喂帅哥！！

第一集精彩！

随年龄增加，喜看这种探讨家庭关系与情感剧集——尤是中年危机下关于重塑自我的故事。

有时人们对待感情的态度过于随意，只要免费的获取和享受，却不懂得付出与尊重（尊重他人即是尊重自己），本能的规避应承担的责任，肆意建立链接又轻率的丢弃损毁，于是人的生命历程就在这样一次又一次的荒诞挥霍中浪费大半，几年后回首当时只剩空空如也，什么也未曾留下，虚掷了青葱莞尔的大好光阴。

大女儿的不愿意也不忍心，不果决不理性，只想放纵的【体验】被追的虚荣感，美食美酒美色的一切感官刺激，所以她遇见的全都是玩弄她的浪荡子，利用她的白嫖心里与她逢场作戏；小女儿急于想要拒绝已经拥有的生活，而随便抓住一个外界的契机化为自己的借口来激发改变，所以她遇见的就是一个完全如同动物一般的男人，裸体在家吃饭，连裤子都提不上，完全没有理性与基本智力。

无论是大姐还是三妹，最终都把自己的生活搞得一片狼藉。

在她们之上，还有个毅然决然与妈宝任性男结婚的老二，在自己亲手选择的婚姻坟墓中窒息挣扎…而作为父亲，面对三名女儿接连离开家庭的反抗而全方位败退回自己的小天地后，又不得不出来尝试着为她们收拾骤获“自由”而逐渐失控的烂摊生活…这个故事，就在这一片狼藉中开始。

能够 体会到编剧与主创团队想要探索关于 “破而后立”的那个平衡点，虽然对于大部分人来说也仅仅是个童话而已，但是这种尝试终究是对于丰富人生经验是有益的。

有时候换一个角度，甚至是审视他者文化——日本伦理语境下的家庭关系和人物心理弧线，对于反思更加传统与古典的我们所承载的文化印记，是一种健康的补充和反馈，所谓“他山之石”大抵是如此了。

———————————分割线——————，看到第三集，似乎有一点点明白女儿们一片狼藉的生活背后，随着剧情的徐徐展开，竟然是被父亲所影响的原因使然。

这名父亲的确有自己的个性以至于将三名孩子培养的极具个性，然而这种极具个性与她们生活被保护的过于安逸结合在一起，就表现出过于自我和任性的部分特质。

三姐妹都是很善良的人，但是从小相信父亲，也相信父母的爱情，以至于对于异性天然的迷信，对于自身过分的自信，这种迷信与自信遇见老父亲的经验判断时候，则转化为一种父亲干涉与否定女儿们恋爱观念和择偶标准的对抗。

然而父亲与母亲对于孩子们的影响是渗透在各种方面的，孩子们模仿她们的父母长大，比如大姐极度愤怒时候吼着跟父亲相同的台词“这个世界上只有你会做出这种（离谱的）事！

”，比如二姐脑中的冰箱地图和对小女儿男朋友的漫画点评，比如小女儿清澈的愚蠢和单纯等等。

她们各自用从父母亲的身上学到的片面性来面对这个完整的世界，徒劳的追求婚姻的“形”而仍未参透婚姻的“质”，这导致大姐半推半就的当小三，与渣男婚外恋；导致二姐陷入了严重的婚内危机，夫妇二人逐渐失去了婚内同步率；导致了小妹劈腿光鲜靓丽的渣男辜负了那个虽然愚蠢但是善良的（我还是讨厌他提不上裤子）的）小漫画家男友。

老大的过份“拧巴”，老二的过份“聪明”与老三的过份“平凡”，从来不是什么错误与原罪，而是父亲的宝贵明珠，她们被父亲呵护和溺爱着长大，那些被建立在父亲怀抱中娇宠出来的性格特质，一方面是爱的痕迹，另外一方面也变成了她们部分性格缺陷，当独自遇见复杂的生活时候，悄然影响着她们的决策与想法。

人不可能活的“完美”，就像是空气中只有百分之二十一的氧气一样，支持我们生活的仅仅是那占据少数的一部分的东西。

第三集结尾，老父亲从冰箱里翻出来那根未用完的葱头，回想自己的妻子与自己抱怨冰箱地图导致的烦恼，那种隐约在女儿身上感受到的——小女儿说自己内心充满了“变革”的力量妄图甩掉看似不靠谱的漫画家男友，二女儿将婚后家庭打扫的一尘不染却迎来了丈夫的牢骚和精神出轨，大女儿年纪最长周旋在各种垃圾男人中间却严重爱无力的感情状况，这种种状况背后，其实都是漫长的生活中，自己夫妻在孩子们身上留下的惯性和影响。

虽然剧集用一种很肤浅的家庭会议与老父亲慷慨陈词的方式结束这个序章，但是其实作为观众的我们能够感受到那种积蓄矛盾力量的不断上扬，其实问题仍然远远未被解决，以至于会有更大更惨烈的爆发在后面等待着我们。

大姐的情感应激，表现在当有人试图对她表达出好感时，立刻远离，自我否定，拼命逃开。

这导致了她只能与一群对她根本无好感“虚情假意”的人上床，反而一直在身边陪伴她，听她倾诉，任他胡闹的人，被她抓来随意使唤，毫无尊重的呵斥侮辱。

随着年龄的增加，思维的僵化，她已经不会爱人了，或者说不懂得如何去爱一个人了，即使是已经三十几岁，甚至需要去问自己的妹妹借漫画帮助自己理解仅被见过一次面的人告白应该怎样处理——不难预见，她的崩溃就在当有一天，那个在她身边默默陪伴她几年的，免费听她发牢骚，背醉酒的她回家，任她使唤来使唤去却得不到她尊重的人，老是被她当做免费的人离开她的那一刻，或者说，从那个耐心倾听她陪伴她的男人眼中再也瞧不到自己的影子的那一刻，在世界上，她的消极与自我否定，才会彻底的失去束缚，才会真正的意识到自己放弃的是什么。

二姐的婚姻生活，是她全方面对于家庭的支配和掌控，她太强了，强到她的老公在她面前变成了她的孩子，她用对待孩子的方式对待老公，他的老公无数次在反抗她的精密的生活计划中逐渐心灰意冷，她老公的出轨是必然，因为她已经是最顶级的家庭主妇了，他的生活如同生活在一张蜘蛛网上，即使是风吹草动，也逃不开她的敏锐的感觉和迅速反应。

这个男人的可悲，是他面对着如同自己母亲一样的女人，而这个女人也用母亲对待孩子一样的方式对待他，即使是他各种无理由的撒娇寻衅，她也迁就和包容他，他在她面前的任何反抗都被她轻描淡写的化解，这种恐怖是窒息的，婚姻的死气最先从餐桌蔓延开来，如同被塑封包装的鱼逐渐过期，她与他的婚姻如同被困在了一层无形的薄膜中，腐朽发臭，这种名义上的夫妻关系与事实上的母子关系，甚至让两个人连性生活的念头都不会产生。

而她的崩溃，也就会是在夫妻中的一方渐渐被转化为被捕获的猎物，不甘死亡而拼命挣扎最终撕破蛛网的那一刻发生，她那么聪明的效仿着母亲的婚姻，自己的父母夫唱妇随的生活，原来只是学到了最表面的那层，而没有看到婚姻的本质——她父母之间不断生长的爱。

小妹的自我变革，三姐妹同根而生受着相同的滋养，长出了不同的模样，然而本质上依然是相同的。

小妹的力量是向内的，她意识到自己与姐姐们天然相比的幼小与自卑，这转化为平凡与忍耐，当姐姐们相继离家之后，她的个性与自我意识失去了遮蔽的阴影，所以她更激进，更期待，更呼唤着自己的“成长”与“改变”，她有着与姐姐们截然不同的年轻优势，所以她更积极，更能动，也更自我，她甚至可以仅仅凭借工作年龄样貌而喜欢一个人，再面对别人的问题“他的内在如何？

”时，回答“想必也是很好的吧！

”这种单纯到犯蠢的答案。

然而年轻与姐姐们的失败经验也带给她更加警觉的东西，这种东西让她在恋爱脑的热度消却之后，察觉到自己情感劈腿的“高知男”那精致英俊的外边下面，某些极度自私自我的恐怖东西，而这种东西，远比她那个有些邋遢的漫画家男朋友要可怕的一万倍。

第三集，三姐妹们的故事暂时告别一个段落，一个家庭的基本人员构造与性格雏形逐渐清晰。

这个幸福的家庭中酝酿着一场生活的飓风，积蓄着破坏性的力量亟待释放。

父亲是有问题的，母亲也是有问题的，大女儿是有问题的，二女儿也是有问题的，小女儿同样是有问题的，但是连锁的线头如同剧集开始的时候，从小女儿身上扯出来，而且在整个故事的叙述中，其实也一直能看到那个最年轻的孩子有着改变的勇气和动力，所以小女儿的问题反而来说，是最不是问题的，这使得她又在这个家庭叙事中，隐然的承担着拯救家庭的重大使命，这侧面的也推翻了精致男对于小女儿“太平凡”的 PUA 式谶言，她才是那个最不“平凡”，最勇敢的女孩，我也相信，在之后的剧集中，那个鼓励大家，将家人拉出泥潭的，也绝对不是爸爸的心灵鸡汤教条主义，而是这个看起来又傻又蠢其实一直努力推动变革，又单纯又善良又勇敢的小女儿。

—————————分割线——————如果说一二三集是序章，反映的是“什么是问题？

”的问题，那么四五六就是正文，描述的是“问题是怎么样形成的”的问题。

大姐在对于男性的拒绝与自身渴望被认可中纠结，二姐试图自证自己的优秀过份付出的努力与超越，小妹为了改变而改变的被动和自省，随着故事的不断推进而逐渐清晰。

而“母亲”这一角色随着孩子们的变化也渐渐的体现出她的独特重要性。

这个家庭的结构是比较典型的权利失衡模板，掌握经济权的父亲与掌握家庭支配权的母亲像是两座大山一样紧紧的压在孩子们头上，父母是如此优秀、恩爱，以至于孩子们不自觉的追求同父母一样的婚姻生活，她们未察觉到受到父亲与母亲的影响所成长的思想上影响了她们的人生，那些亘古不变的道理因为脱离实际经验而变得荒诞而机械，因此造就了她们在处理情感问题中什么都懂却什么都处理不好的结果，这是一种悲剧，是家庭对于孩子种种“过份”庇护的后果，这种后果就是孩子们机械的吸收了关于家庭爱情婚姻等人生经验，但是却因为个体化差异而难以得到很好的适用，甚至是会造成了反效果。

人类要结成家庭，要牺牲与付出很多，要遵守自己为自己舍下的道德律——即使这种道德律脆弱的可以在任何一个随意的机会破碎。

当小女儿问自己父亲，婚姻究竟是什么的时候，父亲支支吾吾用蹩脚的圆珠笔打比方的时候，就已经知道即使是他这样的事业稳定家庭幸福的人也无法为婚姻诠释一个完美的答案，作出某种定义。

所以这种迷茫在小女儿被精致利己男求婚时，她被自己的想象的婚姻冲击过大而答应了求婚时，会如同魂不守舍一般的错愕，她的订姻没有被姐姐们和父母所道贺，因为她已经变得不是自己——不自信，被控制，被定义，所有人都发现了她为了改变自身命运而主动把握的精致利己男身上的种种缺点，无论是强迫症所暗示的家暴倾向，还是手持雨伞在路上旁若无人的摇摆所暗示极度自我，她只是拒绝相信自己扔掉了一个外表看起来很邋遢但是还算纯良的，选了另一个衣冠楚楚西装革履的英俊男人竟然还不如前者。

使用外貌而欺骗异性要比思考“人的内在究竟是怎样的”简单的多，人生的经验最矛盾的地方莫过于此：你听过一百遍的自以为懂得的，直到真正发生的时候才发现原来什么都不懂。

这个世界上到处都是可悲的人，文明的悲哀就是不断的重复——2023 年的人与公元前 10000 年的人的愚蠢程度是相同的，都是如同白纸一张的从出生开始不断学习，走完一生的。

