重生

按照惯例，一帮人虽然说的是中国话，但事情都是发生在某境外。

张家辉一开始，只是在憧憬着老婆孩子热炕头的生活，但下一秒天就塌了。

远离毒品，从安全意识做起，这个社会，周围都是无处不在的恶意。

阮经天，刚出场时是个正义凛然的叔叔。

但是，拼死拼活缴获的赃货，被人家施施然直接从公车上拿走。

阮经天一个字也不敢说。

故事的情节，相对还是比较套路的。

陈国坤的出场，已经完全知道，此人必反。

而反派专业户高捷，基本还没有逃离这个人设。

毕竟是在境外，所以高捷可以如此直接的高调。

做生意可以，交够税金就没问题。

马浴柯总体感觉做导演比做演员强。

不过，整个故事里头，马浴柯“是人是鬼”的问题，是最大的悬念。

故事一开始，还是有点莫名其妙的。

张家辉忽然从一个穷小子，就成了大老板的便宜儿子。

整个过程，漏洞百出。

能把张家辉当成便宜儿子，大老板这么多年行走的江湖莫不是都是假的？

然而，故事最后还是兜回来了。

而这个“兜回来”的真相，直接让人沉默。

阮经天的黑化，其实故事过半，基本也能猜得到了。

只是，阮经天大概也是有点“德不配位”了。

他最大的仇恨已经解决，自己也坐到了这个位置。

剩下的，只需要小心“经营”就可以了，何必迫不及待的高调呢。

所以，大概可以觉得，阮经天和张家辉天台的这场戏，完全是“狗尾续貂”。

个人感觉，故事到阮经天成功上位就可以结束。

这样，嘲讽才能拉到满。

毕竟，小老百姓要拼尽身家性命，才能偶尔拉到一个高捷下马，这就是血淋淋的事实。

这个比例，远比高捷站错队下马的比例，要低得多的多。

但是，如果这么结束。

高捷们对小民的理解又怎么能说得出来呢？

所以，还是继续吧。

你们，永远只能是脚下的蝼蚁。

是的，不是本来就是这个样子的。

早些年，我们还能骄傲的自称自己是“人民”。

如今，我们只能说自己是“蝼蚁”，因为，冠以“人民”的，除了“人民医院”，蝼蚁们已经进不去了。

一打开评论我震惊了评分好低哦，看着电影一路反转的为啥我觉得有延禧攻略，复仇者联盟那味了。

不解的是安渡为什么要跟张耀坦白自己呢，这剧情设计的就很白痴，感觉就是编剧想炫技，感觉自己多聪明设计这么复杂的剧情，其实没那么多讲讲我们的故事这剧情挺燃的，我们观众就想当旁观者思考剧里的迷题，每个人都讲讲自己的故事真的烦死了，这剧的剪辑也挺垃圾的，明明可以把他们几个怎么遇到的剪成一个完整的故事线也挺精彩的，电影里拍成回忆挺短的。

我看过『边水往事』前半部分讲安渡和警察串通拿下毒枭很假很悬浮，都是毒枭了不择手段心狠手辣的，咋就这么相信半路回来的儿子，自己心腹不管不顾的，他那个毒窝跟个草台班子似的，很难相信他能活到抢救无效死亡。

