志愿军：存亡之战

在《志愿军2：存亡之战》的首映礼上，饰演志愿军女战士李晓的张子枫说，她在片头送给朱一龙饰演的哥哥李想的那朵小红花，别名叫“死不了”，因为这种花适应性强，随手往地里一插就能活，“这是妹妹一种含蓄的表达方式，是她希望哥哥能在战场上平安归来的期许和寄托，在残酷的战争下透出了那么一丝暖意和希望。

”

听了这个解读，我认为张子枫真正地读懂了李晓这个人物，这也帮助她把这部传统的男人战争戏里唯一的一朵小花，演绎出了更深层次的女性力量感。

作为一个明牌的女性主义者，我总是对在男人戏，尤其是中老年男性导演执导的男性电影里出现的女性角色格外敏感。

她们是不是用来烘托男性角色英明神武的工具人，充满了各种落后的刻板印象？

她们存在的作用是否含有被凝视的性客体意味？

她们有没有独立于男性角色的戏份？

再奢侈一点，她们有没有完整的故事线和成长脉络？

大多数时候，我得到的都是令人失望的答案。

但在《志愿军2：存亡之战》里，李晓是一个拥有完整个人成长线的女性角色，她从一个扎着红头绳麻花辫，和父亲哥哥嘻嘻哈哈说说笑笑的天真女孩，成长为一个在战火硝烟中成熟起来的志愿军女战士。

人们以前常说，战争让女性走开，战争片里的女性角色，不是被伤害被拯救的弱者，就是给予战士们温暖和关怀的母亲或姐姐型的角色，总之，她们的印象是刻板的，功能是被窄化的。

但李晓这个角色，给了我另一种启发，让我觉得，不是战争让女人走开，而是女性拥有能让战争走开的力量。

陈凯歌导演没有把李晓设定为和男性一样勇猛的女战士，他保留了很多她身上的女性特质，比如，她对生命始终不变的敬畏感。

李晓从入朝第一次看到牺牲的战友，到在铁原阻击战最前线的临时医疗点里为受伤的战友止血，她的表现始终如一，急迫地想要挽回战友的生命，并因为自己的无能为力而默默流泪。

她没有因为见到太多年轻的生命逝去而变得麻木，她没有被异化成战争机器，相反因为见识过了真正的战争，她格外地珍惜和思念家人，更向往着和平的到来。

我印象很深的一个情节，是在敌我双方激烈交战的间隙，李晓利用敌方的广播机进行广播，一来是分散敌人注意力，方便战友们行动，二来是以情动人，激发对方士兵的厌战情绪。

她问他们来自哪里，是加利福尼亚还是肯塔基，话锋一转，她的语调又变得强硬起来，送给敌人一首中国军民在抗击日寇时唱的歌曲。

“张老三，我问你，你的家乡在哪里？

我的家，在山西，过了黄河还有二百里。

”唱着唱着，她的眼泪就流了下来，差点哽咽不成声，而战友们也在此时纷纷站起来，接着她的歌声唱了下去。

之前就觉得，张子枫的“眼技”格外厉害，唐探里的那一笑时的眼神让人不寒而栗，《唐山大地震》里对生命的渴望和对母亲选择的绝望时的眼神，让我对“眼睛里的光熄灭了”这句描写有了实感，等等这些表演都可以列入中国电影史上的经典镜头。

而在《志愿军2》里，我发现张子枫的哭戏也格外厉害。

她在影片中可谓从头哭到尾，有跟父亲哥哥分离的哭，有接到父亲/哥哥危难时刻电话的哭，还有面对濒死战友时无力的哭，哭法各不相同，但是绝不是了某一个镜头的“炸裂”而浮夸抢戏或歇斯底里地哭。

张子枫的哭让人觉得是为了服务人物，跟随着人物情感的哭，就像是我们平常在激动或是着急时无法很好地控制生理自然反应的流泪。

她可能都没有感觉到，但是眼泪就下来了，就像张颂文在说好演员表演不是在表演情绪，而是在演出正常的生理反应。

这是很难的，但也是最能让观众共情的演法。

因为这会让观众觉得这是一个活生生的人，而不是一个在表演的演员。

在首映礼上，李晓的原型、90岁的志愿军女战士蒋奶奶亮相首映礼，张子枫想笑着去拥抱蒋奶奶，但是还没跑过去就忍不住先哭出来，奶奶说，“谢谢你，你演的太好了，谢谢你”，回到座位上时张子枫还偷偷在擦眼泪。

只有拥有如此共情能力的，内心敏感的演员，才能让李晓这个角色打动观众。

李晓的柔软，强大的感染力和共情力，让人不会觉得这是女性的劣势和缺陷，反而能从其中看到不能被磨灭的人性闪光。

片中有一幕，朱一龙扮演的哥哥李想拿出夹在笔记本里的干花给战士们看，那是出征前妹妹李晓送给他的“死不了”，颜色已经不那么鲜艳了，但仿佛还留存着一缕香味。

战士们小心翼翼地传递着，嗅闻着这朵来自于祖国的花，说这是“好日子的味道”，他们憧憬的，为之奋战的，就是自己和祖国人民的好日子。

这一朵小小的死不了花，在炮弹横飞的铁原阵地上，显得是如此脆弱，但它的存在，却唤起了战士们对和平安定的美好生活的向往，也更坚定了他们保家卫国的决心。

而这朵死不了花，也正如李晓的写照。

它象征着美好，象征着希望，看似柔弱却生命力顽强，在最艰苦的地方也能开出花来。

人类社会需要越来越多的李晓出现，或者说拥有李晓特质的人出现，才有可能走向更长久的和平与发展。

所以我很期待在下一部《志愿军》里看到李晓的“完成体”，在三部曲的巨制里塑造一个女性角色的成长史是近乎奢侈的，而张子枫懂得这个机会的可贵，也很好地接住了她。

“成长不是某一刻决定的，而是很多瞬间积攒起来的。

”这句话是张子枫在解读李晓这个角色时说的话，其实也很像她个人演艺生涯的写照。

作为观众们看着长大的妹妹，张子枫一路走来也面对过不少质疑。

开始是被人说童星就是靠天赋和灵气撑着，其实都是在演自己，认为她长大后走上职业道路必然会被消磨灵气，变得泯然众人矣。

可是这个国庆档里张子枫就贡献出了两个截然不同的女儿形象，《危机航线》里失明的高小军和《志愿军2》里英姿飒爽的女战士，两个人物从性格到经历区别都很大，而张子枫的演绎也很有区格度，完全不会把她们弄混或者联系到她本身。

