釜山行

她好像一个提线木偶，每一个动作每一句话都来自是我的设想，缺少一种生命感。

——《三体2：黑暗森林》在说《釜山行》前，说个有点重要的题外话。

俄国文豪列夫·托尔斯泰当初创作《安娜·卡列尼娜》，是想把女主角安娜塑造成一个卖弄风情，品行不正的“失足已婚妇女”，托尔斯泰在动笔之前就已经给这个因上流社会空虚而偷情的堕落妇女预设了一条轨道。

在动笔创作中，托尔斯泰用文字赋予角色骨骼和血肉，去描绘安娜的体态、容貌和穿着，让人物形象变得立体丰满。

再赋予了安娜情感和灵魂，慢慢地，他感受到他笔下这个女性的情感、思想，她的落寞与绝望。

经过不断深入的创作，他开始去体会去理解他笔下的安娜，安娜开始有了自己的思想，不再像一个作家笔下的木偶，更像一个鲜活的人，开始脱离了作者预设的轨道。

她的所做所为，来自她的所思所想，她的所思所想，来自于她所看所感，来自她的出身，来自她身处的环境，她所遇到的人，而不是来自作者托尔斯泰。

而现在我们看到的安娜，是一个敢于追求爱情与幸福的女性，她也成为了世界文学史中最具反抗精神的女性之一。

与《安娜·卡列尼娜》一样，《冰与火之歌》里面最根本是人物，无论上至君王公爵，下至无名之辈，都是通过角色的行为，去触发事件，再通过事件，去推动情节的发展。

而《釜山行》里（大部分的电影剧本也是这样的创作手法），则反其道而行，编剧先给了一个故事情节大纲，然后分段去设计具体的事件，再通过角色的行为去触发事件，角色只沦为了服务情节的棋子。

过于设计的情节，就好像暴露了的威亚，时常让人出戏，忍不住吐槽。

很多情节，很明显就是为了剧情需要而设定，别的丧尸都凶神恶煞，就老太太丧尸一脸迷茫与忧伤（请问，你有什么特权去忧伤？

）不就是为了让老太太姐姐打开车门，如果她一脸丑陋跟姐姐面目可憎地对视，那个老太太开门岂不是不能服众？

还有大家吐槽很多的，比如上了列车不关门的情侣，比如在黑暗隧道中唱歌的女儿。

这种套路最明显就在那些很拙劣的恐怖片，遇到了危险，既不逃跑也不反抗，站在原地只会尖叫，为什么不跑？

跑掉了，情节还怎么继续？

电影还怎么拍啊！

所以为了情节的继续，这些人物必须做愚蠢的行为，或者违反人类正常的逃生欲望和技能。

然后编剧和粉丝还可以正大光明地以“人在受到巨大惊吓时很难做出正确的判断”来自圆其说。

那种感觉，就好像是所有的角色像个提线木偶，被编剧和导演所操控，他们所有不合理的行为，不是因为他们角色自身驱动，而是为了达成导演的目的，目的是什么？

目的就是为了推动情节的发展，通过情节去说教，生硬地去控诉人性的丑陋。

摄影，化妆，剪辑，特效的不足，很多亚洲的电影可以通过技术外包给好莱坞团队去弥补，但很多逻辑和剧情的漏洞却是致命的，而这，也是做为一个故事最基本却也最为重要的东西。

