谍海风云

如果《谍海风云》不像《第三人》那样开场，“库萨克”像当时的美国一样“中立”，对日本人抱有幻想，或者给“周巩”分配一个青春期儿子，一家三口国际政见大不同https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前一年十一月的评述链接以及相关“电影人”评述豆列（应该需要登录豆瓣）https://www.douban.com/people/1180239/doulists/all还有香港电影魔鬼辞典https://www.douban.com/doulist/152095448/（电脑页面 可点击“香港电影魔鬼辞典”各条目开头的“李翼的广播”链接 进入比较“人性化”的排版：（2010年的《谍海风云Shanghai 》有着再熟悉不过的配方，满足对于老上海的一切惯有想象，当然这样的“想象”在那段历史时期，也不只是上海的专利，比如在1949年《第三人 The Third Man 》中的维也纳，类似的想象可能更“新鲜”，甚至更原汁原味一些。

《谍海风云》无疑是向《第三人》的开场与主角人设在致敬，只是接下来便铺陈开来，不再是以查案为主，而且围绕着珍珠港袭击的“真相”，也很容易让人联想起同年提前两个月公映的那部国产爱国电影《东风雨》。

日军偷袭成功后向大本营拍发的暗码是“虎！

虎！

虎！

”，计划本身的代号是“东风，有雨”，反正这一改变二战进程的军事行动，原来从一开始就让全世界人民，特别是上海同胞操碎了心，似乎只要老美当时肯高看上海一眼，珍珠港就保住了……可问题是，除非这是一个如同《高堡奇人》那样“歪曲”历史的科幻故事，要么是最常见的时间穿梭题材，不然围绕这个主题“情报”，耗尽那么多人力与物力，最后肯定还是难以自圆其说的。

于是比战争成败，生命自由更有“价值”和意义的，照理应该就只剩下爱情了，而《谍海风云》不只是一个久别重逢的爱情故事，也不是一段跨越国别的情史，而是个极为“普世”，“雨露均沾”的国际集体爱情“事件”。

也就是说那时的上海就像被空投了一颗名为“爱情”的什么弹，人人眨眼间都成了情种，见者有份，当然最聚焦的还是片中几位国际巨星的角色身上，比如库萨克，周润发，渡边谦所扮演的各国人物。

约翰·库萨克所扮演的角色，身处异乡，远东，特别是上海，成为情圣，那是西方故事的传统，倒也无可厚非，但周润发扮演的黑道龙头，竟然也化身护妻狂魔，甚至在“大是大非”面前有时会“毫无立场”，情感常常突然盖过理智，这不由会让看惯了港产黑帮片的影迷，惊讶万分，毕竟之前此路数电影的导演，多少都会有点电影“厌女症”，战争与黑帮，让女人走开。

而且本以为像这样的“错误”，只有张艺谋导演会淋漓尽致的去犯。

毕竟周润发和巩俐之前还曾合作过《满城尽带黄金甲》，我早年也写过一篇评论https://movie.douban.com/review/1102544/ 其中提到周润发的角色其实相当于《大红灯笼高高挂》里的老爷，但后者在片中几乎不现身，却彰显一种无处不在的强势，而到了《满》中，总不能重金请周润发来演几个“剪影”，但不难发现他演这个大王，其实导演没能给他多少可发挥之处，特别是最后的重场戏，他竟然是在独自鞭打小王子，其实是相当的出戏。

而究其较深层原因，是张艺谋导演不太会处理强势男人的角色，但这恰恰是主流类型片中最重要的角色，之一。

再回到《谍海风云》，倒不是说本片编导对于强势男人的处理能力，跟张导类似，而是因为在这样的东西方男性角色的“夹攻”下，周润发所扮演的兰亭，“东西”不是人，因为他早年常常扮演的黑帮，警察，或者杀手，其实都是一类角色，那就是“游走”在正邪中间，几乎没有什么道德包袱，这让几千年来一直被礼义廉耻这四“维”大山压得喘不过气来的中国人，感觉过瘾，但这当然是“浪漫”到严重不切实际的地步。

而在《谍海风云》中，别说游走在正邪之间，就连正邪这两者本身的状态，都已经被“分配”光了，风流倜傥的情圣，当然是老美来扮演，而邪恶又强势的反派，自然是由小日本来充当，库萨克和渡边谦自然都有具体“职责”在身，于是夹在中间的周润发老师，其人设很难搞掂。

当然有人会说，游走在正邪之间，不需要是通常意义上的亦正亦邪，而可以是字面意义上的游走，但这种形式的游走，通常都是那种小角色，或者是起初以为是小角色，但实际上却是幕后黑手的那类角色，实在不适合我们难得一位国际巨星周润发去演。

