火舞黄沙

不敢相信明凤最后爱上了万曦。

在我看来，这简直和驴一样，被鞭子和胡萝卜驯服了野性。

也不必讨论爱情，在生活和女人的悲剧下，爱情太微不足道了。

每个迫不得已嫁给丈夫的女人都必须得爱上他是吗？

哪怕吵架被打，不讲理，被强暴，依然至死不悔？

这是我永远理解不了的爱情。

b站有姐妹说得好，有人对我做出这样的事，我们就是一个进医院一个进局子的交情。

很好奇香港人会把中国的陕北戏拍成怎样的一出剧？

这部戏抓住了陕北的两大特色背景：黄沙和窑洞。

正如片名火舞黄沙所呈现的景象：广阔无垠的沙漠，恶劣多变的气候，马蹄声狂奔而过，尘土飞扬。

这是一部男人和女人并重的戏。

男人的戏是宗族间的纷争。

女人的戏始终在那座贞节牌坊的重压之下。

妻子对于一家之主的丈夫要遵从三从四德，恪守妇道；延续香火、开枝散叶是作为妻子应尽的义务；背着丈夫偷汉子是大逆不道，要被惩以“点天灯”的刑罚；妻子不应插手男人的事，就算是做上当家的，在男系社会中，也会遭到排挤，没有发言权。

春分是顺从的代表，死心踏地为男人。

明凤是抗争的代表，打破陈规戒律，努力维护丈夫族长的地位。

焦玉是权力的代表，证明女人也可以当家做主。

但无论是哪种女人，都被贞节牌坊压得喘不过气来，背负着太多沉重的包袱。

看完《金枝》后才来看的《黄沙》，原因就是玉莹孙白杨这对太意难平了，玉莹虐孙大夫太狠了，但是依旧相信他们是相爱的，也是结局唯一一对真正在一起的，也还算不错，但是还是觉得意难平，觉得结局不太好。

后来就转站《黄沙》，就到了万曦和明凤，这对看的我真的是玻璃渣里自己找糖吃。

我也不想懂什么深明大义，我只知道，万曦自始至终爱的都是明凤，仅此而已。

焦玉，很多人站她和万曦，可是在我看来，他们俩的感情线开始于焦玉儿子去世后，由于心里的愧疚他们来往密切，因为万曦是一个重感情的人，所以这份愧疚会一直陪伴。

再后来焦玉主动暗示，表示自己的灯是为了玩曦而放，万曦心里对焦玉的愧疚会加重，导致他可能觉得要对焦玉付出所谓的责任。

关于最后，马贼打伤万曦的眼睛以后，明凤才被抓来，所以万曦当时认为的是只有焦玉和他在一起，他当然不知道明凤也被马贼注册来。

后来马贼要万曦二选一，可实际上万曦的目的只有一个，就是寻找焦玉。

在最后选择之际，焦玉放下了长发，让万曦找到了她，可万曦不知道，选择的那一个，是要替他去死的。

明凤这个角色，我看得时候一直很憋屈，但是因为玉莹和孙白杨，让我还是坚持找糖。

我开心是当明凤明明已经坐上毛驴准备离开，可是还是舍不得因为万曦身边没有人而回到阎家寨，是每次明凤想万曦理解她的意思，把脑袋凑到万曦面前说话（这个真的太可爱了！

），是为了不泼万曦冷水在身边默默陪伴六年，她爱的太深了。

但是好在，万曦自始至终爱的都是她。

从见她第一面起，就打趣道原来你们城里念过书的女人都喜欢自己掀盖头。

明凤的美丽和感情都是直白的，没有半点弯弯绕。

这个万曦后面也十分明白，从开始指使的口吻，到后来尊重明凤的意见，再到后来半妥协半无奈的状况，知道万曦这个铁汉，也是该有柔情的时候了。

当焦玉痛失爱子，万曦想的是把自己和明凤的孩子过继给焦玉，对焦玉是补偿，可是对明凤，是夫妻互相理解的体谅。

即使明凤当时不能够明白，因为爱的太深对焦玉的敌意也很大，所以当他质问万曦是不是只想自己的儿子叫焦玉娘亲，因为换做谁，都接受不了这样的事情，让自己的孩子叫和自己抢男人的女人娘亲。

东窗事发之后，焦玉让万曦走，万曦说到了这个时候我以为你懂，你还在问。

虽然当时背景音乐也很煽情，导致不少人觉得是爱情，可我依旧没这么想，焦玉和万曦这两个人在才智、谋略上都不相上下，可以说是知音难觅，但当时的情况下，万曦身上压着的是责任，他明白这样的结局对谁来说都是最好的，可以牺牲自己，保全大家，所以他求东升放过焦玉，可焦玉早就动情了，她更希望万曦能够活下来。

名凤叫万曦走的时候，万曦说了一堆看似伤人的话，可明凤心里很明白，她嫁的这个男人是个厉害的男人，他有责任，所以他一定会和自己撇清关系，焦玉、名凤对他而言都是没有办法割舍的责任，所以后面他才会希望用他一个人的死来保全大家。

万曦和焦玉被马贼包围，万曦已经看不见了，他冲马贼大喊不要碰我女人，这里是我一直迟疑的地方，他不知道明凤的到来，所以说的只能是焦玉，思来想去也只有可能是因为当初万曦的第一任夫人，当时的万曦是真的慌乱，他听不见，甚至已经看不见，所以失措下喊出了话，也想起了和第一任夫人被马贼包围的场景。

