无人驾驶

用《罗生门》或《谁都有秘密》的剪接手法讲了几个中国特色的爱情故事，也许您想学《通天塔》，也许您想表达些什么，但入耳的只是些F word（刘烨说：“我他妈就是一傻逼！

没想到你们都这么爱钱！

”李小冉说：“我他妈就是世界上最大的傻逼！

”得嘞，您俩傻逼我看什么啊！

），都TM哪跟哪啊，整个一车展加北京观光，外加几个哥们姐们的小日子，刚开始还以为是电视剧，调子太慢了刘烨告诉我们：男人偶尔出轨一次是好事，因为可能既帮助融洽家庭感情，又帮助公司度过危机。

　　高圆圆告诉我们：是男人都是可以被算计的，不管是初恋情人还是别人的老公。

　　陈建斌告诉我们：传销很可怕，被传销洗脑更可怕，股市很危险，帮陌生女人停车更危险。

　　李小冉告诉我们：有钱一定要投到潜力股男人身上，因为70W很容易变300W。

　　林心如告诉我们：骗人看来比停车好学，不太会开车不代表不太会骗人。

　　王珞丹告诉我们：原来爱情真的可以“拍”出来的。

　　黄轩告诉我们：总有些女人的口味与众不同，不是谁都能想车震就车震的。

　　尤勇告诉我们：如果你摆不平小三，那干脆就让她摆平自己。

　　一一告诉我们：孩子的名字真不能乱起，也许你觉得叫“一一”很好听，但你别忘了1+1=2啊！

咋说呢！

可能是之前被破冷水太多了，坐在电影院里我反复跟自己说的就是“没有评论说的那么差啊！

”“还ok吧”虽然也觉得张扬的东西不能该仅止于此的表面，更觉得刘烨的表扬应该有更大的空间和层次；但是就是真的还ok啦！

我们的生活就像一辆无人驾驶的汽车，所以你根本不可能预知下一刻会遭遇什么！

或者说是人被生活驾驭，而非驾驭生活吧！

很现实主义味道的题材，本来期待很高的，因为是张扬和刘烨的合作！

但是结果看下来，只能说还ok啦！

但是真的就是不够，或者说明明知道那一点在哪里，但是他就是没有触到，所以这三个故事，最喜欢或者说拍的最有感觉的是陈建斌和林心如那段，虽然看似匪夷所思的经历却让人觉得很真实、很生活！

我们就是这样无法掌控自己生活的小人物，像蚂蚁行走在大陆上一样，完全不知道下一刻会被谁踩死！

跳下去的那一刻，真的以为自己解脱了；可是终究现实这根绳子还是会把你拖回来，让你继续在生活里煎熬！

最唯美的是王珞丹那个，镜头都很漂亮，王珞丹也被拍的纯净而美丽；一点淡淡的青春的迷茫，却还是给人以希望和温暖！

这就是导演想在生活这个窒息的口袋上给我们留下的一个可以喘一口气的小孔吧！

最拧巴的就是刘烨这段了！

饮食男女，柴米夫妻！

一切的天真、美好都敌不过生活的磨砺！

即便是曾经美好的，也会因生活而变得丑陋！

黑与白、是与非、对与错都仅在一线之间！

其实、其实这个戏可以更好的！

即使没有这么时尚的包装和漂亮的镜头，他可以有更多的空间直指人心；又或者说这年头已经不需要内心这个劳什子的东西了，好看才是最重要的？

最后想说的就是，俺非常非常喜欢这个电影的结构和叙事技巧！

我们已经被脑残的白痴电影惯坏了吗？

仅仅是这样的剪辑结构何至于看得云里雾里的，拜托脑子不用久了也会退化的，稍微动一下不会死人的！

一直以来比较关注《无人驾驶》这部电影，一是因为对导演张扬有很多期待，前几天还刚复习了《昨天》，希望他能再次带来心灵的冲撞；二是有一些喜欢的演员和一个很纠结很容易出彩的故事。