于是他的角色变得有点“小男人”，却又是极为正剧的演法，全片中最让人印象深刻的一幕，可能也就是他受伤后，露出纹身，坐在床边的戏份，但老实说，那也更像是一个日本人，而不是港片中通常的大佬模样。

《谍海风云》编剧霍辛·阿米尼 Hossein Amini，早年最重要的代表作，无疑是1997年米拉麦克斯公司的《鸽之翼 The Wings of the Dove》，根据亨利·詹姆斯Henry James的同名小说改编，是个关于金钱与孽恋的故事，一对男女因为男方贫穷，于是被棒打鸳鸯，此时出现一个富家女，却因为重病将不久于人世，而她恰恰对那男主角情有独钟，于是女主角安排男主角和富家女见面，想趁机“促成好事”，让他不久后继承遗产，然后女主角“人财两得”，但爱情与嫉妒的力量，比想象中还要大得多……虽然亨利·詹姆斯的小说，由于个人经历的原因，常涉及到美国与欧洲人之间交往的问题，像《鸽之翼》显然就是涉及到美英彼此，但与《谍海风云》的中美日，以及党派纷争相比，还是“小巫见大巫”的。

更何况《鸽》再复杂，也就是继承权与婚姻爱情自由的命题，而《谍海风云》则几乎是分配情圣的一个过程，特别是连传统意义上的反派，渡边谦的角色都是个标准的情圣，还能在关键时刻，对于立场不同的其他情圣，产生一种惺惺相惜的认同来。

可能不难发现，不管是上文提到过的格雷厄姆·格林的《第三人》，或者是詹姆斯的《鸽之翼》，抑或是两部改编后的电影，都或多或少有些希区柯克的影子，只是没有那么把重点放在悬疑和反转之上罢了，当然还有那种小说家钟意的“反高潮”“反类型”，这样的技法，放在类型电影里面，往往是极为冒险，甚至是“草率”的。

而且《谍海风云》编剧霍辛·阿米尼 Hossein Amini，之后他的作品履历里，除了标志性的异国风情之外，特别是2014年自编自导的那部《亡命地中海 The Two Faces of January》，则干脆是改编自派翠西亚·海史密斯 Patricia Highsmith的小说，而2016年的《我们这种叛徒 Our Kind of Traitor 》，则是典型文艺腔调的准希区柯克谍战片，就连在戛纳得到肯定的2011年《亡命驾驶Drive》本质上还是个游走在正邪之间，身兼汽车特技和帮劫匪开车这两条职业路线的男主角，在面对一个有小孩的女子，还有她即将出狱的老公后的反应，当然此片的人物关系与情节走向，跟一般电影相比，都是极简的。

然后到了“我是这么想的”环节，综上所述，我个人觉得《谍海风云》与其变成现在这样哪方都不得罪，什么都用爱情来调剂的状态，还不如尊重历史。

当然这边的所谓尊重历史，跟通常的意义有所不同，那便是首先不要把库萨克扮演的美国人塑造的那么“强势”，别一开始就以一种私家侦探，为友查案的视角切入……因为美国在那个时期恰恰没有那么强势，因为孤立主义的政策，一直保持所谓的中立，所以库萨克的角色也不妨如此，还是可以很风流倜傥，但很多事情上只想“和稀泥”，大家好才是真是好，于是显得很没原则，特别是对日本人，还抱有幻想……然后他朋友的遇害，可以往后挪，甚至这人不用跟他关系那么密切，只是一个普通的美国人，他起初都不太关心，以为只是一次意外，后来开始怀疑是兰亭所为，甚至是巩俐所演的角色是凶手，但最后他才发现渡边谦的角色才是幕后真凶。

这样子处理的话，就不需要有什么跟珍珠港相关的调查证据，但整体过程，包括美国人自己的心态，却是跟珍珠港遇袭前后是一一相应，有起伏，和重大转折的。

尊重历史，并不意味着只是在银幕上像一家历史博物馆那样，展现图片与文字信息！

另一方面，格雷厄姆·格林的另一篇小说《堕落的偶像The Fallen Idol》也有电影的版本，甚至比《第三人》还要早一年，编剧都是格林自己，而导演也同样是卡罗尔·里德 Carol Reed，影片从一个富家小孩的视角，来看一件实为意外的“谋杀案”，小孩的父母正好出门，家中只剩下他的管家，还有他的太太，其中充斥着巧合，难言之隐和童言无忌，而电影版本中更是把主要场景设计在一个大使馆中，虽然也只是一间大一点的屋子，但在无形中也有一种“国际”的氛围。

