暗算

“为什么我们的学校，总是培养不出杰出的人才？

”“为什么当代的中国，大师级人物还不如民国多？

”二零零五年，面对温总理的探望，钱学森提出了这两个问题。

这两个问题，便是著名的「钱学森之问」。

十几年来，各方人士对「钱学森之问」的讨论从未终止。

某百科上，我随便一搜，就看见不少这样的“专家回答”——教育部说，现在教师水平普遍不行，没有做好高等教育；科技部说，现在拜金风气太重，人们只想创业而不顾创新；民族主义者说，中国人只会模仿，基因上缺乏天才的头脑。

对此，我想说：九年义务教育教出来这种货色！

如果是现在教师水平普遍不行，那为何90%人口都是文盲的民国，能培养出八位诺贝尔奖获得者？

如果是拜金风气扼杀了创造力，那为何比尔·盖茨和扎克·伯格，既可在富豪榜上位列前名，又能以崭新的科技，造福全球百姓？

如果是中国人基因上就缺乏天才的头脑，那为何会有四大发明？

张衡和祖冲之等人难道是外星来客？

在我看来，就「钱学森之问」而言，大部分的“专家回答”，还不如我珍藏许久的一部剧靠谱（放心，不跑题）。

这部剧，曾开创了谍战剧的先河，尽管后来的模仿者众多，它的地位仍然近似传说——《暗算》在我的硬盘里，《暗算》躺了十年。

之所以不舍得删，是怕万一未来的某天，它会成为永无资源的禁片。

豆瓣8.9，全剧四十集。

分别讲述三个不同时代下，三段令人扼腕的悲剧。

第一段悲剧「听风」，后来被改编成电影《听风者》。

第三段悲剧「捕风」，后来被原作者改写，并改编成电影《风声》。

《听风者》与《风声》唯独第二段悲剧「看风」，明明是最精彩的部分，却无人改编成电影。

为什么？

你懂得。

首先，它的背景敏感。

六十年代初，“困难时期”尚未结束。

百姓饥饿，民不聊生。

一碗猪肉，就有可能造成一场武斗。

如此严峻的情况下，台湾方面蠢蠢欲动，企图趁乱“光复大陆”。

历史上，这是真实事件。

彼时的中国，虽已经解放，却仍有十万国民党特务，不断用电台与台湾互通。

得知电台被我党窃听，台湾便借美国技术，启用了新的电台密码：光密。

面对特务送出的情报，我党再也无法分析其中内容：蒋介石将近花了十七亿美元从美国人那儿买了大量的军火现在天天都在搞反攻演习而且启用了他最王牌的密码他肯定有一个庞大的计划要实施可计划是什么？

他们在想什么？

在做什么？

在干什么？

我们根本不知道！

这世上最可怕的，不是与敌人面对面搏斗。

而是敌人的手放在裤兜，你不知道他会掏出什么。

为了破译光密，安在天（柳云龙 饰）来到数研所，想海选找到最优秀的数学家。

面对国家安危，入围者还没确定时，所长就向安在天推荐了一个学霸：谢兴国。

理由？

主要在三点：谢兴国这人 办事儿非常踏实家庭出身贫农政治面貌党员钻研能力也强嗯……说白了，就是根正苗红，还肯吃苦用功。

这些算优点吗？

可能算。

但，光密是由天才所制，是世界上最先进的密码。

其在数学界的地位，就好比油画界的蒙娜丽莎。

若想破译它，光凭旧知识还远远不够，更要有超凡的想象力与开创性。

因此，安在天向所长问道——安在天：那他（谢兴国）这个人的独创能力怎么样？

所长：有钻研精神就有独创能力他的钻研精神和知识储备注定他是一个有创造力的人有钻研精神和知识储备，就等于有创造力？

这种说法，让我想起第一季《奇葩说》海选时，有位并不算奇葩的选手：梁植。

这位梁植，是清华学霸，法律学本科，金融学硕士，新闻传播学博士。

和谢兴国一样，入围者还没确定时，梁植就被校方寄以厚望，被推荐给高晓松：你是清华最优秀的目前在校生之一我回学校里校长也好书记也好等等都跟我提到过你结果，梁植刚上场，就提出一个问题，惊掉了高晓松的双下巴——“请问各位老师，我毕业后应该去做什么好呢？

”身怀博士的知识储备，却不知怎样能将其发挥。

高晓松不顾校方颜面，直接嘲讽道：我知道你为什么问我们你的意思就是来了一个姑娘站这说你看啊我身材又好我长得又漂亮我皮肤又好家里又有钱你们觉得我该嫁谁呢？

就这意思吧？

（笑场）天之骄子，成了全场的笑柄。

更可笑的在于——面对众人翘着二郎腿的冷嘲热讽，梁植几乎没作什么反驳。

没有愤怒，没有不屈，没有辩论，没有向表达恶意的导师横眉冷对。

而是低眉顺眼，像被驯化后的……一样跟着笑。

梁植并不知道，高晓松展露的尖酸，很可能是对他的一个考验。

就像谢兴国，面对导师的终极面试，全程战战兢兢、不敢妄言。

看见安在天翘着二郎腿，傲慢地蔑视自己，也只是点头哈腰，跑过去端茶倒水。

我有意如此其实是在测试他的心理素质但说真的 谢兴国的表现太差了这，就是国内许多“专家”眼中的“好学生”。

他们读死书，读到知识满腹，却不知道自己该干什么。

他们上名校，在世人眼中挂满荣耀，实际却被磨平棱角，内心全无骄傲。

多年以后，当我再次重温《暗算》时，我深切体会到它所表达的魔幻现实。

淘汰掉谢兴国后，安在天偶然遇到，一位被所长有意隐瞒其存在的选手：黄依依（陈数 饰）。

与谢兴国不同，黄依依是真正的数学天才。

五岁学算盘，长大后留学美国，成为冯·诺依曼（二十世纪计算机之父）的助手。

大陆解放后，受周总理的呼唤，黄依依离开老师和丈夫，独自回到了她的祖国。

结果，却常常不被重用。

原因？

并非能力。

而是……“作风问题”：这些都是告状信都一个内容说黄依依思想腐化乱搞男女关系我们一个数学研究所让她连累得斯文扫地这样的人你们想要吗？

你们敢要吗？

我就劝你们别要她幸而，安在天去过国外，懂得欣赏各式各样的人才。

为了国家利益，安在天力排众议，决定让黄依依去破译光密。

结果，却被所长“检举”，被认为是“动机不纯”。

就像《奇葩说》某些最精彩的言论，本意是扩展思维，寻找新的可能性。

结果，却被审查者误解，当成“传播不良信息”删禁：我单位那个黄依依有男女作风问题 全所人有目共睹他（安在天）来了以后 很快成了熟人在房间有单独接触而且不顾我的强烈反对 一意孤行完全是毫无原则地选择了她我觉得我必须向您如实汇报好在，一名数学界的权威，证实了黄依依的能力。

安在天如愿以偿，带走了未来有望破译光密的准大师。

但，黄依依真的可以顺利展开工作吗？

首次来到我党秘密基地“七零一”，黄依依跟同志们一起宣誓。

宣誓时，看见黄依依手掌大张，安在天赶紧使小动作，暗示黄依依“攥紧拳头”。

这里，是一个隐喻。

这是在说，作为天才，黄依依个性张扬，喜欢向外界展示自己。

而，中国的社会环境，则主张个性的收缩，将每个人的脑袋削平。

当黄依依开始筹备，计划短时间内破译光密时——破译处的”资深元老“陈二湖，却劝她不要”过于认真“。

注意，陈二湖讲这段话时，镜头给到书柜上，他的头被夹在两本书中间。

这是柳云龙用视听语言告诉我们，陈二湖的思维，已被书本限制：光复一号是目前世上少有的一部高级密码在十年之内 正常情况之下任何人都难以破译的我们何必这么认真？

看你们这样信誓旦旦的样子老实说 我的感觉你们是疯了是痴人说梦 是傻人办傻事荒唐透顶 是异想天开是疯子的决定！

一个天才，却被当成疯子看待。

一个人试图开创未来，却被认为是异想天开。

在破译光密、实现个人价值最大化的路途上，黄依依遭遇了太多阻力。

这些阻力，通常不源于密码本身，而源于许多与她格格不入的观念。

正是这些观念，非但扼杀了她的创造力，甚至最终扼杀了她的生命。

黄依依不仅仅是为了救国，才想要破译光密的。

她来到七零一，最主要是因为一个男人——安在天。

我不是被一台国家机器带走的我是被一个男人带走的弗洛伊德说过：“人生中唯一重要的事情，就是工作与爱情。

“这是因为，弗洛伊德认为——有创造力的工作，能让人精神充实，也可使社会得以发展；而，人类创造力的来源，最根本就在于性欲。

说白了，如果一个人对爱情无欲无求，那他在工作上也难有开创性的成就。

《暗算》的创作者，深知这一点。

因此，在世人看来，黄依依白天是数学大师，晚上则是“伏尔加的鱼（暗指被发情支配的低智商动物）”：黄依依我爱你 安爱是无罪的没有人有权力去给它判刑上天给了人一个身体就是为了让他真实地释放安在天：你不要在我面前提这个字一条伏尔加的鱼也因此，安在天虽是第一男主，可在破译光密的主线中，他却只起到辅助作用。

安在天是一名革命者。

与追求释放和创造的黄依依不同——安在天所崇尚的，正是当时社会主流所崇尚的“禁欲与牺牲”。

尽管妻子早已亡故，但安在天作为真正的党员，面对黄依依仍然坐怀不乱：国家利益高于一切儿女私情在它们面前都是非常渺小的就 就如同一粒尘埃一样在这里个人的利益都要服从革命的需要革命意味着牺牲意味着纪律意味着没有自我每每重看《暗算》时，我都为其展现的格局心生叹服。

