冬至

其一、陈小平晚上偷入银行，进去后必须呆到天亮其他人来上班，第二次去之前还因此在和妻子的对话中说到过，好像说是因为那锁只能从里面锁。

意思应该是连夜离开，锁不了门，会被一早上班的人发现，可进去时是怎么从外面打开的，能从外面打开却不能从外面锁上，想来想去没明白，这是个什么机关或逻辑。

其二、陈小平第一次偷入银行试转了好像是2万元钱吧，然后在证券公司同学那拿到几百元的提成，剧情说的不是很清楚，就该是挪用公款拆借给他人所得的回扣之类的。

可第二次转了多少啊，然后转完白天去银行存了20万，这是直接把钱转给自己，还是挪用划出了几千万吗，然后得了20万的回扣，这些关键剧情怎么就没交待明白呢，是这不重要呢，还是我这个观众太笨没看懂，还是因为没看完，以后的情节还解释，影响观看

1星给刘斌，1星给陈道明，1星致敬黑洞，整部片子太瞎了，烂片之颠，旁白的蒋寒看着就烦，长的猥琐恶心就算了，起码警察要像个警察，破案要有破案人员的样子，怎么像个偷窥狂，总窥探别人的内心世界，还有一堆喜欢在听墙根的邻居和办案人员，你说马哥偷听引发主线就算了，杜占偷听完全没起任何作用更别提破案细节了，对公帐户转帐随便一查便知道主犯了，竟然还用十几集去分析谁转的帐，最起码查下鞋子啊郁晶晶和戴威就是两个神经病，一个搞的像黑社会组织大姐大，一个搞得像日本回来的山口组，以为都是王者，结果青铜都不是，俩个品行恶劣的渣子白眼狼，一个靠勾睡，一个靠大嘴巴姐姐，如果没有陈一平，都不知道郁晶晶要怎么报仇，靠耿直清正的叶松？

哈哈，搞个拆迁公司竟然为了几十万就倒闭了，笑死我了，这是什么公司啊还有陈一平两口子，双职工，一个副厂长，一个老银行职员，家里竟然只有几千块，还到处借钱给老蔡治病，一天一万多一支的也敢用上？

一个家底只有几千块钱的家庭在到处向邻居借钱后还能够为了一位植物人的同事用一天一万的药？

两个月就60多万，那是什么概念？

如果有钱，用这个有可能，为了报几万块的恩，关键主角两口子穷困潦倒厂里都发不出工资发号了，怎么可能去承担这个天文数字，编剧一定是上帝。

还卖肾移民，那时候正常剧情早就蹲牢里都枪毙完了，竟然警察还不抓还让他换肾，生生拖了十几集，本来就一部电影的剧情硬生生拖出三十六集。

柯兄顺弟跟傻子一样让郁晶晶摆布，怎么混黑道的做为行长平时竟然没办护照，要跑的时候才去办？

哈哈哈往一个生产乐器的小厂工资都发不出来的小厂里打1500万进去，说是过流水，这真是醉了，还说给厂里一个点，厂里走公帐是要过帐的，是要交税的，就算厂里的会计厂长不说开户银行和税务机关也会盯上的，一个小厂突然来一笔巨额资金，这太瞎了行长明知道微机室被搞了还不采取措施,最起码给电脑设个密码，安装个监控什么的不就搞定了，还一直让人偷开了上帝视角的蒋寒连软盘藏在佛KAN后边都能直接摸进去哈哈哈，还有那些弱智的犯罪团伙和警察，完全的瞎编乱套，为了把人性刻画丑陋而生揉造作，为黑而黑，整部片子生硬至极，每个人物都荒唐可笑，不合逻辑，不符合常理，这样的片子都能是神剧，真是醉了，和黑洞不是一个档次，适合一路快进，烂透了！

太久没写东西开始炒冷饭。。。

号称《黑洞》的姊妹篇，实际上《冬至》跟《黑洞》根本八竿子打不着，顶多有个时间的延续性。

早先《黑洞》曾创下不俗的收视率，更有着重播N次的纪录，此次虽是原班人马，不过能否超越前作，还是未知之数，我也不妄作定论，片子看到现在，我只有三个字：我喜欢。

一个臭拽的导演其实我并不喜欢管虎，一看就知道他是那种孤芳自赏、看谁都不顺眼的人，就凭他曾说过“电影是艺术，电视剧只是快餐，垃圾食品”，我就有权利这么说。

电影导演看不上电视剧也是常事，既然如此你就别拍电视剧啊，像这样一边拍着电视剧，一边骂电视剧没品位的人，不是自己打自己嘴巴是什么？

当然，我不喜欢管虎不单单因为他的脾气性格，更重要的是他对片子的控制能力并不像他自己认为得那么好，从当初《黑洞》结局的仓促，便可见一斑。

如今的《冬至》就更加明显了，管虎犯了一个和刘伟强一样的错误，他想讲很多事，但他没有能力把它们讲好。

也许管虎想给观众一种像剥洋葱一样的层层剖开的视觉享受，但结果证明，观众剥开的不是洋葱，而是一头蒜，还好没有完全散架，那银行里的拆迁款将故事中的人物松散的联系在了一起，但与导演自己的想象却相去甚远。

