未知死亡

按照顺序，花了两天看完了《未知死亡》，一部三个多小时的宝莱坞电影，写的时候我一直在提醒自己：不能太认真了… 毕竟是文化特色强烈的印度电影，毕竟是一贯自娱自乐的宝莱坞山寨电影，毕竟是…电影啊… 看到三十分钟的时候，基本已经开始走神到《记忆碎片》了，一样的短暂性失忆，一样的纹身，一样的拍立得相机，一样的复仇，整体的框架已经山寨于诺兰当年的神作。

但是对细节粗糙的掌握，情节上的各种不合逻辑，以及填塞式的内容，还有最后李小龙式的闯关格斗，只能说宝莱坞电影的水平还有很大的提升空间… 影片不合理的地方实在数不过来，我可以忽略男主角如此有名的身份竟能忽悠别人那么久，可以忽略剧中各种无理由的对白，可以忽略男主角美国队长式的身体素质，但导演你怎么能就把黑帮同志的枪械集体收缴呢？

前面还开枪开得好好的，一听男主角要来寻仇了就集体缴械了，而且三三两两的一路上站好，等着一个个被收拾，不知道团结就是力量。

男主角也够猛的，脑袋被敲成失忆，却习得了我国武侠神技《金刚不坏神功》，拳头棍棒那是一定伤不了的，体格可以练，但那堪比拳霸托尼贾的身手实在太不可思议了，一脚将施瓦星格样的壮汉踢飞连滚四五米再撞倒两三个施瓦星格，这身体素质，阿三真都是开挂的。

大方面如此，细节上的粗糙对待就更加了，《记忆碎片》对时间轴的处理让人惊呼，而《未知死亡》虽然挂着短暂性失忆的噱头，但经常演着演着就没有了，当然要把那些打斗场面拍好，怎么能让男主角打着打着就变二愣子。

当然，影片还是有一些可取之处，印度电影里不能缺少的歌舞戏，其实是印度电影最好看的地方，这是印度文化特征的表现，歌舞戏的插入是宝莱坞电影最亮的风景线，看多了好莱坞看多了港片，换换口味也是很不错的选择。

此外，这部电影中的温情戏可以让人看得完全忘记这部电影惊悚、犯罪的标签，爱情喜剧的剧情依然俗套，但还是把握得很自然，不会觉得无聊，搭配衔接自然的歌舞戏还是很有意思。

男主角是《三个傻瓜》的男一号阿米尔汗，印度目前炙手可热的男演员，在此片中的演出还是挺好的，失忆前后强烈反差一度以为自己是在看两部电影。

《未知死亡》：娱乐的看这部电影，三个小时还是不难过的… 千万别认真，一认真就看细了，一看细就挑刺了，一挑刺就没法看了。

短短的一个月时间里，已经有两部印度电影深深打动我，一部是《three idiot》，另一部就是今天刚看完的《Ghajini》（又名：未知死亡），很凑巧，男主角竟是同一人。

