穷途鼠的奶酪梦

一直看不下日本的同影—-著名的《影里》也是断续勉强看完的，这部的开篇吸引到我，以致一口气看完了.....成田有几个部分表现出色：收到红酒时、第一次打一巴掌分手时，细节表现可圈可点、眼神及面部肌肉均表现到位！

正如恭一所说：人生还有很多重要的事情，不要只在恋爱的沼泽中纠缠....爱一个人而失去自我，爱人者及被爱者都是灾难！

愿平和，愿静心！

吐槽点：近三十以及三十以上的日本男子，为什么都要留个齐留海儿的学生头？

丑爆！

还有，成田居然是1！！

然后二人居然互攻！！！

扣1星，4星送上！

——————————二刷，另一個字幕組的版本，发現译制還是很关键的，相比较來說，豬豬部落的更好，前后意义更連貫也更有文彩！

本片与《金发男子》有些相像，各種糾纏与背判....還好這里女生未懷孕，假如真的怀了，怕不能HE了.....恭一這类男生真的是全能殺手、男女通吃，外型帥氣、品學兼優、待人溫柔、相处周到，但也是致命的——由于周到溫柔，他不忍傷害每個人，可他又不停的吸引著各種各樣的人.....渣是不錯，做不到专情，正因為如此，也更让人沉沦！

成田其實是幸福的，能夠遇到一個人，近十年持續的吸引自己不能自拔，人世間，有幾多這樣的幸運儿呢？

至少我從未有過這樣的熱烈情感！

分低了，至少8.5才合理！

还记得当时穷鼠确定要被翻拍时，我和友人看到大仓和成田凌的搭配都一喜，再一看导演，内心转而一惊（不妙的声音）。

后面看到海报，期待又多了点，内心OS说不定这次的惊是惊喜的惊。

谁看了海报不叫一声好资源出来后，我先把漫画版又重温了一遍，后来觉得这不见得是个正确的决定。

当带着对漫画各种情节的熟悉，再去看真人版电影，会有一种以前看娱乐杂志，那种图解剧情的错觉。

就是漫画里的主要场景和桥段都有，几个重要的人物也都出现，但是人物的动机、此刻为什么会说这句话、行为反应都未能连贯下来，是很割裂的观影体验。

电影里有一幕，电视机在播一部电影，正好讲了一句台词，我感觉像是导演对观众说的话：不要试图去理解，因为（包括导演我）也理解不了。

穷鼠是成年人的爱情纠葛，漫画当时是刊登在一本面向熟女读者的杂志上，编辑给的命题是，希望能画些同志或者SM相关的题材，老师结合自己及周围人的感情状态，最后有了恭一和今之濑这两个角色的碰撞。

漫画里的恭一和今之濑，性格较电影版其实更为复杂，但也更能令人共情，当然不是共情他们所做的事（是渣男我还是要强调一次），而是基于他们的性格，能理解他们的动机，并非为了故事好看得为渣而渣。

而电影版，因为一些改动和删减，以及不能像漫画有更自由的表达方式，其实是弱化了对于恭一和今之濑角色的丰满度，以及最重要的一点，真实度。

下面来说说电影版的改编，有影响到人物性格的几个点。

出轨。

电影版里，被发现出轨的恭一，后面在工作场合，又遇到了出轨对象，因为对方的电话，又忍不住不可描述了一番，进而又被今之濑捕获，有了第二次的吻。

在漫画里，第一次被发现出轨后，恭一其实是和出轨对象断了往来，后面被今之濑威胁，是因为他发现了恭一在结婚第一年时就出轨过。

这个改动可能是不想牵扯太多无关的人进来扰乱观众理解，但其实也变相加深了恭一渣的浓度。

同学会。

电影版里，已经离婚的恭一收到了中学同学聚会的邀请。

今之濑不免酸葡萄一番，电影里的恭一似乎是为了安抚他一样的说不会去。

漫画里，其实正如今之濑所言，和曾经的同学又不可描述了一番也来往了一小段时间。

漫画里的这段小插曲其实很有趣，恭一的一些心境已经在变化。

电影的改动，有种大餐还没煮熟就被提前端上来的扫兴感，过早地铺垫恭一对今之濑的在意。

夏生。

这段看得我捶胸顿足，漫画里本来抑扬顿挫、非常重要的一段被改编得平平无奇。

夏生是恭一大学时期的女友，也是恭一除前妻外相处最久的对象，同时也和今之濑相识。

她的出现是恭一和今之濑关系大步迈向前的催化剂。

电影版基本照着漫画的几个场景在拍，但做的一些调整都可谓是减分项。

在今之濑和夏生的PK中，讲到大学时代，今之濑经常聆听夏生谈论和恭一的事情，电影版，夏生说当时已经感知到今之濑喜欢恭一，因此故意和今之濑说她和恭一间的甜蜜故事。

而漫画里，其实是今之濑一直借机劝分，甚至有句很直白的台词“在我眼里，你已经被我杀死好多次了。

”在我看来这个改动，减弱了今之濑这个人物的层次性。

这里后面再谈。

在夏生、今之濑、恭一三方会谈时，夏生给出了单选题，就是今晚只能选一人走。

有所犹豫的恭一选择了夏生，最后却也心不在焉得不可描述未果。

电影版回到家的恭一和今之濑有了第一次的肉体关系。

而漫画版里，回到家的恭一，发现除了烟灰缸，屋子里已经没了对方生活过的痕迹。

再爱你的人被这么对待也是会跑的，有了这个认知的恭一，才会在失而复得后难得地气急败坏，进而有了第一次的发生。

分手。

漫画版里，看到恭一和女下属小环越走越近，在某个时刻，今之濑终于爆发了，口不择言说出了“你不是对的人，我也不是对的人。

”一直以来能感觉到今之濑爱得很痛苦的恭一，也觉得这样的关系终将要到一个了结的时刻，为了今之濑能解脱，从来都是被动分手的恭一，说出了“我们分手吧。

”其实还有一句没有说出口的话：如果能让你不那么痛苦的话。

电影版情绪铺垫地太少，两个人的情绪没到位，有种没头没脑就分手了的迷惑感。

眼泪。

漫画里，从海边回来后的恭一，面对着已经没有了今之濑的房间，在上班途中，等着通勤电梯时，不知不觉流下了眼泪。

电影版，这段情绪的发泄被安排在了GAY吧。

揣测了下导演的意图，应该是想说，恭一开始对自己的性取向感到不确定，想看看自己是不是真得喜欢上男人，最后发现并非如此。

我个人并不是很喜欢这个改动，恭一对自己的取向其实并非迷惑，他很清楚今之濑就是他人生的意外，进而变成例外，是他此生唯一的男人，他并不需要靠去GAY吧来检测自己。

重逢。

电影里，和小环已经订婚的恭一，发现今之濑在跟踪自己，被揭穿的今之濑，表示自己可以做恭一的情夫，只要能保持联系就好；漫画里，小环因为有人跟踪，于是委托了做侦探的今之濑暗中帮忙，也因为于此，才和恭一再次建立起联系。