至于风波结束后的那六年，其实万曦刚被救下，就问万天你大嫂呢，大家都避而不谈，他心里也许就明白了什么。

可是六年不给身边这个所谓的焦玉名份，其中的缘由，不言而喻。

他相信明凤还活着，她活着一天，就一天是他的夫人，这就是没有办法给身边所谓的焦玉名份的原因。

他心系明凤，可是身边的焦玉伤心，因为到现在他都还觉得他欠焦玉的，所以这份感情无法向身边的焦玉吐露。

从他最后摸了两下就认出明凤，也可以看出来，这六年他们相敬如宾，并没有做过什么，证明他心里还是有明凤的，好在他们认出了对方，好在他们没有错过。

其实也这么多都是我个人的主观认识，但是我依旧觉得这对也很好嗑，想到万曦最后对明凤说的，我们都太傻。

我要接着去找糖吃了～这个剧真的不错，佘诗曼和陈豪那对也很精彩，最后的大结局真的很好哭，有些事对于人们来说是历史，可历史总会留下痕迹。

我从来不纠结阎万曦最爱的是谁，在我看来万曦与明凤的爱情就是延续了至尊宝和紫霞的寓言内核。

我想，没有人会怀疑至尊宝究竟最爱白晶晶还是紫霞仙子一样。

巧的是，《火舞》和《大话》取景地都是宁夏镇北堡影视城，秉承了自古黄沙出好剧的一贯传统。

阎万曦就是那个还没有投胎转世的至尊宝，以为自己最爱晶晶，穿越时空就是为了拯救这段爱情，始终忽略身边最值得珍惜的人。

阎万曦也一样，之前一直想着那个亏欠的芷君，之后满眼都是因他丧子的焦玉，他根本没时间停下来看清楚自己的内心，看看心里留下的究竟是谁的眼泪。

但感情根本不由自己控制，就像那首一开始代表万曦和原配妻子的歌曲，不知不觉中，在最后竟然慢慢转变成了他和明凤的主题曲。

至尊宝要看清自己的感情，需要出刀快，部位准，在临死之前看看是谁留了东西在他心里面。

而阎万曦则需要耳聋眼瞎整整六年，向死而生，屏蔽了外界的一切嘈杂，去彻底梳理了解自己的情感，回忆他们的点点滴滴。

梦境是不会撒谎的，就像至尊宝叫了紫霞784次，这6年来，阎万曦梦到的无法忘记的，是无法对焦玉坦白的。

紫霞知道至尊宝不爱她，她说，骗就骗吧，也一样飞蛾扑火去爱他。

计明凤也觉得阎万曦不爱她，那就装焦玉吧，至少让他活下去才是她最大的心愿。

寓言毕竟是寓言，至尊宝在看清那滴眼泪之后，还能投胎转世。

可是阎万曦却无法重见光明。

但现实有时又比童话来得幸运，至少明凤一直陪在他身边，他只需要一张嘴一伸手，便能触摸到属于他们的天长地久。

“曾经有一份真挚的爱情摆在我的面前，我没有好好珍惜，等到失去时，才感到后悔莫及，如果老天能够再给我一次机会，我回对那个女孩说：“我爱你！

”如果非要在这个爱上加个期限的话，我希望是 一万年……”我想，在这六年中，阎万曦应该每时每刻都深有感触，但以阎老板的性格，万万讲不出这番话。

“我是聋子是瞎子，但我不是哑巴，在我的心里，其实一直很想念，很想念明凤，这是事实我不想骗你，我曾今跟自己说之所以要珍惜，只不过是因为，我失去了她，这对你来说很不公平，我曾经试过一觉醒来以为明凤正走进来，可我不可以让你知道，不可以服你说，我不可以在梦里也亏欠你，我曾经想说服自己,此生此世，就当你是她，她是你，我相信，如杲我服你这么说，你能做到，明凤也可以做到,但没想到最后做不到的居然是我自己。

我知道，我阎万曦现在什么也做不了，唯一我真的很想把明凤找回来，就算她是死是活都好，我也布望，离开家家寨，为她走一趟。

”而这段表白已是霸气侧漏大男子主义根深蒂固的阎老板的极限，至此，我再无怀疑。

千淘万漉虽辛苦，吹尽黄沙始到金。

用这样一句诗形容《火舞黄沙》这部剧，竟然觉得再合适不过。

用它形容这部剧，一是契合火舞黄沙这个剧名，二是表示拍摄个中艰辛与不易，三是象征这部好剧如沧海遗珠少有人发现，但一旦拂去表面浮沙，内里却是金子般的质地和光彩。

每当提到tvb的好剧，脑海中一定会闪过戚其义和李添胜的剧，而提到戚其义时首先脱口而出的永远是《金枝欲孽1》，因为除了拍的好之外，那部剧对我印象太太深刻，可以说是我看的除金庸剧以外的第一部港剧，当然也是第一部宫斗剧，从06年湖南卫视首播到现在整整十一年，我对它的感情从来没有减淡，反而愈加浓烈。

即使是现在，每每听其中的插曲女声咏叹调和笛子二重奏的时候，心中竟然还是会猛的一颤，悲从中来，为里面的每一段悲剧扼腕。

但今天，想谈的却是另一部剧——《火舞黄沙》。

还记得这部剧应该是我高三毕业的那年暑假在网上熬夜看的（好拼的说）。

自从看完金枝1，心灵受到一万点暴击，一直都没恢复，这里就不说了。

听说原班人马拍了另一部剧，因为实在很喜欢那帮演员，再加上想看看他们再续前缘，那我必须看啊，而且当时我也开始迷恋港剧…结果果然没有让我失望，当然，又被结局虐死和哭瞎。

