寻枪

今天去了张一凡的工作室, 看到了寻枪的海报, 后期是在那做的, 刚好昨晚又重新看了一遍, 还是觉得里面的声音和视觉处理的很牛, 很强大, 印象最深的画面, 是宁静上车的那个屁股的特写, 想到了姜文后来的片子 太阳照常升起 中陈冲的屁股的特写, 呵呵, 估计都是姜文的审美观点, 很强大.

关于《寻枪》结尾马山死了没有，这个问题可能会显得业余，但鉴于有人说他根本没死，如此一来，我这个关于死亡的电影专题就没必要讨论《寻枪》了。

结尾是这样的，马山终于找到了丢失的枪，但是拿枪的那个人偏要去找那个开假酒厂的报仇，马山用计将枪里的两颗子弹逼出来，这样他自己便中了两枪，那人慌了，过来看，马山立马把那人拷住了。

我们看到马山昏迷，然后镜头一转，马山一脸解脱的笑沿着铁轨走来。

这明显是超现实嘛。

这部电影绝不是什么警匪片或悬疑片，要不那个偷枪的怎么会到最后才出现呢？

影片压根就不关心枪到底到了谁手里，被用来干了什么事情。

整部电影，就是围绕一种情绪，酝酿生发，暴动解脱。

这就是一部极度情绪化的电影，以致于每一个镜头都不是现实，而是完完全全马山的心理。

中国电影现实主义的积淀深厚，但极度缺乏超现实主义。

陆川的才华不可小觑，当然我总觉得这部电影带有异常浓厚的姜文式风格，黑色幽默，生猛劲道，创意十足。

你也可以说它是喜剧，它的情节很简单，就是单线发展，丢枪寻枪寻回枪，但是你又会会觉得它复杂，镜头运用复杂以致有些眼花缭乱，人物表演复杂每一个人都生动立体。

它是虚虚实实的，它是光怪陆离的，因为人心就是虚虚实实光怪陆离。

我们都有丢失某样东西的时候，这东西可能有形可能无形，东西丢了之后是茫然不知所措，还是麻木毫不在意，抑或急火攻心上串下跳，马山显然是后一种，其实这也是最理想的一种。

但是我们从导演的拍摄手法上来看，寻找过程充斥荒诞色彩，不断怀疑，不断否定，不断发毛，不断幻想，到最后可能连最初寻找的意义都忘记了，于是就一根筋了，不管怎样都要把东西找到，你说马山那是爱岗敬业吗，那是胆小怕事吗，那是忧心群众生命财产安全吗，都不像啊。

他就是为了寻找而寻找，如果真让他就那么找到了，物归原主了，那就毫无意思了。

他不但要把枪找到，最重要的还有要注意枪里的子弹，枪如果拿不回，就要想方设法把子弹逼出来，哪怕把子弹逼到自己的胸腔，也算成功了。

所以这看起来是一部简单粗暴的电影，实际上却是一部玩味简单粗暴的电影。

一种简单的寻找，怎样导致一种粗暴的结局，寻找的代价是什么，寻找成功的界限是什么。

所以马山必死无疑，这代表代价；而后来那个诡异的笑，实则是在替我们询问界限的位置。

马山的死还算是沉静，死得其所，因为他认为他成功了。

当然这是一部理想化的电影，至少马山去寻找了，并且努力寻找，导演还是愿意看到寻找的发生的，只是他还关心寻找的过程，寻找的结果以及相互之间的联系。

第一次看这部片子是在大概8年前了，好像刚上大学，当时正处于对于电影这东西的进一步了解的开始时期，朦朦胧胧的觉得拍的真有意思，总之让人聚精又会神。

然后转眼就去看007系列去了。

当年的无知已经一去不复返，但是回想起来，却感到奇奇怪怪的缘分缠绕着，我也说不清一个看泰坦尼克号和成龙的男孩怎么会对这有感觉，我之后推荐给其他人的时候基本上都没坚持到看完，这样似乎才合理啊。

今天看了第二次，发现对于这种快节奏的电影也能比较自如的看和想了，兴奋之际，也很欣喜，毕竟这些年的经验没有白积累。

记得才前几天，跟一位朋友说起艺术来，说到几乎所有主流艺术形式都与细腻和感性这两个词脱不开干系，即便创造者是100%的男性。

感动，内心的温暖和震撼，似乎都有浓郁的feminine味道。

当时不知怎么突然就想到了《寻枪》，于是我告诉她，有一个例外。

陆川呢，如今被人们熟悉了，却是因为《可可西里》和《南京南京》，这个事情性质上虽然讽刺，却非常符合这个世界的傻逼逻辑。

那两部片子我是不会去看的，但这也不妨碍我用几乎膜拜的眼光来看《寻枪》。

从我目前所知的中国大陆甚至是华语地区的电影，似乎这种阳刚到底的作品还没见过，这也是我这第二次看他的最直接感受。

如果陆川沿着这个路线走下去，也许他会创造一个历史。

好了不说陆川，说电影本身吧。

刚开始看，片子估计给观众最直接的印象就是技巧型，使用的技巧较多也频繁，后期制作也比重较大，配乐呢，也是现代式的。

影片节奏很快，蒙太奇也充分利用，动感式的镜头也用得非常多。

总体上，都显示出了——这是一部急迫的电影，讲述了一个急迫的故事。

这部作品的阳刚之气，却并不体现在这里。

姜文饰演的主人公马山，是一个典型的，或者说作者心目中典型的中国男人形象，有着普普通通的背景和生活环境，少言寡语。

作为一个警察，工作出色，却在一次婚礼上把枪丢失的事件，引发出了一系列的故事。

姜文是我最欣赏的电影人士之一，而本剧更是体现出了他把握整部作品和人物整体角色的能力。

有几段他的solo：偶遇旧情人，在出色的配乐配合下，复杂心情的盯着李小蒙的情节；洗碗的时候老婆怀疑他，他急匆匆出门，然后回来表明心意的情节；调查周小刚假酒厂未果，孤单的骑车返回的情节；最后时刻之前，去学校给妻子和儿子送东西的情节；以及精彩无比的结尾。

这些重点情节之外，其实还有很多小的短的镜头。

其他角色，包括马山妻子、儿子、周小刚、李小蒙、马山的两个战友也都被演员们发挥出了精彩的水平，甚至派出所长和刘结巴的饰演者，并不出色的演技也被导演高超的剪接技巧而表现得很完美。

导演对于镜头的缓急搭配，拍摄手法和剪接，对白设计和蒙太奇使用，让整个情节变得既紧张又连贯，并且结构上也逻辑完美。

从我的口味上来说，影片从技术上没有找到缺点，“无可损益”，此其谓也。

但是电影的真正价值可不是技术，否则真的要去看007了。

片名寻枪，看似简单直白，却有很深的隐喻。

我们每个人也都有一把枪，至少在某一阶段都会有，有的人一辈子没丢过，而另外很多人却都曾丢过。

丢了之后，也都像马山一样，认为自己失去了一切，并不断地不舍地挽回着、寻找着自己的枪。

有些人，有些时候找到了，而另一些却没有，不论如何，几乎没有几个人能够最后顿悟出“枪”的意义，于是这世上就都是些没丢过，丢了之后找回来庆幸不已，找不回来痛不欲生的人们。

整部影片男性的思想贯穿其中，对白、音乐、情绪，无不是直接、硬朗和刚烈的。

从第一分钟起，我就被幽默的情节对白逗得不停的笑，一直到马山提着两袋盒饭，站在门外被局长一顿大骂之后，低沉侧脸的镜头让我有了预感。

之后，马山从学校窗户外把玻璃球和棒棒糖塞进去，又转身从草地里拔了一大束野花塞进去，憨憨的表情是全剧最动人的一刻。

而当自己倒在地上，自己的心随着游动的云彩飘回学校，飘进简陋的砖墙中爱人和儿子身边的时候，我大哭了一场，尽管我是个无亲情主义者。

最后马山的精神在一群闻讯赶来却震惊绝望的同事们包围中站起来，在长镜头中从容却又凝重的摸着手中的枪向前走，最终放声仰天大笑，而那定格的笑容中却有莫大的悲伤。

悔而悲，悟而喜。

我更愿意相信这是作者对世人的一种慈悲的宽恕和希望，虽然我并不喜欢作者把主题还是归为“家庭”，但其实引申为更广义的涵义也没有错。

现在的电影界，其实极少有作品能够做到在取材优秀、技巧高超并立意出色的，让人体会之后能够恍然一误或温暖不已的就更少，名气大不大，豆瓣打分高不高又有什么关系呢？

于是感激之余，对陆川和姜文致上最真诚的敬意！

这部运用了多种心理蒙太奇、杂耍蒙太奇的剪辑手法，给视觉感受上带来了极大的快感，再加之音响的效果，使得该影片最大程度地发挥了视听艺术的空间。

在标题出现后的片段中，马山在去派出所寻找丢失的枪的路上，镜头在杂乱的人脚、千转百回的小巷、将要插进锁中的钥匙，与人物的正面、侧面，现实和幻想进行杂耍蒙太奇的剪辑，表现人物内心丢枪的恐慌。

用摇晃的镜头拍摄，再加上降格、抽格、倒放等剪辑方式，更加凸显出马山内心的焦躁、急切和慌乱。

此后在和陈军的谈话过程中，用镜头拍摄两人距离的远近，来表现两人聊天话题与寻抢的关系的紧密，当两个人实在闲聊时，画面采用内反打，且两人距离较远，而一旦涉及到关于“丢枪”的问题时，两个人画面距离拉近，随即出现在同一个画面中，是镜头运用中的高明之处。

在影片中，音画关系的运用也是相当出色的，同样是马山在去往派出所的路上，背景音乐用的是重金属的摇滚乐，极富节奏感，外化了马山内心的混乱的急切。

在骑自行车追小偷一段，音乐时快时慢，既有声画结合，又有声画对位。

声音与音响的运用，具有了叙事的功能，如马山摸到枪套空了意识到枪丢了的时候，此时一种拧绳子的声音，看到了他心头一紧；被老蒋说中丢枪的时候，外面像据东西一样的噪音，犹如脑子中闪现的嗡鸣声；遇到初恋李小萌时的音乐，又看到了人物内心的悸动。

整部片子的色调都是清冷的偏蓝绿的，而且时间不是在昏暗的清晨发生，就是在漆黑的晚上发生，这样冷色调的使用，很好的显示出了人物内心的压抑、烦闷，更加显得怪异。

只有在影片结尾处，马山引诱买羊肉粉的偷枪的人出现时，画面的色调才变得明亮起来，也是预示着寻抢案件的破获，而让主人公马山眉头舒缓，紧绷的心才显得有了放松的欣慰感。

在片中所有的视听语言都是为了刻画人物内心的焦虑、焦躁和混乱，就像主创人员想过要表达当下社会对人内心的压迫，神经的紧绷，让人在繁忙中忽视了身边的亲人，忘记了为什么而忙碌，精神逐渐变得空洞、干枯，是对人个人生存困境的反思。

《寻枪》是陆川导演的处女作，也是一部非常经典的悬疑片。

顾名思义，悬疑电影是指充满悬念，利用电影中人物命运的曲折遭遇、未知的情节的发展变化或者无法看清的结局真相，吸引观众注意力并能引发后续思考和讨论的一种电影类型，结局通常出乎观众的意料。

