勇士之门

观影的时候已经觉得很差，如今看到豆瓣评分，证实了我的想法。

呵呵，又是豆瓣，有人讽刺为何要以豆瓣为标杆。

如果有平台比豆瓣标杆，我立刻改口。

3.7分，和《爵迹》平起平坐，郭敬明终于不用独自痛苦。

《勇士之门》大有来头。

好比《大话西游》那个踩着五彩祥云出现的大圣。

导演吕克贝松。

号称法国斯皮尔伯格，号称法国张艺谋也不错。

经典作品《这个杀手不太冷》。

主演赵又廷，阳光帅气。

女主角倪妮。

看完硬了一星期。

配角吴镇宇，和《无间道》一样过目不忘。

江山如此多娇。

造型生动。

优点太多，编不下去了。

有人说这是《功夫之王》低配版。

无论情节构思台词风格等等，都和《功夫之王》如有雷同纯属虚构。

我认为不妥，《功》的男主角李连杰至少实打实地舞了一段功夫不失功夫王的美誉，《勇》呢？

看了半天也没看出门在哪？

半睡半醒之间，只看到一个可以穿梭时空的竹篮。

影片为了证明门的存在，刻意安排草地上立起一道石门。

不过看来看去也感觉像哆啦A梦里那个时光门一样滑稽。

有没门不重要，主角们想去哪里就去哪里，不需要观众批准。

可是统一一下语言比较好吧。

东西文化有差异，所以中国人见到外国人说英语，见到中国人说普通话，是可以理解的。

但见到外国人说普通话，见到中国人说英语，就有点丈二和尚了。

更好笑的是，那些侵略者里，有头有脸的一律英语，而所谓跑龙套的一律普通话。

是讽刺跑龙套的没读过书吗？

影片充斥尴尬的笑点和荒诞的情节。

外国小男孩和赵又廷在野外的对话里，致力搞笑，却怎么笑也笑不出。

是演技问题还是台词问题？

外国小男孩过勇士之门的时候毫无神圣感，最后时刻连基本功都不会的小男孩稀里糊涂地成了救国英雄。

游戏迷可能很喜欢。

因为这是游戏的真人版。

一切都像打游戏一样轻松自在。

因为有吴镇宇饰演的法师，不论战况有多劣势，法师一出手，形势瞬间扭转。

套路很明显，古代中国国将不国，全赖老外出手，国可复国。

外国人自吹自擂到这种程度，是憧憬八国联军时代还是越南战争的狼狈？

所谓的东西混搭、古典加现代，不伦不类，尴尬症又犯。

看来吕克贝松可以导出不太冷的杀手，也可以导出很冷的电影。

影片标题改成《公主历险记》或者《一个勇士的炼成》可能比较好。

《勇士之门》有点高大上了，没有拍《魔戒》或者《指环王》的功力，而起这样的标题，有标题党的嫌疑。

六个字可以概括影片。

儿戏，很难捉摸。

这篇影评写给想看这部片但是犹豫的豆友。

其实我的题目就很说明问题了。

首先我说不好的方面，男主美国小哥演技真的有点令人尴尬，我不知道是不是美国人跟中国人配戏时的通病，《功夫之王》里的小哥也是这样。

言归正传，这是一部比较及格的魔幻片，所以其实豆瓣的评分是可以再高点的（至少不应该只比《封神传奇》高0.1分）。

败笔在于，这个年头你融合什么古典文化别人都没意见，但是你千万别融合中国古文化，你融合也没人拦你，但是你千万别拍真人电影（举例《功夫熊猫》），因为融合了之后，美国人和中国人看着都尴尬。

并且，我们同胞现在的口味是很刁的，中国古文化不管中国人拍还是外国人拍都讨不了喜。

其实认真看的话，这部电影在选角，音乐以及取景方面的确是下了不少的功夫，除了造型确实不符合中国观众的口味。

看似是个小成本电影，但是有吕克贝松加成，所以很难让人觉得这只是一部及格的片子。

中国观众“护犊子”的心理以及无法接受的审美和风格，过气的冲突表现形式（穿越），最重要的是中西性格不合，才是早就这部片子悲剧的主要原因。

尽管豆瓣分数这么低，但是还是抱着试一试的态度，看一下。

你妈太后悔了，这是什么弱智剧情，简直是太难看了以后再也不这样了。

公主为什么要逃到现实世界。

蛮人又是怎么追到现实世界的。

你是怎么回去的？

怎么会被抓过去。

一部好的电影一定要一个好的剧情。

可这是什么剧情？

特效我都不说了我只想说，这就不是一个故事。

还不如动画片

全球经济市场的高度统一性，使得电影市场逐渐趋于融合，在各国文化的水乳交融下，更是催生了大量“合作类”电影作品的诞生和发展。

作为一部中法合拍片，电影《勇士之门》显然将中西文化进行了一次高度的融会贯通，取其精华，去其糟粕，二者优良文化的冲击造就了影片极高的新鲜度，令人不禁为之侧目和称赞。

