新·福音战士剧场版：终

*半夜看完emo产物 无任何理论成分*在《新世纪福音战士》26集7部剧场版炫酷前卫恢弘迷人的分镜里，我最喜欢真嗣与美里告别的那一幕：大姐姐在天崩地裂的终局之战前亲吻了少年，不是因为爱情，而是一次大人的祝福。

后来美里很酷地死在了爆炸里，一如她骑着摩托飞驰而来，将懦弱的少年带向世界。

《终》里美里没有机会亲吻真嗣，她是承担了一船人生死的船长，只能在所有人的注视中，为真嗣挡下子弹，然后浅浅地拥抱他。

走吧，少年，美里对真嗣说，我把希望全部寄托给你。

这一刻我最真切地意识到真嗣已经长大，永远罩着他的大姐姐已经将他视为同袍，无法肆意地亲吻那个孩子。

后来美里再一次很酷地死在爆炸里，不知道她有没有怀念多年前的那个吻。

除了这个遗憾之外，我还能要求什么呢？

这么多年过去，我相信大家早就忘了什么哲学、宗教、符号，心心念念的只是那些少年少女的结局。

而老贼已经尽力给每一个人一个最好的结局了。

这是大人的方式，放在八年前，我绝不会满意，但八年过去，我为每个人感到幸福。

加持和美里有了孩子，是个阳光开朗的帅哥，或许更像母亲？

凌波（3号？

）在一张白纸上被描上了温暖的图案，拥有了爱，拥有了情感，甚至拥有了微笑。

司令终于被理解，从“父亲”变为“某人的儿子”，因此得以与唯重逢；渚薰从使徒与人类的挣扎中解脱，跟着加持种田去了。

至于各自找到另一半的男主女主，在我看来，找的谁其实不重要，重要的是，在曾经明日香对真嗣说“恶心”的海滩上，他们终于握手言和，是谅解了彼此，也放过了曾经与世界格格不入、固执扭曲的自己。

而那个凌波的灵魂，以及唯，依然守望着真嗣，在每一个危难关头拯救他。

“爱是恒久忍耐，又有恩慈。

爱是永不止息。

”唯依旧是eva里，唯一称得上“伟大”的人。

伟大的母亲。

最后想说，我们大都经历过敏感脆弱、渴望被爱的少年时代，兜转在自我封闭和头破血流之间。

多少年过去，《终》告诉我们，救赎不是被爱，而是学会理解与爱人。

真嗣对明日香说“我曾经喜欢过你”，承认了自己需要他人，也标志着他成为拥有爱的能力的大人。

这也是我们对自己的期许。

少年よ神话になれ（少年啊，成为神话吧）

※ 本人并非资深宅男、也不是那种读遍周边&设定集的“真-EVA粉丝”，更不关心CP党争※ 以下纯粹是作为“99年就在国内TV上看到EVA、如今早已成为准大叔的80后”的感想谈先是【无剧透】短评：1995年，原版EVA给当年14岁的少年们带来了一份冲击力极强的“大礼”，作为庵野自己的化身的少年们被“时代的大风大浪”撕得粉碎，“少年们成为了神话”；而26年后的剧场版终章，则是给如今普遍已40岁+的“当年的少年们”送上了暖暖的“致敬” 来自平凡“日常”的幸福、只有岁数上来以后才能get到的梗、14年后每一个角色独有的答卷和归宿... 终章的副标题，也许应该叫《老男孩》...“神话”的终末，是对过去种种悲欢离合的和解与告别，满满的人情味，绝赞一直说：读懂EVA的关键，就是理解编剧庵野对自身的【投射】：比如：95年原版EVA中的真嗣，就是庵野对【当年的自己】的【投射】：90年代日本泡沫崩坏，让原本的纸醉金迷一去不复返、企业裁员倒闭，人心惶惶风声鹤唳；跟很多那个年代的日本青少年一样，庵野内心充满了迷茫和逃避，度过了浑浑噩噩的几年；噗，可以参考：资本5：看懂日本“失去的二十年” 中国版恐怕也早已悄然开始