正常毒枭那么多敌人不是被同行灭就是被自己人灭，还能有警察啥事啊，剧中毒枭横行那么多年，没有军队罩着能行？

那个小小的警察局长算啥啊，这个政府不让贩毒，毒贩就找能让他贩毒的政权，推倒这个拥护另一个，不就是这样嘛？

哎！

格局啊！

真的小儿科了，把毒枭拍的太小儿科了，就是贩毒、paty、数钱，撒钱。

贩毒从生产到运输卖出去一整产业链哪那么简单啊。

其他二当家三当家都有自己的打手说灭就灭？

一般情况是这个灭了他们的马仔会投靠更强的。。。

该说不说演员演技是可以的剧情浮夸了些整体是不错的，最后还给了团聚的剧情。

阮经天+张家辉+马浴柯是什么组合？

阮经天+张家辉+马浴柯=犯罪电影的天花板。

真不是吹牛，从《怒潮》到《重生》，三个人天衣无缝的合作为华语犯罪片注入了新的力量。

三个人虽然都是实力派的戏骨，但是他们创作出来的火花却颠覆了以往我们对于犯罪片的认知。

就拿《重生》来说，反转反转再反转，打破从前的一切套路，又燃又黑暗又正能量。

他们是怎么做到的？

用事实说话，《重生》的尝试确实让观众很受用，即便上映已经快一个月了，影院里的排片仍然很多，甚至挤掉了许多新上映的影片。

单是上海，就有近300家影院同时放映该片，而且每家影院每天都有四五个排期。

影片的票房表现也相当出色，累计票房已达3.45亿元，豆瓣上超过3.7万人评价，虽然评分降到了6.0，但是丝毫不影响观众对这部电影的喜爱。

在1.8万的评价中，好评率还是高于差评的，在三星评价里，很多观众是看不懂或接受不了影片的反转。

但是任何新东西都是在试错中成长的，反正我看完这部电影之后觉得好牛，是值得我一张电影票的。

强强联手的组合

马浴柯真的好有才华，又编又导又演。

如果没记错的话，《怒潮》应该是他的编导处女作，之前他都是以演员的身份活跃的。

演而优则导，他的《怒潮》一炮而红，而且非常具有自己的导演风格。

《怒潮》并没有采用传统的线性叙事方式，而是通过层层反转和复杂的人物关系，构建了一个充满悬念的故事。

同时，影片在探讨人性和社会问题上也展现了深度。

《怒潮》不仅仅是一部动作片，它还深入探讨了毒品问题对个人、家庭乃至整个社会的毁灭性影响。

自从这部电影上映后，“国产犯罪片铁三角”正式形成。

在电影《重生》中，三人再度合作，创造了许多高燃的名场面。

在造型上，三个人也都有突破。

张家辉这次是作为警察卧底，扮演毒枭的儿子。

一头黄毛，刀口舔血，尽显硬汉的形象。

而因为他是在戏中扮演别人，因此对他的演技来说也是一种考验。

他本名叫张耀，是退伍军人，性格本来是温温柔柔的，但是毒枭的儿子沙旺却是非常阴狠。

他从小便漂泊在外，能够成为黑帮大哥不是因为运气，而是因为狠。

所以张家辉在戏中要在两种角色之间转换。

马浴柯这次也很突破，饰演的是一个有毒瘾的卧底，眼窝深陷，骨瘦如柴，但他本来也并非是瘾君子，他也需要在双重角色之间切换。

阮经天饰演的腹黑警察野心勃勃，他一方面是代表了正义，但实际上他过河拆桥，比谁都阴狠，将人性玩的团团转，他才是那个大boss。

原谅我剧透，但是这部电影如果不剧透真没法写。

因为精彩的都是剧情的反转，还有人物塑造的成功。

其实“铁三角”这三个人物设计得都非常丰满，张浴柯虽然已经是男三了，但是人物的记忆点却是最多的。

他出场的时候吸毒吸得晕晕沉沉，却还在喝奶茶。

而他每次出场必然会叼着吸管，喝奶茶，人物的反差瞬间就让他可爱了起来。

我当时还在想，这个人物怎么竟给自己加戏。

看了演职员表才知道，原来他是导演啊！

难怪～真是打扰了。

电影中的其他角色记忆点虽然不多，但仍然会让人惊艳。

比如张榕容饰演的南茜，虽然台词不多，但这个角色也起到了至关重要的作用。

张榕容在电影里算是花瓶，没有什么演技大爆发的戏份，只负责美就可以了。

