公众之敌

精明果敢的银行大盗迪林格，因为其闪电般的作案手法，成为了大萧条时代美国的头号通缉犯，他带领着同伙们同联邦调查局的对手展开了一幕幕疯狂的生死对抗。

旷世大盗追求的已经不是金钱了，也许是成就感、叛离感，或者是报复社会的意识？

总之，犯罪可以是一种生活态度！

值得一提的是，大萧条前的美国，州权高于联邦，这在很大程度上增加了警方追捕罪犯的困难——大盗穿梭于州际作案，不仅受到探员的干扰小，甚至在法律上也受到各州的“额外”惠顾。

众所周知罗斯福新政的核心便是扩大联邦权利，在这一背景下，美国的司法与警察体系才实现了空前的整合，从此有效的打击了犯罪。

然而此片可赏性非常一般，对30年代的描写较为粗燥，还原度远远达不到令人敬佩的地步。

一个十分搞笑的地方：片中大概2次出现了城市轻轨，那个车厢完全就是现在的样子，要知道30年代还是蒸气机车的年代，什么时候城市里都用起抛光合金车厢了？

最后，个人还认为，贝尔在此片中的表现异常败笔。

拍过"最后的摩根战士"、"盗火线"、“惊爆内幕”的人文动作片大导Michael Mann全新力作。

用手提摄象机模拟纪实出30年代黑色电影的后现代风范， 探究70年前金融危机大萧条下人们类似心境。

因为看到评分不高，于是给了满星。

说这部片子非常好看，其实并不是很诚实，剧情是并不复杂，就是警察与劫匪的较量。

看这部电影，完全是冲着约翰尼德普的魅力去的，没办法，他就是他。

相信大多数迷恋这部电影的女影迷，跟我的想法是一样的，都有着共同的死穴，那就是约翰尼德普的耍帅。

德普很帅，看他耍帅更是一件无比享受的事情，甚至羡慕起电影里的女主角，会拥有这样的一位超级银行劫匪的爱。

这种爱还是那么强烈、自私、伟大，德普的大男子主义可以征服任何女性。

“SAY,YOU KNOW.“德普充满磁性的声音，并带着无法抗拒的魅力，你能怎么回答呢，你只能说，"YES,I KNOW"，这种在他面前的无能为力是那么幸福的。

又花痴了，听到德普说：“SAY,YOU WILL NEVER LEAVE ME .”女主角毫无能力去反抗，她只能说“YES”。

最后，相信德普临死前留给深爱女人的那句“BYE BYE,BILACK BIRD。

"绝对赚足了女性观众的眼泪。

我是感动到不能再感动了。

没办法，这就是电影的魅力。

可以让你完完全全爱上一个杀人恶魔。

当然，德普不是杀人恶魔，他是永远的传奇。

由炮制出《盗火线》的迈克尔曼导演，能在瞬间秒杀所有6岁至60岁雌性动物的，越老越有味道的约翰尼德普主演，以及新科奥斯卡影后，在《玫瑰人生》中绽放惊人演技的玛丽昂歌迪亚，和以玩命儿地折磨、挑战自己而著名的克里斯蒂安贝尔的加盟，这部展现20世纪30年代经济大萧条时期的鼎鼎有名的银行劫匪约翰迪灵杰的《公众之敌》，似乎使得一众影迷的期待似乎都不需要理由。

更况且现在恰逢金融危机，人们说不定还可在里面找到些感同身受的东西。

然而整片看下来，到结尾处我终于忍不住喊出心里积压已久的想法：憋屈啊。

没错。

憋屈。

这就是整部电影所带给观众的感受。

造成这样结果的最主要原因，大概就是因为本片没有采用胶片，而是选择了用DV拍摄。

也许迈克尔曼是想最终呈现一种仿纪实的影像风格，可是拜托，如果观众真的想要看真实还原后的那个时代的状况，去看HISTORY频道的纪录片就好了，何必跑到你这儿来，忍受两个小时的忽忽悠悠？

更要命的是，用DV拍摄，使得本片的大片气质灰飞烟灭。

是的，整整两个小时，除了片头那个越狱的大全景，观众就只能随着镜头的移动而同样地晃来晃去，看着那如同朝廷台6号《世界电影之旅》栏目在做的现场报导的镜头，并且一次又一次地，被它带出戏外。

