小姐

写在题前：想到就会忍不住幸福的微笑，能够看到你，是多么幸福的一件事情。

会剧透！！！！

害怕影响观影效果的豆友千万不要看！！！！！！！

这几天几乎每天一刷，越来越觉得这部影片的精致所在，豆瓣上依然褒贬不一，对于很多草草看过就打出一星二星的豆友，真是恨不得将影片掰碎了蹂烂了一点点的给TA看，whatever，千人眼中的哈姆雷特，还是随意抒发自己的感受好了，还是那句话，尽管存在瑕疵，一点也不影响我对它的喜爱。

之前略提过一句，影片的构图、场景、色彩、剧情结构、道具、灯光、远近镜头移动等等都做到精致了，部片子仅仅是这些，都可以打出四分的星星，更何况这些都是为了更好的配合人物剧情发展，更加华丽与推进。

我不得不承认，小姐太吸引我了，相比较单纯些的淑姬，始终更多的关注在小姐身上，她的爱，她的恨，她的不甘，她的狠烈，她所有的一切，导演都用尽最美的炫技给予了充分的解读，不得不说朴导用心良苦，每一个镜头与画面都有其存在的意义，必须用心的跟着他的镜头去看，才会更好的领略影片的魅力。

捡几处大家不易察觉的细节看看看吧。

捡出来的在剧中出现的场景大都是两次以上且是独立画面，所以你要说是我过分解读我也就无话可说了。

---淑姬第一眼看到秀子，是在楼梯转角处，一大一小两幅油画，乍一看都是面无多大表情，一站一坐，导演就让你看她的模样吗？

NO，请注意看光线与镜头运作下画像的不同。

<图片1><图片2>小秀子居然在笑！！

此处的BGM也突然尖锐的一声曲哨，（为了截图倒了好几遍这阴森的场景也是要吓尿本尊了，顿时进入惊悚片的节奏），即使是长大后的秀子画像，也是冷冷的阴暗的。

<图片3>-淑姬去接小姐的时候，长镜头快速度拉近（大概是唯一一次运用），小姐跪姿，与姨夫一高一低镜头在此处定格，BGM也是急促的阴沉。

有豆友对这里的解读是暗指姨夫对小姐SM或猥亵，我觉得那倒不至于，应该是一种高高在上的压迫变态男权的压迫。

包括伯爵对于小姐也是一种压迫，二人相处场景大多是伯爵俯身在小姐背后，后面其它图都可以看到，就不重复截了。

包括剧方给出的海报，也指出压迫与被压迫的关系。

<图片4><图片5><图片6>-小姐复杂性体现之镜子！

小姐自我、腹黑、善良、渴望爱，这些人物性格镜子也体现了多次，和伯爵的是这样的，

<图片8>镜头从2小姐1伯爵拉到1小姐1伯爵且小姐轻蔑的笑定格，指向小姐用腹黑1VS1伯爵，BGM也是复杂并暗流涌动。

和淑姬是这样的，<图片9><图片10>从2小姐1淑姬到后来的镜内镜外两人合二为一，指向小姐从一开始对淑姬的两面性格到开始全身心的对待淑姬，这是情感的巨大转变。

两处镜子的BGM也不同，前者阴谋，后者广辽而悲怆却有渴望与柔情。

（镜子也在淑姬姨妈哪里用过就不多说啦）-小姐的绿色晚礼裙除了在油画中出现，还在与伯爵的第一次吃饭时出现过，绿色本来代表着生机，可是在这样的变态牢笼里，绿色是小姐的腹黑色，正如油画中显示的，越是暗沉的绿色，越是让人森冷与恐惧，在后来小姐对伯爵下手的那晚，也是一件绿色的睡袍，不过那时的小姐已经被淑姬温暖了许多，所以是不纯粹的腹黑色。

<图片11><图片12>-救赎的手。

第一次是小姐主动伸手，第二次是wuli淑姬主动伸手，镜头都给了虚化特写，看到这里真是觉得，小姐太不容易了，此处BGM都是迫切的，却充满生命力的。

所以小姐在握住淑姬的手后嗖的就跳下了小矮墙。

<图片13><图片14>-你是我的保护者。

小姐自小木有母亲，只有姨妈，可惜姨妈也早早挂了，小姐心底其实是需要一位保护者，像母亲一般，所以在房间里有这样一个摆件，淑姬跑回去拿油画料的时候，镜头特写了下，深意由此可见。

-小细节之床头花。

伯爵第一次进到小姐闺房的时候床头是这个样子，淑姬第一次进到小姐闺房的时候床头是这个样子，最后小姐淑姬ML时候床头是这个样子。

恩！

我就发图，我也不知道百合花玫瑰花和没有花是什么意思！

导演你太坏了，放的都是我喜欢的花花。

<图片15><图片16><图片17>小细节之小姐的寂寞额头。

小姐有个习惯，孤独寂寞冷会抱娃娃，也会靠着玻璃陷入一个人的世界。

上一篇评论有提过，这里放图好啦。

还是那句话，人在下意识的第一反应才是最直观的。

<图片18><图片19>-小细节之画面虚实处理。

如图，

这样的画面处理非常流畅，剧中好几处都用到了这样的方式来转换时空，一点没有违和感和时间断裂感。

截图好累，但是截的还是很开心，其实还有很多很多细节值得去细细品味，这些道具、画面、镜头、BGM无不分分钟在展示小姐的多重人格和转变，（同样的，在淑姬哪里也有特定道具）所有说，导演太用心良苦了，电影里很多场景与画面随随便截图都是一副美的油画，剧组美术功底太过强大到逆天。

=======背景音乐也在根据人物心理的转变而变化，在第二部从小姐的角度去听，对淑姬前半段有阴谋阳谋有恶搞的曲子，在捧脸戏后，基本都是柔情似水的音乐，用心听，就能听见小姐温柔的一面。

尤其是两场ML戏份，背景音乐完全不同，前者属于小姐的悲怆，是一种我只能用这样的方式去争夺出你的爱，后者是属于淑姬的，也是属于俩人共同的GBM，是轻快、愉悦、满心欢喜的，彼此都有着说不尽的爱，不再有其他的牵扯，单纯的爱在第一部淑姬打扮好小姐陪她去吃饭的路上用过，片尾曲完后也是用的这个BGM。

========小姐在朗读女女爱的时候，黑暗中闭着眼，肆意YY着，可以听到银铃的响声，于此对应的是片尾俩人ML，大海在温柔的夜色中，又是银铃的响声，首尾呼应。

我个人对音乐其实是门外汉，如果有音乐专业的豆友来帮忙加分，就更好了。

还想说的是，有豆友说镜头时刻在电轨上运行太让人崩溃，其实我觉得导演刻意这样是想观影者以第一视角去跟着镜头看他想展示给你的东西，也更能走进人物心理，没有违和感，而且非常让人入境。

并且在第三部之后，镜头移动也少的多，是不是可以理解前两部人物关系的不稳定性，随时可以改变。

这些不经意的细节，其实秀子一点一点的在丰满，时间关系没办法兼顾许多，听说月底会出导演剪辑版，时间也会加长到三个小时，好期待！

好累，不写了，愿所有看到此细节图解的豆友都是在大半夜！

==============================================我！

最！

爱！

的！

片尾曲！

配合MV，真是好听的爆炸，俩女声轻轻应和对唱，副歌部分曲调欢快追逐的感觉太赞了，就像是淑姬和小姐的关系一般，你中有我，我中有你，交缠在一起。

官方给的片尾曲MV一分15秒后剪辑的冲突虽然不在一条时间线上，但是好好看，一瞬间的爆发，尤其是小姐推走淑姬狠狠的脸和通红的眼睛，被种草，爱上了。

朴赞郁导演在视听语言的控制，美术、摄影和声效细节的掌控力上绝对是一流水准。

他的上一部作品《斯托克》就有几场非常精致的镜头设计，一场葬礼以后女主角在满屋子的宾客之间穿行的长镜头，调度极其精彩，用主观声效烘托女主角的孤独与梳理感，印象极深刻。

这部《小姐》也精致，精致的要命。

在戛纳的卢米埃尔大剧院里的观影感受很好，那样精致的视听语言，再加上两位香艳的女主角，真的会让人产生生理反应。

但是要命的是，这片子给我的满足感只停留在生理反应的层面上了。

离开影院之后，我是不满足的，就是你让我兴奋了，却没能给我高潮的不爽感。

影片过半，故事的结局就能猜个八九不离十，结尾没有人物和情感上的高潮。

有网友评论，有激情没爱情。

我基本同意。

影片中段对于两位主角的情感建立如果说还算是有铺垫，后面的剧情为了照顾复仇计划的铺排，在情感发展上损失太大。

最重要的是，作为一个女权主义的故事，最后那个香艳的充满表演性的结局是怎么回事？

你是给谁看的呢？

我在那场戏里没感受到爱情，作为男观众我有一种看毛片的快感可是那是影片的结尾我看了两个小时结果你只给我一种看毛片的快感我是不会满足的！

我期待的是《老男孩》那种看过之后挥之不去的震撼，可是朴赞郁导演这几年的作品，真的再没有过这样的感受了。

比起剪辑版，有神马不同？

第一部分1.淑姬的自白接入时机不同。

剪辑版淑姬是从和其他女仆一起吃饭的时候就开始了，而加长版是从伯爵和淑姬来到大宅子第一次会合的时候开始的。

2.淑姬的身世的交代不同。

剪辑版是以插叙方式，加长版则是顺叙方式。

3.淑姬来到大宅子的时候还给了一个守门老伯的镜头（那表情阴森森的……）。

4.佐佐木夫人引淑姬到仆人房间上楼梯的时候给了一个佐佐木夫人的正面的跟镜头。

5.偷淑姬鞋子的女仆在小姐自白部分出现之前就哭着把鞋子还给了淑姬，淑姬当时一脸懵逼……（这里剪得合理，不然很容易就猜到是小姐教训了偷鞋的女仆）随后一个女仆跑来和大家悄悄地说伯爵要来了，大家一脸花痴地高兴着……6.伯爵来大宅子见小姐假装不认识淑姬的时候，他还给了淑姬一个硬币，后来淑姬和他会面的时候用拇指又弹给了他（伯爵还打了个侧翻～）。

