大闹天竺

本文首发自文慧园路三号（现更名为幕味儿），2017年1月30日2012年的现象级电影《泰囧》成就了几波人，徐峥的第二部导演作品《港囧》收获了高达16亿的票房，黄渤已然成为中国电影票房号召力最高的男演员。

如今，王宝强也执起了导话筒，和《泰囧》的编剧束焕带着团队一起打造了一版和前者颇有几分相似之处的“印囧”。

与其说，《大闹天竺》是一部对西游故事的改编，不如说这是一部灵感来自于西游的公路喜剧片。

放到现在来看，《西游记》应该算是最经典的公路题材。

20世纪80年代后，随着社会价值观日趋保守，中产阶级精神困惑日益凸显，美国公路电影开始揉入新的类型元素，出现了许多像《午夜狂奔》、《雨人》、《预产期》、《阳光小美女》这样的公路喜剧片。

不同于之前公路电影强烈的边缘性色彩，公路喜剧有着更多的娱乐元素，同样是“在路上”的故事结构，公路喜剧让主人公们在旅途中遭遇各种窘态，借助喜剧完成人物价值伦理的回归。

相较而言，我国的公路喜剧类型电影出现的就比较晚。

2001 年，施润玖导演的《走到底》，被认为是中国第一部国产公路片，直到2007年张杨导演的《落叶归根》，公路类型电影的意识逐渐被建立。

《人在囧途》、《泰囧》、《无人区》、《心花路放》、《后会无期》以及去年的《港囧》，一部接一部的公路题材电影获得了不俗的票房与口碑，可以说，公路电影已成为国内较为成熟的类型电影。

《泰囧》所引发的现象级观影热潮，更是让一系列带着“囧”字的电影在电影市场上出现，《泰囧》、《心花路放》、《港囧》之后，公路喜剧逐渐成型，“与傻瓜同行”的“治愈之旅”似乎成为了一剂票房良药。

公路喜剧片中总有一组或多组呈现聪明／愚蠢、高雅／庸俗或是合理／无理的二元对立关系。

《泰囧》中的徐朗和王宝，《港囧》中的徐来和蔡拉拉，前者都代表着社会中产阶级，后者则是底层小人物的化身。

同样，《大闹天竺》中的主人公唐森（白客 饰）和武空（王宝强饰）也是富二代与穷武小子的差异对比，两人因为一份比“经书”还难找的遗嘱和一栋要被拆掉的小楼被拴在一起，一同去往天竺“取经”。

与《泰囧》、《港囧》略微不同的是，前两者中无论是徐朗还是徐来，都是处于事业压力大、家庭生活种种不顺的中年中产阶级，相比之下，《大闹天竺》的主人公显得年轻一些，富二代唐森的生活困境是父亲去世以及一直以来的亲情与友情缺失。

无论是哪一种，似乎都是当今中国社会中产阶级所面临的精神困惑，高速发展的现代化科技与物欲横流的经济社会下，精神压力与内心孤独无处排解。

当唐森对着武空撕喊，“你弟弟和我爸一样，他们都回不来”之时，我们知道，再多的金钱也换不回来亲人的复生，顽劣不羁的主人公终是剖开内心的空虚，渴望家庭的回归。

经历一路的追拦堵截之后，唐森对武空的态度从一开始的嫌弃变成可以为其当掉自己心爱之物。

唐森与武空的友谊看似是短时间的利益互绑，实际上是两种阶层人的行为与价值观相互碰撞之后所完成的相互救赎。

几天的寻找遗嘱之路成为了唐森最快乐的几天，唐森收获了朋友；而武空也终于在发现小楼被拆除后彻底放下了心中的执念，一直随身佩戴的桃核掉入水中消失，象征着过往的不快被放下，从印度“猴王”哈奴曼手中接过宝物，斗战成佛。

“别和往事战斗”，如同影片配乐歌词写得那样，放下执念的情感主题是王宝强个人情感的投射。

电影中武空弟弟的故事是王宝强执意让编剧束焕加入的，第一次做导演的王宝强在接受采访时称自己做导演其实是为了弟弟，因为少时的一场意外，想要成为武打明星、想要做功夫片导演的弟弟早早离去。

