剧照
剧情介绍
今野秋一（绫野刚 饰演）因为被公司调职，从大城市的东京来到岩手县盛冈市居住，人生地不熟的他，虽能与同事正常相处却总无法融入。直到他结识了同龄的日浅典博（松田龙平 饰演），才逐渐对这未知的土地卸下了心房。外表吊儿啷当的日浅，不仅留着一头凌乱的中长发，还常不听今野的劝导在公司偷抽烟。两人乍看个性不合，却在一夜把酒言欢，建立起深厚的友谊，结伴溯溪钓鱼甚或夜游。因为一些微不足道的小事而欢笑的日子，彷佛像是已然成熟却迟来的青春岁月，让今野内心也泛起了阵阵涟漪。某天，日浅突然下落不明，随着今野开始找寻他的踪迹，挚友底下截然不同的面貌才逐渐浮出水面：公司女同事表示曾借钱给日浅却无从追讨、断绝父子关系而不愿向警方提出协寻申请的冷淡家庭……究竟那个曾经一起度过许多美好时光的男人，是否为日浅真正的模样？行踪不明的他，现在又身处何方？热播电视剧最新电影孟买之音富江3：重生营盘镇警事难以置信快乐星球第二部卢兹我们由奇迹构成天鹅公主：皇室婚礼滑稽面孔黑司祭们金银花开潘多拉的秘密神薙缉魂天竺鼠车车林肯大战僵尸切尔茜有话说我的鲛人弟弟轰鸣中的鸟儿后宫之乌搭车人乌笼院之英雄出少年魔精攻击歇斯底里血界战线&BEYOND未曾走过的路爱情生活第二季东京塔喂！阿冬玻璃鞋
长篇影评
1 ) 与其说是故事，不如说是feeling
思考了半天要不要写长评，本来就不太善于解读意象很多的氛围型电影。
只说说感受给自己留个记录。
首先是因为刚哥看的。
前面一大段身体特写确实让我这个肉体粉无比舒适。
刚哥还是延续了《怒》里面的演绎方式，但不同的是《怒》里面因为情节需要，导演刻意把他的设定扁平化，营造一种悬疑气氛，且多线发展戏份不足，发挥空间有限。
而《影里》是作为2个多小时的主角，角色塑造更细腻丰富了。
今野对日浅感情的产生和增厚的逻辑性还是不错的，可以看到今野从平静到眼里有光，情感到了抓蛇的一幕彻底爆发，然后求而不得在篝火一幕心碎、猜疑和抗拒，到最后对方彻底失踪的急切和崩溃。
看到对松田龙平的赞誉很多。
但很抱歉我是一直get不到他的少数，恰好长在了我的审美盲点上没办法。
日浅这个角色给我的感觉是有点凶和渗人。
放到bg里面就是爹味很重的一个人。
全程都非常逞强，想要对方在自己身上“学到点什么的”这种，特别是那奖状给今野看的那里像极了过年时吹牛逼的长辈。
无法否认他对今野是有感情，信任且依赖的。
传销的时候骗女同事签了4张单，还借了30万，骗了他爸80万，但对今野还是有所顾忌，只在走投无路的时候吸了一地的烟屁股才鼓起勇气求了他一次。
但他大概率是个直男，注定无法给今野他想要的感情。
私心觉得，这个角色有点承载不了一部同志电影的厚重。
最后今野收到会员变更信息那段到底在表达什么。
我当时就很懵，回来看小伙伴的影评也没人能得出一个合理的答案。
可以理解为开放性结局吧。
保单上面没有日期，如果是地震前寄的就是今野在后悔没及时给他签单让他急于跑业务遇上海啸。
第二种可能性就是看到特典是什么结婚套餐，觉得他又不结婚被按头加入这个被当工具人了。
第三就是这封信是灾后寄的，日浅还活着。
私以为导演还是表达清楚会更好，别的地方制造朦胧感挺好，但这么关键的情节还是不说清楚，就显得全片逻辑性很差。
虽然刚哥的哭戏很美好，但对get不到点的观众来说效用就减半了。
每次被逻辑气到的时候都安慰自己，这不是商业片，不用抛线收线，有feeling就行。
最后本片让我最惊艳的其实是中村伦也。
他跟今野见面貌似也是导演加的，原著没有的。
但这是我全片最喜欢的一幕吧，同为少数群体的昔日知己长长的拥抱，千言万语不如一句“晚安”。
另外夸一下导演对盛冈自然环境的拍摄挺讲究的，整体清新唯美，光影很自然没有加滤镜的塑料感，看得出来专门花了心思去把风景融合在片子的氛围里。
以上。
2 ) 用力过猛，过犹不及
优美的摄影和缓慢的节奏，细细的勾勒出一个带着点点忧伤的故事。
可惜导演和演员都有用力过猛的问题，在某种程度上都对作品有一定的损害。
导演太过于想突出悬疑的部分，用了不少灰暗的画面以及人物充满张力的特写，再和绷紧配乐一起，让整部影片太过于向悬疑犯罪片倾斜。
只是为了烘托龙平的角色的不确定性吗? 故事的重点更应该放在绫野刚角色的情感上才对吧，过分渲染悬疑紧张的氛围反而让情感没那么充分的发挥。
演员方面绫野刚实在是太会演了，每一帧都是戏，然而太会演了不会收也是个问题。
这一个故事的内核其实和请以你的名字呼唤我有异曲同工之妙，在感情上和状态上青涩自然一点会更准确一些，也会让人更容易共情。
甜茶在那部电影里没有太使劲演，效果出来很自然很有魅力，最后也流泪也很青涩很心碎。
绫野刚用力太猛，一开始太过忧郁，最后感情戏部分又有点太过沉重，就算放进蓝色生死恋泰坦尼克号比这电影戏剧化十倍的背景也丝毫不违和，这本身就是个问题。
相反，松田龙平松弛的表演带来的不确定性反而和角色更加适配。
最喜欢的片段是前面松田龙平和绫野刚的对手戏的部分，这部分正正也是导演导的和绫野刚演的最松弛的部分。
3 ) 田鼠手记（自用版
最近还是觉得老鼠人人称挺好的。
把影里那三篇都看完之后不知道是好了一些还是坏了一些，倒是感觉可以写东西了。
看完原著之后才发现今野一直给人落水狗的感觉完全是绫野刚这b人自己加上去的，在导演编剧多方修改加持后竟然可以完全完成一次情绪动势的逆转。
看的时候甚至让人产生了“人在爱里的时候竟然看起来很美丽”的想法，像旋转舞蹈的小卫星。
不过原作就更像是坚定的老鼠，从一开始就坚定到尾的老鼠，囤积粮食随时预备过冬的老鼠，令我十分喜爱。
“火像玻璃一样”，倒是原话，但并没有那句在看电影的时候就觉得怪异的“看人要看影子深处”，所以果然不是那样解释。
如果要说日浅那一部分是“巨大事物的轰然倒塌”的话，今野这部分因为是从头到尾都like坚定的锡兵，所以就是老和尚的自比。
这样更准确一些，不知道推算的对不对……仿佛是情感丰沛的人过了那个男儿到死心如铁的edge之后就会有的一种适应性生存状态，或者活着的决心。
对于沼田真佑来说，似乎311就是他的edge，只不过大多数时候当人意识到的时候可能已经从那个edge过去很久了，甚至ptsd都有部分康复了，所以根本就已经没什么可做的，意识到的时候已经完全变成这样的人了…… 也很喜欢作者（并非编剧、）所有不经意突然提起角色性向的时候，竟然是为数不多在描写亲密关系和性关系时候让我觉得自然的作品（上一个可能是《疼痛部》），虽然实际上作品里面写的情感都已经七拐八拐不知道通向何处了——就是这样才刚刚好，“否定的否定”。
其实之前看很多政治经济学的时候总会觉得要少去关注是否性少数，否则可能忽略那些更“重要”、更“大”的问题。