95年原版EVA的真嗣身上，满是这样的设定：被突如其来、且从没见过的冲击吓傻（使徒出现）；对“给予自己过高期望”的父亲的叛逆；看到受伤妹子后一时兴起的“英雄救美心”；然而在相当一段时间里，真嗣仍然只是将“乘上EVA”视为另一种“自我麻痹”（比如：一味机械性地碎碎念“把目标放进屏幕中间，再按下扳机”等等）。

随后，就在主角真嗣逐渐适应现状、开始看到希望，对新朋友们敞开心扉时，庵野再一次将这一切“故意撕碎了给你看”曾经抓住的“救命稻草”= 新朋友们，一个接一个离自己而去（高潮就是最后去猛摇不省人事的明日香：“救救我吧Asuka，你不是一直戏弄我嘛... 你理我一下啊...”）越来越多自己根本无法理解的事物不断出现（比如：神TMD“人类补完计划”、“亚当夏娃”、“SEELE”等等） 对于一个14岁少年来说，简直是天方夜谭；第一遍看EVA的人相信都会为这些“神概念”抓狂，而其实，这就是庵野故意要达到的效果：前16集“顺顺利利”，让观众们充分“代入”主角真嗣；然后17集开始剧情突然急转直下，再配合N多无法理解的神概念轮番轰炸，让观众也觉得完全“莫名其妙”、不知所措 而只有这样，才是对“庵野那一批泡沫破裂时代的日本人心境”的完美重现：本来好好地，突然就被时代大风浪“日翻在地”、根本“不知道该如何反应”、不知道“谁才能拯救我、我该怎么办”，更看不到“未来在何方”。

同时，周围人又“莫名其妙”地对自己“寄与厚望”：比如美里诀别时“大人的吻”、比如加持最后的寄托、比如明日香被量产机围殴时广播里歇斯底里的“快去救救asuka” 这让心里充满了“我还希望别人来拯救我呢”的真嗣更加“わけわかんない（无所适从）”（这个的原型，很可能来自现实中日本上一代对泡沫时代日本新青年的过大期望）而最后的最后，当真嗣终于重燃希望乘上初号机时，庵野又给了他最狠的一刀： 走出仓库的初号机，只看到了asuka二号机被啃食的残骸，希望瞬间变为绝望；初号机神化后，刚以为又见到了绫波（曾经的另一根救命稻草），但此时怪物一样的绫波，瞬间让真嗣一脸MMP（找不到别的形容词了） 私以为这可能是动漫史上最经典的表情之一，“内心碎裂的声音”肉眼可“见”：

看了那么多动漫，除EVA之外再也没见过如此扭曲到狰狞的表情......也只有这时候，才能明白主题曲为什么要叫“残酷的天使纲领”、以及“少年啊，成为神话吧”这句歌词背后到底有多沉重 一切，都是“被无法理解的残酷现实冲垮”的日本青年的投射。

总之，旧EVA中充满了“迷茫-->捡到些许希望-->再故意撕碎给你看”的循环那么同样道理，26年后的《新剧场版：终》，就是【现在的庵野】的【投射】【以下剧透！

】【以下剧透！！

】【以下剧透！！！

】现在，距离1995年的原版EVA，已经过去了26年。

当年的庵野、当年的观众们，早已从“14岁少年”变成了“普遍40+的大叔”（电影院里真的有见到西装领带、翘班过来看的大叔... 囧） 而《新剧场版：终》，就是写给最早这批观众、也是庵野自己那一代人的【致敬】；于是，贯穿通篇的“成为大人”，就是理解《新剧场版：终》的关键，包括：第一：“成为大人”后“平凡工作”的幸福：绫波6号和农民老奶奶们：影片花了相当多的时间来描写“什么都不懂的绫波6号”在田间跟老奶奶们“日复一日的平凡耕种”生活 摔过跟头、从生疏到熟练、前辈的教导和鼓励，一起聚餐泡澡、聊日常... 这些，就是“少年们”进入职场后的必经之路，也是“95年老观众们”早已走过、一定会“感同身受”的经历。

进入职场后的大叔们，不再像少年时代那样一口一个“理想 / 拯救世界”（农民老奶奶们一句也没有提过EVA / WUNDA的事） 有的只是踏踏实实的“平凡”、“习惯”，和“责任”，而这份“工作的日常”也是大叔们“平凡幸福”的基础（赚钱养家啊 P.S. 话说在日本，农民可是高薪职业... 农产品价格受到政府高度保护，大米5KG要卖150人民币以上...）如果你也像彬老湿那样已经工作了10年+，你一定也能看出庵野重墨描写这一段的用意。

