小心肝儿

风韵犹存抖M女上司x年下训狗抖S实习生（做S笑场版）的禁忌之恋！

虽然剧情狗血且似曾相识，但绝不是男频小说那种「征服女老板」的男凝意淫，而是巧妙借助权力关系在职场与性爱之间的反转，润物无声地对女性处境进行剖析和关怀--克服性爱羞耻，勇于提出需求，远离身材焦虑，爱做爱更要爱自己。

女导演和女编剧才能做到的细腻与柔情。

最后靴子落地，经典火葬场剧情，丈夫和实习生激情互殴，女上司上演「你们不要再打啦！

.gif」名场面，下一个镜头，她便拿着两个冰敷袋走进来。

全场观众爆笑。

打过之后两个男人头挨头彼此疗伤，真是可以录入1818黄金眼的最佳和解时刻。

女上司的女儿也是影片中的一抹亮色，她几乎仅凭妈妈脸上新做的玻尿酸和肉毒杆菌就敏锐地发现了妈妈出轨的事实，但她并不为此生气，甚至早就对专偶制感到无聊，反而用自己的经历安慰妈妈，对她说没关系，爸爸会原谅你的。

两代女性之间也在相互赋能，共同打破现代文明苦果。

配乐和立意蛮好，SM调教也很抓人眼球，说不出next level的深刻道理，就话糙理不糙的一句话总结：去爱！

爱他妈的！

爱就完事了！

把妮可拍成1米5了致歉

小心肝就是…… 我觉得这部片的拍摄手法就是一部色情片，就只是单纯地去满足了：人去看色情片的那种追求愉悦的一个需求。

当然，作为人的基础生理需求，有性癖没什么大惊小怪的，只是说我不喜欢他的地方在于，女导演说自己拍这部片是希望女性能够接受自己独特性癖，哪怕这个性癖是关于被男性压制的，她的意思是也希望女生也能够接受自己有这种不那么女权的需求。

但是我觉得，从她的拍摄手法来看，我认为她不是在说接受自己的性癖。

女导演的拍摄手法多少是在讨好男性观众的，多少是在讨好人们对性欲层面追求娱乐的心态。

而在交代女性接受自己独特性癖上的描画，在女主形成这类性癖上的历史原因，都显得过于刻意的一笔带过。

所以我觉得小心肝 baby girl 这部片，它就是它有它的娱乐性，同时女导演的说法比较虚伪。

一颗星给画面，一颗星给妮可基德曼的演出，一颗星给欲望幻想。

看到 妮可·基德曼 通过这部片拿威尼斯影后，看到她在影片宣传时喝让人浮想联翩的牛奶，这些，都有种离谱、荒诞的感觉。

相对比意大利的《还有明天》，感觉美国女性进步真是太可怜了：只能在床上更原始的本能方面更进一步，更进一步接近兽性与奴性，却与真实的个人发展、个人成长无关，与整体女性的成长无关。