奇幻刺激的故事作表，中西理念的剑刃作里子，如此特立独行的做派俨然使得影片成为一部焦点之作。

看似怪诞离奇的剧情，实则是一股中法文化风的体现，而在其独特的化学反应下不仅形成了一种全新的电影题材理念，还为世界电影市场注入了一股新生的活力，以及踏出了一条异于寻常的未来电影发展道路。

强烈的喜剧性，加之穿越时空元素的融合，不得不说的是，不同民族文化合一本就不是一件容易之事，在编剧吕克·贝松的笔触下，显然将不可能变成了可能，乍看荒诞怪异的背后却没有任何违和之感。

中西结合下的精彩画风也是影片的一大亮点之一，亚热带的植被景观，中国特有的特色地形，和汉族的古文化服饰等元素的作用下，已然构成了一幅具有中国特色的水墨画，而西方史诗般的人设造型刻画更是给予影片增添了不小的魅力。

在特效泛滥的年代里，粗制滥造虽然已成为事实，就电影《勇士之门》而言，显然其没有随波而逐流的做派，本就惊艳的镜头画面在特效的加持下更是极具画面感和代入感，令观众不经意间就能带入其中。

除了杰出的镜头画面之外，影片最引以为傲的是激燃的配乐。

中国民族乐和西方电子舞曲这两股清流的交汇，不仅仅碰撞出了给人惊喜的极具风格的音乐，还诞生出了一种新式的混合流派，清新脱俗的听觉体验顷刻间就能让观众沉迷于其中不能自拔。

视听效果作为一定程度上能左右观影体验的因素，前者虽不至于直接主导后者，但如同女人管住男人的胃那般，完美的视听总能对观众的情绪产生和变化具有一定的调控能力，显然《勇士之门》在这方面是尤为出色的。

俗话说得好，演员的颜值在一定程度上足以撑起一部电影的生存和发展。

抛开不可预定的票房不谈，倪妮饰演的公主给影片增加了不少的张力，无论是刁蛮任性的公主病，还是美若天仙的面孔，无不将公主这一形象演绎的淋漓尽致。

而从她的作品史来看，从电影《金陵十三钗》一炮而红并被人熟知，再到《匆匆那年》被更多人认可且转身一变成为演技派的代表之一，青涩到成熟的转变便是其演艺道路上的蜕变之旅。

赵又廷作为拿了金钟奖的男演员，在影片中显然也表现出了不俗的演技，其饰演的侍卫作为武力担当便轻而易举的抓住了女性观众的芳心，呆若木鸡的外表形象，配上冷幽默的表达，真可谓是“夫复何求”的最佳选择。

而尤赖亚·谢尔顿的参演，使得影片在真正意义上实现了中西合璧后的国际化，且年纪偏小的他也并没有影响发挥和表现，一举一动和行为逻辑的展现几乎完全像一个“老手”，使其在影片中有着游刃有余的存在。

打破常规的新颖题材，令人惊艳的视效表现，加之冷幽默的处理，无不使影片彰显出一部上乘之作的格局，以及吕克·贝松高超的文本水平，怪诞恶搞的剧情也阻挡不了电影《勇士之门》迈入年度佳作的行列。

在如今电影的市场热潮中，如电影《勇士之门》的作品显然属于一批靠前的弄潮儿，作为革命者，没有敢于修改既定规则的野心，是无论如何也攀登不上市场的高峰并奠定新影史的发展。

『勇士之门』超级低配版的《功夫之王》，剧情、人设几乎相差无几，最精彩的可能就是开篇的自行车追逐了。

武士赵又廷和小男孩，两人深入蛮族解救公主倪妮，法师吴镇宇偶尔辅助一下，在灭掉唯一战力拿的出手的BOSS后，满朝文武朝拜，请问之前营救时都去哪了？

老外理解的中华武侠真是尴尬至极。

【5分】

这种垃圾电影院也排片？

晚八点去的，那么多片8点就这个能看，why?只能硬着头皮进，结果...这电影除了名字起的不错其他一无是处。

里面的黑色幽默那叫一个弱智。

全篇一句也听不懂的鸟语叽里呱啦个没完。

就认识个吴镇宇，典型客串的。

导演练手可以，拜托自己在家练，出来骗钱就不好了。

再给提个意见，已经很烂了，能否别放英文版，只会烂上加烂。

今年六月份，《魔兽》曾一度全球热卖，成为近几年最成功的游戏改编电影，游戏中恢弘的世界观，热血爆表的角色，经过明星们的生动演绎，电影语言的重新演绎，得到了非常美好的魔幻体验，无独有偶，即将到来的中法联合巨制，由吕克·贝松编剧的魔幻大片《勇士之门》虽然没有游戏基础，但是富有游戏感的精美画面，加上青春热血加浪漫的故事，有望成为年底的票房黑马，为观众带来一场更惊险，更刺激的游戏式魔幻体验。

