哥斯拉

采访手记：4月9日上午，在华纳兄弟片厂观看了半小时《哥斯拉》片花，并采访了导演Gareth Edwards。

不到四十岁的Gareth 看上去温和平易，在整天的记者车轮战采访中甚至依然保有新人导演的些许羞涩，说起话来也还是有英国口音，但已经不是那么明显，毕竟已经在好莱坞扎扎实实待了三年 。

视觉特效师出身，2010年他以一部极小成本的独立电影《怪兽》引起了好莱坞的关注，招之麾下一上手就是超级大片《哥斯拉》，中间飞跃了好几个数量极。

虽然并不是怪兽片死忠，但我对这位年轻的掌舵人和他的哥斯拉世界都充满了好奇。

问：我知道《哥斯拉》的剧本经过了好几位编剧之手，开发时间长达两年。

在剧本创作过程中遇到的最大的挑战是什么？

答：剧本方面的确遇到过很多困难，我想最大的挑战是，你可以创作一个很棒的怪兽类型片，你也可以创作一个很棒的人性的戏剧，难就难在把这两种拧在一起。

要把人物镶嵌在哥斯拉的大情节背景之中，让观众感到人物很真实，可以产生共鸣。

有时候要么观众对人物没感觉，或者人物形象非常老套。

所以我们花了很长时间去把握这个平衡，观众要跟随什么样的人物经历这么疯狂而英勇的历险？

最后我们落脚于一个家庭，一个十五年前被自然大灾难破坏的家庭，然后家庭中的父亲通过十五年慢慢发现真相，当年的大灾难并不是完全来自大自然，而是人为的。

最终儿子也参与了进来。

这就是我们电影的开始，父子在十五年后重逢。

既是父子之间想要接纳、回归彼此，同时又逐渐揭开事情的真相。

问：你之前在一个访问中曾经提到过，当时是关于你的第一部作品《怪物》，你说拍电影永远是进退两难的困境。

那么作为第一次在好莱坞工作的新人导演，和studio的首次合作感受如何？

会有压力或创作上的束缚吗？

答：的确是这样的。

我到现在也认为对于刚开始的年轻导演来说，如果一上手就是特别文艺小众的东西，并不是个好选择。

如果我说我不想拍出的电影被好多人看到，我一定是在撒谎。

然而我想可以选择的是，要么坚持做个人化风格的电影，努力使之流行；要么尝试做通俗流行的电影，但努力把它做得很个人风格化。

《哥斯拉》对我来说，就是后者。

和studio合作其实比我想像的要容易，传奇和华纳从未真正对我说过不，当我们尝试一些，比如跳伞那段戏，我以为他们会本能的拒绝，因为我的表达太抽象了，音乐也不是爆米花配乐，而且整个两分钟几乎没有什么剧情发展。

没想到他们却很喜欢，并且鼓励我做更多类似的尝试。

我也从中学到了很多，所以非常跃跃欲试再拍一部。

我想并不是studio只追求票房而不想拍伟大的电影，只是拍伟大的电影非常难。

但如果他们看到了比如《地心引力》、《第九区》这样的片子，他们也很认可，很想让所有人都能看到。

我对未来也很有信心。

问：所以会有续集吗？

你有没有特别预留一些情节内容，专门为续集做准备的？

或者我们会看到字幕后面的彩蛋之类的？

答：不会啦，我们在一次会议中讨论过，我个人比较反对。

因为一部电影应该是完整的，从哪里开始，到哪里结束，是有它自己的逻辑的。

如果它足够好，人们自然会期待再看一部，而不是单纯搞一个彩蛋来吊胃口。

我们也不能很自大的以为所有人都会爱上这部电影，自作主张开始准备续集，就让我们先去看看观众到底是否喜欢它吧。

问：电影中有一场戏，就是刚次提到的他们从飞机上跳伞，背景音乐用了《2001:太空漫游》的音乐，你在拍摄《哥斯拉》之中有受到这部电影的启发吗？

答：当然了。

我不知道谁能看过《2001:太空漫游》而不被启发啊，这差不多是我看过的最伟大的电影之一。

我们剧本上写到这群人跳伞的情节，我其实还挺担心的，因为我可不想做成很俗套的那种爆米花电影桥段，那种要是没拍好会很尴尬的，我想要找另一种完全不同的方式，更艺术性的。

我晚上工作的时候一直都会放音乐，当我再构思跳伞画面的时候，这首原声突然响起了，然后我一直循环播放，放了好几个小时，在这同一首歌中来回踱步，把这场戏前后所有的镜头都想通了。