但从某种意义上来说，《寻枪》又显得更加特殊，因为与传统的悬疑片相比，它更注重于表达主人公强烈的主观情绪，而非剧情的开展。

整部片子充斥着弗洛伊德的精神分析的色彩，也体现出了以陆川为代表的第六代导演追求精神层面表达的特点。

除此之外，姜文的加入给影片注入了十分明显的姜式风格:不断晃动的主观镜头、大量的讽刺性语言以及超现实主义的主题表达。

这些元素的组合使得《寻枪》成为一部独具风格而又引人入胜的悬疑剧情片，也因此收获好评无数。

“电影摄影机能够参与动作的戏剧结构、情节的展开，承担起蒙太奇的职能（从全景转为特写和由特写转为全景，水平的和垂直的摇摄）。

它常常直接参与揭示动作的戏剧性涵义。

”而《寻枪》对于运动镜头和主观镜头的运用达到了非常高超的水准，运用摄影机充分地表达了人物的内心情感、情绪状态，这也是使得影片大放异彩的重要原因之一。

故事因主人公马山丢失了他的警察配枪而起，片名《寻枪》即影片的明线，影片也围绕“寻枪”而展开。

主人公马山是一个非常典型的中国男人，没有什么特殊的背景，过着平平淡淡的生活，直到一天清晨，他发现派出所配给他的枪不见了。

一系列连贯而摇晃的镜头以及低速摄影的方式生动地表达出了人物此时内心的主观感受，反映出马山发现丢枪后惊恐的状态。

搭配上特写镜头，更是准确无误地表达出他的内心活动，这时的摄影机的功能不只是呈现画面，更有一种对主观情绪的外在传达。

接着是他立刻赶往派出所的画面，导演采用了许多快速镜头、空镜、移镜头以及闪回镜头结合，并运用了倒放的方式，使得镜头里虚实相交、景别模糊。

越是狭窄的地方，镜头摇晃得更厉害，且在其中夹杂了相对正常的宽阔景别，配上节奏强烈的摇滚乐，使得观众陷入一种紧张、焦急的情绪之中，同时也增强了影片的整体悬念，奠定了风格和基调。

这样的镜头表达方式不仅表现了人物的行进路线，也说明了主人公在去派出所的路上一直在混乱的回忆、思考，不仅省去多余的语言去解释，也反映出马山在丢枪之后内心的茫然和慌乱。

摄影机与主人公仿佛融为一体，用外化的镜头语言表达了人物的内心情感。

这样的镜头在影片后半部分也有运用:雨夜，马山骑着摩托车追踪一辆汽车，首先镜头里出现的是他骑车的全景，紧接着画面转为马山的主观视角，镜头里出现了路边的树、屋子和老牛，此时的画面同样是十分模糊、朦胧的。

结合缓慢、迷幻的音乐声，气氛显得有些诡异。

路上只有一丝车灯微弱的亮光指引着他前进，这时，路旁出现了许多人的身影:妻子、儿子、妹妹、妹夫。

这当然是出自主人公的主观想象，他开始怀疑各种人，怀疑身边的一切事物。

正因为此时镜头已经转换为马山的主观视角，所以路边突然出现的这些人也并不令人感到奇怪，反而把马山此时焦灼、多疑、对谁都不信任的心理刻画得淋漓尽致。

运动镜头对情绪表达的帮助在马山和老树精、陈军三人对话时也有所体现。

他们围坐在圆桌前一同分析枪的下落时，导演运用了快速移动的旋转镜头。

由于桌子是圆形的，三个人无法在同一平面内出现，所以导演采用了旋转拍摄的方式，这可能不算特别，但镜头的高速移动却是此处的点睛之笔。

两个朋友你一言我一语地帮马山做各种分析，他自己却一声不吭。

随着谈话的激烈进行，摄影机的运动速度也不断加快，使人产生一种眩晕的感觉，从而形象生动地表现出马山的内心情绪:焦急、濒临崩溃。

最后，摄影机转向了天空，顿时缓解了此刻紧张烦躁的氛围，使得主人公的情绪得到了暂时的缓解。

除了对人物情绪表达的作用以外，运动和主观镜头对于制造悬念、推动剧情发展也有着不可磨灭的贡献。

每一次主观镜头的切换都让观众产生疑惑，怀疑眼前的画面是真正发生的还是主人公自己臆想出来的。

这样的交替往复就营造出了一种特殊的悬念感，引发观众的探求欲。

最后，马山代替周小刚出走时，运用的也是他的主观镜头。

因为他的视角反复在火车两侧不断交替、跳跃，这在现实生活中是不可能发生的。

他还给自己臆想出一个对手:卖羊肉汤的结巴刘，在最后全副武装的警察冲上来时我们可以明显地发现地上只有马山一个人，他的手上也没有手铐，所以最后起身的实际上是他的灵魂。

在意识尚存的最后一刻，镜头随着他的主观意识来到了妻子和儿子所在的学校，看了一眼正在上课的妻儿。

这样的镜头首先会使观众疑惑，为什么突然之间场景会切换成了学校？

看到后面才会反应过来，原来马山已经自杀了。

弥留之际的主观镜头不仅制造了悬念，同时深刻地表达了主人公的内心情感:对妻子和儿子深深的眷恋和爱意。

影片中音乐音效的运用同样是点睛之笔，在影片里是必不可少的元素，它们起着像镜头一样的重要作用，作为影片情节结构中的一个重要因素参与影片叙述。

通过音乐主题的贯串发展、矛盾冲突、高潮布局，达到对剧中主要人物的歌颂或批判，帮助明确电影的意义。

马山发现枪丢了，摸上空空的枪套时，画面中突然凭空出现了笛子的声音，随之而来的是皮带被放大了的摩擦声，强化了主人公内心紧张、慌乱的心情，也增强了气氛的紧张程度；在马山赶往派出所的路上，除了快速而模糊的镜头之外，快节奏背景音乐的加入使得画面的节奏紧张而焦灼，给观众传达出一种急切、心慌意乱的感觉。

镜头与声音的完美配合使得人物的情绪由内而外地展现出来，这样的画面不需要语言赘述，仅仅凭借着音乐就能达到最佳效果。

后半部分，马山在一大早骑着摩托车漫无目的地寻找枪的下落，这时候天色是雾蒙蒙、模糊不清的，而此时响起了缥缈的背景音乐，与画面内容、人物情绪都十分相衬。

这一段的节奏也在一直随着主人公马山的心理变化而不断变化着，音乐既传达出人物的心情，又暗示了人物的结局:飘忽不定的人生最终落幕。

马山骑自行车追小偷时的背景音乐是整部影片中为数不多的较为轻快的一段。

小偷奋力骑着车想要逃跑，而马山则显得十分轻松地一直跟在他左右，加上两人之间好笑的对话，整段都显得较为活泼轻松，这可能也是马山在丢枪之后最为放松的一段，人物心情通过背景音乐明确地传达出来。

用音乐往往能加强人物的动作性、心理活动，揭示人物的思想感情，表现人物的精神面貌，使人物的形像更加鲜明生动，这一功能在《寻枪》中体现得十分明显。

整部片子看似寻的是枪，实际上真正寻找的东西却另有所指。

一直到妹妹的婚礼上与李小萌重逢前，马山的生活都是平淡无奇、循规蹈矩的。

他看似没什么特别之处，心底却一直压制着不为人知的欲望，直到再次见到李小萌。

他恍然间意识到自己丢了什么东西，潜意识欺骗他丢的是枪，但他的情绪很明显地在那一小段时间内有了非常大的起伏，充分展现出他内心的挣扎和矛盾。

尤其是在派出所向空无一人的所长办公室坦白时，他其实知道自己并没有丢枪，但当时拿帽子的手的剧烈颤抖昭示了他快压抑不住的内心慌乱。

他潜意识里知道自己会做出一些无法挽回的事情。

他去问妹妹妹夫、去问陈军和老树精，在他们的指引下，或者说是在自己内心的指引下，他来到了“白宫”。

当李小萌打开大门的那一刻，他仿佛又回到了年少时光，她用甜甜的嗓音轻轻呼唤着他的名字，逼着他不得不直面内心最深处的欲望。

她和年少时一样，依然那么美丽大方而又妩媚动人，但又和年少时不一样，她已经属于别的男人了，而自己也有了家庭，她只会是一个深埋在心底的少年时代的美好的梦。

他一直呆滞地看着她，直到李小萌说“你是不是来找周小刚的？

他不在家。

”他才如梦初醒，准备离开。

转身以后走了几步，他突然听到李小萌在轻轻叫他，他立刻回头看向大门，却发现门前空无一人，一切只是自己的幻想。

他蹲守在附近，终于发现了周小刚从“白宫”里出来，他立刻跟上前去，让周小刚把东西还给他。

周小刚第一反应是把“白宫”的钥匙给他，马山久久地盯着那串钥匙，他明白自己在找的到底是什么，但他却又欺骗自己的内心，告诉自己找的是枪，还让周小刚把枪交出来。

但周小刚让他在车里找枪时，他却只是草草地检查了一下，因为他明白枪其实并不在这里。

当他离开，去往别的街道时，妻子的身影出现在他眼前，这一幕也是他的臆想，是内心的良知、对妻子和家庭的愧疚让他产生这样的幻觉，企图把黑暗的那个自己拉回正道。

然而这份隐藏在内心深处的黑暗想法终究让他举起枪，亲手杀死了李小萌，即使他想杀的其实另有其人。

刘结巴也是他臆想出来的假想敌，或者说，刘结巴就是他自己黑暗的那一面。

最终，身为警察的正义的一面压制住了叫嚣着要杀死周小刚的刘结巴的那一面，用手铐铐住了身体里的冲动，并用枪里剩下的两个子弹杀死了自己，完成了对自己的救赎。

随后，他的灵魂起身大笑，笑自己终于解脱，笑自己该找的东西终于找到了——作为一名警察、一个男人的责任和担当。

无论是从情节本身，还是视听语言的角度来说，《寻枪》无疑都是一部非常出色的悬疑电影。

它对镜头语言的运用虽然并非原创，但却胜在与人物心理的组接十分完美，将镜头与人物的主观情绪亦或是想象结合得十分到位，使得画面看上去非常统一、合适。

姜文的精彩演绎、对人物和影片恰到好处的拿捏，加上陆川对节奏的把控、逐步的推进，成就了《寻枪》。

整部影片立意出色、技巧高超，称得上是一部几近完美的佳作。

也让观众在一个半小时里经历了头脑、心灵的双重震撼，欣赏到一部悬疑电影所能带来的极致的视听盛宴。

看完电影，综合一点各家之言，我写一下我对这部影片的结论。

可能写得挺长，请耐心阅读。

为了更加明确时间、事件，制作了一张表格。

我们都有丢失某样东西的时候，这东西可能有形可能无形，东西丢了之后有时茫然不知所措，有时麻木毫不在意，抑或急火攻心上蹿下跳。

我们从导演的拍摄手法上来看，寻找过程充斥着荒诞色彩，不断怀疑，不断否定，不断发毛，不断幻想，气氛诡异，开篇晃动的镜头和快速凌厉的剪辑手法把观众带入了一种恍惚而焦灼的情绪感受中，这就奠定了本片的基调。

整部影片充斥着明显的弗洛伊德的精神分析色彩，第一人称视角的大量运用更使这种主观感觉愈加强烈。

下面，我基本按照影片中的时间顺序来分析。

首先，在影片开头，讲了他儿子的作文“男生和女生太不一样了，这是我一生中最难忘的事情”，这是一个很强烈的性的暗示，而马山对文的评价是“不错”，这也说明在马山的内心深处是认可性、承认性的，但是，妻子，也是一个老师对此作文的评价是“流氓”，这也是现在绝大部分老师家长们会有的反应，同样也是社会主流价值观（性压抑）的体现，这里就已经隐含了一种冲突，与后面马山对妻子无法产生像对小萌的那种激情、看到小萌会有无法遏制的欲望、最终和妻子无法走到一块相合。

儿子的作文引发了他内心某种欲望。

女友李小萌抛弃了他，随着时光流逝，他只好把这种欲望压抑在了心底，履行自己作为一个成年男子的义务，娶妻生子，当一个好警察，但是昨天晚上小萌的出现，以及儿子的作文，让他恍然发现，那么久以来，他丢失了一件很重要的东西，在这里，他的思维欺骗自己，那样东西是枪，之后有很长一段他找枪的镜头，这段镜头显示的情绪起伏非常剧烈，事实上，也是表现了他内心的矛盾与挣扎。