另外，40集的长度，管虎也没能把握妥当，明显给人前紧中间松的感觉，只有结尾那10集做得比较出彩，有那种该有的紧张感，而不是前几集的慌乱感。

再有，管虎喜欢营造一种故弄玄虚的氛围，当初的《黑洞》已初露端倪，如今的《冬至》既然打的就是悬疑剧的牌，自然就更加明目张胆了。

殊不知，让人有故弄玄虚之感是悬疑剧的大忌，有的时候过分强调感觉会使片子显得很做作的。

不过，话分两头，毕竟他为我们带来了两部可以称之为经典的作品，且他在演员选择上还是比较成功的，总体来说功大于过，还是应该给他一个公正的正面评价的。

两个绝顶的演员再刁钻的观众恐怕也不会对陈道明的演技质疑，这个已经习惯地被冠以演技派明星头衔的男人在《冬至》中的表现仍然让我吃惊。

如果你看过《黑洞》看过《康熙》，恐怕你无论如何都无法想象阴险如聂明宇、霸气如康熙帝怎么能变成如斯懦弱平庸，活脱一个又慫又软的小市民。

外八字、驼背、终日带那一条长及膝盖的大围脖……满脸写着老实人、与人无害的字样，这一切的细节还有他的一举手一投足，乃至语言微笑都恰到好处，让人又气又怜。

但，当他第二次进入微机室转帐时，陡然间，仿佛有一个身影从他身体内闪出，聂明宇那张阴笑的脸时隐时现，这个平庸小民背后的决绝与恶念一点一点从幕后走向台前。

可以说《冬至》所讲述的正是主人公陈一平如何走上从方鸿渐到聂明宇的无间道，而陈道明的成功也正在于他将这种转变表现的丝丝入扣，顺理成章，既不觉得突然，却也明显可见。

按照电视剧中的话，陈谨所饰演的是一个具有很多中国传统意义上的好女人品格的江南小镇女人，只不过太过典型，反倒适得其反罢了。

个人一直对陈谨的演技评价颇高，原因不在她那大辫子老师的知性女子形象，也不在法官检察官这类威严理性的角色，不知道大家有没有看过《花非花》，虽然收视平平，个人认为却不失为一部好剧，陈谨在其中演绎了那样一个角色，神经质、敏感脆弱,我就是被她那连眼神里都透着的神经质所打动的，那是一种让人心疼到想要保护的感觉，就这个人物而言，陈瑾的演绎是很成功的。

如今《冬至》中这个戴嘉再一次证明了我对她演技评价的正确性。

戴嘉是主人公陈一平的妻子，典型的小镇市井女子，小气而敏感，胆小却贪婪，这个促使陈一平走上犯罪道路的催化剂，你又能说她有什么错误呢？

她只是出于本能地保护着这个家庭、尽着做妻子的义务、盼着自己的丈夫能有所作为，虽然这种本能带来的是家破人亡的命运。

可以说陈谨让这个人物立在那里，观众说不清楚到底应该很她还是爱她，骂她还是安慰她，只能感叹小人物的命运就是如此，永远也别想摆脱宿命的轨迹啊！

一个比导演还臭拽的警察不知道是我自己的问题，还是大陆电视剧就这样，我总觉得大陆刑侦剧中的警察不招人待见。

走了一个凭经验办事的老头子（请允许我这样形容刘振汉），却换来一个欺骗感情，卖弄学识，自以为是，外带神经兮兮的哲学家（请再次原谅我用这样的词汇来形容蒋寒），我只能说这个警察比导演还臭拽，比刘振汉还不着我待见。

整部片子都在他的自说自话下沿着本来的轨道运行着，这个省城来的干部总试图将自己打扮成一个地道的心理分析家，总想在别的人的心上陶个洞钻进去，总自以为是的认为只有自己了解主人公陈一平，只有自己能拿捏得准身边这些形形色色各路人等，总而言之，在我看来，他不是个自恋狂，就是个神经病，当然这是我一厢情愿，纯属个人观点。