只是看完了这部电影，却感到一种失望的情绪弥漫，说不上是对电影本身的失望，还是对电影所展现出的生活的真实而失望，也或者是二者皆有之。

《无人驾驶》以眼花缭乱的禁忌题材吸引着影迷的目光，一夜情、车震、小三上位、骗子功成身退等等，很多影迷由此质疑本片是一种价值观的缺失，但张扬却说这是一种社会现实的真实反映，一些类似的故事就发生在他或者周围的人身上。

我是比较相信张扬的这一番话，因为一直以来他都是一个比较真实而有想法的愤青，他在电影里并没有表达自己的观点，而是用一个旁观者的陈述手法展现生活最真实的一面：这到底是一个什么样的时代？

我们到底想要怎样的爱情，怎样的生活？

看看这些爱情与生活吧：男孩整天流连于车震，激情过后甚至连对方的名字都不想知道，车震的目的却只不过为了寻找一个只在一起说说话的人；用老婆当小姐挣来的钱开了公司，却在知道老婆做过小姐之后欲将其抛弃，而后偶遇初恋情人，堂而皇之出轨；遇到十年之前的初恋情人，却在情人和大款直接徘徊，最终小三上位；被同居六年的男友甩了，又被骗子骗过了积蓄，所以就去骗另外一个伤心人。。。。。。

20、30、40，这些不同年龄段的人都遇到生活的麻烦与选择，玩世不恭的男孩却渴望着最纯真的爱情，而立之年的男人婚姻出现了红灯，已界不惑的老男人却生活的狼狈不堪。

这个时代到底怎么了？

经济越发达，物质越富足，我们的归宿感却越来越少。

仿佛一切东西钱都可以买到，又仿佛很多东西钱都买不到。

我们一直行驶在路上，却不知道该走向何方。

看不清路的方向的时候，请注意刹车，不要轻易迷失了自己，越走越远。

去寻找一些简单的幸福，那样也可以满足心灵的欲望。

允许我们的心灵有一些瑕疵，正视生命中无法承受之轻，宣泄得当，不再让心魔成为堕落的借口。

看过了电影里的情爱迷失，看过了身边的劳燕分飞，回头审视，自己的生活呢？

这些年以来，我一直在反思自己的生活，希望自己能够明白自己真正想要什么样的生活，选择了上路，选择了放弃，而今回头看看却还是不清楚自己到底想要什么，这让我经常涌现出一些消极的悲哀，无可抑制。

想想生活中自己也是面临的种种无奈，不由满心苦涩，甚至于这篇文字都有些许苦涩。

就这样吧。

昨晚看无人驾驶，笑疯了。

尤其是当陈建斌和林心如在监狱那场戏，如果我是导演，一定要把台词改成：“曹操啊，你也有今天！

”

怎么静下心来评论这部电影呢？

首选，剧情安排的真的很糟糕，编剧是一个叫张翀的人，何许人也，不清楚，但相比是一个80 90后吧，剧情散乱又毫无新意，所谓亮点，都是一些充满性暗示的黄点，难道这就是如今夺人眼球的东西吗？

