疯狂父母

本应是一部立意新颖的cult片，地下室的中年危机堪称灵魂拷问，三代同堂追杀也很精彩。

无奈被不时穿插的回忆片段打乱了节奏，用温情音乐反衬肃杀情景这一手法，滥用过头便显得不太高明。

儿子毫不犹豫扣动扳机细思极恐，丈夫对祖父母的反杀也是不遗余力，可见若非病毒信号干扰了父母思维，孩子伤害父母总是心安理得的；导演在片头着力体现白人社会对黑人的歧视，仿佛心中有大爱，殊不知小强男友惊人生命力的设定也恰巧透露出导演对黑人体格无声的偏见呢。

结局令人出离了愤怒，武力加智谋的夫妻组居然干不过三个孩子？

电影大段铺垫展现在熊孩子支配下的中年生活令人绝望消沉，引得大批父母观众心有戚戚焉，最后居然转折成为熊孩子获胜，抽抽嗒嗒地高唱和平？

做作的半开放式结局如同麻子露脸半张，已经被倒了胃口，再犹抱琵琶也不会让人有观望的遐想。

导演大概想讨好所有的观影群体，结果落了个四不像。

也是前几天后夜看的电影，忘记当时出现了什么情况，可能是温度高可能是跳磨了，看到一半就停了，心里一阵恶心而且特别后悔，因为作为一名父亲，看如此反人类的片子真是一种折磨。

咬着牙应给看下去，后面还行。

尤其是凯奇在地下室的那一段独白，仿佛能看出一些编剧的用意，抱怨人生苦短，孩子不好带之类的。

极端自私主义，没有准备要什么孩子，还生了两个，带不了不是父母的责任吗，淘气不听话不是父母的责任吗，教育不好不是父母的责任吗？

还好凯奇让炸飞那段还是让我会心一笑的，这个梗安排的不错。

最后爷爷奶奶来了感觉一般。

看在演员的演技份上两星，就这样吧。

　　《爸媽也瘋狂》看似是一部B級片，賣弄暴力、血腥為賣點，然而較之其他同類型的虐殺電影，例如：《恐怖旅社》系列、《人皮客棧》系列，本片多了一點深度，暴力、血腥像是披在身上的外衣，用來攫取觀眾的目光，其內在核心則是講述雙親的「中年危機」。

　　某年某月的某一天，總之日期不重要，重要的是某種未知的神秘因素，導致所有父母親們集體陷入歇斯底里的瘋狂狀態，開始殺害自己的親生子女，這就是《爸媽也瘋狂》的劇情梗概。

父母違反人倫天性，殘殺子女，這概念頗為新奇，不過在表現手法方面，似乎是借鏡《活屍三部曲 The Signal 》這部片，在發狂前都是受到神祕的訊號聲音干擾，而這訊號從哪來，導演沒交代，其實也不必追根究柢，又不是大陸央視的《走近科學》，無須耗費時間探討這個現象，像是喬治羅密歐的《活死人之夜》也沒揭示活屍怎麼出現，重點是人類面對活屍時的外在反應與內在心態，本片亦是如此，殘虐戲碼只是刺激感官，製造娛樂效果，重點是父母因為子女而犧牲事業，卻在家庭中得不到認同，一股怨氣無處發洩。

（子女是父母甜蜜的負荷）　　從《爸媽也瘋狂》一些回憶片段當中，可以推敲出男主角布倫特（尼可拉斯凱吉 飾）和女主角坎達兒（莎瑪布萊兒 飾），年輕時在玩樂或工作方面，皆有意氣風發的一面，奈何結婚生子後，人生開始走下坡，花了大把時間照顧子女，犧牲自己的事業發展，然而子女卻因叛逆期不知感恩，導致事業家庭雙輸，陷入「中年危機」的窘境，換言之，子女成了衝刺事業的羈絆，也是精神上的負擔，在物質跟心理上對父母親都造成極大的壓力，所以本片將此概念拓展，遂有父母殘殺子女的想法。