第二：“成为大人”后“日常”的幸福：铃原、班长，和他们的女儿：与前面非常类似：“老婆小孩热炕头”也是“成为大人”之后才有的“幸福” 大叔们下班回家后的第一件事，很可能早已不是少年时期的“开电视 / 打游戏”了，而是早点看到“做饭/喂奶的老婆”，或是“小盆友安睡的笑脸”；终章中，班长小光无论是形象还是声线，都展现出了浓浓的“贤妻良母”味，让你根本找不到任何当年“爱吵嘴”的影子；而镜头的焦点基本都是孩子 这些显然都是刻意安排的；额，彬老湿自己虽然还没到那一步，但通过朋友圈的大量晒娃党，早已能感同身受 囧...第三：当年的“傲娇女生”成为了“大人的女性”：AsukaAsuka就算“裸体被看见”也“毫不在意（早已习以为常）”（而新剧场1中还是很害羞的）剑介“不带任何尴尬地给裸体Asuka披上毛巾”、Asuka在剑介家里“只穿一个胖次、不戴bra，不顾形象趴在床上打游戏”的样子................. 对于早已有过与异性深度交往经历的大叔们，一眼就能明白这代表了什么，根本不用等到影片的最后（删除线：当时就get到了这个梗的彬老湿深感：大概自己的确是老了... 囧）最终，“大人”Asuka很平静地传达出“曾经喜欢过你”、“但是我已经率先一步成为大人了”；随后更是一针见血地指出“（心智仍然是迷茫少年的）真嗣需要的不是恋人（那样干柴烈火型的伴侣），而是母亲（那样擅长关爱的伴侣）” 这些都足以说明：虽然Asuka的外表还是当年那“傲娇女生”，但内心早已成为拥有足够阅历的“成熟女性”。

第四：14年后每一个角色独有的答卷和归宿：《新剧场：终》的结局，很多让人乍一看“意料之外”，但仔细一想却都在“情理之中”葛城美里：14年前亲眼目睹父亲为保护自己而遇难、给她留下了长期的心结； 因此14年后，她给自己写下的答卷，就是“从一开始就不让自己的孩子知道父母是谁”、而同时则从暗中默默保护他 最终美里虽然牺牲了，但夙愿得圆、心结得解，又能避免孩子重蹈自己的覆辙 对于美里独有的角色设定来说，这份答卷也许已相当完美；加持良治（大人）：在新剧场版中，他得以用自己的意志牺牲自己、拯救世界，主动完成对童年小伙伴们的赎罪（比起原版中只是被动地“被特工干掉”，新结局已经好太多了）真嗣 & 眼镜妹：单就传统意义上的“感情线”来说，毫无疑问，真嗣跟眼镜妹的情感铺垫完全不够，以至于最后他俩走到一起，让全场观众“一脸懵逼”... 囧rz 但若换一个视角，如果庵野就是故意想要表现“成为大人的过程充满意外”呢？

毕竟现实生活中，又有几个人能真正追到当年暗恋的“傲娇女神”呢？

大多数“平凡男人”的最终伴侣，很可能都来自于自己“想都没想过”的时间和地点，不是么？

因此，真嗣 & 眼镜妹具体是如何走到一起的，相对就没那么重要了。

另外，也算是对Asuka说“真嗣需要的是母亲（那样的伴侣）”的呼应吧。

明日香 & 剑介：这是最让CP党抓狂的地方吧... 不过，若是再从“庵野到底想表达什么？

”的角度去想：Asuka作为“傲娇”系的鼻祖，现实中的例子本来就很少；而且新剧场版中Asuka的性格缺陷虽然有所弱化，但她“渴望别人称赞自己”、“希望有人能摸摸我的头”的设定并没有变 而理性地说（特别是用“大人的经验”去看），正作中的真嗣，显然不适合这样的Asuka 真嗣根本没有成熟到能够给予别人认可的高度（正相反，他还需要别人的认可）而剑介... 虽然十分突兀... 但仔细一想，类似“一度是技术宅，但长大后却成为很会照顾人的好男人”的例子，现实中却有很多，彬老湿的某个好基友就是 因此还是“情理之中”；虽然彬老湿也很喜欢Re-take那个甜到骨头里的结局，但很显然，只有拥有超成熟心智的真嗣，才能说出那句“君が見ている”（= 号称能让人“把原准备撸...的纸改去擦眼泪”的名台词）...... 大概只有让一个成熟的Asuka死忠粉附身呆瓜真嗣，才能打出Retake的结局吧...薰 & 绫波（& 加持良治？