在女性主义叙事逐渐成为全球影视创作主流的2024年，妮可·基德曼主演的《小心肝儿》犹如一记刺耳的不和谐音，将观众拽回保守叙事的窠臼。

这部披着情欲外衣的职场伦理剧，非但未能展现当代女性的真实困境，反而用层层叠叠的刻板印象编织出一张令人窒息的叙事网。

站在2025年，我们回望2024年出现的电影，其中《某种物质》探讨了对抗容貌焦虑、以及消费社会对女性的异化问题，同时严厉讽刺了位高权重且参与此类宣传内容的男性。

此外，近期我们观看的《阿诺拉》从一位特别行业从业者的视角出发，审视了富人与普通人之间不对等的生活关系，以及每个人在城市中的孤独状态。

当银幕上涌现出《某种物质》和《阿诺拉》时，《小心肝儿》却将妮可饰演的职场女强人简化为欲望与道德撕扯的平面符号。

后面我打算写一篇文章详细聊聊我的感受，朗读部分交给我的数字人。

消费年龄焦虑的糖衣炮弹《小心肝儿》电影日记_哔哩哔哩_bilibili今天是2025年2月20日，我这篇电影日记想聊聊《小心肝儿》。

影片对老年精英女性的塑造堪称性别议题的倒退样本。

那些被刻意强调的保守观念，从对情欲的负罪感到对婚姻的畸形忠诚，与其说是人物特质，不如说是创作者对现代职业女性的集体想象匮乏。

即便结尾那句"别试图征服我"的台词试图挽回尊严，但纵观全片，这个角色始终被困在男性凝视的牢笼中，沦为被职场规则、社会道德和生理本能三重规训的提线木偶。

1. 老年精英女性的刻板印象在代际关系的呈现上，影片暴露出更为严重的叙事失衡。

导演恶意地将主角妮可·基德曼设定为一个职场强势、年纪较大的女性，与一个鲁莽、玩世不恭且直接的年轻男性相对立。

导演将年轻男性角色粗暴地符号化为"鲁莽的欲望容器"，与"守旧的道德标本"形成戏剧冲突。

这种刻意制造的二元对立，既缺乏对职场权力结构的严肃探讨，也回避了代际价值观碰撞的复杂性。

影片中没有任何平衡这一设定的其他内容，仅仅将其简化为一个孤立的场景，缺乏对照和思考。

例如，我们可以深入挖掘影片中妮可·基德曼所在公司的另一位男老板，他是否与女下属也存在类似问题。

通过平衡和探讨这些问题，可以避免局限于某一角色层面，从而减轻观点的片面性。

作为男性，我在观看这部电影时感到难以接受，而我的妻子作为女性更是无法忍受，她质疑妮可·基德曼为何要接演这样一部自毁形象的电影。

当《五十度灰》尚且懂得用职场晋升通道为情欲叙事提供现实注脚时，《小心肝儿》却将整个职场生态简化为权色交易的真空剧场，特别是当我们将其与经典电影《本能》对比的时候，更是显得《小心肝儿》深度极其浅显。

年轻角色毫无铺垫的行为逻辑、年长角色单薄苍白的心理转变，共同构成了这部"暮气电影"的叙事底色。

直到片尾男人的另一个女友，秘书的发言带来反转，才略微揭示了职场人想要上位的一些设定的意义。

然而，在此之前，关于这位新人男性角色的背景，他来自一个怎样的家庭、之前的工作经历以及个人经历等，都未有任何铺垫。

仅仅通过寥寥几句台词，就树立了一个非常强势的男性形象。

这是否是在利用我们对男性的某些惯性认知？

我认为确实如此。

2. 职场生态的肤浅想象如今，我国短视频领域涌现出大量霸总剧、爽文剧、情节反转剧等，这些作品满足了观众对于爽点、爽文、本能的需求。

一定程度上需求决定供给，我认为这类作品的存在是合理的。

但《小心肝儿》却在试图满足观众的猎奇心里的时候，走到了一个老气横秋的死胡同里。

观众需要的爽点不是妮可基德曼被小鲜肉叫“小心肝儿”的一刻，大家要的是生活中明知不可以实现，却短暂幻想出现的生活离奇桥段。

最令人遗憾的是影片对女性自主意识的消解。

当中国电视上开始出现《一路繁花》中刘晓庆、倪萍、蔡明等那种享受生活、享受当下、自由洒脱的年纪较大的成熟女性形象时，这部西方制作的电影却仍在贩卖"大龄女性利用年轻肉体"的陈腐叙事。

如果将这一角色设定放在几十年前的西方，或许尚有一定的合理性，但在当今的西方社会，一个如此保守、相关经验极度缺乏、思想低幼化、假装遵守道德、内心饱受谴责的女性形象，以及其丈夫在得知其出轨后所表现出的简单、幼稚、直观和道貌岸然的设定，显然是非常幼稚的。

3. 反转结局：男权逻辑的变体所谓的反转结局非但没有带来权力关系的颠覆，反而坐实了"上位者玩弄权术"的恶意揣测。

在经历了如此多的波折后，原来这位年轻男性角色只是被年纪较大的尼克·基德曼所利用的一个棋子，却增加和自己丈夫的play技巧。

也就是说，年轻人的那些莽撞努力，最终都成为了地位更高者玩弄权术的一环，我对这样的结局感到非常不满意。

这种将女性情欲等同于权力博弈的创作思路，本质上仍是男权逻辑的变体，即便手握权柄，女性仍需要通过操纵男性身体来实现自我确证。

在《好东西》中，小女孩喜欢泰勒·斯威夫特这一设定，实际上暗藏隐喻。

它将泰勒·斯威夫特被外界曲解为通过频繁更换男友以实现女性上位的行为，类比于曾经主流叙事里男性借不断更换女友来彰显自身优越感的做法，二者本质上都显得相当幼稚。

从影像社会学的维度审视，《小心肝儿》暴露出的不仅是创作团队的想象力枯竭，更是整个行业对时代精神把握的严重滞后。

当TikTok短剧都在尝试解构传统叙事模式时，这部院线电影却仍在用上世纪的情欲公式计算当代观众的接受阈值。

那些刻意制造的道德焦虑、那些对职场规则的肤浅想象、那些对女性主体的认知偏差，最终汇聚成一道刺目的时代裂痕，在女性主义进入新阶段的今天，我们需要的不是对刻板印象的精致包装，而是直面真实处境的勇气与智慧。