后来又说她只能演她熟悉的时代人物，但她不声不响地拿出了《穿过月亮里的旅行》里的林秀珊，以及李晓这个角色。

她们所在的时代与人生经历都和张子枫离得很远，人物的精神面貌也和当下有所不同，但是张子枫依然展现出了极高的完成度。

我一直觉得张子枫是很真挚很纯粹的演，一来是她用很“笨”的办法去接近角色，演盲人就去买盲杖练习，会为了还原人物精神面貌阅读许多史实资料。

她的下一个角色是运动员，所以在进组前她把自己练到体脂率特别低的程度，这次宣传时若隐若现的腹肌就是最好的答卷。

二来是除了影片的宣传期之外日常很少能看到她，她像老一辈演员那样，为了个人形象不影响角色的塑造，与观众保持一定的距离感和神秘感。

所以，其实张子枫也像一朵“死不了”花，可能不是最夺目最艳丽的，却是能在各种环境下都能努力开出花来的，用自己蓬勃的生命力给人以深刻情感触动的一朵小花。

如果说《志愿军》第一部是在铺垫战争背景和介绍人物出场的话，第二部《志愿军：存亡之战》则开始落实到具体的战役和角色身上。

战役是铁原阻击战，历时13天的防御作战，我军严防死守，毙伤美军1.5万余人。

对这场战役，纪录片《铁在烧》做出了细致翔实的介绍。

角色故事则分为三条线索：教导员李想（朱一龙饰）立下“一步也不会再退”的誓言，像一颗钉子牢牢扎进阵地中；李默尹（辛柏青饰）一家三口互相守望关爱，在战场上团聚，展示了战斗英雄内心的柔情；以及从第一部延续下来的人物群像。

朱亚文饰演的军事装备专家吴本正在本片中有了更为具体的战法讲解和表达；以及张孝恒（欧豪饰）、孙醒（陈飞宇饰）、杨三弟（张宥浩饰）等青年英雄们的并肩激战，蜕变和成长。

当枪炮纷飞中，革命英雄们舍生忘死、浴血沙场，终于坚守阵地，实现了一场场逆袭，荡气回肠、慷慨壮歌，眼泪早已盈满眼眶。

A. 大场面：枪林弹雨齐奋战陈凯歌对大场面的把控无需质疑，第一部的大气磅礴、酣畅淋漓延续到了《志愿军：存亡之战》，依然是枪林弹雨，战火纷飞，恢弘画面结合激荡音乐，视觉效果饱满震撼。

航拍俯视镜头，鸟瞰大全景中，我军的坦克、炮兵、步兵整齐推进，朝着敌方的阵地勇敢前行。

子弹纷飞、枪炮轰鸣，血肉之躯无畏生死；坦克挺进，战机轰鸣，依然是以我们的有限武器，对抗装备精良先进的美军。

全景画面广阔大气，可以宏观把握整体战况；战术呈现行云流水，如同身临其境跟随推进。

无论是荒原中的骁勇善战，草坡上的集体誓师，暗夜里的静默备战，都有一种荡气回肠的宏伟观感。

B. 大格局：运筹帷幄巧迎敌在第一部基础上，陈凯歌更是对具体战斗中的技术细节，做出了细致有序的呈现。

该线索主要由吴本正引导，他深刻明白我方武器装备不如美军。

但是临危不惧、以弱胜强向来是我们的传统。

吴本正认真思考、悉心布局，以各种战法巧妙迎敌，最后更是直接挺进战场一线，近距离观察敌军坦克，甚至想直接开一辆坦克回来。

在整个战争过程中，该片集中展现了许多我军切实有效的战斗经验，挖战壕、掘地道、布迷局、发信号、勇冲锋，如何利用地形巧妙布局，顺利扭转装备比不过敌军的劣势；如何群策群力、携手同心，以严密的纪律和钢铁般的执行力，有效击败敌军的一次次激烈攻势。

即便敌军有五万人之众，即便数倍于我们的兵力和远超我们的精良装备。

但是我们冷静思考，科学布局，在吴本正的悉心布局下，在所有参战将士的有序执行下，最终坚守住阵地，悲壮却又辉煌。

C. 大气魄：舍生忘死守阵地当然，在恢弘场面和高妙战法之后，最打动人心的，莫过于其中一位位生动饱满的英雄形象。

李默伊、李晓等一家三口心手相牵，并肩抗敌；在炮火轰鸣的战场上，一把钥匙，一顿团圆饭，串联起了家人的牵念与温情，而张子枫也借由李晓的身世铺展，获得了展现演技的广阔舞台；

朱一龙和吴京的表演更是入木三分，仿佛本就是英勇无畏的志愿军；其他几位青年角色也都收获了各自的成长。

其中，孙醒已经有了松骨峰战役的宝贵经验，在第二部中有了更为笃定坚韧的气质；杨三弟则从第一部中玩不动巴祖卡的新兵蛋子，成长为本片中提着巴祖卡击败敌方坦克的成熟战士。

还有肖央饰演的赵安南，以及更多的角色，都在第二部中获得了自身的变化与成长。

当所有战士们呼喊着自己的家乡，舍生忘死地冲向敌军的那一刻，眼泪再也抑制不住。

感谢这些心怀大爱的勇士们，为了家乡的父老乡亲，为了祖国的安全和人民的幸福，他们抛下了个人的生死得失，一往无前地朝着敌人的炮火冲锋。

为战斗英雄们放歌，向革命先烈们致敬，为此刻的幸福生活与国家富强，心怀感念并砥砺前行。

拍的相当差劲👎🏻！

我是奔着志愿军去看的，看完感觉毁三观！

完全资本电影，披着爱国主义的外套来圈钱带货捧儿子。

真不知道这电影怎么过审的，还是国庆档！

整个电影诉事能力很差，而且志愿军当年发生过的事情要不不讲，要不讲的很短（1-3分钟飘过），要不改编志愿军的历史来给导演臆想出来的假故事做铺垫！

我对志愿军故事也不说完全了解吧，但是出于喜欢，大学期间看过很多书籍，还是有一些了解的。

先辈们的聪明，对战术的灵活运用，对地形的完美运用，还有为了国家不怕牺牲的精神等等等等，这些电影完全没有表现出来一点！

打仗场面给人的感觉就是导演儿子徒手撕鬼子（这里指代美军），而且这样猛的英雄还是虚构的（搞得好像我军没有猛人似的必须虚构一个出来），我就想说如果美军（联盟军）那么差劲，怎么能体现出我志愿军的强大呢？

他美军可是二战的霸主啊，还拥有世界上先进的钢铁洪流啊！

再说了，你把美军拍那么差劲，我军还跟他们打那么久，那我军是什么呢？

有的人会说这没啥的，电影嘛怎么怎么的。

好！

那先不说这些，那咋就说志愿军铁原阻击战的经典战术之一：天女散花（撒钉子200多个小阵地）为啥导演就是飘过呢？

你不知道这是多么牛逼的精神？

多么牛逼的战术？

那你不给画面也可以，那你好歹说清楚啊，稍微介绍下啊，一点也不，就飘过，都没你虚构的故事重要呗？

那我就告诉你这是为什么这么多年过去了还被世人一直称谓经典的战术：抗美援朝是二战后紧接着的，第二次世界大战，世界上所有的国家用无数场战斗证明了战场上部队一旦分开，是没有战斗力的。