很多人说，科幻片，丧尸片，逻辑不重要，我觉得任何类型片，说逻辑不重要的都是在耍流氓。

《三体》何以优秀，何以摘得雨果奖？

《三体》即便是科幻，他也有强大的物理理论和扎实的数学运算为基础。

《蜘蛛侠》里，蜘蛛侠用蜘蛛丝拉住高空坠落的女友，女友在强大的重力加速度，腹部突然被蛛丝拉住，导致脊椎被活生生拉断而死亡。

也许蜘蛛侠的设定很科幻，可女友是活在地球上的普通人，就要符合地球的基础力学。

小小的细节，就能反映制作人的态度，才能产生像《地心引力》《火星救援》这类故事优秀严谨且不浮夸的科幻电影。

也很多人说，近几年韩国电影开始崛起，我认为，很多的韩国电影，跟欧美的差距，看上去很小，但这个很小，就存在巨大的差距。

韩国电影这几年“所谓的优秀”，很多只是题材的讨巧。

无非都是些，强奸、性侵、乱伦、凶杀。

灾难的本身，就足够震撼，然后韩国会把这些灾难，加到儿童身上，其中再牵扯些政治，这些偏激的内容甚至不需要影像，一篇文章报道就足以震撼人心。

可抛开这些去看电影的本质，他们依旧还是韩剧的思维，韩剧的套路，只是批了一层人性和民主的外皮。

韩国电影，要追赶欧美，依然有很长的路要走。

（PS：不要跟国产比，你肯定不会认为芙蓉姐姐没有凤姐丑，就认为芙蓉姐姐美，是国民好媳妇，大众女神，是吧？

丑的，终归是丑的，不优秀的电影，到底也是不优秀的。

）

在我看来更多的是用一场绝望至极的灾难对人性的极致拷问 可能也只有在这样的灾难面前 人性的弱点才会暴露无遗 不管是好的还是坏的。

最后不得不说 有责任感的男性魅力在几个大叔的身上给我深切触动！

当壮大叔紧守住门时，当老年人A开门放进来丧尸们时，当长发女被咬棒球男陪他时…最后孔侑被咬摸着女儿手叮嘱时开始飙泪，真的泪奔…与其说丧尸可怕，不如说人性更可怕。

最让我感动的是乞丐大叔，一开始男主不愿意让他跟自己一起走，结果男主被丧尸压在身下的时候，他不计前嫌的用跑过去用衣服盖住丧尸的眼睛。

后来为了孕妇和小孩那么怕死的他还是冲上去抵抗丧尸。

导演延相昊一直致力于批判现实的动画创作，2006年起开始撰写以病毒疫情爆发为题的动画《首尔站》。

2015年初，韩国N.E.W.电影公司执行长金宇德看到动画《首尔站》的初剪辑版本后印象深刻，向延导演提议将该题材动画拍摄成真人电影。

在协商下，以不知名病病毒为题材的真人电影《釜山行》诞生。

《釜山行》观影旅程犹似与冷酷疾驰的火车并驾齐驱。

以阶级逆袭与道德两极的寓言来看，《釜山行》如同奉俊昊在反乌托邦科幻电影《雪国列车》中一样尖锐，同时更兼具质朴的趣味。

《釜山行》的最大意义，是坚信在一个崩坏的、末日来临前的恐怖环境当中，人之所以为人，是出于对弱小者的庇护，对同类人的援手，对陌生人的信任，乃至于对人类阴暗面的失望，它们共同组成人类本身的丰富面貌。

在影片背后，你会看到韩国导演对人性的考量，看到完全国际化的运作，以及辛辣入喉的黑色讽刺。

以及！

阿加西好帅啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！！！

1、韩国人民好淡定、看到丧尸在吃人还一直看着。

跟丧尸就隔着一个玻璃门还是很淡定，不跑也不报警。

2号车厢隔壁全是丧尸，大伙居然不跑到1号车厢去？

整个电影都显的韩国人民不急不慢、动不动给个角色停顿的特写说几句话、你们不急着逃命我看得急死。

2、韩国军队也太弱、没有枪吗？

一队军队就全军覆没了？

大叔还可以一人揍好几个丧尸呢3、14车厢也是没有丧尸的，为何非要去15车厢？

三男人一起合力把丧尸推出去不就好了？

那大叔也就不会被咬了呀。

看到棒球小伙就知道在这边死命砸15车厢的玻璃门那个急啊、他砸了到时候丧尸不是挡都挡不住？

4、15车厢的人都是傻的、把更里面的空间留给了主角一伙，他们自己直接跟丧尸隔壁…更傻的是把另一边的门也绑起来了、出路也没有。

感觉就是强行要考验人性啥的、你要考验也把事情弄的更合理一点好嘛…5、主角一伙被压在火车底下的时候，居然不跑出去…看着要不行了才开始爬出去。

早一点出去流浪汉大叔也不会领便当啦～—————这个豆友说火车掉下来后才有一个洞口的6、多次不记得关门、你一次也就罢了、里面的人是没被丧尸追屁股后面就没关门习惯啊！