它表面上，是讲述密码破译，是讲述我军与敌军的斗智斗勇。

可实际上，它讲的其实是两种思想，两种认知和三观上的剧烈碰撞。

由于长度和某种不可描述的原因，下面就只说说剧的结尾。

几经压抑，黄依依心灰意冷，终于不再追求爱情，而成了办公室的一枚螺丝钉。

但在社会上，她仍不懂得“避讳”，不懂得“枪打出头鸟”等中国特有的世俗哲学。

看见同事张国庆，因为妻儿挨饿而叫苦不迭，她不假思索就把粮票递了过去。

结果，就像《无问西东》的王敏佳，被张国庆的老婆恶意中伤，被打成植物人。

崇尚牺牲的安在天，把黄依依接回家中，心无杂念地护养了许多年。

直到，安在天向黄依依，道出了自己妻子死亡的真相。

中苏交恶时期，安氏夫妇在苏联潜伏。

不久，安在天的妻子，被苏联特工发现并挟持。

为了获取情报，为了避免身份暴露，为了党和国家的利益——安在天杀死了苏联特工，也同时杀死了自己的妻子。

我就是这样杀害了我的妻子小雨黄依依永远也无法明白——这世上究竟有什么重要的事情，居然能够高于爱情和生命？

一九六五年三月九日，文革前夕，黄依依永远没有了心跳。

此后的中国，经历了更大的磨难，又经历了空前的崛起。

然而，无论贫穷还是富有，却都鲜少再见到大师的出世。

黄依依的死，看似是被接踵而来的偶然导致，实则却是大环境引发的必然悲剧。

谁是所长？

谁是陈二湖？

谁是安在天？

谁是散播谣言的泼妇？

细思，我们或许从未停止对天才的遏阻。

听风者听风者阿炳听出儿子不是亲生，给最信任的安同志留下录音自杀。

安在天把阿炳当亲弟弟般对待，秘密处置了“奸夫淫妇”。

林小芳偷情实属无奈，阿炳认为两人抱着睡在一起亲亲嘴就能生出小孩。

安在天、林小芳以及铁处、小胖等等701的人，都是真心爱阿炳，因为阿炳是天才，是701的英雄，更是国家的英雄。

特殊年代里，英雄是被所有人真心膜拜的。

英雄的形象都是正面的。

生前如此，死后也要如此。

阿炳死的原因被替换公布，悖论开始出现。

放在今天，林小芳的“偷情”，被人骂过后定是同情；阿炳死的真正原因，也会引来两面争论。

特殊年代似乎很无情，可是每个人都几乎是完美的。

他们忠于责任，奉朴素的信念来做人处事，不会任由欲望左右身心，即时犯错，也是善意的行为，而一旦被发现，即看作做人耻辱，甘愿一死。

看风者看风者黄依依首先是女人，其次才是数学天才。

她去701不为当英雄，只为男人安在天。

安在天身上有多重秘密，他不敢爱。

国外的生活把黄依依塑成一个浪漫至极天真至极的半导体，感兴趣的，才表现出导电的一面。

安在天一次次拒绝伤害了她，但她不甘心，数学天才的理性不再，抓住了汪林代替安在天。

汪林出事，黄依依绝望，拼劲全力破译光密，为尽快带汪林离开701，以便良心好过。

安在天讲述他为保密“亲手”杀死妻子小雨，黄依依震惊后是平静。

她浪漫的爱被击碎，特殊年代里她必须思考“爱情”的含义，明白期望的爱情在那样的年代是不可能生成的，因为没有土壤。

她选择留在701，不再为安在天，为心态调整后的自己。

天才看清所谓人生的意义，甘愿去过另一种之前完全不会想的生活。

可是她的善良和不作解释的天性没变，对张国庆毫无私心的帮助换来悲剧。

安在天把变成植物人的黄依依接到家中，完成了旁人眼中早该出手的爱，但于他只是该尽的责任——此时黄依依如果尚有一丝清醒，是断会拒绝的。

所以如果《看风》真有完美的人，不是安在天，而是黄依依。

捕风者捕风者钱之江一句“佛在我心中”看得我心半凉。

到此时，一直处于冷静与紧张氛围中的我终于无法自控。

作为钱之江儿子的安在天在叙述这一幕时，声音也不再似前面客观节制，出现了微微的颤抖。

故事似乎最为单薄，所见只是钱之江与敌手的斡旋，如何把密电在期效之前送出，斗智更斗勇，可是密闭空间的戏是最难拍的。

就像写小说，拉杂10来年，中间某时期可以一笔带过；可是只写短短一两天，才考作者的功力——因此，《捕风》是三部中最精彩的。

即使最后一刻，钱之江也没有一丝神慌，笑到最后的是英雄，但钱之江如果笑也只会微笑，因为他心中有佛。

此时，《暗算》大幕即将落下，最完美人物出现。

二○○六年，电视剧《暗算》横空出世，听风、看风、捕风的三段式演绎让人如痴如醉，从题材到表演，从剧本到制作，从配乐到旁白，都精彩至极，就像一首精深的交响曲，在我的记忆中久久萦绕。

十二年后，我无意间重温了《暗算》，又专门找来它的小说（麦家、杨健合著，作家出版社）细细品读，岁月的积淀让我对这部作品有了新的理解和感悟，正如卡尔维诺所言：“一部经典作品永不会耗尽它要向读者说的一切东西。

” 曾经，我心目中三部曲的排序是捕风、看风、听风；而今，我认为看风的经典性远远超越了另外两个篇章，堪称中国电视史上的孤绝之作。

所谓“孤绝”，即不能无一，难能有二。

即使将这一篇章从全剧中抽离出来，抛弃商业性考量而独立成剧（只有十二集），它依旧可以巍然独立，自成经典。

“看风”包含了一部有解的数学密码（简称数密）和一部无解的爱情密码（简称爱密）。

其实，整个故事的叙事也是一部密码，既有明码，也有暗码，它介于有解和无解之间。

窃以为，看风就是一部奏鸣曲结构的交响诗，浓郁的音乐性或许是解码这部经典的一把秘钥。

引子 这是一个长长的引子，弦乐低音部缓缓奏出一个庄严的曲调，而后出现了长笛和大管充满张力的对话。

数研所觅才的戏表面波澜不惊，实则暗流涌动。

尽管数研所的环境相对宽松，但对于才华横溢、个性张扬的黄依依而言，她依然是一个突兀的存在。

不甘心被雪藏，主动出击的黄依依成功展示了令人惊叹的才华，让慧眼识珠的安在天认定她是不二人选。

这个引子的节奏相对缓慢，却充满了内在的张力和色彩的明暗对比，黄依依的胜出并非一蹴而就，而是在各方力量的对比中——尤其是她与谢兴国的对比——慢慢推向一个小高潮。

随后，一个精彩的复调结构主导了叙事的发展，两个声部的力度轻重、色彩明暗形成了鲜明的对比，让引子部分预示了呈示部的主部和副部主题。

这边厢，伴着歌曲《红梅花儿开》（苏联“贾宝玉”谢耶夫先生显然看出了端倪，播放的曲子十分妥帖），黄依依对安在天的好感以俄语道出——她显然为安的外貌和神秘所吸引，深谙俄语的安在天却故意心照不宣，主部主题已依稀浮现。

黄依依一开口便吐露自己的密码：爱没有理由，更没有目的，爱就是爱，存在的就是合理的。

这显然是一个明码，而不知情的黄依依还误作为密码，真是趣味十足。

那边厢，铁部长和密码专家胡海波正在紧张地交谈，胡在表示自己不能胜任之余，向铁部长推荐了海归数学家张茜——也就是黄依依，并说了一句意味深长的话：“破译密码就好比男女之间谈恋爱，不是说你谈多了就容易谈成，关键是要有感觉，有缘分，有灵性，往往一见钟情的才终成眷属……”由此，副部主题已呼之欲出，并暗示主部与副部主题有着某种内在的关系，为之后叙事的发展埋下了伏笔。

当黄依依得知是“保密单位”时，音乐一度变得紧张而激动。

从她言辞激烈的反应不难推断，她在美国有一段痛苦的记忆，应与兰登公司的密码破译工作相关。

正因如此，黄依依才毅然抛家舍业，孑然一身地回到了祖国。

但命运却又一次跟她开起了玩笑……引子的尾声是一段哀伤而挣扎的旋律，由长笛缓缓吹奏出，似在娓娓诉说一段内心独白。

由此，我们不难理解，为何解答第二道题之前，黄依依还信口喊着“拉钩上吊一百年”，现在却对着安在天的手狠狠地咬了下去……在铁部长费劲口舌最终说服黄依依之前，谁都不知道她走过了怎样复杂而艰难的心路历程，我们所看到的只有剧本上那淡淡的一句——黄依依欲言又止。

四个字轻轻带过，却包含了多少刻骨往事，多少思想斗争，多少欲说还休！

此乃小说和剧本胜过电视剧之处。

呈示部 在铁部长的再三追问下，黄依依的一句“如果是我破的，不但我要走，我还要带走一个人”，决绝地开启了乐曲的呈示部，并将它的主部主题和盘托出。

在此，黄依依以巨大的勇气和致命的自负，终于决定只身前往701，去重新面对这个反科学、反人性的存在——密码，然后带走心中的那个人。

而后，“在铁部长办公室里，黄依依坐在那里，百感交集，突然捂住脸哭了起来。

”以她的天才的洞察力，黄依依清楚地意识到这是一次豪赌，有几成胜算毫无把握——因为摆在她面前的，是两部未知的密码：斯金斯+安在天。

“百感交集”四字极妙，将过去、现在和将来打成一片，五味杂陈，不可名状。

在黄依依的眼泪的宣泄中，管弦乐的全奏将主部主题推向高潮。

接着，是一个三段式的连接部，可分别称为“拜像共鸣”、“乘机传情”、“大漠回音”。

其中，尤以拜祖冲之像的桥段最为精彩。

黄依依看似轻浮，实则认真，跪拜数学之神的一幕让人见识了她玩世不恭的表象背后，藏着一颗人所罕见的敬畏之心。

随后，长笛与大管的对话再度鸣响，沙子搓绳、空气铸剑、以火点水……一个个精当的比喻从安、黄口中交错道出，彰显了二人对破译工作高度的相知与相契，一下子拉近了彼此心灵的距离。

两人的对话仅限于普遍意义上的破译感悟，并未落实到具体的“光密”上，但副部主题已是箭在弦上。

随后，黄依依说出了一个秘密：“我不是被一台国家机器带走的，而是被一个男人带走的，这个男人就是你。

”连接部由这句掷地有声的话推向一个高潮，并再次暗示了两个主题之间的奇特联系。

后两个桥段亦颇可玩味，长笛与大管暧昧的对白仍在继续，细心观众自可领略，为节省篇幅，此处略去不表。

一行人抵达701后，光密的副部主题旋即开启——相对于主部主题强烈的抒情性，它显得冷漠而庄严。

对着斯金斯的蛇牌密码机，众人议论纷纷，黄依依的一段插话才华尽显，而又霸气十足，尤其是末句“对有用的人有用，对没用的人没用”，似乎带着明显的挑衅意味，与她张扬的个性完美贴合，并为之后从中获得灵感埋下伏笔。

随后是一段紧张的算盘大战，管弦乐合奏火星四溅，让人屏住呼吸，最终安在天见好就收。

终于，音乐回到了长笛和大管的舒缓对白，但这次大管占据了主导。

通过安在天之口，黄依依的背景信息一一呈现：精通算盘、没有阑尾，AB血型、天蝎座……黄依依不由哀叹道：“我的一切你都知道……我对你没有秘密了……” 结束部由一段小急板（Presto）导入。

面对两部密码，黄依依采取了截然不同的思路，她想迅速拿下安在天，破译爱密，然后再集中精力破译光密。

一方面，她是那种“心里没有爱情，就没有灵感”的人，先追求爱情不在话下；另一方面，她大大低估了爱密，因为她并不了解安在天，天真的以为是“先易后难”，结果却伤痕累累。