我自己非常满意，就先以此做了一个动画的片段，拿给studio看，市场部的人都很喜欢，说可以拿出来直接做预告片了。

其实在创作的时候，我并不觉得这里会是一个特别的记忆点，但好像大家都对跳伞这段印象深刻。

问：我还注意到电影中运用了很多红色，用的非常好，又美又醒目，而红色在电影中是往往很难把握的一个颜色，具体谈谈关于红色的使用？

答：嗯，你不说我还没有仔细想到这个哎。

也许可能是我们在色谱上的选择本身就比较有限，哥斯拉大概就是黑色与绿色两种结合，绿的互补色就是红，如果要想在这种背景色下突出，红色是最好的选择。

而且心理上红色会造成一种恐惧感，比如流血，而且片子中有很多警报灯啊之类的，本身就是红色的，当人们看到一切都变红了，就会感到有什么特别糟糕的事要发生。

所以这种处理可能是潜意识的。

但颜色的选择对一部电影来说非常重要，颜色可以是非常有利的武器，去勾起观众深层次的共鸣。

问：可以分享一些拍摄中和演员合作的趣事吗？

答：从演员阵容来说，我真是太幸运了。

这种级别的卡司一般是为奥斯卡电影准备的，却能参演到一部哥斯拉电影里。

我想主要一个原因，是他们和我一样认可这部电影在“哥斯拉”抛开娱乐层面还能有自己的份量。

电影中有不少很感人的瞬间，哪怕我都看过几百遍了，但每次看到他们的表演，还是会有所触动。

在好莱坞，有些演员是这样操作的，拍一部严肃电影，拍一部娱乐大片，再拍一部严肃电影，再拍一部娱乐大片。

但我跟我的演员们说，你必须把这一部当作你的严肃作品，别把它当作票房丰收大片来看。

他们接纳了我的建议。

问：像Bryan Cranston这种电视剧大热门明星，会不会担心他太有辨识度，会让观众出戏？

答：不会呀，因为他之前是秃头的疯子（哈哈）。

我一开始还没有太意识到Bryan有多红，直到我们一起去comic-con的时候，人群简直把我们吞没了。

我当时觉得作为电影工作人员好幸运啊，没人认得你是谁，如果是演员的话，随时随地都会引人注目，这其实是非常大的代价。

Bryan是我遇到的最风趣的人，他可以从严肃的对话中突然插进一个笑话，然后两秒钟之后又回归严肃深情。

问：在这部电影中，你觉得“哥斯拉”本身也是一个角色吗？

还是仅仅作为对人类的一个巨大的威胁而存在？

答：我想最后他还是成为了角色。

观众对哥斯拉的认知，应该跟我们开发故事的历程是一样的。

一开始，只是把它设置成你说的这种威胁，等我们具体再塑造它，视觉化它，然后尝试了各种行的通或行不通的事之后，我们开始有点关心它了。

我想哥斯拉就像一个反英雄，它所做的一切既不是为了帮助你，也不是为了伤害你，你对它来说其实无关紧要。

而你却不自觉的有点喜欢上它了。

它当然在电影里是很可怕的，但就像小孩子对《星球大战》中黑武士的爱不比对天行者的少一样。

人们不是因为恨哥斯拉或者讨厌哥斯拉而来看这部电影的，事实上，他们喜欢它。

问：至少是对它很好奇。

答：它有点像个威权人物，我们要仰视它。

问：哈哈，视觉上和精神上都确实要仰视。

另外我很惊喜，我在片花里看到了第二个大怪兽。

它是谁呢？

答：我不想剧透太多啊，不过另一位也是像哥斯拉一样从远古时代就存在了。

问：他们的关系是敌对的，对吗？

在我看来像是哥斯拉在捕猎它。

答：这些你看到完整版电影就知道啦。

我觉得非常难的是为哥斯拉和它之间找到一种角色关系，而不仅仅是让观众看到两头大怪兽登陆了。

问：像去年全球大卖的《环太平洋》很明显受到很多日本漫画和亚洲文化方面的影响，你在创作《哥斯拉》的时候，有没有受到这方面的启发？

答：有一部我们经常参考的就是《Akira》，这也是我最喜欢的电影之一，真是有史诗感。

我们也想尝试类似的风格，在影片中感受世界之宏大，当然我从没想过要去和《Akira》这样伟大的电影相比。

另外，虽然不是直接和《哥斯拉》相关，但我个人非常喜欢黑泽明。

坂野義光是我们这部片子的执行制片，他执导过《哥斯拉对战黑多拉》，更重要的是他曾是黑泽明的导演助理。

有时候他在现场会说起黑泽明，然后我们这帮人全体闭嘴，就静静得听大师的故事。

我很喜欢旅行，去过日本，泰国，柬埔寨，香港等等，我认为最接近幻想电影或科幻电影的地方，就是去一个完完全全不同文化的地方，那对我来说就是亚洲。

《哥斯拉》一做完，我就打包订票去亚洲度假，与我生长环境完全不同的国度，往往最能给我带来灵感。

问：如果一个观众从来没看过任何一部哥斯拉电影，对怪兽类型片也知之甚少。

他们可以对你的这部新作抱有怎样的期待，你会对他们说什么呢？

答：如果你从来没看过哥斯拉电影，如果你从没关心过哥斯拉，如果你甚至不知道哥斯拉是什么，那这部电影就是为你而拍的。

我非常愿意为粉丝拍一部粉丝电影，但更重要的是把不是粉丝的观众，变成哥斯拉的粉丝。

况且，已经有很多哥斯拉粉丝电影了。

你不带任何预设的来看这部电影，希望你能跟随我们的故事，它和其他哥斯拉系列并不相关，它有自己的世界，希望到了影片最后，你会理解为什么其他人这么迷哥斯拉，并且也开始喜欢它。

补记：上周末去看了《哥斯拉》首映，实话实说，并没有在华纳看的那半小时片花精彩。

感觉问题根源还是开发过程中编剧换得太多，剧本里的气脉是断的，分场特别凌乱。

当然CGI质感没话说，做视效的小伙伴都燃死了。

而且应该全球票房还是赚大钱的，北美首周末票房已经突破9000万美金，这在今年新片开画的成绩中仅次于美队2，比去年环太要强太多。

至于这位史上营养最好的胖斯拉，的确像导演Gareth说的那样，是一位萌系反英雄呢(或者是怪兽界计生委主任）～

哈哈哈哈哈哈我真的要给这部电影一个好评，因为它的节操实在是太碎啦哈哈哈哈哈哈这个故事讲得是绝命毒师heisenberg跑到了日本当起了核能科学家，赶上他工作的核电厂莫名给震塌了，她老婆也死了！！