所以有人会惊呼为什么剧中的男性是如此的奇葩？

其实这只不过是在日常生活中随处可见的同类罢了，就像是出轨一样，根本无关男女。

大姐出轨别人，二姐被别人出轨，大姐拒绝了一名善良的男孩，二姐与一名善良的路人在宾馆共处一夜，人的道德水平不仅仅分对象，更看其自身 是主动的学习还是被动的遵守，看客观的情况与条件更看主观的自律与意志。

幼年的我们从自然故意到第一次挥动手臂，到控制身体去做什么事情到控制自己的头脑想什么事情与控制自己的情绪不为外物所动，从最“最简单”的到越来越难。

人的疲惫与怠惰也在随之滋生，生活太难了，主动去抓住一名爱人太累了，我想要更不费力的办法，我就想在原地什么也不做，就凭空出现一个免费对我好的人，积极迎合我的人，我想要更简单的办法可以轻松分辨哪一种人更优秀，更加的适合我——无论是血型幸运占卜心理学工作存款还是衣着相貌能歌善舞会讨人欢心等等。

大姐与二姐与三妹，她们都试图用“一种特质”来定义对象，可是人明明是复数的生命经验所构成的，又怎么会简单的被一些基本条件所概括呢？

她们成长环境使她们总是听父亲用经验高度概括那些在生命中的重要经历，这种高度概括的能力使生活从具体被抽象成几句话几行字，于是她们想当然的以为背下来这几句话这几行字，就抓住了生活，就懂得了人的生命，这是她们的父亲最愚蠢的地方，也是造成了 她们生活遭遇到不幸的事件的原因之一。

更为好笑的是，二姐对三妹解释，三妹埋怨父亲对于二姐总是毫不辩驳的偏袒表现，竟然源于一次醉酒父亲回家把二姐背景误认为妻子而搂抱闹的乌龙。

那个平时严肃、满口大道理的耍帅父亲也有如此愚蠢一面的现实，和父亲在家庭权威地位随着年龄增加与家庭成员的个体意识觉醒过程极速衰落的现实交织在一起，逐渐使这个家庭出现了分崩离析的预兆。

如果说四五六是在描述问题，那么七八两集就面临“如何解决问题”的问题。

当第六集结尾被外力打破了自负美梦的父亲，在被恶作剧狠狠抽了一个响亮的耳光后，才意识到自己的自负为公司为群体为所有人带来了多大的损失！

男人啊，有时候就是要承认自己的愚蠢，那些先入为主、自说自话的意见，其实并不适用于别人，但是摆着一脸臭屁的表情对别人说教，结果把别人的生活搞得乱七八糟，这是不对的。

男人啊，就是要承认自己的愚蠢，要时时刻刻的清晰的认识到自己的愚蠢，在开口之前，一定要清晰自己的愚蠢，一定要想清楚愚蠢的代价，只有清晰的认识到自身的愚蠢，才能看清生活中那些愚蠢的事物，动机及“以为自己绝不会犯错”的巨大愚蠢！

最终三位女儿的婚姻生活，这场家庭的风暴，将会以怎样的方式告一段落，一名父亲在面对妻子和孩子的嘱托时，应该怎样较高的解决问题，这让我对最终故事走向充满期待。

————————分割线——————与预想完全不同走向的结局，编剧们含情脉脉、不露声色地将风暴消弭殆尽，让人感叹没有俗套的消费女性的痛苦的戏剧故事，竟然是如此的富有力量。

七八集展现出非常棒的思路，值得男性本位视角看剧的我反思，回看第一集时，我还片面而武断地以为剧集会演绎一位父亲解决生活中的各种问题的结论，是多么的自大与愚蠢，说明我从根本上忽略了女性的觉醒与成长的力量。

随着剧集的推进每个人都在改变自己，每个人都在失败的经验中汲取让自己更加强大的东西。

那些经历了苦难淬火的精神力量是如此令人感动，在一片废墟中重新站起来的身影令人钦佩与欣慰。

最终集时大家围坐在桌上吃螃蟹竟然让我感动的泪流满面，为这一刻疲惫的家人们能够得到暂时的休憩与宁静感同身受。

大姐成长了，即使是经历了那么多段失败的感情，但是她真真实实的与自己和解了，去按摩店按摩不拘泥于帅哥而选择了善解人意技艺精湛的老师傅，面对曾经的出轨对象的浅薄评价潇洒的转身离开，能够在相貌平凡的人身上发觉到为所爱拼命奔跑的热忱和牺牲，她的过去不再束缚着她，她也不会再因为遇见喜欢自己的人过于完美而深觉自惭形愧，她独立而强大，热情工作而又无惧评判，真正成为了强大自信的独立女性。

二姐也成长了，即使是经历过一次失败的婚姻，她在被恶心的前夫击碎自信的酗酒之夜，却幸运就遇见了那名善良的陌生男性，这名男性送她进酒店照顾她却秋毫无犯的读了一晚上书，落荒而逃的她凭着仅剩一点的线索最终与他重逢，她的自信回来了，搬出了父母的家，重新参加工作，修复与朋友们的关系，试着主动开始一段新的感情。

她一直以来是强者，在短暂的疗养过后，在一片废墟中重构自己的世界，她在三姐妹中最早步入婚姻，也最早告别婚姻，现在又最早开启第二春，掌握了自己命运的主动权！

三妹也成长了，她甩掉了旧男友，也甩掉了新男友，她清晰的意识到自己的改变也清晰的清楚自己要把握自己改变的力量，所以她在甩了精致利己的新男友时，成熟的告诫他“做你自己就好了”，起初我以为她的改变是为了拯救家庭的戏剧冲突，可是如今看到她的改变是源于自身的自我成长，甚至是通过自我成长来带动别人的成长，她的旧男友因为被她甩而反思自己，发奋画漫画，她的新男友也因为她的拒婚最终意识到自己的虚伪和脆弱，看到她的努力让自己的父亲为了她而去悄悄翻阅勇次的漫画作品，我就由衷的为她高兴，她所做的一切，从第一集的第一幕就努力做出改变的尝试，这一切都是值得的。

三姐妹的改变，与父母亲的改变是互相促进的。

人生到了某个阶段，就需要改变，生活不是一成不变的，那些僵化的习惯原本是包围家人的措施渐渐的竟然变成束缚家人的囚笼。

母亲在改变，她开始拒绝邻居无脑阿姨的“愚蠢幸福论”，看着她所谓的“人生就是啥也不用想才最幸福”的傻瓜样子而觉醒自己，她更主动的改变家中的生态环境，给孩子们练习，适时的制止丈夫，发表自己的意见，表露负面的情绪，切实地化解家庭中出现的危机。

父亲也在改变，他清晰的认识到自己的愚蠢，也对子女让渡了在家中的权利，承认了孩子们的决策和选择，放松对孩子们可能性的破坏，就像那个关于彩票的故事所隐喻着生活的哲理——人的一生有无数种可能，当选择了这一种落子之后，不免会想象另一种，过去就是这些不断的选择构成的，而未来就是这些不断的选择所持续发生下去的结果。

人不能沉湎于那些未实现的另一种，立足于现实，不断的选择下去才是真实的生活。

他想明白了这个道理，也就想明白了身为父母，在人生的某个阶段势必要对子女给予信任，信任她们的力量足以胜任自己的人生，信任她们的命运应该由她们自己全权负责。

孩子会长大，父母会老去。

每个人的人生都极其的短暂，上天不会仁慈的给一名挥霍自己命运的人浪费自己幸运的机会。

紧紧的把握每一次机会，珍惜每一次选择，谨慎每一次判断，才能在人生逆旅中积累优势，聚少成多，逆转自己的命运。

在第七集的结尾，父亲在电视上的新闻播报中，看到深山遇险的女孩子与自己的女儿同名，即使知道自己的女儿安全的在二楼的房间里，仍然急切的跑到她的房间问她“要不要紧”，源于上天给他警示一次“失去女儿”的可能性，他一想到这就情难自禁，悲痛不已！

所以他才要对着三名女儿说如下一番话，这一番话不仅仅是一名老父亲的感慨，更是这部剧集真正所想要传达的思想与情感：“不要以为离着很近的店，就以为想去随时就能去；不要以为珍惜的人，可以随时见到（而觉得无所谓）到头来（说到底）只有（你主动）积极的保持联系才能守护这段关系如果（你）因为失去（它）而感到悲伤地话那就说明，这个东西在（被你）失去之前对你来说，已经是非常有价值的东西了。

偶尔去一次，就觉得'哦还不错'的店在你们没有去的时候，它也一直在那里营业着好久不见，但是一见面就觉得很好的人在彼此分别的时候，他们也一定在想念着你所以，别顾虑那么多，别考虑那么多打电话吧、写信吧、去见面吧不要让自己以后（的人生）后悔”

面白いしそう！

吉田钢太郎又再次搞笑担当了，本人越是一本正经，别人越是觉得他绝对是在搞笑的那种おっさん。

之前哪部里看他演黑涩会，也不忘搞笑一番。

Wwww！

武田玲奈，又一位大眼美女，对她的印象还停留在《出狱脱节》里丽莎的角色上！

木南和玉木宏夫妇都出现本季的日剧里，有够拼的！

目前看下来是本季的一匹黑马，稀疏平常的日常生活，被看似严肃不近人情，却严重女儿奴的爸爸；看似闹独立又有一点慵懒的女儿；看似呼之即来挥之即去的家庭主妇，却对父亲了如指掌，操控自如的妈妈（妈妈的演员是一直看她演魅力熟女的，原来她还可以演绎这样一个看似木木的妈妈），演绎的妙不可言！

没有生活的日积月累，就不会有诸如此类的电视剧，之前的《我的事情说来话长》也是和这部有同样的におい的剧集。

编剧借爸爸的口吐槽了《孤独的美食家》（孤独的美食家新春SP里那个端来牡丹锅下炭盆的おばさん这部里是爸爸喜欢的店的婆婆老板娘）一个不会喝酒的吃货怎么老是点乌龙茶，乌龙茶要钱的呀！

可以点店家免费送的茶水嘛！

啊哈哈哈，真真实实的吐槽，却显得可可爱爱，瞬间击中笑点。

前面犒劳部下请客吃饭那段，一本正经的吐若者部下的槽。

原来在这里得到接应了！

后面再来个三连击（虽然有点搞笑疲劳），利用大姐抛弃的前男友说出这些话，きゅん！

正中爸爸的❤️，让爸爸认定这是我未来的女婿没错，顺带便把这一重大发现带回家！

没想到激烈的火花碰撞在片尾！

「こんな夜中まで　外て飲み歩いて　急に家に　お客連れてくんのは　世界中で　お父さんたげだよ！

　いつの時代の親父だよ！

昭和かよ！

クソ親父ーっ！！

」大女儿一面嫌弃地看着前男友，一面终于迸发出心声。

「な……な……何ぃ！

」爸爸目瞪口呆，心里想着「その雄叫びは　隣町まで聞こえたという」妈妈最后收尾地问到「大丈夫ですか」，前男友如果有旁白，一定是「怎么可能没关系」，此处无声胜有声！

前面刚刚用同样的方法训过小女儿的爸爸，这里反被大女儿以如出一辙的方法训斥了，心里想「果然是亲生的，比我的雄叫还厉害！

」第二集片尾，被小小的感动了一下，父亲预感大女儿会有什么事要发生“胸騒ぎ”（所以说父母对子女无时无刻不在挂念，可怜天下父母心！

）穿着一身居家服，而外面只裹着一件出勤风衣就出门了，手里拿着一支高尔夫球杆，这是要去为女儿干架的准备啊！

浓浓的父爱被这样简洁又大气地描绘出来！

当看见大女儿没事风平浪静地走过来时，又故作镇定地解释道“我要去练习高尔夫”，还不忘掩饰一下“是8号铁头球棒”。

感动的恰到好处，不会太多也不会太少！

很多年前的日剧里提出一个观念，没有父亲的女儿，没有看男人的眼光。

也就预示着这个女孩会经历婚姻的挫折。

而这部里却颠覆了这种观念。

有父亲的三个女儿依然没有看男人的眼光。

是时代在变，所以这种观念也在变吧。

但是有一点是不变的，就是有父亲当家的家庭，当女儿受到委屈的时候，父亲一定会挺身而出。

当由香问老爸，「你说点什么吧，类似对得了0分的人说的话」老爸反问地回答道，「0分吗？

你得了0分吗？

由香你去买贝类吧，烦恼大的话就多买一点」，而稍后的剧情里由香在提前到达跑外勤的地点后瞥见水产摊头后，真的仔细看了起来，「牡蠣カキ　扇贝ホタテ　文蛤はまぐり　蚬子シジミ　蛤蜊アサリ　鮑アワビ」，接应了之前妈妈和爸爸吃早饭时候说的话。