但归根结底，呆在这个框架里的时候是不是真的舒服也只有自己知道。
最后就变成用这个不适手的脚手架已经爬很高之后才觉得不太对，然后就again：意识到的时候已经完全变成这样的人了…… 至于到底是装的还是真的？
哼哼，只有自己能知道啦……无忧亦无怖，那样当然好。
今野说的“电光影里斩春风”是不是在骗自己……其实如果是自己骗自己的话自己也不可能知道，所以对他而言，这可能都不是什么重要的事情。
不要小瞧老鼠人的自我防御机制呀！
再说了，还有很重要的一部分是，今野“期待被欺骗的感觉”。
——这部分被绫野刚演得更显然了一些，光是瞥他一眼就能看出来了。
对于原作那样的锡兵来说虽然可能很难分辨，但一定是有的……因为他处于长期的对一切关于自己的事物的失望中。
哎呀，这样一想就清楚多了。
哥们如果真是老和尚就没这么些事了，实际上就是根本没斩任何东西，只有漫长的咀嚼和吞咽。
还有不停地在脑子里面回放海啸的声音，那声音甚至都是他自己想象的。
说回lyg，感觉我没想明白的部分1是为什么哥们人都长成那样了一演男同却那个样（meanwhile演顺男的时候如果不是像狗我就会难以遏制干呕的冲动）；2可能是人长得实在太崎岖了，我单纯从一位小画家的角度没琢磨明白。
2就没必要在这loop了哥们确实是ry小组300层楼统一认证的丑得像桂林山水一般，但还是实在难以想通，，指南会在理解剧本的时候理解到“直人一开始没有回应yuma的挑逗是因为觉得体温高了不喜欢”这种东西吗，， 噢其实还有3就是人怎么可以这么antisocial。
算了，不清楚，不知道，不关心。
其实也只是因为他把影里演成了那样才产生的疑惑……但可能这种反社会对老鼠人的理解就是这样吧。
就是反社会人格演员的自恋习惯性投射到角色身上的时候转变出的那种自怜，直接给老鼠干成天尽头何处有香丘了……但其实老鼠平时因为长期在向自己隐瞒大量事实所以也不会直接观看自己呢，那样产生的只不过是混沌的自省。
唉，不想了。
三篇一起看的话，影里确实是当中对冲突处理得最弱的一篇，但实际上却是唯一有重大灾害/生死离别桥段的一篇，还蛮有意思的。
（所以说根本就是cptsd啊……有病还是就早去治！！！
（不是，感觉要去研究一下大地震和日本人灾难观建构的关系，， 就写到这吧我要去上厕所了。
4 ) 后3.11时代的日本同志电影
沼田真佑的小说《影里》是风格独特的震灾后文学，也是真实动人的同志文学。
改编电影《影里》同样也是一部优秀的后3.11同志电影。
有学者说在日本文学界“震灾后文学”这个类别的出现就始于2017年《影里》获得芥川奖这件事。
宣布获奖之初，还引发过不小的争议。
小说描写了男主人公今野周一平淡得不能再平淡的日常生活。
今野十分在意偶然相识的男同事日浅，但对方看起来总是神秘兮兮，行踪不定，和今野的距离忽近忽远。
“那一天”之后，今野彻底与日浅断了联系，惦念对方是否还在人世，今野一路拜访和日浅有关的地点与人物，却意外得知了日浅不为自己所知的人生阴暗面……这是小说的主要情节，但并未占据原作太长的篇幅。
作家着笔最多的地方是，日本岩手县小镇上的树林，溪流，各类鱼，烟草，日本酒以及汗液。
小说几乎是被这些平稳安定的细节描写填满了，几乎未对“3.11震灾”做出任何特别的描写，对今野的同志身份也几乎不曾提及。
这是一部无比平淡的小说，隐去所有看似重要的时间和身份特征，只剩下像溪流一样无声无息无波澜前进着的日常生活。
但在电影《影里》中，震灾的存在感显然强了不少。
电视新闻的播报，失踪者名单，一片狼藉的今野的家，无一不都在指向发生在2011年3月11日14：46分的那次日本未曾有过的大灾难。
今野和日浅的对视，今野和日浅两人深夜独处时的紧张感，做了变性手术的前男友的登场，在“那一天”之前今野的世界还有阳光照进来，“那一天”之后今野的世界一片灰暗…比起原作小说，电影里的“同志身份“也得到了一些显现。
哪怕这一点显现和其他的同性电影相比，依然是微弱到几乎不值一提。
把原作改编得有些 “明白”或许称得上电影《影里》的一个小缺点，但我认为它值得更多正面评价的一个点在于，从它身上可以看的到现在日本同志电影的新相貌和新的发展方向。
在同志电影制作方面，和国内一样，日本也陷入了一个怪圈。
bl漫改影视剧在市场盛行，而描写真实同志的同志电影极其少见。
当漫改忙着描绘两个同性的年轻人被迫同住一个屋檐下而渐渐互生情愫，或者gay成功掰弯直男迎来欢喜结局的幻想情节时，已出柜的同志导演——桥口亮辅的电影《恋人们》（2015）里面，出现了这样完全相反的场面：律师四之宫是个同志，在他被暗恋多年的已婚直男误会而被迫断绝联系，一个人站在阴暗巷子里，在电话里边向对方辩解并做最后的告白，边痛哭流涕。
四之宫早在学生时代就曾向直男告白，对方不接受却提议继续以朋友的身份相处长达数年。
电影《影里》也有相似的情节，日浅遭到今野的强吻，却在推开今野之后继续倒在今野家的沙发上呼呼大睡，隔日再若无其事地邀请今野一同外出钓鱼，和继续保持联络和交往。
bl向作品里那种存在于gay与直男间的奇怪电流波动似乎很难在描绘现实生活的同志电影里出现。
虽然困难，但那种电流也不是没在非bl漫改电影中出现过。
岩井俊二2016年的电影《瑞普·凡·温克尔的新娘》里就出现了女性同性婚的镜头。
因为并未在影片里直接提及有关lesbian这个身份的事情，所以造成不少观众困惑女主人公皆川七海和真白之间究竟是友情还是爱情。
但如果我们考虑一下这部电影的制作背景-2015年，东京涩谷宣布承认同性伴侣关系，同时一ノ瀬文香和杉森茜这两位日本演艺圈女艺人也在同年举办了同性婚礼，2016年的《瑞普·凡·温克尔的新娘》里的同性婚礼场面似乎有了些象征意味。
两位女性在各自人生最无助的时刻相遇，经过一段时间的相处，然后一同穿上婚纱来陪伴彼此接下来的生活。
在这个过程里，完全没有对“同志”的任何形式的提及。
不得不说，同样是“去同志身份化”，和《影里》相比，岩井俊二的处理方式确实更加梦幻。
《影里》是在寂静山谷中静静流淌的溪流，《瑞普·凡·温克尔的新娘》是大人版的爱丽丝梦游仙境。
岩井让女主进入的仙境中，没有现实世界预设的身份枷锁，充满了未知。
再说回震灾这个主题，像《影里》一样，《恋人们》和《瑞普·凡·温克尔的新娘》也都以非常隐秘的方式描绘了后3.11时代的世界。
《影里》里，今野的日常生活以“那一天”为界限被彻底颠覆了。
在“那一天”之前，日浅也曾不告而别过，但那时今野并没有像最后一次一样去努力寻找他的踪迹。
是灾难的发生促使了今野的这个变化。
同样《恋人们》里面，三个故事的主人公身上都分别出现了疑似震灾带来的变化。