（尼可拉斯凱吉很適合演出中年危機的角色）　　《爸媽也瘋狂》雖然有中心思想，較之其他虐殺的B 級片更有深度，在幽默笑點的部分，也能交出合格的成績單，而且找尼可拉斯凱吉來演，更有加分效果，因為近年他接演的電影，多半被人詬病，可以說是碰上了中年危機，此情此景，猶如錢小豪演《殭屍》，可謂是自身寫照；但本片在技術層面，有些無法忽略的缺點，在血腥程度方面，並無亮眼表現，剪接方面也有點跳TONE，銜接有點亂，最令觀眾傻眼的，或許是本片嘎然而止的結局，正如明代王紱的〈為夏叔度寫葡萄於雪洲之上因賦敘彆〉詩：「坐間觀者皆驚訝！

」最後用一首十四行詩來點評：早年意氣風發的奧斯卡影帝，後來隨意挑劇本不愛惜羽翼，曾幾何時默默拍了不少爛戲，就是本片男一尼可拉斯凱吉，某一天詭異訊息在耳邊響起，世上所有的父母親瞬間爆氣，抄傢伙對親生子女進行追擊，非得拚個你死我活才能休息，最後落幕太過突然飄渺無跡，想必全場的觀眾都非常訝異，然後血腥暴力部分差強人意，不過笑點頗多風格還算滑稽，整體來說評分不想給得太低，藉由 B級片來寄寓中年危機！

【同場加映】《以你的名字呼喚我》影評《縮小人生》影評九品中正制度評分：五品，中中之作。

（一品最高，九品最低）

当不知名病毒把人类保护后代的本能抹杀掉后，父母与子女之间剩下的会是什么？

影片设定的脑洞蛮新奇的，但剪辑有点混乱，定位有点尴尬，而且把中年危机、自我迷失全都推到熊孩子身上，未免有种推卸责任的耍赖感，怕是难以引起共情。

相比大家津津乐道的地下室砸桌球台的那场戏，我倒认为主角母女在车上吵架时女儿说的话更显得一针见血——“你不可以因为没有自己的生活而来怪我啊。

”是啊，人生走的每一步都是我们自己走的，因为活着活着把自己弄丢了，就对着亲近的人倒打一耙，这是何等推诿懦弱的情绪？

“Everyone dies,but not everyone lives.”翅膀长在你的肩上，是你自己没有用它来飞翔。

不过影片倒也不至于一无是处，至少爷爷奶奶的到访时我就没忍住泛滥的笑意。

就这样吧，不能太苛刻，毕竟也打发了半个无所事事的夜晚。

但话说回来，尼古拉斯凯奇啥时候才能翻身啊？

这恐怕才是真正的中年危机吧。

看完这个片子后，第一个感想就是老人不服就服编剧的脑洞，整个剧情大概就是某种不明因素入侵了每个父母的大脑，促使他们一心想要杀掉他们的孩子，以凯奇（男主角扮演者）一家三代人为例子进行展开，女儿平时经常偷拿父母的钱，以前趁母亲不知的情况下还拿母亲的化妆品玩，儿子经常乱扔玩具，以前把他老爸的放在地下室的车弄得一团糟，这辆车是凯奇他老爸，也就是我们称作爷爷的人用军用补贴买的车，而凯奇在年轻的时候也拿过这辆车去泡妞，结果也搞坏了车，真是有其父必有其子，这便成为了他们三代人后面互相追杀的其中一条导火线。

凯奇和他老婆想尽千方百计要杀掉躲在地下室的儿子和女儿，最后尽然动用了密室通煤气的方法。

影片最后部分当凯奇准备杀掉女儿的时候，爷爷奶奶刚好来了（之前打电话说当晚要来吃饭），一进门就毫不犹豫的向凯奇喷防狼喷雾（不知道什么奇怪东西）和两肋插刀（这要有多大仇啊！

）接着就开始了爷爷杀凯奇，凯奇杀儿子的追逐戏。

结尾以黑人小哥（女儿男朋友，后面我会详细讲解）和女儿合力控制了凯奇和他老婆结束。

这部影片有几个令我十分印象深刻的镜头1.还没下课的时候，校门口围满了许多父母，个个都在等待自己孩子下课，镜头给到父母的时候个个都是一副充满仇恨的表情，有个男学生不顾警察阻止爬出了校门口，当场被他老母捅死，我开始以为会有比较血腥的场面要出现了，结果导演直接切镜头了（一脸无语(ー_ー)!!）

2.凯奇老婆去医院帮她妹妹接生时，当她妹妹拿到自己的孩子时，竟然想直接将他杀掉，刚看的时候真心有点震撼，随后画面转到医院的婴儿接待所，窗外趴着一个个杀气腾腾的父亲，导演却在这个时候插上欢乐的BGM，真TM想寄刀片给导演(￣ー￣)

3.在凯奇家当佣人的华人大妈，在凯奇儿子面前杀死了她女儿，还操着一口粤语ರ_ರ ...

