导演：堤幸彦
主演：堤真一,石田百合子,水上恒司,清原果耶,加藤雅也,市毛良枝,松田翔太,龙雷太
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2020
简介：故事讲述在高级宅邸生活的石川一家的儿子规士，在未经允许的外宿后失踪，他被怀疑与一桩杀人事件有关，因此原本幸福的家庭生活发生改变。详细 >
青少年问题引发舆论暴力对家庭的影响，看着中规中矩，其实已空洞、老套
2021-05-04
堤真一的表演已入木三分了。很忧伤的故事，的确是强耐着负面情绪看完的。真的很想规士既不是加害者，也不是受害者啊。最后母亲的那句话：“我，我们家，被规士拯救了。”是“点睛”之句。另外，片尾曲很美。
女同学们说可以替儿子作证的时候，妈妈说“可是万一他真的就是凶手呢”。这里我怔住了，看过太多即使确实是凶手但是家里人仍然坚信错不在自己的，那个时候就在想为什么家里人这么头硬。这次反过来了，反而觉得有点悲伤，而看了下电影标题，导演真的诛心。
带了spec滤镜去看的，但是不得不说实在是过于面面俱到了些，试图诠释在案件背景下所有牵连人士的命运，仿佛连续看了十篇人物杂志特稿，注意力很难完全集中，毕竟本片不是推理题材，基本不用动脑子，从开头即可猜到结局。是很浅显的故事，着重描写的是每个人面对突发情况的直接反应和心理活动，碍于题材和原著本身，其实也没多大发挥空间。
角度比较新
施暴者和受害者的身份对换，每一个镜头仿佛都在说强调说赶紧跟着我的节奏走，下一步就要反转了！
作为父母，是希望孩子作为加害者生，还是作为受害者死呢。父亲和母亲的态度截然不同，父亲曾抱有怀疑态度，所以在确认儿子没有带走凶器时欣慰而哭；母亲只想要儿子活着回来，哪怕是作为施暴者。可是这样真的好吗？好在，到了最后，她找到了想要的答案。作为加害者和被害者的家属，在社会上得到的待遇是截然不同的。与其让他作为罪犯苟延残喘，彻底改变家人的生活，还不如洗清罪名，还一个清白呢。但还是有点遗憾的一部作品，想走社会派的路线又没有很深刻，能戳中人，让人反思的点，又不是悬疑片，就挺尴尬的。断断续续的黑屏和刻意出现的时间，意味不明。“在青少年的案件中，最让人心痛的时候，就是在你知道儿子想法的时候”，可惜了被校园暴力吞噬的孩子，他原本可以过上充满希望的生活。#2020日本新片展
是希望他作为被害者永远离去还是希望他作为杀人犯活着回来 对至亲至爱者来说太残忍的选择
剧情比较完整情感表达很充沛，也许它是一部可以煽动赚到观影者眼泪的片子。应该给堤真一演技加星。
落日那首歌太好听了
拍得相当啰嗦，尽显“与恶的距离”，长度减一半，感动不至于被消磨
堤叔演技
很少见堤幸彦拍一部主题这么沉重的作品，可是看得好累，节奏怎么能这么拖沓。剧情推进得很缓慢，关注的点都聚焦在一家人如何面对各种可能性的焦虑心态，导致一大段时间看起来都在自我内耗。儿子究竟是加害者还是被害者，全家牺牲让儿子活着，还是牺牲儿子让家庭回到正常的轨道，对两种不同身份的设想算比较有趣，然而又没挖得更深，仅停留在表面的网络暴力与社会关系崩坏上。影片后半段才开始对规士的房间进行搜查，用刀子在家中与否来推断事情的结果实在很奇怪，刀子被没收了，他完全可以再买一把，两者没有直接的因果关系。最有感触的还是父亲面对被闹事者涂鸦得满目疮痍的外墙，还是懂得走出家门拾起街道上的垃圾，这是生而为人最基本的体面和尊严。
善良有错吗TAT 冈田dd虽然戏份少但还是很帅！
当子女牵扯进犯罪，是要一个活着的犯罪嫌疑人，还是一个死去的受害者？电影对嫌疑人家属的心态进行了全新的思考。但是最后的走向太温情太普通，电影的形式、诸如打光、布景也太过匠气。及格分只能给中年组的表演和开拓新题材的勇气。
真无聊，松田翔太中年发福以后，后脑勺还是蛮好看的
迷雾前的众生相，可是用力过猛了