而这样的视角，倒是跟斯皮尔伯格的《太阳帝国》有异曲同工之妙，只是《太》极为大片史诗风范。

所以，回到《谍海风云》上来，倒不如场景不用那么多，不需要在那时上海到处“晃悠”，而是把戏份更集中在周润发与巩俐饰演的一对中国家长，以及二人的宝贝儿子身上。

这个孩子不需要只有几岁那么小，而是十多岁，可能正处在最后的叛逆期，当然也是人生观，价值观，还有革命观正在成形的关键阶段。

周润发的角色可以还是龙头老大，他可能还是亲日的，而巩俐的角色有些变动，她因为一些原因，甚至是爱情的感召，变得极为亲美，而两人的儿子，是极为爱国与革命的。

于是可能类似《表姐，你好嘢！

》系列那样，将党派立场之争，浓缩到一个小家庭与男女主角之间，当然不需要有多少喜剧元素，但肯定是更有戏剧性，也更容易营造冲突，并在一定程度上，在家庭层面中收放自如，而不是矛盾会一不小心，就闹到不可收拾，变成一个国际大事件。

与此同时，库萨克饰演的美国人，渡边谦的日本人角色，戏份依然可以很重，但本质上还是这家的客人，当然也没准在几个关键时刻，都想反客为主。

而到最后，巩俐的角色可能就受了儿子的影响，改变了自己的亲美倾向，而亲日的周润发角色，最终为了保护妻儿，死在了日本人的手上，这样子分配戏份的话，可能会比现在的爱情“平摊”，更有说服和感染力！

Weak storyline, hints too obvious to make a smooth domino. Gong Li still looks impeccably classy, straight face of Ken Watanabe makes him impossible for a villain; get in for the great cast, not for the movie itself though.

好看就够了我从很久前就在想一个问题，为什么不管剧本再有伤，美国人拍出的片子看着就是舒服。

假设把这个剧本，这个阵容全部交给柳云龙，说不定又是一个《东风雨》。

后来想明白了，那是因为他们有好莱坞，一个把做电影当做流水线工厂的地方，故事怎么样安排才合理，高潮点安排在哪里才会看起来流畅，故事的结局怎样看起来既主旋律又不招人烦，几十年的好莱坞练就了这样一个功力，最一般的剧本，在巨星，服装，道具，剧本一切流水线的包装下，出来的片子看起来却让人惬意无比。

它就像是快餐，虽然没营养，可是吃起来就是爽。

有些电影，在导演貌似深刻的人文关怀下，是人参，是鹿茸，是燕窝，是鱼翅，可保不齐天天吃面条的老百姓来个营养过剩，鼻血大流。

《谍海风云》的导演和编剧很流畅的讲了一个故事，这就很好，国内的导演实在很需要学这个。

不管剧本再俗套，再不深刻，他至少吸引我了，他有一切卖座电影需要的元素，乱世，美女，黑帮老大和充满正义感的帅哥。

玩深刻，你可以找安东尼奥尼，可以找基耶斯洛夫斯基，但是那从来不是好莱坞的事。

我记得在当时在UCLA学电影的蔡康永有一次讲过，他写了一个反映深刻社会问题的电影剧本当作业交了上去，被老师劈头盖脸数落了一番，对那些包含了凶杀，暴力，爱情，贩毒，等等这些元素的剧本反而称赞有加，所以看吧，好莱坞就是这样，它不打算给观众灌输好思想，却希望给观众提供好故事。

但是流水线的好莱坞免不了有重复的东西，当电影开头那刺耳的电话铃把我们带入约翰的回忆以及那烟雾缭绕的大烟馆时，《美国往事》中相似的场景毫不留情的涌入脑海；当巩俐在餐厅看着约翰和别的女人调情，舞厅外面枪声四起杀的欢乐的平行蒙太奇出现的时候，我真的不是故意的联想到了《教父》，还有我想说是不是我坐在影院第二排太近的缘故，那一个个闪白好刺眼，能稍换个转场方式不？

影片稍失水准的举措就是用了旁白，看来编剧还是没有下力，不用旁白讲不清楚故事咩？

整部电影的亮点毫无疑问是演员。

在这个最普通的好莱坞片子里，高大浑圆的身材和人到中年的风韵让巩俐散发出了女王般的气场，电影里的巩俐真美啊，这种大女人才是巩俐适合的角色，为什么总让巩俐演农妇（《黄金甲》不计），张艺谋挖掘了巩俐，却没用好她，好遗憾。