这段音乐犹如破空而来，太咄咄逼人、太不按常理出牌，几乎让人喘不过气来。

当安在天希望她尊敬陈二湖时，黄依依脱口而出：“我心目中只有我爱的人，没有我尊敬的人。

”因为她只敬神（别忘了她跪拜祖冲之像），不敬人。

对于一个天才而言，尊敬意味着顺从和步趋，但任何开创性的事业都需要无视权威。

而当安在天问她“你是什么人？

”黄依依先回答：“我是野人。

”接着又直言不讳：“你问我是什么人？

我是一个爱你的女人。

”这就是她对自我的独特定义。

安在天显然无法理解，他没有吱声，只顾往前走去，和黄依依拉开了距离。

这个镜头具有强烈的象征意味，体现了两人内心的某种错位。

一段龃龉之后，一个美妙而短暂的乐句悄然浮现，像一颗美丽的流星划过苍穹。

黄：……这部密码是为你的安德罗老师挖的坟墓。

安：所以，我知道我不合适，坚持要找到你…… 黄：我是合适这个密码还是合适你？

安：二者都合适。

如果换一个人不是我，即使你出现在他的面前，他都不一定敢要你。

没有人能像我这样欣赏你，也许这就是安德罗给我的，欣赏你需要智慧和勇气，还需要国外的生活阅历，而这些我都有。

一问一答，何其精彩！

之于安，两种合适都是工作层面的；之于黄，可以遐想的空间极为广阔，她更加确认了安就是自己要找的男人。

这段音乐让人想起贝多芬G大调钢琴协奏曲的第一乐章，有节制的快板（allegro moderato）。

钢琴如潺潺流水般流淌，与乐队营造的浪漫的抒情氛围融洽无间。

无奈好景不长，正当黄依依想乘胜追击之时，安在天却选择了退却，这段对白舒缓而简洁，但极有张力。

黄依依脸红了。

安在天转身要走。

黄依依叫了一声：“你别走。

” 安在天问：“还有事？

” “有事。

” “有事说事。

” “你这种态度叫我怎么说？

” “不说我走了。

” “我说。

” “说吧。

” “我忘了。

” “想起来再说。

” 还是这首协奏曲，第二乐章那个钢琴与弦乐队著名的对比主题出现了，稍快的行板（Andante con moto），它是贝多芬所有音乐中最杰出的乐章之一。

钢琴每次呢喃的柔情密语，都被乐队庄严肃穆的回应消解于无形。

一段甜蜜的美梦还没开始，就已消失无踪，正如东坡名句“紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。

”在此，我将之称为“安-黄主题”，它为整个呈示部划下了一个句点，其背后是一种深刻的错位——它几乎贯穿了“看风”的全部叙事，只是再现部两人的态度发生了反转，但仍是错位，令人不胜唏嘘。

展开部 虽然乘胜追击无果，但“二者都合适”的回答还是让黄依依大喜过望。

这次，贸然出击的她直接敲响了安在天宿舍的门。

就这样，展开部以一个很急的急板（Prestissimo）开篇，然而古语有云：欲速则不达。

音乐在迅疾的爱的告白中火星四溅——“难道就没有一点个人原因？

”、“没有暗生欲念？

”、“我喜欢你”、“你是不敢喜欢我？

”、“可我还是喜欢你”、“我其实很简单，就是喜欢你，就是爱你”……面对如此急切地表达爱情的凌厉攻势，安在天始料未及，且战且退，最后只好抱着爱妻小雨的骨灰盒，强行祭出休止符。

黄依依既震惊又狼狈，天时、地利、人和全都不对，落荒而逃是唯一的选择。

旁白道：“黄依依回到房间，也像经历了一场心力用尽的大事，丧魂落魄地坐在椅子上，久久没有动弹。

”还是四个字：丧魂落魄，可谓力透纸背。

黄依依破译爱密遭遇了一次正式打击，令她猝不及防。

这时，一个人走进了黄依依的生活世界，她就是助手小查，乐曲终于舒缓了下来。

黄依依有了一个可以倾吐心事的对象，长笛有了单簧管的陪伴。

电闪雷鸣的焦灼后，音乐有了一丝温暖的色调。

面对逃走的小松鼠，小查无意的一句“你永远追不上它的”，黄依依却听者有心地回应道：“是，它跑得多快，有些人跟它一样。

”谁知一语成谶，因为她面对的爱密根本无解！

此刻的她却想着，铁板一块必死无疑，调整思路才是王道。

展开部奏出了主部主题的第一个变奏，黄依依的新思路是：写信——直接的语言攻势变为间接的文字攻势，还配上插图！

谁知安在天并不领情，夹带着她缺席第一次小组会议的怒火，他对黄依依头戴红帽的示爱反感至极，并脱口而出：“这和我有关系吗？

一条伏尔加的鱼！

”于是，便有了黄依依的哭泣、反击和跌倒，有了“安在天一救黄依依”，有了黄依依唯一的一次自我辩解。

在此前后，“安-黄主题”两度出现，绝望的气氛在展开部徘徊萦绕，乐曲一直在管弦乐的低音部徘徊，令人感到一丝丝隐痛。

黄：当你背着我往医院跑……我就知道了我这一生的宿命。

安：可我一生的宿命随着小雨的离去，已经不复存在了。

…… 安：但人一生中，只有一个人的爱，是永远不能忘记的。

黄：我知道，对你，那是小雨；对我，是你。

话已至此，安在天终于道出了关键词：错位。

表面上看，小雨——无论活着还是死亡——造成了这种错位，但其背后有着更深的裂痕：安代表的是组织人，革命事业高于一切；黄代表的则是自然人，没有爱便没有一切。

即便如此，小雨的死让黄依依看到了绝望中的希望，她以一个天才惯有的自负口吻说道：“无论你怎么对待我，我宣布，我都绝不放过你。

” 这时，屏幕上出现了导师安德罗标志性的旁白，那是对爱情和生命的嘲讽： 爱情，可怕的爱情，一旦坠入红尘，那将万劫不复。

离题 一切伟大的艺术——诸如小说、戏剧、诗歌——都包含着离题的手法，影视艺术也不例外。

看风的一大亮点在于安德罗的旁白，以黑底白字兼俄语配音表出，全剧共有十六处，表现出强烈的错位感，一如音乐中突然的休止、不协和音或一段无端的旋律。

这让人想起肖邦的降B小调第二钢琴奏鸣曲，它有一个极快极短的末乐章（Finale Presto），放在极为沉重而漫长的葬礼进行曲（Marche funbre Lento-attacca）之后，只像一阵秋风吹过，没有任何悦耳的音调，米兰•昆德拉一阵见血地说：“（第四乐章）极轻，快捷，短促，没有任何旋律，完全没有感情：似一道远方的狂风，一个沉重的噪音，预示了永久的遗忘。

这两个乐章（感情的-无感情的）挨在一起哽住了您的喉咙”。

这两个乐章像极了后来黄依依在绝望和彻底绝望后的内心写照。

因此，“看风”之“风”，当有两层含义：一为“光密”无疑，二则暗指黄依依。

她本是吹进701的一阵和煦的春风，却最终化作肖邦奏鸣曲终章那一缕萧瑟的秋风，在严冬到来前走向了最后的宿命。

这个风一般的女子鲜有人懂，这是时代的悲哀，也是观众的悲哀。

让我们回溯到第一幕，去寻找两条遗落的线索。

其一，黄依依在初识安在天的情况下，即无比轻浮地向他透露自己和谢兴国有着工作之外的其他合作，还配着一脸的坏笑。

其二，孙书记在得知安在天想录用黄依依后，将她累累的告状信向安和盘托出。

这一由己说，一由人告，几乎将黄依依思想腐化、为人轻浮、乱搞男女关系做成了铁板一块。

且慢，要揭开真相，看清黄依依这个风一般的女子，就得破解导演和编剧设置的这两个暗码。

破解第一个暗码，我们需要一些心理学知识。

对于黄依依来说，爱永远是第一位的，这由她的存在属性所决定，不以个人经历为转移。

因此，就她只身回国后的内心愿景而言，寻找爱情是第一要务。

她后来再度向安在天表白时曾说：“有谁愿意漂洋过海到达爱的彼岸，我愿意”，便是明证。

但两段失败婚姻的经历，让她强化了心理防御机制。

黄依依清醒地意识到，在当时的大环境下，有必要故作放荡轻浮之态，使不具卓越见识的男人退避三舍。

如果一个男人足够智慧，能辨识出她璞玉浑金的本色，才值得托付终身。

此时，黄依依刚认识安在天，即一见钟情，但她仍想以此试探对方的反应，于是便有了这番轻浮之言。

破解第二个暗码，我们需要有“草蛇灰线，伏脉千里”的视野。

作为一个天才数学家，黄依依心气甚高，对于周遭的误解向来不屑辩解——无论是孙书记，还是陈二湖，抑或刘丽华。

但在向安在天的再三表白一一遭拒之后，从不愿低下高贵头颅的她，竟也像普通人那样作了一段解释——这是她在整部看风中唯一的一次自我辩解： 看来你还是相信了所有关于我的流言蜚语。

我想问你，如果你听说我和一个男人夜不归宿，也许我只是和他在外头看了一晚上的星星，你会相信吗？

…… 窃以为，那个陪着黄依依看了一晚上星星的男人正是谢兴国。

与其说是看星星，不如说是聊数学，谈专业。

因为偌大一个数研所，真正在专业上能和她有共同语言的，也只有谢兴国一人了。

正因如此，当黄依依看到考题之后，一面断言只有谢一人能答出全部两题，一面直言其缺乏独创能力。

其实在与谢兴国的相处中，黄依依早已把他看透，且以谢的外貌和性格，她是断不会爱上的。

面对累累的告状信，自可不必惊讶，对于一个如此突兀的存在，在无法撵走的情况下（有周总理接见的护身符），编造谣言是对抗和斗争的最有效方式。

在集体主义盛行的时代，最容易产生的便是乌合之众。

展开部（续） 音乐继续。

接着，展开部呈现了副部主题的某种变型。

当那台“蛇牌”密码机被破解后，黄依依被斯金斯的“流氓行径”所震惊——因为斯金斯直接盗用了二战时德国著名的“迷密”。

惊怒之余，黄依依有了两点启示：一是认清了斯金斯的变态人格；二是想从其前夫安德罗处寻找突破。

进而，她脑海中迸发出一个非凡的猜想——通过秘钥来破解密码。

于是，在众人不解的目光中，她成了木工房的常客。

乐队安静了下来，这是一个属于长笛的华彩乐段。

黄依依下棋、打球、采花、聊天、看闲书、捉松鼠……她那天才的不羁性情充分挥洒——当然，还有木工房内的深邃思索。

一方面，这是她的天性使然；另一方面，这也在无意间帮她检验着其他人的成色。

正当陈二湖等人纷纷责难之时，只有安在天顶住压力为黄依依辩护，尽管他也不能理解木工房内的事。

然而，黄依依四散的爱情宣言还是激怒了安在天，一颗颗重磅炸弹向她袭来。

显然，黄依依是有准备的，安在天的子弹仿佛打在了棉花上，被她一一化解：真的内力是功夫在诗外，不拘一格，说此及彼，水到渠成……爱你，是我的事；拒绝，是你的事……” 关于工作和爱情的两段话掷地有声！