）：同为异于常人的特殊性格持有者，这两位“同样的人最终走到一起”，也有不少现实例子佐证不过，最后加持为什么管薰叫“司令”（应该没听错）没有看懂... 若有知道的请指教碇司令：95年负责【审视】“少年”的“大叔” 26年后，自己成为了【被审视】的对象“大叔”居然在“少年”的【审视】下说了超过以往总和的台词，最后还被激出了AT Field...庵野这明显就是想说 就算再怎么“带上大人的面具”，“现在的大叔”与“当年的少年”，也许内心深处并无大异。

综上所述：《EVA：终》不再是26年前给少年们看的“神话”，而是26年后“大人们”的“日常”；“神话”的终末，是对过去悲欢离合的和解与告别，每个人交出自己的答卷，满满的人情味； 作为过来人，讲真，若真能顺利按这样的路线“成为大人”，可能已是“至福”。

大家可千万别变成这样啊：真人遭遇《半泽直树》那样的故事，是一种什么样的体验？

所以从这层意义上，等《EVA：终》引入国内的时候，副标题也许叫《老男孩》会更好呢... 囧

追伸1：有时候看看这样的留言，真的很“会心一笑”（大概率出自于某“少年”之手吧）：

95年的时候，原版EVA的评论前排基本都是想给庵野寄刀片； 而26年后，《EVA：终》评论前排还是想给庵野寄刀片的... 想想也真是有趣呢... 囧（删除线）什么？

你说这更像是“【老爷爷】坐在院子里，看着一代又一代新小孩玩着同样的老游戏长大”？

额...... 不要啊 准大叔我还想再年轻几年...........追伸2：好消息是，如果屏幕前的您正在填写寄给庵野的快递单 这至少说明：您还年轻 少年们，加油吧祝年轻的你们，早日写出自己的“神话”；祝成为大叔后的你们，也早日找到属于自己的“幸福”和“日常”Fin# 首发于《环球银幕》#

或许人类，永远无法飞翔。

因为人类，是堕落的天使。

8月12日，电影《新世纪福音战士：终》在美国流媒体网站亚马逊正式上线，标志着日本动漫《EVA》系列的正式完结。

从1995年该系列TV版上映至今，已持续26年。

26年，这世界有多少人的青春是在它的影响下萌芽、开花；又有多少人，在这一天看完这部电影后，感叹自己的青春已彻底完结。

在EVA的宏大世界最后，这群14岁的少年少女，最终告别了福音战士，摆脱了“永远长不大”的诅咒。

那个总是拒绝驾驶EVA的少年真嗣，在经历了一次次生死抉择后，终于接受命运的安排，成长为一名成熟的大人。

时间不会停止脚步，即使是一部动漫终将会迎来它完结的一天。

生活总要经历告别。

电影中说，“再见”，是希望彼此再次相见时说的话。

在此，我们一起为EVA系列送上最后的祝福。

GOODBYE,ALL EVENGELIONS.