今之濑和恭一。

最后来说说电影版和漫画版的两人。

前面说了一堆，但也并不是说电影版没有可取之处，比如最大的优点就是在选角上（顺便看了下导演过往合作的演员，清一色的美人）。

另外，电影版两人的互动很可爱，掏耳朵、一起吃水果、天台的打闹等，在故事整体气质上是和漫画版一致的。

但从和观众的心里距离上，至少是我和它的距离上，还是挺远，并不能打动我。

这也反而解答了一个问题，是不是有好的故事，就一定能拍出好看的电影呢？

——并非如此。

饱满的故事由细节填满，抽离了关键的细节，那故事自然就变得干瘪起来。

大仓的恭一，确实具备吸引人的气质，并非万人迷那种外放的热烈感，反而有种第一眼不觉得，再看几眼就会眼前一亮。

对谁都很温柔有礼的恭一，不擅长拒绝，但在工作上又很踏实可靠，这几点都有比较好表现出来。

但是因为上面提到的原因，从感情线来看，人物的行为逻辑却不统一，上一秒还在给你庆生，下一秒就可以冷静地说我们分手，人还没走多久，就已经和别的女生订婚，怎么描述怎么渣；而漫画里面的恭一，在温柔有礼之外，其实很不擅长对别人说不，这来自他从小被教导的观念。

看似稳重的他，也经常因为今之濑的事情变得很慌乱，需要别人爱自己才能爱别人的恭一，一直在被推着往前走，被动地接受别人的爱。

不上不下的温柔大概是恭一最好的注解。

成田凌的今之濑，俏皮又粘人，傲娇又卑微。

猫系的感觉被诠释的很好，很多小表情和小细节都让人觉得活灵活现，他看下大仓的眼神真得带着迷恋的爱意。

那份痴恋被演绎得很好。

但漫画里的今之濑，还有另外一层色彩，是电影相对没有展现的。

电影版的今之濑卑微感更重，而漫画里，除了卑微感，其实还有一丝卑鄙感（并非贬义）。

和恭一重新建立起联系，就是来自于威胁，而和夏生的对决、经常偷偷翻阅恭一的手机都是他的小伎俩。

和恭一重新建立起联系的前半段，今之濑还是更强势些，而到了后面，随着迷恋的加深，不安感和不确定感就愈发浓烈。

在今之濑的认识里，恭一的终途终将是异性恋，他只求在恭一的生命里保留一个位置。

而当恭一认真起来时，他反而害怕了，最了解恭一的他，见证了太多恭一过往的感情，而他并没有信心相信自己就是他的例外。

漫画里，最后一段的台词非常好地诠释了两人，这里也附上。

我的隘口是你，你的隘口是我我们之间的鸿沟永远没有填平的一天所以要不停的架桥万一桥被浊流冲毁，那就再架一座桥——随时抱着易碎的人生吗？

那样也没有关系，我已经，不在乎总有一天，你会掉头离去，下个礼拜，或者二十年后也许更早，也许更晚。

最后的最后，想必大家也看出来了，这是个漫画安利文。

再附上一个漫画里我很喜欢的互动，没有被拍出来很可惜。

生日开玩笑想要的吻，最后还是得到，虽然有时差

其实这部电影不至于被评这么低的分，但我确实被无语到，就用这个分数做一个发泄。

可能因为我不熟悉日娱，我是不认识成田凌的，他的脸为什么看起来那么肿……虽然他的确演出了“娇”“作”的感觉，但是视觉效果对我来说确实有点看不下去。

我是完全能对大伴感同身受的，那种软弱感，他的行为我都很好理解，所以说他“渣”，我觉得是过于粗暴的评价了。

但是这个拍摄方式，首先很多细节做得不好，和前妻吃饭那里椅子不在正中看得特别难受；其次特别喜欢给人物一段镜头表现情绪，可是这样节奏被拖得特别慢，信息量变得很低，尤其有的角色需要表达的东西撑不起这一段，就无聊又没必要，拍得像流水账。

我最难受的地方，是片子重心完全歪掉了，根据我看到的各方信息，原著应该完整表述的是大伴的心理变化，但是电影给了好多今之濑个镜表示他当时的心情，对大伴反而只给语言动作的表现，但剧情又看不到也表现不出来今之濑的成长，片子就更无聊了不知道要表达什么。

总而言之，我真的对大伴这个角色很喜爱，但是这部电影我觉得拍得形似而缺神，看到一半实在没办法看下去了。

我以为我已经忘记你了，看着这部电影又想起了你。

说来真可笑，其实我从来什么也没有得到、时至今日，又在怀念些什么呢？

在你之后，遇到了一个很喜欢我的男生，我们却一起经历了一段很糟糕的恋爱。

都是我的错。

甚至在分手的前一晚，我梦见你，醒来之后，我却提了分手。

我可能也是那只走投无路的嗅着奶酪的老鼠。

作为去年最期待的电影之一，虽然预期本就过高，实际呈现的效果也倒没有失望。

尤其逐渐代入今之濑视角后，对他心境的展现足够细腻透彻。

想不到我也有看得进行定勋的一天。

今之濑的卑微敏感显而易见，看大伴的眼神让他无所遁形。

所以他会在大伴和前女友出去的时候独自在高脚凳上抱膝而坐（这一幕太有味道了），在大伴跟暧昧对象见面的时候出面作灯泡，在大伴因路人眼光放下搂他的手时不敢吭声，被拒绝了也乖乖说好等着大伴再来找他，会羡慕他嘴唇夹着的烟。