社会派推理一般都会揭露或者启发什么，这部着重于讲好故事，从细节氛围到演员表演带着纪实性的细腻，所以能感同身受到希望的矛盾与失望的痛苦，同时也削弱了故事的悲剧性。@日本新片展2020之2@大光明
石田百合子耐看。
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青少年问题引发舆论暴力对家庭的影响，看着中规中矩，其实已空洞、老套
2021-05-04
堤真一的表演已入木三分了。很忧伤的故事，的确是强耐着负面情绪看完的。真的很想规士既不是加害者，也不是受害者啊。最后母亲的那句话：“我，我们家，被规士拯救了。”是“点睛”之句。另外，片尾曲很美。
女同学们说可以替儿子作证的时候，妈妈说“可是万一他真的就是凶手呢”。这里我怔住了，看过太多即使确实是凶手但是家里人仍然坚信错不在自己的，那个时候就在想为什么家里人这么头硬。这次反过来了，反而觉得有点悲伤，而看了下电影标题，导演真的诛心。
带了spec滤镜去看的，但是不得不说实在是过于面面俱到了些，试图诠释在案件背景下所有牵连人士的命运，仿佛连续看了十篇人物杂志特稿，注意力很难完全集中，毕竟本片不是推理题材，基本不用动脑子，从开头即可猜到结局。是很浅显的故事，着重描写的是每个人面对突发情况的直接反应和心理活动，碍于题材和原著本身，其实也没多大发挥空间。
角度比较新
施暴者和受害者的身份对换，每一个镜头仿佛都在说强调说赶紧跟着我的节奏走，下一步就要反转了！
作为父母，是希望孩子作为加害者生，还是作为受害者死呢。父亲和母亲的态度截然不同，父亲曾抱有怀疑态度，所以在确认儿子没有带走凶器时欣慰而哭；母亲只想要儿子活着回来，哪怕是作为施暴者。可是这样真的好吗？好在，到了最后，她找到了想要的答案。作为加害者和被害者的家属，在社会上得到的待遇是截然不同的。与其让他作为罪犯苟延残喘，彻底改变家人的生活，还不如洗清罪名，还一个清白呢。但还是有点遗憾的一部作品，想走社会派的路线又没有很深刻，能戳中人，让人反思的点，又不是悬疑片，就挺尴尬的。断断续续的黑屏和刻意出现的时间，意味不明。“在青少年的案件中，最让人心痛的时候，就是在你知道儿子想法的时候”，可惜了被校园暴力吞噬的孩子，他原本可以过上充满希望的生活。#2020日本新片展
是希望他作为被害者永远离去还是希望他作为杀人犯活着回来 对至亲至爱者来说太残忍的选择
剧情比较完整情感表达很充沛，也许它是一部可以煽动赚到观影者眼泪的片子。应该给堤真一演技加星。
落日那首歌太好听了
拍得相当啰嗦，尽显“与恶的距离”，长度减一半，感动不至于被消磨
堤叔演技
很少见堤幸彦拍一部主题这么沉重的作品，可是看得好累，节奏怎么能这么拖沓。剧情推进得很缓慢，关注的点都聚焦在一家人如何面对各种可能性的焦虑心态，导致一大段时间看起来都在自我内耗。儿子究竟是加害者还是被害者，全家牺牲让儿子活着，还是牺牲儿子让家庭回到正常的轨道，对两种不同身份的设想算比较有趣，然而又没挖得更深，仅停留在表面的网络暴力与社会关系崩坏上。影片后半段才开始对规士的房间进行搜查，用刀子在家中与否来推断事情的结果实在很奇怪，刀子被没收了，他完全可以再买一把，两者没有直接的因果关系。最有感触的还是父亲面对被闹事者涂鸦得满目疮痍的外墙，还是懂得走出家门拾起街道上的垃圾，这是生而为人最基本的体面和尊严。
善良有错吗TAT 冈田dd虽然戏份少但还是很帅！
当子女牵扯进犯罪，是要一个活着的犯罪嫌疑人，还是一个死去的受害者？电影对嫌疑人家属的心态进行了全新的思考。但是最后的走向太温情太普通，电影的形式、诸如打光、布景也太过匠气。及格分只能给中年组的表演和开拓新题材的勇气。
真无聊，松田翔太中年发福以后，后脑勺还是蛮好看的
迷雾前的众生相，可是用力过猛了
社会派推理一般都会揭露或者启发什么，这部着重于讲好故事，从细节氛围到演员表演带着纪实性的细腻，所以能感同身受到希望的矛盾与失望的痛苦，同时也削弱了故事的悲剧性。@日本新片展2020之2@大光明
石田百合子耐看。