有史以来最棒的啤酒运送

得知和绿皮书是同一个导演，难怪风格这么相似。

战争的残酷不一定要靠军队作战来表现，平民视角下的战争更加真实和残忍。

这句话看起来真的很好笑，我在片里第一次笑出声。

对，“没有脑子的”的Chick，也只有他能干出这么荒谬但是却又合理的事情。

我在这里笑的有多大声，后面小交警死的时候哭的就有多大声😢这是Chick来越南之后，第一个对他好也是对他最好的越南人，两个平民之间的友好交流，并没有因为战争而产生隔阂。

可惜他最后也没有去到美国。

在战争里，受伤最严重的永远是平民，所有牺牲对于高位者不过是一个手段罢了。

来时飞机满满当当的人，回去时飞机只有Chick&Body

人生真是荒谬啊，少喝一点，多想一点。

这真是有史以来最棒的啤酒运送了，无论逃命的过程多么惊心动魄，Chick始终紧紧抓着他装满啤酒的包。

虽然场下爆料让人无法苟同彼得·法雷里的片场作风，但不可否认，经他之手的《绿皮书》的确有一套，否则也不会在当年的颁奖季出尽风头。

和苹果合作的新片《有史以来最棒的啤酒运送》是他另一部结合真实事件改编而来的电影，它的故事乍听起来相当离谱：越战后期，纽约州一个名叫John的青年为了鼓励海外征战的士兵，决定亲自将家乡啤酒带过去慰问。

也许第一时间听到这个故事梗概你会和我一样感到诧异，但正如我刚才所说，这个故事不但不是虚构，而且片中人物也确有其人。

John是纽约州一个普通的工薪阶层，微薄的薪资并不足以支撑他远渡重洋去往太平洋的另一边。

但在海港的工作给他提供了便利，让他有机会周游世界。

上世纪70年代中期，美国陷入越战泥沼不得抽身，随着电视上不断出现的负面报道，让美国民众逐渐开始怀疑这场跨度10余年的战争和其背后的意义。

拥有强烈爱国情怀的John并不为电视上的负面新闻所动，就和他身边那群相信政府的小伙伴一样，他坚信美国发动这场战争的初衷是正义的，更重要的是，战争背后所捍卫的价值观。