穷途之鼠会梦见奶酪，砧板上的鲤鱼也会弹跳。

接近大伴是今之濑的垂死挣扎，单恋8年也想放手一搏，即使那是他抓不住的人，结果也只是令自己更痛苦。

是BE还是HE呢？

我觉得还是HE的，如果只以这两个人之后会不会在一起为标准。

大伴已经理解了今之濑就是他的例外，所以才会对他所说的“对从心底迷恋的人，在所有的事上只有那个人是例外”而说“我懂啊”。

以今之濑的迷恋程度，未来大概率还会回去找大伴。

只是大伴的渣本就是性格问题了，回去了的今之濑还会一直敏感卑微而痛苦，即使大伴说他已经懂了也不会被相信。

喜欢的场景其实很多，但花了几天才零碎看完结果也不记得了。

能想起的只有图的 今之濑说如果你这次拒绝我就放弃。

结果大伴拉住了他。

电视机里播放的电影台词道出了大伴的心声。

他似乎也渐渐变得不像自已，不知道是不是被今之濑改变，所以自己也不知道自己在做什么。

我真的觉得成田凌越来越厉害了，什么都能演。

虽然是个8er，这一次截得竟然都是成田凌。

每一个看大伴的眼神都那么到位。

文前提示：图多，字多。

影片最后是开放式结局，两个男主是否在一起，导演没有明示。

但看有评论提到，本片是根据漫画改编的，就去看了漫画。

漫画名叫《优柔有情人》，作者是水城雪可奈，最后是HE，两人真的同居了，并且准备互买戒指，挺甜的，对吧。

然后，我就产生了一个疑问，行定勋导演为什么要把一个he的故事，改成开放式结局呢？

本来，我也没有什么头绪，于是又把影片看了一遍，除了找到一些今之濑爱学长恭一的细节证据，对上边的问题，还是没有答案。

但是，影片中有个地方，我在看第一遍的时候，就很在意，那就是，恭一在酒店被前女友嫌弃不举，doi未完成，回到家里时，今之濑在看一部黑白电影，然后今之濑向恭一求爱，说只要恭一拒绝，他就离开，恭一没有说话，去吻今之濑，紧接着，两人第一次doi。

从恭一回家，到两人上床，那部电影一直是背景音，中间导演还给了几个明确的镜头。

一开始，电视荧幕上，一对男女重逢，互相拥抱，其中有句对白“愛してる”（因为其他对白我还看不懂23333），结束时，是一个有些声嘶力竭的女声。

我本来以为那只是一部普通的黑白爱情片，而且只靠那几个画面，我也不知道出处是哪部电影，看第一遍时，算是留下了一个小小的疑问。

重看时，还是因为这个疑问，认真看完了最后的演职员表（第一遍时没仔细看），也算是抱着一丝微弱的希望（感觉会涉及影片版权），然后，我就看到了这几行字——

谢天谢地，真的出现了当时的心情就跟挖到宝藏一样，虽然影片名没听说过，但这个导演和编剧，我寻思着，翻译过来好像是，让·科克托？

我对让·科克托导演的熟悉程度，仅限于知道这个名字233333，但还是很开心，于是去搜了片名，发现那部黑白影片，就是《奥菲斯》。

《奥菲斯》于1950年上映，是让·科克托导演“奥菲斯三部曲”中的第二部，第一部是《诗人之血》，第三部是《奥菲斯的遗嘱》。

为了避免影响对电影的理解，我按顺序看了一遍，说实话，有些晦涩，但《奥菲斯》这一部，大体上还是能看懂。

至于让·科克托导演的介绍，可以看百科，我就不多说了，反正就是20世纪上半叶，对法国文艺界产生巨大影响的杰出人物，在诗歌、绘画、舞蹈、戏剧、音乐、电影、文学评论等领域都很有建树，也是个同性恋，曾经历过年轻爱人的病逝，心碎不已，后来又遇到了相伴一生的男人，让·马莱。

让·马莱，就是《奥菲斯》中，扮演诗人奥菲斯的演员。

这里还有一点要说，看片名的法语发音，还有剧中人物称呼，男主明明是叫奥菲，但是中文名翻译成了“奥菲斯”，原因就是，这部电影是让·科克托导演对希腊神话中，俄耳甫斯和欧律狄刻故事的改编。

俄耳甫斯在中文翻译里，另一个名字就叫奥菲斯，算是使用翻译圈内约定俗成的名字吧。

按照希腊神话记载，俄耳甫斯和欧律狄刻两人相爱，但是欧律狄刻不慎被毒蛇咬死，俄耳甫斯为了救她，闯进地狱，得到冥王承诺，可以带欧律狄刻回人间，但是路上不能回头看她。

结果俄耳甫斯回头了，欧律狄刻彻底留在了冥界，两人生离死别。

《奥菲斯》里，让·科克托导演也设定了奥菲斯和欧律狄刻这样一对夫妻，奥菲斯也是诗人，但他的妻子，欧律狄刻，却是个再普通不过的家庭妇女。

奥菲斯灵感将尽，快要过气，一个偶然的机会，他认识了一个冷酷美丽高贵的神秘女人，并从她的车载广播里得到写诗的灵感，那些灵感都和地狱、死亡有关。

诗人追逐那些灵感，逐渐沉迷于时间和死神，忽略了妻子，致其死亡。

后来他去了地狱，救回妻子，也一直没看她，但当他在车里听广播时，不小心抬头，从后视镜里看到妻子，然后妻子回了地狱。

因为妻子之死，诗人遭受现实人类的排斥和打骂，被枪击而死，也去了地狱。

而那个神秘女人，就是死神，她很早就爱上了诗人，会在夜里，守在诗人床边，盯着他看，所以，在奥菲斯因死亡来到地狱之后，死神既高兴，又悲伤，最后违背地狱法则，在和诗人短暂重逢后，将他送回人间（也把妻子送回去了，只是过程没有展现），而她自己则坦然接受了惩罚。

行定勋导演，在穷途鼠这部影片里，选取的就是《奥菲斯》结尾，诗人和死神重逢，然后让助手送诗人回人间这一段。

截图如下（有点多，中文翻译取自影片字幕）：

恭一刚进门，导演给到电视的第一个镜头中文版翻译：（左边年轻诗人）他们来了。

（指的是助手带着死去的诗人来了）（补充，从这第一个镜头开始，电视荧幕就是这个昏暗房间里，光线最亮的物品，或说主要光源，观众很难不注意到。

猜测，行定勋导演是有意识地引导观众，和两男主一起，去看电视荧幕。

）

恭一走到沙发旁，镜头拉远中文版翻译：（死神）我从内心呼唤着你好久了，你终于来了。

恭一坐到沙发上中文版翻译：（前一句，男主：我们该呆在哪）（死神）我们不用再躲了。

（下一句，死神：我们自由了。

）（这里有个疑问，日文直接翻译这句是，“躲起来吧”，不确定哪个翻译有误，因为意思相反，联系前后对白，感觉中文翻译是对的）

两人同看电视中文翻译：（诗人）你像冰一样燃烧。

继续同看中文翻译：（死神）你还有人的体温。

阿姨希特路中文翻译：（诗人）我爱你。

今之濑开始蓄力中文翻译：（死神）我也爱你。

今之濑求爱

今之濑放狠话

继续狠话要挟

今之濑回头看恭一，恭一没有回答

恭一仍然没有回答

今之濑耐心耗尽，准备起身离开

恭一挽留，拉住今之濑的手背景中的《奥菲斯》，从诗人和死神互相表白后，诗人表示，无论死神怎么折磨他，都会听她的话，永远不会离开她。

然而下一秒，死神叫来助手，说“你知道我要你做什么”，意思是让助手送诗人回人间，助手表示拒绝，死神态度坚定，说“你是懦夫吗……最后一次，我求你……”（死神说完懦夫那一句后，有个旁白：诗人的死，需要牺牲，来使他不朽。