从此之后就很萎靡！！

毒也不卖了活也不干了！！

跟神秘核能研究杠上了！！

他滴儿子不爱搭理他！！

回了美帝和老婆孩子住在旧金山，才刚从军队放假回家正要和老婆上床得瑟的时候！！

坐我旁边那个小P孩非常YD的嘿嘿笑了两声！

然后他爸狠狠的嘘了一嗓子！！

那小孩还拨拉我一下，说姐姐你看呀！

他爸死瞪他一眼！

说给我安静！

然后我就很奇怪，这片不是PG13吗，这小孩也就四岁，嫩么进来的！！

不过这不是重要的！！

重要的是在就要两口子去嗯嗯啊啊的时候！！

接到了个电话，说heisenberg在日本被逮捕了！

原因是意图闯荡核泄漏隔离区！！

这儿子只好苦逼的飞到日本去保释他老爸！！

俩人还吵了两句！！

他老爸看见他吧，也没别的什么叽歪，上来就开始讨论学术！！

儿子这个学渣显然被他学霸老爸的精神已经挤兑疯了，各种你自己过吧我可不认识你的表情！！

然后他老爹说了句很玄的话，就把学渣儿子给勾回来了：说俺感觉有那么两个生物，在talking！

是真的在对话的啊！

儿子基本是抱着我就坐等你打脸的心态跟他老爸也闯了一次隔离区！！

他老爸真勇士，在隔离区把防毒面具给摘了！！

然后说了句：么事了，这里已经木有核了！

然后他俩刚开始探险还挺顺利！

但！

我旁边的小P孩又嘿嘿笑了两声！！

我立马感觉剧变在酝酿！！

果然！

这次爷俩一起被逮起来了！！

可这次居然木有关进警察局，而是直接关进卫星城的一个试验田了！！

然后老爹就在一间小仓库里对着一个酷似罗家英似的人物发飙！

说我不稀得跟你废话！！

你找我儿子来！！

我要找我儿子！！

我不想跟你说话！！

你把我儿子喊来，我要跟他继续掰扯核能！！

罗家英居然没絮叨！！！

节操呢！！

===============以上你觉得还挺正常的吧，扯淡的就要来了=====就在这时，那个研究所在监控的一个神秘物种苏醒了！！

这个物种上半身是恐龙时期的鸟儿造型，下半身是女人的大长腿！！

她的特点我总结了一下，有四个！！

1. 脚步很重！！

明明属于鸟类，居然落地时没有一点轻盈的姿态！！

落在房子上，房子炸了，落哪哪停电！！

（好像也不全是，没搞懂，可能不是被动技，只是有几率发动的特定技能而已）2. 超能吃！

两个小时！

从头吃到死！

死前还为了吃的跟哥斯拉干了一仗！

3. 易分心！！

别人一点响动她就很注意，容易受惊（精）！

4. 这个是最吊炸天的技能！

就是她设定好的路线，绝对不改！！

比如你要去饭店！

然后你的面前一堵墙！

你怎么办！

正常人都是绕着走对不对！！

这个鸟兽不是酱紫的！！

她要把那堵墙打穿！

然后沿着既定路线走下去！！

这就是她的吊炸天之处！！

她还有个老公！！

俩人体型很悬殊！！

但生物原理很简单低端链条！！

基本就是哺乳动物的翻版！！

比如他俩都靠吃核垃圾补充体力！！

比如俩人见面还要亲亲蹭蹭！！

再比如俩人还有个在襁褓中的孩子！！

啊不，是一堆！！

然后这两口子都是饿死鬼超生！！

四处找吃的！！！

最后找到了三藩！！

找到了中国城！！！

看到中国城上挂起的一排红灯笼！！

俩人开心的玩起了吹灯笼！！

看谁一嗓子把灯笼绳给吹断咯！！

哈哈哈哈哈这些都是YY滴！！

实际上是大boss粗线鸟！！

=======最没节操的龙鸟大战=======首先说一开场这哥斯拉就是个诡异的形象！！

跟那个一直吃的碧池相比可是太gentleman了！！

那个碧池不是只要挡路的都要死吗！！

人家哥斯拉从亚洲游到夏威夷！！

夏威夷领海里有个航母！！

按那碧池的逻辑绝壁这航母非要捶烂了才肯走！！

可人家哥斯拉从下面潜走，直接绕开了航母，留一船人吓尿！！

在夏威夷那个地方，碧池一直顾着吃哥斯拉就不知为啥开始打灰机。

（没记错吧）是真的开始打灰机，把灰机给甩到海里了！

然后碧池吃完了就去三番方向了！！

哥斯拉在夏威夷吼了几嗓子也去三番了！！

碧池就开始在三番啃楼嘛哥斯拉也没闲着，跟那瞎逛！！

一会儿要把大桥拱了，一会儿又不拱了，跑去拱人家航母和军舰！！

看到这我才发现，尼玛这是发情呢吧！！

正跟这骚着呢，人家碧池找到老公鸟俩人贴面爱爱鸟从这开始哥斯拉突然不发骚了，开始要暴打这对狗男女！！

男票这时问我：诶，他们仨怎么打起来了捏！！

我说：是因为抢食吃吧！！

男票若有所思的说：恩。。。

为什么不是抢女人！！

先是那个老公跟哥斯拉打！！

哥斯拉给它捶的够呛！！

眼瞅着就要推倒狠操直接口爆的时候！！

碧池冲上来开始打哥斯拉！！

两口子出马，一个顶俩哥斯拉很快就被干晕了！！

是真的快晕了！！

人俩口子本来就要打算去继续找吃的时候！！

人类，确切的说就是那个学渣儿子，干了一件特损的事！！

尼玛把人家襁褓中的孩子给炸了！！

之前人类一直在干啥呢？

就是在shocking！！

各种被虐被蹂躏，人家三个怪兽开始打架的时候！！

人类连个方针都没讨论出来！！

人家等不及你人类了，爱咋咋地吧！！

我哥斯拉就先把这对狗男女撂倒再说！！

我哥斯拉哪点不如人啊？！

要身材有身材，要长相有长相，浑身充满肌肉，目光炯炯，体育全能， 骚到没朋友！！

恁么我就没老婆！！

在我跟前秀恩爱的，都！！

得！！

死！！

那个学渣儿子，仿佛就像一个一直想挤进怪兽圈的小粉丝，各种接近怪兽团体，可那仨人打架根本不搭理他啊！！

于是在一个不平凡的夜晚，这位小粉丝气急败坏，突然想到了炸人家孩子这个万年损招。

哥斯拉，被女神和女神的屌丝老公狠操之后万念俱灰，竟在这时和粉丝小哥产生了奇妙的化学反应！！

只见哥斯拉满怀意味的看了小哥一眼，就淹没在了阳灰堆里。

然后小哥就灵泛的跑去炸摇篮了！！

学弟，哥只能帮你到这了！！

一直到最后的最后，哥斯拉好不容易终于雄起一把，雷神上身，浑身充满了性感的典礼，连尾巴捎都风骚的带电！！

之前他就冲碧池放过电！！

可碧池只是受了轻伤！！

这会儿哥斯拉终于发动超强电力把两口子一起弄死了！！

到了天亮，哥斯拉满脸土的苏醒，又意味深长的看了一眼愚蠢渺小的人类，然后！！

我以为他要去找吃的了！！

嘿嘿，跟我抢饭吃又秀恩爱的狗男女总算被俺搞死！！

但是他又做了一件特别特别没节操的事！！

那就是！！

他又游走了！！！

尼玛，你不吃点什么真的好吗！！

你不找吃的你跑三番来打碧池干神马！！！

原来你这次来只是为了痛扁碧池的吗！！

难道这个碧池是你的心中所爱！！

15年前你在菲律宾发现她的小外情，一怒之下给小三揍死，现在小碧池又来美国找小三了！！

这次你跟过来俩一起打死的节奏吗！！！

好吧，上面全是吐槽。

正经的说，我感觉有出第二部的可能。

文戏太多，打戏太少是个大问题。

关键是打就打了吧，还没怎么打爽。

人家怪兽打架恁么总找人口密集地带呢而且人类好像总觉得这几个怪兽是要打自己，其实谁也没搭理你小虫子，搞得自己还像蚊子一样。

但我太爱哥斯拉！！

哥斯拉一生推！！

（推不倒。。。

）

文/梦里诗书 倘若你对电影《哥斯拉》的期待一同《环太平洋》令人血脉膨胀的怪兽大战，那么你的失望和你的期待一定会成正比，强差人意的电影特效，过多美式英雄主义和情感线路的交织，令人分不清这样一部以《哥斯拉》命名的的电影究竟谁才是真正的主演？