然后，是妻子责骂他“神经病”、“没文化、没知识、没水平，只晓得打人”和儿子哭着“你只知道打我”，加上一堆散落的弹珠，蕴含着一种浓重的怅然若失的情绪。

结合影片最前面他妻子叫他起床那一段，我们可以从镜头中感觉到，马山对妻子粗暴态度的一种不满，在妻子和儿子眼里，他可能只是一个会打人的莽夫，他体会不到那种细腻的、温柔似水的爱情和尊重。

这时候出现了一片黑暗中一颗弹珠闪着微光的画面，弹珠代表着一种青葱岁月的跳动的激情，而在成年马山茫然黑暗的世界中，那颗闪着微光的弹珠又是什么呢？

然后又立马切换了一个手枪的画面，马山再次欺骗自己，他失去的是枪。

枪丢了以后，在所长办公室，他对着一把空的椅子认罪并保证自己会找回枪的，这里就让我们很疑惑了，为什么他不对着所长本人说呢？

这里说明了其实他潜意识中是知道自己没有丢枪的，所以没必要对着所长本人说，但是为了欺骗自己他丢的就是枪，他犯了丢枪那么一个严重的错误，所以他在所长办公室，用一个这么严肃的地方，对着空椅子自导自演了那么一场戏，他，努力地压抑自己，不是不忐忑、不恐慌的，所以他拿帽子的手都在颤抖。

再后面儿子提醒父亲“你的东西是不是昨天晚上掉在姑妈婚礼上了”，这个片段就非常荒诞了。

首先，那声“爸”，出现的古怪，一开始只闻其声、不见其人，配合着一大段天空和屋顶旋转的视角。

其次，儿子出现的地方和时间古怪，怎么会在房顶上呢？

早晨还在家里挨打呢，之后立马出现在爸爸工作单位了，他难道刚才跟着爸爸那么快的步伐来的？

大白天的不去上课，跑到这里来，就为了说一句话？

三，儿子说的话古怪，刚才儿子还哭着“你只知道打我”，后面那么快，就懂得帮爸爸排忧解难、分析问题了？

瞬间脑洞大开了？

一切迹象显示了事情的不同寻常，说明了这只是马山的臆想。

之前马山责问儿子有没有偷他东西时，儿子从裤袋里摸出了一包烟。

再结合前面的作文，这里，儿子是一个向往着成人世界、对性欲有懵懂的好奇和追求的少年，其实马山看到这样的儿子就想起当年的自己，只是那个自己早已被他压在内心深处了。

这里，儿子就代表了他的这种潜意识，而这种潜意识在他刚压抑完自己以后再次出现了，并且在他的意识里叫嚣着“你丢的东西，就在昨天晚上姑妈的婚礼上呀” ！

马山去询问妹妹和妹夫，妹妹说：“反正有五十几个人，我跟青山都认不到。

”这就不符合常理了，摆喜宴，妹妹作为新娘，婚礼礼单她该是知道的，婚礼现场该是一桌一桌都去过的，怎么会有五十几个人都认不到呢？

妹妹打电话向别人再次求证“谁送马山回去”的时候，马山说“挂起”，为什么要“挂起”呢？

如果别人知道谁送他回去的，他不就得到他想要的答案了吗？

所以事实是马山本来就不想知道答案。

“昨天晚上来了好多人我也不晓得，你挨着哪个坐的我也不晓得，哪个送你回去的我也不晓得，最后哪个走的我也不晓得。

”这太不正常了！

所以这场对白，马山是真的，妹妹和妹夫的人也是真的，但是他们的回答都是马山臆想出来的，他们真实的回答被马山的主意识给歪曲了，而真正一遍一遍强调“不晓得”的是马山他自己。

马山走的时候，青山问：“哥，想起哪样？

告诉哪样？

”这个问题简直太愚蠢了！

从表面看蠢得无可救药！

有种格格不入的怪异感！

但是我们还原一下真相的话，我觉得应该是这样，马山询问妹妹和妹夫，妹妹和妹夫不是不晓得，是实实在在的把答案告诉马山的，看马山不说话，所以妹妹在接电话的时候，想再次向别人求证一遍。

但是马山让她挂了，走的时候还说：“好，想起来告诉我。

”于是青山就奇怪了，刚才问的时候不是把答案都告诉你了吗？

还要想起哪样？

告诉哪样？

啪，一下就对上了！

所以，这整场对白，妹妹和妹夫的话中只有接电话、青山最后的话、妹妹最后送礼单的话是真的，其他都是马山臆想的、是假的。

他碰到了卖羊肉粉的刘结巴，与结巴刘在城门口的对话，说明，马山杜撰出了结巴刘的一切，工作、家庭背景、社会关系，都是他的主观思路，他想让结巴是什么，结巴就是什么。

结巴一碰到他就不结巴了，所以这是他幻想了一个嫌疑人对象给自己，再次暗示自己真的只是丢了枪而已。

之后，一个黑衣男子（陈军）帮他分析：“凭我的直觉，你不是醉……是兴奋，就算是真的醉了，你也不可能丝毫都不记得”，这句话真相了！

马山一直用醉来掩饰自己，他当然不是完全醉了，也不是完全忘了，而是刻意地遗忘了！

刻意地抹除自己那段时间的记忆。

婚礼上，警察马山特别兴奋，到处敬酒，“从没见过你喝过那么多酒”。

奇怪了，婚礼是马山妹妹的，而婚礼上最兴奋的，却是马山。

为什么？

因为，他看到了他久别的情人李小萌。

但是这种兴奋是不正常的，所以他企图灌醉自己，麻痹自己的神经，让自己忘却自己看到了什么，于是酗酒。

黑衣男子还说他“真正有凶气”，我琢磨了一下，这里的“凶气”应该不是指他那时就想杀人，而是说他那时有一种狂放肆意的热情，还拼命喝酒，和平时大不相同。

他去找老树精（即老蒋），老树精一开始无意之中说中了他枪丢了，这和下面，老树精无意说中马山也有偷枪动机相应，都是一语中的。

说到昨晚送他的人时，陈军只说了老树精，老树精又只说了周小刚，都没有说全送他的那三个人。

陈军和老树精都是知道真相的（看后面就知道），这说明马山的这两个朋友很可能约定好了，因为他们知道马山曾经对小萌的感情，所以要向马山隐瞒李小萌回来了的消息，即使李小萌来了婚宴，也不要让马山注意到。

而老树精是因为马山枪丢了，才不得不透露了送的人还有周小刚。

老树精让他去白宫找周小刚，门一开，小萌出乎意料地出现在了他的面前，这时候现实逼得他不得不直面他心底的那种欲望，他仿佛看到了以往的那个小萌，眨着妩媚多情的眼睛看着他，用甜腻的嗓音说：“我是小萌，我回来了。

”再对比现在，小萌依然妩媚、依然妖娆、依然那么美，住在洁白的屋子里，像当年他作为一个少年时，心里的那个梦一样。

但是，这间房子是另一个男人给她的，她虽然妩媚地看着他，但嘴里说的都是另一个男人，她的情人不再是他，也永远不会是他了！

所以他只能痴痴地望着她，一句话都说不出来，而最初敲开门的目的早就忘得一干二净，直到小萌说：“你是不是来找周小刚的？

他不在家。

”他才反应过来，有点呆滞地立即说：“好，那我走。

”但是他是多么希望他走的时候，小萌能像从前一样叫住他，用那种甜腻的嗓音呼唤他：“马山！

”但是没有，他回了头，那扇门却已经关了。

之后有一个细节——当他离开时，镜头里出现了一个穿黑雨衣遮住头挑着菜篮子的人，这个人的出现很不和谐，因为当时天上根本没下雨。

尔后周小刚看见马山走远方才蹑手蹑脚出现，周小刚走了，这个提菜篮的却在后面无声无息地跟了上去，还给了个慢镜头。

（注意！

看电影后面就知道，刘结巴从未穿过黑色雨衣，整部影片中，在案发前，只出现过一个明确穿了黑色雨衣的人，马山他自己！

）之后周小刚吹着口哨，放心大胆地走着，却平白无故被马山发现了，马山是怎么发现周小刚的？

他明明已经先一步走开了啊？

结论就是马山其实并未真正离开周小刚家门前，他人性的黑暗面，在见到小萌后，就压不住地翻上来，那个黑暗面是那么地嫉妒周小刚，所以他再次折回，想逮住周小刚。

周小刚出来的时候，伴随着一段很响的电视音：“国家一如既往地遵循中阿两国领导人达成的发展双边关系的政治原则，进一步推动中阿友好合作……”这说明马山就潜伏在白宫旁边很近的地方，所以大门一开，才能很清楚地听到里面传出的电视音，这分明是马山的视角。

他一路尾随周小刚，要杀了他！

但是他仍是成功压制住了那份黑暗，他想起了他是人民警察，于是他恢复了警察的样子。

然后他看到了周小刚，第一次和周小刚对话时，马山说周小刚拿了他的东西。

其实周小刚的第一反应也是正确的，马山想找回的东西的确是小萌，他拿出钥匙给马山说：“你有空，你就过来，我不反对。

”那个时候，马山盯着钥匙看了好久，但是他成功抑制住了自己，掩饰说：“把车门打开。

”继续演自己找枪的戏，来欺骗自己。

但是在车门都打开以后，马山有仔细检查吗？

没有。

他只是站在一旁很随意地看着，因为他知道车里面不可能有枪。

周小刚走的时候轻蔑地说：“你身上有什么东西好拿的，这个BP机还是公家给的。

”看，人家周小刚有白宫、有意大利西服、有车，你马山有什么？

又有什么能给小萌的？

这句话明显刺痛了他，所以，马山这时候的脸色非常难看，他嫉恨了。

后面有个镜头，他的妻子穿着黑色衣服贴在墙角看着他，就我感觉，这又是臆想，因为在周小刚离开后，周边突然响起了诵佛声，诵佛声代表了一种慈悲、仁义的概念。

然后是一辆摩托车突兀地飞一般地从马山身边擦过，转过街角，马妻出现，说话声音很空洞，走路姿势也透着不真实的飘起来的感觉，而且，大白天的，她都不去上班吗？

突然就出现在这里了？

这一切都很古怪。

因为是他臆想出了妻子，为了压制自己的那份恨意。

妻子问他：“你在做哪样？

”是的，他都已经结婚了，有老婆孩子了，所以他再嫉恨又有什么用呢？

又要做哪样呢？

难道杀了周小刚吗？

警察不应该都心怀仁义吗？

后来他经过一条小巷，这里出现了一群小孩，我觉得，这群小孩的出现，不像有些人说的，是无关紧要的因素，恰恰相反，它很重要！

不知道大家有没有注意到，那群小孩和他儿子的年级差不多大，最重要的是都是女孩子（其实当初我看到这里的第一个反应是，罗四妹在不在其中）。

这几个女孩子都梳着一角辫，一蹦一跳地走着，洋溢着青春气息，那么活泼那么生动！

这条小巷就好像他的人生路，曾经也有一个那么活泼生动的少女从少年的他的人生中路过，可惜，他没能抓住她。

所以他在那群女孩子路过后，仍然回头凝望着她们，注意！

这里马山是回了两次头，两次！

表现了他是多么的不舍、多么的怀念那个她啊！

还有，我觉得这群小女孩也是马山的臆想，因为现在的时间是在早晨到中午之间，上学时间已经过了，放学时间还没到，按理是不可能出现这么一群小女孩的！

弗洛伊德在《性爱与文明》中写道：男人在贞淑贤惠的妻子面前,性冲动(性行为)会拘束,在其它女人面前,反而无所顾忌。

正常人一般看不起放荡不羁的女人，他们敬重的是贞淑贤惠的女人。

而奇怪的是，这种人的态度却恰恰相反，对他们来说，女人越是轻浮放荡，就越使他们爱的发狂，同这种女人相爱，往往使他们魂销骨酥，不能自拔。

他们觉得，只有这样的女人，才是谓一致的爱；但一旦爱上，又要求她们对自己忠实。

这种爱情免不了经受一段奇特的折磨……所以，马山也许是爱着他的妻子的，但是他更爱李小萌。

他在妻子面前没有性冲动（妻子向他求欢的时候，他没能做下去）。

而影片中，罗四妹也好、李小萌也好，都属于那种不知检点的女人，这可以从儿子送罗四妹东西罗四妹就给儿子看身体、小萌说“我就嫁人了”、周小刚说“她一个单身女人”“我是替别人照顾她”等等得证。