你说你好好一部警匪对战大片，又不是实验电影，而且扒光了从骨子里来说还是一部商业片，又不是要学人家《第九区》玩科幻，用DV拍干什么？

用DV的另一个致命要点，是它所带来的拙劣音效（没办法，这个很难避免）《第九区》虽然粗粝，不过人家符合情境。

好吧，你要拍就拍吧，但你就不能把后期做的精致点么？

一部枪战片，里面所有的枪击声听上去都像是打在纸上，真不知这后期处理是怎么过关的。

还有那些对话，有的时候我甚至听不清各种声音之间的层次感。

所有当我在努力地想要听清他们之间到底在说什么的时候，连德普额头上的皱纹也没以往那样迷人了。

跟我感到同样很憋屈的，估计还有片中的主演约翰尼德普。

德普近几年来凭借《寻找梦幻岛》、《理发师陶德》和《加勒比海盗》系列主流认可度飙升，几乎就快要取代布莱德彼特成为大众喜爱对象。

可是不知为何，好不容易积攒下来的人品似乎在《公众之敌》里都挥洒了个精光。

在我看来，德普演绎的这个雄霸一时的大盗形象是不成功的。

（粉丝们表拍我哈，我也是德普迷一个）我知道他肯定是下了功夫的，可是至始至终，我都看不到一个这样匪类之王的人物的运筹帷幄，也看不到他如何深陷在时代背景中的踌躇挣扎。