如果说，黄依依的首次进击战无比狼狈，那么这次的反击战却异常漂亮。

更漂亮的还在后头——“刻苦”的黄依依再次调整了思路，这次她想在两条战线上齐头并进，第二段变奏有雷霆万钧之势。

她送给安在天精心设计的“密信四件套”：酒瓶+信封+书+扑克牌。

黄依依以这四封密信，轻松回顾了不同时期的密码：酒瓶是原始密码，信封是移位密码，书是替代密码，牌是数字密码。

安在天快速破译了这四封密信，密文如下： 密信1：美酒和我一样香醇，光密和你一样重要！

密信2：俄语是很深奥的，俄国人造的密码也深奥吗？

密信3：冬妮娅爱保尔，就像保尔爱革命。

密信4：为什么你的安德罗迟迟不回信呢？

妙绝！

信一重申了爱情宣言，信二揣度了光密的难度，信三揶揄了安在天，信四表达了自己的希望。

由此，黄依依排列出光密的四种可能形式，她想通过安德罗的回信排除掉一种，通过陈二湖的演算排除另一种，以此来最大限度地接近谜底。

最后，她以自己的密钥猜想为例，通过提示数字4，来让安在天自己找出“我喜欢谁”的答案。

通过将每句第4字联缀，谜底便是“我很爱你”。

黄依依笑曰：“这不是玩，这是一个破译家表达爱情特有的方式。

”这一回合，她赢的极为漂亮。

可惜，感情不是战争，安在天依然没有动心。

第三段变奏如期而至，这是绝望中的哀鸣。

黄依依无计可施，只能破釜沉舟——她敲响了徐院长办公室的门。

像对光密的天才嗅觉那样，黄依依似乎一下子悟到了安在天的秘密：对于他妻子小雨的死，她将凶手指向了安在天。

天才的洞察力让她感到了一丝真正的绝望，但她仍想置之死地而后生。

这时，管弦乐排山倒海的凄厉与哀伤，在全奏的高潮中肆意宣泄。

短暂的休止之后，长笛吹出一段凄美的旋律，企图抓住最后一丝希望。

于是，我们听到了这样的哀求：“……徐院长，我求你，让他爱我吧，否则我真活不下去了……” 为了暂时忘却无法得到爱情的巨大痛苦，一个离奇的梦悄然出现——手、马蜂、圆洞、数字。

这个梦提示了密钥机猜想的可能，安在天对此高度欣赏，黄依依也想借此化哀伤为力量，一举拿下光密。

可惜，兴师动众的演算之后，黄依依再度败北，在她最擅长、最有信心的数学领域，加之破译爱密的一再受挫，内心高傲的她竟差点崩溃了。

神情恍惚之中，黄依依来到安在天宿舍，对他说了一句话，便扑倒在他怀里。

光密让我累，你也让我累。

十个字，字字带血含泪。

随后，她再度疯狂表白，归来却是幽灵般的孤独。

更不幸的是，她遇上了一个真正的幽灵——汪林。

此乃全剧的转捩点，整首乐曲的调性就此改变，展开部急转直下。

黄依依被汪林诱奸的桥段令人扼腕，因为在此之前，她缺少一个让安在天爱上自己的必要条件——破译光密，因为安一直在等这个日子来安葬小雨。

可惜，在汪林主动上门找黄依依下棋、喝酒的那个夜晚，一切都走向了幻灭。

次日清晨的床上戏拍的极为精妙，黄依依的几个眼神凭借衣柜镜子反转呈现，镜头语言极为节制，分寸感十足，强烈暗示着她的内心世界的崩塌和倒转。

略改小山词，便是： 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

两行清泪已成灰。

落花人独立，微雨燕双飞。

幻灭之际，安在天还送上了一碗“黄婆汤”，黄依依只能照单全收，这段音乐混合了绝望、痛苦和无奈，仿佛柴可夫斯基第六交响曲最后的“悲伤的柔板”（Adagio lamentoso），蕴含着深沉的悲怆。

就此，她的灵魂飘远云山，一去不返了，真可谓“哀莫大于心死”。

可惜，忘情汤并非仙丹，黄依依为了彻底忘记安在天，竟选择了与汪林继续的苟且，她彻底自我放弃了。

悲剧的是，她不仅没能忘记，对安在天的思念反而越来越重，让汪林倍感屈辱，也让自己更加痛苦…… 在弥漫着孤独和绝望的气氛中，乐曲的展开部走向终点。

再现部 世间没有不透风的墙。

在她破译光密登顶的途中，她和汪林的事就像一个纠缠不休的噩梦。

再现部以一种戏谑和反讽的曲调，抛出了主部主题，就像莫扎特音乐那“含泪的微笑”。

原先，黄依依想在破译光密后带走安在天，这是她来到701的全部理由；而今，她——带着天生的善良和悲悯——却要带走一个她不爱的男人——汪林，他被双开后遣送后山放羊。

这像极了命运跟她开的一个巨大的玩笑：安在天和汪林，真是云泥之别。

于是，当寻汪林不得之时，黄依依歇斯底里地咬了安在天的手。

一阵躁动之后，音乐再次复归绝望的平静。

回望来路，两次咬手之间，黄依依似乎已经走完了一生。

万念俱灰之下，黄依依想到的却是救汪林！

在两次找安在天摊牌未果后，生无可念的她选择了割腕自杀，却被安在天再次救回。

这一次，黄依依把一切都看透了，她平静地接受了命运的安排。

从安在天口中得知，救汪林的唯一办法就是破译光密。

终于，以一个凯旋式的副部主题，乐曲迎来了最后一抹亮色。

安在天关于美国和台湾关系的一个妙喻（小姐和丫鬟），意外地让黄依依恍然大悟。

她猛然意识到台湾方面因为请不动斯金斯，自行修改了光密，导致其误差率超过了规定值，这正是之前密钥机猜想验证失败的原因！

这段对白再现了两人在密码破译问题上一贯的心有灵犀——包括安在天对黄依依的数次力挺。

由此，黄依依开始了迈向光辉顶峰的最后征程。

当安在天将黄依依的手放在归零的算盘上时，所有人都沸腾了，一个意味深长的镜头。

攻克光密的黄依依成了701的英雄，所有人都沉浸在胜利的喜悦中，只有黄依依面露苦涩的微笑，一个苦笑跟在一群欢呼声之后，像极了一个黑色幽默。

她对着安在天说道： 我当初来到这里，是为了你；离开这里，却是为了他，这件事还是你一手操办的。

我不知道是不是命运跟我开玩笑呢！

当安在天回应她可以和汪林名正言顺的在一起时，黄依依以一种梦幻般地语气连续发问，以慢慢吞咽和消化命运开的这个冷酷的玩笑。

在一起？

对。

我和他？

对。

我和他在一起？

对。

音乐再次变得沉重，就像葬礼进行曲似的。

安在天在赴上海的前一晚，终于向黄依依表露了心迹：“我不是木头，不是石头，不是铁，更不是钢。

我知道你对我的感情，但是你并不了解我，因为……这个爱是不会有结果的。

”这是一个令人心碎的结束部，安-黄主题以某种变型再次出现。

在黄依依的再三追问下，安在天终于承认了自己“杀害”妻子小雨的事实。

他的信仰，他的意志，他身体里流淌的血液，注定了他的命运，也注定了他对黄依依不敢爱，也不能爱——因为他害怕有一天，黄依依会死在自己手里…… 安在天最后的一席话，犹如钉在棺材板上的一排钢钉，让本已绝望的黄依依心如死灰。

于是，在阔别一个月再次邂逅时，两人几乎形同陌路。

安在天一句“洗衣服呢？

”四个字包含了多少往事，以及随风远去的惆怅！

让人想起李璟名句：“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

多少泪珠何限恨，倚栏干。

”得知黄依依在自己走后大病一场，安在天竟主动登门示好，但他的小礼物和那一声“依依”，都来的太晚了。

那个曾经为爱痴狂的黄依依，如今的回应全是可怖的冷静和理性，这是她对安在天的惩罚： 一个甚至都不知道为什么活着的人，也许就跟一条狗没有了两样，在哪里都一样。

在这里，我起码还是一条有功劳的狗，受人尊敬的狗。

也许这就是我不走的原因，绝不是为你，也不是为哪个男人，就是为我自己。

在这个反向的安-黄主题中，再现部以一种残酷而冷漠的表情，划上了一个颤抖的句点。

鲁迅先生说：“人生最苦痛的是梦醒了无路可走。

做梦的人是幸福的；倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。

”而像黄依依这样，曾经的梦被无情打碎，今后已然无梦可做，是不是更加苦痛呢？

没人知道。

反正，黄依依的灵魂已经远走，只留下一具空壳苟活于人间，所谓“流水落花春去也，天上人间”。

尾声 尾声在弦乐、木管和铜管的接续齐奏中开始了，以一种迅疾的节奏，以及不带任何情感的表情。

在黄依依看来，她帮助落难的张国庆是一种自然道德：她认为这样是对的，她必须这样做。

但对于701所有其他的人（除了小查），这就是她和张国庆好上的信号。

而在她和汪林的事件之后，这种集体思维更加坐实。

所以，当她行使自己701之神的无上权力时，安在天显得极为费解，黄依依看透了自己身处的大环境，于是故意借众人之口说道： 你不用费解，我现在就告诉你，我之所以要搭救张国庆，就是因为我和他好上了。

对于黄依依的天才，安在天慧眼识珠，惺惺相惜。

但对于她的道德感，她的勇敢，她的善良，她的悲悯，安在天终隔了一层，那是一堵时代之墙。

于是，当徐院长听闻后忍不住抱怨时，一向“袒护”黄依依的安在天却脱口而出： 不是风动，不是幡动，这回是她自己心动了。

其实，不是黄依依心动，而是安在天自己动了心。

可惜，一切都太晚了，尾声在快速倾泻的跑动音符中向着终点进发。

在徐院长的反复追问下，黄依依说出了生命中最后一段话，就像是对这个僵硬、扭曲的世界的嘲讽和控诉： 在这个世界上，一个女人给了一个男人一些粮票和布票，给了他点钱，帮他办了件事，就一定得爱他吗？

……什么样才算好上？

是我和汪林那样，还是我和安在天那样……是安在天和小雨那样，还是张国庆和刘丽华那样…… 黄依依的死，将终曲推向了最后的高潮。

与其说，她是死在刘丽华的手里，死于一次偶然，一个意外；不如说，她是死在巨大的孤独中，死于时代和命运的必然。

是的，黄依依在这样的大环境中走向了她必然的宿命。

然而，这却是黄依依最好的归宿。

许多观众抱怨，导演不该如此安排一个英雄的结局。

我只能说，请你们靠边站。

海顿第94号交响曲的行板乐章（Andante），给那些伪乐迷贵妇们一次“惊愕”；看风交响诗的尾声，对很多人而言也是一次惊愕。

在成为植物人的877天中，黄依依在这个自己曾经深爱的男人的家里，在他的细心呵护下度过每一个黎明和黄昏，一如过往的习惯：用白猫牌香皂洗脸，用上海产的雪花膏涂脸，用凡士林抹手。

如此，她是幸福的。

1965年3月9日，黄依依永远没有了心跳。

如此，她是幸运的。

要知道，就在一年之后，一场持续十年、席卷全国的巨大浩劫即将来临，美好卓特的她幸运地死在了文革前夜。

我们不敢想象，以黄依依的率真、善良和天才，她会在文革中遭遇怎样的迫害和摧残。

幸好，大幕已经落下，音乐已经终了，这是全剧给人的最大和最后的慰藉。

我必须要给这部剧打五星，原因在于黄依依在过了这么多年后依然是个让我心情复杂的女主。

安在天说：我们像接一只鸟一样的把他接到了我们的这个世界，让他在原来的那个世界消失了。

所以有时候我觉得我们这个职业，残酷未必只是生死。

黄依依生错了年代，爱错了人，应该是一个完全悲剧的人物吧。

犹记得她曾微笑着说，我是被一个男人带走的，不是一个国家机器。

陈数把黄依依演的真美，在那个年代她恣意妄为至情至性把爱看做一切，最后藏起骄傲放弃独特和矫情，真痛心。

这句话，很有意思，安在天给数学家黄依依出了方程式：我要把妻子埋葬后再跟你谈恋爱，要我把葬妻的条件就是你帮我破了密码。

听了这句话，我看到了一个“李甲”式的小白脸，以情为条件要挟黄依依，看到这里，我终于明白了，观众所欣赏的，其实不过是杜十娘怒沉百宝箱的前戏，真正进行的，是一次感情的讹诈，黄依依杜十娘的命运，己经是注定的了。

