米尼

改编自王安忆的原著。

电影是电影，书籍是书籍，不能同日而语。

下载来看，是喜欢这个名字：米尼。

女主角的名字。

杂技团的聘用演员，空中飞人，和要好的同伴认识了香港富商大成哥，用大成哥的话说：米尼到哪里都是最耀眼。

不单纯是美丽，是气质，淡定，眼神，宁静。

阿康是随波逐流音像店的店员，他偷人钱包，窥探那些人成功的秘密，他说《樱花雪》里的小雪和米尼很像。

阿康原本就是随波逐流的人，他滔滔不绝无所畏惧，最后被捕的一刻，依旧坦然的表情。

阿康用一大把龙虾代替鲜花献上爱的表白，在众人面前亲吻米尼给她惊喜；他骑自行车带着她在城市飞翔，为她偷回那些被舅妈藏起的妈妈写来的书信；他去偷大成哥的钱包，只因那是一个对米尼心仪的男人；他深夜越狱，只为送她自制的凤凰玩具和一个沉沉的拥抱，他也为带给她现实的幸福，替狱友黑皮贩毒，走上不归的路…… 你看，他能为她做一切冒险，可却不能与生活和解。

他原本是脱轨的人生，承载不下现世的幸福。

他的爱是绝望。

米尼？

过早失去父母让她没有安全感，她寻找归宿渴望落地。

因此，她不在乎阿康的职业，只要他能那么轻易地读懂她；她不在乎他简陋的小屋，只要那里依旧是她唯一的天堂；她不在乎他的贫穷，只要能微笑着看他吃早饭；她不在乎为他摔伤，再也不能飞，只要他是爱她的；她不在乎家和监狱两头奔波，只要那个关于幸福的希望还没有破碎，他甚至不在乎向大成哥出卖自己的身体，只要他能让自己重返舞台，替阿康还钱…… 她说“我爱你，我想你，我要和你在一起，什么都不要！

”米尼的爱简单需索却孤注一掷，她是空中飞人，阿康是那唯一绑住她的红绸，有一天，红绸缎了，米尼便再也爬不起来。

这就结局。

米尼是一条鱼，缺乏起码的安全感，每一次飞翔，都是一次向着大海的洄游，她需要永不干涸的海水作为归宿，她需要一个家，一份守候，一种安定。

阿康是一只鸟，在天空中寻找方向，在喜欢的枝头停留片刻，听风起云涌，看岁月变迁，飞行继续，无拘无束，永远不会着陆。

当鱼和鸟相爱，唯有将巢筑在海天相接处，那必是视野之中却无法抵达的彼岸，是悲伤的结局。

米尼和阿康第一次在随波逐流四目相视之时，一切都已写就，爱滋生于无氧的空间里。

飞翔，下坠。

去买一张<米尼>,倒不是因为王安忆,其实,至今为止也没有真正搞懂她笔下的上海,张爱玲笔下的上海,她笔下的上海女人,张爱玲笔下的上海女人,因为不懂,更不知道二者的区别,虽然有朋友非常非常喜欢.我知道上海在每个人心中都有一个说不清楚的样子,与世界上大多数的地方不同，上海的美与丑是话语难以准确描绘出的，你可以撷取每一个细部将其放大来做文章，但其实上海本身则是包容每一个不协调甚至自相矛盾的细部的有机体，那是一种感觉，隐藏在不同季节搭配上不同街道里弄，搭配上不同的街区角落，一些形容词比方气度、韵味、情调或者感觉，什么都对，都合理，却全不准确——这个城市有种种精致，有种种雄伟，也有种种无所谓的随意邋遢，并且奇怪的，这些不相协调的竟然完美的处在一起，即使是突兀的，你看多了也不以为意，而如果说有一天某人可以给出上海一个无人可以辩驳的特征词来，那一天，也许上海就真的没有魅力可言了。

而现在，就让上海这滩浑水继续混浊，有生之年都不要清澈到无鱼的境地，无鱼则无余，所以，影片中的似是而非，影片中命名为“随波逐流”的音像店，影片中忽而纯净高贵忽而低下世俗的阿康的性格，让生命显得写实，也从某种程度上说有些上海化的朦胧暧昧。