而我们的先辈为了给后方争取时间，他们做到了！

这是什么呢，是对战术的理解，是领队对手下的绝对信任！

是子弟兵对上级安排的绝对相信！

是志愿军的精神啊！

这些灵魂的东西不值得你导演去细细的拍吗？

又有人说了，只拍这时长不够，我想说你围绕这个主题可以加一些虚构的啊！

而导演是虚构的事件作为主题，这个战术就是铺垫，甚至懒得介绍一闪而过。

我们再说回来，你说这个时长不够。

那好，那炸水库再加进去啊！

也是真事，可导演干了什么呢，炸水库这样的真事，为了他的虚构的故事需要，竟然改动了历史！！！

你没听错，改了历史！

志愿军确实炸了水库，可水库不像电影那样有重兵把守。

炸水库这个决策很艰难执行，那是因为，一旦水库炸了，内外加阻击的志愿军就大概率是自断后路回不来了！

这是啥，这不是精神吗？

为了完成任务，保证大局，视死如归啊！

这不值得你导演好好拍吗？

非要为了大场面为了你虚构事件的推动改编历史？

咱就说为了煽情也不至于改历史吧？

你就实际的拍，稍微夸张一些，我相信电影院哪个不感动，不哭呢？

还有就是电影的叙事能力，电影就没有说清楚为啥会有铁原阻击战的发生，当时美军换了领导，新上任的李奇微通过分析之前麦克阿瑟的失败经历，发现了志愿军的特点，也就是著名的礼拜攻势：美军当时已经溃败了，可志愿军每次进攻，很有特点，只有一礼拜左右，所以他再通过制空权明白了，志愿军是因为后方补给跟不上，进攻就是7天左右。

所以李奇微让部队在我们进攻的时候故意撤退，差不多没有补给了就狠狠的反攻，还用飞机炸你后方的补给！

（你看敌人多强大，导演就不知道拍出来，只有敌人强大，我们战胜了才能显出我们的强大）。

当时我们领导人也是发现了这个，才做出赶紧让大军后撤的决定，而后撤的最重要的中转站之一就是铁原，所以才会有铁原狙击战，所以才叫做志愿军的生死存亡之战！

电影呢，讲的稀里糊涂，只怕你明白了事情的来龙去脉！

还有电影中的专家来看研发的炸弹效果，一直说的一句话就是，我们炸药少，没办法啥啥啥的，可电影最后突然就是我们炸药满天飞炸的美军稀烂，我们赢了。

我的妈呀！

导演啊。

你自己不矛盾吗，我们是动用了很多大炮不假，可你就这样突然的画面，不会让观众产生割裂感吗？

你就说清楚，第一：当年弹药少，确实舍不得打，而且没有制空权容易暴露大炮的位置。

第二：志愿军进攻在晚上，打的敌人怕了，晚上给自己扎营周围设置铁网，防止被偷袭。

第三：志愿军发现了他们的这个弱点，想办法用战术逼他们尽量的聚拢了。

所以赶紧用大炮还调用了别的地方的大炮一起狠狠的炸啊！

我就问你，你把现实拍出来，这不能体现我志愿军的聪明吗？

对战术的高级理解吗？

就我军那装备，那点炸弹都最大化的使用不值得你导演好好拍吗？

改历史不说了，电影还有很多很多很多很多矛盾，甚至bug，我只是从我知道的角度分析了下，电影太长，我也不可能一帧一帧的复盘，我也打字累了。

有兴趣的朋友，我给你推荐一些大v写的也不错！

他们的角度看这个电影，你会发现，这部电影，真的无话可说！

推荐，抖音：①特种吃货Seven（从部队角度对电影的评价） ②羊月哥③你去搜索：志愿军唐国强（唐国强老师毕竟出演了说的很委婉了，怕得罪人）再次说明：不是志愿军精神不好看，是导演纯纯拿志愿军的题材来圈钱，圈钱不可怕，可怕的是压根没拍志愿军，纯纯来捧儿子圈钱。

就这都不好好拍志愿军，拿虚构事件来煽情2小时，可劲想让你哭！

真不知道怎么过审的！

你打着国庆、志愿军的口号，这样拍虚构的事件，会让对这段历史一无所知的人有了错误的认知，认为当年真发生过导演拍的事，你哪怕拍完用字提醒观众，本故事纯属虚构也行啊！

这是对历史的不尊重，也是对志愿军，对有爱国情怀的国人看你电影的不尊重！！

《志愿军：存亡之战》围绕着经典战役“铁原阻击战”展开，爆炸与战场效果很好，但情节安排显得混乱，与《志愿军1》多线叙事明显不同，与《长津湖》《水门桥》的戏剧架构更不在一个等量上。

1、先说《长津湖》，因为是三个导演分头拍摄，有拼接之感。

陈凯歌导演负责文戏和感情戏，能看出画面瑰丽，文采斐然，恢宏大气，表演的调度和节奏无与伦比，诗意满满，雍容华贵；林超贤导演的段落，例如飞机扫射乱石滩和坦克村落大战，动作设计干脆利落，任务悬念分明，镜头画面略粗糙，但胜在纪实感强，长镜头炫技略缺乏真实感。

徐克导演拍摄的较少的镜头在结尾，雪地山坳包围战，枪炮及动作设计，有韩国电影的战争片设计风格，摄影上以写实风格居多，往往粗糙的打一个逆光和辅光，就草草了事，可能这种摄影设计是为了模仿纪实影像，所以显得没有陈凯歌导演的摄影精致。

《长津湖》结尾剪辑混乱，能推测出这本是一整部电影，《水门桥》原本作为第三幕高潮场面呈现，因为时长超了，观众一般熬不过两个半小时，但又不愿删减，删减后观众肯定看不懂。

所以干脆补拍，让《水门桥》更长，长到可以变成一部电影，既然分为上下部，上部就缺少第三幕，于是乎《长津湖》加上一大场同样可作为高潮场面的雪地山坳大战。

此处有点类似于《异人之下》乌尔善魔改第三幕为全性派大战，也是因为罗天大醮时长过长，一个电影放不完，其实乌尔善完全可以将AI制作的回忆段落中的“冯宝宝目睹张怀义大战全性派”拓展成第三幕。

2、再说《水门桥》，这部电影很明显出自徐克导演之手，强烈的徐老怪风格。

假设将《长津湖》和《水门桥》连在一起，出一个4小时导剪版，肯定能更好展现戏剧架构，从而获得更多观众的好评。

单看《水门桥》的戏剧架构，也是立得住的，可以视为徐克导演《新龙门客栈》《智取威虎山》《七剑下天山》的抗美援朝Plus版本。

以一点，打一众。

电影不是长篇小说，也不是意识流，艺术电影更接近一组诗篇或一个短篇小说；商业电影就是一出折子戏，明代戏曲家李渔说的清清楚楚明明白白，可到如今，仍然有一大票人不服这个理儿。