片尾，王宝强向六小龄童致敬，在我看来，这更是他在对过去、对最初梦想源头的致敬。

寻找与救赎的主题之下，旅途中的自然人文景观是公路喜剧片的另一类型特征。

大部分拍摄在印度的《大闹天竺》同《泰囧》一样，影片中有着许多印度独有的社会人文景观。

印度歌舞、特色的婚礼习俗、街头魔术表演、街道上洒五颜六色的粉末庆祝、吃辣椒比赛等等，都构成了兼具异域色彩和猎奇性的电影镜头，一旦影片热映，说不定又会带动一拨国内游客去往印度旅游。

B故事线上朱天鹏（岳云鹏 饰）和吴静（柳岩 饰）的爱情片段为旅途增加了更为多元的色彩，可惜展现得不够充分，让人物沦为功能性作用。

王宝强第一次导演，影片固然有许多稚嫩之处，文戏武戏之间的剪切节奏、场面调度、镜头选取，难免显得生涩，但是，就如同王宝强自出道以来演得角色那样，这部电影处处给人一种执着的认真之感。

打一句不恰当的比方，隔壁星爷和徐老怪在用特效拍电影，而宝宝在用生命拍电影。

影片结束，彩蛋中落入法网的唐察苏（黄渤 饰）在监狱中忏悔，为大家献上一曲悔过之歌。

“这就是命”四个字一经出口，场下观众大多会心一笑。

经历宛如一场闹剧的家庭风波之后，王宝强带着这样一部有着自我感情映射、恰又是和亲情相关的影片与大家再次相见，仿佛有种命运之感，而“调侃自己”的喜剧是这世上最有善意的幽默。

