黄雀在后！

沉寂暗夜，风雨雷电，荒郊野外的黄雀山庄，此刻却灯火通明。

高朋满座，觥筹交错，一场精彩球赛正上演。

私密包房内，一对苦命夫妻正在争吵对峙。

感情破裂后的离婚纠纷，让女人满脸愁苦，心力交瘁。

而在大门外，一场秘密谋杀正在进行，几声玻璃破碎声响，马经理出门查看，红色小汽车车窗洞开，他凑近定睛一看，“啊呀”一屁股坐到路面上。

被砸坏玻璃的小汽车，后座上赫然一具女人尸体！

惊魂未定的马经理立即破案，刑警袁文山（冯绍峰）带着助手赶赴现场，细致排查死者衣物、后座细节、破损的车窗，后视镜上的葫芦挂坠。

盘问马经理，搜寻目击者，追问两夫妻。

猫鼠游戏由此缓缓拉开序幕。

全片层层反转，全员恶人逻辑在线，“黄赌毒”一应俱全，最后却留下温暖的亲情注脚。

第一层反转：前夫金志勇敲诈杀人？

从关秀英的社会关系开始追查，其前夫金志勇存在嫌疑，案发当天，金志勇还开着面包车进入本市。

金志勇在平武县经营着小饭馆，离婚后带着孩子生活，随后又娶了老婆。

这位继母心狠手辣，经常打骂孩子。

关秀英牵挂心疼，多次找金志勇交涉，要回抚养权，金志勇直接开价一百万，敲诈关秀英。

面对警方审讯，金志勇全盘道出，挟子敲诈确有其事，但是杀害前妻关秀英，他并无犯案动机。

第二层反转：高级别蔡处长杀人灭口？

死者关秀英是高档歌厅的陪酒女，迎来送往的客人不少。

但是从身旁姐妹中得知，厨师蔡杰是英姐“花钱如流水”的恩客。

而蔡杰，正是黄雀山庄后厨的一名厨师。

没想到，他一见到阿sir调查，掉头就跑，一顿追逃，将其捉拿归案，审出其参与赌球的行为，不过战战兢兢的样子，离杀人犯还相去甚远。

正困顿时，蔡杰“保护人”叔叔蔡处长露面，将小厨师保出警局。

这就产生嫌疑，一位高级别处长，为啥要掺和这么一件小事？

蔡杰不过赌球而已，犯不着亲自出马立保。

袁警官和助手细致查证，调查关秀英出租屋，又玩了一出眼镜掉包，顺利审出蔡处长同关秀英才是真正的姘头。

关秀英拿着偷拍视频敲诈蔡处长一百万（然后给金志勇），蔡处长为了杀人灭口，指使蔡杰找机会干掉关秀英，拿回不雅视频，许诺给其20万。

蔡杰胆小懦弱，不敢亲手沾血，于是找来“毒虫”徐刚，将这笔业务转手给他，许诺12万，“中间商”差价8万。

接下来就是徐刚时间。

第三层反转：边缘人徐刚谋财害命？

徐刚有着抢劫杀人的强烈动机。

身无分文，沾染毒瘾，边缘生存，为了12万杀人再正常不过。

而且离婚夫妻的女人，会计肖亚珍在返回途中遭遇抢劫，最大嫌疑同样落在徐刚身上。

因为当时的他正骑着摩托车，并且同时有马经理、李海和行车记录仪的证据。

警方火速缉凶，全城通缉嫌疑人徐刚。

而徐刚披着雨衣，在狂风暴雨中登上高楼顶层。

简单几句后，被神秘人士一把推下高楼，生死未卜。

这条线索，似乎也断了。

第四层反转：离婚夫妻掩盖撞人罪证？

袁文山同助手推演复盘，再次细细回味其中线索，嫌疑的焦点终于落到了那对离婚夫妇身上。

男人郑卫搞种植，蹲在大鹏给仙人掌浇水。

过去靠生意赚了小钱，但是沾染上赌博，落得身败名裂。

而且性情放荡，沾花惹草，甚至直接带女人回家进卧房。

这等恶行，谁人能忍？

女人肖亚珍心力交瘁，伤痕累累，全部身心投入到培养孩子，将儿子郑晓童培养得出类拔萃，品学兼优，钢琴更是弹得漂亮。

