父辈的荣耀

永远不要相信苦难是值得赞美的，苦难就是苦难，苦难不会带来成功，苦难不值得追求，磨炼意志是因为苦难无法躲开。

余华《活着》这是一部面向中老年，赞扬无私奉献精神电视剧，同时也刻画了部分人懦弱自私的电视剧。

向人民群众输送只要心灵美，无论路上有多惨痛曲折，都能过上美好生活的观念。

这种观念在当今社会是毫无意义的，对青少年教育无意义，对社会的的发展无意义，对人类社会进步亦无意义。

剧中郭涛扮演的男主角，是艰难时代的代表人物，无私无畏，逆来顺受，一心为了他人的便利而把自家搞得一踏糊涂。

这种人物，从来都是高尚的，万中无一的。

他的妻子才是正常人的表现，当老公把别人家的孩子带到自己家时，她向丈夫表达了自己的反抗，这种形象，才是正常人该有的表现，两颗星给她。

张晚意现在是全网夸，在本剧里，他的表演，没有感动到我。

甚至让我觉得，怎么有一种不太聪明的样子，这是个学霸的人设啊？

给你演的，像郭靖一样。

十年如一日的妆容也拖了后腿，第一集是那样，第十五集还是那样。

年代剧总是落入一个误区，穷人家有出息的孩子总是要配高官富人的女儿，这也太不现实了吧。

在中国，门当户对永远都是存在的。

一而再，再而三地让苦难降临到一个家庭，整个家都被编剧的手笔弄得精疲力尽。

现实生活里，一件灾难就能把一个家拉胯，哪里会有无数苦难降临。

刻意的表达让剧情生出一股虚假感，不太衔接的剪辑让镜头语言毫无美感。

世间没有那么多好人，也没那么多坏人。

把好人拍得毫无瑕疵，又刻意用一帮愚蠢的村民去衬托主角的伟大，这是编剧失败的地方。

善良不是别人衬托出来的，坏人也不是那么好教化的。

歌颂苦难的时代已经过去了，我们需要的是那种有真正内容的电视剧。

自己尝得苦果，只会让后代也跟着遭罪。

愚民更愚，这是统治阶级需要的效果。

一个没有愚民的国家只会混乱。

很难想象吧，落后地区的农民过着最艰苦的生活，国家给修了一条进村的水泥路，他们就觉得这是无上的恩赐。

感恩戴德，直呼万岁，殊不知这条路其实可以修得更宽一点，更平一点。

剥削的还不够？

还要继续宣传！

年代剧里东北土地还是挺有意思，演技里出挑的居然是二姨，毫无违和感，把农村传统妇女的无知和生活的琐碎以关心孩子都表现的挺生动！

东北人民的热情和善良，存花和长山养了这么多没有血缘的孩子，不求回报，看着心里暖暖的！

凤霞这个角色很有意思，前期聪明伶俐又善良，没见过花花世界的她对以后还有期待，随着长大和生活现实，无法达到自己想要的生活，看着兴杰凤勤有机会奔赴大城市，开始不甘和怨，很现实！

很早看完了，一直想聊聊这部剧的女性角色，结合剧名简直是典型到让我感觉导演在反串。

存花：整部剧都在做饭，30集做了一辈子饭，除了围着炕头就是灶台转，我真怕演员手皲了。

养子养女都是高尚的老好人道德标兵顾长山收养的，到家都是存花养活的，养活以后孩子们最感谢的人还是他们精神上的爹，顾长山。

这是我们国家，尤其是欠发达地区所有女人的命运，生活的苦从婆婆下放给儿媳妇，家这个名义上给柔弱女人遮风挡雨的东西，像磨盘死死拴住了驴。

凤霞：暗恋隔壁长得好的学霸不惜陪酒送他毕业礼物，被村民造黄谣草草嫁窝囊老公，觉得自己人生失败了拼命培养女儿让她往大城市走，走念书的路，别重蹈妈的覆辙却没人理解她。

（这里有一场戏是凤勤怀孕了不想要他妈说生下来就能养，两代人的观念争执拍挺好的，说明80年代左右的女性确实在社会的毒打里明白了一些道理）最后窝囊废老公去广州找追星的她，俩人一块看了个电影儿就算和解了，其实丈夫压根没做任何改变，改变的最终是她自己。