至于他欺骗女人感情之事，涉及生活作风问题，或许本身就是一种侦破手段，我暂时不予置评。

终于，在压抑和郁闷中，《冬至》落下了帷幕，那种严寒与燥热并存的感觉久久无法退去。

虽然它有些繁冗，甚至可以砍掉10集，虽然它还有很多不尽人意的缺点，但，不可否认的是，它是成功的，是一部值得一看的好剧。

无法与剧中那个可怜的人围炉对弈，只得和这部剧本身手谈一番，结论并不重要，重要的是那种过程，那种享受心灵契合的过程！

这部电视剧用了近1个月的时间，断断续续才看完，有很多次都不想再打开继续看剧情的发展，尤其是在第一次看到戴嘉将陈一平冒险腾出的5万毫不犹豫送给弟弟时，我的评判心真的很重，认为这女的怎么这样，弟弟是亲人，同床共枕的也是亲人，医院里继续救治的还是女儿的救命恩人，怎么会选择把钱这样去给弟弟……心里很气愤……后面不知道到了第几集，评判心消失了，让自己跳出来观看整个故事，去看故事中的每个人物，印象深刻的点：一 剧中有「拯救者」的角色，并且充当这个角色的人很多。

1 对陈一平进行「拯救」的：1.1 先是邻居剃头匠老马，直肠子、毫无智慧，以自己以为好的方式对待陈一平、老邻居，最终引火上身……有勇无谋的拯救者；从借钱的那段对话也能体现出他的性格。

1.2 同样是邻居的卖早点的夫妻通过偷听、一些细节推测出陈一平家里的事情，饶了弯子去警告对方要怎样做怎样做，否则就会怎样……完全没有将自己暴露在外，这是很清晰的知道不能引火上身的做法。

1.3 沈囡，戴威十年前的女朋友、现在的爱人一直以拯救者的身份说教戴威，完成拯救者的事情，有自己的原则和底线，并以此来界定戴威的行事风格。

对自己同父异母的妹妹郁青青，同样也是这样。

最终在戴威的事情水落石出后，身体上的肿瘤得到了控制，其实也是告诉我们心顺了，身体也就通了。

2 对郁青青进行拯救的：2.1 嫂子这个在丈夫死后就一直陪伴在郁青青身边，在自己放下过去，想要重新开始生活后，还会不忘想要让青青也走出来，不要继续活在过去的情感中。

这个拯救者的思维很清晰，但缺少真正重新开始的魄力和勇气，也是最终仍旧生活在这座城市的真正原因。

2.2 蒋寒一个洞察人性，思维无敌清晰的人，很早就知道了郁青青的情感，悄无声息地接近每一个人的内心后，发现郁青青已经做了超出自己底线的事情，而自己根本无法拯救她时，便很决绝的划开这道线。

2.3 银行工作了30年的老职员，原来郁家的工作者尽自己所能为大小姐提供信息，但同样很清晰自己当下的身份，并适当的对大小姐进行提醒，尽管最终无果……由此，想要当别人的「拯救者」，而不身陷囹圄，就一定要在自己思维清晰时，这样才能及时止损、抽身离开，否则就是引火上身，自取灭亡……二 生活中面对压力、情绪一定要及时面对，否则就是发疯的下场……一个很幸福的3口之家，本来面对的都是日常柴米油盐的烦恼，但因为外界压力的促使，一点点膨胀的欲望，最终开始了心里的烦恼，而这些烦恼又是自身能量根本无法盛放的，甚至不敢去面对，以至于，戴嘉在面对正好被自己失手摇死的杨小姐时，精神立马恍惚……最终选择自杀……变成变相地逃避……陈一平，每天有着自己干净的精神世界，在魔笛的背景音乐中，通过日记与其对话。

这种节奏在冬至结束，让其每天开始面对自己心里根本不可能面对的事情，不断的积攒着各种压力，在最后女儿被绑、老婆自杀的那一瞬间，选择了让自己也解脱的方式，逃避。

我理解为陈一平的写日记，跟自己对话，就是我们每天在做的练习，一旦失去寻找自己心里净土的节奏，一切也就开始失控了……最后是蒋寒，这个打着刑警队，探索人性的人设，他一直在强调和陈一平很像，他们是两个相像的人，想了半天也只想到了他们的相像点是都有自己的精神世界吧，但更深的是什么呢？