鳏夫筱冢淳在失去妻子后一直过着浑浑噩噩的生活，突然有一天他决心要堵上一切为不幸遇害的妻子讨回公道；律师四之宫已经有了同性恋人，却还是对已婚的多年好友念念不忘，小心翼翼地想要靠近对方（这部影片，这部分占比最小）；主妇高桥瞳子不满婆婆丈夫长期轻视自己，欲求不满的她选择和另外一个男性发生婚外情。
另外，《瑞普·凡·温克尔的新娘》里，女主人公皆川的两次结婚也非常突然（岩井俊二在采访中直接表示过这部影片就是在表现震灾之后的世界）。
这些人物似乎都曾长期过着有些压抑的生活，然后突然在某一个节点做出了一反往常的行为——以各自的方式去和别人建立新的联系。
这个变化可以和灾难后心理学联系起来，有新闻和研究指出过，在3.11之后，日本的结婚人数骤增。
巨大灾难的发生使得人们迫切想要和别人建立更加深刻的联系。
我们可以猜测一下，今野之所以会如此执着于找寻日浅的下落，是否是因为震灾发生后，今野意识到自己最想见到的人正是日浅呢？
（补充：电影《恋人们》似乎还有两个地方暗示了震灾，一个是筱冢淳的工作，他是工作内容就是负责桥梁检修；二是律师四之宫登场时腿部是打着石膏的。
不知道桥梁和腿是否都是在地震中受的伤。
） 由此可以说，以上所写到的三部影片全都是刻意回避了正面描写震灾的震灾后电影，也就是后3.11时代电影。
也许是因为有关震灾的记忆太惨痛，电影里的人物是刻意回避想起这个行为（正面描写震灾的影像近年也非常多，例如NHK2016年所拍摄的纪录片《风的电话》和诹访敦彦2020年的电影《风的电话》）。
或者说制作者想要描绘的就是这种震灾之后的日常生活，震灾已经过去了，我们不必迫使每一个人都背负时时刻刻记起它的责任，但因为它的出现，我们每一个人的日常生活确实被改变了，不会再和以往一样了。
在这个意义上，庵野秀明的《新哥斯拉》（2016）和新海诚的大热动画电影《你的名字》（2016）都可以称得上是后3.11时代的电影。
他们的共同点就是在作品里消解震灾的真实影像，转而用间接的方式去表现震灾之后每一个个体的内在感受和平凡日常。
总结一下这篇文章主要谈论的三部影片——《影里》，《恋人们》和《瑞普·凡·温克尔的新娘》的共同点的话，可以说，它们都既是震灾后电影，又可被划分在同志电影这个类别中。
哪怕它们既消解了有关震灾的记忆，又在不同程度上对同志身份进行了弱化。
其中《影里》在这两点上做的最彻底。
同志这个性少数群体的身份和震灾受难者这个也可称得上少数者的身份结合之后，又生成了新的身份。
它既是少数者又是多数者。
总之，这个身份不再具有单一指向性，它成了一个容器，一个可以承载各种个体各种隐秘情绪的容器。
拿《影里》来说，小说也好，电影也好，在一些读者和观众眼中，它都是在不动声色地讲述一个浪漫的单恋故事。
不过我觉得在这方面，是电影更加打动人。
无论是看到片头今野在人群里找寻日浅的身影，还是今野接过被日浅咬了一口的石榴，还是今野深夜醒来看到正俯下身看向自己的日浅的脸…以及今野在几年后和新恋人一起在河边钓鱼的时候，看到了日浅在河对面和自己对视的幻影。
这些镜头都无比真实地传达出了今野一类人所能拥有的最极致的爱意。
参考：木村朗子【その後の震災後文学論】青木社 2018
5 ) 带我去看你说的那条河吧——阅读理解式剧透警告⚠️
整部电影给我最大的视觉印象是绿色、还有不停流动的水。
这是大自然的组成因素，人置身于大自然中是那么渺小和无力，再多奇怪的人和事放在这个原始的环境中也显得那么的苍白，这是大自然的魔力，离人很近也很远，这是一种微妙的疏离感。
既可以给人一种原始的安全感和生命力的向往，也会让人产生恐惧，把人吞噬。
就像影片中神秘的日浅。
日浅神秘吗？
很神秘，来无影去无踪，了解他的人很少，通过今野的视角，能知道的寥寥无几，他会无视公司的禁止吸烟告示，泰然自若地坐在门口抽烟；他会半夜不到招呼便带着酒上门拜访，也不在意这个时间对方是否已休息；他会捡路边的石榴，也不管甜涩与否说大口大口吃才好吃；他会一声不吭地辞职，连旁人眼中关系很好的今野都得通过同事之口才知道这个消息，过一段时间后又突然出现；他会深夜约今野钓鱼，指示对方停车的地点也不合常规；聊天的时候总会让人摸不着头脑，答非所问，或者说自己感兴趣的东西……这么一个看起来行为举止自我、不按套路出牌的怪咖，本身已足够吸引人，现实生活中若是遇到这类人我会忍不住感慨，但不会产生深交的念头，可是，若是对方主动找上门来呢。
是的，从始至终我都觉得日浅是先被今野吸引的，别忘了影片开头包括中间导演都毫不吝啬地大段大段展现今野的美好肉体，我相信每个镜头都有它的意图，这里大概想展现的是今野其实也是一个有着男性美的男人，也是一个有魅力的人。
比如后面遇到野岛，今野的姿态就舒展开来。
但因为刚调职到这里，人生地不熟，这种魅力还未自如地展现。
今野像个被抛掷在陌生环境中的人，而日浅是生活在大自然的野兽。
这种情况下，双方都会互相产生吸引力。
这是一次有趣又充满未知或者说危险的相遇。
野兽的方式蛮横，简单又粗暴，但真实，但野兽想要和人相处，就必须尚存人性，收起利爪压抑兽性，这是非常困难又折磨的事。
我看到的日浅就是这样，小心翼翼地收起利爪跟今野相处，但野兽毕竟是野兽，利爪獠牙是藏不住的。
并不是说日浅是坏人，除非基因遗传，谁天生带着利爪獠牙来到世上，不过是受过伤，以此作为保护自己的工具，无法避免地我也会为日浅辩护，毕竟跟随今野的视角，看到的日浅大体上是个好人。
这是一个让人产生距离感的好人，疏离感带着警惕，也是缺乏安全感的一种表现，日浅背后一定有故事吧。
后来今野从日浅父亲和哥哥那里得知，他母亲在他很小的时候就去世了，父亲把母亲很爱的石榴树砍掉了。
虽然只是很短的一个说明，但孩童时期经历的事，特别是原生家庭，对人的影响是很大的。
日浅在今野面前至少有两次提了母亲的事，一次是拒绝今野送他桃子，说是家里没有女人后就很少吃水果；还有一次是跟今野说他家院子里有棵石榴树，邻居奶奶吓唬他说石榴味道跟人肉一样（这里我想日浅可能是想到母亲了，所谓像人肉，是个比喻，石榴树在日浅心中大概就是母亲的象征吧）日浅的过去，只能猜，哪怕听了亲人和同事的描述也只能猜，无法下一个精准的评价。
就像日浅说的“看人不要只看到光明的一面，也要看到黑暗影子里的那一面”我姑且大胆从他的一些行为去猜。
敲黑板，开始做阅读理解了！
1.第一次捂住今野眼睛那里，除了是一种嬉戏挑逗，还有另外一种寓意，日浅从背后靠近今野，今野是被动的，他看不见日浅的样子也无法预知他的到来，被捂住眼睛也象征着他无法看到真正的日浅，除非日浅把手拿开。
从一开始日浅就占据主导地位，但后来随着关系发展，逐渐逆位，后面会解释。
2. 日浅与今野的相处中，日浅一直有意要做施予者。