有《邦妮与克莱德》珠玉在前，那句 “拿回去，那是你的钱，不是银行的”，因为前面部分的缺乏铺垫而显得无比轻飘，看上去更像是一个乏力的致敬。

观众印象最深的，似乎只是他对所爱女人的一往情深。

但作为“公众之敌”的约翰迪灵杰，编导莫不是想要砸场子，又何必如此费心地往情圣方向引呢？

那个大萧条的时代，人们究竟是如何思考，如何生存的，这一切都被轻易地抹去了痕迹。

也许是德普真的乏了，又或许说是剧本问题，但总结一句，人物内心深处的未被发掘可以说是毁了这部电影。

除了主演德普，主演之一的克里斯蒂安贝尔也很憋屈。

说老实话，一向勇于挑战演技最高度的贝尔估计是盼着能在这部电影中，达到《洛城机密》等经典警匪片那样的高度。

（题材对应上来说应该不是《洛城机密》，但我记忆力不好，各位海涵）不过很可惜，警长马尔文的英姿飒爽，或者说精明能干、谨慎细心，sorry, 欠奉。

他看上去简直就跟一个平庸的领导没什么两样。

这也许怪不得贝尔，因为回想在《蝙蝠侠之黑暗骑士》里的亮相表演，那帅的简直是没边了啊。

、以上两位再憋屈，也比不得新科影后玛丽昂歌迪亚。

好莱坞对待外籍女演员一向不公道，它的规则是：你永远只是我开拓海外市场的工具。

所以长久以来，这些刚踏上好莱坞土地的演技了得的女演员，在这种所谓的大片中扮演的只有两种角色：男主角的妻子，又或者说男主角的情人。

但这两种角色从本质上来说其实也只是一种角色：就是你要和男主角发生关系。

苏菲玛索在《勇敢的心》里成功的扮演了一次花瓶，用苏格兰王妃这个角色圆满地完成了任务。

自此之后，好莱坞就好像从中得到了上了瘾似的，一而再再而三地重复这种愚蠢的把戏。

佩内洛普在《香草的天空》中给汤姆克鲁斯当陪衬，奥黛丽塔图在《达芬奇密码》中丧失了灵气，还有卡丽斯范候登，这是笔者最心痛的一个例子。

《黑皮书》中她那如神助般的表演，到了《刺杀希特勒》中，就被完全隐藏在汤姆克鲁斯妻子这样的身份背后。

（由此看来，老汤真是毁人不倦啊）所以这次，得知玛丽昂要演比莉这个角色，就替她捏了一把汗，而结果还是不出人所料，好莱坞并没有改变它的规则。

片中一个令我非常疑惑的地方在于，凭什么比莉就对迪灵杰那么死心塌地，即便被严刑逼问也不吐露半点迪灵杰的行踪？

片中给出的答案，除了迪灵杰绵绵的情话外，就是一件华贵的貂皮大衣！

这不仅没有解惑，反而只能让观众更加怀疑他们俩的感情，因为没有经历过波折而轻易取得的情感，它的真实度如何，是不得而知的。

而来自女权主义力量盛行的法国的玛丽昂，演绎的时候心里到底是怎么想的，我们也很难推测。

尽管大家都憋屈，但最憋屈的，还是当属本片导演迈克尔曼了。

你看，大笔的钱也砸下去了，腕儿们也都请了，最后出来的竟是这个效果。

怎么办？

还不只是能叹息一声。

拍电影从来就不是个轻松的活儿，没有导演想制作平庸的作品，没有导演想拍烂片来伤害自己的才能。

只能说，这世上许多的事情，总是不会都尽如人意罢。

纯粹是为了强尼而去看的，确实也从不失望。

无论什么样的角色，只要伊来演，让人看到的永远是强尼式的某某某。

这个神奇的男人把忧郁敏感和阳刚英气完美地统一了在一起，每每让人惊叹，怎会有这么一个神经质也如此恰当好处的人？

一位银行劫匪的传奇的一生。

既有犯罪的邪恶感，又有铁汉的柔情面，正适合强尼这种亦正亦邪的人。

举手投足间，常让人陷入伊就是那位传奇人物的错觉之中。

整部电影，其实不是很喜欢，无论是动作场面还是内涵中隐隐对犯罪的美化，都让人多少有点不爽。

前一个半小时之多，分神无数，但是后半小时真是精华，看得人眼睛都舍不得眨一下。

用了大半时间对强尼作为一个神话进行描绘之后，随着结局临近，一切风光急转直下。

患难的朋友都挂了，利益关系的人纷纷背叛，自己心爱的女人却落入了FBI之手，而自己的time是否也逼近了呢？

在这几乎有些荒凉的时刻，伊送人去警察局的时候，竟然自己也进了那个下达格杀令的大楼里，做起了闲适的旁观者。

电影镜头霎时慢了下来，光线逼真，音乐缓缓地，听得见楼里办公室人们的隐约的说话声、打字机声，强尼推开门进去。

像一个全然无关的人，一步一步走进那个狼虎之穴，却又那么小心翼翼，明明是脱不了干系的当事人。

看到自己的资料被贴在展板上，看到自己挂着自信笑容的照片贴在通缉犯的名单上，看着与自己有关的人与事的一切被详细地公之于众。

深入敌人腹地的紧张感和逃逸在外的得意情，杂糅在一起，简直丝毫不能掩饰地表现在强尼脸上。

最狠的是，看到一群官员围在一起听棒球赛的电台节目，强尼像属于这个大楼的职员一般随口问比分怎样，然后淡定地收到了答复。

这一幕真是赞到死啊。

对官僚机构的讽刺，对自我经历的激赏，在这一刻，矛盾而统一地达到了顶峰。

不愧是强尼啊，这一段演得出神入化，从表情到动作、神态，丝丝入扣，极其到位。

还有电影院的那一场戏也极赞。

电影里那个被抓的男人从容赴死，说“Die the way you lived,all of a sudden,that's the way to go.Don't drag it out.Living like that doesn't mean a thing. "剧场中强尼的眼睛泛出了惺惺相惜的光芒。