7.镜头有给到淑姬换了油画画具跑着回去的情景。

看见小姐和伯爵亲热的时候，其实淑姬是一路往回跑一路扔画具的……（不知道为什么看到这里泪目了）8.小姐给了薄情的淑姬两个耳光以后把她塞回仆人房间之后，淑姬伤心地咬起了小姐的棒棒糖。

9.还有，淑姬等小姐去朗读的时候其实她还翻了小姐的百宝箱，也正是因为她翻到小姐的望远镜透着窗遥看小姐，才知道要去哪里去接小姐。

10.还有×2，淑姬决意不再在意小姐的时候还在人家小姐床上蒙着头进行激烈的思想斗争～11.末丹教淑姬给小姐擎好衣服来选择，淑姬没声没气地用朝鲜语把末丹的话重复了遍，惹得伯爵激动地警告她。

12.伯爵假装偶遇小姐的时候，镜头从小姐的视角给到渐渐乌云密布的天空。

第二部分&第三部分1.变态姨夫用缅铃打小姐的手时候，导演是给了小姐的小手一个近镜头的（又红又肿看着老揪心啊……）2.小姐站在楼梯那里扇了佐佐木夫人一记耳光，其实佐佐木夫人真的去姨夫那里告状了，因此姨夫给她讲精神病院那段之前，还用戒尺打小姐的脸，小姐又是一通又红又肿……3.小姐看见姨母上吊的时候，有给到小姐用玩偶挡住脸的一个正面镜头。

4.姨夫叫小姐示范缺失书页上的姿势之前是佐佐木夫人给她解的衣。

5.姨夫耳语伯爵之后，伯爵假装自己漏了东西才折回去。

6.伯爵假装打量淑姬的时候还回头给小姐一个眼神。

7.小姐和伯爵摊牌的时候，小姐故意把琼科赶了出去，琼科抱着枕头走了。

8,小姐从猫眼窥看到的脱光光的淑姬其实后面还有她把衣服穿好了再睡觉的镜头。

9.姨夫介绍自己从汉堡购回的淫书之间，伯爵还插了句话。

10.小姐说带淑姬去好地方（淫书馆），还有一个她俩进来时候淑姬又被假蛇吓一跳的镜头。

11.小姐和淑姬在雾气蒙蒙的岸边等待伯爵的船的时候，小姐主动替淑姬（无动于衷帅得一脸）理了理颊边的头发。

12.淑姬替小姐穿上结婚的和服，一只蜈蚣君爬上了她们的行李箱。

13.小姐和伯爵共处一室之前，淑姬替小姐梳理头发，突然小姐扑倒淑姬身上狂吻，淑姬温柔地推开站起来，然后小姐一脸污力滔滔的坏笑看着淑姬（看到这里我觉得自己被金敏喜果断圈粉……还有这里其实不剪也好啊）14.淑姬拉开门，小姐看见淑姬欣喜地凑过来吻她，淑姬顾忌伯爵还在外面就推开了小姐，小姐一脸委屈，之后淑姬男友力max地抚过小姐的脸庞，眼神里告诉小姐千万淡定。

（她俩的狗粮透着屏幕洒了一身都是～）15.听到淑姬建议伯爵送自己进精神病院的时候，小姐在门那头笑了～16.小姐给淑姬穿上和服的时候突然狠狠地瞪了偷窥的店主一眼！

17.伯爵冒雨把小姐父亲的遗产全部兑现回来旅舍的时候，小姐在池塘旁边自个儿倒着伞来撑。

18.小姐冒险把伯爵药倒之后，还把伯爵衣兜里的护照顺走了。

19.一个在育婴堂给小姐拍护照照片的镜头剪掉了。

20.还有，淑姬不仅知道小姐拿走了装绳子的盒子，还看见陪伴小姐多年的娃娃躺在床上，盖好了被子。

（有点乱，万望见谅～）个人见解:怒刷十遍《小姐》的剪辑版的我，看完加长版之后第一感觉就是淑姬这个角色更加丰满了，她的思想转变更加合理了。

两分多钟大概三十二个细节的不同看完依然意味无穷，甚至有的不可或缺。

加长版从我的角度来讲它更像BBC的《指匠情挑》，故事的叙事方式和英版大致但是我认为加长版和剪辑版没有好坏之分，各有各的优点。

譬如剪辑版的《小姐》情节安排更加令人拍案叫好，加长版的《小姐》弥补了剪辑版的一些令人懵逼的镜头切换的缺点。

私以为，淑姬和小姐的对手戏朴导你剪太多啦啦啦啦啦！！！

《小姐》，无可置否，是一部佳作。

它确实是一部经得起考验的诚意之作。

青龙奖，我等着《小姐》的剧组的人都上去转个圈顺个最佳女主回来就再好不过啦～～～(੭‾᷄㉨‾᷅)੭题外话:当我看到小姐透过猫眼跟淑姬学了句脏话这个情节，我立马想起朴导的《老男孩》似乎也有一个类似的梗:吴大秀被秘密囚禁十五年放出来之后，他在路上遇到了一群小混混。

正要开打的时候，大秀听到有个混混对他喷了句脏话。

出奇的是，他的反应不是愤怒，而是好奇→_→，他觉得自己学到东西了～还有章鱼哥这个梗，两部电影都出现了。

小姐和吴大秀，都是被囚禁的无辜的人。

如果说谁更惨一点，我会认为小姐的处境更惨。

因为小姐受到的是十几年来日复一日的精神摧残，她不仅不能反抗，还要被变态姨夫恐吓。

整个大宅子死气沉沉，她会变成一具行尸走肉已经是板上钉钉的事实了，如果淑姬没有出现。

吴大秀的自我救赎道路终究被李宇珍握在手里操控，所以才有结局那样生不如死的忏悔。

小姐的自我救赎从她和淑姬坦诚相见开始，从她翻过矮墙坚定相信这个小个子女孩的时候，她已经自由了。

从2003年的《老男孩》到2016年的《小姐》，朴导作品杀气依旧，但是渐渐成熟稳重起来。

但是有一样东西我认为始终都没有改变过，那就是在不忘给主角添上一抹鲜活的色彩。

吴大秀背上了送给女儿的小翅膀唱起了儿歌，懵懂的金子还高兴地告诉老师自己意外怀孕了，小姐迎着朝阳奔跑在草原上放声大笑……没有这些色彩，我觉得自己在看《金福南杀人事件始末》系列。

没有这些色彩，我觉得人生的阴暗面就是这么令人无能为力。

朴导说，《小姐》是他拍过最可爱的作品了。

而我希望，朴导以后能拍一个“萌萌哒三部曲”。

呐，第一部就叫《小姐》。

金敏喜太高，以致于金泰璃抱她得努力奋力全力踮着脚……（作为同样是170+的我深有感触，小伙伴们普遍叫我半蹲下来不然友尽～）姨母强大演技差点把小姐的主角光环夺去～我一直觉得其实BBC版的可以加个莫德妈妈的角色，然后这只能是个想法……-我是一条分割线不知道大渣有没有看过电影的原著小说《Fingersmith》最近读完中文版，感觉此片在人物刻画上与英版的差异最大的一个角色，是…等等！

恐怕泥们以为我会说是莫德她舅。

其实《小姐》对莫德她舅的角色有了很大胆的改造。

这一点不能否认。

但英版和韩版的莫德她舅，在角色刻画的基调是一致的——肮脏龌蹉。

我想说的角色，是莫德。

读完小说，我觉得荧幕上的两个版本的莫德，真心不是一个人。

或许我这样说吧，两个导演对莫德的理解有很大不同。

《小姐》里有大段的有关于秀子的身世自白，“要是我没有出生该多好”，一句孤独心碎的自白，在小说里是真有的。

在朴赞郁视角里的秀子没那么阴险冷峻，相反，在她心底里，还有着对亲情的渴望和爱情的忠贞。

在淑姬面前，她既是一个女孩，也是一个女人。

而英版的莫德，你说她是坏人，是贱人，实在是不看到最后，这个角色印象八九不离十就这样定了——甚至可以说，看到了结局，也会有大把人不会同情这个角色。

因为她更像一个与绅士狼狈为奸的男人——愤然毁掉舅舅的藏书、在兰特街捍卫尊严和性命安全的坚决果断的冷静头脑，与绅士和苏两个骗子周旋的喜怒不形于色的冷峻心肠——这样复杂的人格让这个角色比原著小说里的更具神秘的魅力，也更具有多重解读的可能性。

我觉得，朴导把原著里的莫德还给了观众，但我们对英版的莫德爱不释手。

金敏喜和EC对各自版本的莫德的人物理解都可谓入木三分，当然这一个骗中骗的好故事——紧凑的叙事节奏对她们理解的帮助也很大。

EC的演艺生涯的巅峰塑造了一个难以超越又魅力无穷的李莫德。

当人们提起21C影史上最具有解读性、最复杂的女性角色，李莫德应该是最容易被忽略掉的而金敏喜饰演的和泉秀子，极具东方女子的阴柔之美。

除了很好地把握住角色性格之外，金敏喜还赋予了莫德这个原著主角独特的气质。

还有一个角色，苏珊，淑姬。

其实两个版本的角色塑造整体差异不大，但是我很赞同朴导通过对淑姬的角色情感刻画把故事里的爱情线明朗化的做法。

在这里，不得不佩服分别饰演这两个角色的演员，尤其是金泰梨。

从未看过原著加上初涉荧幕，仔细想来她在《小姐》里的演出，不说不上深刻精彩，但绝对充满天赋。

与赵震雄、河正宇和金敏喜这些韩国影坛的实力派对戏，她俨然就是个大牌。

她对于淑姬这个角色的演绎，个人看来，她完全符合了导演的期望，但我没有看到太多她个人对这个角色的理解。

或许人们会通过这部电影记住她，但不会通过她想起这部电影…苏珊的饰演者莎莉霍金斯，有人指出她在《指匠情挑》用技痕迹明显。

但是对于这个角色我认为她确实注入了饱满的情感。

我深信，《Fingersmith》以后还会有更多的人来翻拍。

在我看来朴赞郁重新塑造的这个故事在戛纳电影节的大放异彩的表现，加上2005年堪称“忠于原著”的《指匠情挑》，这部小说在成为剧情片的典范故事，会有越来越多的人知道它，也会有越来越多人为之沉醉。