为此，他和家中有明显反战倾向的妹妹有过分歧，甚至还和国内支持和平的人士有过肢体冲突。

直到真正踏上开往越南的船只以前，他都是一个坚定的爱国者。

故事讽刺的部分恰恰在于John进入越南的部分。

来到越南战场后，John想象中的激情和众志成城在这块土地上并不存在，他所见到的来自战场的每一幅面孔，无不充斥着疲惫和强烈的厌恶情绪。

大家感到厌恶的原因一方面来自John的无知，另一方面也来自双方所处的截然不同的立场。

正如John到访前线期间一个战士所言，大家拼命想要抽身的战场，有人却以送啤酒这样无厘头的名义赶着过来，这多少有些儿戏和莫名其妙。

在前线拼命的人会把John的行为视为冒犯，人们不理解John费劲千辛万苦跑这一趟的意义。

对John而言，他的目的虽然单纯，但结合这个行为源自酒吧里一场即兴的豪赌，送啤酒这件事本身也就有了一丝黑色幽默。

尔后John利用美国公民身份在战区浑水摸鱼的状况不但加剧了黑色幽默的部分，还将战场上的无序和混乱赤裸裸呈现于观众面前。

很遗憾，越战前线并不像有服役经历的酒吧老版所预料的那般，具备某种“可控意义上的混乱”。

事实上，亲历过越战的每个人都在不同程度上经历这场混乱。

以至于像John这样的平民，才会从中利用巧合混到一个中情局成员的身份，并肆无忌惮地利用这个伪造身份穿梭于战场各部，一睹前线的真实状况。

John某种意义上有些类似于《野战排》或《西线无战事》中的主角，他们和John一样，在正式踏入战场前，都对战争抱有某种理想化的天真想象。

但随着目睹战场上越来越多的阴暗面，他们原本的信仰开始产生动摇，而动摇又反过来促使他们反思战争的意义和支撑他们信仰背后的合理性。

虽然法雷里的新片对战场的表现，无论从篇幅和深度而言都不及后面两部经典，但通过零星的描写，影片依然将越战的本质给表现了出来。

比如在深入前线的当晚，John通过和一名士兵的交谈，不经意间走进了一个已经有战后创伤经历士兵的内心世界。

通过他的叙述，观众了解到这是一个从战区回到城市却无法适应和平环境，尔后不得不重返战区的悲剧故事。

经历一系列战火洗礼，原本的家乡之于战士已然变得陌生，反倒是残酷的战场成为他的“家乡”。

如此颠倒而具讽刺意味的错乱，一方面揭露了美国发动越战的非正当性，另一方面也体现出战争反人性的本质。

诚如和John有过一面之缘的西方记者所言，战争本质就是大型犯罪现场。

既然是一个频繁发生犯罪行为的地方，你又怎么可能寄希望于身处其中的人和事变得正常呢？

而如果战争中的一切都是反常的，又何来正义一说？

如果说John起初的“快递”之旅来源于一种被宏大概念洗脑的狂热，那后期的逃离，则象征着理性的复苏和人性的回归。

美国大使馆遇袭当夜的前后遭遇令他意识到，政府传递给民众的信号未必准确，比起前方人员目睹到的真相，后方对真相的篡改或许只是服务于舆论公关的政治游戏。

一场原本宣称是拿来拯救愚昧世界的布道，最后变成掌握话语霸权一方的自说自话，所谓“正义”、“道德”、“自由”等西方世界强推给第三世界的概念，在炮火干预别国内政时就跑偏了方向。

那么，那些为此而战的士兵到底算什么？

这是影片最核心叩问的问题，也是主角John通过实地走访后最想要解决的问题之一。

然而令他失望的是，随着前线战事的恶化，John发现情况正如后方反战派认为的那般，整个陷入一种巨大的虚无和失控。

不明就里的百姓在政客的忽悠下，一批又一批将孩子送入战火，那些他们以为的崇高理想和价值观，在经历长达数年仍未明了的战局后，逐渐变得模糊和自欺欺人。

给大家带去啤酒的John只是当时美国的缩影。

全国上下仿佛被某种无形的力量催眠，陷入一种麻木的乐观主义氛围。

但现实却是：前方的人在莫名其妙送命，后方的人却心安理得以胜者自居，丝毫看不到越南局势的悄然转变。

最终，被John赋予胜利和美国精神的啤酒并未给士兵带来真正的慰藉，反而在返回美国后完成了它最恰当的任务——一罐啤酒下肚，持不同政见的家人最终达成和解。

从大洋彼岸颠簸而来又铩羽而归的啤酒，在此刻终于不再具备任何意识形态方面的符号含义，回归到最基本的、建立人和人之间情感的社交工具。

John兜兜转转一圈才想明白如何正确使用它，作为见证过主人公思想转变的物证，影片亦通过一罐看似不重要的酒精饮料，完成了最高明，也最隐晦的反战声明。

撰文 / Zed策划 / 轻年力量

本是当作放松的爆米花电影点开的，意外的竟还收获了一些感动和惊喜。

本片的男主是一个任何故事里都非常标准的美国油腻男，不学无术散漫自大，吹牛说要去前线给参加越战的朋友送啤酒，在大家的注视和期待下他真的坐船到了越南，经历了很多莫名其妙的旅程，认识了一些新的朋友，完成了一部分的使命，最后回到了美国…在这期间他也见到了真正的战争，也刷新了一些他曾经对于这场战争的认识和感悟。