弱弱地说叫张翀的人不多，我也认识一个，是个女孩，不知道到是不是同一个人，有待考证。

王珞丹扮演的哑女是一处亮点吧，其他的人物呆板，甚至如纸片一样单薄，言语缺乏电影语言的张力，我猜编剧一定是写小说后改成剧本的。

不得不说本来是冲着张扬这个导演来看这部电影的，《爱情麻辣烫》虽算技术粗糙，但还有可圈可点之地，时过多年，张扬你怎么就没有一点点长进呢？

如果说没有，也还真委屈你了，你的镜头感和画面已经很纯熟了，但电影叙事因剧本所限毫无味道可言。

当然，一部关乎后青春时代的思考，关于当今社会的情感问题，电影似乎提出了太多问题，但没有解决答案。

那一起连环的车祸现场正是所有感情的最好例证，其实有人驾驶，却无心于此吧！

完满的结局发生在大雪纷飞的北京冬天，多少让人觉得这虚华的结尾太过矫揉造作，我们不想看到这样的结尾，最少不是我们最想看到的。

结尾你可以不完美，但求你真实一点好吗？

《无人驾驶》，你还真的无人驾驶了吗？

近来被国产片伤得很深，看了什么《80后》之类的，花了钱去支持，出影院时的落寞只有自己知道。

于是开始期待张杨的《无人驾驶》，希望扭转一下对于国产片绝望的心境。

毕竟曾经相当喜欢这个导演，从《洗澡》到《昨天》，即便是前作《落叶归根》稍为温吞，也不失为一部真诚的电影。

屋漏偏逢连夜雨，得，我热烈期盼真心希望的愿景又一次白瞎了。

这是我看过的最烂的“张杨作品”了吧，从头到尾充斥着没有必要的插叙倒叙，就是没有能力好好把一个故事讲完。

这也便算了，还要极尽矫情地述求一些不切实际的“真善美”——我们祖国的“糖衣”电影何年何月才是个头？

多线交叉叙事是《无》片的基本手段，这种类型叙事方式虽然已经不再新奇，但要真玩得好也并不简单。

类似《撞车》这样的电影，交叉叙事的标准是在“前段情节”预设包袱和在插叙中揭示“意料之外”之情境，让观众在打乱的逻辑顺序中重整拼图，而《无人驾驶》一片的交叉叙事则是将平铺直叙的情境打乱拼凑，没有任何逻辑与悬念，亦看不出有什么事前的设计，空剩一个类型片外壳，做法完全“山寨”化，令人难以置信。

电影原本意图揭示都市人生活的迷茫与混乱，但在叙事上却陷入“模式化”的囹圄，除却王珞丹一段略为讨巧，其余两段几乎细节欠奉。

在对白上话剧般的生硬感亦不少，编剧更是简单认为多设置无端的冲突与频繁的粗口就能显示某种“现实主义”。

于是乎无论刘烨抑或李小冉，“傻B”张口就来，李小冉则是随手有水就往人脸上泼，似乎戏剧冲突一个接一个，其实都是白开水般寡淡无味，就看着一堆咆哮帝在那嘶吼与愤怒，情绪无处发泄。

影片最致命之处是电影中无处不在的“伪善”姿态。

看似要表现生活的某种残酷现实，实际上却是在宣扬一种和谐化的人间真情，与此前的《人在囧途》在主题上大同小异。

碰巧两部电影都阐述了同一主题：女骗子其实都是好人！！！！

于是王宝强与徐峥领悟了真善美，陈建斌则隔着铁窗和骗过他钱的林心如来了场“温暖拥抱”。

这种被架空的美好在《无》片中却以某种“现实”口吻娓娓道来，未免让人心生疑虑：到底是这电影傻B还是我的日子过得傻B？

而这部电影，比起《人在囧途》来说看，是它连“糖衣”都“糖衣”得那么不痛快与矫情，导演的思想状态简直令人匪夷所思。

以下叙述几点对此片百思不得其解之处：1。

何以电影画面能够大规模的跑焦？

其中许多焦点对到了背景上，人物前景模糊不堪；即便人物对话，焦点也时常跑掉。

2。

为何要特写一个李小冉俯身的大胸，半露的世界波看得人窒息哟，是为了向鄢颇致敬么？

3。

刘烨为啥要学马景涛？

4。

刘烨和李小冉争着抢着说自己傻B，他们的儿子怎么办？

2B？

李小冉的颈纹和她开始丰腴的身体一样昭示着一个妙龄女演员还是逃不过岁月神偷已经想不起来《像雨像雾又像风》了的那两个长辫子了她是个偏僻的女演员如果不是鄢泼被刺事件可能他永远只是一个没有代表作品的为人熟知的二线但是当她歇斯底里的在飘雪的北京马路对着刘烨后出“我才是世界上最大的傻逼”的时候我觉得她性感的要死比丰胸出境要性感百倍高圆圆老得太迅速或者说我们无法理解怎么心里的大陆唯一高质量玉女就这样长出了经颈纹，眼纹，甚至唇纹终于，玉女老到适合扮演婚外情女子的地步高圆圆的吐字发音永远那么飘渺不论是我爱你，还是分手吧都说的气若游丝当然最后她得到了她的大圆满结局我相信除了她所谓的“女人的安全感”之外还有其他什么促成了最后和一个老男人狂奔公路的镜头林心如恭喜你走出了还珠和尔康的年代你越发清丽动人从窦亿房开始我坚信你在蜕变你的娃娃脸配上年龄的皱纹淳厚迷人我希望你是台湾偶像王朝的异类一如你的名心如 如心王珞丹呀小哑巴你是最美好的无语者你哭或笑都有活泼敏感的小细纹肯定也有如斯女孩把无法拥有的羡慕框在拍立得里然后成就属于他和她的一面无与伦比的墙他们就这样不接吻不做爱不暧昧在相抵的额头中丰盛又简单的微笑着深深浅浅她们的纹路刻着女演员好几年的辛酸描画女人美好成熟的代价你们可知道老得那么美好不是每一个人都能做到张扬并没有完成一部惊世骇俗的电影但是他知道怎么样拍出老女人的美好谢谢