看米尼不是冲着王安忆的原作，也不是冲着上海的背景（我不否认影片中的取景很有心得，那些取景并不是经常出现在以上海为背景的影片中的取景胜地，而是一些只有生于斯长于斯的本地人可能才会熟悉的马路街道与建筑，而这些地点也许很难再有机会出现在影视中），去看这张碟，只是因为是李心洁和刘晔的粉丝。

两个长得通灵的演技派，两个用眼神说话的演员，终于凑到一起来演一部电影。

长得好看，通常是某些演员的悲哀，因为观众往往会忽视了演技。

但对于李心洁和刘晔这样的演员永远不会有这样的担心，他们的美丽只是演技的附庸，或者说他们已经突破了外表的限制去演戏，演出来的则通常是内心的东西。

影片的节奏很舒缓，舒缓到有一种悠扬的感觉。

剧本的力度也和薄弱，不过是一个杂技团的女空中飞人米尼对经营盗版音像店的一个坏坏的男孩阿康一见钟情。

前半部分两个人浪漫的爱情为主线，后半部分是阿康入狱后米尼痴情不改，阿康出狱后因赌博债台高筑，终于走上贩毒之路，米尼失去生命中唯一的冀望，结束了自己的生命。

刘晔延续了《血色浪漫》中的玩世不恭的个性，延续了为追求成功人生不顾后果，勇往直前的勇毅。

但《血色浪漫》是有着浪漫气息的幻想史，钟跃民的成功难以被移植到写实的《米尼》中的阿康的身上。

所以成功的钟跃民越活越潇洒，而失败的阿康越活越窝囊，但在开始时，这两个有点痞气，有点小聪明的男人又何其相似。

影片中米尼的独白由李心洁的口中读出是感性的，是克制的，连宣泄与绝望都显得优雅与从容，这样的独白配上广角镜俯拍下的黄浦江边，配上空中飞人排练的空旷后台，有一点《白玫瑰与红玫瑰》的感觉，也许导演想让不太像上海女人的李心洁感觉起来像张爱玲笔下的上海女人，可惜，那样的上海女人也许真的只出现在书中的二三十年代与电影中的二三十年代，是已经绝种的断代。

从小被抛弃的米尼由尖刻的舅母抚养长大，生存环境的冰冷无爱与无助孤独，让一个女孩爱上爱情。

米尼的爱情是理想化的，钱没有什么道理存在，浪漫是唯一是全部。

大刘哥的十万元比不了一束“虾花"的，四轮的比不了两轮的。

每个少女的心里，多多少少都会也应该有这样的浪漫，爱情这桩事上，穷的往往更有效更取巧，穷的才更有心思，更不俗些。

但是，婚姻是拒绝贫穷的，“贫贱夫妻百事哀”，阿康出狱，米尼希望结婚，可是阿康要让米尼过好日子，不安的走向就造就了，也许不是米尼的安定感葬送了浪漫爱情，而是爱情的趋于稳定本来就是激情消亡的表征。

所以，阿康在看守所中的时候会不惜加刑要逃出来见米尼浪漫一次；所以《白夜行》中雪穗与亮司十九年互相隔绝的苦痛造就黑暗的犯罪人生被视作纯爱；所以巫启贤在《太傻》中唱道：“只是为何当初我们不听所有纷纷扰扰流言蜚语满天风雨之中你会选择了我？