尘世间的人，没有真的一位能出淤泥而不染。

肯定是这样。

没有例外。

青青说的那句话是很对的，大多人都只会看到这个人的不好，那么他就是不好的人。

而却有多少人会去看穿他背后的悲哀呢。

全剧看下来，我都对陈一平抱着怜悯和惋惜。

正如蒋寒说，陈一平他是一个老好人，他是一个好同事，好丈夫，好父亲，可他却是一个经济罪犯，他是贪污了上千万的银行业败类。

但他不是生来就这样的。

骨子里坏的人他们做了坏事也会过得很潇洒，陈一平却如履薄冰。

他怀揣巨款，可连一块钱都不敢花，藏在夹缝中的银行支票活生生的过了期也不敢碰。

正是因为他是好人，才会深陷泥潭。

可怕的是，这泥潭不是他失足的那一小块儿，是一片泥潭的汪洋，踏出的每一步都令人沦陷。

这样又如何让他能自拔呢？

陈一平不值得痛恨，我也真的不想用一失足成千古恨来定义这整件事。

原本他的愿望是那么简单，夫妻恩爱，家庭和睦。

从一个民工讨薪失败去抢银行开始，那个炸药就此爆炸，连锁着，一个一个的爆点层层炸开，陈一平无辜的误伤成了最大的悲剧。

我非常讨厌名叫卢婷那个女警察围观群众式嘲讽的笑脸。

除了蒋寒，那些人好像对陈一平的人生惨剧都看的津津有味。

人都是自私的，他们把陈一平的案子抽丝剥茧得到快感后，也会为他们战友的就义而哭泣。

陈一平曾经是多么简单的人啊，上班、下班、接孩子、做饭，他滴酒不沾，喜欢下棋，睡前爱好听着交响乐写几行日记，会为女儿洗脚，特别妻管严，对其他女人坐怀不乱，会为自己的家庭舍弃一切甚至性命！

