一九四四

刚刚看完影片。

影片开始的炮击场面所营造的视觉冲击很强（让我想起《兄弟连》雪战里的视觉效果，当时吓得我够呛）。

在电影中双方远距离开火时并没有子弹击中人体的视觉效果呈现，士兵只是一个接一个倒下（看惯了好莱坞战争片的我感到有些欠火候……不够血腥），另外机枪开火的镜头觉得枪火有些假。

这是两处个人以为的不足吧……我看的好像是德语配音版，所以场景声效没有完全出来，看了几分钟总觉得声音很奇怪，音量调高后人声特别大但环境声却不协调。

后面看了预告片听到原声才确定是配音版。

本来会打四星。

看到快结束时结局却让人不由得感到……两个男主角都……不过这也是影片高明之处，影片给我的泪点就是最后第二封信送去的那段描写。

所以值得五星，为最后的泪目！

这是一部不怎血腥的却很真实的战争片。

另外，女主角很漂亮，虽然电影过半她才出来。

注：短评字数所限……难道这就是我的第一篇“影评”( ´▽` )

卡尔·塔米克遗信：大门开着，院子里有一辆推车，爸爸、妈妈和卡德里在推着它，一切都是如此安详……三年过去了，具体一点是三年零四十三天，我总是不断因为他们的遭遇而自责愧疚。

我试着回想起他们的音容相貌，关于他们的回忆在慢慢褪去，我的负罪感却在与日俱增，这是我心灵的十字架，我会背负着它到终身……你是我仅有的一切，虽然难以启齿，而且我也一直躲着你，但你早晚会意识到，自从父母被流放后，我整天浑浑噩噩，我只能在一个地方解脱——战场。

即使你不让我去……她跟我说：别走。

我没法不走，那一晚在塔林（爱沙尼亚首都），叔叔说会有大搜捕，叫我给父母报信，我还不相信他：哪来什么大搜捕……我还纳闷呢，什么大搜捕？

于是就留在了城里。

结果等周围的人都在风传大搜捕的时候，我匆匆忙忙赶到车站，最后一班火车已经开走了，我呆在一个十字路口愣了好一会，然后下了决心，跑回家去！

……我奔跑着呢，祈求上帝说这一切不是真的，一辆卡车已经停在了院子里，妈妈还抱着卡德里；小卡德里没有哭，只是对着妈妈耳语；爸爸已经疯了，我从未见过他这样；我只能躲在草丛中，眼睁睁看着他们施暴后离去，现在你都明白了吧？