谢谢导演给了凤霞这种女孩当头一棒子，早点停止做梦也是好的，能更心甘情愿地吃苦。

凤菊：偷妈首饰当掉救爱人，爱人进监狱等十年，爱人出狱被同事说立刻冲上去护犊子。

我看今年的感动中国十大娇妻就颁发给你好不好？

林晓晴：上学，兴杰去哪儿我去哪儿；上班，兴杰出去哪儿我去哪儿，这个大小姐我就是不当我必须要跟根正苗红的农村有志青年过苦日子。

颇有前途的工作放弃掉回东北老家卖木耳，嘴上说着兴杰再向家庭倾斜不管他们的小家就翻脸，转头把房子首付借给他爸治病，爸妈的养老钱也搭上，还差点为了帮杀人的小叔子筹钱接受有明显不纯目的男上司。

总的来说，非常符合东亚男人对有钱有权优秀女性的大意淫特意淫。

凤勤：凤勤这里纯粹为社会主义事业新农村发展的主线打工没什么好讲的，刚考上公务员就被催婚太正常了，毕竟女人就是女人，总得有个男人依靠。

二姨：为了丈夫不下岗把亲生女儿送出去，男人好吃懒做打牌嘴上万般不愿意也没再离婚，自己干理发店养家。

兴杰妈：几乎是全剧唯一一个负面角色，实际上排除她是妈来看，中年丧夫为了供孩子上学做传销漂泊多年四处被骗也没混上什么太好的日子，最后孑然一身儿子也成别人的了，也挺惨的啊。

讲实在的，父辈的荣耀我没太看出来，从伐木到碳交易这个跨度很难过渡顺滑，很多想表达的东西浮于表面，而且没经过那个年代确实不好共情。

女性的苦难和付出我看出不少，一看剧名《父辈的荣耀》，我挺伤心。

替为共和国所有辛勤劳作过的女人们，和正在劳作的女人们，没有姓名的女人们。

陈兴杰有一个那样的亲妈，而我有一个差不多性格的亲爸。

幸运的是，我和陈兴杰一样，也遇见了像顾爸花妈那样的亲人，我也算是拥有“第一个大学生”title的一员。

8月31日，我和我爸大吵一架，20分钟后，我刷到了顾爸花妈给陈兴杰办升学宴的片段，那一瞬间我很难控制住自己的眼泪，陈兴杰值得所有的爱，我觉得我也值得。

陈兴杰放弃大学老师的工作去外企挣前程的时候，我刚办完离职手续，放弃了已经完全适应且和大学老师一样非常体面的工作，选择重新开始。

顾爸第一次住院的时候，我爸也住院了，我去交住院费，去的路上我在想，就这么没了是不是也挺好的，我们就都解脱了。

接下来，陈兴杰会回到家乡，建设家乡，抵达繁星。

而我的人生，现在是宇宙残骸，我不想结婚的其中一个很重要的原因就是，我没必要拉一个我喜欢的人到这样的家庭里来处理鸡毛蒜皮。

我印象中陈兴杰除了求林爸帮兆喜找工作和从首付里拿钱给兆喜请律师之外，从来没有主动让林晓晴来蹚浑水，他在我心目中是一个合格的儿子、兄弟、丈夫、男人。

不管他面前有多少烂摊子，他和林晓晴通电话的时候都是笑着的，语调是向上的。

也许这就是命运的齿轮，我i年代剧，欣赏张晚意，于是和《父辈的荣耀》不期而遇，但我没想到的是，我会在主角身上看到我自己，他和我的人生轨迹并行不悖。

可能未来很长一段时间内，《父辈的荣耀》对我而言都不会只是一部电视剧。

作为一名女性，我理解、心疼林晓晴。

作为我本人，我理解、心疼陈兴杰。

这是我的故事，全国也会很多个“陈兴杰”，我们都在努力穿越逆境，抵达繁星。

（可能会慢慢碎碎念更新一下）

这哪是父辈的荣耀啊 分明就是演的东北女人的坚韧 在东北 大多数家庭看似是男人在支撑这个家 但是实则是家里那个女人 在默默的付出 维系着这个家 东北女人地位高 老爷们也是打心底里服气 心甘情愿让女人当家 剧里的女人们 就算有再多的委屈 不甘 也在努力的维护各自的家庭 自己的丈夫 自己的孩子