而她那张带有异域风情的脸，以及她饰演的这个情妇的角色经常会被家暴，也让人心生怜爱。

总之，马浴柯非常懂得抓住观众想看的点，四个主要角色的特点都非常突出，但是如果不是这几个人演，恐怕会拉垮不少吧？

反转反转再反转

连续反转是马浴柯喜欢用的叙事结构。

影片开始的时候，我以为是一个简单的复仇故事。

张家辉饰演的张耀，因家人遭受毒品的侵害而心怀仇恨，与阮经天饰演的缉毒队长安渡联手，深入毒枭集团内部进行卧底行动。

前半段可以说是热血爽片，无脑爽的那种，各种打斗、枪战的戏份，但总觉得剧情过于传统，很容易猜到情节的发展。

但感觉整个过程都太顺了，张耀假扮沙旺没有露出任何马脚，DNA验血，还有帮助穆氏集团解决巴莱等一系列事件都非常顺利完成。

即便赫塔派人暗杀，最后也能被假沙旺解决，甚至巴莱都反水了。

气死穆坤的地方是在影片中间，后面还有很长的时间，还能演啥呢？

电影里有个专业名词叫“中点”，也就是在这个时候，影片要大反转了，人物关系、人物的地位都要发生天翻地覆的变化。

果不其然，影片迎来了第一个大反转。

原来，安渡并不是好警察，他表面上歼灭了缦城的毒窝，但实际上，他是想成为新的毒王。

他过河拆桥，用完张耀后就把张耀关押了起来，把之前自己杀害安佩等罪名都安在了他的头上，让张耀彻底变成沙旺，这样他就彻底颠覆了穆氏集团。

他最后的计划，是利用安佩和穆坤的葬礼，把东南亚的毒王一网打尽。

这个时候，影片似乎开始变成了群像戏。

新闻发布会上，特意给了年轻的女记者几个镜头。

然后南茜的人设也逐渐清晰。

刚开始，我以为安渡是喜欢南茜，想要和南茜私奔的。

看到后来才发现自己想歪了，安渡是把南茜当成了自己的母亲。

请问，在南茜逃出来后和巴莱拥抱的时候，谁的小脑萎缩了？

在临近结尾的时候，又有一个反转。

本以为做局人是安渡，却没想到导演玩了个局中局，做局的一直都是张耀。

整部电影里的配角都是张耀的人，没有一个镜头是多余的。

他们都是被毒品残害的受害者家属，因为张耀让他们看到了曙光。

那个女记者，还有穆坤身边的女仆以及做法事的和尚都是张耀安排的，当然，还有巴莱。

不过在看完电影之后，有一件事情我始终想不明白，而且不是只有我这一个影厅出现的现象。

在看到下水道里聚集了许多被毒品残害的无数个家庭的时候，煽情的音乐和抒情的镜头开始，本应是影片情感的高潮，但是影院里的大哥大姐们却选择了集体出逃。

之前和朋友聊天的时候，他也提到了，在那个镜头的时候，很多人都走了。

我承认，强行煽情确实让人不适，后面那一段其实也是为了政治正确，是为了展现毒品残害下的人间疾苦。

但这也确实是电影必须的，况且那一段拍得不差。

这不禁让人思考，中国的观众对于电影的情感表达和深刻主题的接受度。

《重生》这部电影有许多全新的尝试，比如不断的反转，比如对毒品生态链的全方位反映，比如毒品所造成的家庭悲剧等主题。

尝试也是在筛选观众的过程，观众与电影和主创团队之间的默契也是要日益培养的。

导演马浴柯想要传达的社会责任感或许只有一小部分观众能够get到，但这对于他来说已经足够了。

看《重生》的观众有一些是《怒潮》的粉丝，而我相信，马浴柯导演还有下一部、下下部等很多禁毒片。

《重生》可以归到这样一类电影：沾点港风带点暴力来点枪战加点说教的主旋律动作片。

不同于《战狼》的爱国战争片，《重生》的旋律唱的是社会阴暗面。

从《怒潮》的贩卖器官到《重生》的贩卖毒品，变的是卖的东西，不变的是歌颂真善美的主旋律。

也许有人说这类犯罪片内核其实都是反犯罪，也很正能量的，凭啥就把《重生》归成主旋律了？

那必然是《重生》的旋律唱得更响亮了，结尾大段的吸毒家属煽情归家温暖滤镜灿烂阳光已经清晰地告诉我们这片有多么正确，有多么能过审，以至于审核原谅了前面的血腥暴力镜头。