不言分说，带酒给今野尝，教今野钓鱼，叫他抽烟，让他大口吃石榴，给他介绍保险项目，跟他分享他对山火的感慨，等等，影片在日浅带今野“见世面”这些部分都花了大量笔墨，而每次今野想分享或照顾日浅时，日浅总是拒绝，比如给他盖毯子让他继续休息，日浅执意要找代驾回家，明明只剩三个小时就要上班了、今野给日浅送桃子，日浅拒绝；今野带他去小书店逛，双方没有交流，两人去看电影，今野流泪，日浅却没什么表情变化（或许想表现日浅冷漠的一样，还是内心已经千疮百孔哭不粗来），总之日浅在今野面前是一副优秀的模样。
但这种优越感却十分脆弱。
3.为何日浅在今野面前优越感十足，因为日浅想展示好的那一面，甚至有时语言上会吐槽攻击今野，越是这样可能越说明日浅要掩饰什么。
我的解读是日浅知道自己的缺点和不好的一面，但是面对今野他没有自信全部暴露出来，没有信心对方能接受，干脆就不展示，或者通过展示好的一面来保持仅有的体面。
因为在父亲眼中，他是个不学无术伪造学历骗父亲钱财的坏孩子，是哥哥眼中行踪不定不恋家又琢磨不透的弟弟，是同事眼中会为了达成绩效而千方百计放低姿态求别人参与保险项目，这些狼狈的模样，今野很难想象。
日浅在失踪后再次出现，把裤兜里叠好的奖状给今野看，我觉得那个神情和举动就像个要表扬和赞同的小孩，那夜俯身抓走今野胸口的小蛇，就像日浅不愿今野看到他冷血黑暗的一面，他拿开了，因为这毒蛇般的黑暗会伤了今野。
大概只有在今野面前，日浅无法放肆地做个野兽。
4.今野对日浅是救赎，但日浅对今野确是折磨。
今野听日浅讲话总是接不住话，他更像个倾听者，有趣的、讽刺的全盘接收，但这种接收如果没有得到良性反馈和互动，是无法长久的，所以在篝火前，今野第一次拒绝了日浅的酒，这让日浅一时措手不及，不得不佩服平老师的演技，那个眼神切换中间转了好几次情绪，试探、惊愕、不知所措、失落、倔强。
日浅在今野那里找到安全感，但是野兽的安全感是需要人完全不抵抗，所以在今野内心受伤后，他第一次拒绝了日浅。
不光今野伤心，日浅受到的打击也不小。
所以，日浅才会赌气一般，在篝火前警告今野说，不要以为今野了解他，看人要看两面，这几乎是要把自己的本性暴露出来。
5.日浅是严重缺乏安全感的，从两次他睡在今野家沙发的镜头可以看出来，第一次今野要给日浅盖被子，日浅一下子就醒了，浅眠。
第二次日浅被强吻后躺回沙发，面朝椅背，一手搂住椅背，像个孩子一样，他没有回去。
上次回了，这次没回，其实已经可以看出日浅对今野这个屋子（不确定是不是对今野）有依赖了，在这里他能找到安全感。
以及日浅说每次工作受挫，他就去钓鱼，所以最后一次深夜约今野钓鱼，不知道是不是日浅压力大，找今野“诉苦”的借口，包括今野问他是不是一下班就直接过来的，日浅没有正面回答，加上日浅一开始言辞上带有发泄意味，很难说不是日浅受伤了想在今野这里找温暖，但是不好放下身段。
6.影片里的那条河，我觉得很有意思。
最先出现河的时候，没有一个人，后来是日浅带今野过去钓鱼，日浅在上游，今野在下游，意味着日浅尝试带着今野进入他的世界（在日浅父亲家看到日浅小时候穿着钓鱼服的样子，这应该是他唯一的兴趣了）。
后来日浅失踪，今野一个人在他自己找到的地盘上钓鱼，这时的河已不再是日浅的内心世界，是今野的。
那晚今野强吻日浅被日浅推开后，日浅没有走，第二天早上日浅坐在阳台外抽烟，看到今野后说“带我去看你说的河吧”。
（我这里当时尖叫了！！！
好可爱，日浅笑起来好可爱）日浅应该是接受了今野吧，不然不会第一次主动让今野做“带头者”。
最后在属于今野的河川上，站着另外的人，而日浅像个黑暗里的影子一闪而过。
而日浅的河川里什么都没有了。
7.今野对日浅来说一定是特别的，日浅可以对别人放低姿态，唯独无法求今野，门口地上那一堆的烟蒂，几乎是日浅内心斗争的写照，在他犹豫这么久后，今野的开门让他无路可去，他没法退缩，只能顺势让今野帮他完成项目绩效，在今野帮忙后，没做片刻停留，像是落荒而逃一般离开，这哪像他奖状里写的销售第一名那般风光，哪是今野眼里那个潇洒如风，不必香人求助的日浅。
总的看，今野和日浅在这段感情里两败俱伤，两人的确是不合适的，都不是真实的自己，日浅要伪装，今野要妥协。
如果是朋友，不会出现这么纠结的问题，所以我想日浅的确是喜欢今野的，但终究是不适合。
（最后感叹一下平老师和刚哥的演技，特别是平老师，总能不着痕迹地把一些小细节表现出来，每次都能在角色上融入他个人特质，但是完全不会跳戏，每次看一部电影总要怀疑平老师会不会生活中也是这样，但转念一想这大概就是他年少说向浅野请教的“怎么能演的不想像在演戏”的状态吧，这么多年他一直贯彻到底，对平老师的爱更深了）
6 ) 原小说片段分享
很喜欢原著小说，翻译了其中几个片段和大家分享～有误的地方请指正！
转载请注明出处。
谢谢评论区的支持鼓励！
这几天有空翻完了全文，感兴趣的朋友可以在我的日记里查看。
有机会看到电影了再来写点什么。
***“课长不在。
他已经辞职啦。
”等待下午配送的塑料纸板箱堆成了山，影子遮挡之下西山的表情看不分明，但也不像是笑模样。
一得了空日浅总喜欢来这里，帮忙检点药品。
他刚把纸箱叠好，就被几乎全是女同事的仓库视若珍宝地称作纸箱课长了。
“你们俩关系这么好，他走了你很寂寞吧？
”“没有啊，我过来就是想找点刺激。
”我笑着在胳膊上比了个推注射器的手势。
这边的仓库里有个类似火药库的小房间，专门负责管理吗啡、可待因之类的危险药物。
“说起来还真是，看你的脸色，可不就像出现了戒断反应嘛。
”在旁边扒拉着盒饭的送货司机小关，把一次性筷子像鱼竿似的高高扬起。
尽管所谓幻觉便意味着目不可见，渔网中鱼鳞的闪光、水面上掠过的鸟影却常常在我梦中出现。
洗完衣服，明明已经关了水，耳朵深处却有水声不绝，渐渐汇成潺潺的山涧，于脑海内开始轰鸣。
这或许真的是一种戒断反应也说不定。
***长谷川也好网源也好，一点消息也没有——这些都是从前下班后我叫上日浅去喝酒的店家。
像霭藏那几家，更是我跟他漫长冬季里最中意的去处。
然而不管向哪家打听，都只冷淡地回复对我也没什么印象，更别说日浅了。
有个爱好谈不上新，去年冬天就有了点苗头，我开始喜欢上十九世纪某个芬兰作曲家的音乐，常常放来听。
CD挤满了架子又堆到沙发扶手上，车上的置物箱和仪表板也少不了。
我不无讽刺地想道，自从来到这里，终于也轮到我染上了北方人的习气。
这段旋律澄澈而明快，支撑着人们的信念投向那个比起如今更加清晰可辨的世界。
它从漆黑的乐谱上腾起，重叠了春日里恐将成为日浅最终归所的冰冷海水，聚成一片苍茫。
即便如此，所谓的“最终”也不过是信口开河。
电视上每天都在公布死者与失踪者的名单。