补充，这里可以去看让·科克托导演的《诗人之血》。

）

继续拉手对视中文翻译：（死神）不要想理解我要做什么。

（死神这句，承接上边提到的对助手的恳求，后一句是：因为即使在我们的世界里都很难理解。

）

恭一起身，吻今之濑然后就是恭一和今之濑的吻戏和拥抱，此时，在背景中《奥菲斯》里，死神以命令式的口吻，让奥菲斯站着别动，让助手捂住他的口鼻，让已死的年轻诗人（上边第一张图里那个）抱住奥菲斯的双腿，好送奥菲斯回人间。

死神继续让他们用力制住奥菲斯，自己一边哭泣，一边坚定地说着：“把他的嘴封住！

没有意志力，我们是废物！

”（感觉后边两句的意思是，如果没有意志力，我们就是废物？

）

补充，《奥菲斯》里哭泣的死神《奥菲斯》作为背景，在死神的这句呼喊中结束，后边就是两人伴着雨声的船戏了，两人算是走到了一起，今之濑的暗恋，终于有了一点回应。

而《奥菲斯》里，诗人后来失去意识，被送回人间，和妻子相聚，影片结束。

这一段扒完之后，我几乎可以确定，行定勋导演的开放式结局，就是和《奥菲斯》有关。

漫画里是没有提到这部电影的（至于另一个重要参考，花衣魔笛手，后边再说），这绝对是导演自己的发挥。

穷途鼠里，恭一后来和同事玉纪几乎到了要结婚的地步，连戒指都送了，但最后还是想再和今之濑在一起，但今之濑不相信恭一，再次离开，恭一和玉纪摊牌分手，自己回了空荡荡的家里。

而此时的今之濑，在陌生男人的床上哭了起来。

如果和《奥菲斯》做个对应，今之濑就是那个爱得浑然忘我、爱得痛苦纠结的美丽死神，宁肯自己受罚，也选择成全奥菲斯（恭一）和他妻子欧律狄刻（玉纪）。

荧幕里，今之濑和死神的对比是很残酷的，死神的对白，几乎就是今之濑的心声，或者说，导演借《奥菲斯》死神的演绎，来表达今之濑的感情，同时又指向不明的结局。

按照《奥菲斯》的剧情走向，今之濑和恭一绝对是悲剧。

但变动就在于，恭一和玉纪分手了，恭一也学会等人了。

以后，今之濑会再跟踪恭一吗，发现他已独身一人，他会回来吗？

而恭一，真的再也不会和女性产生纠葛了吗？

这就是行定勋导演留下的想象空间，按照两人的性格，上面的问题都有可能发生，所以影片结局停在这里就好了。

（再补充，恭一挽留今之濑，还和他doi，很难说，不是受了荧幕里，《奥菲斯》男女主的影响，而且导演应该是有意引导观众去看电视，那观众自然会注意到，电视里的人物在表演的剧情，即使听不懂那一男一女在说什么，两人的拥抱是实实在在的，还有愛してる这一句，明显是男女在互诉衷情。

对观众来说，荧幕里的人物和荧幕外的今之濑、恭一形成了一种对比，也暗示了他们会有类似的经历。

）其实在今之濑和恭一，两人这段关系里，虽然恭一看上去很渣，今之濑很卑微，但实际上，掌握主导权的是今之濑。

今之濑可以选择靠近恭一，扰乱他的生活，也可以选择离开，带着两人相处的回忆。

恭一作为一个桃花多的普通直男上班族，对感情知之不深，他不过是跟随欲望、冲动行事，来者不拒，也不会太过主动地猎艳。

所以无论今之獭是去是留，按他的性格，都不会有什么行动，既不会赶走今之濑，也不会主动联系今之濑。

结局他宁肯在家里等，都不给今之濑一个电话，是有点气人的。

（但整部影片里，气人的也不只这一处。

）某种程度上，恭一就是块没有开窍的、粗糙愚钝的石头，而今之濑，就是打磨石头的人，还比任何人（恭一的前女友、p友等）都更深刻地在石头上留下了痕迹，只是这个过程也很折磨人就是了。

今之濑暗恋恭一八年，和恭一重逢，同居之后，反复忍耐、包容他那么多，都不是一个普通的爱人所能承受的。

是远走，还是回来，无论今之濑怎么选择，都可以理解。

再说花衣魔笛手，影片里，是恭一在大学时的前女友，夏生，单独约今之濑出来喝酒，两人争执时说的，算是还原了漫画。

提到了水沟花衣魔笛手源自欧洲中世纪的传说，迪士尼曾在1933年做过一个动画短片，《花衣魔笛手》（点击哔站可看），讲述一个遭遇鼠患的镇子，叫哈默尔恩（也翻译成哈梅尔），镇长和居民们许诺吹笛人，只要赶走老鼠，就给他报酬。

可是当吹笛人用笛子引着老鼠踏进河里、消除鼠患之后，镇长和居民反悔，于是吹笛人一怒之下，用笛音拐走了130个孩子，带着他们消失在山里。

（还有一本追溯吹笛人传说的书，日本学者阿部谨也的《花衣魔笛手》，也挺容易读的，可以看看）

被吹笛人迷惑，直冲河里奶酪而去的老鼠们而电影里：

在夏生看来，今之濑纠缠恭一，让恭一这个直男变弯，是离经叛道、不可饶恕的事情，而且她确实很了解恭一，像恭一这种随大流、一向被动的直男，和今之濑在一起，那就是被带到“沟里”去。

如果按照夏生的说法，还有上边迪士尼那张截图，作为吹笛人的今之濑，给恭一画了一个饼，用奶酪引诱他坠入水沟（走上死路）。

但漫画和影片的名字，穷途末路的老鼠梦见了奶酪，又是在说，老鼠（恭一）即便走投无路，也仍然在梦想着奶酪（和吹笛人），或者说，对他而言，奶酪是不可抵挡的诱惑。

影片结尾今之濑走了，他成了恭一求而不得的梦。

反过来，恭一又何尝不是爱到尽头、心生绝望的今之濑的梦呢？

只不过漫画里，作者让他们都圆梦了，影片里，导演让他们都停留在了梦的层面上。

总之，行定勋导演对漫画内容的取舍，对《奥菲斯》的选取，对结局的改动，都让这部作品不那么像粉丝向、童话式的耽美故事（所以我不太能接受渣攻贱受这种说法，感觉是对角色的蔑视），更像是一部正宗的影片（或者说学院气息？