刚看了三集，评论可能为时过早。

老中青主演们演技都没问题，年代感也挺强，制作算得上精良。

但《人世间》珠玉在前，这部片子能否火起来，得看后继发展了。

这样的片子面对的观众群体，除了那片土地上有着相似经历的人们，就靠电视机前的老一辈忠实观众了。

好在有张晚意，我们这些用电脑手机追剧的，估计很大一部分是冲着瑲玹去的。

兴杰的身上，没有看到瑲玹的影子。

他现在还是个青涩的半大小子，用功的、有点闷的乖孩子，有时还带着一丝茫然。

没有落难王孙的孤傲与野心，也没有古偶仙侠剧里那么夸张的戏剧冲突，不知接下来，剧情和张晚意会如何令兴杰这个形象如瑲玹一般充满魅力。

张晚易是个不可多得的年轻演员，不仅有超高的、令人寻味的颜值，还特别善于塑造刻画角色。

他演延年，我便相信延年就是那样的；他演兴杰，我看到的就是东北土地上生长出来的孩子。

有他的画面，总显得分外生动。

期待随着剧情的发展，《父辈的荣耀》能给我们带来更多的惊喜。

吉林，白山。

大兴安岭长白山脚下林场的故事，康红雷讲故事的能力绝对OK的，一个年代感的故事，两代人纠葛云里风里苦辣酸甜，有些时代的触点还是很有烙印。

小人物的温情脉脉和狡黠算计都在里边，时代阵痛携裹底层命运浮沉苟且。

缺点也挺突出，碳中和的这个故事没有讲好，最后也没给一个确切药方和结果，就好像林场也好，国家森林公园也好，故事要有确凿的原型，不能想当然喊口号，就让老百姓心甘情愿跟你走。

本人25岁离开大东北，电视台的编制都不要了。

魂牵梦萦多少回，也想念白山黑土的老家，但是能回去扎根吗。

那的创业环境，不能光靠情怀和乡愁啊，年轻人留不住，干啥都得靠关系，两口人带一个孩子补课费能要了全家多年的积蓄，为啥呢，就为了孩子上好大学不要留在东北。

真心说，情怀是好东西，海南也是实在的好啊。

有几个林场能变博物馆呢。

没有兰晓龙的加持，康导的国产剧光彩褪色，棱角温吞。

以东北林场的当代历史沿革为原型，本来就注定是冰山沉没的萧瑟之事，非要拎出个碳中和的拯救方案来，无异空中楼阁，痴人说梦，鬼都不信的事，还不如拍得魔幻现实一些，超拔出历史和现实面目，既然似是而非，索性大开脑洞，回避矛盾。

既然你的《我的团长和我的团》定格在了南天门一战之后，所谓《父辈的荣耀》就定格在那个林场的荣耀时代做主干好了，后面的全是一声叹息，不需要强行洗白。

经历的人都知道时代是咋回事。

时代变迁就是背景，感慨就好了，能为东北找到出路？

还不让批评，束手束脚，阉割在前。

你说，你能拍出个啥。

山神这个意向就挺好，可惜你也不敢发挥。

没有宫崎骏《幽灵公主》那样的童心想象力和宏大视野，也没有《铁西区》或盲系列那样的锐利触角。

一部还算情怀的主旋律商业剧，也就罢了。

没有好编剧，再好的导演，也玩不出狠活来。

这是90年代末东北“下岗潮”时期一个林场工人家庭的故事。

在国企改制、亚洲金融风暴等影响下，无数拥有铁饭碗的家庭，先是不解，然后怀疑，转而愤怒，最后也不得不面对这个时代带来的“阵痛”。

那这些个体工人又该何去何从？

一个词：迷茫。

怎么办？

老一辈的人当然不甘心，但是这些风浪其实已与退休的他们无关了。

就像宋爷爷，曾被评为优秀工人，还被电视台采访，现在却被告知做了一辈子的工作是个错误，于是，他只能把这一切问题归咎于“山神震怒”。

年轻一辈，像陈兴杰，那个时候广深流传着一夜暴富的传说，这些新兴城市对年轻人的吸引力远大于日复一日的砍伐，一些敢于出去的人闯出去了，有失败的有成功的甚至有误入歧途的，他们也都是本来安排好的人生被打破了，于是只有选另一条出路。