我总算明白，为什么朴导说“我心里还是有一块属于女权的地方”。

《指匠情挑》里的女权思想表现得很晦暗和挣扎，可以说整个故事就是“女权的微弱胜利”，但《小姐》是“摧毁男权的胜利”。

《指匠情挑》关注人性的善与恶，而《小姐》关注女性的特质。

爱情脆弱得容易被蒙骗，亦坚韧得难以被分割。

爱情故事山多海广，若可以打动人心，又何必拘泥于世俗之间，加以侧目呢？

泥们觉得《Fingersmith》还可以怎么拍呢？

《指匠情挑》

《小姐》（为毛书里的莫德和苏珊才十几岁，演的人都奔三去了？

啊…我知道了，这么鬼复杂的角色，十几岁的能演好鬼才信…）

看了各种预告和影评以后早早就开始期待这部片子，上个星期补了电视剧，然后故作淡定的走进电影院。

三级片被翻译成下女诱罪本是再平常不过，地铁站里也总是见到大幅的海报，真是光明正大的情色电影。

两个少女初遇就一见倾心，爱上美人天经地义，反倒是冲着同性卖点进场的我们显得小气又局促了。

有多少浪漫电影是比这个故事更可爱的呢。

因为小姐太好看所以就爱上了，因为无亲无故就想把她捧在手心了，因为觉得她单纯可怜就不惜放弃策划许久的财富和自由大计了。

年少女仆的爱直接了当的像她每一次望向小姐的眼神。

她的出现，从第一个拙劣的鞠躬开始，就是上天派来拯救被囚禁的小姐的一颗礼花炮，光天化日之下爆炸了，五光十色火树银花，把每一个阴冷潮湿的角落照的透亮，做作的大笑驱散了猥琐绅士们的每一声呻吟。

然而这却是一个，被小姐骗来表演骗小姐的少女扒手，心心念念都是你的漂亮衣衫和斑斓首饰，还有得手之后的大笔现金和自由奢华的新生活。

但是她为你唱歌哄你入睡，捧着你的脸颊帮你磨平太尖的牙齿，洗澡的时候给你吃糖，告诉你所有母亲都不后悔生下自己的小孩，为了不让你不情愿的跟伯爵独处满头大汗的翻山越岭，看见你们亲吻的画面会摔东西跺脚表示愤怒，浓情蜜意中说过不会背叛你。

所以当她违背心意勉力说出希望你嫁给伯爵的时候，你才会悲愤交加中动手打人，将她的呜咽用力关进了壁橱。

然后从摆满华丽帽子的衣橱里拿出准备多年的绳子，爬上院子里锁住死去姨母鬼魂的樱花树。

多年的身心折磨没有让小姐下定决心，女仆的一句违心话却让吊在树上的她松开了双手。

我爱上的少女希望我嫁给一个骗子，说过绝不会背叛我的人还是选择了我的财富，这便是二十年来阴沉井底照进来的唯一一束光。

再也撑不下去，不如一死了之吧。

松手的一瞬间并没有预计的窒息疼痛，原来是她用瘦削的肩膀把你举起，涕泪交加下坦白了自己的真实意图。

然后是仓皇的深夜奔逃。

看到满室的情色书籍，终于了解“朗读”是怎么一回事的女仆，愤恨中动手撕碎每一张看到的春宫图，每一页自己看不懂的日文字，推倒巨大的书架，红色墨水掺着手上的鲜血流进地板下的水池里，将变态叔父的珍藏尽毁。

毁书是在电视剧和电影里都出现的情节，似乎只要这些书依旧存在，小姐就永不能逃离出来。

但是电视剧中是小姐自己划破书页，而电影里瘦弱的女仆咬牙切齿的激烈动作，仿佛替小姐将面前的巨门一刀一刀劈开，露出外面漆黑的夜色来。

如果小姐曾经祈求上苍派使者来拯救自己，那面前的这个小小身影无疑就是绝世英雄的样子。

她从天而降带着糖果的甜味，巨大的牢笼应声而倒。

然后一扇又一扇门被两个少女拉开，自由的空气扑面而来。

“她是到了冬天就用偷来的皮革钱包来编织大衣的有名女贼的女儿，她的孩子也可能是盗贼、是扒手、是骗子，可她是毁掉我现有生活，拯救我的生活的我的救援者，我的玉子，我的淑姬。

”这部电影我看了三遍，印象最深的就是这句话。

之前看到韩国要翻拍这部电影的时候，看到了同性这样的标签，说实话并没有抱什么期望，因为在韩国这样的一个国家里，想要拍出一部真正意义的同性电影难免让人觉得咂舌，以为这只是一部被冠上了同性噱头的悬疑电影。

只是对朴赞郁这样的导演怀着隐隐的期待。

有BBC的《指匠情挑》在前，在情节上并没有特别的吃惊。

看到金敏喜的时候也有着微微的失望，好像…并不是特别漂亮的一个女演员。

随着剧情的发展，真的在心里赞叹了无数次导演用人的眼光。

延用了三段式的结构，没想到的是导演真的把原著里两个人狗血的相认豁达的改成了一个十分纯粹的爱情故事，让人看得大叫过瘾。

女仆要比原著里勇敢的多，小姐也远没有原著里的如此腹黑。

有人说这部电影被拍成了毛片，剧中只讲情欲何来爱情，真的是这样吗？

第一段讲女仆。

她第一次看到小姐的时候在心里抱怨，怎么没提前告诉我她这么漂亮呢。

她第一次哼着歌拍着小姐入睡，在身后嗅着她身上的味道的时候。

她第一次给她洗澡看着的身体出神的时候。

她摩挲着放在兜里给小姐磨牙用的指套时候的表情。

她看着穿着礼服的她漂亮的不可方物，想像小孩子一样对同伴炫耀的时候。

她认真的捧着她的脸告诉她，如果可以和婴儿对话，那你的妈妈一定会告诉你，能生下你再死，是件幸运的事，之后想到自己的时候。

她看到小姐和他人亲热之后赌气决定以后只想着钱，看到用力的拉铃还是气呼呼的走了进去的时候。

她闭上眼睛跪在地上告诉小姐，你是爱伯爵的吧，不然怎么会总是会翻过身去叹气呢。

这不是爱情吗？

第二段讲小姐，在了解了剧情之后抽丝剥茧般的更觉得巧妙。

小姐的爱情不像女仆那样第一眼就觉得惊艳，却循序渐进的被女仆不温不火的从一个冷冰冰的尸体温暖成了一个又笑又闹的年轻女人。

她的爱情，在她认真的给自己磨牙，她摩挲着她的胳膊的时候。

在她看着她的嘴唇发呆的时候。

在她问她要不要一起的时候。

在她不好意思用力把她推过去给她解开礼服扣子的时候。

在玉子捧着她的脸认真的对她说话的时候。

在她像个小孩子一样任性把铃拉断了也要叫玉子进来，抱着玩具像个犯错了小孩一样拍了拍身边的床的时候。

在她欢爱的时候卑微的问她，可以给我承诺吗，可以不要抛弃我吗？

在她问玉子真的要我嫁给他吗，却没有得到想要的答案的盛怒的时候。

在她绝望以后在那棵树上想要一死了之却被玉子抱住，她低头问她，淑姬啊，担心我吗的时候。

在她看着玉子第一次看到藏书的时候手足无措。

在亲手看着她一棒打碎门口的蛇的时候。

在她和玉子笑着闹着跑在天光初亮的原野上的时候。

在她拿到了钱看着重逢的爱人蹦跳着拥抱的时候。

在她在甲板上低下头给玉子系鞋带的时候。

在她回过头来对着玉子笑的纯真的时候。

没有爱情？

这明明每一帧都在描绘爱情啊。

不得不说，金敏喜这个演员，每一个动作每一个表情，满满都是戏啊。

这满满的依赖感。

还有这个好像总被忽略了的镜头。

骗子也会爱吗？

骗子不会去爱吗？

这一问一答，出去两个人的口中，用反问表达着肯定。

至于与女权就究竟有多大的关系我不知道，把故事重新安放在那个年代，大概也有一些东西想要表达吧。

可我更愿意把这部电影看作一个简单的爱情片。

仓促没有表达出来的细节，用爱欲来填满，又有何不可呢？

总之，这是我看过的最好的一部有关于同性的爱情片。

片尾曲也是一个大大的彩蛋。

也期待着，八月下旬的完整版。

鉴于我每况愈下的记忆力和垂垂老矣的行动力，在连刷《小姐》五遍后，这篇酝酿了好几天的观后感才迟迟动笔。

第1遍。

期待太久，久到早已抛在记忆角落里都快想不起来的《小姐》，某天突然出现了资源，幸福来得太突然，直到马不停蹄观看完，一颗激动的小心脏依旧跳个不停。

因为太激动，囫囵吞枣，没怎么看明白，剧情在我脑袋里就是一锅粥，而且是一锅白粥连船戏都没剩下，真的，唯一剩下的，只有目光呆滞的我捂着胸口一抽一抽碎碎念着：尼玛，这小女仆长得真好看。

第2遍。

回过神来的我咂嘴惊呼：这是我2016上半年+下半年，看过的最好的片子，没有之一。

小姐、丫环、骗子、姨夫深宅、闺房、庭院、后山场景不多，每一处都有沾着腥气的秘密。

人物不多，每一个人都是这场阴谋阳谋的始作俑者。

就连配角，也都带有所属背景的气味。

上月家 疯狂，腥气姨母，是这个家里唯一的正常人，却被两个不正常人类活生生逼疯。

影片中的细节让我一直怀疑姨母不是自己上吊自杀死的，因为小秀子问姨夫姨母并没有出现书上所说自缢之人该有的生理变化时，姨夫的反应不是解释，也不是搪塞，而是明显想让小秀子闭嘴的章鱼哥式的威胁恐吓。