为了同男人离婚，两人也是纠缠多日，争吵不休。

心慌意乱之下，肖亚珍撞死了路人，未曾想到被关秀英亲眼目睹。

随后的敲诈搞得肖亚珍痛苦不堪。

气急之下，决定杀人灭口，以绝后患。

于是借着去黄雀山庄商谈签字的机会，将关秀英约到郊区，白刀子进红刀子出，果断了结这生死孽缘。

第五层反转：暗黑现实下温情注脚抽丝剥茧，层层迷雾剥开之后，真相就藏在片尾。

相信有经验的观众已经可以通过前述情节，推测出最终真相。

我只能说，结局段落的温情催泪，极为有效地承载起了前面这种种现实的罪恶、阴暗和苦难。

全片由此获得了打动人心的升华，仿佛是暗黑沉闷的小屋，终于被一缕阳光照亮。

无论苦难和罪恶有多么深重，正义和温暖终将会抵达。

为这部国产“恶人传”点赞，特别为了《黄雀在后》的编剧们点赞。

如果说万有引力是解释宇宙运行规律的基石，那么人性的本能就是人类社会的万有引力，这个力就是驱动人类开展社会活动的原始动力。

母亲的本能是保护孩子，父亲的本能是保护家庭，影片中所讲述的其实是三个父母为保护各自的孩子而选择牺牲自我的故事。

徐刚为保护孩子而成为杀手，关秀英为保护孩子而勒索他人，肖亚珍为保护孩子而成为凶手。

这些发自本能的原始动力就像失去制动功能的高速列车一样连环相撞，最终的结果就是车毁人亡。

显然，这就是影片要表达的第一个主题，那就是父母对孩子的爱是一种自我牺牲的本能。

三个人的命运看起来好像都别无选择，犯罪是他们命中注定的唯一选项。

人性的弱点驱使他们做出了最坏的选择，造就了最严重的悲剧。

其实，悲剧在一开始就已经注定，如果徐刚不吸毒，如果关秀英不陪酒，如果郑卫不赌博，这一切就都不会发生。

到这里影片的第二个主题已经很明显了，那就是劝诫大家珍爱家庭远离黄赌毒，据不完全统计，人类社会百分之八十的家庭悲剧几乎都来自黄赌毒。

然而，在厄运降临之前难道就没有办法可以避免了吗？

假如徐刚选择戒毒，假如郑卫选择戒赌，假如关秀英选择从良，勇敢的面对现实而不是破罐破摔自我放弃，这一切悲剧也不会发生。

当然，戒毒，戒赌，从良都很难做到，它需要超越常人的勇气和毅力。

时至今日能够做到的也没有几人，因为懦弱是人类的本能，而勇敢则是人类最缺少的品质。

原本打了数百字狠狠吐槽了导演的叙事能力、随时随地演MV和冯绍峰面瘫演技等等槽点，最后还是删了想把重点放在在地化研究的批判。

潮乎乎的南方沿海小镇似乎已经成为了华语悬疑片的爆款宝地，而黄雀在后！

虽然全片塞入了大量熟悉的闽南实地取景但对在地化研究明显诚意不足。

设置在2010年代的剧情但服装却是闽南8、90年代的风格，方言口癖和闽南语的使用也是蹩脚且尴尬的。

放在短视频平台重点宣传的游神堵车情节更是经不起推敲：在闽南游神路线一般是固定的，在轿辇和官将首等游神队伍巡游路线的两边都会聚集大量群众围拜。

在游神过程挡路是被视作不吉利的行为要惹众怒的，所以即使没有官方封路司机也一定会绕路走，“神”给主角让道从旁边窜过去也就只有这电影敢这么拍了。

联想到导演在上月收获骂声一片的灿烂的她同样也因为不做乱做功课饱受诟病，这份傲慢普通观众实在无福消受，仅代表自己避雷该导演的后续作品。

最后还是要夸夸饰演晓童的05年演员陈禹同，虽然戏份不多但演技爆发力真的很棒，也是我最后能打到及格分的主要原因，希望他在华语影坛能有更好的发展。