《无人驾驶》这部电影就像它的片名一样，无论是故事本身还是叙事手法，都陷入了一种盲目的躁动和狂乱之中。

在花哨的剪辑技巧和繁琐的叙事手法掩盖下，这仍然是一部完全失去了方向和控制的电影。

对于观众来说，影院公映影片的最重要的观影标准就是故事和人物，然后才是电影技巧。

以这个标准来看《无人驾驶》这部电影，整部影片无论是故事还是人物，都有可能让观众摸不着头脑，很难在短时间内跟随上导演的叙事进程。

单就故事和人物来说，《无人驾驶》是一个非常复杂的故事：一个因为妻子过往生活导致家庭情感危机的已婚中年男人巧遇初恋情人，他们之间重新发展出了感情；而初恋情人在这段感情的同时，还面临着另一个自己的隐秘情感选择：她还在另一段感情里充当着第三者的身份；一个中年司机遭遇车祸导致家庭不幸后，因为经济压力而参与传销，被女骗子将救命钱席卷一空； 正所谓可恨之人必有可怜之处 ，这个女骗子也曾经有一段不堪回首的往事 ；最后一条线索是一个青年车手和一个聋哑女孩之间的清纯之爱。

所有的这些人物和故事，都由一场突如其来的车祸连接在了一起。

这个电影的人物和故事不可谓不复杂，如何将这些纷乱如麻的人物和故事都塞进一部不到2个小时的电影内？

从现在电影最后呈现的效果来看，只能说编剧和导演的这次努力并不算成功。

每一条故事线索都只是依靠堆砌生活细节来完成叙事推进，都缺乏一个明确的故事主线和人物动机，结果就直接导致了整部电影的主题含混不清。

如果按照导演张杨的说法，这部电影所想讲述的是“我们的生活和爱情就像一部无人驾驶的车辆，毫无方向”，那么这部电影只成功地做到了毫无方向这一点。

除了故事层面本身的问题外，导演张杨还采取了一种复杂到可以称为繁琐的叙事手法。

对于看过美国影片《撞车》和《通天塔》的观众，《无人驾驶》所采取的这种多线叙事和非线性叙事手法应该并不会感到陌生。

影片《无人驾驶》在形式上也采取了多头并进的叙事，以车祸现场开头之后，几个人的几段故事同时推进，最后再汇集到车祸现场，然后又发散开，继续多线推进叙事。

在整个故事发散到漫无边际之后，导演强行截断了每条故事线索，直接收场。

在这个已经相对比较复杂的多线叙事的格局下，影片同时还采用了非线性叙事，就是每条故事线的时间线并不是按照时间顺序自然排列的，而是根据剧情和导演意图的需要，打乱了时间顺序。

这种复杂的叙事手法，无疑是导演试图进行一种艺术创新。

但就最后的效果来说，我个人感觉是非常糟糕的一次尝试。

对于这样一个复杂的故事结构，除非观众本身就具有编剧素质，他们可以根据自己对电影知识的熟练掌握来随时脑补缺失剧情和随时整合故事逻辑，否则对于大多数观众来说，《无人驾驶》所采用的这种多线叙事和非线性叙事并行的电影叙事技巧，完全是毫无意义的繁琐。