只是为何如今我们不顾一切追求真爱坚持底下苦尽甘来你会放弃了我？

”。

当年慷慨悲壮的歌唱到了今日也许只不过是一声叹息。

一根筋不回头的李心洁好像《蓝宇》中的蓝宇，到底执拗是错是对？

如果是对，为什么这样的对结局从来不是“由此他们过着幸福的日子到永远”？

如果是错，否定那个执拗的追求爱的冥冥中，是不是真的那样无情？

难道说，冥冥中那个想说的是：你不可以执拗的去爱冥冥中之外的其他吗？

想要飞起来的米尼爱上了要随波而游的阿康，故事就是这样而已。

还以为这应该是一部90年代拍的影片。

因为那时候的李心结和刘烨都那么的年轻。

人是有天赋的，天赋各有不同，特别是演员，特别明显。

李心结和刘烨都是特别有天赋的演员，独特的气质，极富灵性，让人一看就能喜欢上。

这应该不算影评，这段故事让我想起了妈妈。

那时候的她应该也是如米尼一样的美丽，被很多人喜欢着。

那时候的她应该也是两点一线在家和农场往返着。

那时候的她应该也是一样，遇到了一个让她爱的痴狂的男人。

选择不顾一切的去爱，却不曾想到会如此浓烈的把酸甜苦辣都尝遍。

只是生活和戏剧最大的不同，就是剧本可以嘎然而止，但生活不会。

剧本中的角色可以死去，但生活中的人却是不得不持续的承受着种种选择的前因后果。

我不知道妈妈会不会后悔，如果人生可以重来，也许她不会选择这一条路，也不会受这么多苦。

所以我一直怀着深深的怜惜之情爱着我的妈妈。

即便她做了很多不该，做了很多错事，虐我心千万遍，我气过了，伤过了，痛过了，怪过了，却也无法真正的放弃她。

只能不放弃，不执着，或是承认这世间诸多无能为力。

是一种决绝的姿态独特的人更容易惹来关注但有些事务是只适合远观而不能亲近的我们终究只是凡人安稳一生便足以慰藉这次尘世爱情远不足以让原本有着黑暗潜质的事务变得明亮惺惺相惜的人的靠近会加深与生俱来的某些宿命阳光的会更明亮耀眼黑色则在所难免变得更加阴冷深重

看得眼眶泛泪 米尼这样的女子 该是天上才有 如何会降落在人间 难道是个意外.《缘起》风里有云的秘密天空有时会下雨我站在风里风是你的气息我走在雨里雨洒落成迷注定了逃不走怎么会有这场相遇你是我的呼吸我是你的泪滴就在这个夜里我用目光融化你靠近你不顾一切忘记自己破灭了只留下淡淡的痕迹看着你 你是我今生的缘起破灭了消失在茫茫的天际看到最后让我想起一个人 那是一份丢失了的温柔 只缺了珍惜二字 结局就大有不同 罢了罢了 花易谢 雾易失 梦易逝 云易散 物尤如此 情何以堪?

其实这个故事很简单。

米尼和阿康不可收拾地相爱了，他们只是相爱。

他们没有幸福。

因为在那个平庸的社会力，他们只卖身不卖艺。

爱情里男人是有尊严的，爱昏了头的女人呢？

她们可以把黑的当成白的，死亡当成盛典。

谁也不能为幸福负责的。

爱过之后，爱情只是爱情。

他们。

随波逐流了。

人的一生，与世间种种的缘分始终有限，一份痴迷，一次际遇，一段时光，一场旅行，结果即使落空，敛入内心化做一场独白也是好的。

看电影，看每一个故事的承起转折，光影挥毫洒落，落幕旦夕，便是醉笑陪公三万场，不诉离殇。

今天看了《米尼》，是根据王安忆小说改编的电影，很多人抱怨改编的不好，我没有看过原著，但这样独白式的电影，我一向招架不住。

由衷的偏心于独白，那些浮游于空气中的饱含着倾诉欲的影像与文字交织交融为意识流缓缓潜入你的内心，这时候，天地沉静，喧嚣淡出。

文字，语言，画面，观影的人，互为合一，成大美而不能言。

米尼是一个从小寄人篱下缺乏家庭温暖的女孩，她是杂技团的优秀演员，空中飞人是她广受好评的拿手项目。

阿康是个音像店的打工者，内心丰富，生性不羁，业余爱好偷人钱包，只是为了研究那些发迹者的人生。

米尼和阿康在音像店相遇，他诚挚的向米尼推荐一部叫《樱花雪》的动画片，说，里面的女孩小雪很像你。

米尼动容，特别是在那晚，她独自看了《樱花雪》看到泪流满面之后，她发现这个阿康竟已直抵她的内心。

只是，配乐一直十分不安的追随着，如危险的暗流在两人之间涌动，即使在爱情最甜美的时候，教旁人看着也有了些宿命的凄哀。

米尼请阿康看了她在舞台上的飞人表演，阿康望着红绸翻腾中米尼翩然飞舞，像孔雀，像凤凰，他是充满羡慕和渴望的。

但他不知道，米尼希冀的却是停下来，找一个温暖的怀抱，永远的停驻其中。

宵夜的时候，米尼说，你怎么不来后台给我送花呢？

阿康转身去烧烤摊上买了20根烤大虾，油光红艳，捧成花束般送给米尼，米尼欢欣的要阿康给她拍照，拍了之后米尼说，哎呀，嘴拍的太油了。

阿康说，我来给你擦，嘴唇相触，便吻了起来，他们就此热恋。

直到阿康因为偷了一直追求米尼的一个大老板的钱包被捕入狱，闻讯的米尼在表演时从高空摔下被马戏团解聘，他们被迫离散，米尼来监狱探望阿康，阿康在深夜越狱翻墙来找米尼，只为给她送来自己亲手做的一只红色孔雀。