如果不是为了掩饰，我真想说尼玛这姨夫真是神逻辑。

不过真相谁知道呢，也许姨母就是自缢，导演不过是想给观众朋友展示下姨夫的章鱼小宝贝，毕竟作为一枚中年老变态，他做什么好像都没有什么不正常。

佐佐木，无比崇拜自己的变态老公，跟姨夫天生一对。

众女仆，在只有一个只爱意淫和小黄书的老男人剩下全是树的庄园里，欲求不满，春心萌动，极度渴望正常男子。

好不容易来了个正常男人骗子伯爵，然后压抑好久的众女仆仿佛喝了雄黄酒的蛇精，纷纷露出狐狸尾巴（感觉哪里不对劲），在每个与伯爵偶遇的时刻，用毛茸茸的尾巴在伯爵脚脖子上扫上一扫，然后自嗨得不得了，好像跟伯爵呼吸着同一空间的空气也能让她们分分钟高潮。

相比之下，在这帮明骚易躲暗贱难防时时刻刻处于发情状态的骚老娘们中，wuli淑姬简直就是清新脱俗的小直男一枚。

银匠铺 偷鸡摸狗，人情味如果说以上月家为代表的上流社会看起来锦衣玉食金玉其外，实际上人面兽心肮脏龌龊冷酷血腥，那么象征底层社会的银匠铺，则是看起来灰头土脸偷鸡摸狗，实际上却是最温暖最有人情味的地方。

精神病院 平静的外表下是压抑的疯狂精神病院的医生，梳着一丝不苟的油头，穿着笔挺的西装，或是眼珠极大突出的怪异长相，或是如死灰的面瘫脸，或是无波无澜的冰冷声线，考究的穿着配合怪异的外形略显滑稽，即使言行举止多么似正常人，也难掩平静外表下波澜不惊的癫狂暗涌。

总想着把人关进精神病院，到底谁才是神经病。

四个主角姨夫。

阴谋与谎言往往共生共存。

在这个充斥着阴谋与谎言的故事里，说来好笑，姨夫可能是唯一一个没有公开说谎的人。

他有企图，企图霸占秀子的财产，他变态，钟爱小黄书，就像他自己说的“我不过是个喜欢肮脏故事的糟老头”，他是单纯的，单纯的变态。

而对于这些，姨夫从没有刻意掩饰。

我就是我，是颜色不一样的烟火。

我就喜欢小黄书。

姨夫如是想。

骗子伯爵。

可能在这里需要把骗子和恶人单独对立，骗，为谋财，恶，为害命。

观念里，虽同是犯罪，谋财较害命似乎没那么恶劣。

伯爵是骗子，但他不是恶人，虽然主要是为了迎合假扮的贵族身份，在他身上确实还是有些属于他自己的文艺气息和绅士风度。

在日本和小姐完婚，没有食言，把鸦片给了小姐，新婚之夜作为男人眼睁睁看着秀子自慰而没有强上，兑了钱没有自己落跑而是乖乖回来，把淑姬送进精神病院只剩弱女子秀子和自己，在没有秀子同意下并没有对她有任何过分举动。

如果不知道骗子的身世背景，你会以为他真的是没落贵族，还保有最后的骑士精神。

可是，他是济州岛奴隶的孩子。

作为从小在恶劣的社会底层摸爬滚打的小混混，他怎么会不明白秀子手里的鸦片怎么不会用在自己身上，手无缚鸡之力的秀子手里的绣花刀就算换成李逵的大板斧对身强力壮的成年男性又有多少威胁，新婚之夜就算他强了秀子也没什么不妥他们可是合法夫妻，最后，钱，他是骗子，目的是钱，带着这些钱，谁还管跟那俩女人的契约。

这些，如果不是导演刻意安排的对男权轻视女性的愚蠢的嘲讽，那么，只能说，我们的骗子伯爵动了情，他想得到秀子的身体，秀子的心。

可是，骗子也会爱吗。

小姐。

小姐是坏女人，最爱假装纯良，绝活扮猪吃女仆。

姨夫和佐佐木一组，中年变态组，小秀子和姨母一组，手无缚鸡正常人组。

在中年变态组以压倒性优势ko掉姨母之后，这屋子里的正常人就剩下小秀子和一众下人。

可是下人无知。

对于无父无母的秀子，姨母就算是母亲一样的存在，可是姨夫却不是父亲。

姨母有爱却无力，虽是成年人模样，实际上也和小秀子一样，被姨夫大家长掌控。

在这里且不说姨母娘家厉害的日本大家族如何不救她于水深火热——这样秀子也不会变成这样的小姐。

谁让姨母不是主角，况且人要救走了咱还有后面的小黄片看么。

在这里说个细节，姨母是从正常人一步步变疯，疲惫憔悴，神经兮兮，再到崩溃自杀，虽对姨母着墨不多，但这一过程在片子里有完整表现，并没有为了突出主线而忽略细节。

尔后秀子就失去了唯一的伙伴，开始接手姨母朗读者的角色。

姨母的离开，姨夫的变态调教，成长在这样的深宅，即使锦衣玉食，谁能正常。

于是秀子也终于变成跟姨夫佐佐木一样的疯子。

不过她的疯狂掩藏在优雅端庄的外表之下，平衡于因出生而害死母亲的自恨，是的，她认为这一切都是自己害死母亲的报应，罪有应得，这样的自我仇恨压抑着也平衡着内心的疯狂，让她言行不至过激，让她表面上看起来是个正常人，让她像所有弱不经风逆来顺受的乖小姐那样，因为父母早亡而心中缺爱眼神冰冷。

直到我们的黑皮小女仆上线。

又是唱歌哄睡觉，又是洗白白给糖吃，完全当小宝宝一样照顾，我们的白皮大小姐当时就震惊了，这么些年了，终于在当妈的高龄第一次有了当娃的感觉。

在小女仆来之前，她端庄优雅，却也心狠手辣，内心扭曲而疯狂。

在和伯爵联手的那晚，是小姐提出需要一个女仆代替自己将来进疯人院，才有了后来的这些。

这段最后的镜头是前两部里小姐少有的笑容之一，唇红齿白，眉眼弯弯，在昏暗夜色的衬托下，缓缓勾起的红唇，显得诡谲邪门。

片子类型被定为惊悚，我想，除了片尾骗子伯爵被切手指钻孔的显而易见的血腥情节，还有一部分恐怕就在小姐这里。

小女仆的到来让秀子重新恢复体温，有了欲望，开始活得像个有血有肉的人，化唳气为勇气，用勇敢代替疯狂。

从前的她人生唯一的希望就是死亡，现在不一样了，现在的希望有血有肉有温度，还有四块腹肌，叫淑姬。

之后的每一步，都因这鲜活的希望而变得坚定踏实。

所以在跟伯爵的新婚之夜，秀子的眼神始终冷漠，距离，警惕，轻蔑，完事后穿和服，束腰，丢手纸，一气呵成，干脆利落，帅气得要死，攻气十足。

她轻视一切，她什么都不怕。

“看似装蒜，一时又变大胆”这是伯爵给的评价。

其实连他也不知道的是，我们的大小姐一直都很大胆，只不过现在又变得更勇敢了。

女仆。

表面上看起来机灵得像小老鼠的淑姬，其实单纯得很，还善良。

在这点上，骗子伯爵看人还是很准的。

淑姬喜欢孩子，虽然她自己也是个孩子，却总爱在小姐面前装大人，好像什么都懂。

结果一不小心就把自己绕进去了。

不像小姐，喜怒哀乐的表情都是一张无所谓的冷漠脸，淑姬的喜怒四季分明。

开心就大笑，高兴就使劲对小姐好，掩饰尴尬也是用大笑，生气就是不理你，吃醋就是轰隆隆，愤怒心疼就化身扫黄小队长，踏平变态姨夫的图书馆。

你是摧毁我生活的救援者，我的玉子，我的淑姬，我的小骑士。

第3遍。

毫无疑问，《小姐》是部情色片，但很多人觉得它，只见娇喘不见情。

囫囵吞枣地看完一遍，我也觉得少了些什么。

回过头再看一遍，再看一遍，其实什么都没少。

原来晚上做噩梦是需要别人唱歌哄睡觉的，原来洗澡还有糖吃。

作为观众，我们早就知道，女飞贼小淑姬是被小姐骗到家里来的，然后又骗上床的。

可是在淑姬来到上月家的第一晚，小姐就率先爬进了淑姬的小狗窝。

“原来这就是当娃的感觉啊”“原来这就是被人疼的感觉啊”估计在被喂了口清酒被小女仆拍着睡觉，被小女仆甜言蜜语哄着泡澡的时候，小姐是这么想的。

虽然我们都知道这不过是大小姐在试探女仆傻不傻而已。

“哦，小黑皮果然傻”小姐其实是这么想的。

不过这种类似对母亲的依恋很快变成了另一种感情，而且这种转变的契机相当微妙。

给小姐洗白白场戏。

“每次家里来客人，姨母都要给孩子洗得香喷喷见客。

因为你是我的小姐，所以我也要把你洗得香喷喷去见伯爵”“姨母每次给孩子洗澡都给颗糖吃，这样孩子就会觉得洗澡是件高兴的事”这时被宠溺的小姐还撒娇地冲小女仆嘻笑。

然后就是经典的磨牙情节。

刚开始就是磨牙，字面意思，然后，然后，注意了，秀子缓缓睁眼看向淑姬，这段其实她俩是在互相打量，两人的内心在这里都起了微妙的变化，不过这时淑姬并没有意识到，更多的还停留在“小姐好美，小姐好白，小姐是个瓷娃娃，小姐的胸……天哪我好羞涩我要舔一下嘴唇”的对完美小姐的崇拜赞美阶段。

而小姐呢，把小女仆的小黑脸从头看到尾，然后使劲看嘴。

呵呵。

呵呵。

呵呵。

容我痴汉笑一会。

好，这时候小姐的小手手在干啥呢？

镜头给了个大特写，秀子不沾阳春水只沾洗澡水的修长手指托着淑姬的胳膊肘，指腹随着磨牙的动作轻轻蹭着她偏暗的皮肤，一下一下。

这里两人的反应，淑姬是心理自白，小姐完全是眼神和手上小动作。

淑姬小傻白甜，因为细皮嫩肉的小姐近乎完美而不忍直视，除了崇拜和不好意思外暂时别无其他，而小姐呢，她可能也不太明白自己这时的感受，有些迷茫，于是试探性地邀小女仆共浴。