好的，以上就是我对电影《小心肝儿》的日记。

我选我的toy无聊老公很完美了，关键是这么老了还能主动提出要过夫妻生活这一点就很劳模。

先不说完成度怎样，这一主动就是妥妥的爱情。

如果能打两巴掌微微SP一下，女主估计不会这么饥渴。

女主说和老公从未有过高潮，这倒是大实话，但是高潮在夫妻关系中其实也没那么重要（毕竟toy更好用，想要高潮几次都能有）夫妻关系中，无聊老公的主动比高潮更重要。

不要小看主动贴贴，如果哪天夫妻俩不贴贴了，那肯定就是出轨了。

果然，女主出轨后就没办法和老公贴贴了。

但是这位男主真的有点带入困难是怎么回事？

并不符合一般S的刻板印象。

脸是帅的，但就是喜欢不起来。

给人感觉他脏兮兮的，臭臭的，脾气也臭，精神也不正常，暴躁且常常失控，很吓人。

但正好！

女主就是喜欢危险的不可控的感觉！

俩人一拍即合。

人类的XP千千万，要我说，只要是双方都同意的，又有何不可呢？

古早贴吧曾经看到过一种XP是恐龙和车，当时震惊了小小的我。

所以男女主的XP简直是太正常了！

能找到和你XP相同的人真的非常幸运了，有的人一辈子也找不到，一辈子也享受不到人与人之间灵与肉的极致快乐体验。

所以很能理解为什么女主会不管不顾豁出一切，人只活一辈子，极致体验谁不想拥有呢？

最后孩子也没怪她，拉拉女儿真的好暖，当然女主这个母亲也是非常合格的。

老公也没怪她，还为她改变自己原先坚持的保守，再一次感叹这位老公真的完美典范！

男主换工作，从此消失，也是合格的炮友一枚！

最终女主高潮了，大团圆结局（现实中肯定不可能，包括高潮）综上，中年女性还是选toy靠谱。

电影从开场的5分钟基本就将女主事业强人内心寂寞的人物刻画了出来，随后电影便围绕着事业女强人和徒弟男小三的故事展开，意图去探索女性领导者及其内心世界和个人的隐秘癖好。

电影的前半章和男掌权者找小三随后小三逼宫的戏码并无什么差异，仅仅是做了个男女身份互换，而电影也希望以此提醒当下女性领袖要洁身自好，做好女性的表率而不要因为自身情欲使得女权大业功亏一篑。

可仔细看下来电影似乎是有些含糊不清的地方，所以人是要尊崇自身的欲望还是克制自身的欲望？

电影表现中似乎告诉观众作为领袖要克制欲望，而作为个人则尊崇欲望，但如此似乎也是告诉大家领袖都在假装，内心其实都是dog。

而这点没交代清楚反而导致整部电影的观感更像是一场自嗨，相对大胆的表达与我而言也多了一丝侮辱的意味，仿佛将女性都符号化成了情欲的工具而非一个复杂的人。

好在导演哈里娜雷金是一位女性导演，倘若是男性导演还不得被女性观众生吞活剥，即是是女性导演我仍然为这种表述感到疑惑，女性表达情欲的话题似乎大部分人还需要时间去接受，可这种自辱式的表达情欲的方式感觉还值得商榷，这种表述方式似乎仍然遵循着传统女性的刻板映像，倘若要表达情欲为何不能更大胆些，让女性成为施虐方会不会是更突破的方式？

只能说导演在刻画女性引领者的格局上依旧被局限在了固有的女性形象之中，这也导致她引领者的角色可信度也极为有限，从而促成了电影的失败。

个人评分：4.86分，一星给演员的表演，二星给配合演出的动物，其他也就不值一提了。

影后妮可基德曼的突破之作，尽管算不上完美，在很多想表达的点上都做作而乏味，但男女主地位的反差和身体的张力配合压抑喘息的BGM却仍然保留了一些看点。

妮可基德曼以57岁“高龄”直面女性身体和心理欲望，主动喝下“牛奶”开展一场刺激的地下恋情去追寻婚姻中求之不得的性满足，显得大胆真诚。

作为在演艺圈历经40年浮浮沉沉的奥斯卡影后和制片人，她早就摆脱了极品花瓶的刻板印象，每部影视作品都融入了人生经历和人性思考，展现了她超越自我的艺术追求，这也是这部电影虽然整体不尽兴，但仍能让人忍耐去看完的原因之一。