故事的前半段我们都不太对这个电影抱希望，不那么的有趣，甚至有点俗套。

但随着他不断的走入战场，见到的，经历的，甚至有点曲折有趣的误会和旅程，都让我们和主角一起沉浸到了这趟莫名其妙但又有点惊心动魄的旅程里。

但战争必然是残酷的，他会经历命悬一线，也会见证无辜者的死亡。

他看到了真正的越南，近距离接触了战乱和生死，和记者讨论了媒体的意义和功能，也渐渐品味出了战争到底意味着什么。

他曾经坚信的很多事被动摇，也让他可以更客观更有悲悯心的去关注生活。

这个故事最打动人的是这是一个真人真事。

现在已经垂垂老矣的Chickie也真的曾经靠着自己的一腔热血经历了这些不平凡的事。

而当你看到那些参战的朋友们安全归来，他也真正的成为了一个对社会有贡献的人的时候，观众才感受到了一些力量。

或许这不是一个战争/反战的片子，这只是对一个人的一次经历的纪录和重新演绎，而这个纪录带给他什么又带给观众什么，我想每个人都有自己的评价吧。

战争片作为世界电影中最重要的类型之一，一直以来都是所谓“商业大片”们主要的选择类型对象。

众所周知，战争片的主题一直以来都是反战，但众所也周知，多数观众不是以反战的情感诉求前去观影。

笔者对战争片的涉猎相对较少，一来其中的YSXT投射相对排斥，二来很难代入故无法相信其真实。

在观看战争片的过程中，笔者自己常常会生产出一系列的荒诞的情景：一边流着泪透彻心扉的泪水一边大呼影片情节粗制滥造俗不可耐，常常为自己的廉价的感动而羞愧。

浅薄使然，始终矫情。

愕然：反思搞笑浅薄使然，在15年的某一天笔者成为了彼得·法雷利的粉丝，然而在19年的奥斯卡颁奖礼结束时之后，彼得·法雷利为曾经作品中充斥着低俗的情节而表示遗憾，粉丝愕然。

也许是《绿皮书》的成功让他找到了属于自己的表达方式，也许是“奥斯卡”带给他一种身份枷锁使他很难不对过往割席，也许是彼得·法雷利需要一种表示来证明“美式ZZZQ”的严肃性与神圣性。

愕然的笔者认为：反思搞笑本身是一件荒诞的事情。

举个例子：试图思考一下悲喜之间的情绪是什么？

那是莫名其妙的感觉，是行将就木的一瞬间。

所以反思之后的彼得·法雷利依旧沿袭着喜剧电影创作的老路，只不过不再“低俗”。

2022年彼得·法雷利带着新片《有史以来最棒的啤酒运送》来了，笔者看完后愕然之余派生了些许矫情。

冷静：无效的闹剧电影《有史以来最棒的啤酒运送》在我非常有限的认知下，笔者依然认为是一部喜剧。

作为拍美式“厕所幽默”而闻名于世的高手，喜剧手法成为一种自然而然的方式，幽默与荒诞在影片既是结构也是手段，目的是最大程度“赢得笑的效果”，这使得电影情节构成不依照现实世界中常规的逻辑关系而设定，具有典型的闹剧特点。

但“送啤酒”一事本身是真实的，所以上述的幽默与荒诞就变得无效了起来，影片中的喜剧表达不断被消解。

在影片《有史以来最棒的啤酒运送》中，导演重复了自己重效果轻因果的情节构成，以及因为重过程轻结果而造成的情节转折离奇突变的问题。

片中的诸多不可思议让笔者无法理解，也许是文化差异或者见识有限。

唏嘘：卡利马斯的朋友和朋友们的卡利马斯汤姆·克里曼曾述：“当只为服务于情节而勾勒人物时，人物会变得扁平、千篇一律、毫无生气。

”（《基本剧作法》，第70页。

）彼得·法雷利早期作品对于角色的塑造只停留在现象，始终无法直抵人物本质精神。

影片《绿皮书》中，通过一种错位设计，巧妙地弥合了掩盖了这样的问题，但在《有史以来最棒的啤酒运送》中，“真实”和“绿色”没有帮助他，ZZZQ也没有。

人物的设计问题再一次暴露了出来，但隐秘于战争的背景之下似乎不明显。

当然，关于其他人物不是这一部分讨论的重点，影片中的最重要的人物是主人公John。

John是一个“卡里斯马”式的人物。

“卡里斯马”原意为“神圣的天赋”，源自基督教的概念。

社会学家麦克斯·韦伯曾对依靠个人非凡魅力而获得权威的人，称之为“卡里斯马”。

笔者将John视作卡里斯马，势必对其非同一般的“闭眼遇朋友”的神奇遭遇叹为观止，也许，John每一次向朋友递出的一罐啤酒，就是冥冥中与死神的一次交易，换回其必须回到街区酒吧，必须点上公园的蜡烛。