跟张杰学一学随手关门、小情侣也就不用撒狗粮式领便当了。

7、流浪汉的作用是什么？

为了凑足老弱病残的队伍？

他是开头撞鹿的那个司机吗？

突然在火车上非常突兀啊、作用也微乎其微、本来还以为他会有什么秘密呢———经过豆友解释发现作用大大的8、最后看到坏人被感染了、主角居然还跟他聊天？

exm？

非要他完全变丧尸了才开打、主角也只好强行领便当啰～9、黑暗的洞里你还唱歌？

不怕丧尸过来了吗？

里面设定丧尸对声音最敏感了。

军人也是，这么远还未确定就射杀了？

人命好不值钱哟———军人射击这点经大家解释也可理解10、这个孕妇太牛了、估计体质进化过的吧？

最后发现、这些人都是被导演强行领便当啊！

感觉就是先把这几个高潮定好，再想好情节补充进去。

例如先确定下来男主角是要死的，然后再开始设计他要怎么个死法。

这部片子其实不差、挺好看的，但是绝对没有豆友吹的那样好。

还什么以此看出韩国电影超我国三十年的、没事吧亲？

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这部电影作为商业电影来说很不错！

黄皮肤的丧尸看的也很有带入感。

可是当时8.7的高分实在捧吹厉害了……我只是把我当时看的一些内心OS吐槽出来而已，一个人看电影肯定会有疏漏的地方、有说不对的地方或者您有不同的见解来反驳就是、互相理解。

请不要动不动给我下定义。

谢谢。

在华语片零入围的情况下，今年韩国有三部电影入围了戛纳电影节不同单元。

5月14日，入围主竞赛的《小姐》和午夜展映的《釜山行》先后亮相，朴赞郁的《小姐》以唯美动人的百合恋曲、情绪饱满的女女床技艳惊四座；青年导演延尚昊的《釜山行》则把韩国最大众的商业现实主义批判电影再次带到了戛纳。

<图片1>　　《釜山行》的剧情很容易让人联想到《致命感冒》、《生化危机》类似的科幻惊悚灾难片。

因环境污染导致生物基因变异，一只恐怖的“女丧尸”登上了开往釜山的列车。

列车上坐着因大人长期工作忙碌导致关系疏离的公务员父女、摔跤运动员和快临盆的妻子、中学棒球队的队员、政府官员等等形形色色的乘客。

“女丧尸”病毒发作咬了一名试图救她的女乘务员，被咬者迅速变成新的“丧尸”继续咬人，短短一瞬间，火车变成了“丧尸专列”……得以暂时逃过一劫的公务员、摔跤手、棒球队学生联合起来，想方设法拼死保护他们的家人和其他幸存者逃出这“死亡列车”。

然而，他们要面对的，不仅仅是骇人的丧尸，还有自私愚昧的人性……

　　听剧情就是一个大写的“套路”。

没错，《釜山行》的故事基本没给人任何惊喜。

社会危机出现时对政府的调侃——电视新闻里滚动播放“政府已在第一时间做出及时有效的措施、请市民听从指挥、相信政府”的言论；人命关天的时候摆出人性善恶——见义勇为舍己为人必须有、自私自利不惜害人救己也必须有；公共安全失控之后透视人与人之间的信任危机——当决定攸关自己生死，有几个人能保持理智冷静，不被谣言蛊惑？