--艾诺·塔米克：你怎么拿到这封信的？

尤里·约吉：我就是埋葬您丈夫的人之一。

艾诺：卡尔是我的哥哥，我没有结婚。

他怎么死的？

尤里：战斗中阵亡。

艾诺：你怎么知道？

尤里：亲眼目睹。

他就死在我面前，很快，没有痛苦。

艾诺：卡尔以前是个很乐观、健谈、幽默的人……当我们全家被迫搬走……尤里：西伯利亚？

艾诺：（艾诺点头）……他突然崩溃了，现在我终于明白了，他认为那都是他的错，害死了爸爸妈妈和小妹。

您是什么情况？

尤里：39年我参了军，40年6月我眼睁睁看着红军侵占国土。

艾诺：为什么不抵抗？

尤里：大概我们太老实，一直等着开枪的命令，又或许是我们已经吓傻了。

过了几个月我们稀里糊涂的就成了红军，然后二战就开始了……艾诺：那您的家人呢？

尤里：鲁迪、阿利、奥斯卡、阿布兰、普罗科洛夫，他们就是我的家人，然后人越来越少。

艾诺：你们俩真像。

尤里：我和谁？

艾诺：我哥哥。

无罪的人不断自责，有罪的人心安理得。

……（教堂中）艾诺：你会在这里待多久？

还要去更远的地方吗？

会去哪？

尤里：上级说我们要去萨利马岛。

艾诺：这好像只有我俩。

我都快忘了他了。

尤里：谁？

艾诺：一个告发我们家的人，是姓约吉的，我哥哥这么写的。

尤里：什么？

艾诺：我依然记得战前我们过得多么幸福。

……（爱沙尼亚大道上）艾诺：尤里，我甚至不知道你的姓氏。

尤里：图尔，尤里·图尔。

--尤里·约吉遗书：有一个念头在我脑海始终萦绕不去，如果我没有把那封信送给你，我们有可能相遇吗？

或许在战后，还是在那个教堂里。

谁知道呢？

也许我们还能再会。

如果我还能见到你，我会告诉你一切真相，从一切的起始说起。

我其实是红军士兵尤里·约吉，是杀死了你哥哥的人，我一直没有勇气亲口告诉你，而我现在的世界只有你，如果可以，请你原谅我……

关于二战的电影有很多角度，为了纪念什么、为了突出什么、为了展示什么……成为经典的不少，当然大多还是在视觉震撼的层面。

当然，最近看的爱沙尼亚电影《1944》却给了一个不同的视角，从非常具体的场景和故事中拷问了一个问题：这是谁的战争？

这又是谁的正义？

“两个兄弟，为了一场别人的战争而刀兵相见”，这就是爱沙尼亚的二战故事。

影片从一名加入德国党卫军的爱沙尼亚士兵和一名加入苏联红军的爱沙尼亚士兵两个角度来讲述惨烈的坦能堡防线战役。

前半段是在德国党卫军的视角，于是看到了面对苏军攻击时的顽强抵抗，也看到了德国军官来给他们洗脑的时候，他们拒绝向领袖致敬，还对着希特勒照片狠狠啐着；转折点在撤离的时候，这些加入德国阵营的爱沙尼亚士兵决定守卫一条道路，他们挖好了战壕，做好了伏击准备。

之后与苏联军队的伏击战中，苏军指挥官听到了对方的喊话，大喊停火，一片沉寂后双方走出战壕的镜头成为了这部电影，乃至这场战争最好的诠释：人们拥有的一切美好的事物都不再存在，面对身着不同的制服，信仰不同的同胞们，他们都在怀疑自己到底是为何而战？

这是一场同室操戈！

这支苏军部队也是爱沙尼亚的部队，原来的主角死了，视角换到了苏联这边，情况一样糟糕，有傲慢而可恨的上司和政委，有着恐怖的管控和监督，当然，也有着最后反抗的一枪。

法西斯必须被消灭，可那只是被应征入伍的同胞啊！

电影最后给出的选择是对问题的回答：无论谁的战争、谁的正义，我只关心我的家园和我的爱人。

印象最深的镜头是在伏击战打响之前，加入德国的爱沙尼亚士兵们，一起分享两位本地老人的食物。

淳朴的老人和他们聊起生活和家乡；而在第二天，经历战斗之后，苏联红军这边的爱沙尼亚士兵们将已经死去的加入德军的爱沙尼亚士兵埋葬，没穿军服的他们又遇上了这两位本地老人，分享食物聊起家乡。

当问起昨天的小伙子们去哪儿的时候，他们只是很委婉的说，他们去了别的地方。

而在这些士兵换上了苏联军服坐上卡车离开的时候，老人凝重的表情也带来了深思——都是一个祖国的同胞，为什么为了那身衣服而斗得你死我活？

或许，这和爱沙尼亚这个国家的独特位置有关，本就是一个多灾多难的国家，经常遭受列强欺凌，德国和苏联对他们而言都是外来的敌人。

电影一开始就说起了家人被苏联流放的故事，似乎暗示着加入德国军队的理由，而在苏联这边的爱沙尼亚士兵也时常处于这份无奈和恐惧之中。

战争中的爱沙尼亚，砧板上的肉，等着两边动手，说不上有什么选择权，却要承担战争的后果：家乡遭受屠戮，家庭遭受破坏，亲人被杀害或是流放……有的只是伤痛。

实际上，二战中的爱沙尼亚平民基本就是双方的炮灰，十多万人被分别征入双方的军队，毫无疑问的，他们永远负责打头阵去送死。

而当二战结束后，几乎一半的爱沙尼亚人被流放西伯利亚，这个小国也被并入苏联。

直到苏联解体，它才重新独立。

正因为独特的位置和状态，使得爱沙尼亚人对来之不易的国家独立如此珍视，所以他们会通过这种手段再现这段残酷的历史以提醒自己不要忘记。

去他妈的战争，去他妈的正义，我们要的只是一个属于自己的家园，自由的生活，如此而已。

天呐 不带主角光环的真实片子 几度吓到了我的小心脏…爱沙尼亚 如果不看这部片 我都不知道这国家有那么糟心的一段历史 国民被逼着加入德军、加入俄军，自相残杀，有血有肉的爱沙尼亚人从没有为德国亦或是俄国而战，而是为自己，为爱沙尼亚，他们厌恶战争，渴望祖国自由，渴望和平，而拥有这份赤诚的人却葬身于无情的战火、冷血的纪律，啊😱😱即使投降也毫不犹豫被同胞射杀，开头是德方杀俄方，结尾又反向呼应了一遍，真的，太残忍了，战争，是它逼得这些手足敌对、滥杀。