想想离初看也有七八年了，虽然中间回顾过，但具体情节也忘了十有七八，最近回看金枝，又想把这部剧翻出来回味一下。

十年前，女权一词在中国可能还没有出现，至少不像现在人人皆知。

年少如我，也只是将本剧看作是女性不幸成为封建礼教牺牲品的警示剧。

在接受新时代女权主义的洗礼后，2017年的今天，重新回顾，才猛然发现，原来这是一部和与封建礼教斗争的励志剧和扛着真正女权大旗的先锋剧啊！

我给很多人推荐过金枝1，却几乎不谈这部剧，虽然它在我心中的份量绝对能进前四（巾帼系列，金枝）。

但我总觉得如果不是真的爱看港剧，应该不会有人有兴趣打开此剧来看，而且在给爱看港剧的前室友推荐后也没啥反应，可能这样说起来对这部剧有点贬低，但可见萝卜白菜各有所爱，而火舞绝对还是一根很奇怪的黄色胡萝卜。

故事的设定，简直一点都不tvb，谁说tvb只有刑侦、商战、宫斗、家族剧的（虽然这也笼统算作家族剧）。

但这部剧却跳脱出了tvb的惯常视角、时代设定和故事背景，故事发生在一个女性地位最卑微、受封建压迫最深重的地点和时代—20世纪20、30年代中国陕北高原的一个宗族中。

这个设定不禁让我联想到了在播的白鹿原。

虽然同为一个时代，同为相似地域，同为两大家族的对立，不过与白鹿原中受到外来影响、思想激荡碰撞的两代人造成原上变迁不同的是，《火舞》中的阎家铺从创建到巅峰到最终的灭亡都是一个完完全全内生、封闭、陈腐、迷信、愚昧、专制的地方。

两大家族族长管理整个阎家铺，虽然代代以乡约族规维持秩序，但最为推崇的不是忠孝礼义，却是女人的贞洁牌坊；最有效的维持秩序手段，是鬼神迷信之说和残酷的族规惩罚。

这个地方是男尊女卑、权利不平等的巅峰，这些毫无人道又愚昧的思想，深深留在每一个阎家铺人血液中：1、女人要一辈子服从自己的丈夫，三从四德；2、身为女人，最大的任务是传宗接代，如果无所出就是最大的耻辱和失职；3、女人的贞操是天，在失去贞操和生命之间，必须用性命保全名节；4、有夫之妇与人苟合或失去贞操，不是受到活活烧死的严惩，俗称“点天灯”，就是会受到天谴给宗族带来灾祸，必须要死或扫地出族；5、有断掌，也就是“克夫命”的女子是“不详人”要不得，必定会红杏出墙，将来无儿无女卧病床。

但是，整部剧却告诉我们：“与这些女人比起来，我们这些男人又算的了什么？

”【家春分】坚强隐忍，淳朴善良

剧里佘诗曼饰演的家春分就是这种思想最大的受害者，也曾经是其最忠实的维护者。

刚开始的她，是一只把头埋在沙地里的鸵鸟。

她就是一个别人眼中的“不祥人”，天生断掌命中克夫，一直无法出嫁。

好不容易找到归宿可以做宋家长房的填房，出嫁前夜，母亲告诉她：“上山结婚以后最重要的是要生养，否则作为女人，以后的日子会很艰难。

”她也时刻谨记三从四德，相夫教子，坚守名节。

然而，等待她的命运却是可怕的，因宋家长子没有生育能力，宋家只不过想把她当作生育的工具，欺骗春分与另一个男人“打种”为宋家传宗接代。

在流产和被惨遭抛弃时，春分一遍一遍的爬回来，她无处可去，只为能死后能在宋家立牌而不会成为孤魂野鬼。

在出嫁路上和计明凤杀死马贼后，要疯一样的找遗落的簪子，只为避免落他人的口实让自己的贞洁受损。

在遭到马贼劫掠后，虽然没有发生任何事，但被莫须有的冠以因被玷污而害族人遭受大旱惩罚的罪责，被族人强行“点天灯”。

然而，家春分既是封建礼教最大的受害者，也是个人命运最大的反抗者。

这当然是因为她被礼教不断束缚伤害，被抛弃，被侮辱，被欺骗，令她逐渐看清残酷的现实的不公，不再认命，而是开始反抗。

她隐忍，但她不屈服；她善良，但她不认命。

在得知被婆婆和丈夫欺骗后，她对他们不再唯命是从；在遭遇劫持马贼回来后，她在明凤鼓励下坚守事实；在发现自己真正爱上东升且怀有东升孩子后，努力追求自由和爱情决定放弃禁锢她的家庭与东升私奔；在最后一集被马贼逼到悬崖边时，她为了能保住腹中胎儿和活下去见东升，她看了一眼手中的断掌，老天说她会无儿无女，而她偏偏要与命运作对。

在广阔的高原上，一声嘶声力竭的怒吼，奋力扯开衣服，在跳崖守节而死和弃贞凌辱苟活之间，选择了后者，选择了一个对她自己、那个时代女性来说最难走的路。

对于她们，死，并不是一件难事，但带有污点的生，却会艰辛百倍。

死去，是社会和伦常给她的命数；或者，却是她自己的选择。

她的自我在这非常时刻觉醒，打破了禁锢在自己身上的枷锁，那一刻开始，她不再为男人的选择而活，迂腐的教条而或，而是为自己而活。

面对同样被侮辱，绝望地认为丈夫永远不会原谅自己而疯狂自杀跳崖的小翠，春分说：“我们为什么要为那些男人口中所谓的贞洁而去死？

”我命由我不由天，我命由我不由人。

看似最为柔弱的春分，却能够在最后爆发出巨大的能量，突破束缚在身上的种种枷锁，连丈夫宋东阳最后都感叹：“与春分比起来，我们这些男人又算得了什么呢？

”这种对比确实让人震撼。

不为男人而活，不做男人的附属，在自由意志下做出女人自己的选择，这不是现代的女权是什么？

最后的结局让人欣慰，曾经命中注定“终身难有白头郞，无儿无女卧病床”的家春分生下了孩子，历经千难万险，儿女绕膝，最后的一幕也寓意着与她的挚爱东升重逢，为自己活出了一个完满的人生。