4.凯奇大叔在地下室的发泄，这一段感觉特别真实，凯奇在现实生活里感觉也是这种情况吧（我个人觉得的，勿喷），从昔日的影帝到现在的烂片王，从昔日的风流倜傥到现在的肥胖秃顶，为了还赌债一直接片，在影片中以另外一种形式表现出来，不愧当年影帝的称号(￢_￢)接下来我要讲一下我个人认为影片里面最阿三的人物，黑人小哥（我这里叫他小黑），小黑的父母离婚，父亲是个酒鬼，所以小黑在学校考完试才没有人来接他，我觉得他肯定是全片最安全的人，结果我错了(°ー°〃)，小黑一回到家里就被老爸拿着酒瓶打，结果他老爸不小心被自己用酒瓶戳穿了喉咙（也是没谁了╮(︶﹏︶)╭），当时看到小黑一脸茫然失措的样子挺心疼的，之后小黑找到凯奇女儿（这里我叫做小白）后就开始了他的悲催之旅，一开始为了保护小白先是被凯奇砸晕了脑袋，都吐血了后面竟然醒来了，刚起来不久就被小白母亲用钩子勾穿了嘴巴（看着贼痛），接着从3楼被摔了1楼，我想你会不会是凯奇的私生子，结尾竟然还突然出场用锤子击晕了小白母亲（可以，黑猪必死定律当我没说）当然本片也不免有一些硬伤，这个不明因素本片没有说明，还有煤气开灯那里太假，那么久没爆炸，加上结尾的仓促让我感觉这片没头没尾，但是影片的背景音乐还是用得十分好的，对于我这个喜欢老歌的人来说BGM还是值得称赞的（看后我还去听歌识曲了一波→_→）最后总结一下，在题材上十分新颖，但是总体来讲这是一部很平庸的片子，空闲时间拿来观看是挺不错的。

个人认为那个不明因素是处于挣扎状态的中年人对叛逆期的孩子所产生的一种厌恶，结果这种厌恶被推向顶点（自己觉得的）试想一下，假如现实生活真的发生了这种事情，你还敢不敢闯大祸呢？

我们的父母抛弃了应有的青春，应有的洒脱。

和相爱之人长相厮守有了爱情的结晶婚姻是爱情的坟墓，婚姻等于被束缚，抛弃了自己喜欢的 自己想要的。

对于已到结婚年龄的我，想想也很头疼，也害怕，害怕失去自由，害怕被束缚。

有了孩子，那么一切都为了孩子，我们都年轻过，也经历过叛逆期，那时候疯狂的怒父母，和老爹对怒，一个月不说一句话行徒陌生人一般。

就像电影里妈妈说的：“我的世界只有你们”言下之意“你们是我的全部，我抛弃了我的所有，我的生活，全心为你们，你们竟然怒我？

不理我？

不和我说话？

太让人寒心了！

”回想一下，当我们平时怒父母的时候，父母并没有对我们大骂，能忍则忍，能笑则笑。

就像凯奇本来想锤死他儿子，但是换颜一笑。

过去了...当父母有一天对孩子真心开怒的时候。。。

孩子只有逃跑，惊叫。

就像主题曲唱的一样，我们也曾经年轻过，也傲慢过，也思考过生命的意义也有年轻时快乐的回忆，但是他们为我们抛弃了全部。

但是他们为我们抛弃了全部其实，没有我们，他们或许能活的更好，但是这条悲剧的路，很抱歉 在座各位谁都会经历。

趁着还对爱情婚姻有向往的同志，奉劝你们马上结婚吧

凯奇叔终于演了一部还算有趣的电影啊。

其实我觉得这部并非恐怖片，像是中年危机探讨片。

剧里对于父母为什么会突然追杀起自己亲骨肉的原因，并未做过多的描述，而是集中处理在了父母和孩子的对抗中。

不得不说，一群父母虎视眈眈的看着尚在襁褓中的婴儿那一幕还是让人毛毛的。

但是片里最主要的那组家庭的设定却很一般，在我看来，可以做的更好的，比如之前的亲情矛盾在这个设定下的反差，而不是像影片中只关注了逃命的部分，可能毕竟是恐怖片的原因吧。