那当代的重任都压在谁的身上？

中年人，他们在老一辈的传统教导下长大，接手了这个“铁饭碗”，但长久以来的单调劳作又让他们没有年轻人那样的学习能力，他们夹杂在中间地带，进退两难，他们为家庭而活。

前段时间火的悬疑剧《漫长的季节》也是讲下岗潮。

王响和那个时代绝大多数人一样，不相信这一切就那么消失了，于是即使厂子已摇摇欲坠，他还是想让儿子进厂工作，不惜求人送礼。

但《父辈的荣耀》里的顾长山呢？

因为兴杰的父亲因公殉职，所以顾长山千方百计找门路，终于给他求了个“顶替”的林场正式工职位，但此时兴杰还是决定去考大学。

于是顾长山二话不说，拿出了家中所有积蓄支持他的决定。

然而，当兴杰出人头地，在深圳买房后，顾爸却说了一句:咱们父子俩就到这儿了。

他给兴杰最后的支持是放手。

一个是想留住一个时代，一个是理性地认识到往事不可追，这样态度的不同，也使得两部作品呈现出来巨大的气质差异：《漫长的季节》是哀伤的，《父辈的荣耀》则是温暖的。

对于那个年代下岗的中年人来说，他们遇到的问题几乎是无解的，一方面，他们曾经是家里的顶梁柱，是保护这个家庭的屏障，另一方面，他们又早过了学习的年纪，面对巨变毫无还手之力。

于是有人回家啃老。

有人偷抢拐骗。

有人贩卖服装。

有人干起了门卫、保洁等门槛低的职业。

还有更糟糕的。

2003年，社会学家潘绥铭在一篇《中国东北地区劳动力市场中的女性性工作者》的调查中指出，他们受访的103位“小姐”中，下岗女工居然占了半数，平均年龄25.1岁。

他们不是自甘堕落，而是别无选择。

这部剧没有如《漫长的季节》一样沉浸于哀伤，也不像《钢的琴》一样渲染失落，它塑造了一个更被动的、更“普通”的群体，他们遍体鳞伤，他们保持善良，他们即便迷茫，即便笨拙，也很努力地，去试图跟上这个时代。

而他们，才是那个年代，被我们遗忘的大多数。

对于大时代来说，人总是渺小的。

就像那句很多人都耳熟能详的话，“时代的一粒灰，落在个人头上，就是一座山”。

也是因此，很多时候，我们改变不了什么。

就像《钢的琴》里，无论多么“多才多艺”，一群下岗职工也只能在别人的葬礼上，吹着加速版的《步步高》。

这就像一个暗喻，被时代抛弃的人，总被人催着，“走得快点”。

走那么快去哪儿啊？

你管他去哪儿呢。

我们从来没有想过，那些“淘汰者”得想法。

就像《父辈的荣耀》里的顾长山，他只是“认命”吗？

当然不是。

他知道自己其实已经做不了什么了，但与此同时，他也很清楚哪里才有希望。

于是，即便自己生活再苦，即便再不被别人理解，他还是无条件地凑钱给孩子们，帮他们追求自己的人生。

因为他知道，不能让下一代人，继续生活在无助的环境中。

孩子们说着把这里当成家却又敏感拘束，顾长山可能察觉不到，但凤勤的懂事，兴杰的客气都像一股微弱的电流一样流过存花的心里。

大家坐在炕上吃饭，刚好坐满了，刚好坐在炕下椅子上的就是她。

家庭关系里女性或许总是处于低位，付出得多的那个。

有人理解还好，但有人就会觉得这是理所应当，不值一提的小事。

在他们身上，我们看到了一种顽强的生命力，在他们的身上，我们能看到的是一整个“父辈”的精神，他们有着经历过辉煌后的坚韧和平和，更有着曾经引以为傲的体面和尊严，那是他们的财富。