但笔者太羡慕John和John的朋友们，老天让他们相伴到老，的确，有朋友的日子真好。

但你的朋友是否只想要你手里的啤酒？

越南战争，1961至1975年，美国对越南发动的侵略战争。

越南战争是印度支那战争的重要组成部分。

战争期间，美国耗资2000多亿美元，阵亡46266人，非战斗减员10326人，伤153311人，失踪和被俘5486人。

战争的失败，使美国在美、苏争霸态势中陷于被动，被迫收缩全球战略。

越南人民在中、苏等国支援下，与老、柬人民并肩战斗，以伤亡200多万人的代价，实现了国家统一。

看预告的时候就感觉挺有意思，奇奇怪怪的标题总有些不错的内容。

本片也不例外，由酒话引发的一次旅途（其实也有身边的人的刺激，不断去世的伙伴和游行的妹妹），带来了一个精彩的故事。

虽没看过原著，但就改编后的结果来看还是比较完整的。

观影感受嘛，就有点复杂了，就谈谈对主人公成长的一些浅显见解吧。

整个旅途对主人公影响深远，甚至可以说改变了他未来的走向。

在他不断寻找朋友的过程中也在不断接近战争，不断接近真相。

而越接近真相，离过去的自己也就越远。

离得越近先说说主人公的朋友们，分别在越战的不同地方。

这里只聊聊那三个他想找的朋友，临时出现的篮球队队友不做讨论。

第一个朋友第一个朋友离前线较远，找也好找。

甚至用看起来十分戏剧化的顺风车都能找到，简直离谱。

相遇后也十分开心，大家深夜畅饮，谈天说地，好不快哉。

此时主人公还没有意识到战争的残酷与真相，因为这一切太顺利了，顺利到让人不敢相信。

从编故事拿到三天假，再到顺风车，再到找人一气呵成，没有一点困难。

即使长官出现，也没有让男主遇到无法解决的问题，甚至知道了CIA这个特殊角色，为后续的旅程提供了不小的帮助。

其实这里男主还没意识到什么，仿佛越南战场跟他在麻省当兵一样，其实只是他离得不够近。

第二个朋友第二个朋友已经在前线了，不过不是战争的中心地带，有遇到敌人也有生命危险，但好在范围不大，能勉强接受，男主的内心开始发生一些变化。

本以为见面是个惊喜，第二个朋友会和第一个朋友一样开心。

结果大家也都看到了，深处前线的朋友没有开心只有愤怒。

愤怒的不仅是自己被召回时的风险，还有对男主的担心。

虽说男主是前美国海军陆战队成员，但毕竟没有经历过真实的战争，孤身一人来到这多少会有危险。

后面的情节也是十分奇妙，朋友竟带着男主去了战壕，体验了一宿真实的战争。

虽然子弹满天飞，但无人伤亡，男主也是怂怂的待着。

最后大家还是一起喝了早餐啤酒，朋友的愤怒虽说消退了不少，但并没有让男主继续走下去，而是给他安排了回去的飞机。

虽说男主此时有点动摇，但依旧坚持着目标。

下一个朋友，才让他真正发生了改变。

第三个朋友第三个朋友，也是唯一受伤的朋友，给男主带来的震撼最大。

情况发生的也比较特殊，本来都要溜了，可谁成想突然的新年战役突然爆发，打得男主措手不及。

朋友所在的弹药库又炸了，作为哥们儿自然是要去一趟的。

万幸朋友只是受伤，没什么大碍。

只是这个朋友对男主的态度一言难尽。

并没有表示出高兴，更多的是不耐烦。

为什么不耐烦？