最后的结局算是亮点吧，果然每个孩子都是逃不过，倒是让我想起中国的一句老话：养儿一百岁，担忧九十九，果然任何时候都还是父母眼里的孩子啊。

废话不多说，先上图。

注意时间，注意冰棍的颜色：

1小时13分33秒

1小时13分53秒

1小时13分57秒

1小时14分10秒

1小时14分21秒

1小时14分32秒

1小时14分42秒

1小时14分54秒

1小时15分13秒这么显眼的三色冰棍儿，红色部分反反复复消失又出现，变平又变尖，导演，你是瞎还是故意的？？

这么三分钟左右的对话戏，孩子吃了多少根冰棍？？

后期剪辑是闭着眼睛做的吗？？

片子本来估计是想通过一种夸张、戏谑的方式，用类似僵尸片或者变态追杀片的外表，来包装一部表达遭遇中年危机，年轻时的激情与希望已被现实碾碎的父母和日渐长大、独立、叛逆的孩子之间的矛盾的伦理片。

可是演着演着已经开始完全不知所云了……有人说这是凯奇的翻身作，有人说部片不错……我只能长叹一声，从我最喜欢的神级影帝，到B级片烂片王，凯奇也真是绝无仅有的奇葩了，这次……又扑了……

即使在本就小众的邪典电影导演里，布莱恩·泰勒也算的上是另类。

他既没有昆汀的作者意识和超强的剧作能力，也不能像伊莱·罗斯和罗德里格兹一样在类型片和B级片里穿梭自如，他作品中充斥着逻辑混乱、剪辑怪异、人物单薄等普通观众对于B级片的刻板印象。

但他总能依靠天马行空的怪点子和B级审美的恶趣味获得一批死忠影迷的拥趸，尼古拉斯·凯奇恐怕就是其中一位。

两人曾经合作过《恶灵骑士2：复仇时刻》，片中无厘头式的动作设计和鬼畜般的剪辑吓坏了不少观众，但也奉献了“火尿”这一足以载入邪典电影历史的名场面。

《疯狂父母》是二人暌违多年后的再次合作，在多伦多电影节午夜单元放映后收获不少好评，在烂番茄评分网上好评率一度高达74%，算是为“烂片之王”凯奇打了一次小小的翻身仗。

当然如果抱着凯奇彻底翻身的想法观看本片恐怕还是会失望。

导演并不打算拍一部合家欢的类型爽片，反而试图挑战观众的底线。

要知道在好莱坞有一条不成文的规定，就是电影里尽量避免呈现儿童的死亡，本片反其道而行之把父母虐杀儿童当做全片的高概念。

开场不久影片就呈现了一场校园版的僵尸世界大战，等待孩子放学的家长们突然暴走，冲破保安和老师的层层阻拦去猎杀自己的孩子，在这里泰勒的恶趣味得到集中释放：原本体态臃肿的父母为了杀死自己的孩子突然变成运动健将，翻墙长跑皆不在话下，武器更是随地取材，钢笔、钥匙、塑料袋都成了杀人利器。

在开场的校园屠杀过后，电影话锋一转变成小鬼当家式的室内逃生片，只不过这回“小鬼头”躲避的不是盗贼而是自己的父母。

凯奇和塞尔玛·布莱尔饰演的父母为了杀死两个孩子使出浑身解数，从尖刀立棍、到手枪电锯，后面更是不惜点燃煤气掀翻整个房屋，着实要将“疯狂”进行到底……与泰勒之前几部作品相似，《疯狂父母》属于典型的脑洞电影，除了丧尸化父母这一高概念外，结尾三代同堂的追杀更是把导演的恶趣味展现的淋漓尽致。

不过与前作不同的是，在玩闹之余泰勒也试图将对中年危机的思考融入电影。

许多观众认为结尾戛然而止太过突兀，但也可以认为整个父母暴走危机只是主角夫妇一次颅内狂想，片中凯奇有一段高强度的台词输出，声泪俱下的控诉养育孩子付出的辛劳与牺牲，并情绪失控地打翻台球桌，而结尾正是台球滚回凯奇脚边，或许中间发生的一切都是想象，这也应和了本片多次用闪回段落表现父母心理活动的剪辑手法。