弟弟亲眼看着刚换班的哥哥被一击毙命，无语凝噎，震惊--震惊--震惊--荡到谷底的大悲伤，一瞬间，只是一瞬间，他失去了亲人，兄弟，战友…一直庇护他的大树😫啊看看爱沙尼亚兄弟对同胞的理解和惺惺相惜，我们还主动自己打自己，眼中钉肉中刺，太可笑了…还好最终走到了正道上，正义才会胜利🇨🇳向所有没被无情战争杀红眼 仍然有情有义 为自由奋斗的战士和人们致敬📣

爱沙尼亚，一个提起二战历史几乎没有印象的小国家，被德国纳粹和苏联红军卷入战争机器，被迫拿着世界上最先进的武器，向着自己的同胞和手足开火。

在巨大战争的残酷现实中，电影这样的艺术表现形式，也失去了主角的力量，就在一次交火中，即使是主人公，也悄无声息的死在枪下，简单的掩埋过后，又有下一个主角死在枪口下，生命，或者国家尊严在这台战争机器里，完全被撕裂。

苏联红军冒着严寒一路往西占领柏林，德国纳粹16岁的少年也被拉上战场继续进行着主动要失败的战争，人类数千年的文明和进步在战争这样的背景下，所有人都在被动的杀戮和不被铭记的牺牲。

战争越是无情，人性就越可见光辉，在巨大的正示意图和思想统治下，总会有人保留着最后的理智和温情，即使是献出生命。

所有力图表现战争积极形象的战争类电影就是邪教，战争就意外折血肉之躯的死去，意味着家破人亡，意味着田地变荒野城市变废墟，所幸，我们只是在荧幕中看到这些。

不敢相信爱沙尼亚能把二战片拍得这么好。

1. 非常喜欢影片通过一场战斗，自然的从前半段的德军视角转成了苏军视角，而又通过一些细节人物的联系来穿插结合，比如最后那个妹妹收养的孤女正好就是哥哥在撤退行动中救下的女孩。

2. 虽然用了两段视角和两批主角，但片子的主题丝毫没有脱离，一直围绕着大国争战中的悲哀的小国命运展开，这种双方阵营的同族人的战争还不同于内战，比如朝鲜战争双方的厮杀，完全受外部势力的主导，让人更感悲凉。