约翰库萨克还是那么帅，而发哥一掏枪，抱歉我又想到了小马哥。

当然，道具，服装，场景也都还好，整个观影过程是极为舒心，在被各种稿件压昏头的日子，看场轻松地电影真是一件美好的事。

这一次的活动本身，就像是在搞一个“秘密活动”。

不说望京本身就是一个迷宫，来到华彩因为找不到电影院的入口，竟然闯到了大厦的监控室= = ，觉得这是一个太悲情的下午。

但是历尽艰辛走入电影院的那一刻，心中的喜悦也是无人能敌的。

好像是成功的做成了一次“情报活动”。

谍战片，但是比不上《风声》的悬疑和惊悚，比不上《秋喜》的忧郁和别致，这个片子更像一个混血儿，有着好莱坞式的个人英雄主义（PAUL总是能够化险为夷，最后救得美人归），也有着中国式的婉约沉着（发哥最后含情脉脉的眼神，略微有点大人子主义的霸道，守护心爱女人的那种坚定），更有着日本人有点变态情感世界展露（田中可以对任何人残忍不留情面，但是面对自己心爱的女人又是太脆弱，这位战场上的冷血杀手在情场不能不说一个懦弱的失败者）。

说是一个谍战片，不如说其是一个爱情片。

里面的情报窃取，以及杀人的惊悚镜头，在我看来就是辅助爱情和烘托英雄而来的。

几个女人，轮番出现，但是最为抢眼的莫非巩俐了。

身材很棒，虽然年纪不轻，但是风韵犹存，前凸后翘，迷得几个男人为之倾倒。

她是爱发哥的，并且不愿意连累他。

很难说这样的感情是爱情多一些，还是依恋多一些。

但是发哥对她却是爱，包容的爱，不在乎她做的，只想要守护这个迷人的小女人。

也罢，乱世中人们渴求什么都是虚的，试想明天就是世界末日，任人都想拉个伴儿吧，或许他们的爱情也就是因为这样变得弥足珍贵。

Paul的到来，打乱了一切。

他秉着美国人特有的只有想不到，没有做不到精神，深入虎穴。

并且喜欢上巩俐这个迷人的女间谍。

他调查朋友的被杀在先，但是越走越深入，以至于最后陷进去，就是为了保护一个女人。

与主线同时进行的还有两段爱情，Paul的朋友，Connor和纯子的爱情，虽然没有太多的镜头，但是可以看出这份感情是真挚的。

纯子还有一个情人，或者说是爱着纯子不能自拔的人，田中。

他也是一个关键的人物，他杀了自己的情敌——Connor，想要保护自己的女人纯子。

尽管他口是心非的跟Paul讲了一堆大道理，说什么女人不可靠，不要将感情一味付出在女人上，俨然一个受过伤害过于自我保护的男人，实际上他只是想要掩盖自己在爱情上的脆弱。

他还不是一味的保护纯子，尽管知道她并不不是真心爱他。

最后的最后，英雄救得了美人，冷血的田中似乎面对既定的局势有了些恻隐之心，$E6}XF竟人家Paul在最后时刻也算就了自己一命，并且俩人都是“痴情种子”。

但是巩俐似乎没有满足就这样离开，本分的做一个小女人，或许中国的女子都是这样的独立吧，（中国的女权运动虽说没有外国轰轰烈烈，但是我们这边的女人可倒是越来越比男同胞厉害了，从每年的升学率上可以看到，唉。。。

）她毅然回到了中国，又加入了地下工作的组织中去。

于是，痴情的美国英雄Paul，也追随其一起去了。

后面的故事谁都不知道，恐怕还是会有新一轮的“英雄救美”吧。

说实在话，觉得发哥这个黑社会老大算是不少女人心目中的理想男人了。

至少我是这么认为。

田中那样的适合做一个情人，而不是依靠。

而Paul这样的，太过于大男子主义，可能是老美的所谓“个人主义”根深蒂固了。

因此有兴趣的女性们不如那这个电影就当做一个爱情讲堂，看看里面各色的男人，或许在实际生活中还有所帮助，也说不定呢！

《谍海风云》里面的男人个个都深情得要死，不管是特工、黑帮老大，还是日本情报头目。

人人都是王佳芝。

对，他们连搞情报的方法也都是出卖色相。

尤其是渡边谦那个角色，哪里是狠毒的情报头子嘛，根本就是一个怨夫——里面男人聚会探讨的话题是：女人最是擅长遗忘……她们真是狠心的小东西。

对于我这个刚看了《无耻混蛋》的人来说，这群人真的是太不称职了。

里面唯一认真做事的就是巩俐了。

你看人家最后还在澳门又下船了，为祖国大业奋斗终生。

其实这部电影叫做《党的女儿》。

巩俐是中国唯一能拿的出手的女演员 首先她可以让你忘记她是巩俐 而大多数女演员都是在不停的演自己 其次 她演什么都不费劲 不像有的人使出吃奶的劲 第三 她的身材是健康的 不是病态柴禾妞 最后 巩俐波澜不惊的外表快被内心激情撕开的架势 哪个亚洲女演员能比得了？