有人说完全抄袭《记忆碎片》很失败，可那又如何？

《记忆岁片》这部片我也看过，但《Ghajini》完全拍出自已的特色，完全不输于前者，所谓青出于蓝胜于蓝。

女主角相当的漂亮，但漂亮不足于表达，只能用一个字来形容：美。

我非常喜欢。

漂亮的女人，而且还那么的可爱善良，善良到让你不时为她担心，可为什么如此地爱她，偏偏又源自于她的善良、善解人意。

现在很多女人经常没想明白，其实你只要真诚投入了，你也就都得到了。

要让人难忘就不得不拍成悲剧，很适合人的本性，痛了，才懂得珍惜。

不过，对这部片还是中肯地评价一下，感情戏部分相当不错，打戏部分就不咋地了，肌肉男加惯见暴力学，但也正好让你看悲剧时心中那一股怨气得以及时泄出，倒也未尝不可。

用一句话来概括：本片讲述了一段多管闲事可能会毁了你一段幸福的人生的故事。

本片很像《记忆碎片》和恶俗的贫富爱情电影的结合体。

《记忆碎片》和本片告诉我们，先把你打晕，再在你的面前杀死你的爱人，你就会得短期失忆症。

好吧，导演说我们什么时侯失忆就什么时候失忆。

其实本片的复仇部分和回忆部分完全可以拆成两个电影，有爱看打斗的，有爱看纯情的，合在一起感觉怪怪的。

当然，看回忆部分的时侯的确一直在想着后来发生了什么，这也是这影片的最大悬念。

可是满以为事情不是我想像的那样，但结果就是那样发生了。

就像其他贫富爱情姑事一样，这段故事的很不真实但很友爱。

但是因为影片主题是复仇，纯情的回忆只是让我对纯情部分的结局感到惋惜，其实无论他们怎么相恋、是不是贫富爱情都与复仇故事没有多大关联。

复仇部分中，那医学院的学生瞎参合比较讨厌，两边的仇杀不激烈的时侯，她就出来在中间煽风点火。

在失忆两年后，主角的手下还对他不离不弃难能可贵，但是他们只是时常过来看看他、进了局子把他捞出来，对他复仇的事也不帮帮管管……当然，这也可以理解为主角希望自己干才算复仇。

因为主角知道，和拍电影一样，犯罪分子总是会给主角机会让主角成功的。

复仇的故事与港片《复仇》也挺相似，在主角打倒了无数NPC又突然失忆的时候，我突然想起《复仇》中的一个问题：“当一个人失去了记忆，那么还有仇恨吗？

”。

真的通过看自己的日记就能找回仇恨吗？

架空法律制裁的结局，我们就忘记因为办他的案子曾经死过一个多事的警察吧。

—懒惰的分界线—因为《三个傻瓜》中 Aamir Khan 的出色表现，找到了本片，本片中的 Aamir Khan 肌肉的那个发达是特技做上去的吗？

那像关在笼子里的野兽一样复仇的眼神，眼珠都快瞪出来了。

印度电影总有几段歌舞，本片有几段歌舞穿插的虽然有些拖沓可有可无，但是还是满漂亮的。

国人不习惯把人名当影片名这是一惯的，但这中文译名不太知所云了，看了电影以后对这名字更加作呕以至于我没在本篇的主题上面写上这名字，《未知死亡》，恶心的后缀“凶心人在宝莱坞”就不提了，那什么叫未知死亡呢？

什么，豆瓣里看到他还又名：宝莱坞记忆拼图？？

另外，最后打BOSS的过程让我想起了玩过的 Wii 游戏《赤铁》

　　年前刚好补看了印度的良心阿米尔·汗２００８年的老片《未知死亡》。

印度电影总是欢欢乐乐歌舞几场，即使是悲惨的故事唱跳的画风依旧蛮欢乐的，鉴于国内贺岁片越来越无趣，可以考虑看看印度电影。

（电影节奏不好，但是故事还算有意思，歌舞ＭＶ反正比春晚好看。

）　　这部电影似乎可以增加中国女性幸福感。

如果人不开心了有两种解决办法：一、正确方式改变社会现状；二、脑残方式改变想法。

前者需要各方努力，但改变想法的办法就很多了，其中一种是参观一下比自己更不幸的人的生活，这样立刻会觉得自己幸福多了。

　　幸福的地方都是相似的，不幸的地方根据问题多寡与严重程度各有不同。

提到女性地位低下的国家地区，大概世界人民都会首先立刻想到非洲和印度吧。

　　且说印度，国内一提到阿三国立刻充满优越感，觉得那是一个贫穷落后的地方，女性地位比国内低下很多，强奸案频发。

不过以上问题似乎要分地区地位种姓来看，国内落后地区发生着的事情大概也不比印度好。

我们喜欢五十步笑百步。

　　如果够坚强中国姑娘有不嫁人不生孩子的选择权，但是印度姑娘没有，印度教徒似乎认为女子如果不嫁人跳不出轮回。

这个逻辑要宗主国大英帝国的伊丽莎白怎么办呢，人家可是童贞女王。

跟中国正相反，中国大部分地区是女方家庭收聘礼，而印度姑娘嫁人需要女方家提供丰厚嫁妆，嫁妆不足的新娘有可能被烧死，还不可以不嫁人，还得想法凑钱。

有些中国丈母娘惦记着把女儿嫁（卖）进豪门，但宝莱坞爱情电影中最常见的套路是穷小子看上地主家女儿，谈谈情跳跳舞把姑娘娶走了，反过来就不对劲了，因为女方不能提供相应的嫁妆。