【计明凤】敢爱敢恨，坚持真我

与家春分人设完全相反的是，黎姿饰演的计明凤，在一开始就是女性自由和平权的践行者，旧时代的叛逆者。

她从小在城市长大，读过洋书，接受过西方教育，不信鬼神迷信，不屑封建礼数，崇尚自由平等的爱情与婚姻关系。

此外，不同于春分从无知到自知的巨大转变，计明凤自始至终知道自己想要什么，并为此坚持。

当她因家道中落，被迫被哥哥如同物品一般卖给阎家铺大当家阎万曦时，她是抗拒的。

反叛精神与阎家传统道德观念的激烈冲突，在前期的计明凤身上表露无疑。

她不需要来自前男友阎万天的同情，大声痛骂曾经心爱之人的懦弱胆怯；几次以死为代价反抗阎万曦的强权，可以完全不要女人最为看重的家庭和名分，逼阎万曦写休书，甚至要报复令她受到伤害的丈夫。

她永远不会接受屈服，即使遍体鳞伤。

前十集是计明凤与阎万曦冲突最激烈的时期，在这一阶段计明凤这个角色表达过多次对强加束缚的反抗。

最喜欢那句“你今日不休我，我烧你大屋，你明日不休我，我烧你工场，总之只要我一天是阎少奶奶，我就要和你对着干! ”面对阎万曦的枪口，竟然还能够义正言辞、不卑不亢、眼睛也不眨一下地说出这句气死阎老板的话来，估计整个阎家铺上上下下里里外外也只有计明凤敢这么对着干了╮(￣▽￣)╭和家春分最后的觉醒不同的是，计明凤是一直觉醒着的那一个，一开始在被侮辱以后，计明凤本也可以选择死，但她说道：“我没理由就这样被一个男人占有，而一世做他的奴仆，也更加没理由因为不想做他的奴仆，而选择死这么蠢。

”她很清醒知道自己应该怎么做。

“做女人就是这样，一生下来就比男人贱。

就算命多贱都好，始终是自己的命，所以我不会让任何人告诉我，我这条路应该怎么走。

”我命由我不由天，我命由我不由人。

记得还有一个场景，明凤陪春分去求子石求子，计明凤问了一句：“既然山上有一块石头是求子的，那附近有没有一块是求女的？

” 春分的回应是：“我们从来都只求生子的，希望是一个能够传宗接代的男丁，从来没听人说过想求生女的。

”计明凤轻蔑一笑道：“这不就是喽，要我整天对着一块只会着紧男人的石头，试问我的心又怎么能服？

”因为男尊女卑，儿子是个宝女儿是根草，是当时再正常不过的事，但明凤就偏偏不服，她的意思并不是要女儿不要儿子，而是表达自己的人生不应为了那些男人所谓的规矩和要求过活，能说出这些话，这个女人是真的看得通透。

当还“把头埋在沙地里的鸵鸟”的春分劝明凤“对阎万曦的所作所为，不想忘记也得忘记”时，明凤选择不忘记，而是决心报复那个侮辱他的男人。

然而，计明凤的转变也让人触动。

输在阎的手段下，即使不服，她还是不得不承认：“真的料想不到我计明凤竟然会嫁给一个这么厉害的男人。

”当她逐渐发现看似粗暴的阎万曦，却是个重情义、有真才实干的大丈夫时，她对阎的爱开始萌发并逐渐占据了她行动的主导。

在经历了一段时间的犹豫后，她顺从自己的内心，决定不再逃跑，而是开始全心全意爱一个人。

为此，她开始体谅丈夫，为丈夫分担忧愁，甚至乎可以为他牺牲性命，在阎万曦一无所有又聋又瞎的时候，可以以另一个人的身份无怨无悔地默默服侍六年，而甘心把功劳让给焦玉，只为不让阎因焦玉之死伤心。

计明凤的转变，从最初的逃，后来的恨，到最终的爱，其实本质都没有变，她的任何选择都是跟随自己的内心。

不被阎万曦的强权所屈服，可以一刀子扎进对她不轨的丈夫身上；不为男人错误的决定而放弃自己的观点，在认为自己对的事情上据理力争；不为族人愚昧行为牵着走，几次成为众矢之的也要坚持己见；她努力追求与阎万曦夫妻间的平等相处，互商互谅；她为春分打抱不平，教会她要为自己而活。