难道从小玩到大的朋友穿过千山万水来找自己的时候不应该开心么？

笔者推测是因为最后一个朋友刚经历过生死大劫，失去了不少战友。

现在男主来了，更多的是希望他早点离开这个是非之地，不要有性命之忧。

还有一方面是这个人竟然因为送啤酒这个莫名其妙的原因来到了如此危险的地方，为他的愚蠢而生气。

其实都是可以理解的，第三个朋友处境比第二个朋友的处境也不遑多让，毕竟身边就是弹药库，这也让他的危机感更重。

此时的男主刚在城里见识了战争的残酷，甚至失去了自己刚交的朋友孝。

军营里又是一片战火后的破败，内心对于战争的真相和本质有了新的认识。

已经不再是当初纽约城里只能通过媒体来了解的普通群众了，有些事情还是只有自己亲身经历过才能明白。

相信男主在回去的飞机上一直在思考这些事情，和已经逝去的士兵们一起。

离得越远男主回去后，镜头语言直白的告诉我们男主已经不是曾经的自己了。

想想影片一开始大家讨论越战时的镜头：

镜头分别是对着男主和他的朋友，还有酒保一人。

因为此时只有酒保参战过，对于没有经历战争的Boys显然是对立的，对立的双方讨论问题，很容易引发一些冲突，比方说酒保的突然炸毛。

男主回来后的镜头是这样的：

一个镜头给酒保和朋友们，一个镜头给男主。

镜头的变化暗示着双方认知及思想层面都有着巨大的差异，这趟旅途让他获得了真正的成长。

后续大家也知道了，男主从一个无所事事一直啃老的油工，慢慢上完了高中，去了哈佛大学，最后成为了纽约立法和政治主任。

现实就是这样，你离某些东西越近，就会离某些东西越远。

其中好坏尚不可定论。

毕竟生活嘛，哪里说得准呢？

PS：真的不该早上看这部电影的，看到一半发现该去上班了，不得已只得请了天假┑(￣Д ￣)┍。

参考文献：1. 《中国大百科全书》第二版

導演把保守主義三大真理座標之首基督信仰貫穿了故事，也許這就是中國人or任何第三世界人士無法理解的西方文化核心，那是愛。

主角在踏上這段瘋狂旅程之前根本不是一個虔誠信徒，他不去禮拜堂，生活糜爛，沒有人生目標。

但驅使他踏上征途的是一位士兵母親託付給他轉達的基督十架，冥冥之中靠著上帝的引導，他穿越戰區目睹一切荒誕、煉獄，看見真相；他在槍林彈雨中頓悟出上帝對一切罪惡的懲罰或許會遲到卻從未缺席，他的行囊中運送的是啤酒，但一直陪伴他跨越戰區的是那個從未送達的基督十架。

主角為基督十架踏上征途，這段看似瘋狂的旅程並非如傲慢的無神論知識分子or覺醒文青所期待那樣，某人為了親歷戰爭然後對人類暴行施以有力的道德批判，不！

戰爭是人類所有罪惡的集大成之作，面對如此巨大的罪惡語言是無力的。

主角的征途僅僅是為了傳遞其所在教區的每個家庭、每個街角裡的每一份對戰場上弟兄姊妹真誠的愛。

這是一部非常出色的保守主義作品，值得為此引用以下一段經文：「凡事都有定期，天下萬物都有定時。

生有時，死有時；栽種有時，拔出所栽種的也有時；殺 戮有時，醫治有時；拆毀有時，建造有時；哭 有時，笑有時；哀慟有時，跳舞有時；拋擲石頭有時，堆聚石頭有時；懷抱有時，不 懷抱有時；尋找有時，失落有時；保守有時，捨棄有時；撕裂有時，縫補有時；靜默有時，言語有時；喜愛有時，恨惡有時；爭戰有時，和好有時。