妮可基德曼饰演的女高管雷米与哈里斯饰演的塞缪尔性爱场景令人震撼，展现了女性欲望中罕见的“完全接纳”。

在夜色掩映的旅馆、别墅泳池和迷乱的夜店，雷米无需扮演“女强人”或“贤妻”，而塞缪尔也以青涩却真诚的姿态回应她的需求。

这种默契超越了肉体快感，成为两人对彼此脆弱性的共情——塞缪尔主导一切，雷米变成塞缪尔的“小心肝儿”。

她的抖M属性并无剥削男实习生的意味，脆弱更显示出她心理层面的索然无依，而塞缪尔也没有借此种关系上位的利益诉求，反而是一个有尊严的调教者和共情者，但可悲的是：即便身居高位，雷米依然在女儿的劝解下回归家庭，兑现对掌握把柄女下属的提拔承诺，让自己喜欢的男实习生远走日本。

成功女性在发现身体需求之后，却因社会和家庭的桎梏选择迷途知返时，也可悲和引人同情。

她回怼另一位公司高管“我如果想找人羞辱我，可以花钱”也是用男性世界的叙事逻辑，尽管霸气但也陷入了可怕老女人的模版。

果然性幻想进入现实还是存在很多障碍，在工作环境中相遇并探索难以启齿的性游戏，就是她被认为是“丑陋”的原罪，有身败名裂的风险。。

导演拍来拍去每一点都没说透，也是影片评分极低的原因。

但结尾那一段雷米和老公的床戏，她脑海里幻想的还是男实习生塞缪尔，让我想起了那句话：“看起来是两个人在做爱，事实上却是四个人在做爱。

”这部电影最大魅力就是妮可的演出，随着年龄增长，她把自己的天然美貌和脆弱气质，从供人凝视侮辱和玩弄，变成了上位后的极度匮乏与压抑，当她主动展开探寻之旅时，再次让这些天赐的gift获得了精神的解放和丰沛的能量。

