第39号案件

看完首先想到的是又是关于爱和时间为思想的电影，珍惜同事之间的友情，不要因为工作原因找借口而错过喜欢的人，人老了我想最珍惜的就是时间和爱吧这是金钱买不到的。

最后男主很自然的进去和喜欢的人搭讪了这是现在好多人都做不到的，当你暗自喜欢某人的时候你就越小心翼翼好像她已经是你的似得。。。。。。。。。。。

字数不够随便凑的···········

用幻觉杀人，想起十几年前周星驰的电影《回魂夜》的主旨和台词： 幻觉，一切都是幻觉。

只要战胜心理恐惧，告诉你一切都是幻觉而已。

只是回魂夜里的人没有死，这部片里的幻觉是能杀人的。

和孤儿怨与杀人犯类似，都是利用外表纯洁，内心恶魔的小孩作案。

之所以心理惊悚比偏于视觉血腥好看，更能印证为什么当年午夜凶铃和咒怨能红透半边天。

因为通过气氛和环境营造悬疑和惊悚是最恐怖的。

2011-06-13

《Case 39》海报中大标题“case39”下面有一行小字“some cases should be never opened”对于这句怎么理解，如果语法习惯中没有什么特殊的规定，显然应该是：一些案件永远不应该被揭开。

永远不应该被揭开的一些案件，在电影中，最明显的就是本不应该被揭开的第39号案件。

Emily 将其揭开，故事从此展开。

对于Lily的理解，当是赋予邪恶媒介的一个小姑娘，表面上看是受害者，但实际上却是引发人恐惧爆发的催化剂，只要与这个邪恶接触，受其蛊惑、催化，内心深处的恐惧就会爆发，发生质变反应，如果没有克服这些恐惧，就只能是一命呜呼了，而从外人开来，却只是个意外。

将Lily杀掉，似乎是件残忍的事，Emily多次也未下得了手，直到最后放火，Lily当然形体不存，但是邪恶媒介是不会死的，在公路上、海里险些造成了Emily意外死亡，但Emily最终战胜了恐惧，即让恐惧害怕自己，最终Emily活了下来。

但邪恶媒介是不会死的，他还会借助其他表体继续存在，只要它存在，就会引起人的“意外死亡”。

唯一办法就是克服恐惧。

逃避并不是解决办法。

但世界上大多数人是无法战胜这些恐怖的，对于case(事件)的理解，也可以是一个人内心深处的的恐怖事件，这些恐怖事件不能被催化爆发，否则会导致严重后果。

因而“some cases should be never opened”是凸显电影的主题。

老妈一直在描述一部电影的剧情，最后我才知道是这部Case 39，其实这部电影我开始没怎么看得懂，只是觉得小萝莉蛮暴力的，情节到了最后感觉也是平平淡淡，电话，一个人的房间，电梯，停车场，这些恐怖片里固有的场景也都一一存在。

但是老妈喜欢，推荐一下，不算恐怖，实为惊悚。

社工艾米丽·詹金斯（芮妮·齐薇格 Renée Zellweger 饰）做着单调、繁冗的工作，她每天要和不同的家庭打交道，处理他们的子女教育问题，结果得到的抱怨远远多于感谢。

原本的38宗案件已经不堪重负，上司又将第39号案件安排给她。

迫于责任，疲惫的艾米丽依旧驱车前往小女孩莉莉·沙利文（祖蒂·弗兰 Jodelle Ferland 饰）的家中。

一如既往，艾米丽受到不友好地对待，在此之外，这个家庭的怪异气氛又让她倍感焦虑。

有感于莉莉的孤独和无助，艾米丽更为主动地参与到这个案件中来。

在一个残酷的虐待之夜，她和同事从莉莉的父母手中将小女孩成功解救。

　　一切似乎告一段落，一切又似乎刚刚开始……以孩童为主角的惊悚片，用的是欧美恐怖片的“魔鬼”设定。

挺不错的。

本人喜欢看恐怖片，在看过近期两部国产“惊悚悬疑”片后更觉得这部还不错。

不同于欧美大部分恐怖片有血腥暴力令人做呕的画面，也不同于亚洲恐怖片有鲜明诡异哀怨的“鬼怪”人物，更不是曲折的剧情（我看了开头二十分钟就猜到剧情了，嘿嘿），本片似乎在讲故事的同时让你直面你的内心，你内心深处最大的恐惧是什么？