」——傳道書3:1～8

电影里，男主给三名好友送完啤酒后回到西贡，从南越首都交警的口中得知当天是农历新年（越南和我们一样，也过农历新年） 在酒吧和记者喝酒时，男主二人突然看到几梭子曳光弹在夜空中划过，而这正是越南民主共和国国防部长武元甲策划发动的1968年春节攻势的序幕。

三次登上美国时代周刊封面的武元甲将军（居中者） 值得一提的是，这次进攻在南越境内全面展开并多点开花，北越方面袭击了绝大多数的南越城镇和美军基地。

在南越首都西贡方面，则有超过五个营的北越正规军和游击队（南越民族解放战线）潜入西贡市内，在新年当天发起进攻。

行军中的北越军队

春节攻势期间防守美国驻西贡大使馆的美宪兵

春节攻势期间西贡街头的美军M113装甲运兵车队，背后是著名的西贡市地标建筑-西贡圣母教堂 虽然最终北越方面受到猛烈阻击被迫撤退，但武元甲领导的军事力量在南越包括首都在内的各大城市彰显了自己的存在，美军及南越仆从军共阵亡4300人，伤16000人。

春节攻势后，时任美国总统林登·约翰逊（电影中反战抗议人群所喊的LBJ是其名字缩写，其全名为Lyndon Baines Johnson）放弃总统连任，第二年，继任者尼克松宣布从越南撤军，失去美国人军事力量庇护的南越共和国又苟延残喘数年，于1975年最终上演了坎布尔飞人的前作:西贡铁拳。

攻克西贡:1975年4月30日早上10点30分，北越军队坦克进入西贡市南越总统府而春节攻势就像我们抗战时期的百团大战那样，虽然付出巨大牺牲，但军事行动规模大，持续性强，声势浩大，展现了自身力量的生生不息。

春节攻势的主动出击不仅缓解了前线压力，也给艰苦的数年战斗带来了信心，从这方面来说，北越人民军不愧是我们手把手教出来的好学生。

只是苦了电影中的男主，为了当啤酒快递员被子弹追着跑那么久。

并不像一部分观众评价的那样，它给我的观感是极小部分的诙谐和恰如其分的煽情。

是清醒，和狂热，是硝烟和战火，是谋杀，还是谁口中的真相不论谁是受益者，我看到了太多受难者，太多不合时宜的东西。

太多无能为力的，太多为之献身的。

太多战争本可以被遏制的理由，也看到了这部电影应该被拍摄的理由，和我们理应深深思索的和自我检讨的对这电影的第一印象就是另一本绿皮书，另一面镜子。

一面镜子，除了眼前看得见的，就只是身后，视线不可及的，光线下的，空间极有限处的。

依旧是狭隘，依旧穿不透尘世迷障。

更遑论深处，另一番景象自以为是，一目了然，道貌岸然，果不其然，深以为然，兴味索然，不期而然，戛然而止镜面倒映着光和影，动和静，身躯和肢体唱和，是行为的声和响。

纷乱地喧嚣，刺眼地聒噪，穿透瞳孔深处的声线，荧幕静待着双眼的光亮，于无声处，惊雷炸响心悸割裂了心迹。

这一刀掺了太多好似声讨的和嘲弄的，看似嘈杂的和混沌的，十分穿透地和十分锋利地起因看似狗血的真实事件，也可以叫荒诞，历程意料外，似是情理中，起承转折，每一次颠覆，在窒息中坠落，平静中挣扎。

内心深处寻求慰藉，在真相中救赎信仰。

不同国籍，不同样肤色，不同种职业，不同份工作，每一双别人的眼睛，是过往某些容不得不反复捉摸的深邃，源自道德感知与社会关系夹缝中难以捉摸的，沉甸甸的重量在重压下沉降，在难以呼吸中溺亡。