虽然《EVA》是公认晦涩难懂的动画系列，但正是它寓意的深邃，每个人看完之后才会有不同的感受。

影片中那些无处不透出的绝望、静穆，生命的渺小和羸弱总会让空气堆积在你的胸口，无法宣泄。

仿佛自己成了男主角真嗣，那个十四岁的、总是一脸迷茫又有点叛逆的男孩。

庆幸的是，现实并不是电影里那样的末日景象。

每一部电影都会有一个主题，无论它多么深奥或肤浅、多么严肃或无厘头。

《EVA》更是如此。

它究竟要表达的是什么，查遍网络，答案种种。

也许庵野秀明都未必清楚，只是在意识流的心境下，偶然擦出的灵感。

《EVA》相伴我已经有二十年。

那时候看TV版，想法单纯而简单。

只知道是人类保护人类、救赎自己维持正义抵抗邪恶侵犯的故事。

二十年后，当年懵懂的小孩如今都长成中年，《EVA》却经久不衰，世界各地都有它不可撼动的粉丝。

这就是它的魅力，领悟不了其中的奥秘没关系，不妨碍人们的喜好。

就像不懂音乐的人，也不妨碍做歌星的铁杆粉丝。

不知道各位因何喜欢上《EVA》的。

按说，日本动漫种类之盛不亚于其AV产量。

能在成千上万种动漫中偏爱它，想必都有一段值得回味的往事。

我喜欢《EVA》那种忧郁、静穆的风格。

如白色的天空中掠过几只嘶哑悲鸣的乌鸦，黑色的宇宙中闪烁几颗渺小遥远的星辰；黄色的日落光芒洒落在真嗣茕茕孑立的背影，红色的海平面突然泛起一股劲猛有力的巨浪……《EVA》总有种末日悲怆的氛围令我沉浸其中。

每一次与使徒的决斗，都仿佛要世界末日人类毁灭、男女主角悲情阵亡……每看到真嗣驾驶EVA时内心的怯弱和不安，还有身上经常缠满白色绷带、羸弱无力躺在床上的凌波丽，我脑海中都会蹦出“人类多么渺小脆弱”之类的念头。

而对于这些14岁就承担起拯救世界重任的驾驶员来讲，他们承受了太多成人世界里复杂的情感和理智。

他们的挣扎总伴着青春年少时的孤独和无助。

凌波丽不过是大人为实现补完计划的实验品，而思想单纯的碇真嗣却不明白大人们所谓的计划，傻傻暗恋着不苟言语、冷漠陌生的丽。

明日香外表坚强、盛气凌人，内心却常常因渴望别人真正的认可而陷入痛苦。

在和真嗣、丽两人的交往中，她看出了真嗣的单纯和愚蠢，也看出了真嗣内心对阿丽的秘密……三个年轻的少年，在战场上用鲜血和泪水耗损着自己本该美好的青春。

难道人类真的无助了么？

在使徒面前，所有人无能为力，把全部希望寄托给庞大的变形机器和几个乳臭未干的少年；在脆弱的生命面前，他们要么选择妥协，要么选择隐忍；在恐怖的邪恶面前，要么选择坚强，要么选择投降……当世界濒临末日，人类濒临灭绝，任何选择都只是献祭的一种方式而已。

每一次选择，都是擦着死亡的冒险。

这也许是导演的用心，让你惊骇于电影中发现自己生活的影子。

更糟糕的是，面对这一切你却束手无策。

上帝将人类的恶行归为七类，也叫七宗罪。

即傲慢、妒忌、暴怒、懒惰、贪婪、贪食及色欲。

影片中，使徒的角色是代表着罪恶。

那么是否也能代表人类自己内心深处的撒旦呢？

与其说是使徒让世界变成这样，是不是也可以认为是人类自己毁了自己赖以生存的空间？

或许人类，永远无法飞翔。

因为人类，是堕落的天使。

心之壁，内心的屏障，也就是A.T.Field。

它的存在，让人与人之间产生隔阂，甚至伤害。

人类因为心之壁的存在而无法真正进入他人的内心，彼此之间产生间隙与隔阂、误解与冲突，饱受着肉体与精神上各种缺陷与问题所带来的痛苦折磨，渴望利用“人类补完计划”进入理想中的完美世界……这是我制作的第一个混剪视频，因为是第一个，所以把它献给我最爱的动漫和最怀念的青春——《EVA》。

新世纪福音战士——心之壁‖你内心的屏障由我来击穿

只是个人主观理解加一些推理主要为了给自己一个可以释怀的理由，并不一定是电影所表达的真正意思，也不想证实什么。

关于明日香明日香和剑介 明日香估计是争议最大的，在看完终之后，我也一直想不明白明日香和剑介cp的问题，还有明日香是否和剑介最终在一起的问题。

我的结论是认为明日香和剑介不是cp且最后并没有在一起。

首先从主观看一遍下来的感觉，明日香和剑介的关系很突兀，突然变得很好，当然如果从时间线理解的话，可以解释得同，14年了，物是人非，前面东治和班长都已经结婚都并有了孩子，这样想来明日香和剑介得关系可以理解，但是这个得关系感情变得好，更加倾向与友情亲情，剑介将真嗣领回家，真嗣看见了明日香的果体，剑介把浴巾给明日香披上并说了一句，