一个个高速行进的时代符号，终于替代了那个他们曾经引以为傲的时代精神，而我们，正是踏着父辈的肩膀，一步一步走向未来。

对于大时代来说，人总是渺小的。

就像那句很多人都耳熟能详的话，“时代的一粒灰，落在个人头上，就是一座山”。

也是因此，很多时候，我们改变不了什么。

就像《钢的琴》里，无论多么“多才多艺”，一群下岗职工也只能在别人的葬礼上，吹着加速版的《步步高》。

这就像一个暗喻，被时代抛弃的人，总被人催着，“走得快点”。

走那么快去哪儿啊？

你管他去哪儿呢。

我们从来没有想过，那些“淘汰者”得想法。

就像《父辈的荣耀》里的顾长山，他只是“认命”吗？

当然不是。

他知道自己其实已经做不了什么了，但与此同时，他也很清楚哪里才有希望。

于是，即便自己生活再苦，即便再不被别人理解，他还是无条件地凑钱给孩子们，帮他们追求自己的人生。

因为他知道，不能让下一代人，继续生活在无助的环境中。

孩子们说着把这里当成家却又敏感拘束，顾长山可能察觉不到，但凤勤的懂事，兴杰的客气都像一股微弱的电流一样流过存花的心里。

大家坐在炕上吃饭，刚好坐满了，刚好坐在炕下椅子上的就是她。

家庭关系里女性或许总是处于低位，付出得多的那个。

有人理解还好，但有人就会觉得这是理所应当，不值一提的小事。

在他们身上，我们看到了一种顽强的生命力，在他们的身上，我们能看到的是一整个“父辈”的精神，他们有着经历过辉煌后的坚韧和平和，更有着曾经引以为傲的体面和尊严，那是他们的财富。

一个个高速行进的时代符号，终于替代了那个他们曾经引以为傲的时代精神，而我们，正是踏着父辈的肩膀，一步一步走向未来。

今年各大视频平台，一水的仙侠 古偶，实在没什么兴趣。

突然出现一部年代剧，还是郭涛刘琳主演，想着终于有国产剧可以看了，就入了坑。

剧的背景是东北林场，服化道以及演员的表演都挺代入的，不出戏，这点做的挺好。

剧一开始就是林场采伐指标削减，队长要考虑怎么削减人员，工队的人们有什么情绪等等。

让人觉得好像剧的主线是讲林场的变迁，以及围绕林场生活的人们的生活变化，从而反映时代的进步。

但后面剧情开始慢慢变味。

首先编剧费劲心思做出一个孩子众多的家庭（家庭情感戏的必要条件）。

兴杰作为第一个进入这个家的孩子，还算比较合理，他父亲意外去世，作为父亲的好友和队长自然要照顾兴杰，而且兴杰也已经大了，顶多照顾两年就离开家了，这可以理解。

可凤勤和自强进入顾家也太牵强了，凤勤一个人从山东坐火车来东北找妈，好不容易找到了，就因为自己妹妹传的几句瞎话就跑了，而且死活不再回自己家，不认自己亲妈，甚至因为惧怕回家晕过去了。

当她以为她大妈要把她送回去的时候，她知道跪地下求大妈不把她送回去，那她为什么不在听到凤菊说她亲妈要扔了她的时候跪地下求她亲妈留下她呢？

而且她妈后来也再三保证不会把她送走了，她还是不回去，这就很难让人理解。

再说自强，自强的父亲是杀人犯，说是从小就教给自强要嘴甜懂事见谁都叫爹叫妈，先不说这个教育会不会让孩子很疑惑，就算孩子懂事什么都不问，可这孩子怎么就正好碰到了顾长山，怎么就进了顾长山他们家，怎么就能在他们家这么多人口的情况下还能通过领养手续再领养一个，这不明摆着就是硬要这么编嘛。

再往后，一个大家庭基础有了，就开始感恩教育的套路。

包了饺子当妈的不吃给孩子吃，上山孩子受伤母爱迸发，家里再苦再难给你上学的钱不能少，这不就是小学作文“我的母亲”里边的必备桥段吗，二十年前就写半夜发烧妈妈背着去医院，到现在了还是这些。

我不是说这些不真实，可能平凡的家庭中确实有遇到过这些事，但拍来拍去还是这些俗套的家庭情感戏，看的人都麻木了。

到这里，虽然剧情开始俗套，但好在有东北风味的加持以及几个小演员的可爱和搞笑，还勉强能撑的下去。

直到几个孩子长大，可爱劲一点也没了，而且剧情也是越来越垮，养子结婚父亲为了不拖累孩子断了联系（你猜养子会不会不管家里），家长突发疾病几个孩子筹钱（你猜这个钱能不能凑够），孩子为了家庭想辍学打工家里反对（你猜她能不能辍学），缺心眼孩子做生意被骗失手杀人（你猜他能不能判死刑），还有凤勤学成归来一边是省里政策一边是自己的家庭，她左右为难（你猜最后会跟政策走还是照顾家里），关键是这家里的人都怨她，这政策是她定的？