“最重要的不是金钱，而是亲情”。

王宝强借黄渤之口说出了这句不知是解嘲还是劝言的话语，现实的互文让人觉得笑中带了点苦意。

无论如何，王宝强从演员到导演的转型已然完成，希望他可以真如自己的影片里那样，放下过去，从头开始，斗战成佛！

我在本片上映前一周观看了此片，在与媒体同行观影并交流后得出了以下结论，提供给广大观影人做参考。

1.本片有笑点，但都是尴尬得让人笑不起来的笑点。

2.王宝强和岳云鹏的表演做作至极，观看后可能会造成不适。

3.影片剧情不能说有尿点，应为整个片子的剧情就是一个尿点。

4.本片的拍摄手法极其诡异，多数镜头十分混乱，令人不解其意。

5.本片的画面感与地方台电视剧基本无差。

总之，现在阿猫阿狗都自称导演了，拍出的片子水平参差不齐，而许多烂片却能取得高票房，真是耐人寻味。

最后祝大家新年快乐！

其实今天刷完《大闹天竺》，时光的内心是崩溃的。

很早以前时光就表示过一种观点：写书的唱歌的甚至演戏的，不要尝试去做导演，这是对中国电影的不尊重。

不过，依然有那些猛士，前仆后继，勇往直前，想在导演的世界里捞一杯羹。

于是，中国式烂片开始充斥电影市场，包括今天要说的这部《大闹天竺》。

喜欢王宝强，是从《士兵突击》开始的。

但是，从《大闹天竺》始，可能不会在喜欢这个原本单纯的农村男孩。

因为这部电影，差点就颠覆了时光的三观——原来电影TM可以这么拍！

其实时光不想用一篇推送的篇幅来说这部电影，因为——有那么点不值。

但是，鉴于春节档好片实在不多，时光还是来跟大家好好说一说这部——大闹天竺总体来说，这部王宝强的处女座，承载了太多东西。

自从王宝强婚变，媒体炒作，名人站队，外加打官司，整个娱乐圈都沸沸扬扬。

这部电影，既是王宝强自导自演的第一部电影，又是他走出阴霾将心思集中到事业上的一个标志。

时光敢说，不少影迷是带着同情和支持，去看电影的，电影本身占据的因素，可能并不多。

但，怎么说呢——时光看来，这是一部集合了现代古装奇幻历史动作冒险爱情歌舞动画等所有元素于一体的，模仿公路电影和印度电影的“王宝强式”电影。

为什么呢？

电影涉猎的影视元素太过混杂，路子过于宽泛，手法过于多样，形式过于繁杂。

这样的“集大成者”，时光也不知道这是一部怎样的电影。

而刚刚上映一天，豆瓣急转直下3.8分也告诉我们，多数影迷的看法没有和时光相左。

在作品风格上，这部电影更加像是四位主演在印度的一次玩闹，而残酷的事实是，人家在荧幕上玩嗨了，我们在影院里却如坐针毡。

来看作品。

《大闹天竺》并不是严格意义上的公路电影，也不是动作电影，如果一定要归门别类，可能只能算到喜剧的范畴中。

故事的情节设置简单到爆，就像一个孩子做的一个梦。

主题故事和《泰囧》没什么不同，一个是一纸油霸合同书牵扯出的中年男人的心路琐事，一个是一纸遗嘱引发的大闹印度惊动佛祖的奇幻历险。

唯一不同的是，前者算是一部电影，可后者……影片讲述了富家子弟唐森（白客 饰）父亲盒饭，为了合法继承公司，在父亲陈佩斯的指引下，领着钉子户耍猴人武空（王宝强 饰）前往印度求取真经，哦不，追寻遗嘱的故事。

不论是从演员的名字——唐森（唐僧），武空（悟空），朱天鹏（猪天蓬），吴静（悟净）还是从剧情中的酱油——耍猴人的身份，印度牛魔王等等……都可以看出，王宝强对《西游记》的强烈的向往，或者就像片尾飞出的六小龄童一样——强烈的致敬。