米尼决定搬去阿康的小屋，悉心布置，每日清扫，安静的等待阿康回家。

一年以后，他们终于可以重新在一起了，但阿康却又深陷赌博，债务缠身，最后铤而走险的去贩毒。

始终渴望安定平静生活的米尼用尽全力还是无法挽救这场义无反顾地错爱，于是绝望的选择了和《樱花雪》中那个小雪同样的命运，她在空中“飞翔”时松开了手中的红绸，她说，情到深处人孤独，当你漂泊在半空中的心底没有了一丝支撑，那已不再仅仅是孤独，而是一种悲凉。

得知爱人再次被捕，相见无期，内心唯一的支撑坍塌，米尼纵身而落，随着悲凉抽离世间，去寻找永恒的温暖。

渴望安定的米尼将安全感的缺失全交付于渴望自由的阿康来填补，这是命运的悲剧还是性格的悲剧呢？

饰演阿康的刘烨的确有着让人难以捉摸的扑朔迷离的气质，而当他注视着对方说话的时候，那一种极诚挚极认真又略带忧郁的神情是让人着迷的。

而人生若只如初见啊。

片中邻居老伯劝米尼，说，人生其实没什么意义，只要平安度过就好。

米尼问，那开心呢？

老伯说，开心就像搭配米饭的小菜，人活着得靠米饭，小菜有没有是无所谓的。

米尼说，那我不行。

米尼的故事这让我想起乔北，因为恋人北的离世，乔决定每天写下一篇他们的爱情往昔，她把故事发表在博客上，说写完之后就随北辞世。

这举动一时引来无数网友的关注，许多人劝解挽留，许多人质疑炒作乃至留言谩骂。

人们相信，是因为他们愿意去相信。

质疑同样亦是如此，一个人的心脏了，他就开始怀疑一切，其实事情的真伪对旁人来并不重要，但在你对此乍一做出判断时便可以清楚的审视到自己的内心，看它是依旧纯净还是污浊不堪了。

我相信乔，并且每天都会去读她的故事，生死别离会让人只想潜下去，潜入记忆深处，在那些最好的时光里孤独的流连不去，唯有速速的写，写完它们对乔来说是一篇幽长而深省的独白，一个严肃而坚定的仪式，她将生命中残存的热情投入到这个过程中，因为这时北仿佛就在身边吧。

我希望她能写好他们的故事，慢一点再慢一点的写，然后遵照她内心的嘱咐去选择，选择好起来或者像米尼那样离开。

爱别离，求不得，这是人生七苦中最难熬的苦，乔和米尼一样，不能开心便无以为继，为情感而活着的人注定瞬如烟花，单纯的美，脆弱的执念，为了意义，可以拼尽全力绽放或者毁灭。

这是王安忆的作品。

但被拍成了这个样子。

原著也不用去看了，电影唯一吸引我的是刘烨。

于是剧情也不是那么重要了。

爱飞的女孩，鲜血淋淋的结局，似乎注定会是这样。

怎么会有那么美好的故事，怎么会有童话般的结局。

现实总是残忍。

记住吧。

豆瓣里对这部影片的评价褒贬不一。

撇开故事的原著，我愿意给它的评价是四颗星。

因为它给了我另一个视角，原来人与人之间追求的真实感情还可以这样去演绎。

什么是真实的感情？

一般情况下我们会认为感情的流露如果没有金钱名利这样的俗物玷污就是真实的感情。

这样理解未免是把真实困宥在狭隘的过道里，也把自己引向自设的陷阱里。

没有俗物玷污的爱只能说这样的爱有如过滤水般地纯净，然而纯净并不等同于真实。

真实是有力量的，纯净未必就有力量。

现实有它残酷的一面。

当生活向人们提出着接踵而至的难题，纯净的爱情也将面临着重重关卡的考验，继续坚持还是选择放弃，这才是检验感情真伪的唯一标准。

阿康第一次坐牢，米尼心甘情愿地在阿康家里苦苦等待，出狱后的阿康面对生活的困境，愿意走进曾经令他深恶痛绝的社会的黑暗，尽管后来米尼为了阿康做了出轨的行为，他都要实现给她一个承诺里的未来。