哥斯拉这一经典的怪兽形象，已在电影银幕中走过了60年的沧桑岁月，这个最早起源与日本的电影形象深层次的说其代表着当年深受核武放射源毒害日本人对核能的畏惧与对人类文明的沉思，但日本电影限于岛国和特效的局限性，明显不够哥斯拉这只巨兽闹腾，甚至玩笑之言日本若真有奥特曼和怪兽，这个国家至少应该被毁灭了上千次，所以1998年《哥斯拉》首次以美国电影的身份搬上好莱坞银幕，而沉静十年后今日《哥斯拉》的在度来袭，核能的话题一直同这只庞然巨物形影不离，但就这部新作而言，导演耗用了电影近乎四分之三的时间来讲剧情，完成度上却明显新意不足，关乎核能的话题浅尝即止，一笔带过，却耗用了大量的时间在家庭情感的纠葛与个人主义的展现上，哥斯拉出场的画面总和据个人估算仅在十分钟左右，一部两个多小时的中长篇电影，庸长无味的亲情秀和其对哥斯拉镜头的吝啬，不禁令人感概这究竟是是一部怪兽电影，还是一部美式情感肥皂剧。

宣兵夺主的剧情倘若能拍出深度，拍出真知，其实倒也不失好莱坞大片本色，在98版的《哥斯拉》里电影人物同怪兽之间的把控是近乎平衡的，不仅看哥斯拉打的过瘾享受荷尔蒙带来的刺激，而通过诸多小人物真挚的情感展现同样不失亮点，但在这部新作中失衡的戏份比例，导演在人物情感上同样没有能交出一份令人满意的答卷，个人英雄加子承父业，亲情温馨的家长里短，在当下近乎任何一部美式主旋律电影中都能找到身影，了无新意的剧情居然还拍成了加长版。

电影四分之三的时间里都耗在了这无味庸长的感情戏里，且在逻辑关系上同样经不起推敲，仅是保持在了好莱坞爆米花电影的水平上，而好莱坞诸多巨星走马观花式的亮相，令人感觉也真的就是如同路人甲友情客串了一把，根本没能展现其演技便已是匆匆退场，电影也唯有在最终决战上能令人提起精神，哥斯拉变身奥特曼力战两蟑螂的战况是这部电影个人感觉此片的唯一看点，只可惜也仅仅是草草收场，另外导演你把曾在各路电影里高大上所向披靡的美军在《哥斯拉》里拍的这么渣，居然还用机枪扫哥斯拉，莫非导演还有高端黑美军的深意？

深表钦佩！

剧情上没拍出《末日危途》的深度，特效上又没能拍出《环太平洋》的震撼，整体成片尚不及98版《哥斯拉》，本末倒置的怪兽灾难电影，实难附佳音。

（转载须注明：原作者梦里诗书）

怪兽片，通常是以两种视角去讲故事。

一种是类似《环太平洋》那样以战争的宏观角度去讲述。

时间跨度较大，电影的重点放在人类与怪兽的搏斗之上，观众得到是爽到家的视觉体验，但观众没有想过，环太平洋里也是死了千万人的，每次kaiju入侵，也是会有很多人遇难，也是会有一只大脚缓缓从摩天大楼窗前走过的恐怖画面。

因为观众看的时候不会在乎这些，因为环太是“大”的视角，人类与怪兽看起来实力相差并不大，你并不会觉得怪兽有多么的压倒性的恐怖力量，所以这些“小”故事你压根就不会在意，每一秒都打毁一座楼，哪有那时间去思考楼里死了多少人。

另一种则是像《科洛佛档案》那样从一个或者几个人的微观角度去讲述，这是种类似灾难片的叙事手法。

重点在于对怪兽的塑造，从人类个体的角度去看，怪兽显得更加可怕和惊悚。

人类在它面前就显得更加无力绝望。

这样的怪兽片重点在于营造一种较为真实的观感，因为故事一直跟随着几个普通人在走，时间和空间跨度也远比前者小，观众的欲望也不再是“战胜”怪兽，因为在这个“小视角”的故事下，观众的欲望变成了“求生”再看看哥斯拉：视角选择的颇为奇怪，像是卡在了两者之间。

你说是“大视角”，偏偏每次却都是以神龙见首不见尾的手法去拍摄哥斯拉和muto。

你说是“小视角”，可全片不停地在用战争格局的套路去表现，故事不停地在全球各个国家切换。

这是一次独立电影导演于好莱坞制片商碰撞后擦出的两难选择。

因为商业大片的考虑，选用了一个“大视角”背景去铺垫故事。

但又因为导演本身能力和偏好问题，每次怪兽场景时又用“小视角”去表现。

（导演的上一部作品《怪兽》便是同样的手法）导致电影落入了个奇怪的位置，你说是宏观的特效大片吧，打的不爽，你说是微观的惊悚电影吧，却在时间和空间上不停的把故事和情绪给你断掉。

最后哪一边都没有做到极致。

视角选择的不妥，除了让哥斯拉陷入了一个“既不像爽片也不像惊悚片”的尴尬境地，也让影片中所有人类角色与故事联系变得松散。

在“大视角”怪兽片当中，政府军方或者带有英雄色彩的主角会与故事关键点直接挂钩，在“小视角”的怪兽片当中，剧情是“活下来”，虽然弱小，但主角也会与故事关键点直接挂钩。

而哥斯拉这样“大视角”穿插”小视角“的方式，故事的叙述者变成了以渡边谦代表的军方群体，和作为个体主角的亚伦两方，结果便是两者对电影整体的影响力互相削弱。

再加上哥斯拉剧情经过改造后，完全变成了怪兽之间的争斗，人类对故事更加没有决定性作用，所有人类角色甚至主角都像是来打酱油的，无论谁都好像与主线剧情没什么必要的联系。