李渔在《闲情偶寄》中说：“一人一事，即作传奇之主脑也。

”“一本戏中，有无数人名，究竟俱属陪宾；原其初心，止为一人而设。

即此一人之身，自始至终，离、合、悲、欢，中具无限情由，无穷关目，究竟俱属衍文，原其初心，又止为一事而设。

此一人一事，即作传奇之主脑也。

”“作传奇者，能以头绪忌繁四字刻刻关心，则思路不分，文情专一”。

“编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。

剪碎易，凑成难，凑成之工，全在针线紧密。

”例如，胡金铨的《怒》，借鉴了《三岔口》，一人一事也。

有人问：不对啊，一事儿是对咯，可是人那么多，怎么说只有一人？

君不见，各路人马，不为一个忠良义士吗？

例如，黑泽明的《七武士》，一言概之：七个武士帮助村民抵御山贼的侵扰最终保卫了这个村落。

这不也可以概括为一人一事嘛：一人为武士，一事为村落。

有人问：山贼被你忘掉哪里去了？

山贼也是落荒武士变化来的嘛！

——七十二般变化要看清楚需火眼金睛。

3、《志愿军1》的叙事是有突破的。

一条线讲高层战略决策到彭德怀实际作战，一条线讲参加联合国代表发言，一条线讲连队保卫松骨峰。

上中下层面的人物，面目清晰，性格明了，情感浓烈，镜头运动一看就是导演成竹在胸。

这么看《志愿军1：雄兵出击》比《志愿军2：存亡之战》叙事好很多。

但《志愿军2》写的是具体的人，创作目标是写有血有肉有家有情的人！

写一朵小花，对比战场残酷与美。

写一段失忆，唤醒连队兄弟情。

写一把钥匙，凝铸了家人们的聚散。

写一辆坦克，科学家恨武器不趁手，恨自己不成钢。

写一扇门，扛住了敌人的飞弹，抢时间让团队打开水库阀门。

用一场洪水，将美军吞噬！

用一片火海，将敌方炮阵炸得稀巴烂！

每一笔，都写得巧妙，写得富有诗意。

这些日常诗意的戏剧支点，看似闲笔，实则导演倾注良多心血。

可惜了，可惜的是大的故事戏剧架构仍显混乱，若能联系起每一笔在主脑上，发挥到极致，势必更好。

4、中国电影发展到今天有一个很显著的特色：重视演员、导演、摄影、美术、录音，唯独不重编剧。

剧本，剧本，一剧之本。

为何之本，却被轻视？

首先，中国电影海报上，编剧署名已经居于边缘位置，或者大量海报上是不署名编剧姓名的。

其次，编剧团队协作时，牵制于甲方制片人、策划、责编，失去了编剧的话语权与判断力。

最后，不停的编剧招聘试写，不断的电影节创投会，不休止的剧本赏金竞赛，不管不顾的收剧本、收小说、收IP，取代了踏实的剧本创作，人人皆想做缝合怪，人人不愿怀胎十月，最终结果是编剧工作成为了一连串的白嫖、拼贴、缝合、盗改、魔改、删减、私货、安插亲信等行为。

发明演员明星制和导演作者制，一定程度是为了推销商品，保证宣发和电影作品质量。

编剧难道不是最重要的一环吗？

从出品人的角度，他宁可找一本畅销小说作IP改编，也不愿相信编剧的才华。

一方面是故事创作确实需要时间耕耘，另一方面电影这个产品的属性是高投资高风险的，就算一个好剧本出现了，又有多少人能看出剧本的好呢？

就算剧本好，当下观众的接受度一定是高的吗？

仔细想来，一个还没有得到市场检验的故事，确实无法让出品人信服，相比之下，畅销小说就或多或少经了一道市场检验。

不重编剧，不重剧本，不重故事，爱攒局，脑风暴，给钱少，白嫖笑，不署名，缝合妙，洗稿白手套，背锅有一套，难怪不放海报！

吁——！

长叹一声！

不重编剧，中国电影休矣！

鲁迅曾经有篇论天才的杂文说，先不要呼吁创作天才的诞生，而要先保护可以生长天才的土壤。

说得好！

功成不必在我！

中国电影需有优待编剧的环境，从“不欠稿费提高署名分红”为始。

铁原狙击战这里看可说的东西真是太多了 但是导演竟然一个片断都讲不好，想搞群像，结果所有人情绪都是同步的，没有一点铺垫就是一起哭一起笑，前一秒还为了战友悲伤后一秒又信心满满的了。

尤其是那个武器专家和小女孩，为突出这俩人让这俩人到处乱跑把这个片差点搞成了奇幻片。

加上那个失忆排长，几乎就是复仇者联盟。

整个片子就在煽情-慷慨赴死-煽情-慷慨赴死之间循环，整的电影变得支离破碎。

战斗场面更别说了，交战距离平均不到三米，全程战壕肉搏，美国人也是真不惜命。

当年傅崇碧十天轻了二十五斤。

但是你看看电影里面的吴京得意成啥了，是不是当自己上春晚呢。

这么一段可歌可泣的历史被导演糟践到这个德行。

陈凯歌你退休吧

相比于第一部的《志愿军：雄兵出击》的全景再现，电影《志愿军：存亡之战》把全部的笔墨用在了铁原阻击战这一场战役之上。

这是以往抗美援朝战争剧情电影中，还没有详细描画过的战役，也是抗美援朝战争史上最惨烈的战斗之一。

志愿军2.5万人对战5万“联合国军”，没有飞机坦克，没有精良的装备，没有优越的军需，胜利看上去几乎是不可能的。

那么志愿军是如何创造奇迹的呢？

本片讲的就是这其中激动人心的故事。

一般描写战争的电影，很容易陷入庞杂的细节中，让观众在枪林弹雨的场面下迷失方向。

但这次陈凯歌导演在多个军事顾问的加持下，把整场战事排布得工工整整，让观众得以深入洞悉这场战役的来龙去脉。

从“为何而战”，到“如何作战”，再至“怎样获胜”，凸显出了志愿军的智慧与坚韧。

这种层层递进的叙事结构，使观众仿若置身战场，与志愿军战士一同历经生死考验。

首先是“为何而战”，陈凯歌几场戏就把铁原狙击战的重要性讲得明明白白。

铁原是我军的后勤补给枢纽，存放着大量战略物资，离司令部也很近。

如果铁原失守，前线部队将会陷入绝境。

铁原，绝对不能有失，正如电影题目所说的，这是一场存亡之战。

电影里，陈凯歌用了一个很高效的比喻，铁原就是“当阳桥”。

而为了守住“当阳桥”，需要每个志愿军都像猛张飞一样，有胆有识，有勇有谋。

在刻画吴京饰演的傅崇碧和王砚辉饰演的彭德怀进行战争前的交底时，彭老总用了一系列战力对比交代了敌我的武力悬殊后，以项上人头托付，更是把这个战争的紧迫度提升到了一个戏剧性的高度。

有了为何而战的铺垫，电影得以浓墨重彩地描画志愿军的精妙战术，如 63 军 189 师的“钉子战术”、63 军 188 师三天构建铁原防御工事等。

这些战术在现代战争中前所未见，连敌军都为之惊叹。

同时，志愿军独步世界的战斗意志更是震撼人心。

朱亚文饰演的专家，以记录武器反馈的方式，让观众知道了志愿军舍命战斗的壮举，怕武器准头不够，就靠近再靠近，哪怕自己会牺牲。

在以少胜多的战斗中，轻步兵直面重装甲兵，拿生命拖时间，用肉身咬住钢铁，银幕前所有人都不能不为这样的勇士们动容。

这样的死战，就相当于直接告诉战士们，他们肯定会死，但又要求他们在死之前，为肯定会到来，但他们注定看不到的胜利战斗到最后一息。

平心而论，现在能心怀必死之志，甘为必死之事的情况，如果有也是重赏之下必有勇夫，而真正做到我们志愿军这样，不提任何赏格，只做简单动员，便能一声令下，三军赴死，纵观古今，找不出第二个例子。