小黑皮也真不客气，二话不说开始脱衣服。

然后，万恶的剪刀手出现了，很显然，这段接下来的内容被剪掉了。

洗白白这段算是两人情感上的第一次相遇。

这段里小女仆眼神直勾勾，还咽了口水，看来也不是多直。

而小姐，从小浸淫在各种小黄文里，男女之事并不陌生，这其中又有个细节值得一提：姨母在朗读结束时会有反应，擦汗，而秀子没有，从来没有擦汗的动作，唯独在那篇女女文结束，灯光亮起，秀子额头的细汗都反光了，擦擦汗动动衣服，秀子觉得real hot。

小姐当真是天然弯。

互相更衣场戏。

换衣服时没问题，大家都自然得很。

“果然穿上好看的衣服，戴上精美首饰，你也像大小姐了吧”小姐依然在试探。

然后微熏的小姐绕着女仆走了两步，看了两眼，画风就变了。

“好像有点明白伯爵说的，你的脸，是每晚睡前都会想起的，这句话的意思了”说这话时的眼神有点娇羞，有点渴望，有点微醉的迷离，简直了。

而我也忽然明白导演为什么会选并不是那么漂亮的金敏喜来演小姐这个角色了。

大小姐半醉半醒中说出了真话。

可是借着酒劲的真话好像又不那么真。

也许小姐说这话是想留住女仆防止她逃走，怕她逃走又是为了什么？

好把她送进疯人院，还是好把她留在身边，留在身边又是为了什么？

是享受她母亲般的照顾，还是什么。

“为什么是睡前呢”因为想睡你呗更衣。

对于小姐的言语调戏，明明还沉浸在漂亮衣服和首饰里的少女心小女仆娇羞了，赶紧转移注意帮小姐更衣。

“啊，这么多扣子难道就是为了让我高兴的么”被小姐调戏了还一脸受用，解扣子有什么好高兴的除非你也想睡小姐。

如此看来，小女仆已90度弯。

与此同时，小姐不知道的是，小女仆也在心里yy她呢。

“如果我一直是小偷，早就该伸手进去摸一摸了”其实你尽可以放心大胆地摸，趁着给小姐更衣的机会，反正你不摸，一会小姐还得摸你。

此处，女仆已100度弯。

接下来是互相更衣，这里小姐给女仆更衣的细节描写更多一些，脱裙，摸背，解束胸，小姐完全像个直男在做睡前准备，尤其是摸背。

小女仆居然抽了口气是怎么回事，经鉴定，已180度弯。

然后小女仆娇羞转身示意小姐换衣同时找话题。

“可是小姐真的要嫁给姨夫了吗”一盆冷水，小女仆真会给小姐降温。

还有种从娱乐版瞬间跳到法制版的尴尬。

“没错，他就是为此养育我的”小姐成功被拉回现实，连酒都醒了，说话的语气又变回冰凉。

像是生气般推了把小女仆，帮她脱光光。

然后剪刀手又出现了。

采蘑菇场戏。

既是想对受骗对象小女仆了解更多，也是因为对小妈妈淑姬好奇。

秀子问起了她的身世，在这里说是秀子不想多聊伯爵而更想聊淑姬也没什么不妥。

得知淑姬也是个没妈的小孩，而且跟秀子姨母同样是上吊，是个人都会产生共鸣吧。

这里小姐又有隔着衣服磨小女仆手肘的小动作。

接下来就是著名的抱脸大戏。

“如果我没有出生母亲就不会死，是我害死了她”这是小姐从未对任何人说过的真话。

“不是这样的。

如果母亲可以和你面对面，一定会对你说，很幸运能够把你生下来再死去，一点也不委屈”黝黑的小女仆看起来很认真。

两人眼中都含着泪。

“这就是书里说的伙伴的感觉吗”什么书？

小姐读得最多的可是小黄书呀。

从这里开始，已经不是小孩对妈的感情了，相似的命运让秀子产生共鸣，来自小黑皮的温度悄悄融化着手脚冰凉的小姐，不知不觉间小姐的一些感情也被悄无声息放在了淑姬身上。

一言不合就开船。

没有什么矛盾是开船解决不了的，如果有，那一定是开船的姿势不对。

在这里，小姐腹黑诱受属性全开。

如果之前两人之间互相都存在有意无意的小暧昧，那么这次就是大小姐对小女仆活生生的主动勾引。

怎么开船的咱就不细说了，毕竟一千个人眼里有一千种开法。

小女仆被大小姐抱在怀里那段“我有这么厉害吗”我靠，大小姐你这句话好直男。

这段我真的看哭了。

小女仆看着大小姐的眼睛，哼哼了两声，带着哭腔，那眼神那声音，分明就是动了情。

“还以为小姐什么都不懂，结果发现小姐竟然懂得这么多，小姐这是天生的吗”淑姬虽然皮黑，但是人傻白甜啊。

啊，真是孽缘啊孽缘。

小黑皮已弯了两圈。

油画课上，伯爵对小姐动手动脚。

“玉子啊，过来。

给你一块钱，出去自己玩去吧”行，眼不见为净。

“我是小姐的女仆，小姐在哪我在哪”去你的一块钱，你丫玩儿蛋去吧。

愤怒的小黑皮，弯曲程度两周半。

开船不和就上吊。

春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

淑姬把小姐的心捂热捂软捂化了，小姐不想计划不想逃走不想离开了，就在这变态的宅子里呆着，接受命运，好像也没什么不好，只要有你在身边。

我不怕前面有怎样变态的姨夫在等着我嫁又有多少污死人不偿命的小黄书等着我念，只怕我爱之人不知我心意。

我是贼，偷过的宝贝不计其数，可这次偷到的，是真正的宝贝，我却怕自己无力护她周全。

“喜欢你的男人同时拥有保护你的能力，这是很少见的。

所以爱他吧”不要爱我。

小姐勇敢了。

小黑皮退缩了。

可是伯爵是骗子啊，别忘了是他邀请你来骗小姐钱还要把她关进疯人院的，你把小姐推给一个骗子，就因为他是男人！

小黑皮真是昏了你的头。

啪啪。

先打你俩耳光我再弄死我自己！

气死小姐了！

以为可以不再孤单却又再次被抛弃。

于是潮水般的绝望又回来了，同时还引爆了压抑的疯狂。

我他妈果真是个没人爱的娃。

“果然，要是没有出生就好了”小姐这回真的是一心寻死。

比什么时候都生无可恋。

小黑皮不被激一下不知道勇敢。

“小姐我错了，所以不要去死，不要结婚”“你说你错哪了”这个问题，大小姐你想从小黑皮那里得到什么样的答案？

傻白有时甜得就这么直白，这么突然，小黑皮给小姐吓得把大实话全说出来了。

“淑姬，你担心我吗”“我却担心你”小姐第一次叫了小女仆的真名。

至此剧情明了。

接下来我们小淑姬将化身无敌破坏王，毁掉整个小黄书图书馆，带着小姐逃离上月家，在凌晨的草原上嬉笑疯跑，跟小姐唱双簧反杀骗子伯爵，最后为爱进疯人院。

“有名女贼的女儿，是贼，是骗子，也是来摧毁我生活的救援者，我的玉子，我的淑姬”两人的感情就此尘埃落定。

比起爱情，女仆更像是希望，是这所宅子里所禁止的阳光，女仆的出现，照亮了小姐晦暗如死水般的生活，给了小姐进入另一种生活的可能。

小黑皮女仆也是生命力的象征。

因为姨夫的小黄书不能晒太阳，导致透进这座宅子里的阳光成了稀有之物，跟小姐一样，这里的仆人们苍白的皮肤泛着青色。

情色片，最不避讳的就是性。

有人说小女仆是“行走的荷尔蒙”。

健康黝黑的肤色，结实的身材，四块腹肌，以及明显高于小姐的体温，还有望向小姐时而娇羞时而炽热的赤子般的眼神。

就连片名叫的都是，下女诱惑。

再看我们的小姐，单薄瘦弱不经风，常年不见阳光的皮肤透着病态的苍白，眼神也是若有似无的冰凉，还有那双终年包裹在皮手套里与世隔绝的纤纤细手。

影片的开头，贤良端庄的大小姐处处透着禁欲的味道。

可是的可是，为什么大小姐的睡袍总是那么宽松飘逸动不动就露胳膊露腿露锁骨呢。

可是的可是，为什么大小姐的小动作辣沫多呢。

可是的可是，为什么手脚冰凉的大小姐那次朗读结束却热得出汗了呢。

可是的可是，大小姐为什么要骗小女仆说她什么都不懂呢。

“你要进来一块洗吗”“终于明白伯爵说的你的脸是每晚睡觉前都要想起的，是什么意思了”“啊，原来心动是这样的感觉”“我有这么厉害吗”“答应我，不要抛弃我”“就现在这样也挺好，只要跟你在一起”“如果我说我爱上的不是伯爵而是别人呢”“如果没有出生就好了”“淑姬啊，你是在担心我吗。