在余烬中往生，为未亡者指明方向这一幕道德感的敌人是本不该现身此处的爱和国家，象牙塔崩塌，信念倾轧。

多可笑的立场。

经历短暂且复杂，每一刻事件主角的接触中摩擦出的不同化学因子，正是它的难以捉摸。

正如生命之脆弱。

更可笑的是你给了观众和每位亲历者一次在记忆体验中重归故地的选项，却也只是一次看似答案开放的单选题。

最可笑之处，看起来呈现者就只是你而已“世事无常”绿皮书的愚昧来自与生俱来的盲目高傲，这片重在揭示对强迫我们分担道德谴责的祸首——政治及其安身立命的斑驳杠杆。

好在我为此买单的代价不过是被五次悲痛裹挟的无声泪目。

哎，好在？

这是我该庆幸的我生命在承受的轻吗，那我另一面的，其他生命本不该背负的重呢难过，如何做到避开那不自觉萌生又难压制住的冲动，对生而为人感到抱歉的强烈自责。

这一切的根源究竟从何而来？

是文明，阶层，还是人这个物种本身？

或者，是这一刻你脑子里突然蹦出来的另一样东西？

海面上突如其来的风和浪山间初升的太阳一朝和一夕他和你余生——默先生

这部影片刚开始放映到中期的时候，我感觉这种方式怎么那么像绿皮书呢？

结果一看导演还真的是绿皮书的导演，他利用公路片的拍摄方式来拍摄出这一次对于战争的反思和侧面对于战争的了解， 总体上还算可以，还是用轻松挥谐的方式来舒说的，严肃的主题，绿皮书的感觉很浓，对于战争来说，还是美国人的反思方式，并不算彻底，就是给人一种轻公路喜剧的感觉，对于这个主题和他拍摄的方式以及整部电影中音乐的运用，我觉得都是这部影片比较突出的地方，用轻松的话题去诉说着严肃的故事，用公路喜剧的方式来讲述着自己对于事件的理解，这一点和绿皮书有异曲同工之妙，都能带给人耳目一新的感觉，不过我觉得这部影片也并没有传说中的那么神奇，首先来讲，我觉得他主人公的人物塑造还是不够丰满，在越战中，他并没有什么绝对支撑着的信念，就促使他一直坚持下去，他的心里也没有任何的变化和波动，让他的人物性格过于平缓，另外就是对于这场战争的反思，并没有让人们感觉到有过多的震撼，除了那个叫笑的警察死了，能够带给我一些感触之外，其余的并没有深刻的去反思这场战争。

“真相不会伤害我们，谎言才会。

扭曲事实的谎言和阴谋论才是伤害这个国家的东西”这是电影里最触动我的一句话。

一个人类两个人类大部分时候是智慧的，但组成群体的个体越多，群体越是没有理智，这就是传媒发挥力量的时候了。

所以我觉得媒体对于国家人民的影响非常深远，但当我们永远都生活在信息茧房中时，群体永远是无知的，是不理智的，即永远无法进步。

整个电影节奏非常适中，战争的发展并没有太多影响叙事，而专注于主角的送啤酒之路，主次分明。

配角也很有意思，除了罗素克劳其他人的戏份都大概差不多，而这些人的故事和遭遇改变了主角对于战争的看法，也牵动了我们观众的心。

我觉得这部电影是另一种战争片，聚焦于战争的另一面。

我很喜欢这样的电影，就像这个导演的另一部我非常喜欢的作品绿皮书一样，以小见大，把小人物放到大的时代背景中去，聚焦小人物在时代风波里的遭遇，反应社会中的矛盾。

特别喜欢这样的电影手法。

我觉得这部电影虽然被很多人觉得非常的美帝主义，道歉反思但依旧趾高气昂。

我在看了评论之后也有这样的感觉，但我觉得最后主角和他妹妹和解，分享了最后一罐啤酒，达成了和解，在我看来并不是反战主义和支持战争者和解，而是单纯的兄妹和解，是主角开始反思战争的意义，在迷茫无措。

如果生硬地拍出一个主角大彻大悟也开始反对战争，开始反对总统，那整个电影完整的人物弧度将在最后急转直下。

我还挺喜欢这个结局的，我作为庶民对于政治对于战争也很难看清全貌，迷茫、无措才是我的反应，但我会为生命祈祷、站在生命的那一边，就像最后主角再次点燃了代表逝去士兵的蜡烛那样。