我想Lily的恐惧就是没有人爱她吧？

我觉得这个小姑娘演的太好了，是本片最大的亮点。

一双看似天真无邪大眼睛很好的诠释了让人怜爱、欣喜、无奈、惧怕、憎恨的各种眼神。

只是她选择了用令人窒息的控制欲和恐怖的超能力强迫人们来爱她，我想她可能真的是魔鬼，因为她根本没有感情不懂爱。

她挺可怜的，这世上没人爱她，没人敢。

片中每个人都有自己的恐惧点，恶魔正是利用这些恐惧来攻击人们。

看到中间我开始有些紧张，我自己都觉得奇怪（因为恐怖片看多了，麻木了，呵呵），我想到了我最害怕的并因为害怕做过几个相关的恶梦。

当片中一个人物告诉女主：战胜恐惧！

我知道战胜恶魔（或者说是自己的心魔）的办法有了——战胜恐惧，挑战自我！

最后我想说的是，不要告诉任何人你自己真正恐惧的是什么。

吼吼`````````

有一种典型的恐怖电影就是——心魔！

信则有，不信则无！

这与信仰有关！

最早看到这种典型，当然是在中国电影里，鬼片，因为中国的鬼一个大类就是来自于怨念，由意念而生，自然也由意念而亡；变型则是，心中有佛，则百毒不侵，而佛教最终讲的是忘我，脱出轮回，放下一切，得大自在；－－－－而西方则不同，他们没有鬼，只有魔，并且西方世界里的魔鬼因为不是神的一种，自然完全无法和中国神仙满天飞的法力进行比较。

神只属于上帝即使如此强大的上帝，在西方的信仰中，即使是上帝也无法改变人的自由意志，于是魔的能力和天使的能力只能是影响人的神志，除此之外无任何作为，绝不能飞天遁地，力大无穷，吞火吐云。

人类做为上帝的子民，力量也绝不可小看，是能够与魔鬼分庭抗礼的存在啊，只有那些有心理阴影，信仰不坚定的，有罪的人才会听到魔鬼的耳语。

按照西方的逻辑，一个人只要一无所惧，听从上帝的指引，当然不惧区区的魔鬼了。

这自然就成了西方恐怖片的典型，信还是不信，信则生，不信则死。

很有意思的设定啊！

－－－－这个电影，要表达的一部分就是家庭问题，父母与子女之间的关系另一个我觉得就是人的心理，在宗教方面反而不是重点，有心理阴影的人当然会被魔鬼诱惑或者残害，但是如果没有七情六欲就不能称之为人，于是在电影中提到——用愤怒来战胜恐惧，其实就是用一种感情来添满心理的空洞。