我更担心的是你”谁才是撩妹高手啊，谁才是行走的荷尔蒙啊。

我们大小姐的功夫，分分钟甩仲基钟硕十八条街啊。

所以这部片还有个名字叫，小姐。

第4遍。

有人说《小姐》不如《指匠情挑》，而《匠指情挑》不如原著小说精彩。

我觉得吧，没有对比就没有伤害。

早年间听闻过《指匠情挑》，被奉为业界经典。

而导演朴赞郁，他导演过的作品也是呼声极高。

那些我都没有看过。

眼下我在意的只有《小姐》里的那些细节。

第一部和第二部分别从淑姬和秀子的视角演绎。

除了场景设置具有对称美，人物台词也都相呼应。

初到的淑姬偷偷打开秀子房间的侧门好奇地往里看。

这时的秀子也正透过侧门的小孔观察着门外的一举一动。

门里门外，将这两个空间，两个人物联系在一起的，是——咚。

伯爵通过淑姬之手送还小姐的礼物，蓝宝石耳坠。

“啊，好亲切”当着女仆的面小姐感叹。

当然是耳坠比伯爵更亲切。

淋雨回来，小姐穿着单衣披散着长发，与坐在身边的伯爵不温不热地说着阴谋。

隔着一层玻璃窗，在女仆的眼里便成了打情骂俏。

小姐抱着麻绳冲出去最后被女仆救下。

两人出逃的那晚经过院子里的樱花树，雪白的麻绳依旧在风中飘荡。

扫黄小队长疯狂毁掉姨夫珍藏的各种小黄书小黄画，能手撕的手撕，能动刀的动刀，可能是太激动了，金兰和小姐的故事便成了唯一的漏网之鱼，安静地躺在地上。

日本寺庙里晨起的那个吻，已经不叫吻了，激烈程度只能称得上啃。

我们曾以为那是什么都不懂的小姐对骗子女仆的依恋，其实，那是秀子对淑姬的渴望。

骗子伯爵取了钱回来，每个人都心怀鬼胎。

淑姬看看秀子，秀子看看淑姬，淑姬看看伯爵，伯爵看看淑姬，伯爵看看秀子，但秀子始终看着淑姬，像是在问她“怎么办”，又像在告诉她“准备好了吗？

要开始了”。

前往疯人院的车里，秀子转过来有些痴痴地望向淑姬，脑门中间是抵着车窗压出来的圆印子。

就跟那时秀子隔着卧室窗玻璃看远处的伯爵一样，回过头来目光与正在擦玻璃的淑姬相遇，眼神是痴痴的羞涩，脑门上也有个压出来的圆印子。

车子猛烈地颠簸，秀子回过头来看向淑姬，淑姬笑了下，眼中带泪。

是说“再见”，也是说“别担心”。

逃出升天的邮轮甲板上，终于只剩下秀子和淑姬，秀子为淑姬系鞋带，从这里开始，二人已不再是主仆关系，小姐脱下手套，连同伯爵的戒指和伪装身份的假胡子一起，丢进大海。

小姐不再是小姐了。

两个小姑娘要手拉手去看世界。

片子始于情色，也终于情色。

结尾的铃铛戏就不多说了，算是对情色片主题的回归。

只是看完片子之后再听到铃铛声，却再也不是从前的铃铛声了。

第5遍。

起初，完全是冲着拥有一张十六岁少女脸的如花似玉九零后小女仆来看的片子，而对剧中相貌平平的小姐没有什么特别印象。

然而片子结束，才明白，什么叫行走的荷尔蒙。

而剧中最具也是唯一具有悲剧色彩的角色，恐怕就是骗子伯爵。

伯爵善于观察人，分析人，收集人，应该说是条混迹江湖多年的老油条，可在他身上偏偏还残留那么一丝与他市井出身的不择手段格格不入的浪漫主义味道，幻想高贵单纯的小姐有一天会和自己真的走到一起。

最后，却是两位合伙人同时被对方策反，走在了一起。

偷鸡不成蚀把米，伯爵悲剧了。

曾经风流倜傥一表人渣的翩翩伯爵，在烟雾缭绕的密室里，在最后的弥留之际，深呼吸着他最爱的烟草味，之前的片段一幕幕闪回，那些女仆和小姐在一起的画面，俩人坐在船头相互依偎的画面，十指紧扣的画面。

这时的伯爵到底在想些什么？

是在懊悔这俩人到底什么时候走到一起的，自己为什么没有早点看出端倪，还是在想我靠，这俩人在一起的画面居然这么和谐，这么有艺术感，这么有美感。

“那迷人没有一本书上描写过，感觉在我耳旁听到孩子的歌声似的”伯爵回忆与小姐的新婚之夜。

事实上，那晚确实有人唱歌，是隔壁房间的淑姬在给自己唱催眠曲。

有人说这是部给女权主义助威的电影，是艺术，拍得好。

有人说这是部披着女权外衣的极端男权主义电影，说得高尚其实不就是拍给男人看的小黄片，拍的什么鬼。

不要问我怎么看女权不女权，我只是个看电影的。

我只知道电影说的是，在山的那边水的那边有两个小姑娘，她们聪明又美丽，她们一个傻白甜皮黑，一个腹黑皮白，她们一不小心还睡在了一起，她们联手打败了鬼畜姨夫和骗子伯爵，最终带着巨款幸福快乐地生活在一起。

至于反映的是女权还是男权，对我来说好像不是那么重要。

有情，有色，有美，有乐。

不算完美，但确是我近年来看过最好的片子。

不说了，我去刷第六遍了。

电影的画面美感相信看过的人没有不觉得值得称赞的，细致唯美，仿若一幅幅油画，展现出东方独特的审美意趣，服装、园林、人物都在展现着东方的美感。

故事虽然改编自英国小说，采用的也是和原著相类似的叙事技法，但是导演不可能照搬，他聪慧的利用了西方人易于接受的西方小说式的悬疑翻转的情节设计，把一部处处夹杂着东方情感韵味的佳作推向了世界。

第一，东方的审美。

仅举女性审美。

西方人眼中东方的女人究竟是什么样子的？

如同我们看外国人一样，我们有我们的审美标准，西方人看我们也同样如此。

不知道是历史的原因，还是历史的巧合，西方人看待东方人，尤其是女人，形成的惯性思维就是娇小，柔弱，犹抱琵琶半遮面等等。

《小姐》却在向世界展示真正的东方女人，或者东方女人该有的模样，小姐就是代表。

虽然长在深闺，没有出过家长为她设计的花园，但是她内心是压抑的，她的天性是反抗的，如果给她机会，她会选择逃出一切桎梏，追逐她想要的生活和爱情。

东方女人所形成的所谓含蓄温婉体贴懦弱的性格，并非天性如此，而是制度文化使然。

从这个角度理解，电影对东方文化下的女性进行了很深的探讨和反思。

第二，东方的性文化。

《金瓶梅》、春宫画，这些中国人不陌生的东西，出现在了电影里，甚至有堂而皇之朗读的片段。

中国人一向忌讳表面上谈这些东西，所以会有人觉得不舒服了。

但是电影本身就是反思社会真实，呈现真实的东西。

《金瓶梅》确实是中国的东西，春宫图更是古代一度辉煌的画作，比价熟悉的唐寅更是其中的代表人物。

在西方人眼里，东方的女人都带着神秘色彩，神秘的一方面就体现在房中术上。

这部电影的伟大之处，也在于正视东方的性文化，这就是东方的特色。

但是揭开了这层神秘的文化，电影却告诉我们，在所谓的房中术下，东方女性并非一定会拥有性自由。

只要在男女不平等下，女性都是作为玩物和供人淫乐的存在。

比较有争议的是电影的结尾之处，海上缅铃声清脆悦耳，激荡了不少人的羞耻心。

看第一遍时，也曾觉得是个烂尾。

但是现在为曾经的狂言道歉，这段设置别有用心。

我的观点，便是第二点所提的亚洲独特的性文化。

电影中读过利用缅铃的描述，结尾与之相照应。

既然代代相传又是人性必不可少的文化，自然有其可取之处。

一方面，摆脱了男权的压制和淫邪，女性的才能获得真正的性快乐。

另一方面，从爱情的角度，透过古代同性间的爱与欲，展示爱情和欲望的平等，既为秀子和淑姬的爱情做铺垫，又为近些年越加开放的同性爱情发声，这一点在当下亚洲敏感而又值得讨论。

第三，东方的尊卑观念。

阶层和尊卑在东方文化里更加明显，古代的爱情故事，据我知悉的中国古典小说，韩国和日本等，几乎全部都是才子佳人型。

《西厢记》张生和莺莺的爱恋，有个红娘。

以此为套路，几乎所有的爱情故事都是年轻的才子，貌美的小姐，还有个机灵的丫鬟从中撮合。

《小姐》也是这样的设置，英俊风流的伯爵，幽闺寂寞的小姐，机灵聪敏的丫鬟。

不必多说，讽刺意味明显。

我向室友推荐此电影时，室友惊呼“小姐和丫鬟怎么相恋？

”，把我问住了，回了句“有啥不能相恋的？

”这也折射了很多人的思维，丫鬟应该做配角才合理，丫鬟应该牵红线然后退到一边，祝福小姐和姑爷双宿双栖。

尊卑观念是对人性的奴役，其实质还是官僚思想的延续。

高高在上者以高傲的姿态看待下人，而下人只能以仰望的姿态仰望主人。

生而为人，却在彼此间树立起了又高又厚的屏障。

淑姬和秀子的爱情，从这个角度来看，就是对于这道屏障的冲破。

秀子不是没有优越感的，从她挨个打手下的丫鬟可以看出她的小姐脾气和主人姿态。

但是对淑姬的爱情，让她变得温柔和体贴，最有表现力的就是结尾处在甲板上弯腰为爱人系鞋带。

想起《白蛇》里的一段话，“这一瞬人和畜都一律平等，老和幼、男和女都绝对平等，无声的，她用人和畜都平等的眼神告诉她，她是她的。

”爱情无疑是人间最美好的感情之一，更是最有张力的感情，所以用它最能斥责扭曲人性的尊卑观念，地位尊卑，男尊女卑等等。

最后，东方的男权思维。

电影里体现的很明显，最直接的就是以女性之口朗读出男性对女性的意淫和几近变态的性欲。

正因为如此，秀子和淑姬的相恋才是更大的讽刺。

这就不得不提到让人长姿势的床戏了，对此非常敬佩能为艺术做出牺牲的演员们。

对这段床戏褒贬不一，有人斥之为供男性意淫的噱头，也有人从欲望释放的角度解读，我想换种思路。

诚然，这段床戏很写实，充满了浓郁的欲望。

各种体位切换频繁，还有绵绵的试探性的情话。

因为情欲本来就不是做给人看的，导演给观众呈现的正是人性共有的对爱人的欲望，在这件事上，不存在谁比谁唯美的问题。

反而从反面，再一次传达了爱情平等的观念。

电影里，秀子喜欢单纯善良的淑姬，对她产生了不能控制的欲望，从心灵和身体渴望与之结合，这本是人本来最自然的爱情。

而淑姬更是从第一眼开始就对小姐的美貌所动，之后从同情到怜悯到爱恋，这一切电影给我们的感受是如此自然而然，以至于让不少人忘记了这是两个女人间的爱情，一瞬间的恍惚里，男人和女人真的平等了。

能给人类似错觉的电影，其实并不多见。

然而爱情观念，在男权社会里，却被生生扭曲了。

更加可怕的是，这种观念又深深扎在了女性本身的心里，马克思讲被异化的人，那么东方女性就在不知不觉中被男权社会所产生的文化异化了，以至于对自己真正需要什么爱什么都渐渐迷失了。