），有着可以深究的底蕴和内涵，也有不可预知、让人浮想的空隙。

1.为了烤鸟看的，意外有被触动到，尺度够大，虐点又现实又残酷。

2.算下来这是鸟第三次演gay了，Johnny、鹤冈和恭一，不愧是腐男子大仓。

现在回想，五蛋上满脸拒绝和亮接吻的鸟，已经演起BL床戏了，真是棒棒哒。

3.看到送生日年份的红酒，我真情实感地笑出了声，果然这种梗看多了就觉得俗套了。

不过成田凌收礼物那段演得真好，暗恋者的卑微之处就在于他们无法相信对方的爱，不过那时恭一对他有没有爱还真的不好说。

恭一的“渣男”属性让他能给出的爱本来就不多，又几乎不会把这种感情表露出来。

“我明年再给你买一瓶。

”说的人可能真的只是随口撩汉，听的人又完全不敢相信，不如说是个大虐点。

4.看完电影还去翻了翻原著，索要打火机这段今之濑的心思刻画得好细腻，“我只是想要趁机碰一碰你的手指。

”卑微到底了。

5.关于互攻，鸟做0虽然有一瞬间颠覆了我的三观，可是细想又很有道理。

恭一是个感情上完全被动的人，他只希望被爱，所以就是一副予取予求的样子。

后期他想向今之濑展示自己的一部分爱，才会有互换情节吧。

他们俩的关系里，主动的那一方有一种付出的意味。

或者说，别人家都是为爱做0的比较多，到他俩这里，却是为爱做1。

6.烟与烟灰缸，第一个镜头就是车上塞的满满当当的烟蒂，最后一个镜头是恭一看着桌上洗干净的烟灰缸。

烟是一个很有趣的点，两个人第一次接吻时，恭一就说今之濑身上有烟味，这里其实就是他们两人的一个根本不同。

恭一戒烟，是因为“老婆不喜欢”，其实再想更深一层，戒烟代表着一种选择，恭一选择了一种体面的、节制的、相安无事的生活，一种“正途”。

交往几年了，该结婚了，不然挑挑捡捡，就该结不成婚了；老婆不喜欢烟味，那就戒烟嘛；老婆调查出轨，当然是隐瞒了，我可不想离婚。

不管内里怎么样，恭一要维持自己生活的一个体面的框架。

至于这种生活背后，有多少感情，有多少爱，似乎不是最重要的。

而今之濑则过着一种完全相反的，感情汹涌、一片狼藉的生活。

烟不离手，工作是跟踪偷拍的同性恋，似乎极不体面，还有成田凌那被无数迷妹吐槽的刘海，其实都是想表现今之濑的那种阴郁。

他的生活有种压抑的绝望感，所有的能量都被他拿去追爱了，所以结尾时恭一才会说他，“到了这个年纪，人生中总有比恋爱更重要的事。

”7.关于直掰弯。

其实我觉得这部电影不是一个直掰弯的故事，恭一不是那种传统意义上深柜基佬或者很多影视作品中的那种“我不是同性恋，只是刚好喜欢上了一个同性”的直男，然后balabala自我认同。

恭一的问题是他不会爱，一个在感情上自私软弱，从来没有真正爱过的人，遇上了一个极致爱着自己很多年的人，会怎么样呢？

只是这两个人刚好是同性，这可以让他们不去关心物质、世俗、婚姻、孩子等等一切附加条件，只专注在彼此的爱上面，更纯粹地讨论这个议题。

8.谁才是那只穷途末路的老鼠？

他们两个人谁爱得更绝望，谁就是那只老鼠。

今之濑结尾处在别人床上哭，是因为他意识到了自己已经永远不可能再爱别人了，起码不会像爱恭一一样爱上另一个人了，绝望吗？

当然是绝望了，但是却又一种安定感，虽然电影结尾留白open ending，但是大部分都相信今之濑还是会回来找恭一的，恭一早晚能等到他。

从这个角度看，今之濑的爱好像又没有那么绝望，因为他的感情有归处，而这份感情早已融入了他自己，成了他人格的一部分。

但是恭一不同，恭一人设上就是一个不太付出感情、不太表露感情的人。

两次感情大爆发，一次是今之濑卑微求复合，他冷脸拒绝，一次是从gay吧出来沿着马路大哭。

先说第一次，恭一为什么拒绝？

因为他知道自己是个什么德行，就是所谓的“别爱我，没结果。

”他知道他总会伤害今之濑的，而他又不想让今之濑受到伤害，这就是恭一的感情和自我的第一次拉扯。

然后是恭一去gay吧，据说这是原创情节，我觉得其实这和前面的台词还是有点呼应的，四人修罗场那里，恭一就对今之濑说，“你和我不是一个世界的人。

”（话说我太喜欢两场修罗场的戏了，微妙的暗潮涌动，各种潜台词和看破不说破。

）所以在今之濑离开后，恭一去了属于今之濑的世界，然后他发现，他真的不属于那个世界。

恭一对今之濑生出的爱，和他二十多年来用圆滑冷漠打磨出的那个自我格格不入，简直像是蚌含着一粒沙一样。

他要爱今之濑，就不能继续做自己，他要做自己，就会伤害今之濑。

所以恭一的爱才更痛苦，更绝望。

恭一的悲剧就在于，一个渣男，对自己渣男的本性有了清醒的认识，却还是想要好好爱一个人，自己的挣扎纠结就够受的。

9.记得以前鸟在某一次访谈时说，他对演戏有自卑感，可能是因为最早演《必杀仕事人》被吐槽得太狠了吧？

不过现在看鸟的演技还是有进步的，虽然偶尔还会暴露本体（天台上那个笑声真就是鸟本人了），但是并不会太出戏，成田凌演得更好，可能也是因为今之濑这个角色更讨喜吧，毕竟大家都喜欢那种爱得一往无前，义无反顾的角色，所以才说“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐”。