强大的姑娘的爱情　　且说正题，电影讲了一个复仇故事，插叙了一段真挚的爱情故事。

片中女主是个活泼美丽的姑娘，在广告公司工作经济独立，但是提到嫁妆咬牙切齿，当年叔叔们骗走了爸爸的车，爸爸因此被气死了，自己不买够三辆车绝不嫁人，急煞男主。

　　其实男主是不折不扣的有钱人，却只能假冒穷小子，即使他根本不在乎嫁妆，不然要强的女主怕是攒一辈子嫁妆也攒不到相当的数额来嫁给他了。

女主天上掉馅饼中奖了一套房子，高兴地告诉男主我们有家了可以结婚了呢，拉着他印下两人首次迈入新家的足迹。

其实那是男主自己公司搞活动要送的就是她，男主只能这样帮她。

　　男主要出差，撒谎说是缺钱要回老家卖祖田，女主卖掉刚买到的怨念惦记了那么多年的车，说“车我可以再买，祖上留下的地别卖了”。

当然国内鸡汤文总提到检验男人爱不爱女人要看舍不舍得为她花钱，这部印度电影倒合格了，只不过性别换了个对个。

我是个讨厌鸡汤文的，奋不顾身才是爱，检验没完难道是开公司前尽职调查吗。

人口拐卖　　电影接下来的部分反映了另一个社会问题。

女主在火车上营救出一群刚被取出肾脏用于器官交易又即将被人贩子拉去卖给妓院的少女，得罪黑帮被杀。

在医院里，她怒斥黑帮头目：因为有你这种禽兽，女孩子不敢出门，有多少你这样的恶魔需要女性提防？

祭司、医生？

在工作地点，在学校？

　　印度是个让普通女性无法安全生活的国家，这部电影里出现了人口拐卖。

卖到妓院就惨了，因为种姓遗留，妓女的孩子将来从事的行业也离不开妓院。

有明里暗里发生的强奸，发生在任何地方，就像女主后半段话中提到的宗教场所医院公司学校。

　　但是印度有敢于不断揭露社会问题的良心演员阿米尔汗，我国同样正直有担当的演员是……？

　　０８年的印度电影已经在反思拐卖妇女问题；０９年我们的电影《大山》宣传了被拐卖妇女被感动，“留下来”照亮他人的“正能量”。

印度电影中黑帮被手刃，我们的电影里人贩子似乎可以逍遥法外，继续造福山区。

　　也许在女性社会地位方面我们可以对印度五十步笑百步，但是在影视作品反思方面我们败了。

电影只是把被贩卖妇女改成了逃跑妇女　然而依旧恶心印度的女儿　　《未知死亡》上映四年后的2012发生了震惊世界的德里公交车轮奸案。

２３岁的医学院女大学生Jyoti Singh遭轮奸和殴打最终因此死亡，印度进步人民爆发大量示威游行，四名成年被告才被判死刑（不过其中那名未成年被告去年已经刑满出狱）。