我每天都在报纸当天的告示栏里划线确认。
心惊胆战得受不了的时候，我便拨下日浅一直无人接听的电话。
这样的日子一天天重复着。
直到六月，我去拜访了日浅位于滝泽村的老家。
那一带因为胡乱涨价而门庭冷落的酒家通通关了门。
不光吃喝的地方，连渔具店、加油站我也是一有机会就去打听，然而没有一个人见到过日浅的影子。
我再一次切实地感到，跟他共同的相识太少了。
我也往他的单位打过一次电话，但至今没有亲自过去。
不管怎么样就是不想。
那是不同于与他父亲见面的、令我满腔的敌意更加鲜明的倦怠。
紧绕屋后的草丛里乱糟糟地杂着几棵胡颓子叶的小树，日浅家的独栋宅邸屹立在坡道尽头。
挡雪的车棚柱子上有几道刮痕。
通往主宅的石子路边停着一辆苔绿色的箱形轿车，旁边留出了另一辆的空位。
我在门口的对讲机里表明了来意，经过房主的应允把车停在那。
有几回夜里，我把日浅送到这附近下车，让他父亲来接他。
但像今天这样踩着庭院里的飞石①行至玄关、进到屋里还是头一次。
那是一间逼仄的客厅，地板由某种散发着异于杉树树脂气味的落叶松铺成。
北边墙壁上斑斑点点的痕迹似乎是霉菌被擦拭过留下的，还挂了一幅一天撕下一页的日历。
墙对面，四角由图钉固定的仿造纸②上墨汁淋漓的七个字奇妙地吸引了我的注意——“电光影里斩春风”。
黑色的包革沙发表面布满了细小的裂纹。
目光转向盛咖啡的茶碗，我才留意到那里的桌上打火机。
它的存在再一次将少年时代全家人一起生活在所泽③古旧租房里的时光，连同父母年轻的模样一并带回到我眼前。
我先对今天的突然造访表示了歉意，重新郑重地报上全名并说明了跟日浅的关系，包括曾经是一个公司的同事，同为酒友和钓友；连他换了工作后的几次见面、自己成了他新行当的顾客这些事也有提及。
不经意间就由几个术语岔开了话题，我回想着日浅钓鱼的风格和丰富的自然知识，自顾自地说了好久。
唯独略过了九月两人不欢而散的前因后果。
到最后连这一点也没有隐瞒：他是我在岩手唯一能把心交出去的朋友。
“我去问了他的新同事，”我尽力寻找着不带刺的词汇，小心翼翼地开了口，“他们好像还没有向警方提请搜救。
”“这样啊。
”日浅父亲特征鲜明的眼睑跳了下作为回答。
我也不禁认真盯着他色素稀薄、璨如鸢羽的瞳孔。
“您知道令郎有可能在釜石遇难了吗？
”这次日浅父亲笃定地点了点头，“已经快过去三个月了。
”他低着头啜饮咖啡。
据说这位老先生长期在政府任职，那仿佛暗自轻蔑属下的叹息声让我有些不舒服。
“他们没有提请的必要吧，作为家人也有责任。
”为了引起他的重视，我的无法再使用平淡的语气，而是一字一句地继续说道：“您儿子那边，或许会有什么反应。
”“我知道。
”漫长的沉默过后，像是勉强咽下吃不了的食物，日浅父亲嘟哝道，“那就不要辜负这份友情……”抛下这半截话，他突然从座位上站起来，比儿子还高了一个头的高大身影消失在厨房与客厅间的隔扇之后。
“友情”——听起来确实是这个词，却不知道到底指的是谁跟谁之间的友情。
紧接着从二楼的某个地方了传来拖着某件沉重行李、零零碎碎的小物件摩擦地板的声音。
不一会儿，一级一级碾过楼梯、厚法兰绒衬衫挽到胳膊上的日浅父亲重重咳嗽着走了过来。
他腋下夹着一个书本大小的薄文件夹，手里握着玻璃制的咖啡托盘，就像某间老式咖啡厅的主人。
“我已经不是他的父亲了。
”日浅父亲嘴角浮起了讥讽的笑意，“我跟这个二儿子早就断绝了关系。
”日浅父亲依旧站着，将两只杯子倒满。
他打开文件夹，近乎羞惭地朝里瞟了一眼，便重重一声把它合上，越过整张桌子递过来，我伸手去接。
左边夹着一张毕业证书，奶油色厚纸上横写着“兹证明已修毕本校法学部政治学科规定课程”的字样。
我虽然问过日浅本人毕业于哪所大学，却不知道他学的究竟是什么专业。
浑重毛笔字写下的日浅的姓名、跟他整个人格格不入的学部学科、证书表面毛葛的触感，都让我感到有些不对劲，为什么现在要特地拿给我看呢？
我不禁沉默了。
“这是伪造的。
”日浅父亲不吐不快的样子，“一开年就接到了一个叫人心烦的电话。
”手眼并用的交替催促下，我把文件夹摊开放到桌上。
那个打火机一下子显得无比碍事。
“说什么我儿子的秘密握在他手里。
”日浅父亲拉开电话台的抽屉，从里面取出一张传真纸，将它贴上文件夹右侧的环衬④部分。
尽管纸质完全不同，但从笔迹到表示学号的胶印数字9的缺墨，都跟左边的毕业证书一模一样。
“我儿子从前拜托他做的。
”日浅父亲说，“这个人说，只要数据保存在他那里，想复制几千份都行，于是寄了一份模版过来，还友情提醒我要是让单位知道了，可是要被炒鱿鱼的。
”“您向学校那边确认过了吗？
”“我向那边提出了印发毕业证书的申请，教务处很快就有了回复，说这名学生从过去到现在都不存在。
待在东京这四年，他到底在搞些什么啊？
”“对方有没有向您提出什么要求？
”“按他指定的账户和数额给他打了钱。
不单单是封口费，无论如何还得算上谢礼，我一起汇了过去。
”“谢礼……吗？
”“谢谢他让我下定决心跟那个人断绝父子关系。
”无所适从或许就是这么一回事，我内心哀叹道。
既然已经跟儿子断绝了关系，作为父亲当然可以固执己见。
然而这次的情况是个例外。
平时的情分难道一点也不剩吗？
我想着，不由得据理力争起来。
“总之，我们还是去提请搜救吧。
”“但我现在已经不是他的亲属了。
”“户籍呢？
”“户籍上也是毫无关系的陌生人了。
”“这么说令郎的遗体，”我刻意用上了不吉利的词，“连回去的地方也没有了，对吧。
”日浅父亲突然抬起脸来。
“你也清楚，灾区目前的情况。
”他口吻平静。
“我一点也不想为了那个混账东西麻烦谁大费周章。
至于您的说法，”他继续道，“我儿子可还没有死。
”沉默再一次造访。
从窗边射进来的阳光，渐渐从我的脚踝爬上了膝盖。
庭院的树木间有风吹过，簌簌地摇晃着花边的窗帘。
我看着桌上翻飞的传真纸，下意识用手去按住它们的边角，“他四岁那年母亲去世了，”这时日浅父亲开始了唐突的讲述。
“留下我和典博，还有当时已经上中学的大儿子，组成了一屋子男人的家。
大儿子正是心思细腻的年纪，很心疼还小的典博，每天社团活动一结束就去到学童班，跟弟弟一起回家。
典博也很仰慕馨这个哥哥。
他能平安无事地度过幼儿期的危险时段，思念母亲也不哭，也没有故意耍性子给身边的人添麻烦，全亏了哥哥的爱护。
我想对幼年的典博来说，哥哥就是等同于母亲的存在。
另一方面，”日浅父亲稍稍提高了声音，“我变成了跟这个小儿子完全说不上话的父亲。
我不觉得是因为我对他特别冷淡。
只要是吃饭，我都会主动跟他一起用餐，眼神撞上了也一定会招呼一下。
但不管我说些什么，他一点反应都没有，除非问到自己才会回答，态度上也看不出哪里顶撞，只是跟我之间像被看不见的隔扇一层两层地隔着。