甚至于，王宝强不惜牺牲故事的合理性和完整性，愣是硬生生把西游记的片段和美猴王的造型，强奸式得插入到故事结尾。

从故事叙事上来说，《大闹天竺》，嗯，怎么说呢——根本就没有叙事。

影片一开场，白客驾驶着飞行器驱赶王宝强，被打得只剩内裤，就雷到了时光。

《蜘蛛侠》中的绿魔，瞬间哭晕在厕所。

然后强行插入了孙悟空打到南天门，大战二货郎神和王祖蓝内裤版哪吒，最后被佛祖压在五行山下。

一来一回，时光感觉到智商受到了深深的蔑视和侮辱。

因为下午场，影院观众太多，不然真有起身离开的冲动。

紧接着，因为赔钱问题，白客胁迫王宝强保护自己，前往印度，可是黄渤饰演的反派，却派出两个走在人群中像灯泡一样的杀马特杀手，尾随追杀。

然后，一群人莫名其妙来到一个妓院一样的染坊，为了抓住他们，各国姑娘拿着刀剑长矛，一通乱打。

最后终于迎来了决斗，Boss是一个脸上没有褶子腿脚不利索但功夫极高的老头子。

王宝强被击落水中，不知道从哪TM抽出一根金箍棒，瞬间KO了BOSS。

然后就是感人至深的兄弟情感——原来白客和王宝强是失散多年的兄弟。

最后，二人在花果山见到了美猴王……实在说不下去了。

没有什么科班经历的王宝强，单单凭借自己的演出经历，过了一把做导演的瘾，可把自己活活做成了反面教材。

古装也罢，奇幻也罢，功夫也罢，冒险也罢，即便这些都能忍，但是动不动就出现的印度电影常见的集体歌舞，是怎么一回事？

我的天难道在印度拍电影就必须有带歌舞表演吗？

而且，可以看出，王宝强很有欲望扮演一回孙悟空。

因为在电影中，他的角色设定，从头到尾，就是孙悟空。

时光根本无法从专业的角度去评论这部电影，甚至，在某种程度上，它都不能叫做一部电影。

就像一部100分钟的网络喜剧，没有人物角色的冲突设置，没有完整的故事架构，更没有内核和立意——各种电影元素在小小的荧幕上纵横交织，杂乱无章。

任何时候的任何场景，都有可能插入进来其他的元素，就像凭空而来。

比如四人走不动了，突然就出现了一匹白马，再比如王宝强眼看要挂，突然就拔出一根棍子……也许本片最大的意义，也就是能让不明真相的观众哈哈哈一会，仅此而已。

然而，不同于舞台剧和小品的是，如果电影的意义只在于哈哈哈，那么电影这种艺术表现形式，还有没有存在必要？

四位演员，王宝强依旧卖力，卖力得打，卖力得跑，卖力得上蹿下跳，就是只“窜天猴”。

白客依旧干起自己的老本行，怪异的表情和僵硬的神态，夸张的表演完全没有脱掉网剧的影子。

柳岩依旧胸大，依旧妩媚。

小岳岳依旧耍贱，依旧卖萌。

这对cp从《全世界》闹到了《天竺》，说不定还要闹下去。

可四个人组合在一起，却变成了天竺取经的师徒四人——好尴尬。

虽然影片没有一点正常商业电影该有的优点，但并不表明，它没有任何可取之处。

作为导演，王宝强真的不称职，但是作为演员，他很有两把刷子。

这一点毋庸置疑。

而且，影片中的梗和招笑方式，确实有创新之处。

比如在影院，有两个镜头所有人都笑了——第一个，是白客眉毛被撕掉。

第二个，是两个人骑自行车栽倒在仙人掌丛中，互相拔刺。

但是，努力了并不能成为我们拍出一部又一部烂片的借口。

如果不专业，请让开，让专业的来。

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本来不想写影评的，好多粉丝看到我的朋友圈提到了去看《大闹天竺》，然后在刚刚沉溺于美剧《我们这一天》的鸡汤不能自拔的我，看了眼微信。

天了噜，36条消息都在问我怎么样......我还是客观的写个影评吧，⚠️是客观的。

说实话，看贺岁档的电影如果带着审美和脑子，那就是和自己较劲儿了。

所以，在进入电影院前，我是给自己做了思想工作的，千万不要认真，不要谈专业。

况且上午我们家老佛爷也去看了 ，我问“感觉怎么样？

”她说“挺好挺热闹的，不像上次看《神奇的动物在哪里》，这次我没睡着！

”听完，我放心的点点头，立马给约会对象发了信息“千万不要带脑子去看！

也不准问我感觉咋样！

新年就图个乐呵！

”然后，我们就愉快的卸下包袱去看片了。

据说，我们是在中国巨幕的电影院里，亚洲最大的银幕上看的王宝强的处女座。

《大闹天竺》的故事是以西游记唐僧师徒四人取经为蓝本，放到现代社会，唐森（白客）和武空（王宝强）是小时候的玩伴，两人的父亲（六小龄童和陈佩斯）是多年好友，过去的某一天，唐森他爹（陈佩斯）把武空弄丢了，他很愧疚。

多年后，在自己公司强拆的时候，发现了武空。

然后在临死前用让俩人去印度寻找遗嘱的过程去“度化”唐森、武空、朱天鹏（岳云鹏）、吴静（柳岩）。

从剧情上来说，把中国人耳熟能详，每年过年都喜闻乐见的《西游记》进行各种改编，同档期的有周星驰的《西游》系列；过去有刘镇伟的《大话西游》系列，叫兽易小星的小成本喜剧《万万没想到》也做过创新。

但是放到现代讲，这很可能是一件吃力不讨好的事情，尤其是对经典的改编。

稍有差池，一定是骂声一片。

很多人吐槽故事没逻辑，把神话放到现代讲，人物还有神通，你要什么逻辑啊。

对于故事本身而言，从商业贺岁片的角度，是没有太大问题的。

1、惊艳的开头，拖沓的中场，怀旧的结尾。

《大闹天竺》的开场，尤其是苏有朋推广《嫌疑人x的献身》，王宝强乱入说现在是大闹天竺时间，上大龙！

结果大家耳熟能详的中国电影集团国家广电总局logo的出现，增加了一定的喜剧性。

陈佩斯、朱时茂的客串；国剧戏骨林永健本来是军艺出身，演的满口东北方言的金角大王；岳云鹏招牌式的贱笑还是很受用的。

但是，从开篇到中场的近一个小时都是各种追逐打闹，没有适时的控制节奏，这大概是王导演处女作的最大问题。

结尾六小龄童出场唤起了很多人的怀旧情结，尤其是对故事的回忆，父辈的交情，虽然煽情，也确实抓住了观众的泪点。

最后有彩蛋，比如80年代的联欢会主创的表演，黄渤最后还贡献了一个笑点。

2、外行看热闹，内行看营销。

对于一个并不是专业学电影出身的武打演员，甚至是武打替身来说。

你不能指望着他向徐峥（上戏毕业）、周星驰（香港电影摸爬滚打多年）、邓超（中戏毕业）这些学专业的出身。

我们不能苛求的更多了。

看到豆瓣给的评分是3.8，很多人评价都是情绪化的，比如说王宝强借马蓉事件炒作，再比如不适合做导演。

我奇怪的的是，天朝的观众有着最大的包容性，各种烂片都能有票房，但也有着捉摸不透的是非观。

对于导演的专业能力，你不能指望一个演员的处女座就像电影学院学四年出来的一样。

导演还有一个功能叫“调度”，看到场面和各种不常露脸的老艺术家（作为差点儿成为陈佩斯老师学生的我，知道他的骄傲，一般人是请不动的），实力派演员愿意牺牲形象插科打诨，人气明星能够参与，王导演在调度上算是合格了。