前年英国ＢＢＣ为此拍摄了一部纪录片叫做《印度的女儿》，被印度当局禁播，但是很多中国人都看过（当时我也看了）。

上层、律师、强奸犯、以及强奸犯的妻子的发言都让文明社会的观众瞠目结舌。

出名的发言之一　　中国跟印度很像，几千年的历史包袱，很多传统在现代变味成了毒药，而愚昧的人民把毒药继续代代相传。

中国确实比印度好，女性有安全保障。

事实上国内只是发达地区法制安全好，女性更广泛享有有财政权、教育权。

但精神上的压迫哪里都是一样的。

国内有强奸案发生立刻有很多人觉得女方自身有问题，在地铁或公司内被骚扰大概是女方衣着风骚，被家暴会被追问究竟做了什么导致被家暴。

中国女性集体被逼婚、被催生娃、被劝阻离婚、被精神禁锢着，在传统思想重的人的眼中随着年龄不断贬值着。

肉体的被强奸可以顶着别人的白眼诉诸法律，精神上的强奸连自己都意识不到。

　　大部分人是温水青蛙，边感叹生活太累边边步入中年老年用同样的精神压迫教育下一代女儿和儿媳。

就像《印度的女儿》里强奸犯的妻子一样，并不知道自己的传统思想害了自己。

　　由既没有生活在印度过也不懂印地语（印度官方语言为英语和印地语并行）的我来写印度的事儿完全是造次，无法做到不偏颇，欢迎留言批评指正。

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虽然有雷爆了的阿三舞蹈穿插 虽然N多人说抄袭记忆碎片 虽然中间的爱情故事很像韩剧 但是看到Sanjay为了Kalpana每天一醒来就要背负报仇的使命 看到Sanjay15分钟一过看着被自己杀死的人的迷茫表情 看着傻B女二号把他自己的日记给他看时他眼中的痛苦 看着Ghajini在他面前重演Kalpana被杀死的残酷场面 看着他生生拔出身上的刀狠狠丢出 看着他终于为深受的人报了仇却还是只能孤独一人 哭爆了好吗

我不懂电影但是这部长达三个小时的电影一点儿也没让我感觉到累特别是穿插在其中的歌舞颜色和服饰的搭配让我一点儿也没想到是部印度电影可以说一部电影让我对印度这个国家整体改观