一位母亲为了保护自己的孩子杀害了另外一位孩子的母亲，情节很老套，这样的电影数不胜数。

虽然开头的拍摄和剪辑方法已经够悬疑了，但是从开头就已经猜到了七七八八的真相。

黄觉饰演的父亲在发出那声痛苦的咆哮时是不是在想：如果我当时不去赌博，是不是这些事情都不会发生了，如果我不教孩子学开车，这一切是不是都不会发生了。

那远去的车，本是父母对孩子长大勇敢面对世界的殷切期望，却变成害人害己的无妄之灾，包庇、伪装，伸出的恶魔之手与教育孩子的美好初衷背道而驰，一念之差造成了无法挽回的悲剧。

而孩子远比父母想象的坚强勇敢，甚至比自己还要坚强勇敢，父母啊，不要用自己单方面的“为你好”，自认为的保护，为之计深远的爱把孩子推入罪恶的深渊了。

黄梦莹饰演的母亲，你爱自己的孩子，想凑钱得到孩子的抚养权，那你的孩子是孩子，别人的孩子就不是孩子了吗，你对孩子的这种爱是自私的扭曲的，但凡真的以一个母亲去换位思考陶虹饰演的母亲，你也不会利用她所爱的孩子勒索了吧。

当看着对方把刀子捅入自己身体时的错愕和不可置信，你不理解为什么自己只是要钱，却遭来杀身之祸，而你同样以一个母亲的身份去换位思考就能理解另外一位母亲的癫狂了。

而且你已经勒索王处长了，为啥还要勒索另外一位母亲，为了双重保险，还是为了不劳而获用另外一百万让自己和孩子过上好的生活？

贪欲害了自己…本影片再一次警示我们不要沾染赌博、毒品，因为一点点欲望而一旦沾上，接下来的就只有无尽的痛苦和悲剧。

本影片也再一次告诫我们知法懂法守法。

犯错了就要承担后果，付出代价，逃避是不可能的，终将得到惩罚，而且也许是更大的惩罚。

（影片的警示意义也是多打一颗星的原因）

本片我看了三次，第一次看一小半睡着了，第二次看了个开场分心玩手机了，第三次强迫自己不玩手机不睡觉才看完。

所以就冲着自己对这部片的执着，我要认真一些来写点观后感。

首先主演几个演员都是老熟人了，冯绍峰想当年也算是当红小生，可混迹影视圈数十年一直没有一个让人印象深刻的角色或戏，我觉得不管是主观还是客观上来评价冯，他是有演技的跟最近大“ 火 ”杨幂的情况还真不相同。

论长相也算帅气可近几年就是高不成低不就的！

本片中他的外形与气质与刑警队长不太贴合但也不至于出戏，就是给人不上不下的卡在当中那种感觉。

再说陶虹，虽然前几年社会上一些风评对她夫妇二人不是太好，但在演技上也不算混子型的演员，如果说在本片中有什么亮眼的表现，只能说一句我没get到！

可能属于她的时代已经过去了。

黄觉是三人中个人气质更浓演技也更扎实的演员，某种程度上我觉得他与廖凡的形像气质很接近甚至戏路都相似，但是这么多年也没有一鸣惊人的表现。

总之啰嗦一堆，我想表达就是这三人演技都不算烂也不算混的演员但就是扛不了票房，可能时也命也吧！

涂松岩也算是老国民老公了，他的演技很难评总觉得他是用演家庭生活剧的方法来演电影，还是差点味儿。

这次唯一在演员堆里让人惊喜的就是发现了《漫长的季节》里饰演卢总的演员彭梓桁，这个演员的外形很像一个韩国喜剧演带点猥琐，通过本片中的表现我发现他以后有演喜剧的潜质，看他资料出演的作品不多，祝他以后能好好发展吧剧情方面没什么特别要分析的总体上很平淡，所谓的二级、三级反转的悬疑手法观众已经在近几年太多的悬疑网剧中见识过了，电影这么玩反而有点小卡拉米上不了台面的意思。

