引爆者

可以算是国产良心剧，作为老戏骨的段奕宏无论是硬汉还是柔情，都表现得可圈可点。

面对怀孕的老婆被坏人挟持之时他智商表现几乎为零，老公一直吐槽他傻，可是作为女人的我更愿意相信那是真爱的表现，虽然这种“真爱”所导致的呆傻表现着实让人感到捉急，但还是为余男没有爱错人而感到欣慰。

余男的人设并没有什么惊艳之处，是一个很普通的妻子，也会在最后时刻自作主张的从段奕宏给她布置的安全地带逃出来而被坏人挟持，这是电影中常见的桥段，女人总会自作聪明，而这种自作聪明也不过是担心自己老公胜于关心自身安危的表现，虽然理解，但还是忍不住吐槽，吐槽她帮不上忙反而成为男主的包袱。

李毅是矿主之一，他的表现让人眼前一亮，虽然整部剧中他都穿了一双夸张到不能再夸张的鞋子，一双能拥有几次特写的鞋子，也算是幸福至极。

虽然不知道真实的暴发户矿主是怎样的，但他外在和内在的表现均在设想范围之内。

李毅总是让我不禁想起天龙八部的乔峰，虽一正一邪，但都霸气侧漏。

对这类现实主义题材的电影还是很喜欢，总是在开始就可以抓住人眼球，对于我这种爱看老剧而排斥新剧的人来说最为适合，推荐！！

这部《引爆者》的预告片被包装成了警匪犯罪类型片，我被忽悠进电影院看了半天才发现原来这部电影讲的是一个小屁民的反抗啊。

小屁民男主是一个本应在权贵们神仙打架时无辜枉死的炮灰。

运气好没死了结果和他的性感女朋友一起卷入了权贵更大更黑的阴毛之中。

看到这里我心想原来小屁民也能找到性感女朋友啊。

结果快到结尾时导演又借助权贵在享受美女暧昧按摩时品茶听古琴演奏这样的情节提醒我：“艺术和美色都是为权贵服务的哦。

”小屁民男主要干死恶贯满盈的权贵反派，和小屁民男主是发小儿的警察举枪指向小屁民男主，小屁民男主发出了混杂着悲伤和委屈的哀嚎：“你他妈就知道干我！

你他妈就知道干我！

”这段情节让放映厅里全场哄笑。

发小儿警察似乎也听到了这哄笑声，心怀愧疚地调转枪头，瞄准了权贵反派。

这样的故事，基本上只会发生在电影里吧。

这部电影的宣传语是小屁民男主的反抗之声：我的命，我说了算。

小屁民的命，什么时候能轮到小屁民自己说了算呢？

“三帝一后”联袂，海报上的宣传语非常抢眼。

四人都属实力派，演技来说没有问题，剧情上也突破了尺度(刻意掩盖矿难不报官，国内警察不再唱破案主角)。

一个小人物被卷入了恶德商人的恩怨纠纷中，亡命天涯。

但为了怀孕的女友，他不得不做孤胆英雄，越挣扎陷得越深。

挺好也挺熟悉的题材，总觉得少了点什么。