此外，《重生》的剧情也是土土的碟中谍，身边人身份反转达到跌宕效果，可怕的是反转全靠“我来讲讲我的故事吧”，且不说出戏，如此生硬的衔接导演是怎么敢喊过的。

阮经天演反派有狠劲但扁平，还是陈桂林看着舒坦。

重生 (2024)5.62024 / 中国大陆 中国香港 / 犯罪 / 马浴柯 / 张家辉 阮经天

紫薯又超了，这次竟是因为吐槽片子烂…难看二字不足以形容此片带给我的震撼。

它最好的部分停留在序幕+op音乐。

很幼稚的剪辑，很脑残的讲故事方式，很别扭的演技。

结尾的时候场子里有个观众大喊“啥b导演 退钱”，话糙理不糙，问题很大程度上就是导演的张家辉和阮经天都是挺大牌的演员，但此片里演技非常古怪，跟闹着玩似的，有种春晚小品的尴尬感。

（zjh的角色很多地方像硬凹出来的，格格不入，rjt的角色像个弱智）也可能因为整个剧本就像过家家，全靠大量枪战打戏进行视觉刺激吧。

巴莱是唯一可能让人产生点好感的角色，很多场景莫名其妙地帅，查了下演员表发现他就是导演本人，行吧。

我怀疑你夹带私货。

故事设计本身其实不是特别坏，三层隐瞒，两次反转，虽然其中不合逻辑的地方很多，但稀烂的讲故事技巧掩盖了这些逻辑瑕疵…大哥，你们这回合制放招+不告诉观众一点有关信息，全靠隐瞒来制造反转，是推理小说里最烂的一种模版。

头重脚轻。

这算是编剧的锅吧，好的故事都能被没有能力的人讲烂，何况一般的故事+糟糕的讲述者……天知道开头五分钟的时候我真的期待过！

剪辑我真的懒得讲，谁看谁知道，烂得离谱。

强行煽情的时候镜头语言也非常之典，所有苦命人在微弱的灯光亮起时依次回头，我的天啊像大学生微电影一样…..还有小女孩送花那段也是，别煽了别煽了，情感没烘托到位眼泪煽不出一滴啊只想笑。

