大秧歌

《大秧歌》不是一部讨喜的剧，更确切的说不讨年轻人的喜欢，豆瓣评分4.9分，没看过这部剧的人要看完他们的评价，你肯定会觉得这部剧烂透了，肯定不想看了，但这仅代表部分人的观点，现在是追偶像剧的年代，抗战题材电视剧很多人都厌烦了，但我本人是给《大秧歌》8.0分的，这是一部小人物大情怀的剧，题材主旋律的俗套是必须要有的，因为中国人的幸福生活来之不易，我们不能忘本，更应该让更多人了解那段时期的历史和文化，俗不代表烂！

真正看完这部剧的，你会看到编剧的细节处理是相当到位的。

此剧正因为有杨志刚这样出色的男一号而出彩！

网上很多人评价说杨志刚演技差，台词生硬，但这就是他的特色啊，现在是看脸的时代，好演员很多，但像他这样真正有特色的好演员却寥寥无几，大家想想现在的演员，有几个你能说出有表演特色的？

顺应时代是主流，但家国情怀不能丢，建议年轻人多看看这类的剧。

我本来想无视的，但我忍不住！！！

周末在婆子妈家，婆子妈就没完没了的放这个剧，没办法就跟着看了一些。

烂，真的是烂！

男主我不认识，但我看了他的剧，真的想不明白他为什么能成为演员，外形，丑，一讲话五官还皱成一团，，演技，烂，演🉐不说配角，连群演也能碾压他，台词一塌糊涂，有气无力吐字不清，一句一顿刻意🉐不行。

声台行表没有一样能看！

就拿海猫这个角色，人设应该是憨厚的吧，可直接给塑造成了弱智，看得我想打他，关键这么一个又丑又弱智的男主，居然能骗得所有女孩子都喜欢她，争先恐后要嫁给他，不惜与父母家人作对。

你说他憨厚吧，他又油嘴滑舌，三寸不烂之舌能把天上的鸟儿骗下来自投罗网，按照正常人设，海猫的那些台词念出来，应该是充满了真诚，能打动人的，🉑他念出来我就只想说，干嘛不把他爹妈留下来让他死了算了！

再说女主，杨紫童星出道，按说来演技应该不差，可是不知道是不是抗日神剧都是这样，还是这个剧有特别要求，不停的瞪大眼睛，提高声调，嘶吼，杨紫你出道那么多年，难道没有自己的主见吗？

你不知道一个正面人物形象并不是瞪眼睛，嘶吼，外加故意放慢台词，说话咬牙切齿就可以塑造🉐出来的吗？

还是说你演多了偶像剧根本就不知道这种人物该如何塑造呀！

总之，就看了的这几集，这剧真的是把观众的眼睛，智商通通按在地上摩擦，本来按我的观剧习惯，我是绝对不会看的，但最近被迫看到了，受了委屈自然不能憋着，既然我不能去吐槽我婆子妈，我就只有骂剧了。

给这剧打1分，不是因为他值1分，而是因为没法打0分！

还有，杨紫我还可以观后效，毕竟也有好的作品，演男主那个，我一人血书球球你离开影视圈吧，你当行行好，成吗？

很少看这种题材的电视剧，但是这部剧我看了好几遍 男主女主演技在线里面也是老戏骨众多 杨志刚老师的作品少但基本上都算的上好作品 该剧重点演绎出虎头湾吴赵两个家族中的各个人物，和即将发生的中国人民全面抗日战争 每天过着没吃没喝生活的海猫，因为海盗劫持吴家大小姐吴若云，而相识，相知，相爱。

他们之间的关系不断升温，海猫这个人物突出在嘴上，能言会道，随机应变，才能他一次又一次化险为夷 最后在抗日战争中取得了胜利

我们无所谓男主角的如同小学三年级的念课本般的语速和生硬的腔调，毕竟，人家和导演是兄弟关系。

但是，这是八十集的电视剧啊，我们不觉得费劲，海猫台词念的费劲，如果换一个演员当主角我相信能压缩一半的时间，怪不得这部电视剧拍了一年多。

这边正折腾的你死我活呢，海猫就上去讲理了，婆婆妈妈絮絮叨叨加上面无表情和不到十岁的小学生语速，使得本来拖沓的剧情更变得水深火热。

口条不好使就算了，愣是把海神娘娘显灵从开头搬到了现在，剧情一拖再拖却不乏离奇和荒谬：两个有教养的女子争一个没爹妈的野种，一个吴家老爷子要那个对自己开枪的吴天旺当女婿。