而恰恰是这种淫乱的女人更容易引起男人的欲望。

马山在当年对小萌也许只是像他儿子对罗四妹那样的好奇和单纯朦胧的性欲，也许对小萌并没有爱得那么深，但是这种性欲和浅爱在经过多年的压抑、和妻子爱情的对比、得不到的才是最好的假想、淫乱的女人更易引起性欲等多重因素的叠加之下，发酵得越来越深刻、越来越扭曲，以至于马山愈加没法压抑和克制了。

之后他好像是在专找小巷走，含蓄地表现了他也许在期待着能在人生路中，能与当年的那个她再次相遇！

这时，他的主意识已经意识到不对劲了，于是他的那个臆想对象又出现了——刘结巴！

就像同志们说的，刘结巴去给领导送餐（我觉得他就是在去的路上），但是碗里却都是空的，而且一看到马山，结巴的病都好了，这就明显不正常了！

刘结巴的出现是为了给他自己施加派出所的压力，正如结巴所说，“县里来领导了”。

嫌疑人对象又出现了，马山又可以正常地压抑自己了。

还有，这儿，送餐表明时间已经到了中午。

但是，在派出所的颁奖会上，他发现自己已经完全融入不了公安的那种高度荣誉感和责任感的氛围了，他脑子里想的全都是“寻枪”，所以他急需进一步抑制自己，事情到了这里，他终于与所长本人说了枪没了，他需要所长、局长，用指责他、骂他“犯罪”来进一步给自己施压（他的确“犯罪”了，他克制不住自己的欲望）。

后面，他反复强调“枪不是丢了，是不见了”，为什么电影中要反复强调这句看似无意义的话？

就是因为，马山潜意识中其实是知道枪没有弄丢的，但是他的主意识为了压抑欲望欺骗自己枪没了，而刻意地抹除了枪的记忆，和那次婚礼一样刻意地遗忘了一段事实，所以对他来讲，枪的确不是丢了，就是不见了而已。

电影中，局长说：“一般老百姓根本不晓得枪怎么用，说白了就是枪放在他面前，他也不晓得枪怎么用……”所以这一段也暗合了开枪的不是普通民众，在这么一个小山村，只有警察，是会用枪的。

局长把马山的警服收了，所以他连最后能和周小刚比拼的那身警服都没了，他真的只剩了枪了。

妻子教育儿子不要看电视的时候，他也不管、一声不吭，因为在洗盘子的时候，他脑子里想的全是李小萌，想起了在婚宴上，猝不及防撞入视线的轻拂着头发的婀娜的侧影，还情不自禁地喊出了声，喊了好几遍。

失枪根本是他设的骗局，他一心想的，就是李小萌。

他妻子的话，从某种角度来讲，真相了！

“马山，你太不要脸了！

堂堂人民警察，儿子都八岁了，还轻轻呼唤着别个女人的名字，你太不知道羞耻了！

”妻子的这句话刺激到了他，是的，他不能这样。

于是他回答：“不是。

”他掩饰自己，也再次欺骗自己：“我出了件事，本来要对你说，就是怕你难过，你要想晓得，我可以告诉你真相。

”他又压抑住了自己。

结果妻子又告诉他：“你喝醉了，还是人家心痛，亲手把你送回了家。

”他非常吃惊，说：“怎么没人告诉我呢？

”他想起了陈军刻意涂去了的李小萌的名字（妹妹给他礼单时，就说了是陈军整的），他想起朋友们似乎都有意无意地向他掩饰小萌的回归，为什么要这样？

于是他说：“我要出去一趟。

”他急着要去质问他那两个最好的朋友，为什么不告诉他小萌回来了？

不告诉他是小萌送他回家的？

他又快抑制不住自己的感情了。

就在这时，他听见妻子在身后急切焦灼地叫喊：“马山，马山！

”她绝望苦涩地呼唤：“马山……”这里，他在门口徘徊了好久，终于停下脚步，转身，对妻子说：“我晓得我的工作太多了，我可能不是一个好丈夫，不是一个好父亲，但是我没做过对不起你的事，从来没做过。

”这既是强调，又是对自我的宣誓，绝不能背叛妻子，要管住自己。

但他还是去问陈军了，因为妻子道破了小萌送他回家的事后，他对小萌的感情已经从潜意识中跳出来了，那些情意清晰地印在他的主意识中，他已经无法控制了：“李小萌在镇上你晓不晓得？

李小萌在婚礼上你晓不晓得？

那李小萌送我回家你晓不晓得？

”陈军：“晓得。

”但是他明显心虚了，你没有问我，我又为什么要告诉你，这是一个很明显的故意隐瞒的态度。

马山：“你为哪样要把李小萌的名字从礼单上涂掉呢？

”陈军：“这个问题我不想说。

”意图被戳破了，所以陈军只好避而不谈这个事，情急之下想出了眼前暂时不接受马山盘问的借口：“再说，你问我，我就要跟你说？

你是哪个？

你是警察？

你穿起警服是个警察，你警服一脱，你哪样都不是。

”陈军已经明显察觉到马山情绪不对：“今天上午，你来找我，你心里头就有事，对不对？

”、“说吧，不要不好意思，说……”面对陈军的犀利，马山躲闪了，掩饰地吼出：“我的手枪不见了！

”其实陈军本来就一直认为马山是为小萌来找他的，马山说出“我的手枪不见了”，陈军才恍然大悟，同时赫然松了一口气的样子：“哎呀，怎么不早说嘛！

”于是陈军认真地想帮他分析了，还拿了纸笔帮他写下来，看到陈军那么认真的样子，马山其实怕他真的分析出真相，所以立马打断他，吼道：“你不要乱来！

我手枪里有三颗子弹，你晓不晓得？

要是落到罪犯手里，三颗子弹就是三条人命，要是职业杀手，一枪打两就是六条人命，要是一枪打三个就是九条人命……”接着，后面的罐子倒了，他趁机偷偷地溜走。

在陈军的缜密与犀利之下，他骑上自行车，落荒而逃！

所以陈军想再找他分析的时候，他人已经不在了。

出去的时候，他看到天空中飘起了孔明灯，小山村里在这个并不特别的日子放起了孔明灯，孔明灯还和房子的门一样大（画面比例明显不协调）！

又是荒诞的！

所以还是臆想，孔明灯往往寄托着情思，他还是爱着或是渴望李小萌的。

他去问老树精小萌的事，老树精说：“这个陈军为啥子涂李小萌的名字，我心里头清楚得很。

”再次从侧面证明，礼单是陈军涂的。

因为陈军知道马山与小萌的感情，怕出乱子，想瞒着马山，就涂掉名字了。

马山问涂名字的原因，老树精也回避了，他不想提起马山和小萌当年感情深刻这种原因，不想让马山去回忆，不想因此又引起马山对小萌的感情：“原因不是重要的，问也没的用。

”原因的确已经不重要了，因为，如今的现实是“这个李小萌她就是李小萌，你马山就是马山”，你们两个都有各自的情人或家庭，你是你，她是她，你们早就没关系了！

老树精重点提及李小萌的不忠与不贞，“这个事情你最清楚了”，意图让马山想起小萌的坏，反感她。

然后老树精转移话题：“我们就不说李小萌了，我们就说枪。

”在马山醉酒后，是李小萌、周小刚和老树精开车送他回的家。

老树精说自己当时在开车，不可能偷身边的马山的枪。

可是，他却说“两只眼睛同时看到了”李小萌和周小刚暧昧的动作。

我的见解是老树精说的是真的，他说这段话，其实是想告诉马山，李小萌已经有情人了，你马山就不要再想她了！

随着老树精的讲解，马山不得不回忆起了当时醉歪在前座的时候，看到的那部分场景。

影片中，看到暧昧动作用的是第一人称视角，视线是仰角，从看脚部到看脸部，这种视角运动不符合正在开车的老树精的视角，这分明是当时醉歪在前座的马山的视角。

就是说，本来这部分早已埋进马山潜意识中的片段，因为老树精的话，让他不得不正视。

就是这段回忆，又让他翻腾了杀意，他现在想杀周小刚，小萌与周小刚的暧昧，激起了他的嫉恨。

我得不到她，你这个后来者又凭什么得到她？

他的潜意识诉说着：毕竟，我还有枪……老树精讲完这段，松了口气，还抽起了烟：“这下子你该清楚涂掉李小萌名字的动机了。

”老树精以为马山知道了李小萌与周小刚的关系后就会放下了，所以放松了警惕，觉得这时候再提动机也没事了。

马山这时更想要枪了：“我想知道偷枪的动机。

”老树精说：“每个人都有动机。

”“就是你也有动机。

”说到这句，马山原先瞪大的眼睛微微地眯了一下（是下眼皮微动了一下，这个很不明显，要反复看才能看出来）。

老树精继续他的无心之言：“你就不会监守自盗吗”、“我要是你们局长，我首先就怀疑你。

”到这里，马山坐不住了，他心虚，所以，他起身走了。

老树精让他继续找枪，但是他的思维已经自动把“要想解决事情”的那个“找”字理解成去找周小刚。

说明一下，后面一段他本来就是去找周小刚的。

因为马山别了老树精后，放到的第一个画面就是周小刚的车，然后才是马山骑着摩托车的画面。

如果马山本来是出去找枪，无意中看到周小刚的车鬼鬼祟祟的话，那么这个画面顺序就应该是，先放马山骑着摩托车，后放周小刚的车鬼鬼祟祟。

而且他跟着周小刚，才会跟出小镇，跟到一个荒僻的地方，不然，他找枪找到一个全都没人的地方去干嘛？

说不通啊！

他去找周小刚了。

在这里，马山再次穿上了黑色雨衣，没有下雨，穿雨衣干啥？

这是黑色雨衣第二次出现！

它两次出现都是想杀周小刚，第三次出现就真的杀人了。

“黑色雨衣”是一个很重要的寓意，代表了马山原本压在潜意识中的黑色部分，这里，邪恶战胜了正义，邪恶占据了主导。

而影片末尾，马山是以“白衣人”的样子出现，“白衣”恰好与“黑衣”相对，代表了马山主意识中正义刚直的那一面，那时是正义战胜了邪恶，正义占据主导。

马山除了影片结尾以外，其余部分都是穿黑衣的。

警服是黑的，他后来穿的T恤衫还是黑的，夹克外套还是黑的，再然后才是黑色雨衣！

导演为什么这么安排？

我觉得是为了混淆观众视线，因为前面马山穿的都是黑衣，所以后来晚上，马山一套上黑色雨衣，观众的敏感度就不高了，就察觉不出来了。

周小刚的车鬼鬼祟祟的，沿途都是空房子，到了一个很荒僻的地方，马山一路尾随下去，发现了一个山洞。

但是在这时候，他发现妹夫青山从里面跑了出来。

原来周小刚在山洞里办了一个假酒厂，并和妹夫青山有勾结。

这里，如果他还是正常的警察的话，第一个想到的应该是偷查假酒厂，拿到犯罪证据，同时通知派出所，赶快派人，把厂子包围起来。

但是他没有，因为，仅仅是假酒厂，达不到杀了周小刚的目的，而他，想杀了周小刚，所以他向派出所隐瞒了周小刚的违法行为。

因为他的主意识里仍是认为自己还没有枪的，所以他骗自己，他的枪可能就在周小刚手里，这样周小刚就有了更充足的犯罪动机。

因此，马山在那时的第一反应是，让青山去诈周小刚有没有枪。

结果当然是周小刚不可能有枪，马山潜意识里其实是知道的，所以当青山诈完，向他去汇报的时候，他已经不在了，他不想知道真实结果，他只要给自己一个行事的充分理由就足够了。