暗喻和象征也非常非常幼稚，小心思让人一眼就能看穿，像学生照本宣科的成果。

结尾彩蛋让这片子的搞笑再升一级，搞笑到我觉得有点可怜了。

好努力的一支烂片啊！

与很多内地演员不同，马浴柯在电影圈混出名堂是依靠香港电影，并且他在多部知名度较高的港片中有着令人印象深刻的表现，像是《扫毒》中的段坤就是一个典型的角色。

不知从何时起马浴柯有了做导演的想法，突然间在2023年推出了他的导演首秀作品《怒潮》。

《怒潮》的演员阵容包括张家辉、阮经天、陈国坤等，就整体质量来说，讲述的也不过是一部披着港片外衣的俗套故事。

紧接着在今年他又推出自己的第二部导演作品《重生》，该片的演员阵容中仍有张家辉、阮经天和陈国坤三人，只不过角色形象发生改变，阮经天出演的警察安渡成为大反派。

至于说影片故事发生地的设定，依旧是让无数影迷熟悉到不能再熟悉的东南亚地区，这种设定在当前来说实在是毫无新鲜感可言。

并且马浴柯还非常喜欢在片中出演戏份占比较重的角色，属于他独有的那种邪性表演方式，对于很多观众来说，显得十分不友好。

至于说张家辉、阮经天和陈国坤在片中的表现也是十分常规化，尤其是张家辉的影帝特质基本被消磨殆尽。

该片也是承袭了《怒潮》的那种近乎癫狂的叙事方式，大篇幅的狂轰乱炸和莫名的杀戮，更加重了全片邪性的氛围，却也增添了影片大片的假象。

《重生》最终累计4.6亿的票房，相较于3000万的制作成本，属于是赚了，虽然影片的口碑一般化，但从商业角度来看，对于马浴柯本人无疑是增加了实力加持。

【END】

一、剧情概述电影《重生》讲述了在东南亚的一个城市中，毒枭与警署署长的葬礼同时举行，由此引发了一系列的事件。

殡仪馆的爆炸揭开了隐藏在平静表面下的巨大阴谋。

黑帮之子沙旺（张家辉饰）背负血海深仇，化身为复仇者，与缉毒队长安渡（阮经天饰）联手，试图推翻庞大的犯罪集团。

随着剧情的深入，每个人物背后都隐藏着不可告人的秘密和动机，阴谋策划者与最终赢家逐渐浮出水面。

特别是安渡的真实面目揭露，让整部电影充满了意想不到的多重反转。

二、影片特色 1.深刻主题：《重生》不仅仅是一部动作片或犯罪片，它更是一次对社会问题的深刻探讨。

通过毒品泛滥这一主题，影片向观众展示了现实生活中的种种潜在危险，呼吁人们对这些问题保持警惕。

2.紧凑剧情：影片的叙事节奏紧凑，情节跌宕起伏。

每一次的反转都让人意想不到，却又合情合理。

这种层层递进的剧情设计不仅增加了影片的观赏性，也让观众在观影过程中始终保持高度的紧张感和好奇心。

3.精湛演技：张家辉、阮经天等实力派演员的精湛演技为影片增色不少。

他们通过对角色的深入挖掘和细腻演绎，让观众能够真切地感受到角色的内心世界和情感波动。

4.视觉盛宴：影片中的枪战、动作戏份设计精良，场面火爆震撼。

导演马浴柯通过对镜头语言和动作设计的精心把控，为观众带来了一场视觉上的冲击和享受。

三、影片评价《重生》自上映以来便获得了广泛的好评与关注。

观众和影评人纷纷称赞影片的剧情紧凑、主题深刻以及演员们的精湛演技。

同时，影片也引发了人们对于社会问题和人性复杂性的深刻思考。

最近去看完张家辉和阮经天主演的新电影《重生》，综合评价很烂，且它的烂不是一般的烂，而是烂得非常非常“幼稚”，非常非常“装X”。

首先这是一部典型的“开局一眼烂”的作品，而这种作品一般拥有一种特别让人难受的特质，那就是“疯狂堆设定”。

比如张家辉饰演的张耀，在电影开场的几分钟里就堆下了老婆被陷害至患上毒瘾和自杀，家产被掏空，孩子在交通事故中丧亡等等极为悲惨的身世背景，目的就是为了确立他对贩毒分子的仇恨。

同时也提了一句他的从军背景，而该设定也为他后来能够遇神杀神的能力提供一个解释背景...除此之外，类似的堆设定问题还发生在毒枭巨头身上。

他在刚登场就被堆砌上病危状态，以及集团高层虎视眈眈他位置的情况。

同时还赋予他只拥有一个能够传宗接代的孩子，而该孩子又是几十年未曾见面的私生子（该设定为张耀假装私生子潜入内部提供可能性），同时这位巨头还拥有极其浓烈的“愧疚补偿”情绪，而该情绪也为张耀能在犯罪集团内部肆无忌惮提供了便利...在如此种种堆砌出来的设定基础上，才有了主线故事发生的可能性，这就属于纯用巧合来硬凑剧情，而这种方式就属于非常低劣的创作手法，工具意味是会浓烈至溢出银幕的。

不仅如此，类似的堆设定问题还不止发生在如上两人身上，包括二号男主安渡，三号男主巴莱，以及女主角南茜都有不同程度但类似的糟糕。

这三人在后期都分别来了一回极其关键的反转，比如安渡从正义警察黑化成终极BOSS，巴莱和南茜则分别从黑帮打手和坏人情妇一跃成正义卧底，他们的忍辱负重就是为了将城市中的所有毒瘤通通铲除。

一般来说，有反转的电影总比没有反转的要精彩些许的，但这里有个前提，那就是“经得起推敲”，也即过程中必须埋下一系列能够合理解释反转的情节。

从这方面来说，《重生》的反转就是极其糟糕的，是纯为反转而反转的，也即前期的时候压根没有一点的铺垫，而待反转发生后才用一句“听听我的故事”来一次性填充人物背景和动机，而这就是另一种更为糟糕的设定堆砌方式。