《勇士之门》并不是一部游戏改编电影，而是虚拟了一款战争动作游戏，讲述了现实中的热血青年，沉迷动作游戏的宅男少年杰克，无意中穿越时空，介入了游戏世界的战争风暴，与中土世界的公主和武士结成好友，共同与蛮王展开对决，拉启了一场亲身体验的游戏争霸战。

因为题材的缘故事，影片从头至尾都极具游戏感，首先是游戏世界中人物设定，栩栩如生的皇族、武士、士兵、蛮族，树妖等多元化的人物结构，或华丽，或古朴，一眼看去就知道一针一线一丝一缕都是经过精的心设计，每一类角色都有丰富的细节，鲜明的性格，这都是游戏常用的手法，用于电影制作竟然出奇的合拍，像赵又廷饰演的暖男武士，吴镇宇饰演的神秘巫师，倪妮饰演的苏琳公主，无论造型还是自成体系的台词，都有十足的游戏感，若真有这样一款游戏的话，我肯定要每一种角色都注册一下，玩个痛快。

除了人物设定趋近游戏风格，影片还大手笔的制作了很多气势恢弘的大场景，把神秘而古老的东方大地营造得不逊于指环王的中土世界，无论是碧血黄沙，还是山峦叠嶂，都隐约显现出龙虎之势，色彩浓艳，气氛酷烈，真的可以形成进入到游戏中的沉浸感。

在故事方面，影片也是按照打怪闯关的形式层层推进，逐渐深入，杰克的逆袭之路上，有与苏琳公主在都市的浪漫邂逅，把穿越喜剧的经典玩法发挥得分外缠绵，而随着进入到游戏世界中，杰克与武士的基情冒险，又是精彩火花不断，中方与西方，叛逆与成熟，菜鸟与高手的多重差距，产生了不少笑料，赵又廷也把自己的冷幽默发挥得淋漓尽致。

菜鸟变英雄，危难之际挺身而出，不仅拯救了世界，还获得美人的青睐，这部魔幻大电影富有青春、热血、浪漫和动作等多重元素，以最具游戏感的方式在天马行空的世界里，上演最酣畅的视听盛宴。

和同档期其它大片相比，《勇士之门》最大的特点就是轻松有趣，好玩不累，游戏感激发快感，娱乐指数爆笑，无论你是喜欢商业大片的资深观众，还是偶尔到影院里调剂一下生活的初级观众，都适合选择一部这样的电影，肯定能满意而归。

_______________end_________________作者：铁任，自媒体人，如需转载请一定注明出处，个人微信：renleyuan1841

一直以来，各种林林总总却又无比奇葩的所谓戒除网瘾的学校，都成了重大的社会新闻，备受心理和肉体折磨的网瘾少年，经历着噩梦一般的折磨，但很多时候，除了巨大的心理阴影，类似的所谓治疗，并没有什么卵用，直到战台烽看到影片《勇士之门》后，才发觉，这简直就是一部网瘾少年的终结秘籍。

《勇士之门》的故事不算复杂，一个网瘾少年杰克酷爱网游，某天无意中开启了异世界的大门，卷入了一场惊心动魄的种族斗争，东方的公主和将军不仅仅通过这道时光之门穿越到现代的法国，而且杰克也通过这道门，奔赴遥远的东方古国，危难之中挺身而出，帮助公主匡扶朝政，简直是从现代社会的“废柴”逆袭成了另一个世界的大英雄，这种转变，确实令人目瞪口呆又欣喜不已。

《勇士之门》是上海基美影业股份有限公司、 法国欧罗巴电影公司、基美影画有限公司联合出品的奇幻动作冒险类影片，由吕克·贝松编剧，片中的杰克，由年仅20岁的大男孩尤赖亚·谢尔顿本色出演，这是一个典型的网络少年，宅男，爱游戏，常幻想，生活中却又经常遇到自己无法在现实中摆平的东西，比如被伙伴欺负，被妈妈束缚等等，生活的不如意，也只能在网络世界中得到宣泄，这也成为了他打开穿越之门的先觉条件。