“ 真心爱一个人，就是这个人在任何事面前都成了例外。

你大概不会懂吧。

”“ 我懂。

”看完四遍穷鼠，我终于决定认真地写点什么。

作为一个完全没有看过原著漫画的观众来说，我认为这是一部完成度很高的影片，即使没有原作做基础，也对整体的故事情节和主人公的情感理解没有任何障碍。

它确实是一部十分现实的，看过之后令人怅然若失、无限唏嘘的纯爱电影。

如果用简短的一句话概括，这大概是一个到处留情不知道什么是爱的海王，遇到了一个对他穷追不舍的男孩，终于懂得了什么是真爱，却最终失去的故事。

但一路渣到底的恭一和开放式的结局让你很难去说它是一个完全的悲剧。

甚至还会觉得有一丝痛快。

这或许对他们来说就是最好的结局。

影片的结构相对清晰，大致可以分为三个部分。

第一部分是今之濑受到恭一妻子的调查委托两人重逢，恭一和妻子离婚后开始和今之濑（不明不白地）同居，直到遇见前女友夏生；第二部分围绕着恭一、今之濑、夏生三人的三角关系展开，在这一时期恭一和今之濑终于完成了肉体关系的升华；第三部分则是由于冈村たまき出现而导致猜忌两人分手，纠结的关系一直持续到影片结尾。

影片的最大亮点或许就在于看恭一是如何被今之濑一点一点融化改变的。

其实在看完第一次之后我就大概得出了类似的结论。

但当时我想的是，“恭一慢慢被今之濑攻略”。

可是再看过两三遍之后，我却想要修正用词。

恭一并非被“攻略”，而是被“融化”。

因为自始至终，今之濑都不曾使用过什么套路。

他只是用尽身心努力地爱着恭一，八年的暗恋，爱火却一刻不曾熄灭。

在这一次的久别重逢后，他就像一颗小火炉，一点一点靠近恭一，融化了这个外表看似中央空调，内心却十分冷漠的冰山。

在我看来，导演十分擅长侧面描写。

当然，这也取决于大伴恭一这个人本身在爱情关系中就是被动接受的性格。

因此他对今之濑情感的转变，也注定要从侧面展现。

而具体如何表现这种变化，导演则借助了出现在恭一和今之濑两人关系之间的一位又一位女性来完成。

无论是恭一的前妻，恭一的出轨对象女，还是夏生学姐，又或者是未婚妻冈村，她们的存在或多或少都起到了推动剧情、推动两人情感转变催化剂的作用——恭一前妻的调查委托令两人重逢，她是使整个故事得以展开的开端。

在和今之濑（以不明不白的关系）同居后和出轨对象再次偷吃，由此引发的争吵使恭一开始思考自己和今之濑之间的关系。

和夏生的重逢，被夏生逼迫着在她和今之濑之间做出抉择，痛苦又温柔地对今之濑说出“我不能选你”，却在和夏生开房后不举，被夏生丢下的一句“你这辈子真的有好好爱过人吗”的质问而开始重新审视自己，回到家后就和今之濑发生了肉体关系。

而冈村たまき的出现则更多地展现了今之濑不安敏感、不能给予恋人信任的一面，导致了两人分手在海边决别。

但在和冈村正式交往后，却处处显示出恭一的敷衍，侧面显示出他对今之濑的留恋，以及有什么已经在冥冥之中回不到过去了。

因此今之濑回来，他虽然极度痛苦地拒绝，两人却又再次发生了关系。

在和冈村退婚时，他终于在正面爆发了对今之濑的爱意。

毫无疑问，恭一是一个十足的渣男。

他的来者不拒，优柔寡断，藕断丝连，他对所有人流露出的温柔，都正是他最伤人之处。

但是在看过那么多遍后转念一想，似乎从头到尾真正被他伤害到的，只有未婚妻冈村和今之濑两人。

（且他对未婚妻的伤害和前几任不同，反而体现了成长。

）他虽然出轨对不起前妻，但前妻同样也在婚姻中出轨有了外遇，给他戴了绿帽子，从离婚理由来看，两个对婚姻不忠的人彼此彼此罢了。

他的出轨对象女，在听说他离婚之后询问他是否是因为自己的原因，在听到否定的回答后反而松了一口气。

或许对于出轨对象来说，她也只是享受和恭一共渡春宵一刻，并没有想真正对这段关系付出责任。

不依赖也不留恋，不过是解决成年人之间的欲望需求。

只要不走心，和这么帅的人睡又有什么损失呢。

而恭一的前任夏生学姐，在我看来她也并不一定真的还爱着恭一，更多的是一种胜负欲和不甘心（毕竟当年她在知道今之濑喜欢恭一的情况下还会故意去找人家恋爱相谈）如今看到曾经的恋人居然真的被学弟“掰弯”了，她当然心有不甘，十分傲慢地说出“难不成你还选不出来吗？