大概这些都是韩影的标准套路，也看惯了它们的力度。

鉴于国内审查的标准，暴力镜头只能点到即止。

被凶手暗杀，手下被折磨虐杀，女友被绑架劫持等在韩国电影里大书特书的片段，这里水过鸭背。

枪与玫瑰，暴力与性爱齐飞是黑色电影的标配，可这里的情爱场面无异于隔靴搔痒。

段奕宏和余男的床戏纯粹凑数，还不如在《杀生》里她和黄渤的激情澎湃。

段奕宏不是动作演员，不能与众人施展拳脚，他能指望的就是角色的本行，炮工炸药。

但在国内严格控制的大环境里，逃亡期间单凭一己之力能安排这样庞大的爆破场面，就显得有点玄乎。

最大的突破点，除了那句惹人发笑的“你就知道干我”之外，它背后的真正含义是对执法机构，我国的人民警察的不信任。

自身投鼠忌器加上信任的流失，是男主角从头到尾就没指望警察能干点什么，宁可一人独闯龙潭的原因。

这点是在以往国内电影里很难看到的，警察方面碌碌无为，被男主角轻易逃脱，结尾过来捡漏还被奚落一番，可谓颜面无光。

不再是以前高大全的光辉形象，国内影视作品里做到这一步，算很大的进步了

段奕宏不应该逃跑，在如今的社会，到处都是实名制和摄像头，你能跑哪里去？

早就该配合警方调查，把自己的嫌疑洗清才是正道。

另外结尾，段奕宏不应该在不确定老婆安全的情况下就贸然报仇，这是对家人的极度不负责。

总之，剧本有很大的改动空间，应该把段奕宏一步步被逼到绝路的过程交待得更加清楚与符合逻辑。

或者是豆瓣被水军弄的很肮脏！

这是一部非常有水准的作品，不管是剧本，导演，还是演员，比起充斥中国影视界无聊无知的烂片，这部电影可以说是上乘之作，为中国的影视界挣得了一点脸面。

在现代除了钱什么都没有的烂人当道的影视界，还是有引爆者这样的一个剧组作着能够叫作电影的东西，真的是要给他们鼓掌！

而在豆瓣竟然只有6.4分，要不是国人的欣赏水平已经被现在的市场改变，更有可能是豆瓣完全被水军控制污染了。

希望政府的干涉能够让影视界变的干净一点，就像清理贪官污吏一样，这个每天在大家眼前晃的电视电影怎么可以如此的不堪？

余男应该是现代影视界女演员中的佼佼者，不过老段的演技已经快炉火纯青了，余男还有很大的进步空间，余男加油！

谢谢老段对中国观众的贡献，很棒！

不受污染的演员！

段奕宏的演技真心赞，尤其是影片快结束时为了救自己的女人跪地哭着求程老板放过他们，自己砸向自己被手铐铐住的手，硬汉十足👍看到他自制炸药，想起了美剧绝命毒师（自制毒药），哈哈看过他的《我的团长我的团》、《士兵突击》、《大时代》、《爱有来生》，太喜欢这个演员了，继续找他的作品来刷