植入广告这个方面，《变形金刚》都能看到伊利和美特斯邦威了。

王导处女座能把某品牌的避孕套植入到剧情里，也是没sei了。

我服！

3、贺岁电影，你就看热闹吧。

同档期竞争的还有演而优则导的周星驰。

就像当年《大话西游》并未被人接受一样，中国电影之路还需要探索。

对于这样一部贺岁片，任何用专业眼光去挑剔都是没意义的。

反正只要你笑了或者是哭了，哪怕出门就忘了剧情，对于王宝强个人而言，算是成功的。

白客在这部电影里得到了更大的空间，小岳岳还是适合说相声，柳岩毕竟是来过我校宣传，和师太同框过的漂亮姐姐没得说。

王宝强饰演的武空最后点出影片的主题“从小到大，我最讨厌的是抛弃。

”结合他的成长轨迹和个人经历，其实我们无需那么苛刻，一部武行演员出身拍的贺岁片处女作，至少我们感受到王宝强的诚意。

走出影院，我只评价了一句“王宝强真的是用它纯真的情感去对待一切，包括拍电影。

”最后，我觉得作为中老年妇女典范的我妈评价是最客观的——王宝强真有才，也挺能打，反正我看着挺乐呵，最后还哭了呢。

最后，贡献师太和柳岩姐姐的同框照～～～这是《大闹天竺》来宣传的时候～

烂片看了无数次，这部让俺第一次有被烂片烂到窒息的感觉😂看完就整个人都不好了，。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

武打设计挺棒的，隐喻的唐僧悟空，金角银角大王等也蛮有意思，中间笑了好几次，还算是及格的公路片呀，一水儿的差评一星我也是有点懵逼……不过，柳岩 岳云鹏的角色毫无意义，演技也尴尬，砍掉都没影响。

还有最后尾声部分，特技1毛，最最后部分花果山逼出尴尬癌！！！

但是总体来说，还是不错的贺岁片，王宝强一贯的搞笑风格。

宝强再出事的时候，我曾经说过:宝强之所以可以成为一个喜剧角色，是因为他本身给人的感觉是轻薄的，没有负担的，没有悲伤的，所以他在电影里遇到那么多惨事，他可以笑的出来，观众也可以笑的出来。

宝强出事以后，失去这个加持，无论未来他做什么搞笑的事情，大家都会这个人背后是有故事的，就笑不出来了。

因为他真的可以很难过。

宝强更适合当一个演员，我知道他想把饱满的色彩表现出异域风情，但是这种运用直接导致了眼睛很累，影响观影效果。

为了搞笑，几乎放弃了情节推进，情节结构不完整，而努力的搞笑，使得观众没有办法沉入，反而笑不出来。

最后向六小龄童的致敬太突兀，好像是为了这个点，强行改变剧情，违和感太重了。

我还是喜欢徐峥呀。

这部片子之所以遭遇到了这么大的反水，可能还是定位不准。

看片尾花絮这是一部正宗贺岁片，也就意味着男女老少爷爷奶奶爸爸妈妈兄弟姐妹都会进电影院一起看，但是片子中太多了有点涩的影射，菊花、屎尿屁，低胸，袭胸，十指相扣的基情四射，这些都不太适合带孩子一起看，我想这部片子带了孩子一起看的家长一定脚趾扣除了印度神庙。