反而从心底认为，小姐就是该嫁给英俊潇洒有身份有地位的才子，如果爱上了其他人，比如仆人，丫鬟，女人，都是不对的，从而自心底谴责自己。

这是东方女性的悲剧所在，放在世界范围内，也一样适用。

难怪导演在戛纳电影节上，声称这是一部女权电影。

虽然我只是个电影爱好者，却希望用自己学过的文学评论知识，赏析一部精彩的电影，说实在的，这部电影的美感和深刻不亚于《色戒》给我的感觉，我甚至觉得这是亚洲极具代表性的宏大之作。

最后想提及一点的就是电影的题材，确实是两个女性相爱的故事，暂且不论它的隐喻性，从它的表现来看，讲的是秀子和淑姬的爱情故事。

美国2016年通过同性婚姻法案，我当时是很震惊也很激动的，意料之外情理之中，毕竟美国是个自由开放的国度，但是在亚洲至今没有一个国家是真正意义上合法的。

这可以折射出东方人对此的态度，朴赞郁敢于拍这部电影，并且把它拍的如此充实美好，更值得称赞的是打进了世界，引起了相当的轰动。

这在亚洲电影史上，应该可以留下痕迹的。

（以上所述，仅代表个人观点）

{★★★★} 就在我第一遍用英字看完《小姐》的加长版后，我惊叹于这是一部如此计谋般缜密、机关般巧妙、盆景般嶙峋之美的电影，就像在室内攀爬一轴奇峰的画卷、我一路拾捡细节，但总怕百忙中遗漏了什么。

于是我用中字看了第二遍。

我还能继续看第三遍、第四遍，但那改变不了我们仍然洞穿不了《小姐》的精致的伪装，或者说，我害怕就在剥开它最内一层蚌壳的刹那，它的美也随之消失不见。

《小姐》的美，是它的谜，它特设的摆置：它是一座迷宫，我们走进、走出，它岿然不动；平庸的谜团电影是一个绳结，我们拿起、解开，它再不复原状。

但这不代表我们不能去探讨和品味《小姐》的谜团，以及其谜团散发美觉的成因。

我们不妨从结构入手。

和它的前身、英剧《指匠情挑》一样，《小姐》采用了三段式叙事，并在每个章节以一个不同的人物视角展开。

另外，这个英国土壤上开出的故事花朵被嫁接去了殖民时期的朝鲜，因此从文化上看，这是一折三联画：每一联都凸显出一种独特的色泽，每一联又都用一种彼此截然不同的腔调同观众对话。

翻开这折画。

第一联是暴雨前的风平浪静，和式的拘谨与洋馆的时髦共同彰显一派略染阴郁但舒心流畅的风景。

有评论认为第一联刻意模仿英剧，从而魅力大减，我不认为。

埋设伏笔时稀少的戏剧性反而让我们有更多时间将目光放在两个女人身上，确实，说这是一部女同电影很大程度上低估了它的美学价值，但它一定是一部关于女性的电影。

澡盆里赤身的金敏喜，窗前只露半张脸的金泰梨；磨牙时特写的五官，接吻时特写的唇齿……如此等等，不一而足。

第二联是计谋的反转，是病态的性欲拔河，是把第一联的清泉染黑的剧毒之墨。

在第二联中，所有第一联垒筑起的印象轰然倒塌，取而代之的是深不见底的恶意。

但不得不说，二联的精彩与一联的暗示密不可分，就像一场密谋的催眠，一联在观众的潜意识中埋下种子、二联则念出激活种子的关键词。

这种暗示不仅是情节上的，不仅意欲获得一次廉价的反转，更是影像上的、微妙的。

就好比淑姬在小姐屋内翻箱倒柜发现的铜珠和白绳，这两样物件在这部电影中有着极强烈的象征意义，它们出现在这里并非只是出现而已，它们是被朴赞郁放置到这里的。

铜珠象征着姨丈的残虐，白绳象征着道德腐败的人祭——但我们在当时并不知晓，淑姬眼里的铜珠不过是铜珠、白绳不过是白绳。

可一旦我们知晓，我们便开始接近这座大宅的真相。

这些前后呼应的物件是大宅中无数机关的拉闸，也是故事中无数暗门的钥匙。

《小姐》的前两联均发生在这偌大的宅子里，但宅子除了是人性的牢狱，也是故事本身的象征。

电影先蒙住我们一半的眼睛，为我们出示局部的真相，接着又拿开蒙眼的布，让我们观看全部的真相。

宅子又何尝不是呢？

淑姬看到的，难道不就像那铜珠和白绳一样，是宅子部分的、具有欺骗性的真相吗？

在第二联中，最独具匠心的一幕要数秀子的读书会。

朴赞郁在这场淫书朗读中淋漓尽致地展现了自己对性欲张力的理解，并轻而易举地将淫秽的、下流的语言束缚进优雅、严谨格局与另类美学的画框里。

秀子是囚在大宅中的，当然。

但在这里，她更是囚在室内的。

从大宅到室内，人进一步被压扁成掌心把弄的玩物，如盆景，被固定在一个特定的位置和角度，动弹不得。

被压抑的性意味着绝对的秩序，绝对的秩序有时正是泯灭人性的沃土。

有时，在朗读的过程中，茱丽叶变成了秀子自己，公爵变成了宅主，骑士变成了伯爵。

这只是单纯的角色扮演吗？

诚然角色扮演和性难分难舍，但此处的扮演即真实。

公爵鞭打夫人，正如宅主虐待秀子；夫人鞭打骑士，正如秀子令客人们欲火焚身而不得。

这里有一副潜藏的对比：观察秀子的人用目光羞辱秀子，但秀子就像尸体，没有把他们中的任何一个放在眼里。

第三联是救赎，是黑色幽默，是漫画感最强的一联。

我起先觉得第三联的脱线显得冗余，但现在我问自己，如果真的在前两联被秀子与淑姬的爱情打动，又怎么会嫌弃三联的趣味呢？

因为第三联的存在意义，是从倒错的性欲向缠绵的爱欲的回归。

在此，有一个无法忽视的问题，那就是《小姐》常被诟病有太浓的男性凝视。

我不知该如何准确地定义男性凝视，但即便是在当年好评如潮的金棕榈得主《阿黛尔的生活》也曾被如此批评。

男性凝视的界线在哪里呢，我不敢断言。

但《阿黛尔》和《小姐》除了都描写同性情爱之外，还有一个很大的共通点，那就是柯西胥和朴赞郁都将性放在了爱之前。

《阿黛尔》对性刻画的篇幅远大于两位女孩间的爱，甚至可以说，阿黛尔和艾玛并不志趣相投，她们的激情很快便燃烧殆尽。

《小姐》更不必说，从我上文中说的来看，电影基本是围绕性欲展开的。

同学也认为《指匠情挑》相较之下更感性，而《小姐》对情感的描摹并不细腻。

我是否想说在地位上性次于爱？

完全不是。

事实上，尤其拿《小姐》来说，反而是性完成了最后一块拼图。

对厌恶男女欢爱之事的秀子而言，淑姬关怀她，也是淑姬让她第一次体验到性的欢愉。

但欲和爱的轻重次序很轻易便让人瞄准了男性凝视的帽子。

如果这里真的有男性凝视的痕迹，那也一定是片末的床戏。

我很难不联想到春宫图，而春宫图充满了男性凝视。

但正因为这一幕如此露骨，我仿佛听见了朴赞郁挑衅的笑声，仿佛是他在取笑那些仅凭脑内的妄想去揣测女人之性爱的男人，取笑他们曾经的朗读者将灵魂的桎梏化作了快乐的跳板、并永远摆脱掉了那些肤浅的异性。

我猜测，也许这其中还包括他自己。

【本文修改版首发于《南方人物周刊》2016年11月14日】英国作家萨拉·沃特斯入围布克奖短名单的《荆棘之城》（Sarah Waters, Fingersmith, Virago, 2002. 中译本由百花洲文艺出版于2009年，译者林玉葳）中有一段，说大小姐莫德被自己一颗尖牙戳着不舒服，女佣苏便戴上顶针为她磨牙。

这个细节暗合书名并有强烈性暗示，而且读者所知信息多于书中人物，由此形成的戏剧性给人带来阅读快感。

然而以《老男孩》（《올드보이》 ，2003）成名的韩国导演朴赞郁读到这里却职业病大犯，决定将小说搬上大银幕。

几乎在所有采访中追溯拍摄动机时，他都会提到这场磨牙戏：金属与牙齿的摩擦、肉体的亲密、女子的喘息和视线——声音图像如此丰富，人物间张力十足，如果能够突破纸页的藩篱，该有多么美妙？

这就是今年戛纳主竞赛中唯一的东亚电影《小姐》（《아가씨》）。

该片六月韩国公映后，终于在世界范围内陆续与观众见面。

故事背景从小说中十九世纪的英国转换到了上世纪三十年代日占时期的韩国，下层出身却因骗术在日本混出头脸的藤原伯爵（河正宇饰）处心积虑地设局以获取日本贵族秀子（金敏喜饰）的财产。