生又何欢，死又何惧。

有过从心所欲无所遗憾的人生，那么死又算什么呢？

古人认为人生最悲哀的事情是”英雄末路，美人迟暮“。

可是既然曾经轰轰烈烈过，那么即使到最后仍是尘归尘、土归土，也不过是自然的繁华落尽而已，有什么可畏惧、有什么可悲哀呢？

恰如张载在《西铭》里写的”存，吾顺事；没，吾宁也“。

淡淡的只言片语，却轻巧地化解了死生这种大事的沉重。

唯有这般通透地看破，才能真正漫看花开花落。

虽然是末路，但是强尼像一位英雄一样死去，尊严丝毫无损。

就连杀他的人一时之间也难以接受那样一位无所不能的大盗瞬间轰然倒下的事实，甚至都不敢近身，远远地，就呆住了。

作为观众，亦被这种坦然所震撼。

另外值得称道的是最后一幕。

杀死强尼的那个探员带着他的临终遗言去监狱看强尼的女人。

他说，byebye，blackbird。

没说我爱你，也没说你好好活下去，而是像那种随时都可以下次再见面一般轻描淡写地说byebye。

甚至完全能够想象出平时他说这句话时脸上挂着的清浅笑容和随意挥动的手，可是就这么把凝重的诀别变成了随便的告别。

深情如是，洒脱亦如是。

感动得眼泪哗哗的= =伟大而有大智慧的人往往就是这样，生命之中不管是不能承受之重也好不能承受之轻也罢，永远淡然地当做平常事，不物喜、不己悲，承天顺命，安然自处。

下载这部电影的时候我迷迷糊糊的，没认出封面人物是谁。

所以在硬盘里放了一个礼拜没理他。

电影开场我都开始慢慢欣赏枪声的时候忽然觉得有点不对，发现主演是德普！

惊喜是一个连一个，我居然又发现了克里斯蒂安.贝尔！

我这个汗呐！

两大我几乎是最喜欢的型男主演这部片子，我得使劲定神才能注意剧情啊！

电影拍的是不错得，排除两大男主角的因素也是。

故事是由真实事件改变，边上有介绍。

约翰本来毫无弱点，却因为爱情而露出破绽。

我总觉得影片是在刻画约翰的大侠形象，他虽然强国家的钱，却不抢民众，尽量不伤害民众。

在被捕时居然还能冷静的越狱，真是一代枭雄啊！

最后被击毙的时候，我觉得其实他是有预感的，只不过他败势已程，不愿再挣扎了吧。

愿赌服输也是一种勇气。

Beybey,blackbird～

最漂亮的台词都用在了德普的爱情戏上。

顺便说一句，那个女人穿着风衣从公寓出来，头号通缉犯德普接她上车的时候，边开车边嚼着口香糖边微笑，真是电力十足。

1.马蒂，告诉我，我的兄弟们现在很安全。

只要你呆在芝加哥东部别乱跑，你就像在自己家院子里一样安全。

2.你太心急了吧？

如果你眼中的人和我现在眼中的一样美，你也会心急的。

3.听着，宝贝，最重要的并不是一个人来自什么地方，而是要去什么地方。

4.我喜欢棒球、电影、好的服装、跑车、威士忌，还有你。

5.你一个人住在这里吗？

是的，截止今天。

6.你哪儿都不许去，听见没有？

我肯定会老死在你的怀里。

7.你现在看起来需要一个伴儿，我和我小弟弟去拜访你一下怎么样？

上周正好看到十大逃脱的纪录片deep扮演的迪林格之所以成为美国历史上最著名的银行劫匪不仅仅因为外形和风度而且在抢劫的过程中没有杀过一个人被捕之后，他被关进了当时戒备最森严的监狱他和监狱的同伙用假枪制服狱警并偷了一辆车逃跑节目当时介绍在当时联邦法律抢劫银行并不犯罪而偷车用于逃跑确触犯了联邦法律（节目确实是这么说的）在之后的逃亡中一次银行抢劫他不慎杀死了一名警察（节目确实是这么说的）之后被出卖头部中枪死在街头可片子里为了突出高大全的形象恨不得描写成为情而死...

一个特立独行的银行劫匪，他充满了幽默、浪漫且迷人的气息。

他抢劫银行时,被挟持出去的美女MM冷得只打抖.他看见后,就把穿在身上的高纯羊毛风衣披在了她的身上.被挟持的美女MM深情的回望......然后他带着钱和同伴潇洒离去。。

他第一次向自己喜欢的姑娘所作的自我介绍，“我叫约翰。

迪林格，我是个抢银行的。

…… 我出生在印第安纳州莫斯维尔的一个农场。

我三岁时母亲去世了，爸爸经常揍我，因为他不懂得更好的教育方式。

我喜欢棒球、电影、上等衣服、速度快的汽车、威士忌，还有你。

”我不想通过这部电影讨论什么正义与邪恶，什么邪不压正，什么道德与法律。

自古兵兵匪匪，匪匪兵兵。

对正义的认识，只不过是角度的不同罢了。

那么让我这个女性在爱情这个角度上面评价一下这个男人。

补充一句，不喜者，现在就可以关掉页面。

那个只是吧台接待员的女主角比莉不相信一个看上去那么绅士的男人会对自己一见钟情，自卑地对迪林格说“你看这个宴会的女人都鄙视地看着我，因为我身上穿的只是20美元的衣服。