而且相比同类型的高分悬疑犯罪网剧，本片无论是画面构图、运境手法，配乐等等技术层面反而更是高下立判，像是四、五年前拍好一直未公映到如今有点不合时宜与观众审美脱节的作品。

虽然我写第一遍观后感时有点随心所欲，在完整的看完这部影片后调整心态认真的重写了一次，但依然没有给影片加分的想法， 冲着这几位中年演员，6分吧。

2024年第一部未成年犯罪影片来了为夺回抚养权敲诈勒索为守护孩子的未来心存杀机她们是受害人 也是加害者绝境自救却走向自毁以命相搏空得悲剧告终三案并行 重重反转 （电影最后20分钟才揭开真相 当时特意看了表😂）电影《黄雀在后》4月3日 全国上映 邀你一起探寻真凶

《黄雀在后》最初吸引我走进影院观看的原因是这是一部悬疑电影，有主演冯绍峰、陶虹等演技保障，电影看完之后，我发现这部影片所带来的惊喜和震撼远超出最初的期待。

悬疑案件的反转，和人物情感的纠葛，都给观众的心灵带来冲击和警示。

在《黄雀在后》里，可谓是“全员恶人”，这是目前大众普遍感兴趣的设定，但电影并非为迎合大众偏好而影响创作者的表达，在大众感兴趣的前提下，电影成功地向观众抛出问题——“谁是凶手？

”“为何行凶？

”电影以警官袁文山为视角展开，共涉及三个案件，看似毫不相干的案件，随着袁文山的深入调查，案件之间千丝万缕的关系也逐渐明晰。

“螳螂捕蝉，黄雀在后”，如果单看电影的名字，我们观影时只会跟随剧情猜测幕后真凶，本片高明之处在于，在最后真相浮出水面，真凶出现后，观众会震惊且更加想探明凶手作恶的背后，是什么原因驱动。

——这就达到了创作者创作的目的。

可见《黄雀在后》的主创团队是有野心的，不仅仅是揭露真相这么简单，更想带着观众一起探究，一场犯罪的背后，都发生过什么，有过怎样的悲剧。

肖亚珍的结局最令人唏嘘，以爱为出发点，却以陷入牢笼为结局，这样罪有应得的故事，值得我们思考，爱应以什么样的姿态出发，又该以怎样的目的落地。

爱应该是一个港湾，但不能成为包庇错误的借口。

犯罪悬疑类型电影《黄雀在后》，是从一个雨夜开始，城市的角落里，有着社会底层人生活的黑暗与卑微，用威胁与被威胁关系拉开序幕；紧接着是一个人的不完整的侧面身影，好似内心不断经历过挣扎后终于下定决心打出的一通电话……影片开头的这两个场景似乎一下子就把悬疑感推向了高潮，但随着案件逐渐水落石出，才发现真相如此惊人。

该片以刑警袁文山(冯绍峰饰)的视角，带领观众发现线索、分析案情，一步步抽丝剥茧，把每一个细节和每一个证据关联起来，最终揭开案件的真相。

作为一部犯罪悬疑电影，我觉得本片在反转上做的相当不错，在悬疑感充足的铺垫下，案件层层反转，而每一次的反转都出乎观众的意料，却又合情合理。

电影里陶红、黄觉、冯绍峰、张海宇、黄梦莹、涂松岩等实力演员们的演技也相当好，加上富有质感的画面，使得电影的沉浸感很强。

影片中我最喜欢的一场戏是，肖亚珍(陶红饰)供认自己是杀害关秀英(黄梦莹饰)的凶手后，得知关秀英是为了儿子的抚养权不得已利用她肇事逃逸的事情勒索她后，在审讯室大哭的戏。

从一开始认罪后的释然，到得知被勒索的原因后稍许的怔愣，再到对另一位母亲的理解以及整个事件的恍然大悟，再到对自己行为深深的悔恨及愧疚，陶红的这段哭戏不仅有层次，而且感染力超强，非常感人。