钢铁意志下的志愿军，也都是一个个鲜活细腻的人物。

导演用辛柏青饰演的父亲李默尹，朱一龙饰演的儿子李想和张子枫饰演的女儿李晓一家作为串珍珠的线，串起了一个个鲜活的人物，和其中可歌可泣的家族故事。

李家的三位战士，父亲在抗日战争中九死一生，本身就是从刑场上捡回一条命，母亲则为革命已经牺牲，一家三口风雨飘摇，他们深知，没有祖国的和平发展，哪里有小家的团圆？

而其他的战士也是一样，他们有的在抗日战争中失去了妻子，有的在老家遭受过日军侵略。

电影中，导演让张子枫借人物之口唱起了冼星海黄河大合唱中的《河边对口曲》，当所有战士饱含深情地合唱时，每一个中国人都会感受到其中浓烈的国恨家仇。

虽然电影没有唱到结尾，但所有中国人都知道那首歌的后半段是，“都是有家不能回，仇和恨在心里。

”，“为国家当兵去，太行山上打游击，从今以后我和你，一同打回老家去。

”我们如今的锦绣河山，美好生活，宝贵的和平，不是随随便便得来的，是先烈们用鲜血和宝贵的生命拼出来的，是用超越人类极限的勇气，以肉身之躯抵挡大炮飞机换来的。

除此之外，电影里很多细节都让人无比动容。

战损记录员用满本的名字书写活生生的历史，年轻的无名小兵用生命践行使命，这些让我们看到了每一位志愿军战士的伟大。

同时，电影中还刻画了许多细腻的情感。

风雨飘摇中，小家的聚散引人泪目，家门钥匙的呼应、三口之家在战场上短暂的团圆，一颗糖连接的兄妹情和父子情，夫妻近在咫尺却天人永隔的悲痛，都让观众深刻体会到战争给人们带来的伤痛，以及和平的来之不易。

电影里，我最喜欢的，还是陈凯歌在叙述之外的诗意和细腻细节，这是陈凯歌作为导演最有作者风格的地方。

哥哥收藏起妹妹送的小花，战场硝烟四起，挡不住家乡的小花分外香，一家人保守的钥匙，串起了回家的念想。

几人珍视的糖，成了苦战中生命最后的甜。

雨后的土腥味让战士们怀念起家乡的味道，怀念起芒种收谷子。

正是对家乡，对祖国，对这片土地刻骨铭心的爱，才让这群最可爱的人，能够用生命来守护。

有很多人问，关于抗美援朝战争的电影已经如此多了，为什么我们还要继续拍下去，我想，《志愿军 ：存亡之战》对铁原阻击战的刻画，和这些令人无比动容的故事，恰恰说明了，对于这场战争的讲述和纪念，还远远不够。

而这种纪念，恰恰是在这个国庆最需要的。

铁原阻击战是志愿军第五次战役的尾声的重要战役之一。

第五次战役，美军称为中国春季攻势（Chinese Spring Offensive），是中国人民志愿军介入朝鲜战争后进行的第五次也是规模最大的一次战事，为志愿军从三八线向南进行的大规模反击战。

态势图对五次战役开打之前，彭德怀致电毛泽东：“这次战役是极为重要的，是一场大恶战。

即使付出五六万人的代价，也要消灭敌人几个师”，毛泽东批准了彭德怀的作战预案。

1951年4月22日，第五次战役正式发起。

联合国军由詹姆斯·范弗里特接任美国第8军团司令官。

战斗从晚上争夺由比利时军队防守的194号高地东部的两座大桥开始。

战役一开始，志愿军在三登（位于平壤东部）的重要后勤储备所被炸，损失300万吨以上的粮食，暴露了中国军队在运输和防空力量上的严重缺陷。

志愿军进攻路线4月22日黄昏，中、朝军队在全线发起反击。

西线以1个兵团从正面突击、2个兵团从两翼突击并实施战役迂回，试图分割消灭当面的联合国军。

左翼、第9兵团司令员兼政治委员宋时轮指挥5个军，突破联合国军防御。

至23日夜，第20、第27、第26军前出15～20公里，进占龙华洞、外药寺洞、白云山地区，消灭美军第24师、韩军第6师各一部；第40军突入30余公里，前出到加平东北沐洞里地区；第39军前出到华川以南原川里地区，将美军陆战第1师隔于北汉江以东不得西援。

正面，第3兵团副司令员王近山指挥第12、第15、第60军，突破后在涟川以北遭到美军第3师、土耳其旅抵抗，进展较慢，24日晨进至哨城里、永平地区，与联合国军形成对峙。

右翼，第19兵团司令员杨得志、政治委员李志民指挥第63、第64、第65军，突破临津江后，第63军攻占江南要点绀岳山，消灭英军第29旅一部（雪马里战斗）。

第64军受阻于临津江南岸弥陀寺以北地区，而此时兵团第2梯队第65军2个师也已渡过临津江，致使5个师的兵力大部拥挤在江南岸20平方公里的狭小地区内，遭到火力突击，伤亡较大，影响了向议政府实施战役迂回和消灭英军第29旅任务的按时完成。

朝鲜人民军第1军团则于22日晚占领开城，23日占领长湍，在两地各消灭联合国军一部。

25日，中、朝军队调整部署后继续进攻。

第19兵团于24时前占领了汶山里、法院里、七峰山一线，消灭韩军第1师一部和英军第29旅格劳斯特郡团第1营及坦克团大部，共4,000余人。

第3兵团攻占哨城里、钟悬山地区；第9兵团占领云岳山、永阳里地区，各消灭联合国军一部。

中、朝军队经三昼夜连续作战，在加平方向打开战役缺口，对西线联合国军翼侧造成严重威胁。

26日继续发展进攻，并于当日占领联合国军第二线阵地的锦屏山、县里、加平一线。

至28日，第19兵团攻占国祀峰、白云台地区；朝鲜人民军第1军团在梧琴里消灭韩军第1师1个营大部。

第3兵团进占自逸里、富坪里地区。

第9兵团攻占榛伐里、祝灵山、清平川、加平、春川地区。

是日，联合国军撤至汉城及北汉江、昭阳江以南地区重新组织防御。

美军骑兵第1师西调汉城，并于汉城周围组成绵密的火制地带。

中、朝军队鉴于在汉城以北消灭联合国军的机会已失，主力遂于29日停止进攻，结束第一阶段作战。

4月30日，联合国军为查明中、朝军队动向， 并掩护其调整部署，以一部兵力转入反攻。

至5月8日，进占高阳、议政府、于论里、麟蹄、龙浦里一线。

此后转入防御，在勿老里至西海岸部署了美军6个师，英军、土耳其旅各1个旅，韩军3个师，以汉城为重点，成一线密集配置。

在勿老里至东海岸部署韩军首都师、第3、第5、第7、第9、第11师，6个师成一线配置。

美军第3师、英军第29旅、美军空降第187团为预备队，分别配置于京安里、永登浦、金浦地区。

由于侦知中、朝在北汉江地区部队最多，范佛里特下令第9军准备每日标准弹药量的五倍，计画以优势火力打击。

5月16日黄昏，中、朝军队发起第二阶段进攻。

第9兵团（第20、第27军，附第12军）及朝鲜人民军第2、第3、第5军团采取正面突破、两翼迂回、层层包围、多路钳击的战法，在勿老里至雪岳山地段实施主要突击。

第20、第27军各一部于17日晨突入纵深25－28公里，抢占后坪里、砧桥、镇东里、旺盛谷诸要点，切断了韩军第3、第9师南逃退路，并于美山里、上南里地区将韩军第5、第7师击溃，消灭其5个营（上南里战斗）。