虽然她从一个阎家的反叛者和破坏者，转变成了阎家的维持者和建设者，但她一直在试图打碎那沉重的牌坊，也试图改造那封闭腐朽的社会。

只可惜，积恶太深的阎家铺和其中的族人，最终还是为他们的过错付出了灭亡的代价。

在后期，即使到了计明凤深爱阎万曦的时刻，她也不是她身边男人的一个附属品，而是一个拥有智慧处理大事，能帮助丈夫分担责任，拥有独立人格和精神的女性。

对于黎姿演的计明凤这个角色，我是偏爱的。

其实这个角色与玉莹很像，性格比较直来直去和张扬，略带一丝桀骜，很清楚自己想要的是什么，而且在重要时刻非常果断和刚烈。

只不过明凤比起玉莹，更加爱憎分明，为爱情也更加义无反顾，就像烈火一般，盛放的轰轰烈烈。

最后，很开心在结局中看到明凤最终没有失去阎万曦，并得到了万曦的爱，有一种苦尽甘来的欣慰感。

看到有人评论说火舞黄沙里计明凤是来偿还金枝里玉莹亏欠孙白杨的债的，真的没错，剧里前期被阎万曦虐，后期爱到深处却得不到回应，简直就是金枝反转。

黎姿林保怡这一对从玉莹白杨开始就是最让我喜欢和纠结的cp，为金枝结局郁闷了好多年，编剧能给他们一个最终活着在一起的结局，真的是要感动到老泪纵横。

【焦玉】

不得不承认蔡少芬的演技真的没得说，那种当家人的霸道犀利，丧子之痛母亲的痛不欲生，为爱人赴死的决绝凄凉，演的淋漓尽致。

第一次看的时候，为焦玉差点哭死过去。

这回第二次看，因为一直快进跳戏的缘故，反倒没有之前那么强烈的冲击。

有必要完整回顾一下再做评论，有空再接着写吧】【我看过最好的结局，没有之一】剧透慎看没想到，那么久远的一部剧竟然能有如此高的立意，戚其义还是厉害。

除了为那个时代的女性命运唏嘘之外，我们更能看到她们反抗命运、追求本我的精神，这个可能是比《金枝》中那始终无法摆脱、被压抑困死的人生悲剧更值得赞赏的地方。

与金枝人人逃脱不出悲剧命运的结尾不同，在这个时代，她们反抗了，在某种程度上，她们成功了。

不过，在剧本上，个人觉得金枝的台词比这部剧的更值得咀嚼和推敲，关于人性善恶的复杂刻画也更加深刻，剧情也较为紧凑一点。

在视听效果方面，确实也是金枝更精致。

不过作为一部剧本扎实、演员表演到位的好剧，我不想过多吐槽它的画质画风，毕竟剧本是王道，演员很重要。

只可惜当年《火舞》曲高和寡收视欠佳，最终成为沧海遗珠。

此外，感人至深又出乎意料的结局处理简直是整部剧的点睛之笔和巨大升华，直接逼我把四星改五星好嘛，第一次看被震惊到睡不着觉好嘛，每次回顾都哭成狗好嘛，赚了我多少眼泪……从技术上讲，结局的设计十分巧妙，一波三折。

在看到阎万曦和焦玉获救后，观众似乎可以松口气，但又要隐隐为其他人的命运担心；在大家都在为可能已死的明凤而伤心时，突然看到远处走来的竟是明凤，又惊又喜，却又不免心生疑虑；当得知焦玉其实已为阎万曦和明凤而牺牲在马贼枪口之下，伤心欲绝的同时，又开始担心阎万曦会什么时候知道真相；直至阎万曦和明凤最终拥抱在一起，两人都失而复得，心中为他们的苦尽甘来而感动欣慰。

最后的最后，故地重游、时过境迁的回忆脑补杀简直要命，给了观众一个美好的念想，一个完美图景，一直在想要是真的该多好啊。

在情感处理上，整个结局被烘托得感人至深：在略带欢快的吟唱bgm中，2006年，已年逾古稀的春分，重游已被开发成影视城的阎家铺，往昔一幕幕仿佛穿越一般出现，时光切回到70年前，春分看到阎家铺的壮士们还在奋力打着陀螺，无数人为之欢呼鼓掌；一旁热闹的街市上，宋家少爷和少奶奶接二少爷放学回家，焦玉在路口满脸笑容地迎接他们，大大的拥抱和满满的幸福（想到真相简直要哭）；阎万曦和计明凤骑着小毛驴儿相伴回家，在夕阳余晖中充满爱意的相视一笑和深情回望（这个画面好有爱！

）；高高的土城楼上，春分与穿着战服归来的东升久别重逢，热情相拥，幸福满溢…这时候，画面定格，一切戛然而止，让人意犹未尽，回味悠长…这真的是我见过的拍的最好的电视剧结局，没有之一。

最让人心痛的事情，不是本身已很残酷的现实，而是将残酷的现实与美好的梦境一起摆出来给你看，让你分裂 T^T，但是我相信，不管最后有多么虐心，它还是给观众展现了一个虽然并不完美，但是足够有爱的结尾。

【最后的最后】诚意之作，戚家班致敬一班好戏并敬业的演员们金枝欲孽、火舞黄沙和后来的珠光宝气，并称为“金枝三部曲”，原因是后来的这两部剧是戚其义用金枝原班人马打造的剧集。

戚家班的班底可以说是从金枝欲孽开始正式形成的，而火舞基本上沿用了金枝的原班人马，因此演员们之间的默契已经搭建的很好了。

在火舞开播的采访中，林保怡曾说他们每个人默契到在表演的时候都能够领会对方的意思，知道对方每一个动作每一个对白传达的意义，而对方也能够捕捉到自己传达的表演。

这种默契在剧里面展现的就是人物对手戏的那种张力，里面的好多对手戏，如阎万曦和计明凤的冲突、宋东升对阎万曦的敌意、焦玉对春分训斥、计明凤与焦玉的对垒，都表现的很有冲击力。

不得不说tvb演员的演技很赞。

林保怡：阎万曦演的十分成功，当我看火舞的时候，我对林保怡的印象还停留在深情而儒雅的孙白杨身上，结果在这部剧中林摇身一变，成为一身匪气的阎当家，不是在打人就是在训人。