使得故事一定程度上沦为了纯粹的“奇观赏”，怪兽入侵城市这个哥斯拉的最大亮处，却似乎变成了唯一可取之处。

ok,看完收工，谁都别想堵住我剧透的嘴！

剧透好啊，降低预期到合理水平，健康心态观片。

1，期待老白的就省心吧，预告又是一出欺骗性营销，老白就是一打酱油的，而且落魄苦情样很有筚路蓝缕的乡镇企业家风范；2，军方背景啊。

这年头，电脑啥做不出来？

比豪气就看看谁家制片厂军车随便一拉一长队了；3，震撼场面让人等了太久，相比下《环太平洋》就是上来就副歌段落的实诚作品啊，而且终于等到巨兽对战时候居然欲擒故纵调戏咱，镜头转开哎哎就不让你看但撩人也要有个度好吧，第二次又这样的时候我就有点急眼了：这跟当年眼珠子都等爆出来了结果男女主角刚倒床上，镜头就焦段一拉到床前烛光的激情戏有啥区别啊！

4，当然，真打起来还是挺震的5，全城撤退疏散还在写字楼里办公的同志们，是地产广告界的壮士们吗？

6，3D临场感一般。

估计换2D效果也差不太多。

倒是要挑个音效好的影院，低频爆棚，杜比的音响都干得吱吱响；7，话说人类真逗比啊，人家打架插不上啥手，在这点了个炸弹结果过会一看不好要炸着自己，然后又急吼吼去拽回来拆弹。

而整个过程中打架的压根就没正眼看这瞎帮忙活的一眼；8，对了最重要的，哥斯拉是好的，长得也像个忠厚大狗，而且被错怪错打也不还手，一心咬坏人，打完了趴地上睡了会就走了，让人想到《阿尔卑斯山少女》里那个爷爷家的圣伯纳，很想拍拍头说“Good dog, good dog”9,其实也不一定有好坏一说，要是几个乡里娃在蚂蚁窝上打架滚得一身泥，砸的蚂蚁们四散逃窜，最后打赢了的那个混小子拍拍土回家吃晚饭去了，蚂蚁们也会在后面热泪盈眶得呼喊：“他拯救了我们”吗？

10，还不错吧，只是看完没有《环太平洋》的兴奋感。

因为冲击性场面不那么多，也因为无力渺小感过强了点，而《环》，则是大跃进式的人定胜天，当然热血沸腾太多了。

首先，任何怪兽电影都有一股蠢蠢的气息。

绝对不能带着批判的逻辑思维去思考这个电影的，完全经不起推敲，一碰就碎。

但是大家喜欢这些“蠢”片的原因就在于能看到怪兽打架。

但是这部电影的怪兽羞羞答答开场了老半天了也没有一个正脸。

好不容易3个主角汇聚一堂准备大开杀戒的时候又起了大雾（别啊）。

当哥斯拉准备打开杀戒的时候那个地铁门关起来的镜头立刻引来了观众一篇嘘声：“no!!!!!!!" （到底行不行啊！

）怪兽电影的重点应该是怪兽，而不是和怪兽相关的人类。

《环太平洋》就是非常典型的成功案例。

人类的戏份不大，而且有极其过瘾的巨型机器人提着货轮狂抡巨型怪兽的场景。

这个片子要不好看也难！！

（有这些谁还在乎那个“为什么不早点用剑”的问题啊！

）而《哥斯拉》呢？

羞羞答答的把怪兽请出来后大家都期待他们来个3P。

结果等到的是下巴脱臼的男主角的各种特写！

＃老子要看怪兽打架不是下巴脱臼的男主角！！！

＃当那句”Let them fight"的台词出口的时候，场子里发出了一阵欢呼！

要是有过瘾的怪兽群P场景，那么电影的脑残剧情也不会如此扎眼了。

例如核废料库被挖了个大洞居然没人知道，核弹几个士兵轻松的扛走还一路小跑，有时间扛到海边没时间找个撬棒把核弹的舱盖打开。。。

嘈点太多了！！！

而且，开头那一小时在日本拍的，怪兽起飞的时候我觉得这时候应该是奥特曼出来的桥段。

男主爬出吉普车，拿起棒子一声“变”。

奥特曼从天而降，和怪兽展开肉搏拯救日本民众。

＃不止我一个人这么想吧？

＃反正，重点搞错的哥斯拉看完后还是一阵痒。

挠了半天没挠到点上真是比不挠还糟糕！！

从1954年到2004年，日本东宝株式会社共拍了28部哥斯拉电影，令这头破坏力惊人的怪兽成为日本文化长盛不衰的象征之一。

哥斯拉与大洋彼岸的美国渊源颇久，早在1956年，好莱坞就把54版《哥斯拉》配音后，与新拍的美国内容剪辑在一起公映；60年代哥斯拉与金刚战了一回，坊间谣传，在美日不同的结局中，双方各胜一场；1984年《哥斯拉归来》也被好莱坞重制后以《哥斯拉1985》之名上映，票房不赖。

哥斯拉热潮得以席卷北美，更大的功臣是电视网。

包括哥斯拉在内的一大批日本怪兽影视作品，最早于六七十年代通过美国电视网与东宝的合作进入北美市场，培养出整整一代怪兽片死忠，其中包括《环太平洋》的导演吉尔默·德·托罗。

事实上，德·托罗曾认真考虑过要执导一部哥斯拉电影。

70年代以来，漫威、黑马和IDW等漫画公司都刊载过以哥斯拉为主题的漫画。

1998年，好莱坞有了自产的哥斯拉电影，这个大尾巴登陆纽约疯闹一通，卷走了令人咂舌的票房，但由于造型、习性、生理特征均背离经典太远，被粉丝嘲笑为大蜥蜴假扮的冒牌货。

该电影衍生的动画版多少回归了日式设定，赢回了一些粉丝的尊重。

而2014版的新《哥斯拉》有望彻底一雪前耻！

加雷斯·爱德华兹名列导演席就足以给我们吃颗定心丸。

此君是日版《哥斯拉》的超级粉丝，他在2010年以50万美元超低成本拍摄的《异兽禁区》，展示出对怪兽电影非凡的热爱和掌控力，从而被传奇影业相中，担起复活哥斯拉的重任。