正常的人，听到这句话后，都会冷静地揣摩一下，可惜的是，黄依依听到这样的暗示后，反而更加沉不住气，更想生米煮成熟饭。

这确实是黄依依的性格缺陷，浮燥、不冷静，被爱情冲昏头脑。

这天深夜，她竟然闯进安在天的宿舍摊牌，逼安在天表态——你不爱我，我就不走。

骗局到这个份上，要么安在天答应，要么拒绝，己经到了彻底撕破面纱的时候了，安在天没有退路，只好承认，我并不爱你，要么你走，要么我走。

黄依依在那一刻，感到了幻灭。

观众在那一刻，感觉到了悲愤，为什么是这样的结果？

我们自己都不相信自己的眼睛，不是男才女貌吗？

不是金童玉女吗？

为什么安在天不爱黄依依？

无论是情欲，还是肉欲，黄依依不都是所有男人梦想中的女人吗？

为什么会是这样？

就是这样，一场彻头彻底的骗局，一场以情感为猎叉，以美男为诱饵的大狩猎，这里面没有任何的温情脉脉，只有冷酷的国家机器和阴谋家，一场以国家利益的名义对善良与天真的谋杀。

这种谋杀其实从一开始就密谋好的，一步步推进实施。

在其后的剧情之中，我们看到，当温情脉脉的面纱撕开之后，对善良的谋杀就大白于天下。

利用黄依依对于汪林的歉疚之情，安在天胁迫黄依依必须尽快破解光密，在发现黄依依利用星期天的时间探视汪林时，更断绝汪与黄的来往，再次进行感情讹诈，引诱黄依依破密。

黄依依在701里，完全不是一个有血有肉的女人，而是一台庞大机器上的一个螺丝，为了这颗螺丝，完全不顾人类美好的人性，反而将之倾轧得一干二净。

黄依依在寻汪林未遂，伤心欲绝倒在山谷中时，己对安在天彻底绝望：“你骗我！

”安在天把她救回来，在病床边假惺惺地说：“背着你，我感觉象背着我自己的女儿”。

这是我认为安在天最蹩脚的一句台词，莫名其妙、没有来由，一个散发着熟女味道的30岁美女，跟自己读幼儿园的女儿，有什么可比性？

安在天此时己想不出更好的办法来解释，只好再施“动之以情”的手段，来作掩饰。

黄依依这时己经觉悟了：“我现在最想做的，就是破了光密，离开这该死的地方。

”看到这句话，我不知道是该喜还是该悲，喜是这个善良的女子终于明白了世道的险恶与男人的卑鄙，悲的是她己经付出了全部身心的代价，心己死、情己灭，那个眼着带着淡淡的妖媚、嘴角有着浅浅笑意的女子，己经彻底死掉了。

安在天：制造悲剧的悲剧者终于，光密破了，国家机器取得了伟大的胜利，国家利益得到保障，立功了、受奖了，胜利掩盖了一切，掩盖了在胜利面貌下的残忍与真实。

这里面，有一点大家很不明白的是，安在天莫非是神，对于黄依依这样的女子竟然心静如水？

我并不认为如此，安在天正如自己所讲，并非神，也不是和尚，对黄依依有感情，起码最后，他在良心上发现了伤害了那个最爱他的女人，为此感到了愧疚与折磨，并以照顾植物人黄依依的方式，进行道德的自我救赎。

安在天在黄依依面前表现的冷漠，不是出于人性，而是出于其他属性。

这项属性高于其他，因为他是特殊材料做成的，是针刺不透，水泼不尽的。

他去找黄依依时，就是完成一项政治任务，在他的眼里，光密就是国家任务，代表国家利益，而黄依依只不过是完成这项任务的特殊工工具而己。

在剧中，我曾经不明白一句话，安在天拒绝黄依依后，有一句旁白，是安在天老年时的感叹：“是光密让他们相识，又让他们彼此而去”。

等到看完后，我终于理解了这句话的深刻：当黄依依只是破解光密的工具时，他们才有可能相识，但正因为黄依依是工具，因此阻碍了两个有血有肉的男女结合到一起，白头偕老，你见过一个木匠会与他的刨子恋爱并共渡此生吗？

对于安在天，我的感情，是又痛又恨。

痛心的是，一个正常的、优秀的男人，在环境与教育的塑造下，变成了一台冷酷无情的机器。

安在天早年的教育背景，使其封闭起自己的感情，救下女学生、后来的妻子小雪都要遭到纪律处分，养成了他的冷漠与机械。

他不得不为国家利益放弃妻子，放下儿女，他本身就是一个巨大的悲剧。

对于安在天这个悲剧人剧，我们无法苛责他本人，只能苛责那个时代所打造出来的所谓“特殊材料”，其实不过是丧失人性的代称，那个“光密”，其实是一架庞大国家机器的化身。

然而，可恨的是，这台小机器为巨机器服务时，非但不能复活人性，反而在巨机器的指导下继续作恶、制造新的悲剧，这不能就不让人憎恨莫名了。

在《暗算》之中，听风、看风、捕风是三部曲，有人说捕风最好看，事实上，捕风仅仅就是一个构思精巧的间谍故事而己，而看风，则意义深刻得多，它是包在爱情糖衣下的一粒涩果，从其中看到是国家与个体，政治与爱情、个性与集体的剧烈矛盾与冲突，在极端的冲突下，展示的一个彻头彻底的悲剧，在看完《看风》后的一瞬间，我忽然想到了《日瓦戈医生》，想起了索尔仁尼琴，想起那个荒唐时代的皇帝新装会......(待续）黄依依：必死与如何去死导演柳云龙说，本来剧本是要写一个大团圆的结局，让安在天与黄依依有情人终成眷属，但柳云龙认为，这是一个悲剧，不应该如此完美。

柳云龙还在接受采访时提到一个细节，就是他在导演时，很难处理的一个问题，就是如果让观众感觉到安在天不是在利用黄依依。

我相信柳云龙跟我一样感觉到，如果不以阴谋来解释安在天与黄依依的关系，就实在无法解释上述的一切。

柳云龙确实对于人物的心理作出了深入的揣摸分析，因此才会有最终的悲剧结局，如果是一种大团圆的结局，那么我们无法面对以下的这些悖论：一台国家机器残忍地削磨了一个人所有的天性，使人孤独、郁闷而丧失了活泼与坦率，这个女人应该与这台国家机器和谐共存吗？

一个男人以欺骗感情的手法，诱使一个女人去完成一项她极不愿意完成的政治任务，最终却让这个女人最终与这个男人白头偕老，这难道就吻合天理吗？

一个充满灵性的人，能与一个程式化的社会方式和谐共存吗，我们能接受黄依依成为一个破密机器吗？

一种丰富的人性，能与那个阉割人性的时代和谐共存？

一场充满阴谋诡计惨无人道的暗算，难道人人都可以赢家，付出牺牲的能与这道暗算相调和吗？

回答只能是——不能。

因此，黄依依必须死，而且她的死，不能是为国家机器而死，不能为安在天而死，否则这种刻意的调和，不仅太荒诞、太不吻合常理，也是对不起美丽、天真、可爱、调皮的黄依依。

黄依依曾经有三次死的机会，但却都被安在天救了回来，这里面有着很深的寓意。

安在天代表着国家机器，代表着一股强大的团体力量，即便黄依依想死，也找不到机会，求死而不能，因此，柳云龙选择了泼妇刘丽华，来终结了黄依依的思想。

刘丽华是一个庸俗的女人，泼辣、真性情，在这一点上，她与黄依依类似，都是俗世中人。

刘丽华在剧情中的形象，701所有的人太不一样。

701里有党性而无人性，男人不象男人，女人不象女人，而刘丽华则以世俗泼妇的形象，给故事带来一些尘世的色彩。

她代表着世俗和一种真的女人，由她而非安在天或者来结束黄依依，真是太好不过了。

黄依依最终死于女人间的争风吃醋，死于女人之间常见的风波。

她不是累死在工作台上，成为蒋筑英式的政治标本，她也不是为狭义的爱而死，而是为伟大的博爱而死。

她的死法，是先灭掉思想，再灭掉肉体。

灭掉思想，是她对国家机器的反抗，从此再也不为为束缚她、剥夺她、痛苦她的国家机器所用，她在精神上解脱。

再灭掉肉体，是想让曾经欺骗他、伤害他的男人感到内疚，感到痛苦的折磨。

这样的死法，总算是个回归，黄依依安息。

最近几周沉浸在暗算的世界里．看完后总有点意犹未尽，觉得应该写点什么．象大家说的，三个故事都很有传奇色彩，故事的张力把握得不错，起伏跌宕，让人一看之下，欲罢不能．其中我最喜欢的还是看风这个故事．因为依依，让我深深感受到一个女子如此绝望而真实的爱．喜欢看她单纯却那么直接的话语，她的表白是在光里的．安躲闪的目光里让人读到了些许慌乱，向暗里去，他把自己的心隐在了垂下的眼帘之内，无人知晓．记得第一次偶然看到电视台在放那个依依为安自杀的片段，还在床边放着他的照片．我还在想，是哪个导演这么变态啊，让这么个眉清目秀的姑娘这么寻死觅活地追着男主角，也太假了吧．可一旦看了完整的故事，我才发现感情的滋生是怎样的顺理成章．从最初的邂逅到后来的并肩战斗．安作为一个男人所具有的超越常人的优秀品质在一点一滴的交往中深深打动了依依的心．很多细节，即使在安，不过是最自然的事，在一个为爱彷徨等待的女子眼里却都变得充满意义．她以为他是她的知己，她以为她找到了自己要找的灵魂归宿．她以为，他是爱她的，只是没有勇气表白．她以为．．．是的，她的爱不过是暗恋的妄想，一厢情愿，即使在现实面前一次次碰得头破血流，她依然痴心不改，如飞蛾一再向火焰而去．你也许会说，这多傻啊，人家已经明确拒绝了你，为什么还要死缠滥打呢．因为，爱是铭刻在人心里的碑，它不是说抹去就可以抹去．更况且每一次见到安，看到他用鹿般的眼神注视自己，她的心就没办法不向他而去．所以，当她苦恼地含着泪说自己为什么不能放弃他的时候，我有种感同深受的共鸣．我猜，每一个曾经因爱未能的女子，都曾体会过相似的情感经验．但是，暗爱永远是一条不归路．令她痛苦的，难道不是在期待和现实之间的鸿沟一日日的加深么？

即使你再怎样的追求和盼望，终归会在时间面前败下阵来．终归有一天，一千次一万次的被现实所教育，你的大脑终于学会接受现实．如同是依依，因醒悟而目光淡然心如止水．梦醒了，病愈了，她生命中灿烂光华的那一部分也随之去了．呵呵，而这，就是爱的代价．她再也不给自己机会让自己再去想他，她说让我们彼此的房间都成为禁区吧．我们不过陌路．当一个女人不再把一个男人当成她生命中的那一个的时候，她对他所有的愤怒，怨恨和柔情将烟消云散．因为她的心不再有期待．也不再有任何落差．呵，对于暗恋者最好的劝慰是，还是学会远远的欣赏一个优秀的男人吧，如同欣赏一片浮云，一朵闲花．他的美我看在眼里，但我并不存占为己有之心．活在当下，活在与你对视而笑的瞬间．一个女人的世界是男人，一个男人的世界是世界．我想，这正是暗爱女子的悲剧所在吧，因为当一个女子把自己的所有身心都投注在一个男子身上的时候，在彼的眼中，她便失去了作为独立个体的尊严和魅力所在．被拒绝和被抛弃将是在所难免的事．道理很简单，任何人首先要爱己，才能真正爱人．亲爱的依依，把心放在自己的身上．你的可爱与美丽将所向披靡．