“你怎么来到我身边，幸运到不敢相信。

相逢恨晚啊……”印度孟买。

人影重重，摩托车肆意，人贩子成群。

空气中充满了寻觅与闪躲的气息。

富人与穷人差异并存。

这是诸多片子里对孟买的印象。

印度片里歌舞是一种表达内心情感的特有形式，那些舞蹈激情性感，渲染着故事主人公的内心情感和环境气氛。

她是个广告公司的小模特。

他是天空之音跨国集团的老板。

身份地位悬殊。

一次偶然的媒体机会，让她和他扯上了关联。

也让她的工作时来运转。

他本来是去找她理论，却无意发现她的乐于助人、热情善良，并因此爱上了她。

她从一开始见面就误以为他是来找她介绍工作，丝毫不知道在她面前的就是天空之音的总裁，她无意制造的那个绯闻男友。

他以一个普通男人的身份被她认识，被她当做朋友，他幸福地切换在爱情与事业两种身份之间，爱她越深，越没有机会表明。

他决定在她答应交往之后才表明。

若她拒绝了，他会淡出她的生活。

若她答应，就讲述实情。

但她是个独立好强的女孩，恋爱才刚刚开始，她就发誓要独立买好三辆车才跟他结婚。

她要他等，说她不会嫌贫爱富。

这时他怎能表明他是亿万富翁呢？

她为了结婚而努力地工作赚钱。

他还是从富人区打三轮车去街头见她，只以她未知的名义赠给她公寓。

当她买了第一辆二手车的时候，真是乐坏了。

她叫上他和一群孩子去疯玩，他和她一起感受着快乐和兴奋。

有爱的生活真是让人万般心动，难舍难离。

但他是总裁，工作有不得已要去伦敦出差十天，只好对她撒谎说要回hometown，她要一起去，于是他只好说他要办事。

什么事不能一起呢？

只得继续谎称要回去卖了田地筹钱给他妈妈治病。

他本来相逢巧妙，她对他的话信以为真。

临行前，她要求见他。

他去了，却是她把第一辆车卖了，筹钱送给他。

他感动得不能自已，幸福之声从心底升起：你怎么来到我身边，幸运到不敢相信。

相逢很晚啊……在飞行中他对她满心爱恋，日记里写下了对她一颦一笑的思念。

想着未来要给她更多。

正好她也需要去一个小地方果礼办事。

在火车上她救了25个被拐卖的女孩回孟买，引发了一场全国性的扫黄打击贩卖活动。

而她救下的女孩中有两个再次失踪。

她去查询确认时执着和勇敢的言行再次激怒了人贩头子。

危险正向她靠近。

这时远在海外的他听说了她的事件，甚为担心。

他去公寓找她的那晚，坏人正潜伏在家中。

她恐惧地躲藏在储物室里，听见他来敲门，不敢应声。

而他的电话也被遗忘在车里，白呼不应。

她想要他来救她，又害怕他进来受到伤害，心里焦急又害怕。

无人应门，他只好离开。

听见他离去的脚步，坏人们又继续搜寻她的所在。

他掉回车头离开，去远了才发现手机上的未接记录。

于是call back。

黑暗的角落里，她的电话声突然响起，惊动了正要放弃搜寻的坏人。

急急向他呼救，却再也躲不过坏人的刀柄。

当他终于回来见着她的时候，她已一息奄奄，只来得及对他昙花一笑。

直到她落下，他才发现她背后深插的刀柄。

贩子人多势众。

他的后脑中了一记重重的铁棍，被击倒在血泊中，眼睁睁看着她被铁棍袭击，香消玉损，他痛彻心扉，所有想要给她的爱都还没来得及，甚至她到死也未知他的真实身份。

满心的爱怜化作仇恨，植根心中。

而等他醒来却患上了短期失忆症，每隔15分钟记忆就消失一次。

所有的爱和仇恨通过日记和信息的记录被一次又一次唤醒。

记忆每重复一次就疯狂一次。

他要去复仇！

他依靠随身携带的照相机，日记本，记录每天要做的事。

他把每个复仇计划和仇人的死亡时间都留存下照片，做好记录。

爱有多深，恨有多重。

他花费了两年的时间练功，把仇家姓名都纹刻在身上，每天清晨醒来对镜就看到纹身提醒：Kill him！

房间的墙上贴满了仇恨和姓名。

以一个杀人狂的形式活着。

在复仇过程中，他因为失忆，几近丧生。

记忆总在15分钟之后消失，让他忘记所在所为，而敌人是如此卑鄙阴险。

时时险象重生。

而在最后与凶手的搏斗中，因为敌人故意重演铁锤袭击的悲剧场面，他的记忆被刺激和唤醒。

仇人终于得到应有的惩罚。

他也渐渐恢复了正常的生活。

在以她的名字命名建立的一个收容所里，他安静地浅笑在孩子们中间。

失忆仍不时伴随……

印度，在我印象里除了简陋肮脏的贫民窟，就是瞪大眼睛惊恐地望着世界的妇幼，以及胡子拉碴彪形体壮的无脑肌肉男。

之所以留下如此印象的原因，细细想来大概原因有二：一是来自新闻媒体的耳濡目染；二是缘自我个人对宗教本能地抵触（坚决支持宗教信仰自由）。

故而对来自印度的文化冲击唯恐躲避不及。

可是就在最近几天里，几部印度电影彻底颠覆了以往的认知，并对自己基于身为“世界经济第二强国”的居民，所产生的傲慢与偏见惭愧不已。

一直以来，我们喜欢以“左”和“右”，来给思想和行为下定义，喜欢非是即否、斩钉截铁地表明自己的立场，好像一失了立场，整个人也似被抽了筋骨，毫无半点风骨和血性。

孰不知当我们极端鲜明的站在某个位置时，已意味着画地为牢，把自己的思想和眼界也局限于此了。

有人说过：“一个缺乏客观中立群体的民族，是有缺陷的民族”。

历史的经验不足以醍醐灌顶，那毕竟都是过去的事，而我们向来是“好了伤疤忘了疼”的主儿，所以自身的经历和思考、自省最重要。

印度电影之所以越来越倍受瞩目，由宝莱坞这一烂片基地，到山寨、戏仿好莱坞，再到融会贯通并逐步形成自己独特的民族艺术风格，这一路走来，与印度电影人的思考和自省不无关系。