他在《异兽禁区》的DVD花絮中直言不讳：“这部《哥斯拉》就是拍给粉丝看的。

”此版《哥斯拉》并非续集，而是“重启”，与“98年之耻”的决裂非常显著。

哥斯拉的诞生不再诉诸过时的核子试验，而与时下热门的环保议题挂钩，美国政府刻意隐瞒其存在，并试图用核子武器秘密消灭它，平添一缕阴谋论色彩。

整体而言，影片是一则“人类想控制自然，遭到无情惩罚”的警世寓言。

几款灾难片风格的预告不断揭示，哥斯拉是一个模糊了正邪立场的角色，它率领自然军队逆袭妄自尊大的人类。

在这天谴般压倒性的力量下，不复见前集导弹击毙哥斯拉的狗血设定，人类军队就像《2012》中面对末日一样毫无还击之力。

与哥斯拉势均力敌的是两头代号为MUTO1和MUTO2的巨兽，其造型融合了《异形》和《星河舰队》中虫族的灵感，人类的栖息地将成为异族厮杀的擂台。

新版基调非常严肃，一扫前集的卡通味，不过也有些微妙的致敬，比如角色对着哥斯拉掀起的汪洋狂潮惊恐尖叫的画面。

2004年，哥斯拉在日本度过了50岁生日；2014年，它的60岁的狂欢派对搬到了美国——确切来说，是美国为主的全世界，电影中的场景包括日本、菲律宾、夏威夷、美国中西部以及旧金山等多个国家和地区，多达95个之多。

故事从1954年哥斯起源开始回溯，以1999年日本核电站的神秘灾难为引，最终引爆2014年的咆哮来袭。

时代背景和地理位置的变迁，再现了60年来哥斯拉以一个文化偶像的姿态走向世界的步伐。

在拍摄50年代画面时，影片用一种复古的色调作为致敬；新哥斯拉的外形大幅度参考了50年代本尊，全身遍布触目惊心的累累疤痕，暗示其受到的创伤（从老版的核爆隐喻换成了人类对自然的摧残）；其脸部的设计融入黑熊、猛犬和鹰的灵感，使之凶悍又高贵；连怒吼声也转制自54版音轨，经过润饰使之更接近生物器官的发音。

最令人惊喜的是，出演过54版和之后多部续集的日本演员宝田明将在新版客串。

新版的海报和预告片在哥斯拉的老家日本引起了反响，大部分影迷持乐观态度，称赞新哥斯拉“很帅气”，“有一双哀伤的眼睛”，“前所未有的强悍”，“复原了昭和年代的特色”，并且“比那个吃金枪鱼的（98版）强多了”，并且为日本10年没有拍哥斯拉感到失望；不满之处主要集中在，哥斯拉依然只是个冷酷无情的毁灭者，毕竟在日版中，哥斯拉有养育幼子、父慈子顽的萌欢时刻，有与怪兽岛小伙伴的追闹嬉戏，得胜时嚣张跋扈，短暂落败时意气消沉——它更像一个有血有肉的角色，而不是只懂掀汽车、砸楼房的拆迁工。

当然，美日哥斯拉最大的分歧——用CG还是由演员身穿胶皮扮演——在新版越发凸显，那些特摄的狂迷者会拥抱电脑像素拼贴出的哥斯拉吗？

新版会以开放式作结，本来这是所有怪兽电影约定俗成之举，但爱德华兹透露，他确实想以此为续集铺垫。

关于续集比较原始的计划是，重现日版中篇幅不少的怪兽岛，展现许多怪兽大乱斗的壮观景象；一个更狂野的念头由吉尔默·德·托罗提出，他对把哥斯拉加入《环太平洋2》表示出极大的兴趣。

当然，上述构想被纳入议程的前提是，这个107米高的大块头能在今年暑期影市摧枯拉朽，横扫群雄。

（文/方聿南）

我们东北有一道名菜叫一锅出，一般就是把排骨、豆角、土豆以及若干主食（主要是大饼子）做在一起，菜在锅底炖，大饼子在锅沿上贴。

各种菜用铁锅炖过，味道互相融合在一起，卖相也好看，可谓是色香味俱全。

话说回来，这道菜看似做着简单，但也不是谁都能做的出、做得好。

记得看加里斯 爱德华斯的第一部电影《怪兽》的时候，就觉得这导演确实挺独树一帜的，把一个小成本怪兽电影拍的那么的……文艺。。。。。。

荒芜的公路，废弃的小镇，孤独的男女。

如果摄影再好点，并且是黑白片的话，我没准会以为是文德斯电影呢。

可惜的是，虽然和一般意义的怪兽类型片不同，有所创新，可还是不好看。

原因无他，剧情太浅薄了，导演太急于卖弄镜头语言，却忽视了基础——故事，情节，以及表演。

于是那部《怪兽》也只是徒具其表，不伦不类了。

这次的《哥斯拉》相比预算多了许多吧，又有大牌明星压阵（虽然便当领的都挺快，尤其是比诺什阿姨），可还是不好看。

原因也是无他，四个字概括：不伦不类。

虽然说对约定俗成的类型片突破值得嘉许，可至少得有个主题吧，有个重点吧？

也许是因为预算暴涨的缘故，导演野心大大膨胀，一股脑的把N种类型片的元素，不，干脆就是把部类型片直接一锅出了。

怪兽电影，特摄片致敬，美式主旋律征兵片，还不忘时不时的插一些导演自己喜闻乐见的文艺片元素，很可惜两位男女主实在不是文艺片的料，演得那就一个渣啊。

一锅出之所以好吃，就是不论排骨还是土豆豆角抑或别的肉、菜，经过精心烹制之后，每种材料既保留了自己的香味，又能相互融合。

如果经过2个小时的一番乱炖，排骨还是排骨、土豆还是土豆、豆角还是豆角，非但没融合，反而让食材本身的味道也怪模怪样了，那岂不就是做夹生了？？

还有些小情节。

比如说，无论是前期宣传还是预告片，都大力表现老白，给人一种错觉他才是第一男主。

让人大跌眼镜的是也就半个多小时吧，沃尔特老师居然拿了便当功成身退了！

这算哪门子的主角哇？

当然这也算不错，比诺什老师更是只露了几个脸就沉入海底了……还有，按照影片的故事情节，基本就是人类no作no死的把睡大觉的各种怪兽吵醒，妄图消灭之无果后，采取坐山观虎斗的姿态，直到大哥斯拉奋发图强痛宰黑风双煞后才装模作样的收拾残局。

影片大部分场面都是美军的精锐海空部队在各种怪兽面前不堪一击，但最后却又花费不少场景来表现其勇于救人民群众于水火之中、甘当人民子弟兵的感人桥段，让我还以为是我大天朝出品呢……