我喜欢这样有深度的她。

只是为什么年轻时她却无法饰演这样的角色呢？

时光沉淀和社会思潮的发展让我们愈发认识到女性处境的可悲。

当A24出品的字眼出现在屏幕上的时候，我就知道这波稳了。

A24出品过许多脑洞大开又品质上乘的电影，比如《瞬息全宇宙》《伯德小姐》《龙虾》等。

那么今日梗姐要给大家介绍另一部A24出品的电影——2024年在荷兰上映的情色惊悚片《小心肝儿》。

说是惊悚，其实根本没有让人触目惊心的镜头。

看完全片之后，却有一种脊背发凉的感觉。

所以总体来看，这是一部心理惊悚题材的电影，揭秘的是婚姻真相和女性在两性关系中的权利争夺。

女主角罗米由性感女神妮可·基德曼饰演，虽然已经57岁了，但是她出众的身材和璀璨的蓝眼睛仍然可以成为性感的代名词。

而男主角塞缪尔是由哈里斯·迪金森饰演，他是英国新生代演员，比妮可·基德曼小了整整30岁。

这二人颜值过关，演技也不在话下，在电影中的这段禁忌婚外情也将暧昧拉扯表演到了极致，又欲又爱。

01禁忌爱恋的极致诱惑罗米看上去事业成功，婚姻家庭幸福，但实际上她对自己的情欲并不满足。

从一开始，影片就交代了罗米与丈夫的不和谐，每晚都要偷偷拿出电脑看片，一边看一边还要自慰。

直到遇到了公司的实习生，罗米开始对这个年轻的身体沦陷。

然而实际上，罗米的内心还是传统而抗拒的，反而是这个实习生不断地在言语上给予罗米诱惑力。

罗米利用第一次一对一的会议亲吻了塞缪尔，而后又在聚会上，塞缪尔为罗米点了一杯牛奶。

一来一回之下，极限拉扯，极致暧昧，两个人的关系突飞猛进。

两个人的感情获得更进一步的进展是由塞缪尔发起的，他给罗米的办公桌上留了字条，告知她晚上约会的地点。

罗米赴约，是为了拒绝塞缪尔的疯狂行径。

虽然罗米寂寞的内心被点燃，但她毕竟是有夫之妇，而且还有两个可爱的女儿。

然而，塞缪尔似乎并没有理会罗米的拒绝，他的眼神好像能够看穿罗米。

所以在他的指令之下，他让罗米下跪，还让罗米背靠在墙上，甚至让她趴在地上。

一番操作之下，罗米感受到了久违的快感，这种快感是她这20年的婚姻从没有过的。

这段情感最刺激的地方便在于婚外情，塞缪尔与罗米不仅年龄相差很大，而且中间还隔着罗米的婚姻。

罗米的丈夫是戏剧导演，他此时正在排演易卜生的《海达·高布勒》，这部戏与罗米的婚姻生活形成了互文。

《海达·高布勒》讲述了主人公海达·高布勒是一个出身贵族的女性，婚后生活感到极度厌倦。

海达曾与昔日情人乐务博格有过深厚的情感，但最终因社会压力而嫁给了一位性格刻板的学者泰斯曼。

在剧中，海达通过一系列复杂的心理和行为，试图掌控身边的人，包括她的丈夫、情人和朋友，最终却陷入了自我毁灭的悲剧。

那么罗米就相当于海达·高布勒，而塞缪尔就是她的情人乐务博格，而罗米的丈夫也是一位不苟言笑的老学究形象，让罗米的生活日渐无趣。

所以当年轻魅惑的塞缪尔出现的时候，罗米的身心都沦陷了。

更刺激的是，塞缪尔竟然还出入了罗米的家中，给她的家庭带来了危机，甚至塞缪尔来到了罗米家的泳池游泳。

这种赤裸裸的挑衅让罗米的婚姻生活陷入了短暂的危机，但实际上，这并没有直接导致罗米离婚，反而让他的丈夫意识到了自己的问题。

也就是说，导演拍摄这部电影的目的并不单纯地想要表达一起禁忌的爱恋，而是探求婚姻的真相。

02权力反转两性关系实际上是一种权力的博弈。

罗米是事业有成的CEO，在职场上拥有绝对的权力和掌控力，她习惯于掌控一切，但却无法掌控自己的婚姻。

在两性关系里，她反而享受被掌控，而丈夫传统的性爱方式让她倍感无趣。

她第一次对塞缪尔产生兴趣，是因为上班路上被一只黑犬攻击，而塞缪尔仅仅用一些小饼干就让黑犬安静了下来。

在这场戏里，黑犬就像罗米，塞缪尔则是两性关系的掌控者。

因此在二人第一次开房的时候，其实并没有直接发生关系，反而是塞缪尔让罗米感受到了被掌控的感觉。

然而在职场上，塞缪尔是实习生，罗米可以决定他的命运。

但当罗米赴约走入塞缪尔开好的房间时，两个人的权力关系就发生了逆转。

以往的职场中一般是男性主导的，但是这部电影里的罗米和黑人女性都是掌权者，不过罗米的上级还有一个男性领导，不过他只在接近结尾的时候出现了。

从罗米与他的对话中可以看出，那位男领导始终在审视着罗米，而罗米最终却对他的审视表示了反抗和不满。

一开始，罗米与塞缪尔的禁忌关系始终是她的心结，因为她不想让两个人的关系曝光，一是害怕影响婚姻，二是这样的办公室恋情也是不被允许的，何况她是出轨。

但是当这个关系暴露出来之后，罗米反而可以做到坦然面对了。

这也体现了女性在欲望面前的觉醒，以及她真正成为了能够掌控自己的人。

03惊悚的是婚姻前面说过，《小心肝儿》的标签上写着“惊悚”，但全片都没有出现过惊悚的镜头。