他们卑微地活着，却是在真实地彼此相爱。

米尼是只孤独的花朵，花蕊处隐藏着足够的寂寞。

杂技与其说是米尼赖以谋生的一种方式倒不如说是她可以回忆她母亲的中介桥梁。

台下观众的仰望与喝彩可以让她暂时忘记刺心地寂寞。

这样的人活着不免会有自己未看透的悲观。

所以最后阿康在一次特大贩毒中被捕，米尼选择在空中表演时结束自己的一生，这样的结束是一种必然。

如果说米尼是活在内心的渴望里，阿康则是活在追求的真实里。

米尼一直在寻找真实的温暖。

阿康说他在现实里寻找真实的人。

两个人命运的相遇迸发出真实的爱情，一切都是宿命。

他每天都在观察这个世界，只偷有钱人的钱包，研究有钱人发迹的原因，善良地帮助米尼从两个流氓当中解围。

阿康给我的感觉，从一开始就比米尼还要沉重。

世界是有它的是非之地，他追求真实，内心却十分灰暗，生活里的是非让他的性格变得扭曲。

这样的人注定是要悲哀的活着。

也许只有死亡才会让他得到最终的解脱。

因为丑，才会有美；因为冰冷，才会感到温暖；因为痛苦，才会知道幸福。

米尼和阿康用他们悲凉的命运，指出了世界黑暗的一面，是要告诉我们要内心光明地活着，这样世界的光明才会更多一些。

写字的时候一边看着最新推介的片子《米尼》，也是因为喜欢李心洁的缘故，另外看见演员表里还有刘晔，所以打起精神来看了自《老港正传》之后的国产片。

情节还不很明朗，单是开头的几个镜头就有些心里感觉不对，所有演员说话的腔调让我想起一则曾经看过的轶事——外国教授被请来在八十年代初的电影学院讲学，她第一堂课交给学生的就是——如何说话——因为大家都还操着满口的样板戏强调，完全没办法表现除了革命样板任务之外的任何角色最近看的几部片子都有这个问题，不过是因为演员来自港台内地各有各的口音造成。

譬如片子里刘烨扮作小混混说话，怎么听怎么觉得不到位，怯生生的感觉。

好在女生不管怎么说，只要有点可爱的语气就能弥补，像李心洁，在《似水年华》里磕磕巴巴的台词跟这电影里的差不多，听着反倒觉得挺深情。

可怪就怪在其他的配角，说着普通话却要表现上海姑娘那股子固执和精明，于是显得装腔作势。

还有大陈哥，貌似正人君子，说话做事都想透露出一股大气，可叹大气也是装出来的，表现得好像香港年青暴发户——我这里有英国奶茶……说到这里，断断续续看完了全片，结局让人惊喜——刘烨所饰男主角贩毒过程中被抓，李心洁扮演的米尼也就在杂技表演中失手坠落——之前让人担心的苦情片就以这种丝毫无关物质生活的方式结束了——好像吃柿饼，黑着灯吃，吃到一半发现有个里头有个虫——这并不是贬义，就是有些无奈——演员是好的，故事是好的，导演也是好的，感情都到位、情绪都充沛，可是——这是谁的故事呢，真实的生活与此又有何干？

或者这就是不落入普通人思维俗套的所谓结局，但却带着观众落入了更加有渊源的俗套——美女不爱财，帅哥偏失足，而失足就是为了获得美好的新生活，最后——双双殉情？

总结到这里，又觉得像一锅大烩菜。

无法从中看到些什么，一样也不明白想要表达的是什么，单从描绘都市生活和情感的角度理解——生活里的我们或者少数的那些人，都是这样对待生命和生活的么。

看懂了，却不明白——嗯，就这感觉。

还好有心洁，她就是唯一亮点，当然也可能因为我本身比较喜欢她会说话的眼睛和神情。

后来在豆瓣发现原来《米尼》是王安忆的作品，看了一下故事梗概，那么电影的改编也太商业化了一点。