沙丽打斗场面，有点乱，并不精彩，成龙也拍过类似的印度室内打斗，就激烈精彩有趣很多。

影片的确花了大价钱去印度取景，但是印度的大场景拍的镜头高取景不是很美，最后打斗的场景，我就一直在想这是绿幕拍的，还是实景拍的。

市井街巷追逐，应该是实景，但是情节有点单调。

山间坠崖那段，乌漆嘛黑，根本看不清人，莫非是绿布拍的用夜色作为保护色？

如果是实景那就太浪费了。

后来两人回忆兄弟情，灯光打地很一般，这段光影效果好的话，能产生化学反应。

看了这部片子，印度以后旅游就可以略过，人太多太乱，也算是值了。

片子的情节有点满，看的时候想起另一部西游滑铁卢的万万没想到，因为太想成功，所以可能忽略了故事连贯。

剪辑有点乱，处处有梗，但是还有些梗是未解之谜。

手表，怎么会在悟空手里？

我漏看了吗？

核桃上的哥哥是唐森刻的吗？

悟空的弟弟，到底是谁？

悟空怎么会从印度又回到邢台的呢？

---最后，多年后重看，竟然被兄弟情所感动了，其实这部片子的最大卖点是兄弟情。

赵英俊的《守候》唱出了王宝强对亲弟弟的情感。

让人发笑是件简单的事，也是极其困难的。

大年三十晚上，长达4小时的晚会，很多次我明明觉得自己应该笑的，可就是笑不出来。

看着大红大绿堆满高饱和色彩的舞美，听着强行插入的各种千年老梗，我忍不住在朋友圈开始吐槽，有朋友留言调侃说我是在发送实时弹幕。

后来想想，算了，毕竟吐槽很容易陷落成为吐槽而吐槽，堆砌情绪，失去客观，尖酸刻薄。

我突然很怀念陈佩斯和朱时茂，怀念不如相见，站在贴满贺岁片海报的电影院，我毅然决然避开了《西游伏妖篇》《乘风破浪》，欣然选择了有陈佩斯和朱时茂客串的《大闹天竺》。

听着身边的小鲜肉们兴高采烈念叨着周星驰、韩寒、吴亦凡的名字，热情地讨论他们之前的电影作品，我顿时有了一种众人皆醉我独醒的羞耻快感，为自己的少年老成在心里暗暗点赞。

看了不过20分钟，王宝强和白客正准备大闹天竺，我已经想大闹电影院去退票了。

当然了，看电影没有退票一说的，否则全国的电影院得倒闭一半以上。

想掏出手机刷会儿朋友圈或者玩玩游戏，又觉得手机屏幕发出的亮光会冒犯到身后正你侬我侬说着甜言蜜语的一对年轻情侣，也会干扰正在聚精会神听妈妈讲解剧情的小朋友的注意力。

自己买的票，哭着也要看完，我成功做到了。

任何电影都有一个内核，如同药丸，通过故事，给药丸包上糖衣。

观众乐呵呵地嗦舔着糖衣，一不留神药丸也下了肚，回家咂摸咂摸，内化于心。

应该说，这是所有文艺作品的标准范式。

即使是仅囿于逗人发笑打发时光的爆米花片，也从来不会把自己局限在只顾挠观众咯肢窝顺带着从口袋里顺走票钱的低级套路。

王宝强的目的更不止于此，他的成功经历本就是传奇般的存在，首次当导演，在《大闹天竺》中，他更想向观众传达自己对生活的认知思考和某种他认同的价值观。

《大闹天竺》的内核很简单，也很正确——钱不重要，亲情最重要。

这句话在电影快要结束时由主角直接说出来，听得我一愣神，这也太强行插入了吧，之前所有的大闹经历插科打诨毫无逻辑，完全在指向另外一个内核——啥都不重要，开心胡闹最好。

要不然，怎么解释王宝强和白客毫无愧疚地搞砸印度邻邦欢天喜地的婚礼现场？

怎么解释王宝强通过作弊赢得吃辣椒大赛冠军被发现后又是大打出手继续砸场子？

除非解释成「我弱我有理」，所以我不必对规则产生任何敬畏之心，也不必对他人充满同理心，凡事对我有利让我能开心就好。

《大闹天竺》是部公路片，甚至可以说是现代版的《西游记》。

《西游记》里，唐僧领着悟空、八戒、悟净、白龙马去印度求真经。

《大闹天竺》里，唐森带着武空、天鹏、吴静、还有一匹不知从哪里突然冒出的白马，去印度找遗嘱。

86版《西游记》在各个电视台轮播播出了几十年，无论是大朋友还是小朋友，对西游情节简直烂熟于心，《大闹天竺》直接套用，于是王祖蓝版哪吒强行出现，「大闹天宫」得以重现。