3. 片子的插曲都非常棒，不管是片子一半时德军步行撤退时的歌声还是战斗结束埋葬的音乐，不仅好听，而且烘托气氛恰到好处。

4. 具体说到战斗细节，不管是堑壕防守，还是步坦协同进攻，都拍的很有质感，比爱尔兰的泽多维尔围城战强太多了。

而且拍得干脆利落，决不拖泥带水。

5. 可以看看德军的政工干部和苏军的政工干部的表现对比，以及实际的效果。

非常喜欢，值得一看。

没有什么大情怀，没有什么大刻画的人物，没有绝对的主角与明星，没有大的事件背景冲突，没有万军的豪华战争场面，没有复杂的故事及解构线路……但是我给5分；该片关乎爱沙尼亚，被包括德国和前苏联在内的几乎所有周边国家「轮奸」了无数遍的小国，在爱沙尼亚眼里，前苏联或许才是那个「流氓」，但是还无奈的要曾经嫁给眼中的敌人，悲情爱沙尼亚；没错这就是爱沙尼亚的1944，或许这样的年度对于爱沙尼亚历史上有很多，1760、1920……或许很多；电影能帮助你了解历史，而了解了历史才有助于你观看影片，以前看电影就是看个热闹，看个场面，看个故事，现在看电影，越来越累了……但是，累并快乐着，就好像我写这么多不为别人看，或许没人看，但是我很有成就感；战争场面不是最顶尖的特效，但是也足够惨烈，一次迟到弹夹补给，一位军官的无端牺牲开始了这个平常但是悲伤的年度；双胞胎兄弟，大半小时的哥哥在战场上也要保护弟弟，这就是人类的美德，男人该有的责任；主视角看德系军队打苏联军队的片子还真是很少，就好像什么时候你要是看日军打共军的片子或有同感，苏联军人变成了战场上不说话的「鬼子」，德系的爱沙尼亚军人倒是感情丰富欢声笑语，但还是对「希特勒」法西斯进行了嘲讽，比喻用「希特勒」的照片擦屁股，拒绝高喊希特勒万岁种种……离得这么近的战壕战，弄得好像好像土拨鼠打土拨鼠似的；仍是一帮可怜的年轻人，只因在战争年代，难以换位思考如果自己是一名年轻的士兵；哪怕在距离敌人不足百米的战壕也会醉醺醺的戏耍的涌进战壕，新兵哥哥那一个爆头瞬间打醒了酒后的年轻人们，弟弟瞬间的哭泣，这或是真正的战争；可怜爱沙尼亚、波兰、芬兰……太多如此的欧洲国度里被战争洗礼的百姓，流离失所，看着亲人一个个死去，但是，战争与利益争夺是人类的恶劣的本性，永远存在；空袭，与「1942」一样的空袭，什么军人还是平民，爱沙尼亚的「1944」，中国的「1942」，一个军人视角，一个难民视角；炸弹坑里的小女孩很美，徒步的军队很美；或许这只爱沙尼亚小分队可比做国民党部队，南韩部队，南越部队，巴基斯坦部队……有人喊：他们是爱沙尼亚人，他们是爱沙尼亚人，可悲吗，一个国家被外敌撕成了两半，红色的爱沙尼亚与白色的爱沙尼亚，眼前躺着的自己刚打死的兄弟是同胞，或者无奈或者可悲；一个罐头就让爱沙尼亚大妈可以说出：这是德国高档货！

可想而知德国与苏联在他们眼中的地位，怪不得东德死也不愿意被苏联同化，铁了心要重回欧洲大怀抱，苏联在欧洲人眼里就是落后的象征；喜欢尤里与爱诺相处的那一段，虽然有些伤感在，必定是杀死自己哥哥的人，但是在全然不知下就是一场淡淡美丽的爱情，爱沙尼亚是可怜的，战争是无奈的，但平民是无辜的，军人也是无辜的，他们有亲情的记忆，有童年的记忆，有爱情的记忆，有平静生活时的干净的记忆；爱沙尼亚人，一会是白色德系的战士，逃跑了或者德军撤退了，一会又被召回，成为了苏联系的红军，这就是爱沙尼亚的「1944」；半部德系视角，半部苏系视角，两个视角在爱沙尼亚碰撞，帮德军战苏军，帮苏军战德军；尤里的死是谁的错，妹妹两次接到阵亡的通信，这就是爱沙尼亚的「1944」，完美的结局，非常自然的结尾，在此刻上字幕是最佳的时刻；爱沙尼亚的「1944」，不是爱沙尼亚能够决定的「1944」；

片头文字说明:1939年苏联和德国签署互不侵犯条约，一周后“二战”爆发。

1940年苏联并吞爱沙尼亚，55000名爱沙尼亚人被召集到苏联红军。

1941年德国占领爱沙尼亚，72000名爱沙尼亚人被召集到德国军队。

1944年苏联红军重返爱沙尼亚边界。

在两大强国的夹缝中生存，同一个民族在无可奈何被划入两个敌对阵营，遭受从肉体到心灵的撕扯、撕裂、厮杀……，除了爱沙尼亚还有波兰、芬兰等，想起波兰电影《卡廷惨案》（波兰著名安杰伊·瓦依达执导，《下水道》的导演）、《沃伦》（波兰导演沃伊切赫·斯玛若夫斯基执导）前南斯拉夫电影《地下》（前南斯拉夫最知名的导演、“双金棕榈俱乐部”成员埃米尔·库斯图里卡执导）。

前半段加入德军阵营的爱沙尼亚人视角，后半段是“赤化”的爱沙尼亚人视角，两者一场不期而遇的遭遇战巧妙又合理地实现了视角的转化。

“无罪的人不断自责，有罪的人心安理得。

”

1944年……德军与苏联列宁格勒方面军为争夺纳尔瓦地峡进行了一连串战斗。

7月，苏军攻占了纳尔瓦，这座古城九百年来一直是俄罗斯和西方世界的分界线。

纳尔瓦身后的坦能堡防线是爱沙尼亚首都塔林的最后防线，一群20岁出头的爱沙尼亚青年人志愿加入武装党卫军亲卫队第20师，开始在东线迎头痛击苏军装甲部队，为反抗苏联的占领而战。