“由香应该买一鲍鱼”。

这边就真的买鲍鱼了，哈哈哈！

母女一条心！

这点倒是真的，小时候我想买期待已久的儿童面霜，也没有和妈妈说过，结果上学回来时候，面霜就乖乖的躺在桌上。

而且不止这一次，心有灵犀啊！

说到在上班的包里放水产品，是能够使自己安心且有信心的存在。

倒是一个很有意思的想法！

以前大概80，90年代，父母上班顺带便捎带什么吃的东西倒是会放在公文包之类的包里，有点怀念啊！

只有我会在自己的书包里藏偷偷买回来的小鸡小鸭，倒是的确会精神抖擞一整天。

也会一直偷偷看向书包里，这里真的是传神的拍摄！

剧里说放水产品，看着这些小生命也会打起精神来。

我终于懂了当年的心情！

日剧给了这么一个圆满的回答！

小妹妹遇到的画漫画男，第一集和第二集都显示了他不修边幅，大大咧咧，不把自己当外人的蹭吃蹭住面相。

而当大眼睛的标准男出现后，观众才和小妹妹一样发现了他的优点，虽然屈指可数。

对于跳蛛这种灰尘一样的存在，他的温柔是默默地拜拜它，祝它早日升天。

这和伊藤一家重视家里的跳蛛是如出一辙，看者看到这里应该明了于心了，谁才是适合小妹妹的人。

漫画男不成才不专注是表象，内心其实是不错的人。

（虽然放到现实中依然不会受女孩欢迎，但是是可造之材）而高杉饰演的完美者却由于高估自己轻视别人，言行中有强加自己意识给别人的自我优越感，其实是很令人窒息反感的一种人，如果小妹妹选择了他，结局就是另一部本季日剧《可爱的谎言 温柔的黑暗》里黑川智花饰演的角色所过的家庭生活，没有幸福只有压抑。

第五集比较平平，第六集却编排的紧凑有趣，有第一集的水平。

有两个我觉得好笑的地方，先说最有意思的那个，二姐的前男友和现任女友在love hotel里说起二姐的一个怪癖，睡觉（熟睡状态）必然会把屁股露在被子外面。

前男友问过二姐为什么将屁股露在被子外面，二姐却大气或者说大咧咧地回答道「从小时候起到现在我睡觉都会露出来，everyday！

（动作上是恰到好处地拍了一下屁股）我觉得我会在夜里睡觉时候利用屁股调解身体温度，可能我的屁股是一个radiator」哈哈哈，这个熟悉感！

我妈睡觉时候习惯把脚伸出被子，问她为什么那么冷的天也放外面，她也是如二姐一样回答我的，为了透气散热！

剧情显得亲切而又生动，一切都源于生活，又高于生活的喜剧感！

日剧里的笑话精髓就是展现给你看的就是生活最无厘头的或者最羞耻的东西，笑过了却感到温暖熟悉的那种感觉，真好！

第二个好笑的地方是开头的间谍疑云，黑石贤扮演的蹭会者，着实让handsome老爸和一家公司大大小小的关系者惊出一身冷汗。

这个年头，蹭吃蹭喝还有人蹭会的，哈哈哈！

说句老实话，黑石贤的气质是让谁也不会怀疑他的，完美的管理人员。

结果这个一直蹭会的大神因为一直成功，所以带着他惯吃的coffee、巧克力甜甜圈、banana。

哦，对了！

还有bingo纸，直接蹭到政府部门开会去了。

哈哈哈哈哈哈！

相起了那部有名的小说《钦差大臣》！

相同的都是对自以为是组织遵守着一成不变的条条框框的极力讽刺。

蹭会者是先行者，用微不足道的力量讽刺着这一稀疏平常的现象，仍然没能怎么样大气磅礴地扭转这一怪现象，但是我们还是看到剧集里公司职员对于此事的议论，在会议上大说特说，那些没用到让人睡着的话的人，却领着数目不小的薪水。

这一奇怪现象是任谁都不能置身事外看热闹的，是一种人类社会制造出来的怪胎。

其实这里的笑话，笑过后让人感到是深深地讽刺！

一直想说妈妈送爸爸出门说的路上小心「いってらっしゃーい」从来没有说对（故意不说对），第七集索性变成了「ゆっくり食べなさい」，爸爸也习惯了妈妈的搞怪，夫妇清晨的小幽默。

有爱！

第七集，倒数第二集，快要结束了，感觉上是看了一部好片却意犹未尽！

还没看够这一家人的生活，希望看到更多的后续。

就像这一集了片尾，爸爸妈妈和二女儿一起去即将关门的中华料理店吃饭，是抱着惋惜和对过往生活中和这家料理店点点滴滴美好回忆去的。

最后和老板的寒暄，老板除了感谢长久以来的惠顾，还说了一句，其实有很多好吃又实惠，环境也不错的店，即使我这里关掉了，客人也会在日后的工作或者生活中找到这些相似的店，能够很快地融入这些店的氛围，从心里喜欢上这些店。

其实看好剧看到结尾念念不舍的感觉，然后再从新发的剧里找到那种熟悉的感觉。

这两种感情应该是一致的。

场景中的各种回忆是不可被取代的，对于事物或者人的感情却可以重新寻找，并且像藤蔓一样再次依附上去。

“要单凭自己的直觉，鼓起勇气跳进去尝试，必须先迷路才找得到，正因为迷过路才能抵达目的地，这世上有这种邂逅，有这种发现新事物的方式”“世上没有绝对正确的选择，要迷惘后再做抉择。

人生就是一连串的迷惘与抉择”“因为寿命、退休年龄等时间的限制，人类有无法活得淋漓尽致的人生宿命”“要是以物尽其用为目标而活可是很累人的”“不要拘泥于刚刚好，有遗憾的人生才是精彩的”“每个人都会根据自己的步调生活，人生中遇见的人，我们以为会一路同行，其实只是人类美好的愿望”“让我们摆脱老哏，质疑理所当然，出声反驳自以为是”“只有试图积极参与，才能够维护好一段关系，要是失去了会让你们感到悲伤难过，代表着失去前，对你们而言，它是更有价值的，所以去见面和联系，不要事后遗憾”结尾感动●﹏●泪目～伊藤家长对女儿的一路默默守护和自我省视太温暖了。

“过去错过的选择，未来发生的可能，你们是否想知道都没有关系，在每个会导致多重可能性的抉择中，继续走在你在现实中走的那条路上”

因为资讯太多，我们变得要依靠其他指南才能找得着北，结果忘了该怎么自己寻找路，反而陷入信息焦虑，也不懂得该怎么享受当下（去大家说的网红店，给食物拍照，而不是好好观察）。

这么看来迷路也挺好！

有一些东西就是得迷路才能找到。

用大美女和略微肥大的男性讨论了外貌和内在对爱的决定问题。

听起来完全没联系的细碎贝类就是会保护到得0分的人啊。

还是自带容器的环保极简人士！

两姐妹想在漫画和小说里找一些人生的参考的情节好绝啊！

是怎么写出来的！

认真吃三餐真的好动人，说起来自己总是截图吃饭的情景也是希望自己好好吃饭吧。

想起疯狂截图的《西瓜》了爸爸和大森关于自己无法用完的讨论，由被妈妈的冰箱地图理论醍醐灌顶，最后解放了由香。

还有爸爸迷路之后发现了好吃的店，女儿迷路了之后也发现了好喝的咖啡店。

大家一起被贝类治愈。

这种超长线callback是因为剧里的大家在好好生活和沟通吧！

这么说起来和《花束般的恋爱》里单纯的相同不太一样呢。

所有的电影、电视剧我都只看一遍，这是迄今为止唯一一部连看3遍的影视作品。

佐久间由衣好美，色调、情节也引人欢心。

美中不足是把家庭母亲的压抑合理化了，对于男性丑态的处理也很宽容，编剧绝逼是个男人。

1.迷路才能找到的店面（迷茫）2.包里的贝类（情趣）3.冰箱地图（竭力）4.《第五街的玛丽》（旧情）5.烧肉与牛丼（做作），廉价圆珠笔（性价）6.嫌疑人X(成见)7.欲闭店面（珍惜）8.过期彩票（假如）始终摇摆。

学生时期恋人、前男友、风流汉、街头歌手、胖厨神，最后又迷前男友。

断，未合。

断出轨丈夫，被中国凉面男表白，最后与救酒男呼之欲出。

断，合。

断漫画男，长择高质量男性，最后合漫画男。

不用谢不用谢！

片尾曲一响，我就在搜索，这是什么！

这是什么如此合适emo的夜晚响起的歌。

和剧里三个姐妹一起为爱所困！

不用担心，一切都是最好的安排！

There must be an angel响起来，就是一曲战歌。

回到剧名和大姐。

木南晴夏你的老公可是玉木宏！

这个吐槽，在每次让大姐遇到猪头的时候总会响起。

搞什么啊导演，我以为安排一个大帅哥好吗？

和你的剧名，一点也不符合好吗？

为什么为什么，能找到这么多又那么丑的猪头。

痛哭。

一想到阿紫回家能看到千秋王子在厨房，在厕所在客厅在卧室在后院。

为什么为什么为什么？

原来我只是在感慨自己不要遇到猪头。

三姐妹中还是老大的演技更胜一筹呀。

干啥呢，一副很帅的样子，伊藤家会议，老爸确实很帅气，由一件小事，发表出蕴含生活哲理的讲话，循循善诱，比起一副高高在上的大讲人生哲理要好多了，并且有用多了。

三姐妹，我要选的话，首先排除美香，感觉她谈恋爱还可以，一副小女生的样子，但是在一起过日子还真的不行，虽然很可爱，但不是我喜欢的类型。

跟勇次也真的是蛮适合，跟学根本就不是一路人，结婚了只会成为别人眼中的模范夫妻，如鱼饮水，冷暖自知。

里香的话，还蛮喜欢的，有自己的小心思，但不善于沟通。

当然他丈夫也不是什么好丈夫。

自己心里面有对对方的不满，干嘛不直接表达呢，有时候需要委婉一点儿，但是老是不说，让对方猜的话，也有可能意识到自己有做的不对的地方，就是不知道在哪里？

既然是夫妻，干嘛不直接说出来呢？

女子做全职主妇的话，还真的要看自己丈夫品行如何，有些男人可能真的就经不住诱惑出轨，所以全职主妇的话把握住经济大权很重要。

当然反过来，家庭主妇也有可能趁男人不在家里，在家里乱搞事情。

现在都是爷爷奶奶或者外公外婆照顾小孩，不然两个人都出去工作的话，小孩子就没办法搞。

但是只有一个人出去工作的话，说实话，很难养活一家子人。

由香还真的是越看越喜欢，感觉她其实更加浪漫主义，里香比较居家，美香感觉像小孩，只要能跟她玩好就行，由香感觉更加追求一个完美的爱情。

看似玩世不恭，其实很小女人，这种想来想去也真的就大森最合适，就是大森确实丑了点。

小朋友可能真的是没在对的时候出现吧，偏偏在自己有了那么多不好过往时出现，如果在她还很纯洁时出现，可能会有好的结局。

这么想来大森不就是老实人，接盘侠，哈哈哈。

大姐也是被伤害的人，她真是个好姑娘，中间没遇到好人。

伊藤一家的家庭氛围是真的好，不知道为啥几个女儿都看人不大准，按理说不应该。

感觉剧名应该叫伊藤一家，或者伊藤物语，叫喂帅哥还以为主角是几个帅哥呢。

总结来说就是这一家人又可爱又好笑隔桌女孩被爸爸的大道理感动，小三体重秤攀比，大奶同事名言，前夫哥如同鬼魂一般的存在，爸爸喝醉后妈妈熟练的哄睡操作，出租车司机小道超车，妈妈面对狂热安利的邻居无动于衷……喂，怎么可以这么搞笑啊！