不理解为什么会有那么多女人喜欢黄依依，她其实是一种求而不得的绝望，容貌美丽，有才学有地位，这样一个男人梦寐以求的女人，却没想到主动追求会遇挫，一种征服遇挫导致自卑寂寞，绝不是真心爱安在天。

真爱的话是不会一边爱着一个男人，一边和不爱的男人无数次上床，两人的道德观迥异，本来也不是同道中人，即使没死，在一起也迟早会出问题。

黄依依和安在天，一对看起来很美好的璧人。

却注定了是两个世界的人。

即使他们都有着天才般的智商，优异的出国留学的学识修养，出众的容貌和气质，对自己的绝对自信和对坚持的东西的绝对坚韧……即使他们有再多相互吸引，相互赏识，相互扶持的感情，但他们的差异注定不可能在一起。

用依依的话来说，安是个静水流深的人，不会为了他坚持的国家利益皱一下眉头。

他坚韧得如一棵大树，深深扎根于701，扎根于他的事业。

而依依呢，她就如一根藤柳，无依无靠也无牵无挂，她为了这个男人来到这里，爱情是她投入的自己的全部力量。

她天才、爱玩、也同样有着非凡的专注和天使般的孩子气。

她有着巨大的能量，这能量让她可以无比强大，强大到做出别人认为不可能完成的事情——破译光密；这能量也能让她脆弱不堪，脆弱到爱的伤害令她言未尽而早已泪流满面痛哭失声，脆弱到一次次醒来躺在病床上。

这能量足以毁灭他人，安太强大了，但汪林就做了替死鬼；这能量足以成就自己也足以毁灭自己，哀莫大于心死是亘古不变的真理。

依依即使她再如何取闹，再如何使小性子，都不会丢了自己的原则和尊严，安也不会离开她永远会找到她耐心地劝慰她。

但就是这样的亲密也是距离，让他们只能是上下级、同事、朋友甚至亲人，但永远不会是爱人。

如果说安这样的男人的全部是事业，依依这样的女人的全部就是男人。

这话固然有些太过极端，却也说出了问题的关键。

也许这真的是大多数人都遵守的定律呢。

我真的会看不上依依这样为一个男人爱的死去活来的样子，却也不得不承认，自己的内心何尝不是也希望能坚强独立，然而却没有如她那样的坚持和率真——我爱你，就要让你知道，就要坚持不懈，就要勇敢追求。

所以说，依依是个电视剧中才有的天才，天才是不能活在凡尘俗世中的。

为依依哀叹，也清醒地知道自己骨子里虽然也有任性和韧劲，但我知道我没有破釜舟或自暴自弃的勇气，我会为现实磨平、会对现实屈服、对自己放纵。

我是一个俗人。

其实我有许多不喜欢依依的理由，虽然不会像除了安之外的其他人一样看依依，但也觉得依依有的时候真的是有些过了，她不通情理，只认她自己的理，不论是她真正有道理而不为世俗认同的“理”还是小小的狡黠“歪理”，但这也正是欣赏依依需要非凡勇气的地方，也是安非凡的地方。

但我还是喜欢依依，胜过喜欢那个有着清晰轮廓和坚定内心又不乏细腻温柔的大帅哥安。

其实，安美好的太有距离了，而依依的距离更远，但她是我们内心里的那个人，是那个小小的叛逆和任性中酝酿着渴望着成为的人，她做了剧中其他人看不惯的、剧外的我们欣赏但也不敢做的事。

我欣赏她的自我原则，做人的基本原则是光明磊落堂堂正正不伤害他人也不委屈自己。

没有丝毫的假正经，也不会在内心上真正的放荡自己。

她懂得美，她展示美，她追求美，用今天的话说依依就是一个热烈生活中活色生香的女子。

固然有小的过失，但定然是瑕不掩瑜。

天才岂是常人能够理解的呢。

最欣赏依依的还不是她对爱情的执着追求，这一点大凡现代偶像剧里勇敢一点或者说傻一点脸皮厚一点的女孩子都能做到。

我最欣赏这个女人决意告别之后的镇定和隐忍，不为爱卑躬屈膝。

对于这样一个内心的爱如潮水般喷涌的女人来说，她的坚韧比爱更需要超凡的勇气和智慧。

她让自己看起来如常人一般内心不再为爱痴狂，也在心死后专注于光密的破译，她开始真正执着于自己的事，无论为了爱还是反之，她坚韧的毅力做到了这一点。

没有爱，她依然成全了对方成就了自己。

她对汪林的善良、对张国庆的怜悯都不能与她对安的隐忍相比。

爱情让她变了另一个人，我也相信是因为没有了爱情才让她尽早地实现目标，只是这现实真的很残酷。

也许人真的不能太贪心，不能什么都要，人的精力所能集中的部分是有限的，女人更是如此。

安说，依依你就是太固执了。

安说，如果把这份固执用在破译光密上，没有爱，也破了。

安和依依曾经失败过，在破译的路上共同失败，在爱安的路上依依也摔得遍体鳞伤。

片子里常常用安德罗的口气对安和依依的故事加上很多的注脚，或是安和依依之间的沟通在那样的情形下令我感动令我触动。

虽然道理都是显而易见的，可真的懂，真的彻悟，有多难呢。

片中有一句话：在爱里谁记得一切，谁就感到沉重。

依依是沉重的，安对小雨又何尝不是。

这一段三角感情有点类似《大明宫词》中的公主、薛绍和惠娘。

一个男人的心里装不下对两个女人的爱，对过去的难舍注定要伤害今天的人。

同样的是，分开后记忆越清晰越放不下的人越会因此而沉重，爱情，真的是不对等的。

又说，爱情可能比甘蔗甜，比黄连苦，但只一碗孟婆汤，它就消失了。

这碗汤，就是时间。

面对这一碗汤，我记得小龙女曾经对杨过说过，过儿啊，如果真的有这样的一碗汤，我可不喝，我要永永远远地记得你的好。

我相信即使时间也不能忘记所有的事情，这话只是安为了依依放弃对他的爱而说的宽慰之词，事实上，安忘不了小雨，依依亦不能忘安。

在依依自杀后醒来时说，她已经是死过一次的人了，已经喝过了那碗汤对安没有爱了，但我宁愿相信这只是依依的冷静理智令她吐出的话，感情上，她最终的没有离开也许有很多理由，但一定有安。

在她听到安从上海回来后的一句“洗衣服呢”最简单的问候却呆住了的眼神和表情中，无论有多少复杂的情绪，一定都是因为爱。

对深情的人来说，爱是永生难以洗掉的胎记，清晰地提醒着你每一段过往，永生不灭。

不论是爱情或是事业，都是依依或安的追求，本质上并没有什么不同，但因为人的不同选择造就了的两条注定没有交集的平行线。

但其中的道理，却几乎是相互适应的。

对于人所追求的，无论什么，都不能抱着过高的期望。

这不像种田，种下种子就一定有收获，但如果不种就一定什么都没有。

安在第一次演算失败后鼓励依依做一颗铜豌豆，失败了要有勇气重来。

安帮助依依找回勇气，从这个角度看，这有励志剧的味道。

但对于爱情这件比破译密码还不靠谱的“事业”来说，失败了的依依不再需要爱的勇气，而是不爱。

这需要更多的勇气。

虽然大多时候并不期待一个完满的结尾，但我还是不那么喜欢依依的结局，太过莫名的戏剧化，却也知道这样安排的良苦用心。

这样一个充满爱的女子最终享受到了无法感知无法回应的她最向往的爱。

看剧的人会为此而感到心痛和些许欣慰，却也在冷静中知道，依依这样特立独行的女子，本来就不属于人世间，这样并不至于太难看的结局竟然是最好。

因为这个世界原本是现实的，并不适合天才。

所以同样的天才我们在《美丽心灵》中看到纳什精神分裂症的魔咒最终被妻子的爱所感化所击溃，我们为此感动为此鼓掌叫好。

而对同样天才的黄依依的结局，我们只能落下现实的泪。

爱是现实存在的，而现实有的时候并不为爱停留。

10年前看过暗算，最喜欢看风。

但当时有很多疑惑，10年后再看暗算，还是喜欢看风。

以前的疑惑似乎也得到了解答。

发出来和童鞋们一起讨论：）电视剧和剧本里，安在天的感情线是一条隐线，相比于黄依依高调出位的明线，非常的委婉和克制，也正因为此，才更显得隽永美丽。

简单来说，安在天对黄依依的是从欣赏/利用开始，到拒绝彷徨，再到动情而不自知嫉妒而不自觉，最后到接受和表达。

先说欣赏和利用。

在数研所里，黄依依高调亮相，作为一个女人最容易吸引男人的外在条件，相貌，黄依依是相当出色的，而且也是在安在天欣赏范围内的，有铁部长作证。

作为安在天的养父，最了解他的人，熟悉安在天对女人外在的评判标准，要不是胡部长的介绍连他都认为安在天中了美人计，由此而见，黄依依在安在天（纯男人层面）看来，这个女人确实是很美的。

再说才情，黄依依和安在天初次见面的攀谈略显轻佻，但她一看到试卷的快速切换，进入工作状态时专注认真，反差之下天才特质稍有显露，立刻吸引同为天才的安在天，后来通过旁人也一步步证实了黄依依是真格的天才，冯诺依曼的助手，数学教授，周总理点名归国的爱国科学家等等。

此时的安在天，可以说只是被作为天才的数学家黄依依吸引，而不是一个男人被一个美女吸引，他满脑子想着的都是如何让她去701，如何帮助国家破译光密，除此以外别无其它。

那些暧昧的互夹红烧肉的片段，祖冲之像前的祭拜和对话，飞机上的握手，沙漠里默认自己是黄依依的食物和水，汽车上的身体依靠等等，统统都是他的手段，为了圈住一位性情飞扬的天才数学家，为他所用去破译光密，安在天用美男计勾引了黄依依，扣准黄依依的小女人心理进一步发酵两人之间的暧昧，利用黄依依对他的好感把热情浪漫头脑简单的黄依依骗到了701.有一点要着重讲一下，沙漠中默许没有接受保密教育的黄依依放歌后，安在天这位资深特工也对着象征着自由的天空扯开了嗓子，我想这是导演和编剧想要传递给观众的一个信息，安在天并不真的只是一部国家机器，他的天性也是向往自由跳脱飞扬的，只是为了国家的大爱压抑了自己的天性，从这一点来说，他本质上和黄依依是一样的，他和她从思想上，天性上和自身特质上，都是匹配契合的。