为什么不能老老实实地讲一个故事呢？

这种花哨的剪辑技巧和叙事手法所试图掩盖的，实际上还是一个苍白无力的故事。

因为仅仅凭借故事本身的戏剧张力是无法将观众按在观众席上2个小时的，所以电影才试图用这种形式上的花哨来掩盖叙事上的失败。

但这种花哨的技巧展示，对于看不懂的观众来说这会是一种折磨；而对于能够看懂的观众来说，他们未必会欣赏这种笨拙的展示。

如果《无人驾驶》是一部“文艺片儿”，那么它在电影技巧上所采用的各种花样都无可非议，因为这是导演艺术创作领域的尝试。

尽管在我看来这种尝试并不算成功，但对于中国电影来说，任何创新的努力都值得鼓励；但如果《无人驾驶》是一部试图在乱像频生的中国电影市场上谋取票房的电影，那么我得请本片的创作者思考一个老生常谈的问题：这种电影究竟是拍给谁看的？

看完乱七八糟的《inception》虽然不喜欢nolan的这种倒叙插叙硬性拆分，但是始终认为除却不完满的音乐，关于技术这部电影还是可以的，蒙太奇虽然太蒙太奇了，但是里面的人都精神错乱又是一个颠倒众生的故事剪辑无秩序也可以升级成一种意识上的美感，最基本的是nolan在以高潮部分讲述从第一层到第三层多重梦境时，没有再不安分，好好的讲了一个扣环故事。

这不是多线条电影，只是对于时间跳跃上的一次挑战。

alejandro风光不行被提名7项奥斯卡的时候，美国人都疯了，一个小小墨西哥人居然也敢那个什么什么《巴别塔》上电影大亨这里炫耀。

可是alejandro是专门拍多线条电影的，他带着一竿子好莱坞名人就是冲着美国市场去，于是全世界都开始膜拜平行交叉蒙太奇的厉害和关于剪辑艺术的伟大。

2006年的《巴别塔》我极其不情愿的看个开头，发现故事性非常强硬，非常容易的看了进去，不得不说是个好电影是个好趋势。

多线条其实拍起来不是太容易，又考验导演的智商，又会使一个导演的风格完全定型走不出多线索平行发展的禁锢，guy ritchie就是。

但是不管怎么说，多线条电影还是有一种别样的美感，拍好了就会在结局的时候让人大大震撼进而回味无穷。

拍的不好，请看这部《无人驾驶》。

我真是无力的再也说不出什么语言来形容这个电影的从头至尾的硬伤。

如果它想表达关于现代人生活的哲学，可以形而上的抽离，它偏不，还弄点生活细节上来补充剧情。

如果它想老实展示不同现代人的不同生活，老实的讲述几个小故事而且还是这么容易出彩的故事不是难事，它偏不，非要带有意识流一样弄的大家集体跳跃性思维。

张杨带着一帮中国电影中坚力量，帮助他们完成了关于现代电影如果做到最烂篇幅的优异论文。

初恋情人，第三者插足，婚前两性历史，聋哑人，社会动荡小流氓，心与心的真爱，骗子与被骗，平头百姓悲惨生活。

此片有这么多可以无限放大的话题，这么多受到争议并且具有延展性的话题，每两个组合都会是出彩又引人深思与自己生活息息相关的事情，立意如此优良，只是都让张导关于艺术的探寻给毁了。

张导，我们看出你想让我们看出电影中有一种ABCDEFG都有联系的巧合，借用这些小小的联系将这些人栓在一起来展示一个现代生活各个层次横切面。

只是时不时抽风的插入彼此之间的联系，用了倒叙再用插叙，完全瞎扯一通，这不是艺术，只是一种对于蒙太奇的污蔑和诽谤。

冯小刚对于中国电影的最大贡献还是他的那些写实电影，每一个都有血有肉，都有经得起推敲的台词和千锤百炼的剧情，老老实实讲个老百姓的故事，老百姓都是爱看的。

张导可好，来了一个老百姓的故事，但是只给那些艺术先锋们看，坐着主流电影的位置给小众群体捧场，关键就是爱艺术先锋的各个伟大人士是看不上这种彻底抽风的电影的，这不是对于艺术的思考只是关于您一个人下意识的羊癫疯。