黑谁呢？

当然是自己美军啦！

总结来说就是核裂变生物muto夫妇跨越太平洋的爱恋被美帝国主义企图扼杀，结果美军不可一世的核动力航母战斗群，f18e，f22，阿帕奇和am，分分钟被虐杀至渣。

美国大兵各种卖萌二逼，通篇只有枪械反击能吸引点仇恨。

最后日军国神兽哥斯拉仗义无条件出手，在美国西海岸以重伤代价歼灭可怜情侣保卫了世界和平，倒在旧金山，苦逼民众在盛大阳光下享受和平，观望倒下的神兽，神兽就是牛逼，毅然挺立，在漫天灿烂金色渲染和日本人的泪光中留下了深藏功与名的背影。

我一直没搞懂那么大一只动物在夏威夷里移动，美军执行任务还能像秘密活动一样进行，却没人组织百姓的撤离，你当夏威夷人的眼睛和耳朵都被灿烂的阳光晒残了吗？

陆军在寻找的过程中大螳螂一直就在你身边从未离开过就没发现吗？

那么大一只在那里就尼玛一点感觉没有？

每次出现都那么吃惊被砸死你也活该，你当它蜻蜓点水啊！

还有吐槽一下那个日本演员，大哥你能换个表情不？

从头到尾要不紧皱眉头要不作吃精状，我都能感觉到周围法国人一看到你的脸就在偷笑（我也在笑），最后看到大恐龙还活着你感动的都要流泪了有木有！

那画面太美我都不敢直视！

年度最感人爱情故事就这样诞生了！

男主就更别提了，从一个小兵进步到一个人拯救世界只要分分钟，有高智商苦于研究的爸爸做背景，告诉我们一个道理，你爸不成你这辈子也没出息。

都是有孩子的人了还能厌烦你爸致力于追寻你妈的研究，那是你妈啊！

如果美军战斗力和智商可怜到这种地步，没有绿巨人、美国队长、钢铁侠、雷神、蜘蛛侠、蝙蝠侠、超人等等这些超级英雄的保护，我大中华解放军叔叔全歼美军分分钟啊。

哥斯拉最初是受到1933年黑白电影《金刚 King Kong》影响下产生的怪兽电影。

名字Gojira (ゴジラ)是源于 gorira (猩猩 ゴリラ, "gorilla")和kujira (鲸 クジラ, "whale")。

我不知道日本人民为什么如此的喜欢大猩猩以至于许多漫画作品中都有，例如日本著名中锋赤木刚宪，还有真选组局长近藤勋，甚至该漫画的作者。

电影讲述的是等待哥斯拉拯救人类的故事。

剧情就是一般的可以闭着眼想象的美国电影套路。

先是美国人民幸福的生活着，接着美国人民陷入了大危机，但是美国人民自信的觉得可以用枪解决问题，结果美国人民发现自己错了，于是美国人民开始恐慌了，最终美国人民被拯救了。

这里的危机是MUTO (Massive Unidentified Terrestrial Organism)，一种形似小强的寄生虫怪兽（详见：http://www.mutoresearch.net/一个很不错的电影主题的网站）。

最终被谁拯救了？

哥斯拉，怪兽之王。

甩尾加喷火，忽闪着他的小眼睛，优雅的转身离去，深藏功与名。

当然他不是有意识的拯救人类的，其实人类就像一个跳梁小丑一样在这场怪兽对决中不停的秀存在感却根本插不上话，而哥斯拉就是纯粹的来建立怪兽圈新秩序的，来告诉你们谁才是爷的。

导演加里斯·爱德华斯 Gareth Edwards的上一部电影，《怪兽 Monsters》（http://movie.douban.com/subject/3871833/）制作成本是$500,000，向我们展现了他在视效方面的鬼才。

而本片是 $160,000,000，再加上两个多小时的片长，这位新晋导演就显得有些拙计了。

导演显然还是想玩点深沉和人文关怀的，不想被简简单单的看做一部怪兽动作片，但是无奈表达的一团浆糊。

呆板，生硬。

此外本片也着实浪费了一大票演技派，朱丽叶·比诺什Juliette Binoche一开头就挂了， 布莱恩·科兰斯顿 Bryan Cranston老白挣扎了一下也马上挂了。

倒是渡边谦老师还是贯穿始终，虽然戏份不多，但是还是很有表现力的，一句“狗急啦”真的不能怪他，但是太特么的好笑了。

莎莉·霍金斯 Sally Hawkins这位今年奥斯卡女配提名者就这样的被浪费在渡边谦老师身后成天一副“卧槽这他妈的是什么？

”的表情。

相反，作为主演的海扁王 亚伦·泰勒-约翰逊 Aaron Taylor-Johnson，整片都呈现一副“幼年丧母患有面瘫别来理我后果自负”，唯一可辨识的特点是会温柔的哄小孩子。

本片的优点首先还是导演的老本行视效。

其次就是多镜头多角度的展现怪兽，正着看反着看，从下面看从门缝里看，从呼吸面罩里看，让人不觉得乏味，灵活的应用烟雾和阴影，整个表现都很到位。

渺小人类在怪兽的冲击下崩溃破裂，碎屑纷落显得世界一片荒凉。

印象比较深的一段是4人小分队去铁路桥前面侦察。

还有比较重要的一点就是哥斯拉的形象设计很正确。

绕不开的另一部怪兽电影《环太平洋》，总体感觉差不多好看。

总之，感觉电影外的美国人民看的还是很high的，哥斯拉每次炫酷的击打总能激起掌声一片。

你在干什么？

我在等待戈斯拉多。

他什么时候来？

我不知道。

但是反正我也打不过MUTO。

Let them fight!附录：关于哥斯拉的九个迷思（原文地址：http://www.toplessrobot.com/2012/02/9_misconceptions_people_have_about_godzilla.php）粗略翻译如下：9.哥斯拉是坏人当人们提到哥斯拉这个名字的时候，脑海里总是会浮现巨大的怪兽踩踏破坏无助的日本的画面。