当然，若没有相对宽松的审查体制，再深刻的思考和自省也只能自行烂掉。

显然，若我们一味的过度解读自己，沉侵在“百亿票房大国”的梦中，百害无一利。

认识到自身的缺陷和不足，去改正并学习借鉴成功经验，才是正途。

这点我们应该向印度学习。

对于印度电影，我是纯粹的后知后觉。

严格来讲，《三个白痴》是我正儿八经看的第一部，然后是《机器人之恋》、《纽约》….，由此看来，我是从印度电影的高水准开始看起，然后追本溯源，渐次循序低进。

虽然看的不多，但大体观影走势如此。

所以印度电影的发展崛起之路还是可见一二的。

08年出品的这部《未知死亡》，已经算是一部风格成熟的作品了，虽然整个故事架构有抄袭《记忆碎片》之嫌，但该片严谨的逻辑，利落的剪辑、独特的民族风情和改编一新的故事情节，使影片在突破了低俗山寨窠臼的同时，有了完全自我的表达和发声。

若论及本片的娱乐性和观赏性，较之《记忆碎片》的扑朔迷离，绝对有过之而无不及。

该片看似讲述了一个复仇故事，实则阐述了一个美丽动人的爱情主题。

这也是跟《记忆碎片》最大的区别。

故事以两条主线交替发展推进剧情，一条是男主的复仇之路，一条是男主的爱情罗曼史。

前者画面灰暗暴力，打斗血腥场景居多；后者画面明朗清新，MV特效下尽是迤逦的美景和美妙的歌舞。

两条线路明确清晰，毫无故作玄妙的遮掩，剧情亦张亦弛，使长达3个多小时的观影之旅毫无冗杂疲倦之感，反而酣畅淋漓、痛快无比。

由《未知死亡》对《记忆碎片》借鉴的不俗表现，到《纽约》、《我的名字叫可汗》中针对美国911后一系列的反恐措施，所做出的不满及抗议，再到《机器人之恋》中丰富奇诡的想象力，以及《三个白痴》中对印度教育制度的讥讽与抨击，都可看出印度电影已经大踏步迈向世界电影艺术的前列。

当我们挖空心思与“纯情”较劲，可劲的煽情飙泪的时候，当我们追求影片的最大价值化的时候，那些启迪民智的真话，呼唤良知真情的题材，从印度电影中显得如此难能可贵。

当我们从迷恋中的“大制作、高科技”中偶然抬头，仿佛一夜之间，被我们一度嗤之以鼻的印度阿三，已脱胎换骨旧貌换新颜。

这不能不令人思考。

呵呵，国庆看了好几部印度电影尤其是阿米尔汗的！

向很多人推荐了稍显小众的印度电影！

　　　　在这里简单谈谈印度的两大天王！

沙鲁和阿米！

　　　　两人的成就和地位就不用重复强调了！

但个人感受两人的风格有很大的不同！

　　　　沙鲁的演艺角色基本上都是高大全型形象，很多片子里基本上发型都是一样的，个人看法他的演技比外表逊色一些，不过对沙鲁的奋斗和谦逊很欣赏！

　　　　而阿米在为数不多的片子里塑造了好几个经典形象（《未知死亡》里的大气、善良、可爱、睿智的企业总裁到受伤后的呆滞，愤怒，执着，《三傻》里的精灵，仗义，聪明，《为爱毁灭》里从油嘴滑、风流倜傥到身背家国大任的矛盾，《地球上的星星》里的充满爱心，再加上《芭莎提》里的迷茫和激情，等等，大多数传达的很到位传神，让人惊叹40多岁的人了，真是很厉害！

　　　　国庆期间看了4遍《未知死亡》，越看越喜欢这部片子，虽然这部影片有不少争议，明明知道这只是一部影片，但仍然久久不能释怀，里面男女主角的爱恨情仇，里面的演技（第一次感受到了什么是演技，里面很多桥段全是近景，完全可以作为表演系的学习模仿教材，有兴趣的可以自己去感受阿米和阿辛在里面的表演）！

这个导演05年拍了这部片子，3年后又重拍，这个剧本实在是太好，引入了阿米的表演及全新的场景、服饰，个人感觉前部打6分，这部就能打9.5以上了，有兴趣可以看看，阿米和阿辛的表演实在是看点　　http://v.youku.com/v_show/id_XMTUzOTUxODM2.html2005年的版本！