有剧透。

“三帝一后”，放在哪部片子里都是硬得不行的阵容，但是剧本真的白瞎了演员的演技。

这五个主演不管是什么角色，每个都自带“深度”光环，他们的气场就决定了他们的角色肯定都是有层次的，有故事的。

但是这部剧里，刑警队长和赵旭东的故事线寥寥几句，矿主看起来就是心机颇深的角色却屡屡失策，余男饰演的萧红成为了一个花瓶一样的角色，杀手老九更是全片没说过三句话。

看到赵旭东发现了事故原因的秘密，又牵扯出程飞，本以为这个引爆者会是让各方都竹篮打水一场空，让阴谋都被“引爆”的角色， 没想到安全主任、矿主李毅直接死了？

好吧，暂且把它当做让男主和BOSS直接面对的剧情杀，可男主为什么一直被两方追杀？

为什么一直不肯向队长徐峰透露实情？

要说是因为两人之前的过节，这里又没有展开渲染，说服力太低。

赵旭东直到徒弟被杀时候都是一副傻白甜的模样，突然之间就变成了让警方束手无策的逃脱大师？

如果说是为了把目光聚焦到小人物身上，弱化警方力量，那为什么又要设计他被抓又逃的一段？

从一个普通的煤矿工人一夜之间变成了反侦察反跟踪特工？

赵旭东被老九开车撞下山崖，老九上次已经失败了，这次竟然都不去检查现场，直接走人了？

正常杀手不都应该上去把车子点燃，伪造自燃假象？

同样道理，谈笑间就能杀人的程飞，费那么大功夫把男主引向边境，给警方制造其潜逃的假象。

能想到这一步，他就想不到老九已经两次没杀死赵旭东了，这次还只派他一个人去？

那辆车又不是只能坐一个人。

如果说是为了保密，他后面绑架、枪击的时候喽啰可不少，那个时候又不怕了吗？

老九和赵旭东追逐，放了多少枪了，羊倌小孩竟然还在原地？

为了突出赵旭东“善良”，这个情节设定也太假了。

警察出动了一队二队三队，就是抓不住一个赵旭东，这暂且不提，队长都知道程飞在撒谎了，不派人盯着他？

更别提最后废弃工厂对决，程飞是为了换儿子还是为了灭口？

如果是为了儿子，那么交换之后发现炸药是假的，不更应该松口气然后离开吗？

如果是为了儿子，那么第一次爆炸开始他就不担心儿子，不让人把车开远点，反倒在交战区开始搜人？

打手们跟了老大干了那么多坏事，抓人的时候还跟萌新一样，跟着人家屁股后面，像是从来没听说过“包抄”两个字一样。

萧红不是在二楼藏得好好的，为什么会出来？

程飞不是在一楼刚爬起来，怎么就抓住了在二楼油桶里盖了那么多东西的萧红？

所以是萧红一听到爆炸立刻翻开了那一大堆杂物，立刻跑下来，一声不吭地走到程飞视线之内被抓起来？

电影想营造一种大家都有苦衷，都很复杂的主色调，但逻辑漏洞太多，完全破坏掉了前面铺垫的东西。

如果说结尾可能是为了和谐上映做了修改，但前面许多没有必要的部分也同样让人感觉很出戏。

剧情浪费了演员的演技，遗憾。

《引爆者》里的黑心矿主程飞，是个很有意思的角色。

他的儿子被另一个黑心矿主李毅的手下给撞成了植物人，他并没有急于报仇，而是通过一系列手段逼迫李毅交出了几处矿，然后才炸死了李毅。

工人赵旭东走投无路引爆炸弹，他儿子被炸死，他也没有马上杀掉赵旭东或者赵的爱人萧红，而是准备用刀子捅进怀孕的萧红的腹部——那里面是赵和萧的骨肉。

这种不为情感所驱使、精确算计、一报还一报的思路，真是让人不寒而栗。

不得不说，程飞具备成为一个大资本家应有的人文素养

在抖音上看了十秒钟解说，立马就找链接看了这部电影。

电影是07年的，我很后悔07年没在电影院看，风格和拍摄滤镜和烈日灼心很像。

从演技上来说，没有一个演员拖泥带水，所有表情都很符合角色定位，很难出戏，07年的电影和现在的广告电影比真的是天花板和水泥地的区别。

段奕宏把底层人的忍让到忍无可忍的同归于尽传达的恰到好处，最后一句你他妈就知道干我看的我又想哭又想笑，不知道你们有没有注意到那个警长最后把枪头调转了方向，有点幽默。

杀手很到位，他把杀手的镜头演绎的祯祯到点，我看着他好狠有好恨，杀手把中国人的脾气给杂糅进去了，他基护没有台词，全程只有眼神和动作，但是眼神交流给我们带来无数的情感对白，煤矿大佬护儿，报仇，杀人，煤矿大佬把自己的格局也诠释了出来，那个气魄，那个气定神闲，到最后按着段奕宏老婆操了又杀的癫狂。

我好爱这种电影，不用细心看我评论，我就是想什么说什么，

今日探讨的影片为《引爆者》，由段奕宏主演。

我认为，该片在创作定位上存在偏差，即在商业与文艺的边界上徘徊不定。

首先，若以商业片的标准衡量，影片需具备一个强有力的叙事核心，持续吸引观众，不断揭示事件的起因与发展，激发观众的好奇心与情感共鸣，无论是主角内心的崩溃、失望，还是其他情感波动，都应成为推动剧情发展的关键。