感觉每个桥段分明就是有那么刻意的搞笑但是又不反感而且根本猜不到搞笑的方式大家有没有看过类似的给我推一下啊啊啊啊求求了

第一集对这家人的形象进行了塑造，父亲很有一种昭和感，爱说教，但是很符合父亲这个人设，三个女儿各有各的特点。

第二集中父亲对于二女儿的漫画家男友“堵上性命”画出来的漫画的评价，明明在前面已经死掉的人在后面的剧情中突然复活加入了战斗，我感觉也可以用于对这部剧的评价。

比如在上班期间办公包里面装了活的贝类等情节衔接到“对一个人生零分的人说些话吧”“今天去买些活的贝类吧”；由冰箱里剩的五厘米大葱非要用完联系到“人生不可能物尽其用”的家庭会议等等。

第四集讲的故事也很接地气。

为什么男人总是想着住在第五街道的那个长头发的玛丽（以前的女人）呢，为什么还要“如果你路过第五街，帮我去看看玛丽过得好不好”，而不是自己去看呢？

精神出轨离真正出轨只差一步而已。

也许那个玛丽已经不住在第五街道，也把长头发剪成短头发了，只有男人在假装痴情。

靠中华料理来决定是否要和一个女人深入发展的男人，某种程度上好像不是很奇怪，毕竟我也想喜欢一起吃饭很开心的人。

第五集，喜欢点白米饭的人，还要强调“果然还是得配白米饭呀”；喜欢打高尔夫的人，还要说“听说高尔夫打得好的人也比较成功”；在没有经过对方同意就往食物上淋上柠檬汁的人…但是有那种酒杯空了才倒酒的人，也有那种看到碗里的饭不满就要给人添饭的人。

这些都不是缺点呀。

好笑又好哭的剧情。

这部剧，第一集的前一分钟就已经点明主旨了——这点儿小事亏你说的这么严肃。

前三集故事已经讲述了比较完整的日常生活的改变与回归，或许可称“错综的平凡英雄之旅”。

起初压抑的生活：大女：三十不婚且情感不稳定，和已婚男不伦。

二女：已婚却处处小摩擦。

三女：恋爱不顺，如今和或许是废柴的臆想漫画家近似同居。

奇遇：大女：碰巧看到了不伦男与其他女人走在一起。

二女：因为肉串引发的冷吵架。

三女：新结识的男人。

改变发生：大女：大闹不伦男家。

二女：回娘家。

三女：变成温婉女（？

）。

回归个人生活的主线：大女：一开始和大森在一个地方吃饭，回娘家了。

之后不伦了，却又和大森在一个地方吃饭，闹之后回娘家了。

二女：回到了二人的家。

三女：和以前不一样了，却又流露出了和以前一样的状态。

看起来波澜起伏之后，又回归到了某条主线上。

但或许就和熟人一样，能够看到不一样的东西。

人生静静地走下去，很多经历都只是无所谓的小事。

不过这么一说是不是显得没什么有趣的地方了……但看完之后让我觉得充实有趣的或许是下面的事。

关于一些意象老爸买来的水壶：重要事件的空位上的莫名其妙的填充物就好比是你没有腕表而别人送了你一块不算讨厌也绝算不上满意的，类似的有随便上了翻开的志愿名录上的一所什么大学、随便找了别人随口提起甩给你联系方式的一份什么工作，或是男女朋友。

老爸买来了，就拿来用呗。

于是我们时常看到壶的特写。

也在一遍遍指出，那个空位有多重要，或许也在说，莫名其妙的填充物也还可以用啦。

乌龙茶：创造出的需求，无意义的需求乌龙茶是把瓶子里的工业化饮料倒到杯子里放冰块的产物并被当作增值的商品来贩卖，用以满足“坐下来了必须要点点儿什么”的心理（或者说是创造了这种心理）或是想喝杯不是水的冰的东西的需求。

而用茶叶现泡的留有情义的热茶则是免费的。

老爸讨厌店里乌龙茶的原因或许便是讨厌劣币驱逐良币的现实（这种东西也能拿出来卖？

）。

面店：本原的美好情感整家店的感觉都是在排斥着消费主义想把一切都转化成商品的状况。

老太太，维持着步调做着一件件的事情，热茶被端上桌子，有没有被西化的榻榻米，老爷子兼着送外卖……面店那种朴实的情感与平实的调子或许能打动每一个到店的顾客（甚至是外卖的顾客）。

于是有了大森的后辈与荞麦面的小段子。

后辈出场，有一个镜头是后辈在捯饬着自己的头发。

在店里的最后一个镜头则是后辈吃了荞麦面后弄乱了自己的头发，意即寻回了主轴而放下了旁支。

（不是乌冬而是荞麦面是不是也有什么意思？

不过不了解二者历史）参考漫画：别人的指导方案分手的参考文献／三十岁女人遇到帅哥表白的漫画，什么都能找到别人写出来的解决方案（或许吧）（或许是在说病急乱投医也可能哦）。

但故事给出的结局是“殿下喜欢上我了，分手吧”／“男主ko了女主或者女主ko了男主”这种不着调的幻想篇。

暗指别人方案对自己指导意义的缺失。

什么都有满足各种人的纷繁的漫画，能成为自己主轴的参照吗？

老爸带部下去的店（迷路之馆）：不去遵从他人指导方案获得的喜悦其他人的评价怎么样？

不知道。

怎么找到的？

没特意去找，迷路就找到了。

邻桌道谢的困惑之女也在指出这种遵从自我所获得的喜悦。

遥控器：离开了范围的力所能及大女拿着遥控器出了门，于是撂在了墙上。

老爸拿着遥控器到了餐厅，老妈说着不要把遥控器随便乱放啊拿回了主室。

有时我们握着遥控器，它此时却一点用处也没有。

圆珠笔：意识到需要让改变发生的契机老爸说自己习惯不戴笔帽用笔，那么如果发现有笔盖着笔帽掉在某处，一定是自己的人生有什么奇怪的事发生了。

这个时候，自己也需要改变了，或许是一个能与自己一起维系没有盖着笔帽的笔落在地下的家的人。

与第一集喝醉了回家相似，自己一般会好好穿好睡衣盖好被子躺在床上入睡，如果发现自己穿着西装趴在走廊，那绝对是发生了什么问题，而老妈帮他换上了睡衣盖上了被子。

穿不好的连衣裙同理。

跳蛛：小小念想，无关对错善恶 “五只跳蛛”指出了老爸老妈一起生活的重要条件：彼此都能放任／接受某些不是很重要的琐碎之事，或是说在琐碎事务上达成了共识。

这点与二女形成了对比。

最初的“汤面汤面汤面……”，到底什么是汤面呢？

有必要定义到每个人感觉都有差异的程度吗？

彼此达成共识就好了，显然二女两人没有。

而三女新结识的男性抹除了三女家里的与男友一起维护的跳蛛，也在指出这种不和谐。

那个人，应该是和你一起维护家里跳蛛的人。

三女站在右边、二女肉串同。

蚊子：借口与别扭的表达方式直抒胸臆不好吗？

我们不时便会用彼此都知道的谎言来表达自己的想法。

（但对方真的意识到了吗？

）（还是你本来就不想让对方意识到，只是想让自己有点儿宽慰呢？

）与老妈趁着老爸醉酒抒发下积怨、在老爸说教时点头有些相似。

三女男友的漫画：观念差异的集中体现老爸看漫画说的人生一致性太差，二女说是跳跃的想法。

也在暗指故事中老爸是主轴，二女是间隔短暂的支线（二女通常是以间歇小剧场出现的嘛）。

同时老爸握持住了人生的主轴，而二女被纷繁琐事扰乱（不只是可以说作敏锐，还可以说是过于敏感呢）。

葱段：或许必要却又没那么那么重要之物因为已经被忘掉了，所以在想起来的时候赶紧加进了菜里。

或许当时不需要那么多，或许菜里不需要加这么多，但也就这样了。

冰箱里被填充而过期之物同。

就这样失去了第二次生命，被人们遗忘。

鲍鱼：意想世界中的大大幸福老妈说，大女需要的不是很多贝类，而是大贝类。

很多的小小贝类是小小的幸福，比如来自于别人的正向评价、老板赠送的饮料、烤的刚刚好的牛肉……而鲍鱼就像大大的幸福，比如恋人。

是放在袋子里，以为触手可得的幻影。

但只要认为自己拥有它，便有了大大的勇气与希望。

因而可以做出很多改变。

与幻想和学先生恋爱的三女相映。

这个故事里穿插了老爸点乌龙茶，也在指明其实大大的幸福也只是没有必要却依旧有人需要之物。

而“工作之后，表达感激，然后吃掉它”、“我会把你做的好香的，鲍鱼”、“感觉像在被鲍鱼表扬”或许可以说是“看起来是双方的事，实际上是自己的幻想与自我感动”。

同时大女看着做鲍鱼的方法现学现卖，摸着石头过河，学着别人的样子满足自己。

或许也是一种这个过程中自我意识的缺失。

冰箱地图：拜物教的体现冰箱地图其实也是幻影造就的，只不过由于希望对幻影的物尽其用，进而被异化。

原来是方便人们生活的工具，不知不觉变成了顶礼膜拜的上帝。

老妈说的是又重新回归“正常／最初”的“指向幸福”的幻影，找回主轴。

也可说作逃脱拜物教，回归人的需求。

（但还是在浪费嘛，算吗？

）关于意象的延展没听懂葱段和没听懂圆珠笔一样，听不懂就是听不懂嘛，但还是可以一起生活的。

不过这种提取凝练扩展的点是令生活有趣的一个点，如果对方能一样就太好了。

关于信念上面说的那些意象也都只是信念而已，认为有就有。

整部剧都像在用描述来解释人生中支持自己的其实只是信念而已，甚至有时可以说是自我欺骗。

但即便发现那个男人不是之前想象的样子，自己的那段时光依旧有了改变。

关于标题：喂帅哥虽然不懂日语，但是觉得题目应该是“喂，handsome”这种双关语。

因为老爸一说爹味哲理就被说handsome的样子。

所以当作形容词时有了标题的意思之一：“快来吧！

哲理句！

”而三女都和某些帅哥产生了交集，当作名词时有了标题意思之二：“和帅哥不得不谈的小故事” 。

关于表达手法与内容的一致性杂乱的视角（快切短剪）一方面展示着人生当中虽然顺着主轴推进着主线，却依旧会不时穿插其他片段的内容，一方面也在展示每个人拥有的不同视角。

一个人人生的一致性与每个人人生的多样性。

二女与老爸老妈像是映射关系，在各种地方有着对照。

最为明显的或许是对三女男友的漫画，老爸与二女不同的解释。

再比如老爸说到弁庆大女好像不知道，但提到源义经，大女说“这不是常识吗”。

汤面、串、乌龙茶，壶、跳蛛、鲍鱼与漫画，或者是“别人的家，奇怪的表” ，都像是跳出来的段子里跳出来的概念，又不时在其他段子里闪现出来，像是在说“虽然零散，但它们也有各自的主线”（人生的一致性）。

关于小剧场米山离职的场景中，能够明显感觉到其他人只是背景。

小剧场的名字估计叫“第十次第二人生”。

每次二女家中的场景也充满了小剧场的味道。

总结的话……就像标准差不大的观测值，不时指出其背后的平均值。

但有趣的是看起来零散紊乱像是把段子拼凑起来的剧做到了内容与表达方式的统一，也就是这样的观感是可以明显感知出的与内容一致的，应该算很紧密的脱力系小剧场合集吧……核心已经在第三集结尾的家族会议中指出了——人生的一致性。