还是她能改了政策？

她是科员又不是省长。

（看到这里我就没往下看了，过来写了这个影评）然后再说一下几个演员的表演，就我自己的观感来看，郭涛刘琳不用说了，这种没太大挑战的角色，完全是游刃有余。

几个年轻演员也还算接得住戏，最让人感觉别扭的是凤勤，也可能和她这个人设有关，她表现的情绪总是让人不信任，就是她表现高兴，给人感觉好像是假高兴，她表现撒娇也让人觉得不像真的撒娇，就感觉凤勤和大妈的亲近不那么真实，所以总让人出戏。

另外再说说张晚意兴杰这个角色，之前我没看过他的戏，这一部看的时候大家都在夸，我是觉得没到非常好的地步，顶多算是中规中矩，因为他的演法是收着演，没有太大的情绪波动，你说他演的好吧，他并没有表现的多好，你说他演的不好吧，你也可以通过情节脑补出他的情绪。

举个例子，比如兴杰父亲去世，母亲离开，他在站台上看着火车开走，你如果只看这一个镜头，可以感觉到这个人有点委屈（演员表情以及一动不动盯着看的状态，是演员的表演），孤零零的（这个是镜头语言表现的，并不是演员演出来的），你不会觉得这个人的父亲刚死了，母亲也不管他了。

但结合情节，你就会脑补他心里一定非常难过非常失落非常无助，这是观众自己代入的情感，并不是演员演出来的，有些人说他演的真好，非常走心，那就是因为他情绪表现小，观众可以脑补他的心里戏，这就是收着演的好处。

而真正好的演员就是能准确的把观众脑补出的情绪演出来，然后放大这个情绪让观众更容易共情，比如刘琳演的在病房外吃儿子喂得饺子，一开始吃不下，表现烦躁情绪，但儿子喂到嘴边又勉强吃下，饺子塞在嘴里，仰头，闭眼，流泪，悲伤无助的情绪一下子就出来了，观众一开始可能只是因为情节推动知道这个家遇到坎了，可看到刘琳表现的这么准确这么饱满的情绪，一下就共情到这个母亲的处境，跟着就流泪了。

说到这里，再说回凤勤，她的表演就是情绪不准确或者情绪表现太浮于表面，所以让人感觉不真实。

最后，总结一下，时代剧有好的，老一点的闯关东 大染坊 再到近几年的鸡毛飞上天 山海情 ，从大处着眼从小处入手，通过讲一代人到几代人的命运变化反映了时代的发展，这是好的时代剧，常看常新。

而父辈的荣耀这部剧一开始是有这样的气质的，如果主创团队把重点放在林业发展，从伐木到种树，再到森林公园 碳中和，以及林业工人面对变化如何从抗拒到接受最后积极投身环保事业这条线上，这肯定会是一部好剧。

但无奈导演 编剧只是把东北 林业作为背景，重点还是落在了家庭情感 两代关系上，终究是泯然众人矣。

虽然才看到第三集但我首先先说：亲情线写得极度动人 只要后面不崩还能继续赚观众一大波眼泪＋继续引人共情第一集稍平，因为要展开背景介绍和铺垫人物，但从第二集剧情线开始引进时，就足以看出创造团队的诚意从完全实景的大雪纷飞的东北林场，到一大家子人窝着的东北炕 再到长辈间琐碎的争吵，当小大人的孩子们我们并不是不能拍出良好的反映时代的改革片但一定要足够切入群众视角，写出时代特定背景下的无奈：新老视角间的碰撞，看着人扶额无语死板任蛮理的林场老爷子，村里总坐在书记跟前叫苦的老奶奶，为人心软有号召力但总被人坑的队长大哥以及，目前引起最多共情的：90年代左右的那些孩子们：光是凤勤的片段就引起很多中年观众的共情了，在计划生育的背景下，作为夹在中间的二女儿，明明有爹妈却被抛来抛去学习刻苦有点轴但过分懂事的陈兴杰，即使在别人家受到悉心照顾，但手足无措觉得自己终究是外人的模样又让多少观众联想起自己在亲戚家借宿的经历无论是被骄纵的三妹打翻在地上的奶粉，还是拿了一个鸡蛋后又压在碗下的钱，只有细节到位了，剧情刻画足够真实了 方能动人我们看剧的时候也许会烦那些老一辈，会为顾长山感到不值，为感动于存花的热心肠，会不理解小萍就这么丢下即将高考的儿子远走了但不论哪一个人物，当我们稍稍切换至他们的视角时，或多或少都能理解他们当下的选择，难能可贵的是长山存花他们 但我们身边更多的也是一个个鲜明普通人的缩影毕竟，时代的一粒灰 落在每个人身上 就是一座山