固然一身匪气也是帅了一逼啊。

在耳朵不好没招的时候，阎老板在别人一扭头说话就很着急看的表情略萌，我的萌点也是奇怪……陈豪：这部剧阿mo的宋东升这个人物其实并不十分讨喜，首先这个角色是带着仇恨而来的，目的动机不纯心机boy，在中后期又拖累春分、嫁祸阎万曦焦玉并间接毁了阎家铺，和金枝的孔武不能比，不过我真的是挺喜欢陈豪的，演什么像什么，个人觉得他珠光宝气里的Terrance和天与地里是真的帅，我真的表示是完全欣赏得到的那种帅，也很喜欢他演的得得的黎姿：虽然在这部戏里其他女人们的演技都高到不行，但是我觉得黎姿还是把计明凤这个角色演绎的非常好。

整部戏里面最喜欢计明凤的人物个性，在情绪方面黎姿还是把控的很好，有张有弛，至少我觉得比金枝里演的好一截。

虽然黎姿的戏看的不全，虽然我是金枝铁粉外加稳站白玉cp，但是要论演的最深入我心的，一个是火舞的计明凤，张弛有度，一个则是倚天屠龙记的赵敏，真真灿若玫瑰，长得美是当然，关键真的把赵敏给演的从书里走出来一样佘诗曼：阿佘的演技不用说，一个字好，两个字很好，三个字非常好，从倚天到金枝到火舞，终于不用看三世的情敌撕逼了（虽然我很喜欢），阿佘也演了一个完完全全的好人，其实好人比较难演也不容易发挥，因为很容易陷入傻白甜，不过春分这个角色后期很有突破，而且她真的是一个很敬业的演员，吃苦耐劳，记得还曾经拍一场戏的时候摔倒摔破嘴。

蔡少芬：我对蔡少芬演技的刮目相看，就是从这部剧开始的，什么甄嬛传皇后娘娘“臣妾做不到啊”都是浮云好嘛，看完焦玉告诉你什么叫演技派。

虽然她凭借妙手仁心和洛神里面的精彩演绎成为tvb最年轻的视后，但在这部剧里才是让我惊讶。

一开始那一股子狠劲，有几场戏真的听的人汗毛竖起，晓官死了那几场戏把失去孩子的母亲那种大痛大悲和大恨表现的淋漓尽致。

而且这部戏是远赴宁夏拍摄，全部场景都是在一片黄土高原之上，拍摄很是辛苦，基本全程吃土，全身都是沙子而且会灌倒耳朵里，更不要想象在沙漠拍戏得有多热了，也是难为那帮敬业的演员了，真心不容易。

之前看过火舞开播之前对演员们的采访，为拍摄这部剧大家都牺牲很大，而且有些场景很危险，其中有次拍摄过程中还遇到了小型龙卷风，直接把编剧的帐篷吹走了666。

采访视频：https://www.bilibili.com/video/av4238945/?from=search&seid=6522997096856053100http://weibo.com/tv/v/F5xfx5xPi?fid=1034:998158d55e462e4e156dbd80ab2f1ad7http://weibo.com/tv/v/F5xkc3K0Z?fid=1034:b384c21c27a3b514019a2ddfa02ecec7总而言之，这是一部诚意满满的作品，背后包含的是演员和幕后工作人员的付出和心血，向戚家班致敬。

一、关于《火舞黄沙》的结局，看到很多人都有了一个误会，就是最后的老婆婆场景。

1.老婆婆的确就是春分。

2.老婆婆看到的场景，是她的记忆片段在熟悉场景中的整合。

3.之前东升对小卓（女儿）说，我一定会找到你娘，然后再告诉你是谁，在这之前我不会死。

他真的做到了。

而且就是在那几年。

（因为东升和春分的拥抱是在东升还穿着军装背着枪的时候。

）4.春分真正冲破了自己的命运。

“红杏出墙，终生难见白头郎，无儿无女病卧床”的语言并没有完全应验，事实上，春分和东升真的白头到老了。

而且也有儿女成长，即小卓。

从2006年的时间来看，这个岁数的春分还能独自出来旅行，说明她的身体真的很好，甚至比东升还好，并非“病卧床”。

5.说东升和春分白头到老的最有力证据是，春分拿出东升的骨灰撒在这片土地上，因为如果二人没有相见，怎么会有他的骨灰？

另外就是由于婆婆所见场景乃其记忆片段与场景的整合。

6.果然是“我命由我不由天。

”二、关于这部剧。

话说当年很爱《金枝欲孽》，其中很大原因也是由于其场景的华丽，初看《火舞黄沙》，为其布景，人物造型都失望了一把。

所以当时也就搁置了该剧。

重看发现，其实那种辽阔的沙漠其实是另一种美，苍茫雄浑，更适合演绎跌宕的人物经历和纷乱的大背景以及复杂的人物关系和情节。

林保怡的表现有小小失望。

女主表现普遍不错，可惜没有了张可颐，是个遗憾。

这里面的鸣凤是我最喜欢的黎姿的一个角色了。

东升来看阎万曦，以为一直在身边照顾的人是焦玉，忽然在栅栏外出现了鸣凤的脸，那个场景的设计真是又惊又喜，感动万分。

很喜欢这个精巧的小小设计。

结局的小小bug：林保怡这么多年摸身边人的脸，都没有摸出来是鸣凤还是焦玉，最后一摸又说“是你”，真是够雷。

而且表白的台词设计的也不好，又累赘，又充满bug。

用了三天的时间重新看了《火舞黄沙》，第一次是刚看完《金枝欲孽》，对比起来，漫天的黄土本已不美，人物之间斗狠斗智又不如前者，加上结局据说是个大悲剧，所以只看了几集。