18日，第20军在朝鲜人民军第5军团配合下，向被围于县里地区的第3、第9师展开猛烈突击，经两日激战，将其大部消灭，缴获全部重装备。

第12军突破后，在三巨里、自隐里地区消灭韩军第5师第35团一部、美军第2师2个营。

19日，志愿军第12、第27军和朝鲜人民军第5军团各一部向南发展进攻，于20日进至束沙里、皮木亭一线。

第3兵团（第15、第60军，附第39军主力）向九城浦里突击，负责割裂美军与韩军的联系和阻击美军第10军，使其不得东援。

第15军于17日晨攻占沙五郎峙等地，18日在大水洞地区消灭美军第2师第38团团部及第1、第2营大部；第60军19日攻占洪川江以北法所里地区，使美军第7师不得东援。

第19兵团及朝鲜人民军第1军团在高阳至加平宽大正面上向议政府以南水落山及汉江以北磨石隅里、清平川地区进攻，并于17日攻占上述各地，牵制了联合国军主力。

20日，东线韩军在中、朝军队连续五昼夜的突击下，撤至九城浦里、丰岩里、下珍富里地区。

美军第10军主力逐次东移。

美军第3师由京安里东调至丰岩里、下珍富里地区，堵住战役缺口。

韩军第2军团第8师由大田北调平昌，建立纵深防御。

至此，又形成东西相联的完整防线。

中、朝军队经过连续作战，粮弹将尽，继续进攻已有困难，加之西线美军已开始进攻，遂于21日结束第二阶段作战。

5月21日，中国人民志愿军由于携带的弹药食品基本耗尽，终止了攻势，向北撤退。

李奇微将军通过对“肩上后勤”能力的计算，知道志愿军的攻势已经接近尾声，于是指挥联合国军共十三个师在全战线迅猛追击，计划合围后撤的志愿军大部队。

朝鲜人民军于华川水坝附近的抵抗帮助大部分志愿军成功转移，但是志愿军第3兵团也还是遭到了惨重的损失。

美军追击中朝军队示意图5月22日，志愿军人困马乏、弹药欠缺、粮秣耗尽，并有较大的伤亡。

5月24日，志愿军第180师被截断在三十八度线以南。

事后统计阵亡人数在2,000人以上，被俘近4,000人，突围归队与留在后方警卫第60军军部的第540团2营共有4,000人。

志愿军其它部队也遭到了一定损失，不得不继续向北撤退，而联合国军一直推进到铁原、金化一线。

志愿军以六十三军驻守铁原，与反攻的联合国军进行战斗，之后阻止了联合国军的反攻，双方再次陷入僵局。

中国人民志愿军全线后退40公里后开始构筑防线，等待联合国军到来。

6月10日，联合国军也停止了进攻，第五次战役结束。

第五次战役为朝鲜战争以来进行的最大规模的一次战役，之后朝鲜战场上没有再发生大规模运动战。

双方转入了持久的阵地攻防战。

铁原阻击战作为第五次战役的结尾，63军以巨大的代价守住了铁原给志愿军喘息机会，稳住了战线，否则后果真的不堪设想。

《志愿军：存亡之战》，做足了心理建设，还是被尬到了。

既然是好莱坞式大片+抗日神剧套路，就不要扯那些家国情怀强行煽情。

这么厚重的历史，这么惨烈的战争，这么英勇壮烈的志愿军，他们的付出和牺牲，不该被拿来消费，也不该被过度戏剧化甚至娱乐化曲解。

抛开题材，单从电影编剧和拍摄的角度，电影还是有些亮点，比如“猛张飞守当阳桥”、“好日子的味道”这样的台词，比如最后朱一龙放水上飘走的花（寄托的感情），比如借美军视角体现我方士兵的干粮，比如朱亚文演的军事专家亲临一线，比如画面还是挺宏大的，审美是在线的，虽然主角的脸上太白嫩干净了些。

然后，我确实找不到了…… 然后，就是全程让我如坐针毡的各种迷惑了。

整理了下，主要是这16个问题，先从人物角色来讲：（一） 辛柏青演的李默尹到底是干嘛的？

都和彭总一起开军事会议了，从小兵到各级军官都认识他，级别应该很高了，怎么又像个连长一样参与具体战斗？

而且战斗能力还挺强，像是侦察兵+尖刀排长。

身体也好，急行军+腹部中弹之后，还能继续林间快速穿插…… （二）去掉李晓，对全片情节有影响吗？

她是来干嘛的？

干嘛要送到战场上，就为了强行串起一家团圆，或者加入女性角色？

而且她到底是谁啊？

一会儿后方救护伤员，一会儿在军长指挥所旁听；一会儿是撒娇问哥哥喜不喜欢自己的小迷妹，一会儿上了战场疯癫颠神叨叨到处跑，要么是找爸爸，要么留在前线（营指导员朱一龙有权力可以安排妹妹撤出前线？

）；不是去联合国当过翻译助手吗，怎么这么不稳重呢？

（三）再说这一家人战场“巧合”团圆，炮弹都打过来了，三人还在那儿依依不舍，丝毫不慌，你说李晓不知道炮弹厉害，李想和李默尹都是指挥官了，难道不懂最基本的卧倒或者找隐蔽吗？