山洞那里，马山仍没有对周小刚下手，一个是因为周小刚身边肯定还有其他人（青山是警察的妹夫，如果之前就犯法了，应该会像周小刚一样，躲避着警察，不会娶警察的妹妹了。

所以青山后来经不住诱惑，说自己才第一次做，还是可信的。

那么山洞里面的假酒厂，肯定不止周小刚和青山两个人了），另一个是因为他认为自己此时没有枪，而周小刚的假酒厂里可能有枪。

后面有一段他在夜里穿着黑色雨衣骑着摩托车的镜头，他皱着眉，脸上表情很阴郁，亲人的影子一幕幕闪过脑海，很快地离他远去了，这时，即使是亲情也无法遏制他的杀意了，他现在只想找到自己的枪，去杀了周小刚。

于是，他陷入了更浓重的黑暗中。

电影中有一个画面，这个画面还连续出现了三次！

连续！

三次！

这里我想笑一下，因为这里充分诠释了“重要的事情说三遍”这个“公理”！

画面是一个背影拿着把枪在夜雾迷茫中走着，其实那才是真实的场景，那个背影就是马山他自己，他在别了青山后，一个人拿枪在山里走着，骑着摩托车的反是马山的臆想。

现在，他需要用意识欺骗自己，说服自己，手上这把枪的由来。

所以，他臆想了一个他追小偷的场景。

突兀地出现的白天，莫名出现了一辆在动的空的自行车，骑了50公里一点都不累，而且，马山也没像后面说的，是一边唱歌一边骑车的，小偷把包包给马山，马山都不要，只问小偷要枪，一说到枪，小偷就真的抽出了一把枪，好似梦境里想到啥就有了啥的那种感觉。

小偷逼急了，警告说要开枪了，马山没穿防弹衣，也木木呆呆毫不躲闪，这也一样不合逻辑。

然后马山拿到了小偷的那把假枪，这是他的意识欺骗他自己，他现在手里拿着的是一把收缴来的假枪，现在，他要用这把假枪去杀人了。

不过他没有立马去杀周小刚，他回了趟家，一是因为周小刚应该还在假酒厂，二是想给自己最后一次救赎的机会。

他翻着婚礼礼单，想着朋友对他的那些不着痕迹的爱护。

本来他已经翻过了有被涂掉的李小萌名字的那一页，但，还是翻了回去，礼单最后还是停在了李小萌名字的那一页，配合着一道惊雷声。

晚上，下雨了，打雷了，这是环境气氛的暗示，预告着不好的事情要发生了。

他发现，他和妻子连滚床单的感觉都没有了，他做不下去了，妻子说：“你有问题，你就是有问题，我晓得你心里对我早就没有爱情了。

”马山说：“这个不是爱情的问题。

”的确，事到如今，已不单单是爱情的问题了，复杂太多了。

然后，妻子说看到那把枪了，说他胡扯。

马山又一次掩饰自己，说，那把枪是假的。

然后，他让妻子先睡，关了灯。

当晚，马山睡下后曾有一个梦境：梦里他听到李小萌叫他，然后看到去李小萌家的路，看到李小萌亮着灯的窗口，最后听到一声枪响——马山就醒了——谁说这是梦？

谁说这不是真实发生的事？

他醒的时候，奇怪地发现床头灯亮着，明明他之前是关了的。

他关了灯，又发现妻子不在床上，于是又开了灯出去找她。

发现妻子苍白着的面色，在那里洗脸。

人在受到惊吓的时候，恐慌的时候，总会洗一把冷水脸，让自己冷静下来。

所以，猜测，这里妻子不仅知道了，马山晚上出去了，可能因为怀疑马山有外遇还跟踪了，亲眼目睹了什么，受到了惊吓，所以惊魂未定地在那里洗脸。

妻子拒绝马山给她洗脸、“你先去睡吧”，特别表现出了她对马山这个杀人犯的抵触情绪。

第二天，天亮的时候，床头灯是亮的，之前马山是关了灯的，现在灯又亮了，说明妻子在回来的时候把灯开了，她开着灯睡觉，早上起来时发现她是趴着睡的。

趴着睡的睡姿，表明一个人缺乏安全感，有些保护自己过度、防卫过度的意思。

这一切都表明了，妻子昨天晚上有多惊慌、多害怕。

后面所长问：“昨天晚上你到哪里去了？

你真的没出去，你能肯定？

”马山说：“我好像没出去。

”看，这里是，“好像”，再加上之后拘留室里马山问妻子“你帮我想一下，昨天晚上我有没有出去过”，若是马山昨晚真的只是在好好睡觉的话，这句话就问得怪异了！

证明他潜意识里是知道自己出去的，但是因为他杀了李小萌，杀错了人了，他太痛苦了，所以强迫自己刻意遗忘了昨天晚上的记忆。

然后拘留所里，儿子对爸爸说了那么多，妻子却一句话也没说，而且她瞪着马山的眼睛充斥着控诉与痛苦，只是在走时，回答马山：“昨天晚上，昨天晚上……当时你确实有一段时间不在床上，你到哪里去了？

”这句话她说得犹豫又苦涩，再次证明了妻子是知道真相的，只是因为是自己丈夫，不忍说出真相。

妻儿离开拘留室后，马山神情木然地对着墙壁用手作枪状开了一枪，这个镜头意味深长。

审讯室里，唯一的目击证人周小刚在描述现场时，说李小萌看到他身后有人时，是笑的。

这很奇怪：这种情况下应该惊讶或害怕，为什么会笑？

这只能证明，她看到的是一个熟人。

因为她曾与马山相恋过，所以作为曾经的恋人，更熟悉马山的身形。

她当时认为这个熟人和周小刚两个人一齐来的，而刘结巴显然不会是她的熟人。

很重要的一点是，在指认凶手时，一看到身穿雨衣的马山，周小刚的第一反应就是：是他！

就是他！！

可是，当雨衣掀开，他看到是马山时，却改口了。

影片为什么要这样设置？

那是要告诉大家：其实周小刚的第一感觉通常是对的——在他把“拿了我的东西”理解成是李小萌时和在他指认凶手是马山时——他的第一感觉都是正确的，这和老树精的无心之言总是一语中的，是一样的表现手法。

本来周小刚说的是李小萌扑在他身前挡了子弹。

可之后马山死死的盯着周小刚：“那个人不是来杀李小萌的，那个人是来杀你的，对不对？

”虽然是问句，但是马山的语气很肯定。

在周小刚否认说“那个人本来就是来杀李小萌的”时候，愤怒地朝他扑过去“放你的屁”！

然后他质问“那个人是不是就是这样开枪”、“是不是这个距离”，这里，马山的情绪起伏非常的激烈。

后来周小刚在“验尸报告和弹道实验证明”的铁证之下，承认了他之前的是假话，改说“是她自己扑上前去的”。

这段回忆也很可笑，周小刚要是当时真那么悲痛，不会反应那么快跳窗逃走的，总要呆滞一会吧？

很明显是错误的，所以就是周小刚当时推了李小萌挡子弹。

马山眼神黑暗地盯着周小刚：“周小刚，李小萌是替你死的，李小萌是你害死的。

”其实，这就有一个隐晦的漏洞了：验尸报告、弹道实验和两道抓痕只能证明周推了李挡子弹，但周推了李挡子弹，就能证明马山前面说的，凶手要杀的是周吗？

从数学的角度来说，假设条件P是“周推了李挡子弹”，条件Q是“凶手要杀周”。

总条件是“周和李是抱在一起的，李身上有两道抓痕”，那么由P“周推了李挡子弹”可以推出两种可能：第一，凶手要杀李，周因为惊慌失措，以为凶手要杀他，所以推了李；第二，凶手要杀周，所以周情急之下推了李，让李挡子弹。

这两种在当时的情境下，都是合理的。

所以P是推不出Q的，这是个假命题！

但是反过来，总条件“周和李是抱在一起的，李身上有两道抓痕”，Q“凶手要杀周”,却可以推出P“周推了李挡子弹”！

所以Q能够推出P！

条件Q的范围比条件P的范围来得小，所以“Q⇒P”是真命题！

Q是P的充分不必要条件，P是Q的必要不充分条件！

因此当时马山冲上来就吼“那个人不是来杀李小萌的，那个人是来杀你的，对不对”，是非常不正常的！

马山就算知道了P“周推了李挡子弹”，凭什么就直接断定Q“凶手要杀周”呢？

要吼也该吼“你怎么能推李小萌，怎么那么卑鄙”，而不是冲上来就吼“那个人本来是要杀你的”！

从一个事后旁观者的角度来看，这里逻辑断裂了！

但是，如果以一个事件参与者的思维来看，却非常正确！

从Q“凶手要杀周”直接推出 P“周推了李挡子弹”！

马山不仅推得了，而且还看到了！

因为潜意识里这件事就是他做的，他就直接默认了Q“凶手要杀周”！

他在默认的基础上才说出了那些话！

事情本来就是他要杀了周小刚，但是没想到周小刚把李小萌推了出来挡子弹，而周小刚自己却跳窗逃走了。

所以他非常愤怒，非常痛心，也非常后悔！

所以案发后，他第一次看到周小刚，表现得很激动很冲动！

但是因为大部分人看这段情节的时候，关注重点都会放在“周小刚是否推了李小萌”上面，而不是“凶手本来要杀的是谁”上面，就很容易就忽略这个逻辑漏洞！

再接着，我感觉，陈军和老树精摆酒席给马山压惊，后面的一部分话也是臆想的。

从老树精那句“战场上，炮弹一响我马上就趴他们身上，我要是不救你，你今天就当经理啊”开始，明显这句话和一开始他们讨论的话题无关，所以不该出现。

但是，这句话的意思却是如此地和李小萌为周小刚挡了子弹、周小刚依然好好地做着假酒厂老板的情节相合！

马山刻意忘了那晚的记忆，但老树精这段相似的情节却不断地在他脑海里闪现，接下来“我都救过他们的命”、“子弹是从你的手枪里出来的”、“但你是清白的”这些语句就开始飞快的旋转了，都是他臆想的，是他的潜意识和主意识的搏斗，他的主意识想找到凶手、找到枪，但他的潜意识阻止他回想起来。

李小萌死了，马山非常后悔自己当时的行为，他虽然刻意遗忘了那场谋杀，但是，他更恨周小刚了，他是想向周小刚复仇的，但是作为一名警察他又要压制自己的杀意，不能再犯罪了，所以他不想再看见周小刚了，他要逃避。

但是周小刚一路地跟着他，死命地追着他，所以，他在两个朋友面前，一语道破了周小刚开假酒厂的违法行为。

本意是想让派出所把周小刚抓起来，这样自己就看不到他了。

不过，因为那个夜晚，马山让青山去诈周小刚的时候，青山说“好多脚步声，还有拉枪栓的声音，可能要出事”，打草惊蛇了，周小刚对青山说“先去抵挡一下”，然后就应该在那个晚上，即刚好案发前，周小刚就把假酒厂搬走了。