时间就这样像一个皮球一样，无规则无状态的在电影中来回乱闯，一个片段还没有讲好的时候下个片段就来了，最可怕的就是下面接回第一个片段时间之前的又一个零碎片段。

就这么两三个人说说话，台词也不真实人物又很虚假，一个碎片接着一个碎片的贯穿90分钟，对于我意识上的考验，真是佩服佩服。

我想大脑中有一个念头始终支持着我，镜头不错，刘烨李小冉林依轮王珞丹不错，就是看看最后的最后张杨究竟能多烂。

跳阿跳阿的，没有天份的人无法做出上等蒙太奇，市场不会责怪。

没有天份硬要做出一种充满智慧的电影，除了对于观众是一种充分污染之外可能剩下的就是对于导演仅有一些些才华的泄底展示了。

我实在忍不住的说，高圆圆你敢念台词念的更好一些更有起伏一些吗？

曾经在《色戒》里面听着王力宏念rap有一种脱离电影进入演唱会的茫然感，时隔多年，这种脱离感终于拜您所赐，又回来了。

好像更多的是骂声一片。

有骂结构的，有说不好好讲故事的，有说是畸恋的，有人责怪李小冉胸太大的，有说是车展的……我就觉得奇怪了，现在哪部片不拉赞助，不商业植入的?!女演员胸大又怎么了，胸大不好吗，胸大你不看吗，胸小你就觉得文艺了！

说是畸恋的，我还真没看出来“畸”在哪儿，要不您的感情生活过于白纸，令人羡慕，要不，这个世界疯狂让人不解。

玩豆瓣的不看直播么，里面妖孽众生，还叫好声一遍呢，我就不知道“畸”在哪儿。

还有，结构又怎么了？

我邻座搁着菜篮子的大妈一直都喋喋不休的叽喳，自顾自的理着剧情，说明她把故事看懂了，我就不相信你懵懂。

怎么讲故事似乎是导演的事，又嫌片子市侩，又嫌片子自我，这不就是一个爱看不看的事吗。

说那么多，是因为我觉得这片还好，起码是近期影院里，我最待见的一部片子，那些七七八八发生的事于生活并不生硬。

也许有夸大，也许有极致，当然在喷泉里嬉戏随后打Kiss是有些狗血，你能说这些故事你完全陌生么，有些感受你从来都没有经历过吗！

刘烨饰演的角色在现实生活中也不少啊——创业的时候，老婆拿出陪酒攒下的70W给他当了第一桶金，结婚2、3年后遇见大学初恋，十多前没点燃的那炮也打了，心愿也了解了，没想到他还想继续。

这男人有心结呢，老婆的过去始终是个疤，初恋的美好也曾是最纯真的记忆。

可是，他又怎么知道初恋竟然是个三呢，这当影子都当了6、7年了，他的出现，或许是根一时的救命稻草，或许是她争取另一番权益的利器，没想到的是，眼前的两个男人竟然都企图将她扶正，不过，一个男人多金稳重些，一个男人落魄不羁些。

她年纪不小了，她清楚自己想要的是什么。

一场无巧不成书的车祸后，所有隐晦的都昭然若揭——我原本以为，剧情发展生活尽管无可奈何但是还是要继续，结果—— 李小冉在车祸现场哭着闹着：你对我一再伤害，我为什么还要对你纠缠不已，就是因为我一直都爱着你。

现在我才发现，我是一个最大的傻逼。

我要和你离婚！

但最后，刘烨拖着行李回家了，他拎着一袋金鱼，像是出了一趟远差回家，李小冉背对他嘴角带笑。

嘿咻没嘿咻不知道，两人又都睡在了一张床上—— 她问他：你回来是为了那3KW还是我？

他说：什么别说了。

我现在就想抱抱你。

如果我没记错的话。

有男人就是这么好的命。

自私自利，想到什么做什么想到什么玩什么，有女人爱着，还有女人养着，回到家后，靠着初恋的男人为他注资的3KW，他的事业靠着另一个女人又成活了。

这样的男人不是多着吗，这样的女人不也多着吗。

不过正因为它是电影，所以我希望它能腹黑些，男女情感再纠结些，所有的男角女角到最后再死得惨烈些，这样我变态的心理才会畅快一些。

可是最后，和谐着呢，每个人的生活都在他们的轨道上继续着呢，不是无人驾驶，只是偶尔失控，打了一个盹儿……唉！

我不爱喜闻乐见，偏好童话背后的故事。