一个案件，三个家庭，父母为了自己的孩子都做出了不得已的选择，酿成了无法挽回的家庭悲剧。

父母对孩子的爱是无私的，但“别让爱突破法理，别让成长突破底线”。

这部电影，《黄雀在后！

》其实有些纠结，倒不是说观感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种现实”。

由一起凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄内外在场几位相关人士都脱不了干系。

但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名还是有一些误导性的，我也以为是那种类型，所以一开始就猜错的方向。

电影是犯罪为题材，剧情也是以悬疑为推进，但同样不是大家认为的那种悬疑推理，就是警方调查案件寻找线索，且有的关键线索的发现，有些许的偶然性。

影片真正想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。

其实是一个故事里，包含了三个发生在不同时间不同地点的案件：★十字路口交通致死逃逸案★小混混为财杀人案★“黄雀”酒庄名媛被杀案

而如果深挖每起案件背后的那些琐事，甚至又能牵扯出一两件违法之事，勒索、高利贷、伪证……那就更多了。

所以这个故事其实挺难呈现的。

电影的线性叙事里，就是一系列社会案件（包含了违法与犯罪）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也就是《法治进行时》级别，对于警方来说相对容易侦破。

主线三大案件，都有各自的诱因，且非常具有代表性——黄、赌、毒。

这些案件串联在一起，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生联系的、这个“无形之网”的每一根“线”，都是人情世故。

案件的发展，都是源于情感关系。

没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《黄雀在后！

》其实更像社会派，只不过不是挖掘人性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的情感误区。

这使得案件最终呈现出来的模样，从《法治进行时》升级到了《今日说法》，或者说值得罗翔老师单独开课分析了。

或许就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小警察一样，初出茅庐涉世未深，侦破工作一马当先，但案件水落石出之后却一脸愁容，他们为什么会这样，很不理解。

该片算是非常典型的普法电影了吧，我们简单展开一下。

（如下有剧透）每起案件的产生由头，都是违法事件。

★张海宇饰演的徐刚，本来是个本分的打工人，但在无意中，染上了毒，导致倾家荡产，还借了高利贷，无法偿还被债主追打，最终他不得不铤而走险，接下朋友委托的一宗买凶杀人的“生意”，目标是名媛关秀英。

这是“毒”，违法。

★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一对恩爱的夫妻，且有一个学业将成的儿子，可谓幸福美满。

无奈郑卫染上了赌博的恶习，夫妻关系急转直下，在破裂的边缘。

肖亚珍在一个雨夜失手撞死了债主，然后逃逸，这一切被关秀英偶遇，以此为要挟。

这是“赌”，违法。

★一个厨师在夜店认识了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没想到也深陷其中，还被“仙人跳”拍了视频，进而勒索。

厨师为了叔叔也为了自己，决定买凶杀人，找得就是徐刚。

这是“黄”，违法。

可见，三起案件的诱因，都是非常典型的违法事件，最终导致关秀英死亡，而上述三方势力，都有行凶的可能。

此外，随着故事的拓展，又牵扯出核心动机以及一条支线线索。

★关秀英为什么要去勒索，一次有目的性的仙人跳拍视频，一次偶遇的交通肇事逃逸，她都将对方的把柄牢牢攥在手中，去索要不菲的金额，一切目的还是在于要回孩子的抚养权。

电影里表达的很明确，她与前夫离婚之后，后者对孩子不好，爱子心切的她，想要带回孩子，却被对方狮子大开口，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。

这是“敲诈”，也是违法。

★另外一个支线，就是涂松岩饰演的李海。

起初我在复盘剧情的时候，一开始不太明白这个角色存在的意义，因为他完全游离于上述三方势力。

后来才反应过来，这个角色其实是突破口，引导了故事的发展。

警方在调查关秀英死亡现场时，有目击者看到一辆车离开，最终查明车主就是李海。

在李海的证词里，牵扯出了徐刚与肖亚珍，他与后两者都相识，随着故事的发展，原来李海一直爱慕肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄签订离婚协议，他是带着示爱心上人的目的，来到这里，却目睹案件发生的经过（这就是我说的“巧合性”）。