莫名其妙要去沙丽厂遭遇一群以吴静为首挽着布条荡秋千的惊艳姑娘们，「盘丝洞」得以重现。

吃辣椒大赛的主办方顶着牛魔王和白骨精的造型，于是「火焰山」得以重现。

到了结尾，六小龄童以美猴王造型现身，含情脉脉牵着王宝强的手向幸福深处飞去，这简直就是《西游记》本身了。

我完全可以理解，导演处处互文，向《西游记》致敬，可你拍的是《大闹天竺》，并不是新版《西游记》。

人物角色没有冲突，故事架构根本看不到，剧情推动不讲逻辑，东一榔头西一棒子，从《西游记》里敲下一些边边角角，闭着眼睛拼凑在一起，如果这也叫致敬，如果致敬是个人，他一定会感觉到智商受到了深深的蔑视和侮辱。

既然没有剧情，既然就是过年期间只图观众哈哈一乐，那我们可以再单纯说说笑点。

按理说，王宝强、白客、岳云鹏随便哪个单独站出来，就是行走的段子，不说话就能让人乐。

可在电影里，成功实现了1+1+1<3的效果。

笑与笑不同，有一种笑承认观众的智商存在，视观众的脑子为活物，呈现的场景或对话乍一看一听觉得很平常，再一回味，让人不禁恍然大悟捧腹大笑，笑过后五味杂陈。

还有一种笑，把观众当圈养动物，认为观众除了呼吸之外没有任何生命迹象，一切都是食物，只为果腹活命，满足最低级的生理需求。

因此，在《大闹天竺》里，我们看到的笑点是哪吒内裤上印个桃儿，终极杀手内裤上绣朵菊花，吃完辣椒嘴唇翻肿，胸口上烙个「我是狗」，讲个「亲爱的」的老段子……幸好，当这些笑点出现时，我身边的观众没有几个发笑的，更多的声音在嘀咕：这什么玩意儿？

我迅速从心底消除了对他们在观影时做出的各种不文明举动的嫌弃，对他们肃然起敬。

哦，对了，有个笑点还是不错的，白客被胶带粘掉了眉毛，真是万万没想到。

结果下一个镜头，眉毛又长出来了，速度真快。

《美人鱼》涉及到了拆迁，《乘风破浪》涉及到了拆迁，《大闹天竺》也以房地产商和钉子户的对抗开场。

坦然讲，我并没有指望这样的商业片能真正触及底层群体和权贵阶级之间的矛盾冲突，能在影片中出现这样的场景，即使一带而过或者仅仅作为故事背景，就已经很不容易。

毕竟，商业片还是要有商业票房回报的，谁也不希望不过审，投资打水漂，导演成了「地下导演」。

同样，没有真正的人物冲突没关系，没有真正的选择也没关系，看不到两难境地迸发的人性光芒也没关系，我所奢求的仅仅是讲个好故事，起码是个合情合理，令人信服的故事，从头到尾能串起来，而不是支离破碎的尴尬与无语。

《大闹天竺》全都完美避开。

与其当导演，王宝强更适合去竞争一年一度的晚会导演。

无论是对大红大绿颜色的偏好，还是含辛茹苦向观众喂食宁愿哭也笑不出来的笑料。

都很符合。

精彩影片一向体贴观众，即使全片一气呵成，但为了照顾观众膀胱，会忍痛割爱牺牲几个小片段作尿点。

这一点，《大闹天竺》更体贴，因为全片都是尿点。

还有一点，导演可能并没有意识到，喜剧的意义并不是简单的逗人笑。

大半夜恶心的睡不着觉得有公德心的我一定要给你们一点劝解，不管你身边的人对于宝宝王有怎样的迷思，请管住自己的腿，千万不要去看大！

闹！

天！

竺！

我原以为什么富春山居图、封神传奇什么的已经是烂片的极限了，看完天竺我真的要九十度鞠躬对以上两位导演以及演员说声对不起，原来还有比你们更烂的。

本片从开始到结尾演技最佳可能就是片头的小猴和结尾的六小龄童，从人物到剧情，硬套西游，笑点真的好无趣，low到炸，整部电影总结一下就是个玄幻搞笑武打类的寻亲节目，最后的硬转折加上硬是致敬美猴王也让人好像喉咙里塞了一只臭袜子一样恶心，实在不是我毒舌我黑宝宝王，看这电影耗费了我的耐心就像看了几千张刘宝宝的芭比天团系列一样多，而且是一个半小时连续不断播，真的看完你就想把眼睛抠出来拿王水洗一遍啊……再这么下去中国电影真是迟早要完！

以上都是我大半夜睡不着一个字一个字码的，愿大家引以为戒！