这一点非常重要，如果不铺垫这一点，后面他的彷徨，犹疑和情动就没有根基，无从谈起了。

再说说拒绝和彷徨，动情而不自知。

拒绝的部分在剧中表现的非常直白，不赘述了。

只提一点，安在天毫不留情的评论带着小红帽的黄依依是一条伏尔加的鱼，险些使黄丧命。

不羁如黄，被别的男人老婆打而浑然不觉，而安在天只是一句话，就害得她送命，这种反差和对比，凸显了安在天在黄依依心中的分量，也让安在天明白这个绰号之于黄依依，绝不是世俗理解那般肤浅简单，是一个不可触碰的伤疤，是一段不可提起的过往，等同于小雨之死于安在天。

他和她，都是有秘密和故事的人。

从什么时候安在天开始彷徨的呢？

电视剧中，我觉得是黄依依半夜到宿舍表白被他拒绝，后来眼看着汪林送黄回家后，安在天一边吸烟一边沉思作为分界点的。

这段中，导演和编剧其实已经隐晦的给出了安和黄最后的结果，爱而不得，彼此错过。

试想想，如果那天晚上黄如果能再忍耐一阵，等着安在天挨不住冷回到宿舍，他们的结局会不会有不同？

如果安在天能先于老汪找到黄依依，送她回家，他们的结局会不会不同？

上天不止一次的给了他们机会，最终注定只能错过，这就是安在天和黄依依的命运，有情人不能终成眷属。

黄依依病倒后，他想去看望她，对着小雨的骨灰，给自己编织了去看她的理由，为了光密我需要她，701需要她，工作需要我要去看她，别无其它。

乍看很合理，一个深爱亡妻的男人对心爱妻子的解释，但仔细想想，如果他真的问心无愧，纯粹出于工作需要领导关心下属去探望，需要和小雨诉说吗，心里没有鬼为何要解释？

而且为何对小雨的诉说，又那么的底气不足和心虚？

从这个时候开始，安在天对黄依依已经不仅仅是简单的上下级，利用和被利用的关系了，多了一些感动，牵挂和心疼，开始有情了。

但他不愿意正视也无法正视，因为701众人谣传安在天中了美人计假公济私的流言蜚语，因为自己亲手杀死小雨，尸骨未寒就另觅新欢的荒唐，更因为凌驾于一切儿女私情之上的国家利益光密尚未破译的责任和使命。

从这次以后，黄依依收敛了，她勤勤恳恳的用701人的标准要求自己，客气而冷清的对待安在天，和他保持一定距离，而此时的安在天呢？

工作上，两人越来越惺惺相惜，犹如伯牙子期高山流水，意犹未尽酣畅淋漓。

生活中，心疼她大病初愈，送她去木工房，出差给她带礼物，还特意叮嘱要自己吃别给小松鼠，在办公室里深情叫她依依，问她恨不恨自己，回到701不到半天就敏锐地觉察到黄依依有事（事后也证明了他第六感神经质般的正确）。

试问一下，这是一个正常的男上司对待女下属的方式吗？

这里面真的没有掺杂任何一点儿男女私情？

导演柳云龙说没有，那我只能说是柳云龙自己的理解，但剧中的安在天，眼角眉梢一个眼神一个动作，演绎的全是情，灵魂伴侣的惺惺相惜之情，对心爱女子的包容宠溺之情，眼见一个天使因为自己失去神采和棱角，坠落凡间的怜惜之情，采用美色勾引利用的愧疚之情。

这也是为什么白发苍苍的安在天始终不明白他和黄依依之间究竟是什么样的感情，因为这个情不是从男女之情而起，却以男女之情而终，多种情愫揉和掺杂在一起，包含太多，已不是小义的男女情爱所能涵盖了。

这时安在天已经心动，只是自己不知道罢了，或者内心深处他已知悉，但对国家利益至高无上，小爱永远服从于大爱的信仰让他不愿意正视。

黄依依和汪林苟合的东窗事发，让安在天爆发了。

他吃醋，他愤怒，用最恶毒的语言咒骂汪林，堂皇的杂种，软骨头。

他把自己的嫉妒和愤怒用老汪危害国家利益的幌子作为包装，让701所有人，徐院长和他自己都相信了，这么毫不留情面的处理老汪（处理张国庆还提到党龄抵三年的罪，对老汪是毫不留情）保护黄依依，仅仅因为他把国家利益看得高于一切，谁影响了破译光密，谁就是他安在天不共代天的仇人。

可惜，一句内心独白出卖了安在天。

在亲眼看到黄依依大清早从汪林宿舍出来奸情坐实的情况下，他依然希望老汪勇敢的抬起头，铿锵有力地回答没有，哪怕是无耻的狡辩也好。

这不是一个男人因为自己心爱女人出轨而吃醋愤怒，同时本能的拒绝相信想要逃避现实，那又是什么？

嫉妒而不自觉。

因为对老汪的愧疚，善良的黄依依希望帮助老汪，以破解光密相要，两人夜谈后不欢而散。

第二天黄依依自杀了，安在天看完了黄之前给他的21封情书后，心有灵犀的赶到宿舍撞开大门，把依依从死神手中拉了回来。

此时此刻，安在天不得不正视自己对黄依依的感情了，他主动想要讲诉小雨的故事被黄依依制止住。

看黄依依愧疚如斯了无生趣，他给已频临崩溃的她指了一条生路，拯救黄依依自己和老汪。

有人说，此时此刻安在天依然是在利用黄依依，他的目的是想要推动黄依依尽快破译光密，究竟是不是这样呢？

ok，带着这个疑问我们再往下看。

在得知黄依依在周末去后山看望放羊的老汪后，一贯冷静深不可测让人捉摸不透的安副院长有一种被毁灭的感觉，当天晚上就去了黄依依的房间，阴阳怪气的开场，一大通国家利益至上的说教被依依义正言辞的驳回，最终带着怒气回到家后，望着打赌说要用来煎鱼的右手不可自抑的颤抖。

我想，安在天被自己的愤怒和在意吓到了。

他终于意识到老汪和依依还有往来这件事，让他感到的是痛彻心扉的失望和无法抑制的醋意。

他那么毫不留情的处理老汪，说穿了就是因为他在吃醋他在介意，而且介意到他自己都始料未及的程度。

这也正面回答了刚刚的问题，安在天提出黄依依如果能尽快破译光密，就能够拯救老汪，不是利用。

他知道黄依依想单纯地帮助老汪，所以用老汪的转世问题许诺，让黄振作起来，以免她再走死路。

若他对依依无情只是简单利用，完全可以像徐大姐一样简单明了直接处理老汪，然后公事公办告诫黄依依即可，不会去宿舍找黄对峙，也不至于如此失态了。

光密终于破了，按照承诺，依依可以带走一个人。

树林里，安在天看似轻松真诚的在安排黄依依和老汪的调令，也表达了老汪已离婚，依依可以合法的和他在一起了。

说实话，很多人会以此为据，说安在天对黄依依没有感情，因为黄依依要离开而倍感轻松。

但要我说，这里安在天表现出来的这种轻松，是故意而为，是言不由衷口不对心。

这也是为什么回上海的前夜，安在天告诉黄依依，他不是石头，也不是木头，更不是钢，他明白她对他的感情，但这段感情是不会有结果的。

他已经完全明了自己对黄有情，横亘在他们之间的阻碍，动机不纯（中了美人计）和国家利益（破译光密）都不存在了，唯一的阻碍是小雨之死。

小雨是为了安在天的信仰而死的，安在天把小雨变成了他的同志和最得利的助手，最后因为国家利益亲手杀死了小雨。

所以他不忍也不能再如此对待黄依依。

他不能再像对待小雨一样，用他的爱留下黄依依，让黄依依变成他的同志，也不能保证将来是否还需要在爱和国家利益之间再做一次选择，他要毫无风险的保全她，就只能亲手去成全她，带着老汪离开701，找一片适合她栖息的林子去生活。

这是成全之爱，是超脱肉体的灵魂之爱，是大爱。

黄依依却没有走。

究其原因，用黄依依自己的话来答复吧：‘’离开701，这样我就可以远走高飞，到一个没有他存在的地方了却一生。

可是。。。。。。

每每想到我从此再也见不到他了，再也没有了他的消息，直到我们都老去，在另外一个未知的世界里，也许相逢对面都不相识，一想到这，我就心就像被割开了一样，真的会很疼。

‘’黄依依主动留在了701，安在天是惊喜的，徐大姐转述了黄依依病中依然喊着他的名字时，安在天做了最终的决定，接受并主动回应这份感情。

他主动找到她，帮她收衣服，温柔的叫她依依，做了含蓄的表白：如果同为701的树，那么起码我是老树，你是小树，我就是想着能为你挡挡风雨。

但让我百思不得其解的剧情发生了，她把自己封闭起来，不再爱也不回应，剧中给出的理由是因为小雨之死，深深伤害了黄依依。

最终，黄依依的生命如一出闹剧般荒唐地被一个泼妇终结了，导演和编剧前面做的伏笔最终被证实了，安在天和黄依依两个人命中注定是爱而不得，彼此错过。

从黄依依变成植物人到溘然逝去，安在天的反应不用再详细解读了，我相信任何一个明眼人都能看出，他的绝望，颓然，无力和深情。

如果再有人说这是一个男人的良心发现，和情无关，单纯是愧疚，那么安在天实在有成为佛陀的潜质，心中有大善，皈依吧。

题外话黄依依因为小雨之死受到伤害，拒绝了安在天的表白，这个转折实在出人意料，让我百思不得其解。

网上有童鞋说黄依依一直在区分代表国家机器的 “你们”和代表安在天个人的“你”，小雨之死让她明白了对于安在天来说，根本没有区别，“你”就是“你们”，“你们”也就是“你”，永远没有黄依依期望中的“你”来回应她的爱，爱的根基没有了，所以她开始自我放逐。

我觉得这个理解有一定道理，对于黄依依这种为爱而生为爱而死的女子来说，非1即0非黑即白，没有中间地带，掺不得一丝杂质。

诚然她可以接受安在天的表白，顺理成章的和安在天一起生活，得到肉欲之爱，但她明白，安在天对她的爱，永远不可能像她期望般圣洁无它，他会永远爱国家爱事业先于爱她，这对黄依依来说，是无法接受的。

但是，对于安在天亲手杀害小雨这个事情，黄依依是有过猜想的（到701后和徐姐聊天时曾提到），并非完全出乎意料。

她这个180°大转弯的态度完全用此解释是说不过去的。

并且黄依依最终选择了留在701，也算是对这条隐形战线的部分认可，即使做不到安在天那样国家利益高于一切，对于小雨的牺牲以及安在天的痛苦，应该是可以理解一部分的，如果从这方面去考虑，上面的解释就有些牵强了。