在关键证词上，这位做了伪证，还是违法。

至此，电影整体的故事，大致明了，而在最后阶段，还有一次关键反转，找出了关秀英之死，真正的原因，才是耐人寻味之处，这里就不剧透了。

可见，电影的出场角色众多，几起案件相对来说并不复杂，但相互缠绕，才导致错综复杂。

好处在于电影叙事还是非常清晰，不至于找不到头绪。

进一步来说，电影中几位主要角色，都不是清白的。

在关键节点上，他们都是加害者，但同时也是被害者。

他们都是了由于情感的维系，才铤而走险走向犯罪，最终酿成悲剧。

这些群像化的角色中，无论何种阶层，都有一个共同点——没有安全感。

这个“安全感”是建立在当代社会的人与人之间关系的基础上，离异的名媛、欠高利贷的打工族，摇摇欲坠婚姻关系，建立在金钱上的雇佣关系，所有一切社会关系，就像是风中的蜡烛，那样的飘摇不定。

正因安全感的欠缺，他们所有人能“抓住”的，就仅剩情感关系了，这是维持他们走下去的关键。

说白了，我所做的一切，都是为了“TA”。

电影最后那句台词很有代表性“别让爱突破法理”。

这是电影的核心观点，三起案件产生的动机，都是违法事件。

但他们如果能够悬崖勒马，去寻求法律帮助，事情不会演变成如此失控的局面。

但恰恰是他们都没有“安全感”，能抓住唯一的“稻草”就是所爱之人，所以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的来回交织，酿成更大的悲剧。

这就形成了一个无解的悖论。

最后多说一嘴，这类现实题材的犯罪电影，与传统悬疑片的区别，就是在于对案件本身的区别方式。

举个例子，那就是吴宇森《英雄本色》与林岭东《龙虎风云》的区别，一个暴力美学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是陷阱。

传统犯罪悬疑乃至推理电影，之所以能形成观影上的爽感，主要是因为两方面的缘故，一是赋予角色意义，代表正义或邪恶的对比明显，侦探足智多谋，罪犯狡猾布局，二者形成对冲；二是具体到技巧上，注意营造推导犯罪的过程的，用剪辑和气氛烘托，犯罪是被修辞的，所以会产生观影爽感，比如《看不见的客人》。

而现实类犯罪电影则比较实在，犯罪即是犯罪，并无意营造什么修饰，反倒最爱刻意放大犯罪动机的脱力之感，就是浸染在现实中冰冷与残酷，观影上爽感欠奉，反倒是有着一定的沉浸感，甚至略有压抑，故事结束之后，略为陷入沉思。