这不是爱沙尼亚第一次沦为东方和西方、德意志人和斯拉夫人交战的战场。

从楚德湖的冰上大战算起，这一战斗已持续了七百多年，夹在中间的爱沙尼亚人也不可避免地被双方裹挟其中，成为历史的牺牲品。

……到了9月，由于芬兰宣布停止同德国的军事合作并签订莫斯科停战协定，腹背受敌的德军决定撤出爱沙尼亚。

苏军尾随着德军一路前进直至爱沙尼亚的首都塔林，红军中的叶沙尼亚（俄罗斯化的爱沙尼亚人）士兵也亲眼见证了，那面象征着爱沙尼亚民族独立的蓝、黑、白三色旗，于德军撤离的9月18日在塔林市的象征——赫尔曼塔悬挂了四天之后，终于在9月22日被苏联的红旗所取代。

……占领塔林，并非苏德双方在爱沙尼亚的最后一战。

……11月，在萨雷马岛泥泞、茂密的森林中，叶沙尼亚士兵顶着德军舰艇的炮火，驱逐了爱沙尼亚最后一批德军。

大规模的战事终于结束了，但和平和自由仍未降临这片小小的国土，战争给人们带来的伤痛仍难以抚平……这，就是爱沙尼亚人的1944年。

我好奇爱沙尼亚人有多少的古普鲁士人血统以及库尔兰人/波罗地亚人与德意志人有多大的关系（为什么我会有库尔兰那里有大量德语人口分布的记忆？

诡异。

）爱沙尼亚人崇拜卡尔十二（毕竟一度打败过俄国人吗……？

）？

回避极端血腥场面的手法略显尴尬。

弹幕一片战争没有主角，其实只是击毙上半部分的主角的人在下半做了主角吧。

爱沙尼亚本身就因为战争而分裂，上半下半分别指向德与苏，小国人民的矛盾心态在上半从拒绝行纳粹礼到堑壕争论逐渐发酵，在下半镜头朝向苏联势力后通过上半主角遗留的信件得以传承和加重；给爱沙尼亚党卫军志愿兵提供饮食的大叔和大妈，到爱沙尼亚红军步枪队占领此地后又给红军提供饮食，但形成鲜明对比的是苏联红军压根不像党卫军掉队的志愿兵部队那样缺吃缺喝……他们是战争下借着微薄的余裕进行政治投机的生活殷实的农民的缩影。

你可以说他们是善良的庸众，他们也许不管你为谁卖命（对于爱沙尼亚人来说，也只能使用“卖命”一词了），只在乎你是否是爱沙尼亚人，又或许只在乎你是占领这里的人；也有可能他们是拥护德国人的，只是不能辨认出苏军和德军，就像战争初期很多乌克兰人（经历了大饥荒）视德军为解放者那样。

不知道那个胖上校的角色设计的意图，但他对剧情的最重要意义莫过于杀死了下半的主角使其完成了心灵的救赎，多余出来的对该人物的情绪则是宣传机器的目的。

他的死太唐突，就像上半的主角的死也很唐突。

我一直好奇在最后的二十分钟应该如何收尾，这种方式也算在情理之中。

最后上校杀死下半主角时，爱沙尼亚士兵下意识地举起枪指向政委，又揭露了爱沙尼亚人的处境——他们不被信任而只是被利用着，对爱沙尼亚民族的认同显然超过对苏联公民（战前苏控爱沙尼亚也只有一年而已）乃至红军战士身份的认同。

谢谢电影时长限制了剧本篇幅，不然很难想象战后的政治迫害会怎样描写……仇恨的种子会生根发芽，直到波罗地海三国首先宣布脱离苏联独立——结出了果实，有人会换上另一幅面孔站在苏联的尸体上欢呼自由，但这就是另一番话语的事情了……历史的代价一直都在由多数人默默偿还。

感情线的设置，显得突然又暧昧，又觉得比较必要，不过，感觉去掉暧昧的成分剧情也能照常发展。

缺乏铺垫和发展过程描写的爱情，嵌在战争片中很难说做到互相映衬。

让我想起《拯救大兵瑞恩》和《狂怒》中也有类似情节，结果也是暧昧双方一方死去了，但没有本片这么直白。

欧根亲王出镜，就挺突然的，还原历史也算是很用心考证了。