但实际上，惊悚电影除了通过暴力、血腥画面博人眼球以外，还有不少心理惊悚片。

那么《小心肝儿》实际上属于后者。

惊悚的是罗米的婚姻，她在婚姻中感到孤独和压抑，而这种热情被年轻的实习生点燃。

影片极力营造了一种刺激的氛围，比如塞缪尔来到罗米的家里送文件，然后与罗米的家人畅聊。

后来塞缪尔又来到了罗米家的泳池游泳，还把罗米拽入水中，两个人都淋湿以后，罗米带他到家中烤火换衣服。

这一系列的操作都让两个人的关系陷入一种紧张的状态，尤其是罗米在身体上开始抗拒丈夫的亲密接触，这一明显的身体信号已经引发了丈夫的怀疑。

而最终，当塞缪尔与丈夫坦然面对彼此的时候，两个人竟然讨论起了两性权利的问题。

罗米出轨塞缪尔成为了板上钉钉，而丈夫竟然并没有责怪罗米，反而与她重新和好。

晚上的时候，丈夫竟然给了罗米前所未有的性体验。

很多人不满意这个结尾，觉得没有办法接受，然而导演或许想要表达的正是婚姻的真相，婚姻之中充满了信任危机、情感疏离以及某一方欲望的觉醒，这些都可能使婚姻的大楼坍塌。

而两个人在明知一方出轨之后还能重归于好，这是更让人细思极快的事情。

看到有人说男女主不是sm是ds不知道怎么看出来的🙂‍↕️男主和d一毛钱关系都没有no mental guide, no self control, no protection whatsoever 最后还把他两的破事告诉了esme一个连自己都控制不了 内心破碎的嫩头青也配叫dom…有些人你们不要太离谱

它令人不适，很大程度上是因为它的反向凝视：霸道女总裁与年下实习生的禁忌之恋，一场“性癖羞辱”的追逐。

工作上她是他的老板，床上他却是她的老板。

别以为如此酸臭的剧情注定会像《五十度灰》那样烂尾，也别以为这只是注脚王尔德金句：世上的一切都和性有关，只有性和权力有关。

荷兰女导演并女编剧哈里娜·雷金将这个俗滥的故事编出了花儿的奔放与柔情。

她没有因女主既要（事业有成）又要（性满足）而评断她，也没有将男主塑造成SM工具人，他反而是个超级共情者，本能地感知到女主渴望被支配。

并遵从自己的天性：被她吸引，和她在一起，取悦她。

他对她的颐指气使，也不是出于反女权，不是出于PUA和性羞辱，他只是从满足她的过程中获得满足。

电影中虽有大段的香艳片断，却没有沦落到《爱你九周半》那样对观众上下其手的挑逗，而是专注于女主内心的每一丝闪烁与身体的每一次悸动。

但问题也恰恰出在这里，男主也太急于不因为女主的性癖而惩罚她了，以至于影片中的权力问题被架空。

电影的问题在于将女主的性解放描绘得如此成功，以至于故事中的性政治变得无关紧要。

这可以说是《不忠》的女性主义版，女主不再是家庭主妇，而是事业女性，能够掌控自己的人生，但你自己想想依你这个剧情，这这可能吗？

最近很流形这种故事新编的形式吗？

《阿诺拉》也是，《某种物质》也是，最近的女性主义题材电影怎么朝着空有其表却不够真实和真诚的趋势走。

电影里三个阶段推进也很明显，而且应该是做了两个处理，一半是色情惊悚，一半是五十度灰，但是试图在最后十分钟把这两种叙事都解构掉（我希望不是我想多了，因为如果是这样那他只是没拍出他想达到的效果，而不是从一开始就是错误的方向，那是真的没救了）。

这电影节奏，没有一点长线头的情绪，让人觉得女主就是一个没有能力且精神不稳定的人，那请问你在这奢谈什么gain your power？

既想打破疯女人的刻板影响又想打破有能力的女人是无情的机器的刻板影响，可是现实哪有这么轻松，既要又要，只能让这个片子成为虚假的自嗨和高潮。

用性解放女性的观念在劳伦斯之后怎么还有人这么异想天开。

只有丈夫那段话是点睛之笔！！！

我试图寻找女主真的溺死了之后都是幻想（因为这样合理得多），但我真的没找到。

那也就没有办法给他开脱了。

最后一段节奏很差，导演仿佛按着我的头说，“看好，要放大招了啊。

” 我是真的觉得很可惜，因为他本来可以变成一部很创新很颠覆的电影，真的有可能做到展现女性困境，但是他在每个环节都出现了很严重的问题，说他是色情片拍的性张力不够，说他是心理片又想写女性主义，既要又要就变成了四不像。

再说说除了这崩坏的剧作之外的东西。

构图，配色，音乐，妆造全都在线，每一个镜头我都明白他要干什么，所以整部电影显得特别满，绝非高级的拍法。

妮可我更喜欢她在《大小谎言 第一季》中的表演，这部电影太紧绷了（虽然我觉得是导演或者剧本要求的）男主是很帅，但人物逻辑莫名其妙，像是天降来解放女主的，导演可能想把他塑造成类似《失乐园》里的撒旦形象但格局太小了。

他在《悲情三角》里演小白脸，这部演主人，sm都让他演了，但没有上一部演得好。