只能解释成天才的心思普通人难以揣摩，黄依依就有这种逼仄的蛮横和固执，或者换一种说法，不为世俗所容的坦诚和天真，宁为玉碎不为瓦全的爱情理念，像极了一个疯子和婴儿。

黄依依之死―――电视剧《暗算》的一桩案情报告在看风的故事里，黄依依之死算的上是一桩奇案了。

这个在701里享有至高特权的首席破译师，这位因破译世纪级密码“光密”而走上事业巅峰的数学研究员，竟然成了故事里最具悲剧性的人物。

无论如何，黄依依不是在她死去的那一刻死去的，从踏进701的大门开始，死亡就已经在隧道的那头向她招手，这隧道，就是“光密”。

黄依依的真正死因究竟是什么？

电视剧无法告诉我们。

电视剧是采用革命故事的讲法，不是伦理故事的讲法。

革命故事只有唯一的讲述者安在天，他贯穿全剧，讲述着贯穿三个年代的革命事业，延续了两代人的信仰香火；伦理故事是让每个人讲自己的故事，多元的叙述者。

编剧只让安在天讲自己的故事，就把伦理故事变成了革命故事，要把革命故事还原成伦理故事，就要拆解剧本编织的叙述方式。

如果让看风里的每一个当事人讲他们亲身经历的故事，那会怎么样？

那天夜里看完暗算，我躺在床上辗转反侧，眼前浮现出黄依依，安在天，汪林的身影，他们各自对我讲起自己的故事。

黄依依：我就是伏尔加的鱼事情是这样的。

遇到安在天之前，我已过而立之年，却仍单身一人，其间原因，并不像数学研究所所长说的那样，习惯了放荡的生活。

我不是贞女，但也非荡妇，我只和我有感觉的男人上床。

然而我一直没有遇到我爱的男人，所以不得不在一堆男人之间跳来跳去，就像一只鸟儿，在枝头上做短暂停留。

这一切，都在遇到安在天之后完全改变了。

你们一定认为，我在数学研究所收拾物品准备动身去701的时候，有一种即将奔赴战场的自豪与喜悦吧，或者有一种对未知命运的恐惧和不安吧，错了，我并没有把这次远行当成是革命的冒险，而是当成一场私奔。

我不是被一台国家机器带走的，是被一个男人带走的，这个男人就是安在天。

如果没有安在天，我是决计不会去701的。

我在兰登公司呆过，由此对秘密工作深恶痛绝。

破译密码是反人性的，不适合我去做。

我喜爱数学，但厌恶密码；我爱国，但不是以这种方式。

然而为了安，我义无反顾。

因为我清楚，没有爱与被爱，我的生活将无法继续。

当我和铁部长达成协议的时候，我就已经知道，我对安的爱是一条死路，然而，我想死里求生。

我爱读小说，但读法与众不同，我把《钢铁是怎样练成的》当作爱情小说来读，我觉得，安像极了书中的保尔，他们都是针插不进，水泼不进的钢铁，据我的私下了解，他的父亲也是那样的人。

我的工作方式和生活方式，都和701格格不入。

他们工作起来像一台台革命机器，生活只是满足最基本的需要。

我和他们不一样，我喜欢下棋，喜欢喂养小松鼠，还喜欢谈情说爱，上班常常迟到早退，在上班期间到处溜达串门。

这不能怪我，我来到这里，是因为革命需要我，而不是我需要革命。

在701一般人的眼里，安是一个公私分明的人；然而在我看来，他却是一个公私颠倒的人。

谈论工作时，我们两的破译思路总是不谋而合，可谓心有灵犀一点通，常常是侃得眉飞色舞；然而谈论个人问题时，他却总是摆出一副公事公办，井水不犯河水的架子，讲的大道理正确得可怕。

他对我的表白置若罔闻，即使偶尔扑到他的肩头，也如柳下惠一般坐怀不乱。

我知道，我和他之间横亘着他死去的妻子小雨，而且我还隐隐约约的感到，这与小雨的死因有关，遗憾的是，他对这一点一直讳莫如深。

以前总是因爱情而丰润的我，现在却因爱情而日渐憔悴了。

安是一部比“光密”还要艰深的密码，我使尽浑身解数也无法破译。

当我正在考虑变换爱情密码破译思路时，意外发生了。

我对小查说，女人是需要男人爱抚的。

这话不错，我的灵魂是属于安的，但肉体在那段日子里却成了孤魂野鬼。

就在这时，汪林闯进了我的生活。

带着肉体的渴求和爱情的受挫感，我投进了汪林的怀抱。

这不是最主要的，最主要的是，我想尽快忘记安在天，忘记爱他而不得的痛苦。

谁记住一切谁就感到沉重，安德罗说得太对了。

然而我又错了，在和汪林保持“不正当男女关系”的日子里，痛苦并未减轻，悔恨却加重了。

睡在汪林的床上，我在梦里却喊的都是安在天的名字。

汪林为此没和我少吵架，骂我“身在曹营心在汉”，最终也是不了了之，他明白，我的灵魂早已经交给了安在天：爱情从来就是黑洞，灵魂一去不返。

而我，也厌恶了这灵与肉分居的生活，恨不能马上东窗事发，被驱逐出701。

令我没有想到的是事情的处理结果。

组织上一纸文件让汪林去了后山放羊，而我自己却平安无事。

我知道这是组织上保护我，我知道这是“革命需要”，但去探望汪林也是我的“个人良心需要”。

我第一次偷偷去，事后被安在天严厉批评；第二次再去，便见不到汪林了。

我惊异了，革命事业不应该是凭借良心去做的吗，为何革命需要竟会和良心发生冲突？

这件案中案，直到我后来得知小雨死因之后才揭开谜底。

两件案子的糊涂结案，让我对安在天第一次动摇了信心，然而他代表着组织，不信任他就是不信任组织，我知道，这种想法是危险的。

不管怎么说，我开始和安在天主动疏远了。

我不再去他的宿舍，也不再在私下和他主动攀谈，安对这个变化有些惊奇，但总体还是很高兴，他终于把我由一条伏尔加的鱼，变成了一位革命同志，一个工作狂，一颗革命的螺丝钉。

“光密”终于破译了，一个被老陈称为疯狂的任务完成了，我有一种黄袍加身的感觉。

在701呆了这么长时间，唯有这个结果，是我们大家都满意的。

我准备解救汪林，然后离开701，最终却是大病一场，个中原因我想无需赘述了。

我感到我生命之火已经燃烧到了尽头，只差那最后一击了。

在去上海的前夜，我终于得知了小雨之死的秘密。

这个谜底带给我的是彻骨的绝望。

那些关于共产党人“共产共妻”的说法都是鬼话，一个革命者，不仅不能索取妻子，相反在革命需要的情况下还要献出妻子。

连妻子都不是自己的，还有什么是自己的？

我恍然大悟，为何我和安之间注定没有结果：因为他是一个真正的革命者，真正的革命者是一无所有的，他把他自己连同他的家人，他的一切都交给了革命。

假如那天夜里安没有开枪，那他现在也就不会在701了。

一句话，安作为一个革命者，他不属于他自己，自然我也不可能属于他。

他不可能爱我，因为他的意志属于革命。

那天晚上，是他的个人意志驱使他开枪的吗，如果他生；爱小雨，那不应该为她牺牲一切吗？

错了，那一枪是革命意志开的，革命意志只爱革命。

明白了这一点，我已经能够坦然的面对死亡。

安有爱便活不了，因为他不属于他自己；而我，没有爱便不能活，因为我属于他，我们都被革命“暗算”了。

安在天：我无法做她的燃料无论如何，黄依依的死都和我有关系。

事情是这样的。

我是一个革命孤儿，父母都是30年代埋伏在国民党内部的地下党员。

随着革命斗争形势的发展，他们先后牺牲了。

这也决定了我的人生轨迹。

我十几岁就在组织的照顾下生活，党是我名副其实的母亲。

我注定将一生献身于革命事业。

没错，我的身体，我的思想感情，我的一切，都是属于革命的。

我是一个天生的革命者，就像斯巴达人是天生的战士一样。

解放战争期间，我在国统区开展地下党工作，我是严格执行组织指示的，但也有例外。

就是这次例外，赐给了我小雨。

当时小雨参加了反对内战的学生游行，受伤后被我救下送往医院。

事后组织还批评了我，认为这样极易暴露身份。

后来，我和小雨恋爱并结婚了。

我长期与小雨分居，我在701搞破译工作，他在家里一个人带孩子。

我知道这是没有办法的事情，革命需要嘛。

60年代，我去苏联和安德罗学习密码破译，把小雨也带去了，因为组织上考虑我一个人不便开展工作，要我把小雨也发展为同志。

说实话我很不情愿，我做梦都想和小雨在一起，但不是以革命同志的方式，因为革命是一项危险的事业，而我欠她的已经太多了。

我是捧着小雨的骨灰盒回国的，某种意义上，可以说是我亲手杀了她。

许多年以后，我还时常问起自己：是谁命令我开那一枪的？

开枪的是我自己吗？

是小雨的丈夫吗？

这么多年来，我欣慰的是，我不欠组织任何东西，可谓鞠躬尽瘁，然而我欠小雨的太多了，多得无法偿还。

所以，当我后来遇到黄依依的爱情时，我告诉她，我们之间是不会有结果的。

如果我亲手杀了小雨，又和黄依依恋爱结婚，那无疑是对小雨的“暗算”。

没错，我是干“暗算”这一行的，但不是对自己的妻子。

我迟迟没有安葬小雨，一方面固然是因为“光密”任务紧迫，更重要的，是我难以面对小雨死在我手上这一事实。

只要不下葬，似乎她就还活着，我就可以和她说话。

另外，是否她也是我抵挡黄依依爱情攻势的挡箭牌呢？

到701以前，我就感觉到了黄依依对我的意思，因为小雨的缘故，我对她没有丝毫想法。

她是一个天才数学家，革命需要她―――这是我脑海中唯一的信念；至于她对我的感情，让时间这碗忘情汤将之慢慢抹去吧。

然而我错了，黄依依是一团火，要么你做她的燃料，让她燃烧得更旺，要么这团火就在轰轰烈烈之后熄灭。

我似乎隐约感觉到了黄依依的宿命。

然而我不能把自己给她当燃料用，因为我也有我自己的宿命：我是革命孤儿，我欠组织的，我用忘我的革命工作回报了组织，却又因此欠下了小雨的，为了偿还小雨，我又欠下了黄依依的。

我所能做的，只是控制黄依依的火势，让她能够燃烧更长时间，这是革命需要啊。

黄依依和汪林的事，让我是又怒又喜。

怒的是汪林作为701的老人，又是有夫之妇，竟然和黄依依相好，影响破译工作大局，喜的是自己终于可以摆脱黄依依的纠缠。

后来我从小查口中得知，黄依依只是把汪林当作我的影子，不禁百感交集。

“任凭弱水三千，我只取一瓢饮。

”这话形容黄依依再适合不过了。

“光密”破译以后，黄依依要带着汪林走了，但是我知道她的心还没有走。

我感到，为了避免再横生枝节，和她说小雨死因的时机到了。

多年从事“暗算”工作的我知道，这是一步险棋。

好比给风掠过火堆，一下熄灭固然最好，但也有可能火借风势，熊熊燃烧，一发不可收拾。

无论如何，我已经没有退路。

去上海的前夜，我把秘密告诉了她，然后便只有听天由命。

一个月后我回到701，不想还是见到了她。

我若无其事的说了一声：洗衣服呢啊。

只有我自己知道，这一声招呼里包含了人世的多少辛酸。

事后我才知道，汪林在农场疯了，黄依依又没有亲人投靠，再加上组织挽留，于是就留了下来。

这个结局，对于我两无疑太过残酷。

黄依依说，我不是为你留下来的。

这话在别人看来会认为是遮掩，只有我知道这是她的真意。

她对于我，对于爱情已经绝望，只有701的工作，使得她维持着即将熄灭的生命之火。

张国庆事件成了压垮她的最后一根稻草，她最终死于了张国庆老婆的“暗算”，或者不如说是我的“暗算”，我和铁部长一起签署了那张关于她的爱情的空头支票。

因爱故生忧，因爱故生怖。

若离于爱者，无忧亦无怖。