人生与整部剧很像，看起来很杂乱但又有主轴（有的吧？

）（脱力系与荒诞剧都有的东西？

），但仍然看起来很杂乱。

而在杂乱中，或许已经分不清什么是主轴了，是工作家庭情感还是梦想，那漫画家的梦想算不算？

不过呢，“不要拘泥于这个，还有更重要的事”。

时间与人生是有限的，请把握主轴，按照自己的想法活下去。

另：看到早上喝茶就知道要讲茶柱那段话了，但一直觉得茶柱和幸运有关系吗？

和跳舞的鸽子一样也是某种信念的自我催眠……大女吐槽不伦男难受回家，为什么不留在这里。

因为他的主轴不是你。

拜托，明明自己知道的还要骗自己。

和三女的学先生与老妈在鸡蛋上写的古似的。

二女说的在餐桌上渐行渐远的夫妻挺好奇是不是在描述随着所谓的社会或是某些概念的发展人们越来越繁复的情感需求与易碎的心理状态。

学说的“比自己更优秀的我” 是个啥意思……我超怕那句“人就是这样啊”。

一直好奇人面容憔悴是不是和雄狮鬃毛类似。

最近说过类似“星期六，我还有星期六吗” 的话。

第四集这一集就先不以意象来说了，感觉这里形似两条主线，主线又有交叉，顺着两条线来说。

试探：试探是什么呢？

大家彼此不明说，以己之心度人之腹。

从最初“那个玛丽还住在五号街，还记着你吗”（剧给出的答案是大家都还记得）到三女与学先生的Bingo/Out，从二女拿手机到三女看到前辈与社长在一起买东西，从三女丢纸团到大女找耳环，从是不是买了新干线的回数券到为什么买了鸡肉盒饭，以及那最明确的二女对出轨的评论（看到这一句里出现“试探”两个字时有“我说对了吧”的感觉），整个故事里都是试探，也描述着试探带来的麻烦。

二女拿手机那个片段是不是显得特乏味，那个别扭的姿态与静却紧张的状况流露着“为了试探而勉强自己”的感觉。

三女与学先生的片段展示着明确的试探-反馈过程，而与前辈就前辈与社长买东西这件事的对话则展示了双方角度完全不一样，没有明确指出讨论内容就会导致驴唇不对马嘴。

丢纸团则是对偶然发生之事强行建立联系，或是在说因为习惯了，所以可以很顺利地完成习惯之事。

大女找着男生屋中的耳环却拿起了豆子，也是在说因为试探预设了假设，怎样都是在验证这个假设，所以容易判断错误，把豆子看作寻找的耳环。

老爸的昭和式发言说夫妻沟通很重要，这是试探的解决方案之一。

但老妈还在“是啊是啊”，又错过了老爸要茶，这就是在说，老爸以为完成沟通了，事实上老妈规避了沟通，沟通其实没有完成。

咖啡冻这个事，理解不能，是在说分手很苦涩于是要喝咖啡，咖啡冻是甜品像是小年轻恋情初期吃的东西吗？

因为我没有这个概念，所以看到这一幕的时候更觉得大家脑袋里的东西不一样，怎么可以靠试探来获得答案，很容易出错的吧。

而大女此时的一句“我在这场讨论的哪一边呢”就更有趣，但累了不解释了……玛丽：玛丽是什么呢？

是旧日情人，是昭和乡愁，是自己的一厢情愿。

疲倦了的时候会想起玛丽，喝醉了的时候会念叨玛丽，偶尔转头看到的某个人似乎也像玛丽。

这一集里，老爸有玛丽，老妈有玛丽，二女丈夫有玛丽，大女有玛丽，大女的少年恋人有玛丽。

下一集说不定二女也有玛丽，三女的前男友或许也是玛丽，一家五个人，全都有玛丽。

因为这时似乎是在讨论丈夫的玛丽并且觉得丈夫一定是出轨或意图出轨，在听到老爸说“唱着玛丽的那个男人应该是很纯粹的”时，二女反驳“老爸你还真是护着这个男人呢”。

但如果想起了自己的玛丽，会不会就能理解老爸的话呢？

看到皮蛋鸡汤时把心声说出来，到底心中是怎样的想法呢？

九妹小芳董小姐，想到她们的时候，真的是还想再续前缘吗？

喝醉了给大女打了电话，见面时却说想不起，那是不是玛丽是他心中压抑却已遗失了的渴望呢。

后辈说“不想和这样的人做朋友呢”，或许是他理解不了玛丽的存在吧。

没有相似经历与概念的人们，难以和谐地理解彼此，想要试探也无法获得正确的答案（对不起，咱们星数不一样没法超量）。

而玛丽，通过鸡肉盒饭又进行了解释。

玛丽是什么呢？

是腹中饥饿之时看到的鸡肉盒饭。

彼时无法触及入口，此刻为了满足一下买了五盒。

现在吃在嘴里的不是玛丽，玛丽还是彼时彼岸的花。

玛丽是自己心中的念想，会被别人误解，就如其他自己脑中之事一样。

但或许人们习惯于彼此试探而不是直白地讨论，因而出现了很多误解，有的甚至会造成永远不可挽回之错与一辈子的伤痛，比如和玛丽分手了。

所以两条线的交集可以总结为：“你想的怎么就是你想的那样呢？

”因而老爸的发言依旧很重要，“沟通很重要”。

即便还是有着不一样，通过沟通和约定，达成尽可能同样的节奏，一起走下去。

另：看开始重复老爸葱段演说时因为看过就没太在意内容，因而发现吉田的鼻梁是歪的，当时就在想，哦，没关注内容就可能在意到这些细枝末节的事啊。

之后看到三女跟前辈聊天时，前辈关注点是“牛乳”（与自己有关的事），就觉得这件事该记下来。

虽然不懂日语，但是感觉“古泽木实”这个名字很有“老家”的味道。

大女家中台灯的样子很脱力系，而且在那个镜头待了好久，感觉观众一定会意识到这个摆件的感觉。

另外因此想到了与别人提及台灯的事。

我：“就像这里需要有个台灯。

”对方：“你想要台灯而不是吊灯不是顶灯应该是因为最近流行台灯吧。

”我：“我从来没在意过最近流行什么，只是这里有个空位可以放东西然后一下联想到台灯而已，要说原因还可以说很多，但我真的没有考虑最近流行什么。

”这个小故事恰巧与这集的内容相当契合。

第五集这一次按抽象概念来说吧。

标准的不统一/多样性烤肉配白饭、高尔夫很厉害、牛肉饭的汤汁、中华冷面、多一双袜子与连裤袜、主动挤柠檬……都是标准的不统一（统一度量衡不易啊）。

其中高尔夫、牛肉饭汤汁与中华冷面又有另一个提及的点。

高尔夫场景借老爸之口说出了一番漂亮的反话，牛肉饭汤汁则借大女之口说出有人能只知道加汤汁不知道这饭配比已经很合适却能自说自话，中华冷面也提及了“装作很懂的样子”。

一来标准可能不来自于自己（一群人不好好打球学什么挥旗子，奇怪的高尔夫社交礼仪），二来可能觉得学来了某个标准就是必然真理，三来即便不理解也可以说出来让别人理解。

所以又引到了「试探」。

中华冷面有一面就是非常非常明显的试探或是磨合或是一致性的确认或是什么其他别的的体现。

为什么是中华冷面不是土豆牛肉，因为土豆牛肉就是土豆和牛肉……中华冷面才是色彩缤纷啊。

与老爸说的一起吃烤肉能够了解对方类似。

也能串联地想起第一集大森后辈的故事。

因为中华冷面不合适而赶紧走了，因为二女做的中华冷面（或许）合他胃口而给人妻打电话约会，换成其他的都可以，比如穿的服装、家庭礼仪，或者是冷面男从大女隔壁出来时被提及的另一种事（印象里敏鬼提及555里的草加吃饭桥段在小说中变了便是因为电视剧是青少年向的不能这么写所以做了替代）。

二女说“让女方做中华冷面然后评价她，太差劲了。

不是正常人会做的事。

”也是反向说出了“正常人都用其他标准委婉地试探”（真繁琐啊）。

而中华冷面又有一面则是回忆。

支撑/创造了自己的回忆（玛丽）二女做出来的中华冷面在冷面男口中是好吃又不好吃的，不好吃是因为，嗯……真的不好吃。

那好吃呢？

因为有“家的味道”，这里的“家”不是说要成家，而是说自己回忆中、概念里的家。

就像三个女儿有事就会回到父母所在的老家，我们在不经意间也会回到脑内的家中，可能是童年的家，可能是祖辈的家，可能是梦中的城堡。

它们在我们需要时在背后支撑着我们，或许也可以说作，他们创造了现在的我们。

所以在不经意间，它们左右着我们的选择与喜好。

换句话说，我们坚定不移秉持的标准，或许有部分来自于偶然的回忆。

而冷面男没有吃菠萝，他的回忆里没有菠萝。

但已经足够了，足以让他向已婚的二女发出再度的邀约。

直接的求助“人妻给花花公子做冷面”这句二女说出的话也是在点“二女此时在向一个男性、旧日好友的男性求助来获取支持”。

“老娘做的饭老公怎么就不爱吃了呢？

我给你做冷面出来，你给我评评理”，就这种感觉。

而之后喝酒后在出租车与到老家时接连的祈使疑问句也是在表达此时二女的无助与求救。

而出租车上话语的递进关系直到最后一句“我可以付钱吗”时才让人意识到她这时不知是喝醉还是愤怒而昏了头，如果她只问了两句，那么谁也不清楚她此时是多么虚弱，反而觉得她只是很有礼貌。

而贯穿两个情节的“今天早上就想好了”也是在展示着其自救与自救时的无力。

第一句是已经得到评价了因而拒绝约会，第二句是又被诱发了心中压抑的情感为了舒解而掩盖自己的局限性（人生悲剧性的圆谎）。

而这句话又可以引到下一个内容。

寻求来自他人的心理支撑二女的“今天早上就想好了”是从路过的小学生那里听来的。

“路过的”、“小学生”，这比类似的漫画书、占卜来得更加直接。

“你瞧你学的都是些什么东西”、“网上现在多是中年大妈和小学生的发言，亏你还信”。

我们的心理支撑也有一部分来自于时下的他人，但这些事值不值得被自己拿起则需要思量。

大女在29岁占卜说30岁会结婚，快到31岁的她已然像是不相信那个占卜了，却还是又占卜获得了34岁会结婚。

与漫画中寻求指导之类的类似，有时不是想要寻求解决方案，只是想骗自己放宽心。

但问题是，怎样能让自己宽心呢？

自己心里又是怎么想的呢？

不知所措三女被问及“结婚后怎么看待工作”时发出了疑问“我要结婚了？

”，被求婚的时候想“工作还可以继续？

”“脸凝固了”，都是不知道该怎样面对面前的状况而不知所措的发言。

寻求来自他人的心理支撑缓一缓当然可以，但让别人给自己拿主意是不是就有点儿奇怪了？

所以突然需要自己做决定下判断时，才反应过来或许自己都不了解自己，都是在用既往经验与别人的规矩约束指导自己而已。

于是就又不自觉回想起了温柔的回忆。

或许并不美好，却成为了习惯的那过往的回忆三女初次被求婚全然没有仪式感，二次求婚则仪式感到了觉得与自己既往不一致。

这时就有了另一个“圆珠笔”。

学说圆珠笔弄丢了，于是给了三女一支新的。

这是一个象征，对三女舍弃过去习惯接受新的秩序的呼吁，意图打断三女此前与之后的一致性。

于是不免想起了往日时光。

三女此时所言很直接，似乎在说以前的圆珠笔很好。

但这是与冷面男口中的“不好吃却好吃”的冷面一致的，被过去时光与习惯塑造的亲切与认同。

有评论说前男友丑且烂，或许是这样（虽然你看这几集他都没出现估计是干点儿什么攒劲儿出场呢），但这样的他也是三女的一段经历。

回忆的价值超过亿千万。

就像鸡肉盒饭，寒酸廉价速食吉祥物还不好看，但饥饿的时候它出现了。

或许也可以与它完成一餐。

这时又与水壶有了照应，那个空位时刻在那里，很多人都可以走过来占据它，但这时来的是你，于是以后便只会是你（跑了另说）。

所以那些第一次才那么重要，因为它们是那个时候的它。

因为不是唯一，所以学的求婚不是“求婚”了，是“第二次求婚”。

我们因此彻底丧失了用“求婚”去特指自己一生中那个时刻的资格，只能是“第二次求婚”。

不变的位置与替代的建筑大女走过熟悉的位置，看着想不起曾经模样的空位，一遍遍地拆建，已经模糊了我们脑中对这个位置上建筑的印象。

如果这里是座石碑，一百年没有变，我们的记忆会如此清晰。

但擦一遍写一遍，又擦又写，我们终究还是记不清脑袋里的文字，是这时的碑文，还是某时的。

熟人也是，他们只是填充了我们脑中的位置，时刻变化的他们令我们直接把他与这个位置建立了关联而无视了他的很多特征，于是位置改变（从男朋友到路人）时，我们才会意识到他们原来还有这一面。