女主角，警察，坏蛋都没变！

在天涯上发了同样的文字！

呵呵

很早之前看过印度电影《贫民窟里的百万富翁》之后就觉得非常不错，后来果然哄动电影界。

昨天我又看到一部印度电影--《未知死亡》。

虽然比不上前者，但个人感觉非常的不错。

电影的女主角是个小广告公司的模特，而男主角是印度最大的手机公司的年轻有为的总裁。

因为一些机缘巧合以及大家都猜测，众人将他们误解为一对情侣。

而在男主角隐瞒身份与女主角一系列将错就错的接触过程中，他自己真的被她活泼开朗、乐于助人、善良纯美的性格与外貌所打动，并不由自主的爱上了她，而女主角也接受了这个手机公司“普通员工”的爱情。

两人的爱来得如此偶然，却又进展得如此真诚。

如果电影到此为止，已经算得上是一部很好看的电影了。

但不久之后，女主角的一次见义勇为得罪了黑帮老大，不但给自己惹来了杀身之祸，连男主角也在灭口行动中被黑帮老大用铁棒击中头部，破坏了记忆功能。

从此，他每一次只能记得15分钟以内的事情，他所接触的任何一件事一个人，只要过了15分钟，就会记不起来。

但男主角内心里熊熊燃烧着的复仇之火，他通过纹身，笔记，宝丽来照片，随身用品上的标注等等，记录下仇人的名字、电话、和一些资料，而正是凭着每次只有十五分钟的记忆，他一步步地完成了自己的复仇之路，直到最后，他挥舞起铁锤敲碎了黑老大的脑袋，为自己和死去的女人完成了复仇。

刚开始看这部影片我就觉得它是严重抄袭《记忆碎片》，男人复仇之路几乎照抄。

但片中爱情的温馨浪漫、剧情的错综复杂、歌舞的赏心悦目、动作的紧张刺激让我一口气将这3个小时的影片轻松完整的看完，我觉得片子拍的很不错。

虽然动作元素有些逊色，不过好在本片也没有把重点放在动作上，而主要是突出角色的灰姑娘与王子（可能这个比喻不太恰当）的浪漫爱情故事。

故事的爱情是悲剧，却能触及每个人心里对浪漫爱情向往的脆弱部分，足以打动每一个从内心里相信爱情渴慕爱情的人，这一点我个人觉得很成功。

加上印度一贯的歌舞也别有一番滋味，与印度电影中一贯爱用纯正印度风格的音乐和舞蹈有所差异的是，这部电影的歌舞戏的更多的是充满现代音乐MV的色彩，甚至可以说，只要随便把其中任何一段歌舞戏的画面剪切下来，都称得上是一场声色味俱佳的音乐MV。

《未知死亡》，就是这样一部好电影，所以凡是爱电影的朋友，都推荐大家都找来看看。

只是看完了这部电影，不由自主地想，当一个人在前15分钟知道自己是谁，后15分钟又会什么都不记得了，连一丝美好的回忆都没有，脑袋整天就被洗来洗去，那么还有什么值得去努力的呢？

值得去追寻的呢？

没有记忆的人生一定会遗失很多很多，会丧失很多美好和动力。

所以说不敢想像那样只有15分钟的记忆。

如果自己的记忆只有15分钟，我会记住什么呢？

记住和亲人的血浓于情，还是和爱人致死不渝，或者是与朋友的共患难。

或许，我们将彻底失去自我，成为游荡在尘世中的一颗微尘吧。

若真如此，我要努力地，想尽一切办法地记住我的亲人，爱人和我的朋友们，因为我希望在下一个15分钟里能有一丝他们的影子留在我的记忆中，只要一丝就可以了，至于曾经受到的委屈、生气、悲伤、无奈、困扰以及失败等等都是多么的不值一提，！

如果，有一天，你只有15分钟的记忆，你最想记住什么，什么又是你最想记住的呢？

我想只有你最为宝贵的和最为珍惜的，才是最值得你记忆的吧！

幸好，幸好，这只是电影，所以我们还可以安静地坐着欣赏，并且在欣赏完之后，用很多个十五分钟去回忆过去，或展望未来。