周小刚出于生命威胁，最终选择在马山家里坦白了自己的违法行为，还暂住在了马山家。

马妻在案件发生后，表情一直沉重而阴郁。

晚上，她说，“你不要害怕，我只问你一件事，李小萌死了，你是不是很难过”，然后扒在马山身上说，对不起当初不应该吃醋，她也许已经明白，自己那晚的行为可能直接导致了马山闯去杀人的祸事。

最后问到枪里还有二颗子弹时，她盯着马山问：还会出事么？

这一切也可以证明，她应该知道枪就在马山手里，马山是凶手。

马山向妻子承诺：“绝对不会再出事了。

”也是从说出这句话开始，他决定自杀，这样就确保自己不会在什么时候心血来潮、杀意翻腾地把近在咫尺的周小刚杀了，不会再发生上次那样的悲剧了。

马山要假扮周小刚出去引凶手，临走时，他先到派出所去送饭，表达他的愧疚和补偿，这段暗合前面的刘结巴想给领导去送饭。

他到学校里（从他问马冬在哪个教室就知道他从来没来过，作为丈夫和父亲，他的确是失职的）看妻子和儿子最后一眼，留下了弹珠和花，他对不起妻儿。

并在离开家时深深地环视了一眼自己生活的家，这很不正常：只是执行一次“任务”，警察该是有防弹衣的，为什么搞得象生离死别一样？

所以真相是：他不是执行任务去，他是去自杀。

他在家里、在派出所里、在自己的良心面前，压力太大了！

既是阻止自己继续杀人，又是精神崩溃，他想要解脱。

对，他是去自杀，而不是去假扮周小刚。

在外出的路上，有一个镜头是买车票上车。

买车票的人赫然就是周小刚本人，但是后来出来上车的那白衣人，背影明显有点胖乎乎的，这说明在周小刚买票到他上车的这段等车的时间里，被掉包成了马山。

在结尾这段里，火车一会出现在马山的右侧，一会出现在马山的左侧，这又不合逻辑了！

所以，马山又神志恍惚了，他想幻想出作为一名警察的合理的死亡方式。

可即使是他幻想出的对象——刘结巴，依然是那么的恨周小刚，要杀了周小刚！

“我二辈子来杀你”，因为马山本人快死了，所以这个臆想对象也快消亡了，如果仅是复仇杀人的话，未必会死刑的。

“你们要找证据，我不要，我就要杀了周小刚”，周小刚都坦白假酒厂了，现在还找什么证据？

就算现在要找，也是找杀人凶手的证据啊？

找杀人凶手的证据，又关刘结巴什么事，他是凶手，不是警察，找什么证据？

所以，这句话明显是站在马山的角度，鲜明地点出了马山刚发现假酒厂时的心理。

“我就想打周小刚，我不想打李小萌”，和他杀错人时追悔悲痛相应。

“周小刚做假酒，吃死了我的家里人，吃死了好多人”，如果假酒真的“吃死了好多人”，早就引起警察局注意了，不会一点风声都没有，更何况前面一点都没提到过假酒吃死过人，但是周小刚的确害死过人，谁？

李小萌啊！

所以马山的意识，是在借刘结巴的口，说出想为死去的小萌向周小刚复仇的意图！

但在最后一刻，他铐住了刘结巴，象征了那个执着于追捕凶手的他，终于战胜了那个疯狂地叫嚣着要杀周小刚的他自己，他成功地抑制住了自己的杀意，因为他死了。

（1.无声片段2.马山身体不动了3.他躺在地上，明显是一个人的，刘结巴被铐住了还能跑了不成？

他是找着钥匙了还是断手了啊？

4.他后来起来、走出来时，围着的警察没有一个有反应的，好像没看到似的。

这四点，都可以证明，马山自杀了，死了。

）所以，最后的警匪战斗，他战斗的、缉拿的是自己那罪恶的一面。

他找回了枪，警察的配枪，象征着人民警察的责任与担当，那个从见到小萌起就失落了的责任与担当，那个即使有再多私人恩怨也不该放下的责任与担当，他找回了！

所以他解脱了，终于可以放声大笑了！

在一阵阵的脚步声和心跳声中，他一边哭一边笑一边往回走！

这里注意一下刘结巴的三次出现。

前两次出现，是为了压抑马山本人心中的黑暗面。

最后一次出现，是因为马山自己已经想明白了，要剔除自己身上的罪恶了，所以这时马山心中已然通透无暇，而臆想人物刘结巴就承载了他的全部黑暗。

其实影片中还有一条暗线，是派出所捉拿马山的线，一开始马山向所长的空椅子说话的时候，就有个细节，一位女警，看着他，从他的背后经过，表示派出所在早晨，已有人注意到马山的状态不寻常。

再到下午，马山向所长承认枪丢了时，局长盘问马山，“你和你老婆的关系怎么样”、“有没有闹离婚”，就是已经在怀疑马山了，怀疑他有外遇，他不正常，也有偷枪动机。

局长的首先怀疑，还真被老树精说中了！

第二天案发后，所长问：“昨天晚上你到哪里去了？

你真的没出去，你能肯定？

”所长也怀疑马山了，“你的嫌疑最大”。

马山质问周小刚的时候，曾经拔出过枪，无论真枪还是假枪，派出所没有放过不查的道理，更何况马山那时并没有自证清白，派出所里也没人说马山你已经没有嫌疑了，为什么审问周小刚后，派出所就把他放了呢？

因为，马山那时很快地给所长提了个建议，他说“周小刚不能离开本镇，他在，枪就在”，所以这是他的主意识在执着于追捕凶手，却出乎本意地掩饰了自己。

所长早就怀疑他了，所以之前才会让他扮凶手，让周小刚指认他，再加上马山表现出的逻辑断裂，因此所长放了他，是故意放他和周小刚在一起，暗中查探，就是想抓住所有线索与证据。

马山自杀前，去派出所告别，所长也看出他状态不对，所以说：“压力不要太大，压力不要太大。

”但还是没想到，他会自杀。

总之，“寻枪”这个电影名，一语双关，含义深刻。

学过电影的都知道，电影因为时间、资金的有限，所安排的每个镜头、每句话一定都是紧凑的、精心设计的、有其背后深意的，尤其是这种悬疑推理的电影，每个细节要经得起大众推敲。

如果它真的是讲一个警察抓刘结巴这个罪犯的话，不会插入那么多没有实际意义的镜头！

仅仅只是为了搞笑，那不成了烂片了吗？

而且刘结巴真的是罪犯的的话，那么这部电影就不该这么拍，不觉得刘结巴在最后突然点明“假酒厂喝死了好多人”实在是太突兀了吗？

前面根本就没有一点伏笔，至少前面也应该隐晦地略略提及一下，说“哎，前年有个人喝酒不知道为什么的就突然死了”、“他兄弟刘结巴哭得那个叫惨啊”等等，但是完全没有这一节，就说明电影意图讲的真相本来就不是这样的。

《寻枪》，表现了一个周围人眼中爱岗敬业的好警察，在短短四天四夜中，变成了一个杀人犯，最后自杀的全部过程！

通过喜剧、荒诞剧的手法，描绘一个悲剧，不失为一部幽默风趣、寓意深远、效率极高的天才之作。

生活中被情感所修饰的逻辑生活中有很多事物需要我们作出判断。

理性生活中的判断必需以正确的知识和合理的逻辑为基础，这样的基础必须是人们普遍接受的，取诸自然的，经过数学论证的和统计计算的，得到实践检验的和完全独立的知识和道理。

生活的知识和纯理性的知识在本质上是相同的，但是它容易受到其他因素比如情感的干扰。

陆川的小说《寻枪！

》*和电影《寻枪！

》里面有很多微妙的细节，比如对生活事件的判断和看法，就受到当事人的情感的感影响，值得我们来体会。

马山发现丢枪的当天早上急冲冲地去派出所办公室察看他尚有一线希望的保险柜，打开后便失望地把柜门关出一声巨响，这金属 撞击的声音吓了外面的陈沛英一跳，她结合先前看到马山闯进办公室时的慌张的神情，以为马山开枪自杀。

这个揣测是有根据的。

昨天晚上陈沛英在和男朋友做完爱以后，躺在床上看了一本保健杂志，当中有一篇文章说，青年女性和中年男性是自杀的高危险人群。

想想自己，看看身边疲惫的男友，心理冉冉升起一股爱怜的柔情，这股柔情把她从文章中读到的统计学结论和这股柔情一起同时强化到记忆里。

生活中的中年男性，所长，马山，其他的同事等等等等一个个浮现在眼前。

她知道马山在对越自卫反击战中出生入死，转业后在小镇上当了个郁闷的警察，悍妻韩晓云也不是他当初的恋人，儿子马东又不听话，马山的生活大多数方面都偏离幸福，这种处境确实值得同情，值得惋惜。