哪怕正常人，炮击的巨大声浪和冲击波下，也会下意识卧倒吧？

更抽象的是，朱一龙回头跟父亲说完了话准备走，李晓又停下，转头跑回来又说，两人就不能一气儿把话说完了？

“我妈怎么死的”这个事儿，干嘛父亲要隐瞒？

和整个电影有啥关系？

这个情节有啥意义？

（四）说到这儿，就要提到那颗糖，被很多评论吹上天的，让他们哭个没完的那颗糖。

咱就说，彭德怀这么大的领导，当时我军战场一把手，日理万机还有闲工夫专门（不是顺便）叫回要离开的李默尹，嘱咐把糖转交给他的儿子？

王砚辉不是没有演技，但他演的彭德怀实在太不像了。

谁演彭老总比较好，看看之前的《亮剑》吧。

（五）吴京扮演的军长傅崇碧，全程在没有隐蔽，容易被空袭和炮击的楼上打不完的电话，几乎都是作那种“一定要完成KPI”的指示。

几乎看不到对战局的思索、探讨和决策过程，要这样的话，谁不会当领导呢，反正就是下命令。

而且，军长需要跳过师、团，直接指挥营级吗？

怪不得打不完的电话呢。

（六）肖央的出场，就是为了把陈太子送到朱一龙那里去吧？

但他战斗力那么强？

感觉像是特种兵受伤下来当汽车兵的。

好吧你说可能第一部交待了，但我为什么非要去看第一部？

还有，肖央这车要是不去前线呢，回后方的话，那孙醒，醒来，成逃兵了？

（七）至于陈太子，大家吐槽的已经够多了，反正就是战神，战狼，是007。

一开始就不戴帽子，露出时尚的发型，演技不够，就“失忆”来凑。

恢复记忆之后，也不验明身份，直接委以重任。

不符合组织流程不说，就说营队里是没有人了吗？

其它干部对这位空降领导，能服气吗？

有默契吗？

哦，你是导演儿子，那不说了。

咦，你不是美国国籍吗？

你扮演中国人，热血激战美国人……这好像有点怪怪的。

然后就是情节，加上军事常识的问题了： （八）敌人随时要打过来了，朱一龙给营长说要去开个会。

当时看这我就挺迷惑，这不像《兄弟连》里，那个逃离挪威森林阵地的连长吗？

哦，原来是武器专家朱亚文的武器研讨会，本来这个会很好，搜集一线战场的武器使用反馈，但怎么会在这个紧急关头开呢？

就比如，我是车队技术专家，车手马上要进跑道比赛了，把他叫回来慢慢聊天，转向过度明显不啊？

动力中后段顺不顺啊？

…… 哦，还有吃果子呢，排排坐吃果果，也不明白这个情节有啥意义。

（九）朱亚文是留样军事专家，会开坦克我勉强信了，那个战士也会开美国的百夫长？

还能指挥驾驶员走位，亲自装填、瞄准和准确击发？

当过炮兵，那是地面上操作迫击炮、榴弹炮，和坦克炮塔里的操控是一样么？

而且这段坦克对决有什么意义？

你哪怕台词里加上一句，开回去要研究敌人武器也好啊。

这是要致敬美帝好莱坞《狂怒》么？

（十）说到坦克，美军坦克车头的机枪难道是都是摆设，不躲装甲里面打，要露出身子用车顶机枪来打？

还有他们的坦克，舱盖都敞开着，都不上锁，方便志愿军，特别是战神陈太子攻击？

油桶从山坡上滚下来，生怕敌人逃跑时间不够似的。

也不说堆上山坡累不累，就说之前不是挖了壕沟吗？

不是陷了那么多坦克吗？

油桶就放壕沟里，等着引爆，这个呃很难吗？

推土坦克都乖乖的，晚上集中停在一处洼地，生怕不会被我军偷袭团灭？

这一段可以说是奇葩情节的高潮，推着炮筒动静应该不小，离敌人都那么近了，敌人就没有警戒哨、巡逻哨啥的，楞是不知道。

然后，敌人关灯就找不到位置了？

然后，明明有草丛掩护，就不能摸过去打信号弹，怎么就有了地道？

恰好就在美军面前，这么笃定？

不是之前找不到美军位置吗？

…… 几个人一晚上就把地道挖通了？

就在敌人眼皮底下，敌人还不知道。

敌人是都喝晕了还是在听耳机，声太大？

最最最逆天的是，恰好有广播，离敌人那么近，敌人还打不着，然后我军跟着女生广播大合唱，这又不怕暴露目标了？

（十一）飞机，丢的炸弹跟手榴弹差不多？

然后扫射时，我军分散/卧倒/隐蔽都不知道？

明明有树林，或者水库大坝的房屋，非要跑出来扎推，甚至拿冲锋枪打飞机？

以我有限的军事知识，冲锋枪可是手枪子弹，有效射程几十米，能打飞机？

（十二）再说士兵，敌人明明有大炮轰，有坦克掩护，不是说美国兵很怕死吗？

干嘛要冲进来拼刺刀甚至肉搏？

这是骑士精神溢出，还是行为艺术？

志愿军每次偷袭，尤其是潜行刺杀，成功率比特种部队还高，简直就是《刺客信条：志愿军》。

看来敌人真是弱鸡，就好比水库那个狙击手，我军出来扎堆了，他又摸鱼去了。

说到这里，我方肉身+木门档子弹也够离谱的，你哪怕背个铁板也好啊。

（十三）水库这场戏，既然可以水淹七军，干嘛不之前就放水，阻挡美军？

而且水库看着离阵地并不远，怎么又先被美军占了？

战争史上炸水坝的事不少，干嘛不直接炸，手动开闸，第一脱裤子放屁，第二很可能不熟悉操作。

当然了，既然炮兵可以驾驭敌人坦克击杀，水库的设备那自然小儿科了。

（十四）之前说了美军消失的狙击手，还想问问莫名其妙出现的美军渗透小组，就是肖央带着战神太子去前线，公路上遇到的那场伏击。

注意看，是我军后方，是伏击，印象中干这事是我军传统，美军似乎没有这么深入渗透打游击的，大家看对我军后勤运输，不都是派飞机来打吗？

（十五）电影最后，朱一龙插上引信，引爆漫天火海和敌人同归于尽，等等，之前不是说弹药都打光了吗？

你说是先放好的炸药包我信，那这么多齐整整的手榴弹又是咋回事？

（十六）我是医生，看见同事给病人打针，我会说她是容嬷嬷是坏人吗？

战损记录员，竟然其它士兵没见过，说他是灾星，就这还又吵半天。

你咋不说炊事兵给你下毒，你不吃饭呢？

（END）更多文章移步公主号： 怪司机

大概是除金刚川以外最让人气到晕厥的抗美援朝题材电影了吧，直接开喷一. 略有军事概念的人看出来的错误（恕我才疏学浅，武器装备和战术战法上的问题实在看不出来）1. 影片一开场，李默尹让李想看地形，还以为会说哪里的山高谷深，河流湍急，适合什么排兵布阵之类的，结果是报地名啊，我特么睡一路，听火车广播也能明白啊！