过程黑暗到底又留一个相对光明结局的韩片现实主义套路——大多数好人都不得好报，只留下一个or两个希望的火种照亮前路。

<图片3>　　然而，尽管都是套路，片子从商业观看的角度讲还是相当合格的。

“丧尸”变身、咬人、对打、嘶吼、群魔狂追乱舞，一系列过程干脆利落、基本达到了惊悚氛围的营造。

密集恐惧症患者可能略感不适，丧尸片爱好者应该能看得很嗨。

丧尸们的化妆和特效都还做得不错，达到了吓人的目的，又没有太夸张失真。

饰演公务员父亲的男一号孔侑（《熔炉》里正义的聋哑学校老师），继续扮演一个正义的拯救者，和女儿的冰冻关系也在这场生死拯救中得以化解。

帅的蛮有特点的孔老师，煽情起来也是一把好手。

生死悬之一线的极端环境，将人性的善与恶拉扯出较为饱满的张力。

对抗持续到最后，难得没有在中间垮掉。

　　尽管笔者本人对韩片这种有时过于黑暗虐心又总靠煽情拯救的套路不是太感冒，但还是不得不说一句，国产商业片能多有点这样的“套路”，我们也是开心的。

其实比丧尸更可怕的人心 有人可以为陌生人牺牲 有人可以用其他人抵命 人心有多好人心就有多坏 有人能够从自私自利成长到奉献自我的程度 有人能够一次次的将人推向丧尸只为自己活命 最无奈的是穿越重重阻碍来到安全地带 却无法进入 一面为生存拼命抵抗 一面为生存据不接入 在生与死面前 那些人性的光辉与阴暗才更加的突出 我以为最后会是艰难抵达跨越重重阻碍却死在自己人枪下的纯粹悲剧性结局 所幸 还留下了一丝希望 与其是说恐怖片 其实不如说是揭露人性的电影不觉得恐怖 有被触动

孔侑在影片里饰演金融经理，因把工作更重视的他忽略了家庭的原故导致离异，独自带着母亲和女儿生活，离异之后又经常忽略女儿，所以女儿一直想要看去釜山看她的妈妈。

孔侑把一个刚开始自私自利，目光短浅、唯利是图的小人发挥的淋漓尽致。

一直教导女儿不要考虑别人，要多为自己。

女儿完全没有习承父亲的性格，善良的为老人让座，并指责父亲的自私，当后来女儿发现自己的父亲和他人背道而驰的时候，拒接与父亲离开呵斥到“你应该告诉大家的，就是因为你的自私，总想到自己，妈妈才想到离开我们”，女儿的这些话感触到孔侑。

但令他真正改变的便是大叔（马东锡）以德报怨的行为。

我真的被大叔实力圈粉，高大威武却身手了得的大叔实力宠妻，简直就是言听计从。

虽然有些傲娇的妻子但有颗善良的心，不断帮助遇到危险的身边人。

在孔侑和大叔寻找到失散的女儿和妻子时，悲剧也就发生了，以一己之力为他们争取时间，在快要丧失意识的时候，都不忘嘱咐孔侑“我家盛京就拜托你了，我来堵着，你带她快点走！

”然后转头对妻说“我们女儿叫瑞妍，知道了吗？

”妻子没有嚎啕大哭，而是跟着孔侑离开，默默的留着眼泪，此时的我却哭成狗，妈的！

这么好的男人怎么死了呢！

最最最可恶的就是金常务，煽动人群，视他人生命如草芥，为了自己的安全，联合其他人逼迫孔侑等人离开这节车厢。

他和大叔真的是两个对立面，一个以德报怨，一个以以怨报德，害死列车上的人，到最后居然还咬了孔侑，真的是罪大恶极，卑劣龌龊到极点！！

庆幸到最后它留给了观众对于人性的望，留下了孕妇和女孩。

据说小说的结局版的结局，孕妇和女孩走进隧道就被射杀了，可恨的金常务才随后走了出来，他才是列车唯一一个生还者。

如果这是最后的结局，无疑“釜山行”将成为神作！

黑色的云，遮住了天空离别的日子来临约定在重逢互相道别后离别开花的时节，在相逢直到在相逢（女孩最后唱的歌）

对这个片子期待值挺高的，因为好几个影评大号都在热血澎湃的推荐。

可能就因为期待值太高吧，看完之后感觉比较平平——不是差，是很普通。

前面情节铺垫、人物塑造和氛围营造都很好，惊险刺激，展现人性，灾难片里常用的手段，这个片子运用的炉火纯青，但是到了后半截，此片犯了和其他韩国片一样的毛病，即在激昂的音乐下，主要角色们为了保全大局牺牲自己，此时镜头往往会停留很长时间，仿佛丧尸们也被感化了，放缓了匆匆的步伐，卸下了手上的力气。

这位从大热片《熔炉》走出来的男主，表情单一而僵硬，经常在火烧眉毛的时刻一脸痴呆地和丧尸们对眼，这很让我出戏。

而随着影片逐渐步入尾声，出现了诸如丧尸拉着火车，后面上百只丧尸拉着他，而他的手却不断掉，以及挺着那么大肚子的孕妇跑得和壮年男子一样快，甚至还自如的爬上了火车，等等这些明显不符合常理的细节，看得我有点尴尬。