一个吴家大小姐出入海贼窝易如反掌。

如果这些都是无所谓的话，我相信大家就是去看这部电视剧如同看秧歌那样，就是看热闹。

大秧歌是部烂片？

在抛出这个问题的时候，我们首先要知道什么是好片，同样的抗日题材电视剧，伪装者、借枪、悬崖、亮剑之类，都可以算是抗日好片的典范，一部好的电视剧，最重要的可以分成三部分：人设、剧情、拍摄。

先来说说人设，就是关于人的性格、生活背景、受教育程度等等一切能够影响一个人判断、行为的因素，人设会影响台词，比如李云龙和同样是男主的明台，由于受教育程度以及个人性格的不同导致了他们的言谈举止也各不相同，李云龙可以三句不离粗话，反而让人觉得豪迈，明台如果这样，却只会感到别扭。

大秧歌中的人设，我先想谈一谈杨紫所扮演的吴若云，这是一个接受过新式教育的女性，从一开始来说，她的性格是具有反抗性的，她愿意为穷人（海猫）反抗自己的父亲，张口闭口都是封建余毒害人，然而三年后，为了争风吃醋，她却不遗余力地贬低穷人，之前的反抗性似乎已经彻底消失了。

且不说大义灭亲到自私浅薄过度之牵强，光是最后变成的那个封建余毒代表的吴若云形象就让人实在是爱不起来。

作为前期最为重要的女主，这种刻画无异于自掘坟墓，若非杨紫魅力巨大，只怕弃剧只在旦夕之间。

而身为主角的海猫，全身圣光近乎亮瞎观众狗眼，胸怀天下到造作虚伪，大公无私到满口国家民族，却不断视妥协为智谋，而更为矛盾的是，他的所思所谋又反而更为危险，举个例子来说，在50多集时，对小鬼子的全歼战术，但凡有任何一个环节出错，就像荣七反水开抢之时那样，不仅海猫死无葬身之地，那群海盗也会受到牵连，再悲观一点，倘若小鬼子抓住了聚龙岛海盗中人，从他们口中知道了计划，那么在虎头湾守株待兔的众人也都难逃被一锅端的结局。

如此还不如在出殡时就将鬼子全歼来的畅快而有利。

再说说剧情，主线是抗日救国，副线是吴若云赵香月海猫之间的情爱纠葛以及吴赵两家之间的恩恩怨怨。

其中小高潮有海猫吴若云逃离聚龙岛、海猫认亲、海猫父母自杀海猫沉海等等，大高潮则是海猫作为共党被枪毙等等，商业爽点少的可怜，令人印象深刻的只有衣锦还乡时的畅快，之后海猫开挂般文能提笔谋天下，武能入海斗海盗，也因为缺乏逻辑而丧失了爽点。

举个反例，以琅琊榜来说，主线是复仇昭雪，副线霓凰梅长苏之情、靖王夺嫡等等，其叙事手法采用插叙，各个地方信手拈来的回忆，恰到好处，而小高潮则有扳倒各部尚书，各种阴谋的结果，霓凰长苏相认等等，大高潮则有朝堂辩论等，节奏极为紧凑，哪怕是商业元素的爽点来说也极多，像是江左梅郎，麒麟才子的褒奖，后来誉王太子争抢长苏，各种计谋的使用等等不仅提高了故事的可读性而且也强化了代入感。

两者比较，我们不难看出差距，前者逻辑混乱，缺乏亮点，后者结构清晰步骤俨然，引人入胜。

假使你在看大秧歌的时候确实的感受到了无聊，那么恭喜你，这证明你也看过琅琊榜。

最后就是拍摄，这个涉及到各组镜头的使用，演员的选择，化妆，道具，场景等等，在大秧歌中，我们可以看到同样的一组镜头，为了拖时间他会故意放上两遍，像海猫父母自杀的镜头前前后后不下三四遍，加上杨志刚那如同读课文般语调舒缓、抑扬顿挫的发言，将一部原本能够20集讲完的故事硬是撑到了80集，从这一方面来说，导演也是非常了不起的。