然而，将《引爆者》与廖凡主演的《白日焰火》相比较，则显得不够恰当。

《白日焰火》全片悬念设置巧妙，桂纶镁饰演的角色身份扑朔迷离，直至真相大白，廖凡在舞池中的崩溃与癫狂更是将情感推向高潮。

这种从头至尾的悬念感，是《白日焰火》得以保持观众兴趣的关键所在。

影评录着录着变成大同游记了《引爆者》_哔哩哔哩_bilibili反观《引爆者》，在编剧层面，影片似乎过早地揭示了谜底。

大约在二三十分钟时，主要悬念便已揭晓，导致接下来的一个多小时中，观众唯一关心的，仅是段奕宏饰演的主角能否存活。

而这一问题，因主角光环的存在，几乎无需过多思考。

因此，影片前半段便已显得动力不足，难以持续吸引观众。

1. 演技被“引爆”却未燃？

从表演角度来看，王景春与段奕宏均具备出色的演技。

然而，在《引爆者》中，两人的表演似乎并未得到充分的展现。

角色在情感与心理层面的突破并不显著，其表现力始终维持在一个相对稳定的水平线上，这或许与谜底过早揭晓有关，导致角色后续的张力与深度有所缺失。

此外，影片虽试图通过某些台词，如那句引发观众爆笑的“你他妈就知道干我，你也不干干他”，来反映对管理者的不满与对社会现象的讽刺。

然而，这些元素并未得到充分的挖掘与展现，未能成为影片的亮点或核心议题。

《引爆者》在商业与文艺的融合上，未能找到一个恰当的平衡点，导致影片在整体表现力上略显不足。

对于影片中各个社会层次人物所受到的待遇是否得到恰当展现，这一点并未明确呈现。

部分观众试图为主创团队辩解，认为某些内容的缺失是由于拍摄限制，但笔者认为，这并非主要原因。

事实上，众多获奖影片在内容呈现上并未受到类似限制。

问题可能出在剧作团队在项目立项之初，对于影片的设定并未充分完善，即剧本本身存在问题。

这体现在影片试图将悬疑片的商业元素与文艺片强调演员演技的特点相结合，以期获得奖项认可，但两者并未有效融合。

许多艺术类电影之所以震撼人心，并非仅仅因为演员表现出癫狂的状态，而是整个剧作的成功，包括编剧、画面、声音以及演员之间的“相互成就”。

正如《繁花》中牙叔的扮演者所言，他反感“好演员之间飙戏”的说法，认为演员之间是在相互成全，而非单纯的竞争。

因此，若项目立项时的动机不够纯粹，可能会导致作品在传达层面出现问题，无法清晰、明确地表达其意图。

当然，我并不认为电影的商业性可以完全取代艺术性。

许多艺术片在商业性方面也做得相当出色。

因此，如何平衡商业性与艺术性，是影片制作中需要解决的问题。

2. 大同美景悬空寺尽管影片存在上述问题，但笔者仍强烈推荐观看《引爆者》。

这部影片之所以值得一看，是因为它在大同拍摄。

笔者作为山西晋中人，曾在国庆期间带着大学朋友游览了晋中的平遥古城、乔家大院等地，但遗憾未能前往大同。

元旦期间，笔者独自前往大同，被那里的美景深深吸引。

在欣赏大同美景的同时，笔者也发现，多部影视作品曾在此取景拍摄，尤其是仙侠类电视剧，悬空寺更是其中的热门取景地。

虽然《引爆者》上映较早，且当时我并未关注到相关新闻，但通过网上搜索，我发现大同确实是一个影视拍摄的热门地点。

在我前往悬空寺的旅途中，发现其实际高度比我预期中的要矮一些。

由于我从事城市规划工作，而我的妻子则专注于结构设计，当我们抵达悬空寺脚下时，面临着一个额外的消费选择，是否花费额外的钱（相较于原本就颇为低廉的门票价格）进行参观。