毕竟前面说到的那种堆砌方式还能看作后续故事的铺垫，而后面这种突然插入的堆砌，则完完全全属于制作人的放飞自我，是一种想干嘛就干嘛的糊弄兜底而已，所以整部电影看下来后那是真叫人难受。

不过《重生》的糟糕还不仅仅体现在“设定堆砌”，或者说一部电影哪怕堆砌得再猛，只要故事安排妥当，那顶多就只是一部毫无智力可言的平庸作品。

真正将《重生》拉向烂作的，那还得是“人物行为的合理性”。

比如最开始安排的那场安渡率领警队扫荡贩毒窝点的戏份，明明警局上下全被买通，局长也只需要派手下去通知安渡一声就能够拿回所有货物，甚至连那句极其露骨的“走走流程就可以”居然可以当着所有警卫喊出来。

那请问还有什么必要安排一出扫荡戏？

局长要向上头交差的话，那直接安排手下去贩毒窝点定期拿货上交不行吗？

还有安渡对巴莱的信任也是毫无合理性可言的。

后者明明前一刻还被认定为十恶不赦的瘾君子，但下一刻却又因为一句“我全听你的话”就彻底放下芥蒂，并将巴莱视作为最关键的助手，不仅让他参与蒙骗张耀的计划，还在后期让他主导窝藏收缴上来的毒品的行动，而这般操作也为安渡在最后的计划破碎埋下了关键隐患。

你们就说他憨憨不憨憨？

同样憨憨的人可不止安渡一人，包括张耀这位一号大男主和警局局长也是如此。

比如剧情中后期发生了一幕张耀要挟局长的戏，前者仗着自己拥有的一段局长枪杀他人的视频，便要求局长大比例退让贩毒合作的利润。

这当然是一次憨憨式的无效要挟，它除了让合作方知道自己不是信得过的伙伴之外，除了让对方于往后日子中多留心眼之外，那是一点威胁力都不具备的---因为多年来的深度合作已经足够让双方都拥有能让整个产业都完蛋的信息，而这就决定了局长和毒枭巨头中的任何一方都不能出事，也决定了长久以来的利润六四分成的局面---这个局面不是随随便便多拿一个对方的罪证出来就能动摇的，而是多拿一百个一万个都没用的。

那在此基础上局长还有什么必要认真对待张耀的要挟呢？

或者说在听到张耀如此幼稚的要挟之后，他最首要的行动不应该是直奔毒枭巨头的家，要求对方将一切都交代清楚吗？

但很显然这部电影的制作人压根不懂威胁和博弈，只能让局长中计，让他派人将张耀逮捕了起来。

不过注意了，更愚蠢的安排还在后头，就在张耀被逮捕之后，他和安渡的下一步计划居然是扫荡警局...那这一轮扫荡又是为了什么呢？

答案是让局长调头回警局并在他通过某个桥梁的时候，通过炸桥的方式将对方杀死...看到没有，做一场大龙凤的目的还是要落脚到将对方杀死，但问题是，这场大龙凤压根和杀掉局长没关系啊，你要是能随随便便就炸桥，那随便找个日子去谋杀不行吗？

答案当然是不可以的，否则如何留出主角们“装X”的空间？

是的，其实“装X”才是这部电影贯穿始末的叙事风格！

让张耀能在饭店里用新罪证震慑局长，那是真帅气和真装X的；让巴莱有机会带上一群兄弟直冲警局也是极其装X的；同时前面提到的让安渡突然在张耀面前腹黑化的那场戏的底色也是装X的，他明明可以什么都不交代，直接将张耀办掉就行了，但这家伙偏要扯一扯“听听我的故事”，那你说他装不装？