最近正在追《珠光宝气》，每天一集实在不解气，于是找来原班人马的《火舞》以过眼瘾。

也许很多人不耻于tvb的老套剧情，我身边就有这么一位，但是仍为故事中的情所动。

阎万锡之于焦玉和计明凤，到底对谁更有情？

真的没人知道。

既瞎且聋的阎，六年来一直以为陪在身边的是焦玉，但他放不下发妻明凤，虽心里不敢言，但却时时惦念。

然宋东升的到来，他鼓起勇气向他以为的焦玉坦诚心中对明凤的不舍，那一刻，以焦玉身份隐忍多年的明凤终于喜极而泣，因他心爱的男人终于明白她的好，至此，这三人的纠葛就算结束了。

但是，当得知六年来一直以为在身边陪伴的焦玉就是明凤时，阎万锡的心中真的能够平静吗？

既然当年选择了和焦玉在一起，那么当心中念念不忘的人代替了当年所选时，阎真的就心满意足了吗？

也许不过是因为不在身边的那个才是最惦念的，尤其是如果当他知道焦玉为他而死时，他真的能够放下焦玉这个人吗？

是不是永远都是得不到的才是最好的？

家春分一句“我命由我不由天”，最终让她扔掉了贞洁牌坊这座大山。

然而她爱的男人为了另一个心中的女人而弃他而去，她到底该信天还是信命？

虽然那个男人最终相信了她，为她而回，但孤独的城楼上已不见伊人。

这样的男人到底是否应该原谅？

其实在爱情里不关乎对与不对，只有爱与不爱，若爱他，所有一切都可以原谅，只为能够在一起；若不爱他，即使是天使，也仍有他的不好。

喜欢家春分，因为她用自己的信念和勇气等到了自己的爱情。

爱情，需要勇气。

终于追完《火舞黄沙》了，这才是真正的女性题材电视剧！！！

以前对贞节牌坊的认识只有轻飘飘的四个字，因为有些电视剧的误导，甚至还以为这真的是荣誉，然而看了这部剧才认识到，这牌坊完全就是对女性的迫害与枷锁，为什么我们要在乎别人的看法呢，贞洁难道就真的比性命重要吗？

家春分作为一个封建制度下长大的女子，她的思想进步也代表着女性意识的觉醒，第一集和最后一集遇到马贼的态度截然相反，弃贞求全，打破世俗枷锁。

毕竟错的是马贼，不是这些无辜的女子，为什么要用自己的性命去保全名节呢，我命由我不由天！

剧里对人性的刻画也是多样的，每个人都塑造的鲜活立体，焦玉做当家时心狠手辣，为了给儿子东晓铺路什么都做得出来，在儿子去世以后又开始展示这个人物柔软的一面，最后只愿做母亲不愿做爱人的结局也很符合她的人设。

焦玉是为母则刚，朗月是为夫则勇但全剧最喜欢的人设还是计明凤！！

全程坚持"girls help girls"，人间清醒子！

"你明天不休我，我烧你大屋。

你后天不休我，我烧你工厂。

"真的酷毙了，特别是被打后那一笑，简直是笑到我心坎上了剧里到处都是细节，最开始明凤来阎家铺时，格格不入，头发是进步女青年形象，后来慢慢融入山上，身上的棱角没有那么尖锐了，头发也随之变长，乍一看与阎家铺的其他女子没有任何区别。