我们决定在悬空寺脚下再做决定。

然而，当我们站在那里仔细观察时，发现了一个细节：我曾去过甘肃天水的一座同样位于悬崖之上的寺庙，那座寺庙离地极高，行走其间令人震撼，从上俯瞰下方更是壮观。

相比之下，悬空寺的高度并不那么突出。

我们所见的许多悬空寺照片中，其下方似乎空旷无比，但实际上，悬空寺下方是一个河床，旁边还有类似水坝的建筑。

据当地司机介绍，夏季时会有水流从悬空寺前方流过。

因此，悬空寺实际上是在一个相对低洼的地方建造的。

悬空寺照片当然，这并不意味着悬空寺缺乏美感。

我们最终没有选择上去的原因，主要是出于对其建筑设计的考量。

悬空寺的层高相对较低，而我们距离它也不算太远。

观察那些已经上去的人，他们的头部几乎要碰到天花板。

换句话说，悬空寺在建造时可能进行了一定程度的微缩处理，尽管它有四层，但整体高度可能仅有十米左右。

尽管如此，我们在那里拍摄了许多合影，悬空寺的景色确实非常迷人。

许多仙侠类的电视剧中，都会采用仰拍的角度，让观众感觉悬空寺仿佛悬于空中。

这里提到的悬空寺，是我们唯一没有上去的景点。

而其他几个景点，在《引爆者》这部影片中都有呈现。

3. 恒山PK泰山黄山华山我认为《引爆者》这部电影有一个很好的方面，那就是它可能是在大同旅游业蓬勃发展时期拍摄的，希望借助这部电影与段奕宏的团队进行联合推广。

在影片中，几乎可以看到大同所有的文化元素。

例如，《引爆者》中出现了大量的山体景观，那些层层叠叠的山峦宛如国画一般，那就是恒山。

恒山照片我对恒山的印象非常深刻。

那时我在青岛上学，有同学来自泰安，上学期间我曾去过泰山。

毕业时，我父母和姐姐来接我，我们又一起去爬了一次泰山。

泰山给我的感觉是人文气息非常浓厚，山上遍布着字画等艺术作品，有许多值得打卡的地方。

也就是说，泰山是一个人文感很强的地方，自然风光虽然也有，但相比之下人文特色更为突出。

我也曾游历过黄山，那是城市规划专业学生大学第一年常去的一个地方。

在宏村进行绘画创作后，我们一行人前往了黄山。

然而，可能是由于当时年纪尚幼，我对黄山的记忆并不深刻，唯一难忘的是背了五瓶水上山，最终还剩三瓶，双腿因长时间爬山而麻木。

同行中有一位女同学恐高，我负责牵着她下山，至于黄山的迎客松等景点，我的印象并不深刻。

此外，我还去过陕西的华山，那是毕业旅行时，我与好友陪同班里四位女生一同前往的。

那天，我的好友因故未能同行，我便独自承担了陪伴四位女生攀登华山的任务。

华山有些地方极为险峻，几乎呈90度角，给我留下了深刻的印象，而其他记忆则相对模糊。

相比之下，恒山给我带来的体验截然不同。

我选择在元旦期间前往，非常凑巧的是，在我登山的前一天，恒山因下雪而封山。

因此，在我登山的那天，清洁工还在清扫积雪。

下山时，雪已融化成薄冰，许多人因此滑倒，但情况并不危险，因为有栏杆。

这次经历让我深刻感受到道教在山西恒山的显著影响。

与五台山等其他名山相比，恒山的道教氛围更为浓厚，给人一种超脱世俗、仙气缭绕的感觉。

这种感觉并非商业化，而是超然于世俗之外。

在恒山，我能够明显感受到其未被过度商业化的氛围。

从山脚到山顶，沿途主要是自然风光，树木上挂着冰晶和雪花，标识牌和栏杆相对较少。

在攀登过程中，远处的山峦如国画般依次排开，美不胜收。

到达山顶后，中间有一个售卖烤肠等食品的小摊。

穿过这个地方后，四面八方的道教庙宇映入眼帘，真是令人叹为观止。

这些庙宇并没有香火鼎盛的喧嚣，而是显得精致而漂亮。

庙里有一些道士，他们可能正在用小喇叭宣讲修道的原则和逻辑，而不是被成群的人围绕着求子、祈福等。

他们讲述的内容充满哲理，令人深思。

恒山的寺庙照片恒山上的道观几乎座座都是悬空而建，真可谓“个个都是悬空寺”。

登上山顶后，眼前的景色简直令人震撼，美不胜收。

到目前为止，我认为恒山是我所见过最棒的山之一。

这段文字的视频版，我将展示一段相关视频，让您也感受一下那份震撼。

或许是因为我造访的季节恰到好处，未能目睹郁郁葱葱的绿意，却得以观赏到如同海底世界中仰望珊瑚般的纯白冰树景象，那景致美得令人流连忘返，甚至在梦中都能重现恒山上的某些画面。