”而迪林格说“她们看中的是一个人从哪里来，而对我们来说，重要的是一个人要到哪里去。

我们可以自由的跳舞，开心的笑。。

”作为一个抢银行的大盗，他完全可以马上说我给你买十件价值连城的貂皮大衣，谁敢瞧不起你。

可是他没有，他慢慢的和女主角坦然地跳舞，告诉她我们在意的是一个人将往哪里去，教一个女性如何去树立正确的价值观。

这才是真正的男人。

现在的男人只会在物质上满足女人，用很多很多的钱去俘虏她们，而不懂如何去安抚她们内心的胆怯和没有安全感。

再多的华衣又如何，一个女人从心里就是卑微的，那么再多的衣服也满足不了她。

有很多影评说，这部电影完全是典型的男人不坏，女人不爱。

或者说有钱就可以俘虏一个女人。

错了，影片中迪林格抢了那么多银行，女主角从来没有心安理得拿过他的一分钱，相反是一直担惊受怕，甚至被捕审讯，惨遭殴打，但是她仍然一脸坚决的爱他，对那些警察说：“懦夫！

你们连看他一眼都不敢！

所以才让他逃跑了”这个男人的气场有多么强大。

很多男人给女人一个虚假的承诺不能实现，最后找种种借口推脱。

当一个银行抢匪奢侈地对一个女人说：“我要永远和你生活在一起！

”。

“我一定会在你的怀里死去。

”连身为观众的我，一瞬间都觉得幼稚，心想这个男人又在用花言巧语骗女人了，你不知道什么时候就被警察终结了，还敢说这种誓言。

可是我们看到的是一个坏男人的敢作敢为，一个坏男人为自己女人生死都不顾的勇气。

很多时候女人不是看你承诺实现了多少 ，而是你为承诺付出了多少。

在迪林格第二次越狱之后，他冒着被抓的危险打电话给女主角说“我要来找你，我来接你，我们一起走.”.女主角已经被警察监控，她极力拒绝阻拦，迪林格用不容反驳的语气回绝：“你知道我的，我绝对不会放下你。

”如果他是普通的坏男人，完全可以马上远走高飞，女人算什么，哪里都可以找一大堆。

可是他真的回来接她，甚至为了准备好和女主角未来生活的钱，冒着极大的风险，再次去抢银行。

这不是大男人主义.也只有这样.才能更让女人有着不会被动摇的安全感.她不是因为他帅而爱上他.她不是因为他有钱爱上他.她不是因为他高大威猛爱上他。

女人之所以会爱上坏男人.是因为,他在自己面前表现的如此的坚决.不容你任何喘息的机会,而你也不想喘息..尽管他最后死了。

没有死在女主角的怀抱，没有和她永远在一起，而是在电影院门口倒在警察的枪口下，尽管他知道有警察埋伏。

已经知道逃不掉，所有的同伴都死了，自己深爱的女人被连累着被警察整天监控，逃又能逃到哪里去呢。

于是他选择了被动的自杀方式。

『如生般死去，这就是离开的方式。

像那样活着一点意义也没有』，然后他倒在地上，用微弱的语言给那个警察说：“帮我带话给比莉，goodbye black bird”.我命由我不由天，这样猖狂的一个男人，一个对生命和死亡充满理想的英雄分子。

他所给与自己女人的爱情也是那么的坚决勇敢。

风衣礼帽机关枪的三十年代，多么适合迈克尔曼！

扑克脸的冷血警察，多么适合面无表情的克里斯汀贝尔！

神经兮兮、改变美国历史的头号通缉犯，多么适合阴郁的强尼戴普！

可是……枪战的音效仍然天下无双，闭着眼听就好像《盗火线》一样屌，可惜不能睁眼，睁眼就完。

因为这电影用的不是胶片，是DV！

尽管是高清DV，但DV毕竟是DV，外景拍不出气势，内景更是曝光过度惨不忍睹。

不管导演给出的理由是什么，在我看，一部很棒的电影就这么被毁了。

怎么能用DV拍大片呢？

到电影院看DV是种亵渎，是种罪恶。

一句话形容我的观影感受：就好像去夜店叫小姐，来了两个国色天香的男同志。