算起来境界比东方的要差一点。

－－－－结局，我觉得是女主角以牙还牙，魔鬼附身是件极其麻烦困难而危险的活计，所以魔鬼害怕的就是被肉体毁灭，于是女主角以暴制暴成为可能。

而一开始，那个小女孩被她的父母绑起来时，她也不过是一个普通的小女孩，除了打电话给女主角，骗她来帮助自己之外竟然毫无还手之力也就不奇怪了。

PS：东方人的思想中天然有一种兵家思想，这种理论的一大特点就是：无所不用其极，这种兵家思想渗透到社会和生活中每一个环节。

实用主义无处不在，于是就不可能会有单纯的信仰！

所以东方的鬼片缺少一种纯洁，高尚和严肃的情怀，无论多么好看，最后也只能一笑了之啊。

同理，西方这种信仰深厚，才能产生非常了不起的恐怖片，比如……大家举例好了

电影结尾一个巨兽的手抓住艾米丽，艾米丽奋力挣脱逃了出来。

自此摆脱了内心对于母爱缺失的创伤。

女孩并非恶魔，只是“一个不稳定的爱撒谎有心机的小孩，但是不稳定的爱撒谎的有心机的小孩不是恶魔。

”孩子是家庭问题的反应，“但是并非每一个家庭都知道自己的问题”。

解决家庭问题需要成年人去做，不是只靠嘴说，像艾米丽做义工时做的，需要身体力行。

于是艾米丽将女孩接到家里，发现这孩子的问题真是严重，开始吃不消，更可怕的是她“一切事情都靠直觉”的直觉往往都是对的。

他能发掘人内心的隐秘恐惧——道格，还会发现成人久远的创伤——艾米丽。

孩子是家庭中发现和反应家族创伤的人。

艾米丽也曾是个问题孩子，女孩的出现将她这些久远的创伤勾引了出来。

而直面这些，就如同深陷地狱，恐惧不断而来。

当然我知道这是个娱乐惊悚片，电影的逻辑应该提供人们可选择的多重解读，提供给不同角度的人，我相信这是导演知道的，也是成熟的商业电影可以做到的。

回来，艾米丽发现自救比拯救这个女孩更迫切，于是只想尽一切办法要摆脱，就如她父母做的，可想而知女孩父母的家族问题想必也被女孩反映出来。

那么成年人对一个孩子的拯救究竟应到什么程度，求生的本能会让他们放弃，以“她是邪灵”代替求心安。

生父母尚且如此，何况艾米丽？

可是孩子要的只是“像你想从你妈妈那里得到的，爱我”，而且他们不能选择因个人境遇全然接受周遭一切好的坏的，像一块海绵，而非如成年人已坚硬吸附能力减弱。

后段女孩已全然成为恶灵化身，結尾更是作為艾米丽摆脱自身恐惧的象征而被抛弃。

但是我在想如果她把那女孩从水中救了出来，视而不见她青面獠牙，是不是两个人就都得救了。

当然商业惊悚片不会这样拍的。

最后想说一句，父母对孩子永远不是不爱的问题，是不够爱。

如果父母能够正视自己不够爱孩子，就能正视自己曾经没有得到足够的爱。

如果孩子能接受父母不够爱的事实，就能以一种慈悲的心看待他们，从而得到一种平等。

两方都能得到治愈。

电影的基本看点在于故事开始并没有刻意去营造恐怖的气氛，而是以一起普通的家庭案件展开的，这一开局奠定了故事真实的基调。

随后主人公便意外得到了“第三十九号案件”。

案件并不复杂，一如之前所涉猎的破碎家庭和问题孩子。

主人公来到了案件当事人的家里，呈现在我们眼前的是一个表情怪异的小孩母亲，很冷漠的样子，而后便是忧郁的小女孩。

因为据案件资料的显示，小女孩生活在一个暴力家庭，是案件中的受害者。

所以，当她第一次呈现在观众面前的时候，是一副可怜兮兮的样子，颇为值得人同情。

紧接着是神秘的，呼而唤之使出来的父亲，冷酷的外表，怪异的言行。

一对暴力夫妇的形象立体而真实，令人生畏。

随后展示的一场救人戏，小女孩致电主人公自己正在遭受生命的威胁，继而是小女孩被父母强行捆绑，并塞进电烤箱，意欲火烧小女孩，另一边是主人公和警察紧急赶往前场，结果是小女孩被救，暴力父母被抓。

（据之后爱德华和女主人公沟通如何干掉小女孩的事情时，爱德华暗示女孩一般晚上是不睡觉的，恰恰他们救她的那天晚上，小女孩睡着了，而那天晚上，在爱德华夫妇欲火烧小女孩之前，小女孩还给主人公打了一个电话，紧接着便是爱德华抱着熟睡的小女孩，所以据此可以分析，这一切完全是小女孩一手安排和操控的，他们所有人被小女孩玩与股掌之间。

）小女孩终于如愿所尝的进了主人公家里，被主人公很好的安顿了下来，好一个大团圆式的结局。

（但其实到了这块，如果细扣剧情的话，一定会推理出这样一句话，一个问题家庭势必会衍生出一个问题孩子，这是个问题小孩，尽管她是受害者，问题小孩必定会产生新的问题，所以美满的结局是假象，而真正的故事才由此开始）很快，一起恶性案件诞生了。

一个小男孩某晚残杀了自己的亲生父母，而小男孩正是小女孩所在心理学校的同学，据警方调查，小男孩残杀父母当晚接到了一个电话，电话来自主人公的家里。

当主人公问及小女孩有无致电给小男孩时，小女孩一口否决。

主人公来到小女孩家里收拾她的旧物，发现了很多细节，小女孩父母卧室的门用了三把插销锁着……主人公的某男性朋友是一个心理医生，在他和小女孩某次交谈的时候，听到了小女孩很多的奇怪的话语。

紧接着，心理医生惨死在了卫生间里。

且亦是死之前接了一个电话，电话里传来尖锐的声音。

主人公带着小女孩一同参加了心理医生的葬礼，主人公开始对小女孩怀疑，保持警惕，且做出了相应的措施，这个措施就是，第一，来到监狱探望小女孩的父亲，希望能了解事情的真相，得到的答案是小女孩是个魔鬼。

第二，根据第一所提供的信息，主人公开始为小女孩寻找新的家庭，也就是说摆脱小女孩。

从电影的结尾来看，深层次的分析，暴力家庭，问题小孩这些社会现实问题并没有得到真正的解决，而是通过一种极端的，暴力的，不人性化，残忍的手段对其进行掩盖，让其埋在水面下，而它依然存在的事实并没有被掩盖。

在电影中，女孩的魔鬼形象并没有给主人公带来肉体上的伤害，而大多是受惊，害怕这样一种精神和心理方面的迫害，而我们说只有肉体上的伤害才是真正意义上，外来的伤害，而精神和心理方面的创伤大多则来自于自己的内心。

一般情况下，小女孩需要掌握目的人心里害怕的东西，然后利用此来进行心理上的击打，所以很多受害人都是自杀，在死之前都有被心里害怕的东西严重折磨过，直至崩溃。

在电影中所出现的魔鬼形象，编导都尽量的将其处理成当事人的幻觉。

这个电影的故事情节一般般，重点看小女孩在飙演技，跟孤儿的小女孩有得比。

社工艾米丽·詹金斯对小女孩心生怜悯，她已经做好了自己的工作了，但其失败之处就是竟然要求把小女孩带回家，要只要相见好，同住难，此举是错误的，爱心泛滥，比遭其害，多么愚昧的一个人阿。

还是要赞小女孩的演技，特别回归本性之后的说话方式。