电影还试图把孩子成长过程不同阶段对父母的盘剥具象化。

在孩子刚出生时牺牲更大的无疑是母亲，这里的牺牲是怀胎十月忍受剧痛的身体摧残，因此同样是被丧尸化，母亲不顾一切也要掐死婴儿，而父亲只是冷漠的旁观者。

随着孩子长大，父母都被卷入养育孩子的痛苦之中，凯奇对应的是小儿子，表现了对于懵懂时期孩子淘气、不守规矩的厌恶；塞尔玛对应的是大女儿，表现的是对叛逆期孩子撒谎、行为失德的沮丧。

当然导演没有一味指责熊孩子，结尾三代同堂追杀除了黑色幽默外也是对为人父母的观众一次将心比心的暗示，毕竟谁都是从熊孩子时候过来的。

最后提一下凯奇的表演。

虽然一直有一种认为凯奇只有烂片，没有烂表演的论断，坦白讲在大多数凯奇的烂片中，他的表演水准也只是相对于影片极低的质量衬托出来的。

在《疯狂父母》中，凯奇似乎真的有所开窍，他演的暴走老爹似乎与他之前的暴躁角色别无二致，但细心观察就会发现这回凯奇演出了不同情绪的暴躁状态，从砸碎台球桌那段独白就可体会一二，从愤怒、到无奈、到脆弱再到绝望……或许这与凯奇的亲身经历有关，熟悉凯奇的观众应该知道，凯奇的父子关系比较紧张，曾经有过他的孩子因打人被判管教的新闻，可以说凯奇为了孩子操碎了心，或许正是凯奇将自己养育孩子的苦闷与疑惑投射到表演中，才使得这个绝望的父亲如此鲜活。

在《疯狂父母》之后，凯奇似乎找到了表演的窍门，开始源源不断地从自己的真实生活中寻求表演灵感，并走上通过解构自己来表演的道路：《猪》解构的是自己作为过气动作明星的身份；《丧书天才》解构了自己烂片之王的称号；《梦想情景》解构的是自己的表情包爆红现象。

这些作品都收获了不俗口碑，而这一切的起点正是这部《疯狂父母》。

仅凭这点，《疯狂父母》称得上是所有对凯奇感兴趣的观众不可忽略的必看作品。

去年十月份，著名男作家冯唐在微博上发表《如何避免成为一个油腻的中年猥琐男》一文，引发热议，随即更有女性作家写了多篇《如何避免成为一名油腻的中年女人》与之呼应，并逐步带起对“油腻”空前关注与探讨，而该词也日渐成为中年男女的非典型性表述，以至2017年12月20日教育部网站公布的2017年十大网络用语中，"油腻"一词赫然在列。

所谓“油腻”，不止于身材的走样、打扮的随意、语言的粗俗，其实质在某种程度上更体现了中年男女生活的艰辛、不易与焦躁。

三十而立，四十而不惑，在这个上有老，下有小，背负着“房奴、车奴、孩奴、卡奴、养老奴”等各种称谓，肩负着各种期望与希冀的阶段，10年前风靡大江南北的经典写实电视剧《蜗居》里海清说过的一段话对这种困境的描述不可谓不贴切：“..........每天晚上,我坐在窗前,看着窗外的灯光,我就会在想这城市多奇妙啊,有多少人,就有多少种生活，别人的生活我不知道,而我呢?每天一睁开眼,就有一串数字蹦出脑海，房贷六千,吃穿用度两千五,冉冉上幼儿园一千五,人情往来六百,交通费五百八,物业管理三四百，手机电话费两百五,还有煤气水电费两百,也就是说,从我苏醒的第一个呼吸起,我每天要至少进账四百”。

这些可以精确到个位数字的城市生活成本让人不敢松懈，自然无法去思考更久远的未来。

在面临着这诸多的经济义务、生活压力和心理负累的情况下，很多男人和女人都没有心思，没有条件，没有毅力，专注的去营造自己的外在形象。

尤其是我们所处在这么一个高速运转，你随时都可能被甩下车的年代，在这个年代，不管你在哪个行业，靠着工作实现财务自由都很难，但是物质文明的高度发展又助推着个体物质欲望的不断膨胀，逼着它不停的去追寻那些或许本就不属于自己的理想。