我想不出陈一平有什么缺点，在我心里，他就是哪儿哪儿都好的人！

结果命运为何那样悲哀！

整剧都是内心戏，初始和结局观众早就料到，还是一集一集的看下来了，像蒋寒那样，跟着人物的内心一起沦陷。

全程下来特别压抑。

不过这种拧巴我超级喜欢。

管虎的风格很不错的。

看过很久了，现在依然回味无穷，真的是一部值得深思良久的电视。

人性的善与恶或许有时候没有一个明确的界定，真的直到看完你也完全没法用好人或坏人这个词来概括片中的每一个人。

虽然我还是一个涉世未深的学生，但我真正从这部电视对人性有了更深刻的认识。

人之初，性本无善恶之分，许多时候，是后天的环境促使我们向某一个方向发展。

每个人都有罪恶的一面，一旦你具备了某种条件，又得到了绝佳的机会，再加上你承担着巨大的外界压力时，人性真正的欲望就会将你拖入深渊，很难淌过这滩浑水。

欲望就像一个黑洞，越往里面它就越深随，看不见摸不着，而这一切促使你走向光明的出口时身后的巨大黑暗已一点点将你吞噬。

每一个普通人，都会像剧中的陈一平一样，不会对金钱视而不见，而剧中人的最后结局，将会是对我们的最好警戒。

看两三集就看不下去了，像老太太的裹脚布又臭又长冲着陈道明去看的。

全程快进。

全剧有两个最操蛋的不正常人，一是戴维DB，一是郁青青。

先不说两人怎么去的日本混的几年，败完了家一事无成回来却都一副极屌的样子。

尤其是郁青青，眼神永远迷离，在四十集里没睁开过，或者总一副喝醉酒的熊样，笑起来哈哈哈故作豪爽，周旋于几个男人间竞也毫发无伤？

敢问你凭什么，你的人设就是这样恶心吗？

你爱你亲哥——揣着这样不伦的情感还想着报仇，我想问一下：如果没有戴维透露消息陈一平能转帐，你准备怎么报仇？

怎么跟刘家善斗？？

再说人银行说收回贷款就收回，你哥经不起就自杀还怨得了银行吗？？

就那副样子还不费吹灰之力把个光头老总耍的团团转让他睡了还差不多！！

她的人脉全凭一张破嘴，动不动就对着萍水相逢的警察发发浪？

有个财政部长的儿子当男友还必找戴维这种渣男合作？

什么鬼啊。

人姐夫转给你们100万，都 是你个人的？？

光头一分没有，他弟顺子为你背一条命也是一分没有还被亲哥砍死？

然后光头还要跟你合作绑架？？

DB转走其中的50万你就绣架人外甥女？

这什么逻辑。

银行的钱不是你哥的好吗？

再说DB，无非是从日本欠了一屁股债回到家就到姐家作呕。

你姐嘴不严，屁大的事都告诉DB，DB就原话转告给郁青青（还一口一个妖精，我呸！

）合着这么大的公司都靠从外人这张嘴里漏饭过活？？？

警察永远是饭桶，尤其是国产电视剧一点不假，这里我就不吐糟。

但凡有他们的片断我都会快进，他们的人设就是饭桶+蠢蛋+和上级/路人谈个恋爱。

不少人说最后十集精彩，我又中招了，首先我最不明白的是陈一平为毛好好的去给人捐肾？

无非就是想搭上这条关系想转帐出国，用的着用这种办法？？？

还想骗人恋爱？？

这都什么逻辑。

郁青青的嫂子姐姐个个看着都有戏个个都是无病呻吟，尤其是姐姐，永远化妆永远围一条围巾像烈士一样，我呸呸呸！！

还有一糟不吐不快：捐肾就捐，谈什么恋爱？

杨小姐就TM那么饥渴交易就交易不是相亲！！！

整个电视最正常的人是刘家善，他被捕后，再没任何看点，当然在黑洞里他也比陈道明出彩。

最近很是迷恋以前的老剧（2010年前的国产电视剧），主要是老了，又是比较怀念过去，时代剧的好处就是能基本保留剧本创作年代的社会价值观，可以温故！

冬至这个剧大约是2002年出品，距今差不多正好20年。

看这个剧的观众，如果你是70，80后，经历过那个年代，你对剧中那个时代的社会价值观应该基本是能够理解的，但是90以后的朋友们如果以今天的价值观来看，恐怕很多情节会感觉匪夷所思。

20年前的社会价值观和现在有多大差距，这里我就想到哪说到哪，排名不分先后：1.普通中国人的住房问题十分紧张，十几户人家挤在一个大杂院里，隔墙有耳的事天天上演，大规模的房地产开发刚刚开始，孩子上小学一家人还挤在一两间老破房里的情况比比皆是。

虽然20年后的今天高房价也是严重问题，但是回过头去看看，客观的说句公道话，20年的房地产开发，也确实是改善了绝大多数中国人的住房质量。

2.体制内的人员（银行职员，基层警察，军人等），待遇低，工作量大，社会地位还不高，和现在大学生们为上岸求一个进入体制内的机会，千军万马挤独木桥的现象形成巨大差距！

老实人陈一平工作20多年，一个月才几千块工资，住四处漏风破房子。

年轻警察刘凯，也是待遇低，被下岗女朋友全家看不起，甚至还蛊惑其退出体制辞职换工作，这在现在几乎不可能现象的事情，当年就这样。

3.各行各业监管漏洞奇大，金融行业监管漏洞更是比太平洋还大，贪腐易如反掌，一个银行分行行长和会计主任，就可以轻松挪用几千万，总行查一次账要几周甚至几个月的时间，银行简直成了某些实权人物的提款机。

最夸张的是大额转账的银行系统账户密码居然无法修改，连贪污犯刘嘉善都只能眼真真看着毛贼一点一点的把自己黑来的赃款偷走而无可奈何，这在今天简直是不可思议的事，当年就是那么司空见惯！

4.社会上崇洋媚外现象极度普遍，几个小细节，戴威跑日本10年，欠了黑社会的债无路可逃才回中国，结果小日本人追到中国，在中国土地上耀武扬威的，戴威看到小日本子，吓的连中国话都不敢说了，口吐鸟语，居然还乖乖的还钱，小日本人居然在中国土地上逼中国人还日本黑社会的钱，搁现在你敢信？

其次，无论刘嘉善，彭中华，还是陈一平，一有钱就想着移民，而且不是出事才着急出国，而是之前早有预谋，对中国人的身份毫无一点点的认同感！

社会风气是，只要有机会就要出国，当不当中国人根本毫不在意，这种现象虽然现在也有，但是和20年前比，已经好太多了。

5.宗教问题，小学校里老师光明正大的拉小学生去教堂唱诗班进行传教活动，而且没有任何人提出异议，所有人都若无其事，这事要不是普遍现象，能搬上20年前的屏幕？

非常令人匪夷所思。

而我们现在的法律是， 《中华人民共和国教育法》 第八条 教育活动必须符合国家和社会公共利益。

国家实行教育与宗教相分离。

任何组织和个人不得利用宗教进行妨碍国家教育制度的活动。

6.全剧里面的人物，包括警察在内，是非观都比较模糊。

基本都不觉得贪污挪用银行巨额拆迁款是个多大的事。

1.7亿拆迁款被挪用几千万，总行不着急，自己银行里的职员也不着急，一个个像没事人一样，慢悠悠的，该上班上班，该睡觉睡觉，几乎没有几个着急上火想要搞清真相的。

刘嘉善，彭中华挪用上千万公款借贷给其他企业收利息，这就不说了。

发现这个问题的，薛菲有样学样，挪用公款炒股，天天赌博打麻将，动不动就请假装修新房，十分招摇，一点都不怕别人怀疑他的财产来源不明。

银行保安监守自盗20w存款，这种事本来是迅速就能排查出来的事，硬是拖拖拉拉查不出来还让人轻松跑路。

戴氏姐弟、郁青青、光头柯、打手顺子等等，把合伙从银行搞钱这种风险极大的严重的经济刑事案件当儿戏，毫不在意案发后果！

这在今天是不可能想象的。

刑警大队大队长和案件嫌疑人戴威是同学关系，按现在的刑侦程序肯定是要避嫌回避的，而在当年这些都是大大咧咧无所谓的行为。

总而言之，20年后的2023年，再回首看一看2000年左右的时代剧，你会发现那个时代的很多社会观念和今天是天差地别的，今天的年轻人想要了解中国巨大的时代变迁，把这些老剧刨出来观赏，真不失为一个很好的途径。