其实杰克在《勇士之门》中的奋起，除了有关来自历史的使命感，还有来自东方公主苏琳的感召力，毕竟对一个20岁的小伙子而言，热血方刚和情窦初开，都是毋庸置疑的勃发式生长，虽然东方的公主苏琳，以及苏琳的勇敢故事，看似虚幻，但《勇士之门》和诸多的网游题材影视剧并不太一样，并没有将影片故事割裂成虚幻和现实两个世界，而是将两个时间与空间截然不同的两段故事，进行了有机的勾连，于是就形成了一个特别奇怪的现象，门内门外，世界两隔，一旦打通，不仅互相影响，而且互相拯救，这不仅是一道时空之门，也是一道沟通之门，因此，杰克一身的中国功夫，和苏琳公主的时尚现代范，都是他们之于这道门的正能量理解，所产生的结果。

如果说许多年来，中国在世界上最具知名度的公主是普契尼剧中的图兰朵的话，而今随着《勇士之门》的公映，中国公主苏琳将脱颖而出，相对于歌剧舞台上阴柔且固执的图兰朵，苏琳却是武功高强，心怀家国，至情至真，同时又具备与时俱进的开放态度，能迅速接受新鲜事物，兼具古典美与时代气息，也是相当的难得。

而杰克作为众多的男孩中的普通一员，从打游戏的宅男形象开始，最终实现各种逆袭，也在向众多的“同类”证明，只要有勇气，有毅力，就可以改变生活轨迹，那些被使命所感召的艰难险阻，只不过是一生奋斗的小小考验，因此，全片除了精彩的大场面和惊险的故事之外，包括倪妮、赵又廷、吴镇宇在内的众多东方面孔，也是给了公众太多的惊喜，但在影片的娱乐范畴之外，更是难得的励志能量，将通过杰克的现身说法，给到整部电影以直观、有趣且有效的“寓教于乐”，网瘾少年看过之后，或将终结既往的“宅”时代。

新电影《勇士之门》，却感觉像是九年前的《功夫之王》的翻拍，小男孩由杰森变成了杰克，依旧是所谓的穿越，依旧是所谓的屌丝逆袭，08年的那部电影影片是经典，有种庄重感，16年的这部电影成了朋克风，霹雳舞现于古代，弄的好像古代没有那么庄重一样，毁中国古代的形象。

感觉这部电影没有那么稳重，令人失望的一部电影。

文/梦里诗书 西方奇幻与东方元素的糅合，在《勇士之门》中看起来不但毫无新意，更令人全然难以融入到这个怪诞的设定中，而在故事上电影更只是一场倍感出戏的东拼西凑，那反派与成长的老梗，即便是吕克·贝松的编剧也无从拯救剧情的平庸。

《勇士之门》从内容上来说，就是一个尤为典型的西方魔幻故事，主人公是现代生活的一个爱打游戏的废柴男孩，在被架空的异世东方公主与忠心的武士为了躲避反派追捕，来到现代避难，而我们的男主阴擦阳错的成为了这个公主的守护人，卷入了这场异世界的正邪之斗，最终的结局也就是正义必胜，主人公不再废柴逆袭的套路，这样的剧情如若就仅是去结合西方自己人文背景的呈现或许会能引人入胜，但作为一部融入东方元素的电影来看，则变的尤为胡编乱造。

合拍片其实一直都是一个很难被看好的产物，特别是这种文化差异巨大所谓的东西交融，这种诟病的体现实则已然在《绝命逃亡》得到了最好的例证，而《勇士之门》固然在设定上架空了时代背景，希望可以打造一个全新的世界观，但其所做仅是浮于了表象，看似做出了一个西方人在东方国家冒险成长的故事，但从内容上来说，除了服装与面孔，电影再也找不到任何对东方文化的体现，如此做法仅之是简单的满足了西方观众对东方的猎奇与意淫。

其实从整体来看，吕克·贝松对这部电影的监制与编剧，更像是把他的《亚瑟和迷你王国》套般于了此作之中，不同的仅是前者所面向的是孩子，而这部电影所针对的则是青年，加入了些许青年人感兴趣的游戏噱头，这种剧情换汤不换药的创新，已然难见他早年例如《第五元素》中真正天马行空的惊艳，极为平庸完全没有代入感可言的故事，并不是靠些许花哨的外在所能粉饰。

用一个再为西方不过的故事，来套路所谓的东方元素，如此不伦不类的中西合璧，难见幽默，只是让电影写满了尴尬。