在丰满的理想与残酷的现实频繁产生激烈碰撞之时，意志薄弱者很容易走向绝路。

去年12月10日上午，被诸多金融类公众号频频转载的中兴跳楼事件是一个典型案例，程序员欧某新从中兴通讯的大楼顶上一跃而下，他42岁的美好生命戛然而止，但留下的是一个残破的家庭，四位孤苦的老人和一对年幼待育的儿女。

与软弱者无法释怀既定人生轨迹改变有所不同是的，勇者则是更愿意将一切苦痛与压力扛在自己肩上，敢于平静去面对自己并不精彩的乏味人生。

前段时间知乎上有个“为什么有些人开车到家后会独自坐在车中发呆？

”的帖子有超过200万的浏览量，其中一个男士的回答获得一万多条的点赞：“很多时候我也不想下车，因为那是一个分界点。

推开车门你就是柴米油盐、是父亲、是儿子、是老公，唯独不是你自己；在车上，一个人在车上想静静，抽颗烟，这个躯体属于自己。

”这种回答与半个世纪前张爱玲在《半生缘》中“中年以后的男人，时常会觉得孤独，因为他一睁开眼睛，周围都是要依靠他的人，却没有他可以依靠的人”的看法又极一致。

虽然张爱玲恋爱经历和人生阅历并说不上非常丰富，但其人性和男人及女人的心理的极了解却让人不得不佩服她的细腻观察力和感悟力。

本剧中真实的演绎出此种情境，尼古拉斯凯奇在妻子质疑其在地下室建了一个男人窝的时候，愤怒的说：“因为我一周六天都忙的要死，为了房子付钱，就像该死的障碍课程，想冲出前门，我想说，总有一天，我会被绊倒，因为乔治的玩具，被摔个狗啃屎，被送到急诊室，我是说我们也许需要有界限，我是说也许我们有必要，有成人区和该死的儿童区，你认为我想建该死的家庭房吗，你说得对，亲爱的，我讨厌台球，也不是机器零件销售的狂热粉，试图完成销售配额，做个大男人，完全不是我年轻时的梦想，光明的未来，世界上的一切都期待着，我的意思是，我要抓住世界的蛋蛋，用力挤，我这个疲惫的混蛋，屁股下垂，肥胖，秃头，奶酪一样的屁股，游泳圈肚腩，耳朵里长毛，鼻子里也长毛，我的薪水从14.5万美元变成4.5万美元”。

这正是一个中年男人对操蛋生活的无力控诉，随着年龄增长身材臃肿形象改变，可以看到的希望无多，压力巨大而无处舒缓，成日内心惶惶却又不得不装扮的从容不迫。

对孩子将家里搞得乱七八糟无比愤怒，为保持慈父形象却不得不在抓狂不已闪现杀气的瞬间让怒火烟消云散，因为他知道，虽然有时候孩子的确让人恼火的想掐死他们，但依旧是在自己在世界上所最珍爱的人。

人到中年，无论男人还是女人，似乎都并不容易，尤其是现在的女人，既挣钱养家，也带仔育娃。

很多时候，为着孩子的茁壮成长却逐渐的放弃自己年轻时候的梦想。

正如塞尔玛·布莱尔在剧中所说，“并非作为一个女人，你就没有梦想，职业梦想，关系梦想，我拥有一切，但还有更重要的事情，你一辈子都在静静等它到来，这种焦虑，这种秘密的兴奋，恐怖，因为你知道有一天，不可避免，你会创造这样的生活，它庞大，它重要，一切都在那一刻建立起来，然后成真了，不管你曾经怎么愿望，都不是现在这样，无论怎样，它就是他，无论你以前是谁，我们现在只是妈妈和爸爸”。

所谓的岁月静好仅仅是有钱有闲中产阶级以上家庭的惯常，普通出身的中年男女在日常生活中早已没有容易二字，自然也很难脱得了油腻。

对于大多数中产及以下阶层来言，所能做的也许只能是继续因着这种种责任、担当和义务，为着赡养老人和养育子女而奋力拼搏，力求让下一代早日过上摆脱油腻称谓的丰富精致人生。

PS：适合孩子已读小学以上的家长观看