2. 人民军队里各种安排父子局真的合适吗？

李想在各种工作场合叫李默尹“爸”，也太把军事当儿戏了，甚至在附近战士都冲锋的时候，你们还在大团圆？

还在往后方跑？

得亏是志愿军，是国军要把你枪毙了3. 挖了战壕，为什么要跑出战壕打？

好多个镜头都看到志愿军现在壕沟上被击毙了？？？

真尼玛困惑，怎么打下去，63军能撑住12天，怕不是人均格拉默铁骑吧？？？

4. 夜袭唱歌………已经够抽象了，就算强行认为唱歌是为了分散敌人注意力，那你倒是唱英文歌呀？？？

当美军傻子呢？

听到有人唱歌还是中文，不知道火力覆盖？？？

一个细节镜头：阿瑟往下挖，说快挖到了，结果他们从上面发了信号弹？？？

看得我一脸懵逼5. 既然都挖了反坦克壕沟了，为啥不能把油桶塞进壕沟里？

非得从山坡上滚下来，给坦克驾驶员逃跑的机会？？？

这时候想起来对敌人手下留情了？

看电影的时候我就急死了，这等油桶滚下去了，人家不都跑了？

7. 指挥链路和组织架构的恶性bug：傅崇碧军长居然直接指挥营长。

笑死，这和“机枪阵地左移五米”有啥区别？

伤好了不回自己队伍，直接蹭车跑？

还能被新到的单位直接委以重任？

无论哪一条真发生了都是不敢想象的片头就列出了军事顾问组。

怎么？

是给你陈导堵嘴的？

“你看，我都请军事顾问了，我拍的够水准，够用心吧？

”？？？

装模作样，故作姿态，也不知道这个组的作用有多大？

二. 情节设计的问题1. 李想开头的舞红旗部分，既没必要，也不切实际！

为了表现陈导所谓的“诗人情怀”，完全不顾人物的行为逻辑自洽，虽然演得有气势，但还是尬到我了2. 我始终不明白，李想妈妈的死因有什么好隐瞒的别说怕李想难受……电影开始，李想从西安来北京。

关键信息：50年，西安，营教导员，说明李想大概率原属西北野战军，彭总带队，参与了解放整个大西北的战役。

当时的情况是：彭总兵少，面对的地形最复杂，敌人最顽固，仗最难打。

但凡告诉李想他父母都在412的时候被害了就他爸命大，这国仇家恨一起来，还不干劲满满？

这有啥好藏的？

会不会做思政工作了？？？

我是李默尹的话，我在李想参军第一天就会告诉他！

3. 李默尹和李晓的戏份给人感觉是请不起演员了……我理解陈导想虚构一个线索人物，串联整个抗美援朝的设计初衷。

但既然是线索人物，最主要功能应该是叙述吧？

怎么啥高光都给了？

神tm李默尹上能去北京总参开会，下能亲自下到连队越级指挥，你当去北京开的是战斗英雄表彰大会啊？

李晓的问题就更大了，能去联合国当翻译助手，能去后方救护伤员，还能跟着夜袭部队冲锋，最后还在军长指挥所？？？

这么弄下来，线索人物全给了重要功能和高光，这不就是造神吗？

4.说到造神，你要说有人能守松骨峰，接着守内外加山，还只受轻伤，能急停射击，能爆破坦克？

最绝的是，伤好了不回自己部队就钻车跑路，还恰恰好碰到一辆去前线的车，但凡上错车就是个逃兵！

你告诉我这人是阿瑟啊？

那没事了……陈导！

给儿子高光我可以理解！

但能不能别造神了？

我们的胜利是千千万万英雄前赴后继迎来的！

是每个人的努力和付出累积起来的，是为有牺牲“多”壮志的“多”堆起来的！

不是个人英雄行为，不是神仙皇帝，不靠中国队长！

更不是你一己私信能篡夺的！！！

第一部，想捧而已，让他打松骨峰我懂，确实高光，但能接受，但他要是就死在松骨峰，那我愿意称陈导一声“有担当的优秀电影人”。

再打内外加山是不是就过分了？

关键是片尾还没死？

咋的，金城战役的时候你儿子骑着喀秋莎炮弹去金城插旗？？？

5. 差点忘了杨传玉，第一部里被美军坦克带有了，第二部再次出现在部队里？

这真的不是敌特吗？？？

一个来路不明的战斗员，一个来路不明的副连长！

李想你带的队伍居然在前线就被渗透成了筛子啊！

补充一个更搞笑的：为了唤醒孙醒的记忆，当面叫了一串名字，名字都确有其人，是历史上松骨峰战斗幸存下来的7名战士，但是没有你孙醒呀？

所以意味着：陈导醒醒，别做梦了！

再说了，你为了唤起孙醒的记忆，牺牲人员的名字怎么不提了？

懂了，陈导是前期工作没做到位啊！

三. 文艺工作者要脚踏实地，不要想当然这个可能是大部分带有“纪实性质”作品的通病了。

说明一下，“纪实性质”指的是作品描绘某个真实群体，并希望借此引发共鸣或讨论某种现象。

当创作者对于自己关注的群体不切身感受，不心怀尊重，不用心体会，再多的才华也只能在该是耳朵的地方雕刻出几颗牙齿，弄出个驴唇不对马嘴的作品。

大部分偶像剧都这样，越宣传普通人，越是引得大家反感，因为太不普通了，简直就是对普通人的嘲讽。

由于缺乏对自己所描绘群体的基本了解和尊重，很多导演想当然的剧情，很多生搬硬套的剧情出现也就不奇怪了，公式做题就是快，但做不好也做不对呀！

李想挥旗是想当然，专家上前线接敌是想当然，夜袭唱歌是想当然，打电话喊口号是想当然，沿河涉水是想当然，前线大团圆是想当然，一个人跳编制参加所有九死一生战役并活下来，那更是想当然！！！

回头看本篇，出现许许多多如前所述的明显错漏和不合理，显得陈导缺乏对志愿军政治工作、指挥链路、战役部署、战术技巧、战场态势的基本了解，以及由此发散出的诸多问题。

电影里傅崇碧从头到尾都只在打电话，喊口号；历史上的傅崇碧，一直是前敌指挥，打到最后警卫连都上了，自己也身负重伤。

这是把傅崇碧将军当虞啸卿拍啊？

当然，说这么多问题，不为其他，主要是画虎类犬的行为和结果。

花岗岩老师所谓的 “态度端正，能力有限”，是比较中肯的评价。

李思维上前线视察，检查缴获的炒面，制定“磁性战术”，铁原受阻后受到批评等等细节都挺还原的；提到了讲中文诱杀志愿军也是史实。

最后，再次抨击陈导的造神行为！

做家长的为了子女好我能理解，但是吃相难看至如此是真的令人反胃。

综上所述，陈导为了给儿子高光，献祭掉了抗美援朝题材电影应有的严谨性和严肃性，用过于虚妄浮夸的表现方式展现我军的精神风貌和军事水平，以至于画虎类犬，贻笑大方。

陈导的这部作品的抽象属性，很大程度上是“文艺工作者的想当然”，和“为儿子抬咖”相互作用造就的，节操碎一地啊！

优点：主旋律电影，不如第一部好看，找不到优点。

缺点：我又看到张子枫了，长得太丑了！

她这张脸不适合拍电影！

她这张脸根本就不是电影脸，长得没有特色，比普通人还难看，为什么她总能演电影？

能不能不能别祸害电影了？

去拍电视剧吧！

两个多小时的电影，1/3的时间在讲述一个家庭，以小见大？

可是这个家庭太模式化了，不就是说全家都奉献，为祖国尔牺牲？

看电影我还需要你说教？

影片的其他部分也是，大部分是在说教，然后穿插几段战斗场面，无趣的很。

我不看电影也知道，我为什么要花两个小时来看电影？

能不能拍点儿有特色的东西？

总结：陈凯歌的主旋律电影好难看，以后我再也不看了。

剧情没有新意，没有让人眼前一亮的画面，浪费时间浪费钱！