为什么三女初遇学的时候忘记了男友？

因为她替换了那个位置上的建筑。

为什么又会想起？

即便模糊却依然有着那样的回忆。

大女说像是自己，孤零零的女人，要一直工作，不能休息。

三女的前辈乐观得多，结婚后要工作、要做有价值的工作、要做只有自己能胜任的工作。

三女前辈体现了人对不可替代的需求，这种需求往往是从伴侣身上获取的。

工作中考虑了成本与收益的平衡，不能完整替代但是互有短长的方案必然存在。

而伴侣正如此前所言，此刻是你，一生是你。

这想法或许听起来很古早，但恰恰可以是两人相伴的基础共识（当然各玩各的这样的达成了共识也就妥了，讨论两人相伴的话，只是两个人的事）。

持着这样的心态，遇到问题也试着消化走下去。

二女没有这样的想法，与老公的小剧场往往是这些错乱的小事，比如这集里压平了书有了印记（折书、做标记等等的的确是……但的确是沟通就好了的事）。

不能释怀，寻求FreeFree是什么呢？

刚出了虎穴，看到狼窝门口的酒馆标志时那内心的片刻舒适吧。

大女走入了另一间迷路之馆，在回家的路上，人们总难免四处寻找，就像是一直提问的二女。

安心地吃着半份大布丁。

一般大小的布丁是不行的，它不足以让人精神上满足。

但大布丁又着实无法欣然全部吃下，半份大布丁看来是满足精神的更好选项。

所以做什么都做到一半呢。

不去直面已婚男而一直候着直到偶然遇见他的另一个对象，不再次打电话询问同学而只是碰巧偶遇，不与完美男接触而早早停下。

即便半份大布丁是假的，也会因为好吃而继续吃下去呢。

偶尔也要试试吃一整个大布丁吧，人生怎么会有两面都是正面的硬币。

如果改变的话，或许会像三女，虽然看着学的妹妹习惯性地理解了意思搬来了凳子，却依旧会对家人说学先生给她按摩脚了。

继续下去的话，或许她难以再回到这个老家了。

她的习惯与认知可能与这个老家有很大的不一致了。

家庭所需的标准的一致性二女做中华冷面时对妈妈比划，妈妈拿来了正确的东西;提及那些吃饭的话题时一家人说出的都是一样的标准;妈妈与爸爸提及二女家的体重秤，爸爸出门，这次妈妈没有拦着;以及前面提及的跳蛛等都是指出了这家人的一致性。

三女在这次handsome的情节里没有做出一样的反应，展示着此时她的改变。

但同时她也提及了对酒杯与白饭这样差异的理解，很正确却也不正确。

人与人之间是存在差异的，但要成为partner的两人，存在一些重大差异（即便是自己认为的）或许就不合适了（当然，两个什么都无所谓的人碰一起或许还好啦）。

另外还有老爸真好懂环节。

老爸拿着水洒洒湿了地与二女的裤子。

与睡姿、打高尔夫一样被家人读懂。

和二女与老妈的你比划我猜是一样的，家人还是走到了一起的。

但不免还是说出了“植物真好啊”。

人还是有不一样的，还是多少在试探着的，有些话也着实不想说出口。

在老爸的handsome环节，也指出了差异的存在、试探的风险、体谅的尝试，以及呼吁对事物进行自己角度出发的洞察。

另外的几个意象：耳环大女把豆子当作了耳环，二女丈夫手里的耳环又真的代表二女所想的意思吗？

如果不是的话这条线也挺有意思的。

体重秤从二女与朋友会餐时的讨论：“到了这个年纪，通过体重秤了解自己”中可以了解到体重秤是为了了解彼此。

或许以后就有了“体现双方不了解彼此”的用意。

另外二女此前说老公出轨是与他高中同学，但30岁的老公与25岁的158怎么成了高中同学？

店主老婆/熟客还有会有一下符合逻辑的低概率事件的嘛。

有这么简单明确的狼窝标志，也就不会走近了嘛。

另：接大女二女的是不是同一个出租车司机，如果是的话真是了不起的选taxi 啊。

虽然在迷路之馆镜头一直很突出作为背景的大森，但我还是瞟到他知道是他之后就一直盯着店主老婆了……刚刚登录的时候更新隐私协议才意识到豆瓣的常用办公地点离家令人羡慕得近……刚刚看到现在豆瓣有1234个人在看这部剧，好巧。

第六集这集节奏感觉有些不一样。

之前貌似没有当集提出的概念当集解释还解释的这么清楚的，并且没有像这一集这样接连的大段直接独白解释的。

像是因为之前提到了沟通，并且故事从甩点子的阶段进入归纳总结的前奏了，于是好好解释了一番。

另外虽然我不太清楚为什么，但甚至在一集之中出现了全部三个女儿的全名（伊藤美香要结婚了，伊藤由香你作为流浪歌手的妻子是怎么想的呢，我女儿名字是伊藤里香）（就像是”我摊牌了你们看出来了吗“）。

这一集的核心概念可以说作“固执己见”或是“先入为主”，在前半段集中展示了又在后半段否定了它。

同时穿插了“人生主线进行时总有旁支穿插”这个之前提到的与整部剧形式一致的内涵，以及暗合主题。

这一集展开了而又收束了故事有入侵者X，甩动着伞走路的学，大女与流浪歌手。

其中最大的故事是入侵者X，又包含着Bingo这个概念。

这一集收束了的之前的故事有汤面、圆珠笔、纳豆。

几段大段的独白：学的婚姻论、三女的学先生好人论、大女的梦想与难吃论、二女的草莓牛奶论、大辅的汤面论、入侵者X的反先入为主论、邻居的Bingo论、老爸的总结。

（这一集的大段独白非常直白，不赘叙了。

）我没看懂的东西：二女的屁股，二女的胸。

固执己见/先入为主二女煎蛋只符合自己喜好;套路的会议;有名片夹才能打招呼;守着无聊会议的陋习在会上吃东西就是熟悉会议的人;三女要结婚;三女否定了老爸说学会挥着伞走路;大女的我以为我喜欢有梦想的人;入侵者X的Bingo本身……这一集的几乎所有故事都可以说与“先入为主”有关，这也是这部剧整体一致的地方，看似零散的故事里有稳定的内核。

入侵者X这个词是大森定义的，老爸一下还没反应过来。

明明没必要定义个“入侵者X”出来的，却不知怎的说成了一个看起来很厉害却一下反应不过来的代称。

嘲讽了下不知所云的造词。

个人感觉入侵者X是这部剧在自比，像是在说“别再写无聊的套路剧了”。

他拿着咖啡香蕉进入会场，一副喜剧的模样，在老爸和渡边这样监管者和观众的眼中都是喜剧的模样，留下了意味深长又有娱乐属性的Bingo嘲讽着套路讲话或是作品。

一开始是行为艺术，后来还怕别人不能理解所以明说了。

（下面这段话写的比上面这段话更早，所以不是很想删掉就留下了）这部剧我一开始的认知是作者通过这部剧说出“有些话语没必要严肃地讲，笑话就足够让大家明白了”，没必要非得用看着就繁琐的专有名词填充剧本，把想法用大段的台词都说出来（而把小小的情感写得前世今生失忆绝症已经通过之前的参考漫画吐槽过了，爱情故事结局非得写成女KO了男或者男KO了女这么离奇，又不是太阳在校园）。

但是这一集看下来，或许是观众没看懂主创开始反讽，或许是设计着节奏到了收束把故事讲明的阶段了。

圆珠笔打牌时老妈顺口对三女说了句把笔盖上，解释了之前某集老爸大段的圆珠笔讲演。

当你只看到放在某地的笔而不见分开的笔盖时，或许就需要一个提醒你或是帮你盖上笔盖的人的陪伴了（写到这儿看之前写的内容时发现之前表述错了……）。

纳豆因为吃饭的一家人中不包含二女，所以自然没准备二女喜欢的芝士（应该是吧，我不记得当时老爸顺口说的二女吃纳豆喜欢放什么了）。

大家很容易显得只考虑自己而没考虑别人。

还与这一集开始的煎蛋呼应，二女做饭也没考虑其他家人的喜好。

西装的污渍依旧是没有把握主轴，也显得没有关心结婚前面谈这个大事。

与打断三女工作上的故事开始自说自话结婚的事一致，体现自我/固执己见。

汤面这个故事太直观了，不太需要解释（那其他那些还解释了那么多……）。

但大辅的汤面论，或许暗含着对观众的提示：“之前这部剧里也含有很多很多类似汤面的意象”，或者是说观众可能误解了之前故事里的概念或是事。

流浪歌手的在意不在意不在意着装不在意理发，突然想到了“我才不会把女儿嫁给Youtuber”。

大女对此的吐槽像是这部剧在对反读空气剧的吐槽，“你说不在意那些东西还不是因为你在意这些东西”。

(但我不在意是真的不在意怎么办……）流浪歌手的求婚流浪歌手轻描淡写地求婚，大女没有反应过来，与大女找耳环发现豆子正反面打“预设了待验证的假设”。

大女把豆子当作耳环是因为预设了假设，没有反应过来流浪歌手的求婚是因为没有预设这样的假设（谁会这么Low地求婚？

）。

这个情节与Bingo及“先入为主”这个主题相当一致，也体现了整部剧往往对于一类想法从正反多方多个故事来展示，满足不同人的认知需求和门槛，尽可能令每个人都能意识到它想表达的内容。

难吃的拉面与说其好吃的男人大女有其预设的立场与口味，不合的两人在一起便是错。

看到这段时我以为是在吐槽我把一无是处的剧夸成五星级。

打扑克看他们摆出了四个七，应该是轮流放牌，结束时看谁的Pass次数多。

52张牌（除去两张Joker）分给四个人正合适是每人13张，因此每个人都Pass的话第一个人率先Pass爆表（假设一人放了一张七）。

第二轮五个人，老爸和老妈两人每人11张，有一个镜头是老妈放了一张七上去，意味着老妈手里也只有十张牌，而老爸发完牌四张七就齐了意味着老爸手里还是11张，出不去就又是输。

这个故事或许在说有的事一开始错了就错了，也或者在说我们不知道有哪些人明明可以放牌却说了Pass。

因为很累所以没有一瞬间头脑风暴出来，就这样放着了。

不开牵牛花的少女可能是在夸学吧。

夏休种着牵牛花的少女，虽然是小学生日常功课，但细想想，“夏天结束了”不正是恋情的结束，牵牛花始终未开却有一朵在此时绽开，或许是在夸赞学能为三女带来幸福。

（当然之后就担心起来了。

）入侵者在政府会议被抓住了政府会议里不包容吃喝陋习，也就不会将其视作正经与会人。

与参加结婚面谈前妈妈对衣服的话（“你觉得正式不就正式了”与“你这件可不行啊”）相映，二女对“正式”有一定符合社会规范的认知，就像入侵者对公司的会议有一定认知，所以“自己觉得正式就是正式的”，而老爸此时的穿着则不符合，如果他觉得现在穿的就可以的话那就与规范不合，就像拿着咖啡甜甜圈去政府会议的入侵者。