如果有条件，陈沛英都愿意牺牲自己，给马山送去一些温柔和宽慰。

然而作为同事，这种柔情很难付诸实践，这种现实中的困难，对于她的柔情来说，可能会变成一个永久的遗憾。

在人的一生，这样的遗憾很多，都不算大，但都能够对她的情绪产生影响。

平常看到马山的时候，这种情绪或有或无，即使有，常常可以挥之即去。

昨天得到的新知识还在脑海里闪亮，对死亡害怕，对不可扭转的事物的担忧，一大早就笼罩着心情。

没想到自己才开始担心的事情就真的发生了。

因此，导致这个她的揣测的原因，更多地是她的柔情所设置的心境，心境就随着“哐当” 一声巨响沉到最低处，使陈沛英不由分说地捡起了自杀这个最坏的猜测。

人的情感和情感的特征，是在出生后在父母亲人和环境的影响下发展起来的。

情感的发展往往和知识的增长交织在一起，相互发生影响。

在获得生活知识的过程中，情感是时刻参与着的。

在感性生活中，因为有情感的参与，知识和经验就不再单纯和独立，在现实中发挥作用的时候就往往成了一个变数。

比如，同一个知识被不同的人，或者被同一个人在生活的不同的时间和场合应用的时候，得出的结论可能是不同的。

比如，被老师当众羞辱，早已公开了爱情却又被抛弃，在这种令人极不愉快的过程中学到的知识和经验和与之相附着的愤怒就同时被记忆储存起来，并且被捆绑在一起。

我们不喜欢这个或那个老师，痛恨这个或那个负心的人。

这是人之常情，是贯穿在生活中的健康的逻辑推理和结论。

但是在情感的影响下，我们可能会把结论的对象扩大到它所在的范畴。

所谓“男人都不是个东西”，就是这样一种受到情感干扰的逻辑推理。

这种逻辑推理过程称为被情感修饰的逻辑。

这种被情感修饰的逻辑可能是单个的，不妨叫短逻辑，一系列的短逻辑被更多的情感焊接起来， 可以称为长逻辑。

这里说的逻辑的长短，意在夸张形容它身上被人们附加的情绪或者情感。

被情感装饰过的短逻辑通常是小巧玲龙的，惹人怜爱的，放在任何地方，都是亮晶晶的，岿然不动的，一脸正气的和不容置疑的，当然，对亲爱的人，它并非完全不接受任何商榷。

在很多时候，它往往是生活的美的部分来源。

如果婚后一直致力于防止中年男性（比如她的丈夫）的自杀，陈沛英也许是个 很体贴人的好太太，因为她的短逻辑上缠绕的情感是女性的温柔。

文*革期间政治压力很大，人们干任何事情都谨小慎微。

一些本来松散无关的东西在浓厚的政治气氛里就可能会被政治情感所修饰。

韩三平局长经历过那种紧张日子，当了领导也就更加自觉。

下面这一段电影里有。

局长来视察，惊闻马山丢枪已经二十小时。

“要是坐汽车已经到了省城，要是坐火车已经到了北京，要是坐飞机已经到了美国。

美国的事情我不管，枪要是到了北京，你给党和国家带来多大的危害！

”；“枪里面有三颗子弹，就是三条人命，如果是职业杀手，一枪两个，就是六条人命”。

强烈的责任感是警察的最高情感之一，对于生命，我们必须有最好的职业素养，这一点，怎么强调都不过分。

局长的短逻辑在现实里是严肃的，但在电影里是幽默的。

生活里也是可以看到很多短逻辑给很轻松的事带来意外的激情事例。

比如看球，爱国情绪往往左右了比赛的气氛。

任何时候打日本，球迷们都恨不能每人扛一把大刀入场。

几年前皇马到北京打了一场商业比赛，事后《实话实说》请了几位记者谈话。

说到外国记者找马德兴要了他的名片。

马德兴说：“我说我这种感觉，在那一刻说句实话，我感觉很爽。

在国外的时候，我就这种感觉，你有名片吗，咱们能不能换张名片，我跟他是不平等的，但是这次，我跟他颠倒过来”。

马德兴大概曾经受过什么刺激，换个名片都变得如此地充满象征。

李承鹏觉得很幽默，便幽默地鼓起掌来。

我们继续说《寻枪！

》。

剧中女主人韩晓云，马山的妻子，云理镇乡办小学校长。

她有一系列的来自生活的可爱的短逻辑。

在工作中她用得很成功，身为校长，她把学校的升学率搞成县里年年第一。

在家里面对最亲爱的人，本意当然也是想做一位好母亲，好妻子，但是她的一系列的短逻辑连接着却像是一根链条，挥舞起来，就会把家里搞得鸡犬不宁。

下面看小说里的慢动作：韩校长在家里进行逻辑推导。

让我们从儿子马东不好好算一道题不好好读书开始：不好好读书就考不上高中，考不上高中就考不上大学，考不上大学就会在家里闲逛，闲逛就会结交各种贼胚，很快自己也变成贼胚，贼胚就要打家劫舍，然后就要坐牢，坐牢就要有劳家人送饭，最后枪毙了，白发人送黑发人，每年要父母扫墓。

韩校长满脸泪痕，我的儿子现在已经变成小流氓了，定格。

逻辑不断递进，悲情每次升级。

这一环套一环的，就是韩晓云生活里的长逻辑。

这根沉重的逻辑的每一段都足以让她自己和她生活当中的每一个人感到烦恼，焦虑和抑郁。

韩晓云不断地在生活中学习，并得到了生活的馈赠，这一环环的透亮的小逻辑就是她的藏品，这就是所谓的生活的知识和经验。

这些知识每一个都是珍珠，如果把它不恰当地连起来，还配以某种情感反应，那就成了长逻辑。

韩晓云的长逻辑是在无意识中用创伤性的情感体验焊接起来的，她的童年的情感体验应该在这个过程中起了重要作用。

这种焊接口往往不能自然地吻合，情感和情绪就像是胶布带一样，在这个接口处反复缠绕，把两个不太相干又有点相类似的短逻辑用情感强行对接。

比如张家的孩子没有上高中，李家的在闲逛，王家的偷东西，赵家的被判刑，每一个都触目惊心，血淋淋的故事都引起我们内心无比的恐惧，一种弥漫在心头的忧虑把各家的问题串联起来，每个接口都用早年的记忆中的不良情绪再次牢固地封口。

任何时候，任何地方，你从任意的一点开始，这个长链都可以准确无误地向下推导。

马山用生命找回了丢失的枪，马东也快上高中了，韩校长的逻辑那么长，又将一人面对孤独，应付孩子的青春期，以及自己即将来临的更年期，尽快找个专家来解决这个长逻辑的问题是恰当的。

从书本上看到的解决这种长逻辑的基本方法是，在意识的层面把线条中连接处的情感修复（矫正）并与认知分离（环切）。

这是个费时的工作，而所谓矫正环切“手术”也应该在诊室里完成，因为这个过程需要涉及早期的生活经验。

小说里面还提到韩校长的一种跳跃式的推导，比如看到马东“不好好写作文”，就会突然冒出一句，“当警察也就是当你爸爸马山这样子的警察一辈子窝囊”。

本质上也就是一种被修饰的逻辑，治疗的过程和前面说的是一样的。

生活中大多数的普通人都会有些长短不一的逻辑，也都谈不上治疗不治疗。

不过，不管你是否意识到，不管这些短逻辑是否真的影响了你的或者其他人的生活，也不管你有空没空，都听口令：立正，稍息，齐步走，去看《生活参考》。

王安忆说《寻枪！

》作为小说“有很多不着力的地方”（序），这些地方就可能包括了这些我们提到或者没有提到的涉及长短逻辑的部分。

这些地方用有局限的电影语言甚至我们所熟悉的文字的确是难以准确地表达的，因为它需要的是一种心理治疗，这是刀枪大炮都攻不下来的城垒，药物也不一定起得了作用。

就算是心理治疗，不管是自己治疗自己还是求助于医师，治疗的过程也会是漫长而艰苦的。

陆川并非心理治疗师，作为一个年轻的导演，如此仔细地观察生活，勇敢地面对生活，在小说里对用不着力的地方并不掩饰，转化成电影的时候还不得不在自己的小说里作痛苦的取舍，这个过程在他的生命历程中确实是个奇迹，因为他寻到了比枪来得更为重要的东西。

*注释：这里说的小说是陆川的版本，：《寻枪！

》（现代，2002）, 不是凡一平的原作《寻枪记》。

《实话实说》: http://www.cctv.com/program/talkshow/content/7937_8.shtml老朱：《生活参考》，http://blog.sina.com.cn/u/1227743887

影片《寻枪》由陆川自编自导，改编自凡一平小说《寻枪记》，讲述了小镇警察意外丢枪后寻找，从焦灼、沮丧到以身涉险最后以身殉枪的故事。

剧情曲折，融合了悬疑片、惊悚片、心理恐怖片等诸多类型特征，以一个全新的角度诠释了普通人的生存困境和心理世界。

该片在视觉语言上颇有新意，展现给观众一个古风犹存的边陲小镇，空空荡荡，干干净净，具有超现实主义色彩。

本片起用新锐音乐人非翎乐队制作配乐，使中国长久以来格式化的电影音乐配器发生了质的变化。

音乐概述《寻枪》的主题曲《寻》是乐队化的演奏方式，其风格属于流行摇滚，以吉他、贝斯、鼓作为主要配器，夹杂萧、唢呐、镲，还有线条舒缓的人声，又充满地域风情。

影片整体音乐风格不一，有凌乱狂躁的摇滚曲风，也有安静欢快的曲调，也有韵律感极强的电子风格，这些音乐与电影画面相得益彰，交相呼应，恰如其分的烘托了电影故事情节，承前启后的连接了画面及电影本身，电影与音乐达到了完美结合。

概括起来：音乐跟随心理变化，推动情节发展本片并不是严格意义上的以叙事情节推动，大量的篇幅落在马山独自寻枪的过程，音乐在这些段落中起到了绝妙的刻画人物心理的作用。

从另一个角度看，马山心理的变化很大程度上就是情节的发展变化，因此音乐也功不可没地推动情节发展。

音乐勾画人物关系马山和妻子的关系，出现箫声；马山和李小萌的关系，出现吉他；马山几次遇到卖羊肉粉的结巴刘，都有唢呐或镲的声音。

出现箫声：第一次是马山搜查周小刚的车无果，正巧看见妻子在街角张望。

这时妻子不知道马山丢了什么东西而如此紧张，是关心他；第二次是马山在家心不在焉，妻子怀疑他而吃醋；第三次是马山被拘留后妻子和儿子来看他，眼神里带着怀疑和恐惧。

这三个场景中，萧的音色不仅配合了古镇的阴郁环境，更体现了夫妻间隐隐的隔阂，其中的酸涩无奈和深沉的温情只能在淡淡的箫声中细细品味。

出现吉他：确切的说是同样的吉他弹拨曲。

在马山第一次见到李小萌时响起，李小萌被杀现场在此响起，勾起了马山对往事的回忆。

乐曲声中可以看出马山和李小萌曾经的甜美爱情，也有时过境迁的留恋之味。

出现唢呐或镲：严格的说，这是音响、音效。

但是多次马山遇到结巴刘而有此声，制造了诡异气氛的同时，也是对凶手的暗示。

音响化的音乐片中的清脆笛声十分特别。

马山发现枪不见了，有清脆的笛声；所长宣布马山得了先进个人，可以拿两份奖金，而这时马山正沉浸在丢枪的思绪中，这时笛声的出现更是揪住了马山敏感的神经，导致丢枪的事所里的人都知道了；之后案情复杂化马山走过栖着老鸦的树时有多重这样的笛声，是否这笛声也可以理解为某种危险的提醒。

片段赏析《寻枪》开端这一段讲的是清晨马山在妻子的抱怨中醒来，当他一边检查儿子的作文，一边穿上衣服时，却倏的发现枪不见了！

空气凝固了，他失魂落魄的怔在那里，空空的枪套就像他被掏空的心。

在他疯狂的翻遍了家里可能的地方后，他精神恍惚地直奔最后的希望——自己的保险柜。

情节发展酝酿的紧张度和画面剪辑所营造的令人窒息的气氛在一点点堆积，就在情绪被推至最高点的时候，触目惊心的标题《寻枪》打出来了，而音乐也恰在此处迸裂倾泻而出。

一连串儿极速纵深运动的镜头下不容观众喘息定夺就把人强制牵引到了神秘的贵州小镇。

重复、多重音的节奏狂躁而单调地积压着，僵硬、不和谐的旋律也同时积压、推动着紧张的情绪，急促的鼓点像极了马山的心跳。

我们不禁像马山一样发出疑问，枪，到底在哪里？

最后，马山慌乱的手，大步流星的脚，意识里子弹一样直冲向保险柜的钥匙，还有那个寄托了他最后希望的救命的柜子，都乘着音乐的快速运动。

画面的节奏、人物心理的节奏和音乐的节奏如此珠联璧合的结合起来，带动着观众心理的起起落落，匠心独运又不着痕迹，可谓全片的一个神来之笔。

《寻枪》小萌这一段讲的是马山根据老战友的分析，回忆起醉酒之夜是乘坐周小刚的车回家的，于是来到他家询问。

谁知开门的是初恋女友李小萌。

旖旎的吉他使李小萌的形象十分鲜明，而且随着门的打开，音乐响起，表现了马山心中恍如隔世的感受。

模模糊糊的吉他声在他心中飘荡，在他眼中的不是此时此地的李小萌，而是他十几年前清纯甜美的初恋女友，他完全不能思考，就这样晕晕乎乎地飘着，而这段浪漫的音乐，也随着“找周小刚”的话题，和马山一起回到焦躁的现实。

之后李小萌被枪杀，马山呆立在事发现场，这吉他声又一次出现，李小萌青春甜美的形象又在他心中闪现。

《寻枪》夜寻这一段马山丢枪的事情已经总所周知，他因此失去了警服。

夜里他不能入睡，在空荡荡的小镇里搜寻任何蛛丝马迹。

这里旋律平稳而整齐，衬托出马山作为警察的冷静，不再用强烈的鼓声，而多用松散的沙锤，使音乐忧郁而内敛。

在马山深夜尾随周小刚的路上，始终以这样的节奏铺底，而散落的、清亮的音符，就像一个个问号高悬在心头。

“夜寻”的另一半部分，我剪在“抓贼”里。

这时马山知道周小刚不是偷枪人，更加没有头绪，黑夜里，他骑着摩托行驶在灯光闪烁的街道，节奏紧凑而缜密。

并不整齐的鼓一下一下，像是锤在人心上，辉映马山此时巨大的心理压力。

沿途，妻子、儿子、妹妹和妹夫与他保持距离地一一挥别，吉他温情的旋律缓缓飘在空中，怅然若失。

当他幻想中的偷枪人出现时，音乐立即显出积极的、刚毅的气质，又一次辉映着马山的神情和心理。

《寻枪》抓贼在一切线索都断了，寻枪陷入僵局的时候，出现了马山抓贼的亮丽情节。

这一段出现在我截取的片段“寻枪 抓贼”的后半段，前半段还是属于“夜寻”的，因为音乐上是连续的，因而没有剪开来，而且在这两种截然不同的情绪里，作者用了飞机降落声来连接，对应的画面是一辆自行车奇怪的驶向马山，给了他一个毫不犹豫抓贼的理由。