剑介所说这里表现得像朋友，长辈，同样的对待真嗣也是扮演者长辈的角色，不论是让真嗣钓鱼打发时间，还是解开关于美里的心结，带真嗣去见加治和美里的孩子，以及在其自己父亲的坟墓前语重心长的告诉真嗣，如果可以的话多和你的的父亲谈一谈，有些事情谈一下会更好，真嗣在最后也的确怎么做了。

对于剑介来说不论是明日香还是真嗣都只是‘孩子’，更多的是友情和亲情。

还有剑介一直称呼明日香为式波，只有真嗣叫明日香为明日香，先记下这点

询问真嗣的情况让我们直接跳到后面，关于明日香补完的情节。

在明日香补完情节这里，我们可以得知，明日香是同丽一样的人造人，没有父亲和母亲，

回忆1

回忆2渴望关怀和称赞，于是就有了后面的一幕，

这里叫的是明日香剑介的出现，并鼓励明日香。

其实想一下就清楚，为什么剑介会出现在这里，结合前面所说，明日香所缺的，剑介能给的，这个补完情节不意外，但是这里的‘剑介’是真剑介吗，我认为不是，主导这一切的是真嗣，真嗣想救明日香，他认为明日香需要剑介，所以扮演剑介‘补完’对明日香进行补完。