这可是男的和女的啊”一定要强迫恭一在“男女”之间做出抉择。

（当然她没有想到的是，这种行为居然最终促使恭一和今之濑走向本垒）所以细想一下，这些女生受到了实质性的真正伤害吗？

或许受到伤害了吧，但也都有各自的问题所在。

并不是想给海王恭一“洗白”，他的渣是个人都有目共睹，但感情的对错本来就不是非黑即白。

这也恰巧说明了，恭一之所以不懂什么是爱，是因为他似乎本来就没有遇到过什么“真爱”。

被恭一伤害得最惨的，也是最无辜的女性就是未婚妻冈村了。

但是，如果说他从前给别人的伤害是因为优柔寡断，那么这一次他的伤害则是因为他终于学会了拒绝。

抛开其他不谈，这对他自身来说，无疑是一个成长和蜕变。

恭一始终就是那种只想着解决眼前事的人，也不希望被人讨厌，所以他总是以不想伤害别人的姿态，敷衍着应付着眼前的状况，而对自己想要什么却一无所知。

可是在退婚的时候，他已经完全知道了自己想要的人是今之濑，因此才能表现得那么决绝。

所以才能说出“虽然我也曾经想过就这样和你继续下去，可是却已经做不到了。

”导演在对谈里也说，那一幕大仓是带着很残忍的心情拍摄的，我想他应该也完全体悟到了恭一心境的转变，才能如此发挥出来吧。

但从另一个方面讲，恭一此时也终于做到了对人诚实。

在我看来，对冈村来说，长痛不如短痛。

虽然这一下被恭一伤害得极深，但总比未来有一天今之濑真的回来，他们两人再度偷情，冈村被迫变成同妻要好得多。

说了那么多恭一渣的部分，下面想谈谈他和今之濑关系转变中的那些我个人很喜欢的情节和细节。

因为导演是一个很喜欢前后呼应的人，所以对于没看过影片的人来说可能稍微有点无法感受这种细微的变化带来的转变。

恭一一开始不能真正接受今之濑最大的理由，就是因为他认为自己和今之濑不是一个世界的人。

的确，一个平时到处留情的直男海王，如何克服心理障碍和世俗眼光，去接受一个不断向他表白求爱的男孩，甚至还要再接受自己真的喜欢上这个男孩的事实了呢。

但是，他的这种坚持，随着影片中两人关系的不断深入，反而变成了一种反复的心理暗示，即——我“不应该”和他是一个世界的人。

他最初也在时刻提醒着自己，不应该和对方在一起。

因此纠结、犹疑，在影片中随处可见。

但也正因如此，才能让处于上帝视角的观众们更清楚地看清，恭一处于明明就已经开始在乎对方，自己却浑然未觉的状态中。

比如在离婚后开始和今之濑不明不白地同居后，恭一又禁不住邀请和出轨对象再次偷吃。

他回到家后会感到心虚。

半夜今之濑看了恭一的手机得知真相后，质问他为什么还没有彻底分手，恭一又用怒吼掩盖心虚回答道，我们又没有交往，我做什么都跟你没关系吧？

此时今之濑反问，那你为什么撒谎说是工作？

这可能是全片第一次涉及到有关两个人“关系”的讨论。

不过也许在这一阶段，恭一还只是下意识地像对待诸多前任们一样撒谎敷衍今之濑，但反过来说，如果真的一点都不在乎，也就不用撒谎了。

起码，此时今之濑已经被摆到了和前任们一样的位置上，是令他“珍惜”的了。

之后他无力地坐在沙发上对今之濑说，“我不是那种值得你如此计较的好人”。

（此处渣得明明白白）在两人爆发了这次争吵，今之濑夺门而出，离家一周后，也是恭一没忍住先服软打了电话，上来就问“你还在生气吗？

现在一个人？

在家吗？

要不要吃饭？

”把人约出来吃饭。

在今之濑说出“我就是那种喜欢的人一叫我，我就会出来的人”的时候，恭一也仿佛被萌到一般，忍不住被逗笑了。

在把人接回家之后，两人感情迅速升温。

看电视喂薯片，天台互掐奇酷比的戏份也就水到渠成地被演绎了。

到了和夏生偶遇，在泰国餐厅上演四人修罗场时，恭一对今之濑的在乎就显得更加明显了。

当他和夏生吃饭，看到今之濑带着男伴走来，先是一惊，之后又在卫生间爆发出愤怒。

此处okura的表演也十分具有层次。

第一层愤怒是因为今之濑又偷看了他的手机，而第二层愤怒则是因为他身边还带了个男人。

因此虽然恭一嘴上说着“你和你的同伴不是更合适吗？

你跟谁交往我一点儿兴趣都没有，咱们两个根本就不是一个世界的人”，却让人感受到了深深的醋意。

怎么会一点兴趣都没有，根本就是介意的不得了。

晚上把自己喝得酩酊大醉也是最好的证明。

今之濑也有他自身缺陷的一面。

猜忌多疑、非常没有安全感，喜欢翻人手机（这并不全是他的错，毕竟跟海王交往）关于翻手机也有这样一个细节处理。

在前面两人还没正式交往的时候今之濑翻恭一手机，被他无情地夺回来发生争吵。

而在正式交往后，今之濑再大半夜翻手机，恭一却只是躺在床上看着由着他翻。

这种前后对比也体现出恭一的改变。

但是今之濑的不安和猜忌始终还是成为了两人分手的爆发点。

试想一个为爱上岸的海王已经开始懂得收敛，却时不时被恋人以半开玩笑的口吻质问“你偶尔还是想回到原本的自己，和女人睡吧？

”总是被跟踪，被怀疑，这样的爱情多少还是令人感到心累吧。

分手恐怕也是在所难免。

但是在和今之濑分手后，恭一却又无处不体现出对他的留恋。

他不去处理掉今之濑留下的烟灰缸，而是被冈村发问过后最终好好地收在水槽下；他在冈村想要坐今之濑常坐的高脚椅时马上把人招呼过来，不让女方坐那个位置；他甚至还去了gaybar。