而就演员阵容来说，大多是杨志刚老团队的成员，都是大家的老面孔，而这也确保了大秧歌的收视率，即使羋月传横空出世的当下依旧在第三的宝座上稳稳当当。

总结一下，大秧歌有着一流的演员阵容，二流的导演监制，三流的拍摄团队，不入流的剧本编剧。

本人最近真是无聊到看这种国产电视剧，先不说剧情、阵容、拍摄水平、题材等等 。

就这一个男主角如同二年级小学生念课本的语速，和将近八十集的的长度，足够将观众折腾的生不如死了。

一，硬生生的台词加上硬生生的舌头 嘴拙，并不是一个人致命缺点，相信每个演员都是不完美的，但是一部优秀的影视作品若把这种缺点硬生生的展示给观众，男主角果然是走后门来的（因为和导演是兄弟关系）。

从第一集男猪脚简直是二傻子+唐僧的化身在农田救人，到了现在三十多集。

不说海猫了 几乎所有演员的几句话永远仿佛都是在重复重复不断地重复。

这也难怪国产剧的通病：剧情拖沓。

剧本恐怕也就八集那么长。

二，谁破坏了老祖宗的规矩吴家老太太天天说着家法处置这个处置那个，不知道是导演怜香惜玉还是道具成本不足质量不好，反正一个家法处置棍棒伺候到现在也就是吓吓人，吴家大小姐天天惹是生非，这边是老祖宗的规矩，那边又是人人自由平等的教育，老祖宗订的什么规矩有哪几项咱们观众不得而知，但是其中有什么两家联手御外敌，日本人打过来了，两位族长都争着想当狗腿子。

看来谁也没把老祖宗放在眼里，那么就别老是老祖宗老祖宗的。

但是两个妙龄女子不要脸的争一个孽种，吴家小姐出入海盗老窝易如反掌（能不能交代下是怎么易如反掌的出入吴家大门的？

），吴老爷子非得要一个对自己开枪的吴天旺做女婿..........作死，要有限度啊！

国产剧就是能把本身荒谬的剧情拍出来那种情理之中和自然而然的感觉。

仿佛虎头湾的特产就是海虾和鱼蛋，然后就是瞎扯淡了。

纵观这几年的国产大剧，进步不足（相比十几年前水平简直是在倒退），突破不小（对观众的智商进行极大限度的突破），《大秧歌》如其名字，受众群体和审美风格也就是那么回事了。

我是陪奶奶看的，，，不过最后使我看完的是那几个配角的神演技吧看到两个女主挣男主时，我就好奇，这个男主是怎么选出来的，而且到后来出来的美女都喜欢他，你说要是吴彦祖我也无可厚非，即使张一山那样我也就接受了，可是长那样，而且显然本剧想塑造一个非正统形象的英雄，有些油嘴滑舌，但是机灵聪明。

可是男主角的台词功底的确很糟糕，本来他的台词就特别多，我都觉得让他少说些话剧集能少一半。

而且他给我的感觉并没有滑头机灵，而是话多，怎么那么多话。

因为讲一大段语腔语调表情都不大变的，所以就只给人留下话多的感觉，少一星是因为他，不过后来知道导演是他亲哥，，，编剧，这种抗日神剧，编剧都有些问题，有些节奏很奇怪，明明很紧张的事情，还在那谈情说爱的，，，杨紫演技很好，不过气质与女主人设不太符合，形象问题吧，杨紫本来长的比较乖巧可爱，演吴江海有些霸道敢爱敢恨还有些大小姐脾气的吴若云，气质不够，不过演技不错。

女二的演技和形象都很好，符合人设，人穷但是敢爱敢恨，有些新女性的味道，到最后成了人民军的队长也让人觉着顺理成章。

我最最喜欢的就是其他的配角形象，不得不感慨导演选人的能力(男主是他亲弟，女主要有流量要有演技选杨紫也说得过去)吴家赵家两族长一个有枭雄的气概，一个是随风倒两面派的滚蛋形象。