在70年代的电影中，哥斯拉的银幕形象一直是一个好人。

最先从1964年的电影《战龙哥斯拉之三大怪兽》开始，哥斯拉和摩斯拉、拉顿并肩战斗。

之后的几部电影，哥斯拉一直担任着地球卫士的角色，和一系列的怪物战斗，海底怪兽、外星生物，甚至机械哥斯拉。

直到1984年的电影《哥斯拉之怪兽王复活》，哥斯拉才重回破坏城市的老路。

8.哥斯拉是变异的霸王龙这个迷思的起源可以追溯到美国版《金刚大战哥斯拉》，里面有一个场景讲到一位德高望重的科学家设想哥斯拉是一种霸王龙和剑龙的混合体。

尽管哥斯拉长得是有点像当时人们概念中的肉食系恐龙，例如霸王龙，但是哥斯拉的形象设计并不仅来源于这一种恐龙。

哥斯拉的导演本多 猪四郎（Ishirō Honda)和特效设计师円谷 英二(Eiji Tsuburaya）结合了多种恐龙的不同特点。

除此之外，在1991年的电影《哥斯拉之魔龙复仇》中提到哥斯拉其实是一种活在太平洋上一个孤立的岛上新型恐龙，就像日本版的尼斯湖怪。

之后哥斯拉由于核试验变异成了今天这个样子。

7.哥斯拉是不会受伤的哥斯拉几乎不会受伤。

得益于一种再生基因"Regenerator G1"，哥斯拉对一般的人类武器免疫，那种基因可以让他像金刚狼一样自我修复。

然而，哥斯拉实际上死了至少四次。

在最早一部哥斯拉电影中，哥斯拉毁灭于芹泽博士（Dr. Serizawa）之手。

哥斯拉在1985年版的电影中，由于从咽喉击入的含有镉的导弹，心脏停止跳动（不过他又复活了）。

在电影《哥斯拉之世纪必杀阵》，他的核能的心脏超负荷融化了自己。

在电影《哥斯拉：大怪兽总攻击》，一个海军军官乘小船进入哥斯拉的身体引爆炸弹，导致他体内的原子能再次失控分解了自身（不过他在片尾字幕的时候又复活了）。

6.哥斯拉是个愚蠢的怪兽在早期，哥斯拉确实被描绘成一个笨拙的怪兽，一个移动的自然灾害，他的行为没有规律和缘由可言。

但是1964年的电影《战龙哥斯拉之三大怪兽》，哥斯拉和摩斯拉、拉顿有交流：摩斯拉试图说服另外两个货一起打基多拉，哥斯拉一开始拒绝了，说人类总是试图伤害他所以为什么要保护他们？

之后，哥斯拉的行为变得越来越拟人化贯穿整个60,70年代直到昭和时代（Showa）的结束。

他和其他怪兽多次合作，制定战术计划，在《哥斯拉·伊比拉·摩斯拉：南海大决斗》中，他和一个人类女人共同作战。

他甚至在《哥斯拉之怪兽大战争》中跳起了舞。

在电影《战龙哥斯拉之决战宇宙魔龙》，他和安基拉斯有过对话，安基拉斯是被塑造成讲话有对话气泡的一个怪兽。

在之后90年代的平成时代（Heisei）直到千禧年，哥斯拉变得更加兽性，但是也很狡猾。

他同时也对自己的子女显露了明显的情感，甚至和人类有过几次某种程度的交流5.哥斯拉在日本版的《金刚大战哥斯拉》打败了金刚到目前，大多数哥斯拉粉丝和那些可以查看维基百科的人知道这不是事实，但是多年来人们都曾以为是。

尽管制片人John Beck对日本版的《金刚大战哥斯拉》做出了很多修改直到它最终呈现在美国观众的面前，但有一点他并没有改动那就是结局。

两个版本的结局都是哥斯拉和金刚一起掉入海里最终金刚浮出水面。

哥斯拉以胜利者姿态出现的传说要追溯到一本叫做Spacemen。

该杂志曾经声称在日本版的电影中哥斯拉获胜。

直到90年代互联网的兴起，谣言才不攻自破，如今的哥斯拉粉丝更愿意更正这一则谣言而不是继续散布它。

4.哥斯拉只攻击日本是的，哥斯拉通常情况下是攻击日本的，但他也袭击过两个别的地方。

在电影《战龙哥斯拉之怪兽总进击》中，哥斯拉攻击了纽约。

在电影《哥斯拉之世纪必杀阵》中，哥斯拉攻击了香港。

如果算上98年的美国电影哥斯拉，哥斯拉又一次攻击了纽约。

3.迷你拉是哥斯拉的亲生儿子很少有其他怪兽角色比迷你拉（aka Minya、aka哥斯拉之子）更加讨厌的了。

在1960年《哥斯拉》同名电影中，一个为了公然向孩子们示好而创立的怪兽形象，意图塑造一个“可爱的”小哥斯拉形象的尝试，但这个尝试的结果是一个可怕的错误。

就像电影《Stay Puft Marshmallow Man》中有很多和E.T.的性爱镜头而且其中一个怀孕了。

当你在幻想我描述的这个画面的时候（不用谢），我会为你指出迷你拉的四次出场，分别是《怪兽岛决战：哥斯拉之子》、《战龙哥斯拉之怪兽总进击》、《哥斯拉之机械哥斯拉的反击》、《哥斯拉之终极战役》。

没有人曾经清楚的证实迷你拉是哥斯拉的亲生儿子。

他可能是，但是根据体貌特征也不能百分百确认这一点。

大家都以为是这样因为他一直跟着哥斯拉并且制造烟雾。

2.哥斯拉是绿色的从17世纪第一次发现恐龙开始，他们总是被认为是绿色的。

因为毕竟他们是大型的蜥蜴，而最为西方人所熟知的蜥蜴大多是绿色的。

这个看法在美国人民心中如此的根深蒂固以至于，5、60年代引进的哥斯拉电影海报上几乎所有的都是绿色的，当哥斯拉在70年代末拥有自己的卡通片的时候他也是被染成绿色的，同时期的漫威漫画里也是绿色的。

但是事实是哥斯拉在早期影像里从来未被描绘成绿色的，直到1999年之前，没有日本电影里的哥斯拉是绿色的，他们通常是木炭的灰色。

但是在1999年的电影《哥斯拉2000》中，哥斯拉确实在这部千禧年的续作中变成了绿色。

1.哥斯拉喷火根据曾经在二战期间真正经历过核打击的日本人的设定，对哥斯拉的恐惧不仅仅是因为他由于受到辐射而基因突变，更是因为他会释放放射性能量。

在早期的几部电影中，更多的是一种腐蚀性的气体，但是到60年代中期，变成了一种射线，而且自那以后就是这样了。

通常是湖蓝色的（鲜有例外），并且在喷射之前哥斯拉的背部鳞甲也会发光。

有意思的是，在美国制作的影视剧作品中例如Hanna-Barbera动画，以及漫威漫画中，哥斯拉喷的有点像一种橘黄色的火焰。

有些人把这个解释为美国人想让哥斯拉尽量脱离他是源自美国对广岛长崎轰炸产物的这一事实。

不过这看起来更像是制作人只是简单的想让美国人民更多的联想一个经典的绿色的喷火龙形象，而不是一个炭灰色的喷射蓝色射线的生物。