完全是因为在法考，需要网盘充会员下教学视频，下完了不能浪费随便去论坛下电影，就把这电视剧给下到手了，看了一半儿了，说说感想。

我现在看到了向书武被抓了，从看了这一半的观感来看，导演可能不懂法，也源于当年办案的确也就是这个样子的，很真实的反映了2004年之前在刑侦办案中的许多瑕疵，以至于导致当年很多警匪片，都让人同情反派，反而觉得警察粗暴无礼。

电视剧里办案是实实在在的不合规矩，《刑诉法》里有严格的程序，必须先立案再侦查，这到了如今可能都有瑕疵，当年更不用说，就是这么办的，追求实体正义而忽视程序正义，得到的只是非法证据，还得后期洗白，剧情里最让人不舒服的地方就是，无证据随意抓人关人连夜审讯，然后毫无手续的放人，最开始是陈一平等人被喝来叫去的测谎，到后来更是离奇，在没有获得向书武确凿杀害他人的证据前，仅凭一张小偷的指认画像，就立即将人逮捕并上铐子关起来审问？

向书武交代自己职务侵占银行存款都有点冤，因为从始至终，公安是没有拿到绝对有利证据的，程序充满了瑕疵，而剧中人物并不是我们这些站在上帝视角的观众，他们怎么能未卜先知，还能大而煌之大摇大摆走进他人的家里窥测？

大摇大摆走进银行行长办公室提出要破门而入？

这里面最不守规矩的就是那个女警官，也不知道是哪毕业的。

主管会计是最先跑路的，实际上也没有拿到他分毫证据，就被一路跟踪监视居住，这都是实实在在违反法律的行为，最后还让他跑了，令人无语，作为观众我们知道他心虚，作为办案人员你怎么就那么确实知道？

证据呢？

对于行长刘家善，那更是延续了前一路站在上帝视角办案的作风，一笔拆迁款是否挪用，必须先经过总行确认，再行调查取证，追查款项去路，进而作为犯罪嫌疑人立案侦查才是正确的做法，结果办案人员摇身一变又成了我们观众，代替我们惩凶拿恶了。

因为这剧已经看到一半了，纯粹是法考劳累时期的消遣，后面我大概也摸得差不多了，作为其他人物，我更是吐槽不能，一个女反派天天装模作样哈哈大笑，模样也寒碜，发了腮的女人迷离着双眼，说白了，不就是跟戴威一起搞诈骗活动吗？

说女反一号是大家族的人，除此之外她也没有别的势力啊？

她把一个公司的法定代表人挤走，完全靠的是一个民工上告的不发工资案件？

民工威胁银行捆炸药，跟你法定代表人有多大关系？

不就是道德谴责而已吗？

不需要坐牢吧？

更不需要公司倒闭吧？

从公司角度而言，对外承担无限责任的是法人，不是你法定代表人，对内也只需要承担有限责任而已，另外，换法定代表人就那么干脆了？

岂非是一人有限公司？

不需要股东开会同意表决的？

说换戴威就他了？

所以这两个反派上路，也是很诡异的，总之就是扶上马为反而反派吧。

这两个毫无实力的反派，能搅合成这样，再纵观全局看一看，实际上发挥主要作用力的依然是陈一平，只不过他的妻子，他的儿女，他为了这个家，妻弟的威胁等统统只是借口而已。

所以这是为变黑而黑，为变坏而坏。

此前的警匪片很形象的说明了当年我国办案的实际风格，希望如今能有所改善，也应该有所改善。

只待哪年哪日法考上岸，也许就能看得到了。

===================看完了的分割线===================================后半部分还是真的扑街了，不过管虎的套路一贯如此，陈一平这个捐肾跑路的操作还真是神了，完全是个骚操作我完全看不懂，把钱洗出国外的途径千千万，何况在2002年的背景，移民投资，哪怕是偷渡也行啊，勾搭上一个有海外公司的富婆，承诺分个两百万酬劳也是能转移出去的，一定要去割个腰子？？？