由于gaybar这场戏完全是新加入的剧情，如何思考全凭个人。

或许有人理解的是他去gaybar寻找今之濑，但是在我看来，他更像是去那里窥探感受今之濑所处的世界吧。

因为在前文中提到过，恭一一直强调过，我们不是一个世界的人。

但是在这里，恭一却鼓起勇气，踏入了那个世界。

这就是他在乎今之濑的一个证明。

导演也说这段戏看起来有点乱来，但不管他究竟是怎么想的，恭一始终已经做出了那个行动。

这比直接用语言表白更打动我。

（所以第一次看他哭着从gaybar出来的时候我比他哭得更惨……这个傻子，那么爱今之濑却不会表现呢，在人家看不到的地方默默努力了。

）也正是因为有了这一系列的铺垫，因此在恭一和冈村决定结婚后，今之濑再度回来，请求恭一让他把自己留在身边，恭一痛苦拒绝的表情才如此令人痛彻心扉。

表面上是在拒绝，内心却是隐忍和痛苦。

导演也夸赞kura这里的表现堪称绝妙。

而恭一虽然拒绝了今之濑，却还是背着未婚妻和他再度结合。

突然看到肉体交缠的画面的确令人感到一瞬间的震惊，但仔细想想也不是不能理解了。

最后说到结尾。

由于原作的结局是HE，但在电影中却被改成了开放式结局，或许行定勋也因此受到了不少刀片。

但是在我这个没有原著情节的人看来这似乎已经是个对大家都好的结局了。

他在跟未婚妻退婚的时候，被女方断言道，“你相信他回来呢”。

下一个画面接的就是两人在海边诀别，今之濑说出了那句预告片里的经典台词，“真心爱一个人，就是这个人在任何事面前都成了例外。

”但预告片之外还有两句话，今之濑说“你大概不会懂吧。

”恭一说，“我懂。

”这一刻，我相信恭一是真的懂了。

因为今之濑也已经成了他的例外。

所以大概是从海边分手那一刻，恭一才真的意识到他爱上今之濑了吧。

但是一切却都已经无可挽回。

不过最后一幕，在看到今之濑走后，恭一坐在今之濑常常坐着的那把高脚椅上，我甚至有种“大仇得报”的快感。

谁叫恭一那么不懂得珍惜，失去了才知道珍贵。

但是很快又被那一幕的平静与美好深深打动——那把高脚椅，是每次恭一晚归时，今之濑坐在上面等着他的椅子，被赋予了“等待”的含义。

这一次，换恭一坐在上面等待。

今之濑或许会回来，也或许不会回来。

又或者像导演说的，今之濑即使回来，以两个人的关系也可能是分分合合，并不“美满”。

但这大概就是现实吧。

世界上的童话故事有很多，但从一开始他们俩就注定了并不是童话的主角。

虽然电影到这里就结束了，但我愿意相信，也许等他们彼此都变得更加成熟的那一天，会有好的结果吧。

但应该不会是现在。

先声明我不是腐女，看过的耽美仅限绝爱。

完全被预告片那该死的纯爱感戳到去看的电影。

没有看过原著，朋友告诉我是个甜甜的happy ending（对此表示抗议）。

因为事先完全以为是个纯爱，所以没想到，此电影尺度实在是太大了！！！

而且我还该死的和男性友人一起去看的，还好位置一个空一个，不然实在是太尴尬了。

大仓和成田凌主线明星居然还这么豁的出去，动不动全裸背影再来个有声有色的全身床戏，眼珠子要跌出框了。

虽然他们那么拼这样说不好，但是没有床戏我就给五星了。。。

认真脸。

回到主题。

男主大伴一言以盖之就是个渣男。

看的时候是这么觉得，说着怜惜老婆还出轨，一边抗拒一边被男二口的荡漾，一边半推半就的让男二住进了自己家，一边和部下订婚一边忘不记男二。

接受别人的爱，逆来顺受顺其自然，但是一边觉得缺少了啥，出轨炮友，和男二保持关系，不主动也不拒绝。

就算不是特别喜欢，在一起久了也会结婚。

生活中这样的人真的挺多的。

对于他身边的妹子们也好，男二也好，都只能用辜负了别人的感情来概括。

但是怎么说呢，我觉得很能理解这样的心情。

可能是这个年纪，在社会上打滚，经历了一些事情以后，都不会把去爱一个人当做自己生活的重心，更多的只是为了填补一份空虚，或者说享受别人对自己的爱情来寻找一丝安慰和舒坦。

能够和今之濑那样莽撞的义无反顾的去爱一个人的人真的非常非常的少。

所以今之濑出现的时候，直男大伴理智上知道这很可笑，却无法拒绝他的强硬和爱，渐渐地产生了依赖。

最后他选择和妹子分手一个人等待今之濑回来，也许是全片中他唯一随着自己的感情做的决定。

全剧我最喜欢的他的一场戏是他去gay吧的时候哭的泪如雨下。

也许他是去找今之濑的，也许他只是去看看那个世界是什么样的，也许他是想确定自己到底是不是喜欢今之濑而已。

但是那是个对直男大伴来说完全陌生的世界。

他哭，是因为他发现了今之濑的那句话的意思么。

我最讨厌你这样的人。

但是真心的喜欢上一个人的话，就是在这个人身上，所有的标准都变成了例外。

成田凌的每个眼神都是心痛和深的像海一样弥漫开的爱。

今之濑至始至终一直都在看着大伴。

时而宠溺，时而深邃，时而惊慌。

一开始像个无赖一样趁人之危，但是渐渐地我看到他的眼神，开始感觉到那种弥漫了整部电影的刺在皮肤上的却无法用语言描述的心痛。

他真的很爱他。

因为他的一个摸头发的动作而开心，因为他送自己的一瓶红酒而幸福的像个孩子。

他牢牢地抱着那瓶酒，仿佛那是一辈子都不愿意放开的宝物。

他喜欢蜷缩成一团坐在那个高脚凳上看着他抽着烟，他会在半夜偷偷地翻他的手机。

他就像一只猫。

当时我想，啊，这个男人简直像个空壳，他除了爱他一无所有。

因为他把自己的全部都给了他。

27岁了，你除了喜欢别人就不能有点自己的生活么，大伴这么说过他。

今之濑怎么回答的我现在不太记得了，只记得他还是那样看着他。

看起来很勇敢地去爱的人，其实非常害怕受到伤害。

但是又因为无法失去对方，又自己找了回来，贱兮兮的对他笑，和他说只要能一个月，或者半年见他一眼就满足。

绝对不会妨碍他的生活。

爱情使人变得非常的卑微。

成田凌笑的眼神仿佛是在哭，又仿佛一直在诉说着我爱你这3个字。

题外话，可能因为现实中我不是今之濑这样的人，所以觉得他非常可爱和令人心疼。

相比之下更加像大伴，虽然没有那么极端，但是和他一样没有那么在乎对方，不知不觉会伤害别人。

但是一起去看的男性友人看完抑郁的喝了很多酒。

他说自己像今之濑，所以懂这种感觉。

部下妹子爱的也非常卑微。

听到大伴说分手的时候，她甚至哭着说，前女友回来也没关系，她回来之前我就不能在你的身边么。

而男主只是一直低着头。

这次他没有像一开始那段外遇一样选择了接受，而坚持说出了分手。

直男走弯这个决心应该不是轻易能做到的。

但是大伴最终拒绝了和部下妹子结婚，选择了一个人等待他离家出走的猫再次回来。

而今之濑在和别人的男人做爱的时候突然哭的泣不成声转过身缩成了一团。

他虽然自己又选择了离开，但是他明白自己一辈子都无法离开那个男人。

也许他是希望对方和他爱他一样的爱自己，但是又害怕大伴的爱，更加害怕这是他的一时兴起，害怕自己会更爱他，然后最终失去他。

可能是他爱大伴太久了，他一直在害怕失去他，哪怕他就在自己的身边，哪怕对自己说我们同居吧。

越爱就显得越发小心翼翼，然后就会选择逃跑。

可是，他一定会回家的。

成田凌的今之濑太钓了我头晕。

当侦探第一次见面时那种轻而易举的威胁与危险，在家里的乖乖狗狗把爱人伺候得离不开他，吵架以后接电话时那种黏糊糊又轻飘飘的诱惑语气，再一次回到家的那种得瑟，厕所吵架那种伤心欲绝又透着“我一定要让你改变想法搞定你”的劲。

爱人和自己选了一种啤酒时超得意挑衅狗狗。

do完的那一只眼睛、收到红酒时被幸福过度冲击的恐慌，我知道那是被对方过度炙热又不知明天怎样的真实的很空虚很恐慌（“明年我再送你”）。

对方说真的要分手时先是之前的撒娇状态→开始认真和恐慌。

他才是那个不能承受生活与热情的人，他也是只能看到自己的人。

他更愿意做情人。

好微妙好高级进退自如的猎人。

其实电话都是恭一在打，邀请都是恭一在做，放不开的原来是恭一。

今之濑只是在爱在付出，得到一点点回馈就会翘尾巴开心。

恭一心里却有一直缺少的一块留给他。

一个从不拒绝从不上心的大烂人，明明自己最烂还凌驾于ntxl之上，这样的人开始一点点看见今之濑，开始感到愧疚。

你们日本人真的好擅长情欲。

点名影里。

喜欢喜欢请多拍bl电影。

所有美貌日男都应该拍bl封锁青春谢谢。

好多镜头都好漂亮，第一次见面夜里散开的灯光束，床边与窗户，灰色的屋子，雨水，波动如水的夜晚，一起看海。

冷冷冷的色调。