他找到小偷集团中的年轻女子淑熙（金泰梨饰）来做秀子的贴身女佣，以撺掇小姐与自己结婚。

影片与小说一样采取三段式叙述，大致“正—反—合”的结构，并逐渐脱离小说原著。

导演敏锐地意识到电影与文学的本质不同——沃特斯可以把拖沓反复的剧情以文字之美和叙事风格包裹起来，电影则是赤裸裸地暴露在一个固定时间段中，必须要在叙事上干净利落。

他把原著中由人物告白来理清的情节全部撇掉，前两部分的重复叙事也因细节上的先藏后显让人完全感觉不到拖沓。

沃特斯本人也说《小姐》算不上“改编”，而是另外一部完全不同的作品。

《荆棘之城》之前已被BBC改编为电视剧，朴赞郁得知后决定在《小姐》的剧本中加入自己的元素：日占时期韩国的自我殖民倾向。

片中两位男性角色都佯装日本人，秀子的叔叔出于文化自卑，伯爵则是为了谋生。

两位女性却恰恰相反，日本小姐和韩国佣人都有温和的自我认同，熟练地在日韩双语中交替而没有特别的执念和偏好。

正是在这种不卑不亢的主仆关系中，萌生出了两个女人间的感情，而两个男人的虚伪则是他们殒落的起点。

戛纳公映后，西方影评人总体对《小姐》持积极态度，而国内的反响则有些褒贬不一。

国人诟病的原因主要是觉得两位女性角色之间“有性无情”，看不出情感刻画。

问题是，人物情感要视觉具体作品而定，不能用自己对爱的理解来硬套他人的情感世界。

秀子自小被残酷变态的叔叔控制，训练她诵念情色作品，以愉悦前来参加书籍拍卖的男宾，对任何爱和性的叙事都早已麻木。

然而这些令人面红耳赤的图文都在纸上，书页就像一个囚笼，叔叔的图书馆就像是个监狱，用文明的外壳囚禁着欲望的纯粹，来满足他自己的变态欲求。

秀子与文盲女佣发生的关系是逃脱囚笼的暗喻，在第二段中被具体化为毁书，成了颠覆父权和追求自由的象征。

秀子的情感世界是封闭的，而面对淑熙提供的获得自由的可能，两个人都有些手足无措，唯一能做的就是把纸上的性爱在床上演绎出来。

这才是最真实的情感。

主仆间还有一个身份交换的游戏，从两人相互更衣开始，直到疯人院前的调包戏。

这本是沃特斯原著中靠人物告白才说清的戏码，朴赞郁硬是用图像在叙事线索内部表现了出来。

两个女人在调换、融合的过程中把旁人排斥开来，用亲密感筑起一座堡垒。

《纽约客》影评人托伦蒂诺说，《小姐》虽与《荆棘之城》完全不同，却深得小说精髓，即只有在女人间私密世界中才能找到的那种自由。

结尾一幕，逃亡中的秀子和淑熙拿出金铃，实践叔叔淫书中的一幕性爱场面。

她们放声大笑，好像在嘲笑来势凶猛却迂腐脆弱的男权社会。

沃特斯书中那种从灵肉到社会层面完全的自由，朴赞郁读懂了。

私藏推荐朴赞郁《机器人之恋》（《싸이보그지만괜찮아》，2006）推荐理由：复仇、暴力和奇怪的章鱼外，疯人院也是朴赞郁喜欢的元素。

在他的作品中，疯癫与正常的界限是模糊的、建构的，就像法国哲学家福柯所说的那样。

这部获得柏林电影节阿尔弗雷德·鲍尔奖的前作，用电影这门造梦的技艺，将精神病人丰富的内心世界变成美妙的艺术。

BBC《指匠情挑》（Fingersmith，2005，电视剧）推荐理由：这部仅有三集的迷你剧集是沃特斯小说《荆棘之城》最早的影视改编，也更忠实原著。

BBC的剧集很多原创艺术性并不高，但经典的导演手法和一丝不苟的服装化妆、美术设计，让人不得不服。

当然还有英伦高度过剩的表演资源，该剧演员中就有莎莉·霍金斯（Sally Hawkins）和艾美达·斯丹顿（Imelda Staunton）两位获得过奥斯卡提名。

朴赞郁的《小姐》分为三部分。

BBC2005年拍摄的《指匠情挑》是三集迷你剧。

《指匠情挑》改编自英国作家萨拉·沃特斯的《荆棘之城》。

两部剧作的前半部分基本相似。

看似复杂实则单纯的女仆和看似单纯实则腹黑的小姐的阴谋与爱情的交锋。

有些细节很有趣。

比如《指匠情挑》中幼年小姐第一次看到可怕的舅舅来疯人院，问：“为什么你的舌头是黑的？

”后面可以看到他写字时舔鹅毛笔的墨水。

《小姐》中赵震雄演的姨父嘴巴也是黑的，他舔毛笔的墨汁。

《指匠情挑》中女仆去大宅前还学了怎么当女仆，比如衣服要先在壁炉前烤热才能给小姐穿。

而《小姐》中则没有类似镜头。

《指匠情挑》中弥漫着一种英国式的阴冷，整个故事发生在寒冷的季节，有个情节是女仆脱了外衣，小姐让她赶紧到床上来。

她们之间的感情也是相互取暖，然而又冷静且略带克制的。

而《小姐》中是大片大片绿荫的酷热季节，每个人都躁动无比，小姐和女仆之间的情感升温迅速，很快就烧成了燎原之势。

两人爱情萌发的那段磨牙齿情节是一样的。

只不过《小姐》中是小姐坐在浴缸里女仆帮她磨，更加情色。

但《指匠情挑》中的扑克牌算命和对小姐手套的描述《小姐》则没有。

《指匠情挑》中扑克牌和手套后来成为她们各自的信物，随身带着，又忍不住狠狠抛掷在地上，展现内心的深爱和恨绝。

《小姐》不需要，因为《小姐》中两人没有长久的分离和深深的误会。

手套在《小姐》中只是一个道具一样的出现，女仆拉开抽屉，叠放得整整齐齐的一排手套，再拉开一个抽屉，又是一排……《指匠情挑》中它重要许多。

舅舅第一次打小姐，就是她初来大宅，把手套脱掉。

他不许她不戴手套而碰他收藏的淫书。

从此后，她睡觉都戴着它。

后来与女仆做爱，女仆解开她手套上一粒一粒珍珠扣……又含蓄又浓烈。

《小姐》中姨父也打了幼年小姐的手，但用的是淫具缅铃。

这缅铃后来主仆二人也都带走了。

《指匠情挑》中男骗子用吃梨向女仆表示时机成熟。

《小姐》中用的方式是吃桃子。

《指匠情挑》里小姐新婚之夜的落红，是男骗子划了自己的手臂往床单上滴血伪装的。

而《小姐》中则是小姐划伤了自己的手……男骗子在旁边一点用处都没有。

从这一刻起，男人对她们已经没有任何用处了。

《指匠情挑》中详细了展现了男骗子如何和小姐联合将女仆伪装成小姐，骗过了疯人院的医生。

《小姐》中的这一段也只是一笔带过。

女仆进了疯人院后，《指匠情挑》和《小姐》开始往不同的方向走去。

《指匠情挑》再反转，原来背后还有一个“赵氏孤儿”的上辈子的恩怨。

女仆和小姐像《梅花烙》中一样从小被掉换了身份，而养大女仆的大妈其实是小姐的亲妈。

这一切都是她亲妈策划的，为的是拿养女换回亲生女儿，同时获得养女生母的遗产。

而《小姐》也再反转了，反转出的是小姐和女仆早就动了真情，并相互剖白心迹。

然后小姐决定将计就计和女仆私奔，给养大女仆的大妈写信，送她金银，让他们到疯人院救出了女仆和自己在一起。

为了让两人感情进展顺利，《小姐》中改了两人上床的时间。

《指匠情挑》里是小姐第二天要和男骗子私奔了，前一晚才跟女仆上的床。

所以私奔当日两人欲言又止，到底还是没有捅破最后一层窗户纸，没有立时就勇敢在一起，改变人生。

而《小姐》就不同了。

《指匠情挑》的一开场就是女仆看窗外的绞刑架。

《小姐》中也有一棵吊死了姨妈的樱花树，后来小姐也要去那里寻死，女仆去救她，千钧一发之际终于互相表白，这才决定联手对付男骗子，将计就计，双双私奔。

《指匠情挑》中是小姐离家前，独自冲进舅父的书房，毁了他所有收藏的淫书，以此泄愤。

她终于有勇气同过去的生活斩断，急匆匆奔向新生。

而《小姐》里是女仆冲进去，将淫书撕的撕，毁的毁，是为了所爱的人披荆斩棘奋不顾身，又成为两人爱情的助力。

最后，女仆还挥剑砍去了挡在门前蛇雕像的头。

而《指匠情挑》中，挡在书房门口的是一块刻有金手指的地砖。

《指匠情挑》中约了私奔的深夜，主仆二人上了男骗子的船，一个坐在船头，一个坐船尾。

《小姐》中，两人却是双双并肩与男骗子对坐，然后她们的手紧紧握在一起！

《小姐》中主仆二人私奔时，女仆已经翻出墙去，但又回过头拿箱子垒起，垫着让小姐踩过墙。

《指匠情挑》中也有翻墙的片段，是女仆终于想办法翻出了疯人院，而说好在外面接应她的男仆却已经等睡着了，她只好自己跳下墙来。

《指匠情挑》中的女仆吃了不少苦，在疯人院被浸冷水。

是她对小姐的爱与恨让她努力活了下来。

当然小姐也吃了不少苦，好不容易从大妈住处逃出来，走到脚都破了却依旧无计可施，最终还是只能落魄地回去。

不过好在她回来了，后来女仆逃出来，两人才能再相逢。

那一场重逢真是刀光剑影，血雨腥风。

混乱中小姐失手杀了男骗子，大妈决定站出来顶罪，被送上绞架。

《小姐》中女仆逃出疯人院和小姐的重逢可是喜相逢，两人迫不及待热烈拥抱，然后伪装，出逃。

《小姐》中男骗子的结局其实是自杀的，当他失去利用价值，先被小姐和女仆抛弃，然后又被姨父捉到，在姨父虐待他时，他选择毒死了自己和对方。

《指匠情挑》中舅舅是被小姐的出逃气到中风而死。

不管是《指匠情挑》还是《小姐》，男骗子都是个大写的成全。

《指匠情挑》中如果不是他被杀，大妈不会死，那女仆就永远不知道事实真相，就不会再回大宅找小姐，两人旧情复炽。

《小姐》中就更不用说了，他被主仆二人骗得团团转，真是赔了夫人又折兵。

小姐催眠他下在酒里的药，还是他给她的。

简直都忍不住要同情起他来。

《指匠情挑》的结局是主仆二人又回到老宅，此时的它已破败。

小姐为了维持家计，只能利用她从小就接触的淫书，自己也写起黄色小说来。

十分的现实。

《小姐》的结局却是两人成功出逃，再也不要回到老宅那个地方，管它辉煌还是破败。

在茫茫大海的行船上，小姐和女仆上床，将小姐从小就接触的淫书里的姿势和工具一一都用上……简直就是童话般美好的收场。

（我们的小小花园，你要不要来转转？

）