这是什么操作？

再说了，为什么一定要拿张支票呢，或者是张汇票，这玩意只能一次性承兑，分割是无效的，不会多设立N个账户慢慢洗，非要拿支票？

显眼不显眼？

结果为了这一千万，腰子掉了一个，感情也没骗到手，美人连个泡都没打，美人开口就勒索五百万，这操作也是没谁了，看来管大导演相当着急想着赶紧收工，陈一平老婆一阵猛摇，居然能把人摇死，摇死之后也不管自己女儿了，居然自杀了！

大姐你最多也是个过失致人死亡，你女儿还在人家手里呢，撒手就走了，陈一平也疯了，我以为陈一平一定会丧心病狂搞出大事情来，弄个大高潮收尾，结果是个烂尾货。

警察这边的操作也是可以的，盯住了陈一平和其老婆，现场蹲守居然把人给漏了，任由陈一平老婆慢吞吞回家拾掇自己自杀，陈一平慢悠悠街上发疯，一堆人围在酒店里，更有趣的是，也没人去管绑架案了，更离奇的是，好不容易有个刑警刘凯进去了，单枪匹马啊，连个防弹背心都不穿，光头佬说：咱们来单挑！

斧头帮！

这个警察居然把枪扔了！！

扔了！！

开始单挑！！

大哥，你是警察还是黑社会？？？

按常理不该是叫犯罪嫌疑人蹲下弃械，或者退出去叫支援吗？

这是为了牺牲而牺牲，照我来看，死得一点都不冤。

而且整部剧充满了办案的瑕疵，各种非法证据漫天飞，还有间接与传闻证据当做证据来使用的，办案程序各种不对，先把人扣了再把证据找出来，各种引诱欺骗，一个拘传不得超过24个小时，您一帮办案人员可好，连续审问好几天，还上铐子，证人当事人不盯着导致自杀的自杀，绑架的绑架，发疯的发疯，按现在来看，蒋寒这一批人都该问责，至少都是渎职罪，玩忽职守罪啊！

最近正好吴某犯了案，结合管虎以前那番言论：“我觉得他挺干净的”，管虎此人还谁都看不上，作为一个法盲拍了这么多警匪片，全是虎头蛇尾的货，豆瓣这分还高了，以我来看，值2分，槽点千千万我都懒得细说了，1分给陈道明，您瞧瞧，陈道明大叔变疯子了，还那么的霸气。

　　《冬至》是管虎在2003年拍摄的作品，印象中，这部戏当年收视率还不错，但我那时在读大学，正处在装逼的高潮，对各类连续剧一概嗤之以鼻，并没有看。

如今我已经工作多年，人日渐平庸，面对这样一部极尽揭露人心欲望的片子，才深深体味到其中的绝望。

陈道明饰演男主角陈一平，陈瑾饰演其妻子戴嘉，这部片子的戏码主要就围绕他们夫妇展开。

毫无疑问，这二位的演技是没的说的，那么，这部片子除了演员的演技，究竟是什么令我这么喜欢呢？

　　最主要的理由，是片子淋漓尽致的展示了两个普通的小市民，一步步释放自己的压力，释放内心的欲望，直到疯狂作案，直到自己无法承受自己的作案，最终人格轰然倒塌，人性彻底崩溃的过程。

这部片子貌似深刻，其实并不深刻，甚至恰恰相反，《冬至》十分浅白、甚至迫不及待的通过另一个男主角警察蒋寒的旁白，直接向观众进行道德和人性的说教。

更不必说，从“冬至”这个片名，到陈一平常常去的废墟，到“史努比”等等这些过于直白的隐喻。

因此，《冬至》的魅力在于陈一平夫妇一步步滑向死亡和疯癫的过程，这是一种艺术的、美学的、诗学的魅力，而非哲学的、史学的、理论的告白。

　　因此，几乎每一位观众都对这两个小市民的行为印象深刻。

陈一平看似憨厚老实，他写日记，听莫扎特的歌剧《魔笛》，在单位被人欺侮而处之淡然，沉浸在自己的小天地里，但他其实是在主动的压抑自己，他只是没有机会和足够的胆量反戈一击或行凶作恶；戴嘉则贪恋蝇头小利，毫无远见，在庸常小事上貌似精明强干，却缺乏基本的是非观和大局观，具有城市小市民的典型的愚蠢。

陈道明和陈瑾把这两个角色确实演活了，作为观众，我其实并不在意情节，我只关注这两位的行为，就像我在偷窥身边的某个同事、领导、同学、朋友，直至在某个时刻突然反躬自省，扪心自问，这种震撼可不是那种满足于讲故事的影片所能给予的。