该怎么说，彻头彻尾的隔阂感吧。
”日浅父亲突然停了话头站起来，走到窗边关上了玻璃门。
附近的防灾无线扩音器正在高声进行正午的报时。
“妻子过世不久，”没等播报结束，日浅父亲再次拉开了那扇玻璃门，继续道，“有一次我带典博去附近的公园玩。
晚秋太阳落得早，很快天就冷下来，我想着该回家了，开始大声喊他的名字，却听不到他应声。
在公园里到处转了转，大概是转进了什么树丛里面，砖铺的步行道头上有一棵很大的德国鱼鳞云杉，我发现他就蹲在树根旁边。
他面前有一个黄色丙烯制的、像朵大蘑菇似的玩具，我现在也没弄明白那到底是用来玩什么游戏的。
几乎呈水平完全撑开的伞面上有三个女孩子一动不动地站着。
三个人都比他大很多，对，小学四年级生的样子吧。
她们背对伞中心手拉着手，呆呆地嘴巴张开。
而他全神贯注地一个一个数着数，眼神亮亮地从下往上仰望着那几个女孩子。
那一刻太恐怖了。
我还记得当时用尽全力把他抱起来，赶紧离开了公园。
想想这或许就是我跟他产生隔阂的间接原因，我在这个儿子身上明确地感受到了某种诡异的东西。
”回过神来，我已经完全无法保持正坐的姿势。
正想调整回来，日浅父亲用手掌拦住了，然后自己脱掉拖鞋，在沙发上盘腿坐下。
“他身上有种特殊的倾向，”日浅父亲又说下去，“不，也不过是单纯的废物罢了，总之只能跟哪一个人好好相处。
很早之前就是这个样子。
我才看见他总是跟同一个孩子待在一起，某天早上站在玄关的就变成了完全不一样的另一个孩子，并且好一阵一定要跟这个孩子一起上学。
过不久又来了其他的孩子，这次也是跟人家形影不离。
反正跟谁都不长久。
小学每个年级只有一个班，班上同学六年都是老面孔。
毕业典礼结束那天在校门口，他既没有像其他的孩子一样跟老师合影，也没有找同学聊天，而是直接跟我踏上了回家的路。
路上他的侧脸仿佛在说，已经跟班上的人一个一个地熟悉过一次，就没什么兴趣了。
”滔滔不绝又遽然转为沉默，好几分钟过去了。
只听见架子上木雕座钟的秒针匆匆忙忙的脚步声。
“电光影里斩春风”——端正楷书写下的这七个字突然间像是轻蔑一般向这边投来冷冷的白眼，散发出超乎寻常的狭隘和腥气。
“您因为这些就要跟他断绝关系？
”说不清的愤怒驱使着我，“非要上升到罪名的话，充其量不就是学历造假吗？
”“不，整整四年啊。
”轻叹一下子变成了慨叹，渐强的语气像极了他的儿子。
“整整四年，我给他在东京租房子，每个月出钱供着，他说半学期就要交一次学费，我就八十万连着八十万地存进他的账户。
这桩侵吞财产罪干得可真漂亮啊！
”“但是四年都没有发觉……”“因为我相信他。
”他皱起眉，呻吟似的喃喃道。
那是一张沉浸在个人情绪里、普通男人的不快面容。
“像那种背叛别人的信任、没心没肺的人，优哉游哉甩着鱼线的时候被海啸卷走，该叫什么呢？
他怎么配跟其他正正经经过日子的人列在同一张失踪者名单上？
这对认真的人生是一种亵渎。
”“说起来地震后，”顿了一会，日浅父亲接着说，“专门找上毁坏的人家和商铺，厚颜无耻趁火打劫的人不是到处都有吗？
听说还有人装作死者家属，拿确认身份当借口偷走遗体上的金银首饰。
不管你怎么高看我儿子，他本来就是那一类人。
”我看到地板上散落着一个鱼钩，握住它，日浅父亲站起身后的影子冰冷地浸透了我的手指。
“我得去收街道会的会费了。
”那是一个轴承纤细、烧制成蓝色的山女鱼钩。
“我是班长。
”追着日浅父亲的背影，我走向了门外的水泥地。
来的时候强势得令人惊诧，现在看来却是分外单薄的青筋突起的老人背影。
“去找也没什么好处。
放弃吧。
”依旧背对着我，日浅父亲很快地说。
“不管怎么样，他的名字会因为某起事件登在报纸上的。
这一点我很确信。
”穿上鞋子，回头的瞬间日浅父亲与我相视。
老人从粗条纹的灯芯绒裤子口袋里取出了一张发黄的纸片。
“这是他的大学录取通知书。
”他微笑着，别无他意的微笑。
我轻轻以目致意，大概扫视了一遍又还给他。
日浅父亲说，“这才是真的。
我找他的高中好好确认过了。
”***我等着午后太阳小一点，向生出川出发。
这是今年第一次钓鱼。
去年夏天见过的那棵粗齿枥消失了，只留下一个气派的树桩。
堤坝上的花草被修剪得整整齐齐，路上星星点点地堆着几摞干草。
脚踏上去，便有一只只蚱蜢的幼虫从里面飞出来。
“我儿子可还没有死。
”四处逃窜的蚱蜢群之中，小菜花蛇爬过。
大概在地震后不久，晨间杂志上登出了一个男人的名字，他因为试图用铁撬棍毁坏釜石室内某座停业银行的ATM机被捕。
拿竿头戳了戳，小蛇一动不动，我相信，日浅是那个男人的同类。
朝河底望一眼就有动静了。
那份暧昧的拉力没有向上游奔走，反而不断向河底下沉。
难不成又要见到那条大鲤鱼了吗？
我苦笑一声，钓上来的却是条虹鳟。
鲜艳的樱色带状花纹从鱼鳃一直蔓延到尾根。
这种鱼在本州以南的天然河道里繁殖的例子很是稀少，应该是谁投下的鱼苗。
或者是从上游某个渔场之类的地方逃出来的其中一条。
不管哪种可能，回去上网查一下很快就知道了。
我把虹鳟收进鱼篓擦干净手，在河边静静站了一会儿。
突然间浓浓的倦怠涌上来。
我改了主意，想自己亲自去看看，折起鱼竿，沿着无数蜉蝣盘旋水面的生出川，朝上游走去。
① 飞石：和式庭园中为行走而排列的稍有间隔的踏脚石。
② 仿造纸：仿造日本的局纸（一种高级印刷纸）造出的纸。
③ 所泽：琦玉县南部的城市。
④ 环衬：为加固书的封面和正文书页的联结而贴的纸。
7 ) 如果不是同性
看 影里 的时候一直在想，如果砍掉同性的情感线，故事是否成立。
然后觉得不太成立。
比如55分钟的推倒是两人感情一个非常关键的点。
如果放弃，或者换一种形式，后面就不成立了。
不能放弃的就是这一个点，后续无论怎么折腾，推倒那一下都是巅峰。
至于前面的暧昧，后面的内疚加前史，都可以看做两个好朋友间的感情。
如果没有越线那一下，大概就这么平静的过去了吧。
最恶心那种把异性爱情变换个性别就给自己屁股上镶钻的电影。
同性题材有自己的一套语法，最重要的是感情的无可替代性。
如果只换性别，再来点动作戏，就真成毛片了。
8 ) 无而忽有，曰化
这一向奇怪，一日一餐，便已饱腹。
对 “れいぞうこ”里，库存充盈的时令蔬菜，满是歉意。
连日靡靡雨，榻榻米上赤足踩去，有湿腻感。
需待晴光来驱湿意。
昨焦躁，无法专注静读。
强烈想要有大哭大笑揪心痛的情绪。
人，是什么奇怪的生物。
乔答摩·悉达多王子讲，“三千大千一世界内，所有众生，如一器中，贮百蚊蚋，啾啾乱鸣，于分寸中鼓发狂闹”。
哈哈。
作死个作。
找了，松田龙平和绫野刚的《影里》来看。
找到了，想要的绝望空虚忧郁热泪。
这两位是实力派好演员。
在剧中，找到了自己人生的影子。
噢，那不就是我么，这样的触动和羞耻和对于生死这种存在的无厘头绝望虚幻。