但这时老妈与老爸的逗嘴或许一方面是在逗趣描述家庭生活的点滴快乐（老妈知道老爸不会觉得现在穿的就可以就是想吐槽一下）一方面在说彼此的不理解（老妈不理解老爸是在打趣而真的在回应）。

巧克力甜甜圈巧克力甜甜圈是黑的，黑的是坏的，与白的是好的一样是种代称，我常在刑侦或是侦探剧里看到。

而这一幕也与“发现告密者”了很像，渡边说“巧克力甜甜圈”，老爸重复了一次，并且面露狰狞表情说出一番正经的话。

特别像在嘲讽严肃剧没内涵。

没有草莓的草莓牛奶难道她要看着没有严肃内涵的严肃电视剧看一辈子吗？

二女的屁股我是没理解这件事的。

屁股这部位或许挺羞耻不常谈吧，但二女却能很直接地调侃解释这件事，显示出了与她在婚姻中的细腻不一样的洒脱。

人会在意某些事，也会把很多事当作不必在意的事。

像是吐槽把更需要严肃对待的话题看得很轻却把不太需要在意的细节严肃处理。

也是人生主线里穿插的小故事。

像是老爸下属讨论上司放假被打扰的那段一样，人生百态。

二女的胸同样没有理解，只想吐槽一句明明尺寸差很多。

或许在说明明外在（背影）相似，实质内容（手里的）却有很大差异（今天这波看起来真是强行解读……）。

而这一幕里温情的背景音乐也在老爸伸出魔爪时戛然而止，或许也是在嘲讽严肃剧渲染煽情套路严重（一个反主流式的喜剧场景被解读成这样也是很过分了）。

另外因为提到胸想起来老爸下属女不知怎的很抢眼。

让我意识到她的是说到上司假日被打断的第一段，整个画面都是灰度的，就她站在中间穿了红衣服，这绝对是故意的……这样一来一集里有三幕让我意识到了胸的存在，没想清楚用意是什么。