其实《黄雀在后！

》这个剧本，这些案件，如果放在当年港片里，就是很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。

只不过本片对于各种犯罪事件都没有正面展示，而是着重突出了背后的故事，导致悲剧产生的原因，从而成为一部相对正统的普法电影，商业性更强一些，这样也不错。

雨夜，郊外，一场蓄谋已久的杀人。

《黄雀在后》初看如同黄雀山庄的一场密室剧本杀，在城市远郊的休闲山庄发生血案，注定了这里的客人与杀人案有着千丝万缕的关系。

而导演最开始给了那只笼中黑鸟的特写，也在预示着故事的真凶——是螳螂后的黄雀，也是困在笼中的罪人。

犯罪电影吸引人一直看下去的一定是寻找凶手的悬念，但是《黄雀在后》又会早早透露出几位相关嫌疑人。

随着查案的深入，故事多次反转，从寻找嫌疑人到好奇凶手的动机，直至最后被真相重击，由此一出罪与罚的情感故事，再次上演。

故事前半段，我们在每个出场人物中寻找着蛛丝马迹，感受着参加剧本杀的快感和乐趣。

从处长戴错了老花镜，由此锁定了第一个嫌疑人，却未曾想到这个戴错的眼镜何止嫌疑人，连破案的警察袁文山也戴着错误的眼镜，被惯性思维驱使未看见真相。

这是“戴错花镜”的双重含义。

重新锁定嫌疑人是手臂受伤的肖亚珍之后，一切重新说得通了。

这个貌不惊人，看起来娇弱还受伤的女子，实在让人大跌眼镜。

肖亚珍也自述是开车挂错了档，害死了放高利贷的恶人。

而这个“挂错了档”同样有着多重含义，因为这个失误，她走上了一条不归路，同时也偏离了正确的方向，迷失在了拯救家庭而不择手段的迷雾之中。

《黄雀在后》的原名是《被害人》，肖亚珍、关秀英、徐刚三个人本来都是被害人，都生活在社会的中下层。

却因为贪婪、侥幸、仇恨而变得扭曲，同时成为了加害人。

曾经网上有每天上班骑车的网友发现，城市马路的行驶逻辑是机动车占非机动车道，非机动车只能在和机动车拼头硬或者占据人行道来二选一择，而行人等等只好和盲道抢空间了。

发现了吗，在社达的环境里，所谓的互害其实就是向下损害，有本事的欺负没本事的，有生产资料的侵犯没有的，有视力的欺负视力受损的，底层互害仿佛成了一种必然。

在《黄雀在后》的故事里，我们也看到关秀英拿着视频威胁肖亚珍一百万元，尽管她也是在试图拯救自己的孩子。

关秀英或许并无太大胆量去威胁有权有钱的处长。

彼此为难，彼此加害，仿佛形成了一个死结。

所以肖亚珍杀死关秀英的时刻，同时也是在某种程度上杀死了自己。

她不择手段为了保护自己的孩子，自己的家庭，却在伤害另一个保护自己家庭的母亲，这是全片的悲剧性之一。

电影里有一处情节，肖亚珍在受讯问的时候，淡淡地跟警官提起了一个细节，她本来跟丈夫郑卫情感关系已经很差了，二人却因为这场家庭变故而结盟，感情奇怪地开始升温。

这从逻辑上看起来奇怪，但是从感情来看又合情合理。

两个人为了同一个目标，共同经历着谋划和巨大压力，彼此成为了彼此的战友、伙伴，真的是走到末路的时候才发现自己的感情，非要即将坠入悬崖边缘才意识到身边的肩膀本来可以依靠，但为时已晚，这也是全片的悲剧性之二。

而电影的第三个悲剧，便是故事的最后一层反转，父母试图顶罪，制定了周详的方案，缜密的计划，拿出了破釜沉舟的勇气和毅力，只是希望台上的钢琴神童能出人头地，为他铺平未来的一切障碍。

是愚蠢，却很有可能是人在感情里经常会犯的愚蠢。

他们以为自己可以牺牲一切，以为可以替代孩子接受镣铐，却不曾想过，那班飞机只会将孩子送往没有救赎的远方，孩子永生将遭受内心的谴责和折磨，这看似是替他受罚，其实是给他施以诅咒。

本希望能替他选择前路，却像那辆肇事的车辆一样，一同坠入无际的深海。

碰巧最近时事热点事件里，邯郸未成年人虐杀案成为了全社会的焦点。

艺术作品总是源自生活的，反映现实，又经常会和生活产生某种互文和巧合。

同时现实的故事常常比艺术作品还要残忍，还要令人震惊。

在真实的案例里，我们聚焦着案件的审判，源自人类最朴素的期盼，我们呼唤正义，我们惩罚邪恶。

无论人类在什么年纪，都有着与生俱来的缺陷，这种缺陷让人类变得冷血和残忍，会产生犯罪。

《黄雀在后》刚好反映的是现实案例的另一面，它的悲剧源自人类彼此的爱，源自父母天职下保护幼子的热血。

而孩子同样在面对辱父辱母者时，凭着本能想要保护他们，势必被仇恨热红了双眼，失去理智。

当热血逾越了道德和情理，僭越了法律的红线，那便是毒药，是坠入万劫不复深渊的诅咒。

于是，在《黄雀在后》的故事里，男孩的成人礼不是在餐桌前吹灭蜡烛，而是懂得情与理皆需审判。

不是在舞台上接受表彰，而是接受罪与罚都有代价。