4. 《引爆者》秘境：云冈石窟在《引爆者》这部影片中，恒山的镜头虽不多，但接下来我要提及的第三个景点——大同的云冈石窟，却完全超出了我的预期。

起初，我对石窟的印象仅限于阿加莎小说改编的埃及系列中那些略显枯燥的大型石雕像。

然而，云冈石窟却拥有数十个（或许是二十多个）供展览的石窟，且每个石窟在大小、形状、明亮程度、颜色、庄严感、坐姿以及周围小像的数量上都截然不同。

每走进一个新的石窟，都能感受到与前一个截然不同的氛围，有的巨大无比，令人感到自身的渺小；有的则小巧精致，密密麻麻地排列在一起；有的位于室内，有的则沐浴在室外的阳光下；有的需在其脚趾下穿行；有的则设置了瞭望台，让人在其颈部下方漫步。

我与妻子一路走一路拍照，直至走到景区的尽头。

虽然有人建议我们绕路返回，经过云冈石窟的博物馆和美术馆，但我们决定原路返回，再次欣赏那些真实的石窟艺术。

云冈石窟的震撼之处在于，无论从哪个角度看，都能发现其独特的魅力，那些超尺度的作品令人叹为观止。

我不禁感叹，如果早知如此，我就无需远赴四川阿坝州或其他地方寻找类似的震撼，因为在我们山西大同就有如此壮观的景象。

云冈石窟照片此外，大同的老县城（老城）也给我留下了深刻的印象。

由于时间有限，我们未能登上大同古城墙，但即便如此，我也能感受到这座古城作为当地人生活和消费场所的独特魅力。

在这里，当地人悠闲地吃着零食、喝着饮料、购买衣物，完全没有商业化景区的喧嚣与浮躁。

这里更像是当地人的一个生活区，让人仿佛置身于一个温馨的家中做客，完全没有了游客的疏离感，而是真正地融入到了当地人的生活中。

我原先并不了解，原来大同的特产美食是烧麦。

我曾误以为烧麦是日本的食物，因为小时候观看《中华小当家》时，有几集详细描述了烧麦的制作过程。

然而，来到大同后，我品尝到了这里的烧麦，还享用了山西人喜爱的烩菜、黄米凉糕以及过油肉等美食。

相较于晋中和太原的旅游内容，大同的旅游体验给我留下了更为深刻的印象，尽管也存在一些问题。

例如，大同作为旅游城市，其宾馆费用相对较高，与青岛等旅游城市相似，住宿和餐饮费用在节假日都会有一定程度的上涨。

5. 一日游穿越千年我们后来通过旅游平台预订了一日游服务，包了一辆车，直接前往电影拍摄地——土林。

在那里，我们亲眼目睹了段奕宏躲在土林后，被人追逐的场景。

此外，我们还欣赏了黄土高原的壮丽风光。

不过，由于我来自山西晋中，家附近也有类似土林的地貌，所以并未过多关注。

随后，我们驱车前往恒山，攀登至山顶后，又参观了位于恒山旁边的悬空寺。

我们包车的费用是一天300多元，不仅去了土林和悬空寺，还游览了许多其他山景。

那天下午，司机还带我们去了应县的释迦塔，这是所有土木工程、城市规划以及建筑学领域学生必学的一个知识点。

释迦塔与比萨斜塔（石头结构）和巴黎铁塔（钢结构）并称为世界三大塔奇迹，它们分别代表了三种建筑结构形式所能达到的极限。

我必须强调，当我参观应县木塔时，所感受到的震撼无与伦比。

上周，我妻子的妹妹来北京，我们一同前往天坛参观。

尽管天坛我们已经去过多次，但这次再去时，却感觉天坛的震撼程度远不如应县木塔。

应县木塔之所以令人震撼，首先是因为它的建造时间早于唐朝，并非明清时期的建筑。

明清时期的建筑往往追求细节上的精致，匠人们喜欢在木头上雕刻许多小格栅等装饰，这导致建筑整体显得有些琐碎。