我不知道为什么那么多人推崇这个片子，豆瓣8.4，万达时光网8.0，我觉得给个7.0比较合适。

尤其这位男主角，这么拙劣的演技为什么那么多人喜欢？

就因为他演过一部敏感题材的电影吗？

我知道国产片很烂，但不用为了泄愤把韩国片捧得很高吧？

明天再检验另一部高分韩片《隧道》。

晚安！

微信：野评人2016年09月11日

昨天看了一部韩国片，《釜山行》，又名《尸速列车》。

一片好评。

不得不说韩国人做电影又到了一个新高度。

据说这还是部低预算的片呢，本来只打算在韩国国内上映，怎知就火了起来。

电影讲的是从某生化厂传播出了一种病毒，被感染者最终皆将成为丧尸似的生物。

故事于一列开往釜山的列车上展开。

先从表面点的东西下手。

不得不说，化妆技术真的很好。

那么多的丧尸，那些妆容也不用我再多说了，白眼是白眼、暴筋是暴筋、血是血。

特效也很棒，虽然不多却贵在细节。

就说说一开始出现的第一只丧尸鹿。

从地上爬起来的那个动作在我眼里看起来毫无瑕疵。

还有这部电影跳脱了国外丧尸片既定的概念，吃脑子、动作缓慢等等。

虽用的是丧尸题材，此丧尸却非彼丧尸。

再来说说演员的阵容。

我觉得群演配角都好给力、好敬业。

好些丧尸都是手脚骨折着在走路、奔跑，那些动作，扭捏得好自然。

主创们也都是拼着实力。

小女孩的演技更是棒棒哒。

而且整部剧的颜值在这外协的年代真的不算很高（我一开始还以为小女孩是个小男孩呢），但是却给人更真实的感觉。

就好像导演想要让你感觉这些都是活生生的普通人，这是一个你生活其中的地方，不是一个你触摸不到的世界。

从更深一层层次的分析，这部片精准的剖析了人性，人性的自私，自私背后的爱，伟大背后的自私。

在人人自危的丧尸列车上，展现了各种各样的人心。

为了赶去釜山见母亲的巴士公司首席运营官，这部电影里毫无悬念最令人憎恶的角色。

不仅一开始就不顾任何人的意见而执意火速前往釜山，之后还撇下其他乘客逼着列车长继续开往釜山，到了后来竟然有意识地把别人推入危险，牺牲别人以为自己博取逃脱的时间。

从他身上我们看到了最丑陋自私、令人恶心的人性。

然而这背后却是一颗挂念着自己母亲的心。

在最后经历尸变的时候，这位COO还挂念着要去见自己的母亲，并报上了自家地址。

这一幕让人看了不仅唏嘘，这其中的黑白又要怎么才能分得清？

列车员以及其他在暂时安全车厢内的乘客慌乱中为了生存，完全失去了理智与自主，盲目听从了COO的危言。

不仅见死不救，更甚的是还试图阻断别人的活路，只因害怕牵连到自身的安危。

这一类人我觉得也像是反映了当今社会的大部分人，随着流言而走，不经思考。

再来还有自以为生无可恋的老奶奶。

本以为自己的姐姐已经被抛下了，便认为什么都没自己的事，别人生死无所谓。

后来看到原来自己姐姐还生存着，正从隔壁车厢试图逃进他们所在的安全车厢，便赶忙冲上前去想帮助姐姐逃进来。

然而后来姐姐还是没逃脱成功。

因为怨恨周围所有自私的乘客，便展开报复，拉开通往丧尸车间的门，让丧尸们冲进他们所在的车间，与大家同归于尽。

这一个角色很好地反响了对于当今社会毫无能力改变的人，或者某些事件的受害者心里的扭曲面。

因为后悔而绝望，因为绝望而扭曲，因为扭曲所以报复。

类似很多恐怖袭击或者杀人犯案件。

还有瘸着腿的流浪汉，为了生存衍附别人。

承受巨变的能力不大，这点从一开始的疯言疯语便可看出。

这类人并没什么能力，但是为了活下去便必须傍着强大的外力帮助，所以拖累算是常事。