不过真正让人受不了的装X，那还得是张耀那伙人在剧末时候的作为。

比如巴莱和南茜这两人，他们居然联合一众家属去凿地板挖隧道，以及做搬运工，而目的居然就是将窝藏点的毒品逐一搬运到礼堂，好让它们能在隔天的葬礼上被一并炸毁。

但问题是，不是只要将坏人炸死和抓住就完事了吗？

那些毒品不是只要交给正义的警察去销毁就行了吗？

用得了冒如此大的风险去安排这样一出戏吗？

这不是装X，那还能是什么？

至于张耀的装X则体现在最后他的那番“听听我的故事”的分享。

明明安渡就是想在天台向张耀炫耀完一切后，接着就将他处决的，而该处决行为也肯定能被远处的记者拍摄下来的。

但张耀就愣是要来一回“听听我的故事”，且他的这场回忆还让安渡知道南茜的恶意，让这位美女女主角白白搭上性命...那你们说这算不算装X装过头了？

所以总的来说，《重生》就是一部全员装X的幼稚烂作，是又一部具备竞逐“年度烂片”资格的电影。

我算是渣渣辉路人粉，近几年渣渣混得不容易，几乎被港圈资本舍弃，去年那部原本被大家（主创人员和我）寄予厚望的《爆裂点》，口碑尚可，票房扑倒一塌糊涂。

现在渣渣辉可能只能跟着小马继续拍这些“新式港产片”。

奈何小马现在只学了个四不像，只有香港警匪片的表，里面的功夫是一点都没学到。

先说结论，我看了一小时，实在看不完了，不过6分是正常的。

下来细数槽点，也不能叫细数，毕竟我只看了一小时，细说上半部的槽点。

1，全是套路，没有惊喜

最典型是陈国坤那个角色，一出场几乎就能看出是一个不得志的备选，亲儿子一回来就各种搞事，实际上都是神助攻。

以至于看到1小时整，陈国坤突然叛变杀律师，我内心也是全无波澜。

非常老套的人物关系，人物设定。

2，黑帮一众大佬配角，气质很差

小马应该是看了不少港片的，港片的黑帮叔父和黑帮话事人的戏，他不是不知道，但他拍不出来。

比如《黑社会》，又比如《无间道2》里的。

这里的黑帮叔父，只像是乱入的东北当地的大叔们，如果要拍一部合格的警匪片，黑帮大佬的基本气质必须到位，要不我等观众真的无法入戏。

你找几个tvb熟脸配角也好啊。

这部分最想吐槽的是黑帮话事人这个演员，没什么气势，看不到“坏”和“狠”，只有单纯的蠢。

3，家辉这个角色立不住

实话讲，我是渣渣辉的影迷，我喜欢他演这种外放的角色，举手投足尽是潇洒和气势，上一次有这种感觉还是在《使徒行者1》里。

为了让家辉的年龄更贴角色，导演设计黑帮大佬的公子是一个40多岁的中年人，顾得了第一层，顾不了第二层。

整个家辉演的外放的感觉还有跟他老子对戏的顽皮感，分明更合适一个20多岁还没长大的少年人心性。

40多岁的中年古惑仔，直觉话给我知，绝对不会是这个样子，即使他是一个穷凶极恶的二世祖。

4，主要情节逻辑性很差，编剧只顾取巧偷懒

还是用我短评里的那个例子，哪有警察跟线人说还不能收网，因为要查出金库的位置。

然后卧底回到黑帮，大佬就正要临终遗言说的就是金库。

我还没看后半段，如果后面设计是黑帮大哥跟警察是串通，一起在演渣渣辉我觉得那还有点意思。

否则，导演真的把观众当小孩子哄，导演确实是一部电影的上帝，但你需要遵守基本的游戏规则，事物，人物的基本运行规则，不是靠取巧就可以推进故事的。

小结：如果说亮点的话，除了家辉的状态以外，还有就是前三分钟的戏。

家辉回到家发现妻子被害吸毒，家破人亡，非常有戏剧感染力。

这样的戏剧力，我在《门徒》里看得过。

正因为这5分钟，我忍着看了一小时，直到还是看不下去。

音乐 史 特效 史 故事 史 演技 瞎几把演 估计张家辉都不知道自己演什么呢 导演的水平我个人感觉是小学生水平本来想用杜琪峰的电影来和导演比一下 后来发现真的云泥之别 真是 太他妈操蛋了 浪费钱故事整个就是一个小学生作文 翻来覆去的一点烂故事 反转反转反转什么呢 到最后又是整一个假大空的题材 导演真以为自己是杜琪峰？？？