而且，明清时期的建筑风格，特别是乾隆时期的审美，往往过于华丽繁复，如大红大蓝大黄等色彩搭配，缺乏简洁与大气。

相比之下，应县木塔以其宏大的尺度和简洁的结构，给人留下了深刻的印象。

而天坛作为明清时期的建筑，也难免受到了当时风格的影响，显得相对琐碎。

应县木塔给我留下的印象极为深刻，当我置身其中时，仿佛穿越回了唐代，那种建筑风格与我在西安所见颇为相似。

我曾向西安的朋友发送照片，并开玩笑说我已经到了他们的城市，身在户县朋友还误以为我在的大唐芙蓉园附近，实际上，我身处的是大同华严寺。

这座木塔内部的横梁与柱子都异常粗大，令人不禁惊叹于古代工匠采集这些巨木的能力。

与故宫和天坛等建筑不同，应县木塔并未添加过多的色彩或现代装饰，它保留了原始的色泽与历史的痕迹，展现出一种历经沧桑的震撼之美。

这种历史的厚重感，是任何纪录片或照片都无法完全捕捉的，唯有亲临现场，才能感受到其高度、宽度以及结构尺寸所带来的强烈压迫感。

除了应县木塔，大同的华严寺也是一处重要的寺庙。

我对于未能购买到华严寺当地的铁盒纪念品深感遗憾，那里面装的是鸱吻兽的模型，即古建筑横梁两侧咬合的翘尾装饰。

经过研究，我了解到鸱吻是龙的第九子，因龙王不喜而常被置于古建筑角落以辟邪吃火。

这个有趣的历史故事让我对鸱吻产生了浓厚的兴趣，但遗憾的是，网上的鸱吻冰箱贴价格比景区内贵了一倍，因此我未能购买。

不过，我计划下次再去大同时，一定要再次前往华严寺购买，弥补这一遗憾。

6. 古城墙下的煤炭悲歌这一期的影评似乎不经意间变成了一次大同的旅游推荐。

作为晋中人，我当然也推荐大家去晋中游玩，但这一期的主题是大同。

希望这些分享能对大家有所帮助，也期待大家能亲自去感受这些历史遗迹的魅力。

回顾观影体验，我仍想深入探讨一下这部电影。

在观看过程中，我注意到电影试图通过多个镜头展现大同的风貌，然而，由于影片聚焦于煤矿爆炸、私自制造炸药及犯罪情节，导致无法全面以大同为背景进行叙述。

尽管如此，大同古城墙的壮丽景象仍在警察追捕坏人的紧张场景中一闪而过，给人留下深刻印象。

此外，电影的编剧或摄影团队似乎拥有港片的创作背景，因此在拍摄过程中融入了许多港片的元素，如佛像和云冈石窟的呈现。

然而，这些元素并未被深入挖掘和探讨，仅作为背景或点缀出现。

电影的核心主题是“执念”，段奕宏饰演的角色因不相信哥哥（一名警察）的判断，而执意自己解决问题，这种执念也体现在他的爱人身上，她同样希望凭借自己的力量帮助他，但最终也因此陷入困境。

这种执念与“一切皆空”观念形成鲜明对比，若这是一部港片，可能会更直接地通过风铃声、烧香声以及佛像镜头等元素来表达这一深层观念。

然而，在本片中，这些元素仅点到为止，未进行深入的阐述。

当然，这也与当时的时代背景有关。

今年上映的《河边的错误》、《回西藏》以及《我本是高山》等影片相比，这些作品在运用想象、抒情和神话元素方面更为大胆和直接。

这反映了随着观众素质的提升和影视管理尺度的放宽，电影制作在表达深度和广度上的变化。

如果将《引爆者》放在当今时代重新制作和上映，其呈现方式可能会有所不同。

然而，在那个特定的时期，电影仍然以独特的方式展现了其主题和风格，具有一定的价值。

总体而言，这部电影给我留下了深刻的印象，其煤矿题材与反腐斗争的叙事方式，让人联想到《人民的名义》。

最后，我想借此机会推荐大家前往大同旅游，亲身体验这座城市的独特魅力。