巩俐是真正的艺术家 她不是二 三流小明星 不要用自己习惯看垃圾的没有审美的眼光去看她 那不是亵渎了巩俐 是侮辱了自己的智商

没想到豆瓣的评分这么低。

我觉得这是很好看的电影。

很好的把握住的当时的历史背景：二战初期，美国人在中日战争、德国发动的欧洲战争中保持中立，就算是有美国人被日本人杀死，美国也不会向日本宣战，直到日本偷袭珍珠港。

主人公索姆斯在调查好友死因的同时，一路追踪的其实就是日本的舰队，索姆斯和康纳的线人最后发现贺咖号军舰不在了，直到田中点出珍珠港事件，也自然就知道，那9艘舰队就是攻击珍珠港的。

最后田中放过索姆斯和安娜，我个人认为一是索姆斯在他减轻自己情人痛苦的最后时刻帮助他，此时美日已经宣战，索姆斯当时看着田中的眼神是有国仇的，但是最后还是人情战胜了国仇；二是安东尼本来有机会打死田中，索姆斯当时也是拿枪指着田中，却留了一条生路给他；三是田中一直认为男人总是被自己最爱的女人被判，但结尾时刻看到索姆斯和安娜的真爱，大概也为之感动吧....电影还点到了法西斯战争中，中国上海是唯一一个接纳犹太人的国际大都市这个史实，电影叫《上海》还是挺贴切了，上海的故事，就是当时国际形势变幻的缩影

故弄玄虚。

好莱坞的剧情语言，但是情节太庸俗，可惜了大片阵容。

冲着巩俐来看的，可惜没有什么深度。

这样的情节太熟悉了，难怪在巩俐的影片中没有一席之地。

好像这个片子是讲给老美看的，语言风格都是美式。

感觉是拼凑了一个剧情而已。

当大片看多了以后，这个熟悉的风格就没什么质量了。

希望中国剧本好好突破，让巩俐这样的国际巨星有机会冲击真正的奥斯卡。

情节像流水账一样，讲故事像开火车一样没有激情，铺垫还没设好就立马揭晓，最后迎来一个没有带来高潮的高潮，故事又不了了之！

先前的各种“悬疑”被各种“痴情”所解释，本来慢慢觉得引人入胜，到最后却被剧情淋了个满头狗血。

有点悬疑效果，就是没新意，渡边放过男女主角有点刻意！

这里面有痴情的康纳，痴情的大佐，痴情的兰亭，但最痴情的还算索姆斯了，不过不是对安娜的痴情，是对康纳！

感觉本片和柳云龙的《东风雨》有些雷同，故事都发生在上海，背景都是偷袭珍珠港之前，都是各种势力角逐珍珠港的情报，都是打着谍战片外衣的爱情戏，虽然导演演员都很用心，摄影美工过硬，片子都拍得非常唯美精致，可惜故事都胡编乱造，爱情都莫名其妙，.主题都主旋律得让人生厌，即使大牌也拯救不了片子的命运。

的确，片中的男人，不管是正方还是反方，都情深似海，比如田中对纯子的爱、兰亭对安娜的爱、索姆斯对安娜的爱。

爱本来是好事，但是你要爱的合情合理有因有果，不能让爱太突兀太莫名其妙。

否则，就是一个“假”字。

安娜在日本人眼皮底下从事拙劣的抗日活动竟然不会被发现？

田中为什么对纯子如此深情？

兰亭为什么不打死田中？

田中又为什么放走索姆斯和安娜？

索姆斯为什么会爱上安娜？

仅仅数面之缘安娜又为什么爱上索姆斯？

还有那明显是为了讨好某某某而口口声声的“地下党”，在1937年11月沦陷后的上海从事除奸抗日活动的主要是戴笠领导的军统，日军怎么会口口声声“地下党”呢？

难道是国民党吗？

最起码应该称为“地下抵抗组织”才合理些。

打住。