9 ) 暧昧 心动 自尊 错过
暧昧“在什么都没发生的日子里，什么都发生了。
”钓鱼，吃饭，喝酒，看电影，逛书店，聊天。
用特别的眼神看你，用脚给同样的音乐打拍子。
刚见了一次，就去蒙你的眼叫你猜是谁。
第二次就把抽过的烟给人家明说接着抽。
是讨厌的直男还是故意下钩啊。
（在别的同事打探单身信息的时候强势打断啊。
）啃过的石榴丢给人让接着啃。
问好不好吃，得到肯定的答复后，说是因为有人的味道，被“诶”了之后又改口吐槽说是欧巴酱吓小孩的玩笑。
进一步退两步。
是讨厌的直男还是故意下钩啊。
被强吻之后作没事人状——哦，之前还是冒着大雨来的——大水还浑浊着，就要人带你去自己发现的钓鱼河川上游，真的不是掩饰无措嘛；钓鱼途中，继续把喝过的水杯递回去，这次还是被直接喝掉了啊。
（哦豁，今野君也是会反抗的呐。
——绫野桑表情赛高嗷嗷嗷！！！
）自尊好像在你面前，什么都要充行家啊。
钓鱼，养花，销售MVP，跟客户的关系好。
每次都主导权满满的样子说话啊。
6月已经求了前女同事N次，8月底才请求你帮忙签最后一个单子啊。
还是在你家门口坐着抽完N支烟以后啊。
结束之后急急忙忙，不似往常，显得略失方寸地立刻离开啊。
可以拦车求前女同事借钱，可是明了你的拒绝之后再想着要不求你升级套餐的时候，又留着最后的倔强，只是签上自己的名字，把升级为豪华婚礼套餐的指引单寄给你，而且并不特别告诉你啊。
看得到，选择权完全留给你；看不到，命啦。
总之，就是最后的倔强啦。
（关于这一点，8.23补一个论坛回答，妈耶，我又扩写了1344字，是要疯…… https://movie.douban.com/subject/30291552/discussion/616741547/ 啊，啊，好想有位看过小说原作和电影的同好来详八一下二者异同啊！！！
）另一面今野可以接受被你钓着牵着团团转啦，但是心意你都明白之后还像什么都没发生一样，像之前暧昧的普通朋友一样，你似乎还是这样打算的，那么要置我的自尊于何处啊？
为什么要一直一直听你的指挥，去挪车，送桃子被说太女气，养花被说花儿在盆里施展不开，兴冲冲准备一切装备被说外行人（包括买的黄瓜都要被你嘲笑太洋气的东西吃不下），戴个帽子要被你说像安全套（日浅你X者见X，直个屁啊你），甚至还要被你指导怎么恋爱告白搞铺垫啊。
——这样一写，感觉日浅典博简直是个小学生啊，揪喜欢的人小辫儿引起注意那种。
于是，感觉这个拿芥川奖的文本，日浅的经典台词真的厉害啊。
前面有“（祭拜的线香）那一点点火星，可以点燃烧了三天三夜这样的大火啊”（你品，你细品，可能的潜台词，谁是火星，点燃谁的大火）；后面有“我想点燃整根原木，但那得在没人的地方”+“无论怎样的火焰，都不可以轻视对待它，要给它做好铺垫”——日浅，你就是暧昧顶天地可以说是在告白，被伤着自尊的今野，他听不进听不见啊！！！
（关于后面两句的一个翻译：我心里的火焰想要熊熊燃烧，只是碍于这世间口舌啊。
+不是不喜欢你，只是当时太突然了，我没准备好啊。
=_=b）所以，好自然地——好遗憾又明知如同人生般无可奈何地——错过了。
关于铃村桑对于今野，简直是鞭子一样的存在啊。
一开始冲进门骂“现在的小年轻都是嘴巴上说明白了，完全不去做”，拍完今野的头之后出门念叨：“明明只要想一想就能明白的”，看到最后，有没有觉得是提炼中心思想+给今野醍醐灌顶啊。
今野隔着门听到，虽然是腿脚不便的老太太，还在家跟着英文练口语学习“你应该带伞，今天可能会下雨”——这是提示吗？
天有不测风云呐。
Or老太太就是很元气有活力啊。
第三次，拄着拐杖的铃村桑挨家挨户给塞之前教的学生写的作文“一定会找到你”，所以，今野看了就去找日浅家人求搜索了。
最后，这样元气的老太太，似乎也没能免于孤独死？
清洁公司的人上门了呢。
那么，日浅到底有没有在这片好好发展业务谈下铃村桑的业务呢？
还是今野周围自动屏蔽不谈业务？
还是，自己业务做得好，完全是在今野面前夸口逞能呢？
内涵可能丰富的细节很有趣啊。
关于“影里”别以为你很了解。
你只看到了光照亮的一小部分。
看人要看他的阴影浓厚处啊。
这是被捍卫自尊的今野明确拒绝——给这个也不喝了，给那个也不喝了（补充小心思：后面跟老人家说今野不能喝酒——喝酒的一面就又被你独占了是不？
看你那小眼神儿），被说教到眼泪都流了，要开车回去了，明天都要上班了（其实回家伤心地，还是去见原本不想见的分了好久的前男友了）——之后，日浅被逼得第一次流露出明显的慌乱情绪，认真地放出的狠话。
也是第一次，最后一次，真正的剖心之语。
可惜。
是高潮，也是结束了。
我去看了你的“影里”，明白了那些你的“界限”，也明白了你在那些“界限”里为我所做的极力的“扑腾”。
它们可能不是万人憧憬、一下就能明白的“爱”，也许还会被人嘲笑“好人天天做好事世人视若无睹，坏人做一件好事就被认为了不起”，但是，愿意去了解的人会明白，那是你的“极限”了，即使不多，即使不够美不够好，那也是你的版本，独一无二的，“爱”了。
因为明白，所以才能往前走，找到要见家长的恋人吧。
河水还那么深。
（看评论说导演阐述，这是感情深度。
）同一条河川里的人，一个，两个，一个，两个，但是不一样了。
再见。
日浅。
补充1：“我们正站在尸体上啊”——这是在邀请今野一起新生的意思？
可惜。
只是当时已惘然啊。
结局的回忆，今野明白了吧，然而，在死亡之上新生，是和不同的人啦。
补充2：“带我去看看你说的那条河吧”——看一则评论补充说演员龙平的解释是想要好好回应今野的感情，虽然不一定是以今野希望的方式；另一则评论则说起自己的理解是，这是日浅第一次放弃了在今野面前的完全主导，愿意让今野带头打开他【今野】的世界，虽然立刻就继续进一步退两步地吐槽河川还很浑浊啊……（哈哈，果然业务不熟练，吐槽是在掩饰无措吧）另，一开始我觉得松田龙平演得也太随便太放松太敷衍了吧，到底有没有在好好演啊，没什么CP感啊，看到最后，瑞思拜，因为所以，原来如此，日浅就是这个德性啊。
这个没在演的感觉，真的厉害了啊。
补充3：继续看其他评论说，绫野刚先生杂志访谈说篝火那段的心情：要是眼睛能燃烧起来就好了，要是能烤干眼睛里的水分就好了，要是看不见他就好了。
啊啊啊，不会说别的，绫野刚先生你真的是大宝藏演员，呜呜呜。
今野的细腻、追寻、愤怒，各种的千回百转，所有的细微情绪你都准确自然地呈现出来，这种没有技巧感的技巧，呜呜呜，我只会说大宝藏，祈祷多点好剧本找到你！！！
最后，大友启史导演，明明原作基础都很好，你为啥单把我清水玲子老师《秘密》毁成那样！！！
果然是男女有别嘛？！！！！
淦呐，呼吁性别平等，多点位高权重的女制片人、女编剧、女导演！！！