　　我非常喜爱拉威尔的音乐作品《波莱罗舞曲》，这个曲子只有一个主要的旋律主题和答句，起初，这段旋律只由小提琴和大提琴以极低的音高演奏，逐渐的，更多的乐器加入进来，音乐强度越来越大，音色越来越丰富，到了后半段，那个旋律已经演变成恢弘的管弦乐。

《冬至》的叙事与此十分相似，陈一平夫妇对银行款的盗取就是主要动机，钱越来越多，事情越来越复杂，直到两口子走向末路。

但是，其他的角色也没有置身事外，无论是柯振华、郁青青这对自作聪明的罪案分子，还是刘家善等自作聪明的银行职员，还是陈一平整日偷窥和打骚扰电话的邻居，甚至蒋寒、谢嘉华等警察，他们同样逐渐走向了癫狂，加入到在这个小镇寒冷冬季里的大合唱。

到了片子的最后几集，观众不知不觉也加入了进来。

等你看完全剧，关上电脑，回想起《冬至》的最初几集，你会觉得不可思议，觉得荒诞，觉得这个片子是不是逻辑有问题，是不是充满了不可能的巧合。

你开始觉得这个片子漏洞百出，根本不是一部合格的罪案和推理剧。

　　但是，如果真的这样想，那就错了。

　　与管虎多数作品一样，《冬至》也是那种披着现实主义外衣的艺术片。

因此，用过多的逻辑推理来衡量本片，可能是走错了路。

《冬至》揭示的是那种普通人——有欲望也有压抑欲望的理性，有作恶的动机也有行善的本能——在日渐压抑的社会中的处境。

陈一平不是坏人，所谓的“坏人”，可以定义为做了坏事但良心上很坦然的人。

陈一平是普通人，所以他在作恶之后才会良心上充满煎熬与痛苦，一件“坏事”足以让他从此再也无法安静的下一盘棋、听一次《魔笛》，最终走向疯癫。

　　我们中的绝大多数人也是普通人。

陈一平走向疯癫的原因，是压抑的社会突然开了一个小小的口子。

一个小小的，可以盗窃银行存款的口子，就足以让兢兢业业工作二十年的陈一平沦陷，反衬的是什么呢？

难道是陈一平的脆弱？

难道是编剧的夸大其词？

当然不是，这反衬的恰恰是整个社会对普通人的压抑：金钱、情感、社会关系、家庭生活等各种方面的压抑。

陈一平缺钱，被妻子的“淫威”束缚（他与杨婉妤的关系本质上是婚外恋），无力给女儿更好的生活，在单位升职失败，生活在邻居的偷窥中等等，诸种厄运虽然集中在陈一平身上，实则是社会上林林总总的个人烦恼的总和。

就我个人的观察，自从工作之后，我身边所有的人总会有一两种陈一平的烦恼。

而这些，就是我们这些被抛入社会的普通人的真实处境。

　　因此，考量《冬至》在罪案方面的逻辑自洽与否，意义并不大。

作为银行从业者，可以说《冬至》对银行这一行业的演绎充满着谬误，但这与那类穿越、瞎编乱造等完全不同。

因为这压根就是一部艺术片。

管虎的很多作品都是如此，就拿他最负盛名的连续剧《民工》来对比，《民工》和《冬至》都频繁出现“工地”这个场景，这一十分“写实”的影像符号，恰恰透露出两部戏的“浪漫气息”。

因为“工地”是一个变迁中的城市的绝佳象征，在压抑的城市中，工地充满着动荡不安，充满着不安全感，因此成为压抑的城市里的野性之地。

　　《冬至》的艺术细腻，还体现在许多镜头的考究上，例如第二集戴嘉听说丈夫的银行遭劫了，她从办公室跑出来，一路小跑，跑到大门，蹬自行车，第一次没蹬上，第二次蹬上了，自行车歪歪斜斜的骑出了巷子。

这一系列动作是一个长跟镜头完成的，陈瑾也是一次性表演的，虽然这个镜头并不多难，但的确是很具冲击力的镜头。

而片中此类长镜头，或用景深同时进行多个叙事等比比皆是，体现出导演的能力和用心。

　　《冬至》把小市民刻画的太妙，也正因此，把几个警察刻画的太简陋。

蒋寒反复说，自己和陈一平如何如何相似，但全剧并没有表现出他与陈一平的相似处。

他还是太伟光正、太高大上了。

作为陈一平的同类反面，蒋寒可以做到用自己的理性、德行或知识来控制欲望，但在戏中，这些并没有被表现出来，蒋寒只是简单的出于本能——或者更直白的说出于编剧的设定——战胜了自己小市民的一面。

因此，蒋寒的确是《冬至》的薄弱处，以至于会让我这个银行从业者抱屈：论起行业的监督管理和从业者的素质，中国的银行业可比公安系统要清白、自律、坦然的多。