但是很多类似的人却是因为没目标所以暂时还过得毫无意义。

一旦被什么是触中心灵便也会有一般作为。

一路过来，流浪汉目睹了战友的英勇及帮助，所以后来便也学会了这种行为。

现在说说正面角色，欢喜夫妇。

算是整部片里最具有正义感、最无私的角色。

毫无芥蒂地帮助别人，奋力战斗到底，到最后丈夫的自我牺牲。

真的很感人，不得不说，要是有这么个汉子，我也嫁了。

可是还是不得不深入地再讨论一下这里的心里哲学。

这对夫妇因为即将为人父为人母所以对孩子的爱特别的伟大，所以一次次地帮忙小女孩。

这里是因为心里有着自己所爱的人，想要救自己所爱的人，自私的情感却带出伟大的情怀。

缠缠绕绕分不清（希望你们还没被我带晕）。

现在来说说小女孩的父亲。

踏足金融业的他更有着精细的计算与惯有的自私。

甚至还教育自己的女儿，在那样人人自危的环境里，不需顾及他人只需自己能好便行。

这也是现实中常见的。

但是后来为了自己的女儿，也为了感恩别人的帮忙也便无私起来。

同大叔还有棒球男生一起去拯救其他人，到后来的不离不弃。

所以说很多事情是可以被人影响的。

碰上好的也便会学好。

流浪汉如是，小女孩爸爸如是。

还有棒球情侣，充分体现了未踏进社会的年轻人的正义感和爱情观。

敢爱敢恨。

为了爱人朋友两肋插刀，还有对朋友的情深以及不舍。

最后我们来说说小女孩。

这是个纯净，毫无恶念、毫无杂质的角色。

小女孩眼中只有对与错、黑与白，没有中间带，没有理由，没有借口。

别人需要的时候就该帮助。

对于所有人的友善、对于父母的完全信任。

这么干净的心灵让人惭愧。

谁的小时候何尝不是那样呢，为什么最终摸造出来的会是这么复杂的人性呢？

这部片还展现了天网恢恢疏而不漏的教训。

完全不要有侥幸心理，做了什么便会最终回报给你。

最后的亮点也是最终的结局。

我想是体现了整部片最想表达的东西，希望。

为什么那么多壮硕的、年轻的，还有其他的老弱病残，最终活下来的却只有孕妇与小女孩呢？

以我自己的理解是除了这两个角色手上最没罪恶所以也便没恶报，还因为这两个角色承载着希望。

孕妇承载着一个新生命的诞生，小女孩承载着一个小生命的未来。

其他的人即使活了下来却也有可能背着太多的罪恶与伤痛苟且偷生。

然而新生命与小孩子却是可以重新被朔造的希望。

最后军队欢呼着奔向存活者应该也是象征着希望给人带来的能量，人们总是会向着希望奔寻的。

看完这电影真的是身心俱疲。

精神高度紧张、思绪高度运转、心灵重力冲击。

虽疲惫，但却是真的令人反思，给人心灵洗涤的好片子。

当初微博热门话题：比丧尸更可怕的是人心，看起来很火的样子，看起来挺刺激的样子，就看看吧。

丧尸跑得那么快，看着好刺激。

其实，这部影片给我印象最深的就是那位心心念念想着回家见母亲而害死很多人的那位。

他是把人性坏的那一面表现得最明显的人，为了自保，他把煽动人群把好不容易通过丧尸车厢与自己所爱之人重聚的人赶出他们所在的安全区域，结果报应来得太快，除了他和一个列车员，他那节车厢的人都丧命了。

他，孤军奋战了。

就算这样，他也一条道上走到黑不回头啊，真是表现得淋漓尽致。

然而，他害死了那对小情侣、害死了车长，最后害死了自己。

如果他和大家一条心，也许就不会那么多人死去，有人一起和丧尸战斗，也许他最后能见到他妈妈。

说到底就是他的自私导致他一人孤军奋战，最后孤立无援，成了丧尸，自己成丧尸就算了，最后还要害死男主。

所以说团结就是力量这句话是有道理的。