而且这段飞机声很有听觉冲击力，将整个基调拉高，很好的过渡到下面那个有些黑色幽默的情节中。

抓贼片段的配乐与本片其他音乐都不同，欢快的吉他扫弦有一股止不住的向前的冲劲，音色模糊而松弛的弹拨更添浪漫、梦幻的感受。

马山游戏一样的死追不放，他享受着追逐的过程，热切的盼望着眼前的贼就是偷抢人，这是马山全片最释放的时候了，画面也最为明亮。

《寻枪》无奈这一段的背景是，李小萌被枪杀，马山被拘留，周小刚被问询，马山冷静地分析出偷抢人是要用他的枪杀周小刚，并在问询时揭露李小萌是被周小刚推向凶手的。

马山没有了嫌疑获得了自由，但是丢枪事件愈演愈烈，马山此时的心境只有这段音乐能够表达。

马山孤独的走在还是空荡荡的小镇，此时的音乐更加阴郁，更加诡异，偶尔响起的笛声，与马山发现丢枪瞬间的如出一辙，衬托着扑朔迷离的案情。

老战友叫他一起分析案情，有一搭没一搭的侃，马山苦着脸无奈地听着。

画面围着他们的圆桌旋转，这种旋转也衬托着马山的焦虑。

这时响起了颇有现代都市感的音乐，透露着困惑、迷茫、焦虑、无奈。

《寻枪》奉承马山知道凶手的目标既然是周小刚，就还会来找周。

于是决定放出周小刚，顺藤摸瓜。

周面对隐藏的对准自己的枪，急于寻求马山的庇护，于是追随马山死活要送他一件防弹衣。

这一段的画面几乎全是马山凝重的脸，如丧家之犬的周小刚只是时隐时现在镜头的深处。

诙谐幽默的音乐刻画着周小刚的狼狈，但规整的节奏和简单的旋律更从心理的层面此时马山的沉着和冷静。

马山已经推测出凶手的杀人动机，也酝酿着自己的计划。

《寻枪》赴死马山知道凶手也在跟踪周小刚，于是让他去买了去外地的票。

然后与他换上周小刚的衣服，学习他的步伐，按时前往火车站。

他知道凶手会出现。

这一段镜头一直没有指明这个外出的人是谁，直至镜头跟随他停在站台，也只给他背影。

他在站台站了很久，似乎在等着什么，直到凶手一声枪响，我们才从凶手的眼中，看到了倒地的马山。

马山已经做出了这个决定，生命里的取舍变得简单而明确，心态平稳而沉静。

这时的音乐也恰如其分，还略带一丝大气和空灵。

《寻枪》结尾这一段是影片的最后，马山中弹，并诱使凶手结巴刘打出了剩下的两颗子弹，还将他与自己拷在一起。

这时他如释重负，弥留之际，悠悠的口琴声响起，随着马山的心来到妻子的课堂，看到了听课的儿子，随即离开。

音乐充满忧伤留恋之情。

之后回到现场，马山已经没了知觉，周遭是无声的。

警局的人赶到时，画面短暂定格，马山从血泊中站起来，拿着他苦苦寻找的枪，离开人群独自向前走去。

鼓点稳重有力的击打着，带着尘埃落定的坦荡，合成器一路酝酿情绪，不断有乐器加入进来，音乐随着他的情绪而逐渐清晰，直至他虚脱的表情突然迸发，定格在释然大笑的脸上，音乐的丰富和力度达到最大化。

这贯穿至片尾曲的音乐，清晰地体现了本片配乐的理念，那就是用现代感的音乐、流行音乐的乐器和技法，表达现代人的失落、焦躁、迷茫，生活用一个个乌龙事件让我们失去，有时寻回了一切又失去了一切，我们也只有一笑而过。

最后，用姜文的一句话作结：其实生活中有很多人心中的枪都丢了，有的人去找，有的人没有去找，而马山去找了。

看完我的复制粘贴你就会明白很多了，再结合他人和自己的见解，我补充了几句，当做狗尾续貂吧。

本来想看看这部传说是DV拍的电影，没想到发现了这么大的秘密：中国牛逼的电影也很不少啊，尤其能瞒过光店总局大见天日。

“““《寻枪》此片气氛诡异，虽然是陆川作品 ，却有强烈的姜文个人印记。

开篇晃动的 镜头和快速凌厉的剪辑手法把观众带入了 一种恍惚而焦灼的情绪感受中，这就奠定 了本片的基调。

整部影片充斥着明显的臆 想情结，第一人称视角的大量运用更使这 种主观感觉愈加强烈。

我认为，臆想——是这个片子对付审查和 考验观众智慧的手段。

用一段大白话，我可以先把我理解的影片 总结如下： 马山在妹妹的婚礼上见到了久别的初恋情 人，发现了她和别人的暧昧。

失去常性谋 杀了她，最后心理压力过大，自杀了。

整 个偷枪寻枪的把戏只是为了掩人耳目而编 造和臆想出来的。

马山在骗群众，导演在骗观众。

下面让我 来一一解析吧。

事情发生在一场婚礼上。

从事后陈军的描述中我们得知，婚礼上，马山特别兴奋，到处敬酒，“从没见过你 喝过那么多酒”。

奇怪了，婚礼是马山妹妹 的，而婚礼上最兴奋的，却是马山。

为什 么？

因为，他看到了他久别的初恋情人李 小萌。

他不但看到了李小萌，还应该看到了她和 周小刚的暧昧。

于是，礼单上李小萌的名 字被人涂掉了——影片始终没有交待这事 是谁干的。

反正不可能是那个没有动机的“ 凶手”刘结巴，最可能只能是马山——他那 个时候就动了杀机。

在马山醉酒后，是李小萌、周小刚和老树 精开车送他回的家。

老树精事后说自己当 时在开车，不可能偷身边的马山的枪。

可 是，他却说“两只眼睛同时看到了”李小萌和 周小刚暧昧的动作——这是不真实的。

影 片中，看到暧昧动作用的是第一人称视角 ，视线是仰角。

从看脚部到看脸部，这种 视角运动根本不符合正在开车的老树精的 视角，这分明是当时醉歪在前座的马山的 视角。

就是说，是马山看到的二人暧昧举 动。

第二天，枪就不见了。

第一个知道“真相”的老树精对马山说了句： “你的嫌疑最大”真是一语中的。

在周小刚家门口，李小萌第一次以甜软得 让人心颤的声音出现了。

马山的神情是痴 呆的，眼前闪过李小萌以前的模样，明显 处在一种臆想状态里。

在离去时，马山听 到李小萌叫他的名字，一回头，门关着， 没有人。

臆想。

*个人*期间门口出现一个穿着雨衣挑着扁担的人，出现过两次，而后来出现在周小刚后面的是马三，后来李小萌被枪杀也是被雨衣男杀死的，这就是一种简单的暗示：马三就是凶手！

然后他找到了周小刚寻他的枪。

第一次和 周小刚对话时，马山说周小刚拿了他的东 西。

周小刚第一反应那“东西”指的是李小萌 ——其实这是正确的感觉，虽然被马山否 认了。

他的枪遍寻不获，事情一筹莫展。

这种时候，他满脑子应该想的是什么？

对 ，应该是枪。

可是影片不是这么告诉我们 的。

马山在洗碗的时候，脑子里想的全是 李小萌，还情不自禁地喊出了声，还喊了 好几遍。

这是不正常的，他当时最大的问 题是寻枪，他脑子里应该想的是枪，为什 么想的全是李小萌？

因为，失枪根本是他 设的骗局，他一心想的，就是李小萌。

那天晚上，命案发生了，李小萌被杀。

当晚，马山睡下后曾有一个梦境：梦里他 听到李小萌叫他，然后看到去李小萌家的 路，然后看到李小萌亮着灯的窗口，然后 听到一声枪响——马山就醒了——谁说这 是梦？

谁说这不是真实发生的事？

事后在拘留室，马山老婆曾说马山那晚上“ 确实有一阵时间不在床上”，马山自己也说 不清去了哪里。

这还不够明显？

不明显再 看看影片：影片里，那个晚上，马山床头 的灯关了两次，又亮了两次，为什么？

谁 开的？

还不是他自己！

他晚上出去过，他 做了那样一个“梦”。

马山老婆离开拘留室后，马山神情木然地 对着墙壁用手作手枪状开了一枪，这个镜 头意味深长。

审讯室里。

唯一的目击证人周小刚在描述 现场时，说李小萌看到他身后有人时，是 笑的。

这很奇怪：这种情况下应该惊讶或 害怕，为什么会笑？

这只能证明，她看到 的是一个熟人。

她认为这个熟人和周小刚 两个人一齐来的，而刘结巴显示不会是她 的熟人。

很重要的一点是，在指认凶手时，一看到 身穿雨衣的马山，周小刚的第一反应就是 说：是他！

就是他！！

可是，当雨衣掀开 ，他看到是马山时，却改口了。

影片为什 么要这样设置？

那是要告诉大家：其实周 小刚的第一感觉通常是对的——在他把“拿 了我的东西”理解成是李小萌时和在他指认 凶手是马山时——他的第一感觉都是正确 的。

如果凶手要杀的是周小刚，只要补上一枪 就好了，根本不需要另找机会。

实际上， 凶手要杀的不是周小刚，根本就是李小萌 ——其实在原著里，凶手要杀的就是：李 小萌。

马妻应该是知道凶手就是马山，她在案件 发生后，表情一直沉重而阴郁。

她问马山 李小萌死了他难过不，然后扒在马山身上 说对不起当初不应该吃醋。

最后问到枪里 还有二颗子弹时，她盯着马山问：还会出 事么？

这一切都可以证明，她应该知道枪 就在马山手里。

”””再补充几点<含借鉴>：有网友说电影的一个bug：一个警察一般都有俩手铐，既然周小刚被马三铐在家中，那在火车道旁边怎会又拿出手铐擒住张结巴？

可这正是说明了以上见解的正确：这是臆想的，符合不符合时间马三可没想的这么周全，所以两个手铐不见得不可能啊，哈哈……从妹妹的询问中出来以后，直接找到张结巴问他拾到枪没，当时就感觉很突兀，但是也没太注意，现在想想，是不是导演的故意？

哈哈。

而结局明显看到，马三起来了，手上没有手铐，地上没有张结巴？

人呢？

想出来的人还有什么啊。

而且马三一再强调，枪没有丢，只是不见了。

确实，枪一直在马三手里，只是没有让我们看见罢了。

其实很明显，最后马上绑了周小川在自己家，但是镜头里周小川去车站买票的时候，给的特写其实就是周小川的脸，我想这是导演在暗示这一切都并不真实，只是马山自己的臆想还有让人印象深刻的几个暗示性镜头1：马山第一次和结巴说话，结巴还没张口说自己结巴，马山马上肯定的说“你就是一个结巴”而结巴马上就说“是是是，我就是一个结巴”这样的台词不想是一个人自己给自己臆想出来的人自我催眠吗？

:2：马山老婆的话也印证了马山那天晚上不在家，她趴在马山身上说的话也耐人寻味“对不起，我不该吃你和周小萌的醋”显然她老婆知道是马三枪杀了周小萌3：马山一再强调枪没丢，只是不见了，因为枪确实没丢，它一直在马山身边，马山只是看不见它了，看的见它的是结巴4：电影最后，躺在地上的并没有哑巴，只有自杀的马山