其他古装剧刻画的都是美好，让人向往，忍不住幻想如果自己时空穿越是不是也能靠着"现代科学"技惊四座。

但这部剧让人再也不敢瞎想，封建制度是真的吃人，不管男人还是女人，都是这种制度的受害者。

尤其女人，在以前，你抛头露面就是一种罪，可能根本都没法走出那个村子，一辈子困在方圆之地，更何谈施展才华？

电视结局虽然炸毁了阎家铺，但只要这种封建制度不倒，就还有马家铺王家铺，有人的地方就有压迫，终究是治标不治本。

長房奶奶--焦玉她是個可憐的女人。

雖然在閻家舖的女人沒有幸福的。

但她仍然是主角中讓我最覺得可憐的人。

她的人生從嫁到閻家舖那天起就是個悲劇。

從來都沒有過幸福。

只有當她有了屬於自己的孩子，儘管是跟不喜歡的人所生。

那也是她人生僅有的最大的幸福。

她努力培養他，不讓他跟別的孩子一樣貪玩嬉戲。

做的每一件事都是爲了這個孩子。

她一個女人，在這樣一個落後的地方，掌管著一個家族。

被閻家的人欺負，同族的人也不放過她。

可是她從沒有妥協。

她甚至做的比男人還多，還好。

每一次遇到棘手事件，她總是能夠妥善處理。

兇起來，句句話都鏗鏘有力，讓人不由折服。

一開始我就是被她這種氣給震撼了。

而決定看下去。

這樣一個女人，就連曹軍長都不得不佩服她（即使這并不是件好事）。

可是，也許上天并不憐憫她。

竟然剝奪了她人生唯一的希望--她的兒子東曉。

她的人生頓時被徹底摧毀了，她變得仿佛完全沒有了生活目標。

直到後來，又將復仇當做她人生的目標。

可是你一定看得出，她已經不再是當初那個處處咄咄逼人的長房奶奶。

沒有了東曉，不再需要爭什麽，她沒了動力，原來也是個幾分柔弱的小女人。

會下不了手，會哭。

最後，決定放棄復仇。

可是她的眼神已經是無力，不再有神了。

她說的對，也許她并沒有真的愛上閻老闆，只是她這一生，真的沒有男人像他對她這般。

從前以後，都不會有了。

當萬曦眼睛被打瞎了。

决定最后是谁死谁活的时候。

她眼見萬曦走向明鳳，凄苦的放下了髮髻，任頭髮肆意的飄向萬曦。

第一次也是最後一次讓萬曦走向了自己。

她笑的凄苦。

可是也是解脫。

她無法像明鳳那樣去照顧萬曦。

她的心早就遍體鱗傷。

怎么再擔當的起一個人的生命。

能在最後找到萬曦。

何嘗不是一種幸福呢。

前段时间电脑坏了，看了一下电视里的下午剧场，放的是《火舞黄沙》，一部大制作并且让佘诗曼成功上位的电视剧。

虽然是重播，也感觉余威尚在。

TVB播的时候就看过一点，当时并没有什么感觉，我越来越体会到，要看一部连续剧，就必须要从头看到尾，才能不遗漏任何一个亮点，而且人物关系的递进不是看一两集能够理解的，看连续剧，其实就是在虚拟一个人生，你必须从起跑线开始，慢慢地走进那个世界，然后随着不同的剧情变化，人物的血肉也会渐渐丰满，不仅是演员要入戏，观众也要入戏。

《火》剧的监制是戚其义，《金枝欲孽》也是他一手打造的，虽然这两部剧同样是想表达女人在一个封建枷锁里的挣扎，但是《火》比《金》的题材要沉重，意义也更要深远，而且最值得一提的是，《火》的结局大大出乎我意料，绝对是“临尾香”（广东话。

意思是到了最后才精彩），TVB的大结局一向是公认的虎头蛇尾，我最痛恨就是看到那种所有人一起到主角的长辈或者至交坟前祭拜然后诉说已经报仇或者实现愿望的大结局，就连近期最hit的《溏心风暴》也不能例外。

你说你这么用心写一个剧本出来，就不能把结局弄好一点么…说远了，再谈谈《火》的大结局吧，实在是我很喜欢的大结局，有着许多出奇不意的转折点，比如身着军服的东升走到万曦面前，失明失聪的万曦以为是自己的弟弟万天，然后东升握着他的手，再牵引他的手摸上自己满是伤疤的胸膛，万曦整个人为之一震，那一刻，多少沧桑和感慨尽在不言中，我个人特别喜欢这一幕，觉得传递出了那种世上已千年的感觉。

还有让许多人感动的另外一幕，就是眼睛被弄瞎的万曦在两个女人中无意识地选择了其中一个牺牲在马贼的枪口下之后，明凤服侍了万曦六年，万曦却一直以为他身边的女人是他当初情根深种的宋家大少奶奶焦玉，暗自担心和自己有名无实的妻子明凤的下落，却一直不敢说出口，怕伤害焦玉，直到后来隐隐醒觉，终于摸索着明凤的手，叫唤着焦玉的名字，试探性地对着身边人说出了一番话，表明自己对明凤的心意。

那一刻，明凤泪流满面，多少年的委曲求全，她已经不奢望得到回报，并且甘心以另一个女人的身份服侍万曦，但是在这一刻，万曦居然想念的是明凤，一切有如在梦中，正如万曦和明凤颤抖着相拥而泣所说的那一句话：“你很傻，我也很傻。

”看到这里，我也哭了，好久没试过为一部电视剧而哭，哭是为了这个剧中女人的修成正果，她本是元媒正娶，却连她自己也当自己是路人，直到最后才成为阎万曦真正意义上的妻子。

而万曦和焦玉的爱情本属出轨，却让人同情，觉得他们无论是智谋还是胆识，都是天生一对，仿佛无论如何他们就应该最后私奔在一起，仿佛永远也不会再爱他人。

偏偏万曦到最后还是接受了明凤，试问这个世界上又有多少为爱挣扎的人能够得到这个最终翻身的机会，所以这个情节的编排已经超越了常规，各种关系奇妙交错，制造了很合理的冲突和融合。

然后大结局的最后还采用了亦真亦幻的手法，构想已经超越了时空和地域，当东升发现春分真的是怀了他骨肉为他生下一个女儿却不知所向然后他去找春分的时候，镜头一转，女声旁白娓娓道来：“故事的终结在上个世纪，但奇怪的是，我们都说上个世纪，其实只是我们的童年、少年或壮年的故事。

但现在这一刹那统统都成为上一世纪的事或过去的事。

本来就不应该太怀念，因为已经是过去的事了。

在我们的记忆中只会逐渐遥远，最后变成像上个世纪那么遥远的事。

”然后镜头又一转，完全跳跃到了21世纪的另一个时空，现代的人们被导游带领着参观宁夏影视城，借由导游的口中交代出这就是当日的阎家铺，此时，一位拄着拐杖的老婆婆蹒跚而来，缓缓看着昔日残墟，尔后随着老婆婆步伐的移动，景象不断切换变幻回往日阎家铺的种种盛景，穿梭的人流中，不断巧妙地“拂”过几个剧中人物，比如万曦牵着坐在马上的明凤走过。

老婆婆驻足凝望，最后伫立在城墙上，苍老的身影化成春分的婀娜身姿，似是故人来，城墙下奔来一个身影，定睛一看，是东升。

整套剧，就在这一切的亦真亦幻中拉下帷幕，总算是交代了所有人的去向。

不至于仓促收场。

人间何处有作为，火舞黄沙亦化泪。

PS：这是4个月前写的了，从blog里翻了出来，既然最近在泡豆瓣，旧评论就从箱底拿出来晾晾，大家将就着看吧= =