（8.23补一记论坛回复，摄影师是女士，所以视线果然很懂哦おふふふふふ https://movie.douban.com/subject/30291552/discussion/616744543/）8.23继续补充：关于311大地震与震后文艺突然想到，这部作品，无论是小说还是电影，如果311不存在，整个就不可能发生了吧？
今野不会回头去搜寻日浅，也看不到他的"影里"，他们的故事，会终结在那个篝火之夜的决裂之中，只是万千人间终结于不及相知的错过之又一则而已……所以311改变了很多日本人的一生，对日本人有着难以言喻的深重之意，确实是真的啊。
《最高的离婚》《睡着也好，醒来也罢/夜以继日》都或正或侧地描摹着其中的不同面向。
感受，又加深了那么一点点呢。
啊，啊，好想能有看过小说原作与电影的同好来详细谈谈两者的异同啊！！
一定超级有趣的！！
9.3补充关于小说里的“电光影里斩春风”（据说是小说里今野拜访日浅父亲时客厅里挂着的字幅，具体可参：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12433591）“电光影里斩春风”，真的就，很妙啊。
原句是禅师面对元兵时的空相（四声）劝谕，这里，真的亦大有 有情者惜空，无情者色空不异 之趣（旗动，风动，都是心动啦）。
日浅说今野只看到了被光照亮的一瞬，是为电光，今野前来探寻所及，是为影里，相合之下，春风见斩。
电光影里斩春风，彼时长空尽裂，天地徹明，然而转瞬之后，复归空寂，仿如无事。
汉字游戏，妙啊
10 ) 也许 作为回礼的不是夜钓
真正的回礼 是日浅想让今野看到黑暗中的自己吧我也是刻薄的 不择手段的 黑暗的人你做好准备了吗你做好喜欢这样的我的觉悟了吗恐怕还是没办法吧那 还是让我选择消失吧放过痛苦的你也放过拼命在仅有的良知里挣扎着的自己对于今野来说得知地震可能遇难之前 真的很落寞吧 但也只是普通失恋般可以承受可是在突如其来的自然灾难面前这份感情 好像又有了转机这样感觉好像有点残酷但在寻找的过程中 却是在治愈自己人类的那点黑暗又算什么他的假里面也有不少真不管怎么样活着就好就算把2000元的套餐再升级也没关系你活着 我就能看到光
这片子成功的无聊到我了，男主这种所谓的隐忍和隐藏内心给人一种便秘的感觉，太坍缩了，偏偏大友啓史又爱用特写，唉…相比之下难怪更喜欢西方电影里那种自信开放的态度，日影里的这种，又物哀又做作，头疼
没有上演耽美式的同性爱恋，没有发生误以为要开展的惊悚犯罪片式转折，故事里更多的是飘忽不定的情感与充满未知的生活。—— 日浅：那种壮观的火焰只能在没有人烟的地方燃烧。篝火这种东西啊，不论火多大，都不能粗暴地去对待，就像不能随随便便把人推倒。必须一开始让对方迫不及待、热情逐渐高涨，不做好前戏是不行的啊！—— 中午看到四十几分钟，应老爸要求下楼“看家”，拖到晚上才继续观影，黑夜刚好为后面的夜戏制造氛围，让我看片时更沉浸其中。
24_081。跟着灾后同时消失的喜欢的人，任何事物不是只存在光明还有背面，在死去的生物上长起生机勃勃的青苔，无论是得不到回应的恋情，还是受灾的人民始终会重生。那个时候的绫野刚脸上还没有很多横肉，演起这种委屈小媳妇那是一个得心应手，就是松田龙平实在是太抽离了，感觉脸上写着“何时能下班”四个字。最后导演，不知道为什么这么喜欢拍绫野刚屁股（还有全裸），实在是拍得太多了让人（我）有点厌烦
是不错的后311文学改编作品。但是为什么非得有LGBTQ人物呢...近几年这种设定的作品越来越多，总给人一种似乎想走捷径的感觉。阿刚永远滴神555我在一个浑身肌肉的糙老头身上看到了破碎感555
男主贱的我想吐
充满了欲望的生活感觉真好
绫野刚的眼神完美诠释了，面对喜欢的人，就会变成被雨淋湿的狗…
伏在胸口的是蛇，是心中的一团火。
我觉得如今看这样的片子，是在重复我自己。不过老实说，我就是想逃避时间然后看一下刚子和伦也。
明明两个大直男……╮(￣⊿￣)╭
情绪很细腻 流动的水 青绿的苔藓 龙平不管演什么都有他自己的调调 是迷人而不自知的 刚哥（刚妹）游演了一次弱受 丧丧的样子很适合被扑倒 最后结尾其实没太看懂
1.5倍速花了三天时间看完，最好看的是中村伦也和最后今野走出阴霾迎接新生的阳光。这片子的内容就只能拍40分钟，是谁给你的经费让你撑两个多小时的啊大友启史
为期望过高的大失望和被筒井阿姨的下垂眼覆舟嘴第N次吓到减1☆——其实还是有3☆的。虽然311后涌现了大量震灾相关的文艺作品，但是这部明显的属于创伤感受放任自流型，即使看起来通篇到最后都是压抑的平淡到几乎无趣的日常。暗处从低往高拍的各种怼脸镜头，阴沉天空下的山溪，惨绿的密林，幽蓝的夜影，闷而诡谲的配乐，下一秒变鬼片都不奇怪(筒井阿姨那张脸这样的光影拍法下简直吓人plus)。问题是灾后创伤和同性感情压抑真的有必要这样表达？也不是吧。树木的尸体和新生，火焰和阴影背后的真实，很明白含蓄隐晦的表达是能准确戳中另一些人，可惜不是我。表情面瘫宛如生活日常，只能靠眼神表达一波三折伏脉千里的感情回路，真是难为刚哥尽力了。以及这种地方片无一例外都要拍一拍地方特色祭り做振兴推广，整个就很つまらない。
看不下去
可以不请自来也可以不告而别，人的消失和出现是一样的简单随机，松田龙平的角色被赋予太多符号，他是日本人实体化了的不安全感，是他们对这片土地的危机意识，还有自我毁灭的诱惑。
刚子演了一个纯情的女孩，爱上了一个神秘的直男，在大地震的背景中发现人性的复杂，正如人与人之间的关系，你看到的只是其中一面，很少能有机会看到一个人真正黑暗的那一面。在这个故事里，很好的用到了刚子的少女心理，对渣直男的执迷，这份执迷让他开始认识到生活的复杂性，最后有一个理由可以把这份执迷放下。导演拍商业片太多了，信不过观众的智商，解释性的台词和闪回镜头有点多，影响了故事的文学性，拍这种艺术电影导演再克制一点会更好，现在这样余味就少了点。不过还是让人感叹日本电影的节奏，搁在世界影坛范围内，日本电影真的是自成一派。
其实倒不太像是部同性片，更像是两个边缘的孤独的灵魂短暂地栖息在一起的故事。目光交换之处，是暧昧在流淌，两人的情绪也拿捏的恰到好处，刚哥眼神脆弱迷离，松田眼神坚毅苍凉。水流、阳光、火苗，这些只能照得见脸庞，却看不到身后的阴影，更突出人物的多面性。感觉大友启史这部拍的很自如，不过后半部分稍微有点不均匀，但前面是真的好。三星半。
綾野剛(*¯︶¯*)
电影相较于原作减少了“风景”的篇幅，“少女视角”的描写果然也没法通过影像完美呈现出来，原作内容太少，电影果然还是要放大填充并且打乱部分叙事顺序才能成功影像化啊……
？？？