（“按你的话来说应该是嘲讽了服务你这样有胸就只会盯着胸看的胸控而出现杀必死情节的剧”，突然脑中像是有了女朋友的吐槽。

问题依旧是我并没有女朋友。

）关于大辅我个人觉得按大辅这个小笨蛋性格，体重秤这事写成为了报复汤面或者蚊子，故意把二女的身高和岁数降低来增加体脂率示数吓她一下会更合适。

另外大辅被打出家门时的翻滚受身，不愧是假面骑士。

感觉自己在被嘲讽学说“是我发现你的哟”时，感觉像在吐槽我自己。

明明作品本身可能是其他的特点与意义，却声称着它是这样的，并且欣然地写了出来。

之后越看越觉得自己像是被扒开来指着嘲讽。

在汤面那一段，一开始大森作为近景，嘴角带着那熟悉的笑，那样的笑像是在展示他的自慢。

但当两人吵起来，他知道了问题所在却并没有解决得了问题。

对流浪歌手前的大女说三年后他还是在同样的地方唱同样的歌，轻易给别人下了定论，一如学。

而随便写出自己感想的我，是不是也在轻易下着论断。

而Bingo，更是像刀直刺向我。

大女三女最后写的Bingo，里面遍布老爸发言里的词汇。

这点出了老爸发言里某些概念是可以提取的意象，近似在明示观众。

但拿着Bingo听老爸发言的二女，就像是拿着提取出的意象再看一遍的我，先入为主地解读着故事。

“一部剧好评的Bingo”，编剧XXX、演员、导演、音乐、摄像、灯光、布景、服装、道具……，情节、名词、立场、金句……观众们似乎就在面对影视剧拼着Bingo。

仿似不需仔细思考，满足几个条件就是好剧。

甚至在一条直线上都写上了“我喜欢”。

当然，或许还有“差评版”，“渣男”、“丑男”、“烂故事”……所以当然一如这集的handsome，拒绝先入为主。

当老爸说“我是在说很严肃的事，别玩Bingo”时，我突然想到，这张Bingo，像是在用娱乐消解严肃话语。

而整部剧，我觉得正如大女对流浪歌手的评价“正是在在意‘不在意’本身”，说着“没必要这么严肃”这样严肃的事。

一方面说着把故事按过于“无聊的黑暗严肃”类套路讲述是没有必要的，一方面用本身喜剧与破碎的形式讲述着很整齐的内核作出了一个很有力度的例证。

当然或许编剧也在顺着观众自嘲这部剧也像是意象的拼凑。

另：邻居的小剧场，邻居说只要抓住时机说出Bingo就好了，没有人看那张纸的。

适时发表一个安全的评价或许就能或许就能拿到大奖呢。

听着Free的发音时总觉得是“氟氯”，记笔记的时候写了氟氯溴碘，然后，“哎呀，忘了什么是爱了”。

这一次是间断着写的，而且很疲倦，所以或许也有些零散，但暂时先这样了。

这部剧，要结束了呢。

虽然还是记了很多笔记，过程中很是激动，但看到最终回预告的时候还是感到了或许是悲伤或许是空虚。

剧对于我来说，始终都是麻痹自己的手段，一部喜欢的剧结束了，就意味着又要意识到面前的苦涩而不能再逃进幻想乡里了。

就在刚刚，我突然意识到，以前我是无所谓赞扬与批评的，但在某个时间节点，我好像有些拒绝起了赞扬，而希望获得些批评。

那个时间节点，是占据我当时四分之一生命的女生对我说以后不要再见面了，她有了正在接触的男生。

所以或许，看起来是向往获得批评改进自己，实际上是在一遍遍向别人询问，为什么她选择的不是我。

虽然事情已经过去很久了，但影响似乎着实很大。

我再次登上豆瓣，契机是高岭之花。

我已经不记得为什么当时想起了这部剧，但看到豆瓣5.8分时，我大为震撼。

于是虽然没有再看，但凭着回忆把评论写了出来。

现在想来，那些肯定句的表述，却像在反问别人，“我真的有这么差吗”。

嗯，其实在上一集时已经提到了，这部剧可以从很多角度看，意象、故事的分割与编排、抽象线索，即便只谈内容，都像是电影一样的高压缩度。

所以或许看第一集时我心中抑制不住的可以明确感觉到的沸腾，是它能让我彻底投身进去，看着轻松却有深意，能让我忘记很多东西。

所以我每一集都会看至少两遍，记下笔记，写下心里的想法。

这样，就能度过充实又好像有意义的一天。

悲伤绝不会靠近我。

但马上就要迎来梦醒时分了。

我该怎么办。

似乎一瞬间就失去了勇气，眼泪已经默默留下了泪痕。

或许这便是深深却又淡淡的悲伤吧。

对不起说了无关的话。

我很希望有人能每个人从一个固定的角度解释这部剧，或许从意象，或许从故事编排。

像我这样跳来跳去地讲，也可能会缺失掉大块主创的巧思。

而且我也很难有勇气从头再看一遍，就像我不敢回顾自己的人生。

所以这次也只是记录下草草看过后的一些想法。

这一集三个大的模块是“店”、“手机”、“车站”，核心是“契机”，扩展来说的话是失去的美好与留下回忆的契机以及我们与之的联系。

（每每这么说的时候，都担心这样用集来分割内容是不是有失偏颇。

）讲第一集时已经提到了，这样的店是美好的本源的事物与情感。

它也是我们生活中的一个锚点，我们在心中落下锚，却也还在四处飘荡。

我们还有其他锚点，比如车站。

我们总把人生比作不停前进的车，那车站不正是我们生命中的一个个节点。

车站边不同的风景，是我们别样人生的保证。

或许周围的店面里，就有一家留有着你最深刻的回忆。

你喜欢的店不得不卖起了你讨厌的乌龙茶，或是彻底关店离开了这个世界，到底怎样是好？

那些曾经你深信的事，也就这样在这个世界里变得没有了容身之所。

每个人都说，我好向往它。

每个人都说，那是我们过去的回忆。

但为什么就不见你们过来，不见你们再次留下眼泪或是一齐站出来摇旗呐喊。

每个人的解释都那么现实，每个人给出的方案都那么冷酷。

（说到这里，感觉可乐好苦。

时隔许久买了可口可乐，本来没打算喝，但是有些累了于是打开了，却发现好苦。

）那热情与坚信似乎随着红色的牌匾一起黯淡了。

兜兜转转，或许以为它还在那里，事实上它可能已经离开了。

事到如今已经晚了啊！

车站边都成了流水线的样子！

有个同学离开家乡，我去找他，问他背井离乡什么感受。

他说，大城市都一样，在哪儿都没什么区别。

有人问我，为什么要穿校服，有人问我，为什么就连假期都安排的满满当当。

当然也有人问我，为什么人们似乎都是一个样子。

生活的空间在变，身上的服饰在变，度过时间的方式在变，脑袋里的想法也在变。

变得最大的，是手机。

（虽然说是手机但是说的不是手机就不解释了。

）以前路很长，总有时间望望路边的风景。

迷了路，却也能发现迷路之馆。

有了手机，却总还是看起了推荐或是精选。

就连这已经要关店的中华餐馆，都有人说，这店评价星级很高。

以前等车要很久，总能在冷静下来前体会一下期待带来的热血的脉动。

约好了某时某地见面，等待的时候连见面时的呼吸都反复练习。

有了手机，工作或是聚会都能被一通电话问起。

手机啊，就是每个车站边上都一样的原因。

大森说，有人还是喜欢连锁店都是一个味道的;邻居说，到了哪里吃到的都是一样的味道不是很安心吗。

三女还是听了电视里的星座;邻居还是说出了完全不费自己脑筋的人生最棒了。

二女在向大森与渡边介绍自己时说了两次自己的全名，不停强调着自己是自己。

但她带回家的菜与券，以及送给大姐的话“大蒜微波会变软糯”，都不属于自己。

车站建上了环形路，车站边上越来越多连锁店。

三女下意识说出回到了原来的自己，久久呆立。

三女前辈说光明的与看不见的未来都不属于自己，自己从未因自己的喜欢而开始一段关系。

车站不像原来的自己，车站边上越来越多连锁店。

三女与学，听着像是到了一个地方，说的是同一件事，但其实或许离题万里。

一如汤面。

这个车站与那个车站，明明相隔很远全然不是一个车站，却开着一样的我们熟悉的连锁店。

这正是手机的厉害。

以至于那奇奇怪怪的关东煮论调在大森说出“我说的”之时都显得那么可爱，那竟是他自己说的。

学说，彼此一厢情愿自我欺骗度过共处的美好时光有什么不好的呢。

就像两个车站想要伪装成同在一条线，就要按着别人的设计布置上一样的连锁店，还要笑着说彼此都情愿。

三女说，做自己吧，学。

料理有两种，用心的，与随便什么。

人生的主轴，是体悟，是彼此，不是人言的正确，也不是人言的美好。

三女与学没什么肢体接触，这一集里却与久别的前男友开始了歌谣摔角，这很长的一段恰说了在旁人眼中或许无意义，但这正是属于二人的故事。

照着某个标准去BingoOut的学与自己，人生有着怎样的意义。

流水线般的车站，要是都能作为人生的锚点，那人生还能算自己的人生而不是流水线的人生吗？

试着去体会自己生命中的唯一吧，试着感受什么是自己吧。

迷路了或许就走进了一家喜欢的小馆。

草草收进书包里的书，却也很有意思，但或许一辈子都不曾碰及。

（当然，或许留给自己的，只有上卷。

）类似这样的影视剧也是的，不知我们错过了哪些。

但就像老爸看到那则新闻一定要好好看看女儿，问出那句你没事吧一样，既然看到了这部剧，就抓住这个契机。

即便迷路了，也请让你变得像你自己。

即便迷路了，也祝愿彼此能够找到生命中的唯一。

另：我大概意识到为什么这一季的几部剧我都挺喜欢的了。

这些剧我写的影评都能串起来……说明它们有些核心意思是很像的。

大女吐槽大森时又仿似在吐槽我自己。

就外星人这句，我好像听别人对我说过。

乌龙茶也在这一集被明确解释了，而它在这一集的拓展就不多说了。

拉面炒饭与汤，汤就像情谊，公事公办后，我们总还是希望能体会彼此的情谊。

米山说你什么都能吃下去真健康，其实意思也是“你要的太多了，老哥”。

毕竟老爸在这集里说了诸如要根据价值赋予价格啊之类的话，米山不就说了后半句，解释为总之是会倒闭的嘛，就留下那份遗憾得了。

二女按摩时说做错了人生的重大选择，这是喜剧里拿大话语描述小事情的手法，但在这部剧里总觉得是提示观众要以小见大。

而三女更是直接说了接下来的话。

虽然批了一大通手机的寓意，但在最后伊藤里香遇险的故事里，也透过手机说出了“或许其实也没有那么差”。

我个人很不喜欢”有花堪折直须折“这样的话的，但换成”抓住生命中的契机“就顺耳多了，不知为什么。

剧都快结束了却写得这么随意……但就是在很累的情况下还想写完于是就不自觉随意起来了。

第八集收束了很多很多意象，水壶、咖啡冻、圆珠笔（冰棒棍）、遥控器、纳豆、三女男友的漫画、空心菜、蚊子（乌冬）、古、关东煮（中华冷面）、按摩……挑一些说说。

漫画老爸看了三女男友的漫画，细细斟酌。

与之前几幕三女男友学着用恶狠狠的脸削萝卜泥对应。

三女男友听从老爸的话，入乡随俗，老爸也开始试着理解他。

第一次老爸面对这个漫画，是在用自己的角度看待它，这次则是试着去理解，与这两个场景出现的位置有关。

第一次出现是在故事前期，是要展示现状与问题，这次出现则是在结尾，要展示态度与解决方案。

所以通过这个意象可以意识到作品想说的一个意思，面对人与人之间的不同，试着去理解而不是直接凭借自己的既往经验下判断。

（这是对待别人时，对待自己或是接受别人的对待时则通过其他意象体现出了“放轻松，没有多少事是真的需要在意的”。

）乌冬面二女用蚊子发泄，老妈用乌冬发泄。

区别是拍蚊子带来惊吓，吃乌冬还算美味。

选择的方式不一样，给别人带来的体验自然也不一样。

当然，无论是哪种，都要好好回应。

空心菜每一集里看到老妈送老爸出门的时候都想这个片段怎么收，这一集里给出了答案。

之前的每一集里这一幕都显得平淡短暂缺少信息，就像我们生活中的很多事，可能是会习以为常然后忽视的事。

但彼此在参与，为什么不去关注呢？

于是老爸每天都在认真地与老妈在这一幕中交互。

我们在平淡日常中体会着彼此、关怀着彼此。

冰棍棒（文字随便怎么个顺序大家都能理解的吧……）非常清晰地解释了此前老爸所言的圆珠笔，这个故事也和醉酒的二女形成了对比，大女醉酒/发泄的方式稳当多了。

关东煮大女说大森“用选的关东煮来看彼此是否合得来是不尊重对方”，与二女评价中华冷面相似，区别是大女的评价少了些情绪，二女则明确展示了自己的情绪。

而二女的非洲之夜，与它们又有怎样的区别呢？

咖啡冻如果只是想吃咖啡冻，什么都没想的话，怎么回应三女说的“是觉得有胜算吗？

”。

只是想吃不可以吗？

老爸这集里说选择时拿本子举例那一幕，和此前提及的三女前辈关注“牛乳”与这个咖啡冻也很一致，听众/参与者在意了不重要的事。

而彩票则延伸了这个意思。

在买彩票一幕，大家并没有在意彩票是否会中奖，而是在想中奖后选什么动物。

人们在意的是希望与自己的选择，结果怎样本没有那么有所谓。

古与按摩选对了技师，即便姿势一直在错又怎么样呢？

古写成了“吉”不也挺好的嘛。

人生的选择与结果，有多少是需要在意的呢？

水壶故事基本算是以水壶起，以水壶止。

水壶本身不再解释，这一集中出现了老爸选水壶的情景，与最后老爸的发言也相关，思索了，选择了，结果是好是坏怎样都无所谓了。

如果去想的话，像是笔记本，为了日历顺序重新去买一本也很窝火，不如像老爸说的，就当它是个小小的选择。

但笔记本也以小见大的可以类比作二女的婚姻，日历顺序可能是不能忍的事，买一本的钱则可以对照为付出。

钱可以被扔在地上说就当是捡到了再买一本吧，时光呢？

这样大大选择的结果该怎样面对呢？

所以在整个故事中，大女虽然看起来故事跌宕起伏，其实是女儿中很让人放心的那一位。

她可以和不伦男再会时平和地对谈，也可以轻松地讲述放弃了那个完美的男生，这一切似乎都只是过往的小小经历。

即便醉酒，也有安全而不会给自己带来什么大麻烦的发泄方案。

她的人生，与老爸说的种种一致。

三女似乎有了归宿，也省了不少担心。

而二女……老爸说了一通，然后快速搅拌起了纳豆。

二女，着实是令人最担心的。

她看起来有自己的坚定的观念，其实脆弱且迷茫。

选择了浅利大辅，也就是蛤蜊大爱，不是鲍鱼，而是蛤蜊。

她的生活也就被点点琐事扰得纷繁复杂。

在折书页这种事上锐利地展现着自己的观点，却不懂在汤面上的沟通（当然这事也是大辅不会说请自己的想法，如果说主因的话是大辅），而在面对自己人生的抉择时又丝毫不果敢处处在求援，做选择时却又做的像是她自己的想法。

肚子饿时拒绝鸡肉盒饭却又在之后买了一堆，没有工作与家庭时老同事给的水果蔬菜往书包里塞了个满满，之后回到了这个老地方工作（水果蔬菜像是（廉价的？

）善意，老同事给了她之后，像是一种牵引，把她牵引回了老地方。

当然换个角度，她自己去老公司，是在寻求帮助没错，但也是自己积极面对人生重大挫折（要是有“怎么离婚就重大了？

”这个想法我就不回复了……）的坚韧体现）。

拒绝了给车站男联系方式后还会再想起，会遗憾（当然可以说是人之常情）。

凭借着一本书去认识了一个人，这样的她，与她强烈讨厌的中华冷面男有什么区别呢？

“让一个女人做出中华冷面然后评价她实在太差劲了”与“看到一个人手中的一本书然后去评价他实在太差劲了”有什么区别吗？

嗯……好吧，“让人做中华冷面”是主观发起的，而“碰巧看到”则是命运的美好指引。

让人做的中华冷面是你心中有着明确的把人分了等级的评价方案，而碰巧看到的一本书则是善意的你不经意拾起的美好。

或许可以这么解释？

这样不便是中华冷面男至少有自己的主心骨，而二女却没有吗？

所以我依旧不禁为她担心。

像是三女那种知道自己无助与脆弱还好，以为自己坚韧自立却并不是才更危险。

批评别人的同时自己其实也相近更令人唏嘘。

所以不免还是会很想知道明确的大家的未来。

不过无论是昨夜的彩票还是明日的水壶，都只是一致的人生中点点的片段，大家还是会继续走在现在的人生之路上吧。

另：如果按我说的最后一句去看这部剧，又有种被调侃“你瞧瞧，你还是凭借成见去猜测别人了不是？

”的感觉。

这样一部不严肃的拼凑之作，却也展示了深刻又贯穿始终的内涵呢。

（好吧我就是纯粹不喜欢这部剧被说零散拼凑，具体的反驳都在前文分散着）明明上一集时写的评价就吐槽了自己太随意，结果这次竟然更加随意。

心中总想着“之后会续写所以先这样吧”。

太放纵了……有机会的话写个总集把它写的更清晰简明些吧。

（嗯，就像邻居说到什么，老妈和二女都说一会儿去似的）为了稍稍减少些或许不会写总集的遗憾，先说几句像是总集篇会提的内容吧（估计总集篇也是车轱轳话来回说，这几句估计也够了）。

整部剧用零散的快切短剪的手法以不同角度借助不同意象阐释着其想要表达的核心。

过去的事情，未来的事情，会有遗憾，会有期待，可以全心体会，却也没必要自乱阵脚。

很多事都没有必要那么严肃地看待，就像希望本就是无所谓有也无所谓无的。

在人们共同构筑的纷繁复杂的意想世界中删繁就简，找到了自我，人生便是顺着走下去。

如果能遇到频率一致的人一起，那真是太好了。

但无论怎样，都可以体会着自己，体谅着他人，经历一场又一场奇遇或是平淡的过往。

的确是像葱段一样，很多东西想说却又没法加，加了又着实显得凌乱，剧的方法好像是把一些其他想法放在了邻居小剧场。

最近很疲倦，却总觉得还是要写，不认真也是种不尊重吧，不能认真地面对它，又怎么能发言去描述它。

会改的吧，有机会的吧。

（希望是真的）待续续1-关于人生的一致性圆珠笔或是冰棍棒，都是我们不遗余力去活着的见证，却也时刻提醒着活着的依旧是不完整的自己。

我们每天的时间是有限的，我们每天的精力是有限的，我们现在能够支配的财富是有限的，把它们完整地投入到现在的生活中，却已无暇顾及没有盖上的圆珠笔或是水槽里的冰棍棒。

如果我们要去梳理圆珠笔或冰棍棒，我们现在的生活注定无法持续而不得不变得较以前而言残缺不全。

所以或许，亲密关系的某一面，是为了让自己还能继续做以前的自己，保持人生的一致性。

在社会生活中，或许会在不经意间去扮演某个环境设定中的角色而不是自己。

无论是工作时的“后辈”、“领导”，还是家庭中的“女儿”、“父亲”。

或许那样的时刻，我们心中想的不是“自己要怎么做”，而是“一个好领导该怎么做”、“三个女儿的家庭里父亲该怎么做”（我只是顺口举例，不是说剧里的老爸是这样的）。

三女面对学的时候在扮演学的女友，她的整个角色设定或许就是“扮演社会角色的那一位”，所以当她说出“做自己吧，学”的时候，或是在呼唤在亲密关系甚至社会生活中做自己。

而整个故事中“一直做自己的那一位”是二女，婚姻并没有改变她睡觉露屁股的习惯也没有改变她的性格，无论是对鸡肉盒饭还是同事的蔬菜都是一下子塞满满。

她的关键问题是“什么是自己”，这在三女的故事中也有提出。

大女则是“随心而动扮演社会角色或是做自己的那一位”，前面两者都有走向另一面的尝试，但却都不免带来问题或是压抑自己（三女的裙子是要做自己而带来的问题，二女与丈夫的家庭短剧则体现她扮演妻子角色带来的压抑），而大女则显得转换混然天成心随意动。

在亲密关系中，她可以扮演某个角色（在发现不伦男找了小四前扮演合适的小三，在吉他男面前扮演支持者），也可以率性而为（在大森面前时，向后辈提出不可能时），或许有些遗憾的是三十多岁的她还在占卜自己什么时候可以结婚，与老爸老妈的区别则是她没有找到能够维持自己一致性的另一位。

老爸老妈则是展示着一种较为理想的伴侣关系了，虽然整部剧里似乎都是在展示老爸维持自己的一致性而老妈在后方支持，但最后甩出的圆白菜梗则补偿了这种“单向性奉献”之感，虽然在做自己，但也关怀着爱人。

所以这一家人的故事都在展示，我们的亲密关系是为了保证人生的一致性，令自己还能持续做自己。

所以或许互补还是相近都无所谓，不用改变或是勉强自己才是自由恋爱市场经济下人们需要的奢侈。

另：写续的起因是这两天听到了个游戏电台的深夜情感节目特刊，还没听就看了评论然后有了写这个的想法。

不过没有回顾剧情，所以也算脑补胡写……