包括一些小人物刻画的很形象，傻愣愣又怕娘的赵大鲁，还有典型一个恶婆婆形象的赵大鲁妈妈，还有吴家族长同父异母的弟弟，又坏又怂还常常耀武扬威的，包括槐花从一个单纯痴情的丫头因为太痴情变成一个轻浮的女人，还有从忠诚非常疼爱女主的长工因为地位的改变变成丧心病狂的叛徒，即使是吴家的几个不太出镜的大老爷都刻画的很生动形象。

另外，虽然剧名是大秧歌，但是秧歌可真不好看→_→而且看得出来导演一直在神夸🐮🐮好吧这也是抗日剧的目的所在了😂

和老人一起看的，褒贬不一，在观影效果这方面，高低起伏的剧情确实比较吸引人。

剧中的有些方面让人有些过于不适，也有可能是我不适合看的原因吧。

可能是我杠精，我着实觉得剧中的女性没有几个正常人。

三观严重崩坏，唯爱主义，男人至上，重男轻女，尤其是其中对爱的定义，不敢苟同，导演一方面从男性视角宣扬男女平等，但又从女性视角严重贬低女性。

剧中女性没有自我，天天就是结婚结婚，结婚就是不给家里丢脸，竟然觉得将女儿嫁给一个傻子还觉得很不错，只要能嫁出去就行。

这种思想到最后也没有掰正，看完剧就会觉得生儿子就是比生女儿好。

由此可见导演根本就是个封建古板。

更别说里面女主了，我的妈真是见了鬼了，一开始还是个看起来比较正常的人，结果越看越不对，口头上喊着男女平等，结果呢？

天天一副大小姐的嘴脸，趾高气昂，我都无力吐槽了。

智商更是感人到极致。

天，真的是气死了。

香月家那些乱遭的事更是恶心死了。

这剧看的我是在是生理性不适。

无论中国的女权主义者再怎么努力，这种思想还是会根深蒂固的隐晦的埋在人心里，所谓的传统不过是压在人身上的一副牢拷。

最近打开电视，好多抗日神剧，闲暇陪家人会看一点，只说闲暇消遣，不提什么艺术教育，即使让人消遣，这些神剧能看的也少之又少，大部分鸡肋一般，好看的亮剑、潜伏、生死线大秧歌也是陪家人看了不少，故事很是狗血，基本是武侠小说的结构，我就压根没有把他看成战争片（国内也没什么真正的战争片）把它看成披着抗日战争外衣的武侠片，于是这部片子真好看到爆，演员表演到位，导演水平不错，泪点到处都有（有时候感觉很烦），让人无处可躲，无论男女侠者，忠肝义胆，为情为义，舍生忘死，台词稍有肉麻，但也合情合理，表演都在可以接受的范围内，我从小看金庸小说长大，金庸小说中的生离死别，让人流泪久久不能忘怀回头看看金庸小说中的情节也是狗血的很，但不影响大家消遣一翻，不夸张的说，在的大秧歌中的“情义”的表演，虽说狗血，但演员的表演，尤其几位女演员和配角，超出任何一部已经上映的金庸小说的影视作品，我在想如果金庸相关的影视作品有这样的配角和女演员的表演不更好。

大秧歌的配角伪善者，道貌岸然但内心猥琐，还有表面凶神恶煞，但内心刚直懂大义的，反派角色表面奸诈实际愚弱，惹大家会心一笑，总之不要非把大秧歌往文艺上拉，从娱乐角度来看已经发挥的相当不错了。

平时拿来消遣，不次于亮剑和潜伏（亮剑和潜伏在电视上重复看也不烦），大秧歌韵味少了一点，看一遍足够，没有反复观看的必要。

看你在演电视剧时一字一句像小学生读课文一样的念台词，真是神烦，你是念台词的机器吗？

那还需要你演神马啊，啊 啊 啊，没演技不说，把台词说到这么让人烦，你是第一人！

PS：要不是在美食城吃饭的时候强行被安利你的破剧，我都懒得吐槽你，可把我恶心坏了！！！

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