从后面和丽的对话可以看到各种道具，

道具1

剑介的模型

道具2

道具3结合只有真嗣会叫明日香为明日香，在加上后面的一切，可以合理解释都只是真嗣的策划。

以及在最后的最后，

左边的女孩明日香目前更到这。。。

感谢庵野秀明，以“夕死可也”的执着燃烧他的才华和生命，终于完成了《Eva》。

《终》为 Eva 的二十五年做出了一个最好的不完美结局。

看着不断上升的演职表，默默地听完片尾曲《one last kiss》。

这种感觉就像自己的一部分灵魂，在 eva 的剧院里坐了二十几年，不断地循环地听着这首曲子，终于等到了那一声休止符，可以满足地离开剧场，回归到现实的生活了。

通过《终》，我才第一次感觉到自己终于完全看懂了 《Eva》；今天带着对 Eva 的理解看完 B站的纪录片 《再见了所有的福音战士！

庵野秀明的1214日》之后，这种信念更加强了。

我也迫切想把自己的理解分享给其他所有热爱 Eva 的观众们。

毕竟 “理解”二字，才是对剧中所有的人物，以及庵野秀明本人的最大尊重。

直接从结论说起，相信很多观众都看到了，《Evangelion：终》的故事和现实世界是融合在一起的。

尤其是第四段，通过 Guff之门 进入的反宇宙，已经不再区分 eva 的故事世界，和创作 eva 的现实世界。

剧中所有角色，也和他们在现实世界中的精神来源融合在了一起。

通过《终》，庵野秀明不但补完了 eva 故事中的角色，完成了告别，也把他二十五年里来分给 Eva 世界里的灵魂，收回给了现实的自己。

我为他感到高兴

为了创作 Eva 的世界，庵野秀明把自己的灵魂主要分给了三个角色，渚薰，碇源堂，碇真嗣；而这三个角色，却又都不是庵野秀明本人。

理解了这一点，就能真正看懂 Eva 的故事。

与现实中，作为 Eva 创作者的庵野秀明最接近的角色，是渚薰。

渚薰名字中的“渚”是什么意思？

在片尾补完阶段，加持良治明确地说出来了：

“渚”的意思是“水边的陆地”，是海洋和大地交界的地方。

这个名字很适合你，因为你是和人类相互联系的那个人。

Eva 中的人类的名字叫做 “lilin”，渚薰始终称他们为“lilin”，而他自己正是监督庵野秀明的化身，是连接“lilin”和人类的所在。

渚薰/庵野秀明 和 碇真嗣 的关系是什么呢？

他和真嗣的名字列在 《命运之书》里，在这里不断地相遇：

用 渚薰/庵野秀明 自己的话说：我就是你，我和你很像，所以会被你吸引而用真嗣的话说：薰，你就像我的父亲一样。

“碇真嗣”是庵野秀明创作的角色，庵野把自己人生体验中最自我、最隐秘、最强烈的一些感受赋予了“碇真嗣”这个角色。

但是真嗣却并不是庵野自己，真嗣这个角色在 Eva 的故事中存在，成长，具有了独立的灵魂。

这种现象，对于所有创作者都是相似的，最好的角色都不是创作者的傀儡，而是在故事里拥有自己独立的意志，他们会去对抗创作者预先为他们设计好的命运。

创作者只是把自己的头脑借给了他们。

大家所熟悉的每一个优秀的创作者，都可能有过类似的表达。

真嗣是活着的，作为创作者的 渚薰/庵野秀明 自己也深深爱上了这个角色。

渚薰/庵野秀明 是第一使徒，因为是庵野秀明本人创作了这个命中注定毁灭世界的故事。

他也承担着完结 eva 故事的责任，所以 渚薰/庵野秀明 又是第十三使徒，最后的使徒。

按 《新世纪福音战士》TV 版的进程，庵野秀明是要终结这个世界的。

可他怀着对角色的爱（怜爱？

关爱？

敬爱？

），自己化身渚薰来到了这个世界里。

他拥有无限的力量，却没有按下灭世的扳机，而是把自己，把 Eva 故事的命运交给了 碇真嗣。

TV 版的《新世纪福音战士》，本应该在 渚薰 被杀之后正确的结束。

经过 24、25话血淋淋地自我剖析之后，承担了过多痛苦和责任的真嗣站了起来，接受了自己的不完美，得到了生存的意志，与自己的存在和解：

我就是我我想做我自己我想待在这里站起来的真嗣，打破了荧幕的第四堵墙，接受了 eva 的世界，获得了灵魂的重生：

事实上这种让自己的创作物“活”过来，非但不罕见，反而是人类的本能。

所有真心爱着儿女的父母，都曾倾注心血教会儿女成长，可最终却以儿女拥有独立的自我、独立的志向为最大的骄傲。

对于文艺创作而言，倾注一切的角色，岂不是如同他们的“孩子”一般么？

对于这样完全诞生于创作者头脑的“孩子”而言，“弑父”是成长中最为重要的一步，所以真嗣亲手杀死渚薰是最必要的。

有另一个文艺作品完全与这种思路暗合，那就是美剧《西部世界》。

还记得德洛丽丝对福特头上的那一枪吗？

庵野秀明通过让碇真嗣 “弑父”，拯救了命运之书里本该走向终结的那个世界，并且最终拥抱了自己的存在。

《新世界福音战士》TV版的这个大结局，是创作团队燃烧了全部心血，用最大的诚意，剖心割肺创作出来的。

可这个结局在那个时代却不仅知音难获，还受到了观众和影评人最严厉的攻讦（像不像拍完《太阳照常升起》、《一步之遥》的姜文？

）。

时至今日，那些关注角色 CP 的御宅族们，还在叫他“痞子”，传递着 “经费不足”、“故作高深”、“伤害读者”的谣言，也仍然在自以为有趣地、毫无下限地讨论着 “庵野秀明请去X”。

Eva 是一个探讨人类“心之壁”的故事。

因为“心之壁”的存在，人与人无法互相理解，只能靠相互伤害来传递感受。

庵野秀明让故事里的主角碇真嗣从 “心之壁”里走了出来，接受了自己的存在与命运。

可是现实中的庵野秀明本人，却因为得不到观众的理解，受到了巨大的伤害。

这是再奇妙不过的互文了（类似电影《鸟人》）受到伤害的庵野秀明，患上严重的抑郁症，几度徘徊在弃世的边缘：我是为了全世界喜欢动画的人努力做出的这个结果在当时的观众看来，认为这只是偷工减料

庵野在纪录片里继续说：我看到这些的时候已经自暴自弃了别再做什么动画了我有一次想从铁轨跳下去，还有一次想从公司的屋顶跳下去大概有两回命运攸关的时刻。

很显然，这个时候的庵野已经有严重的抑郁情绪。

信任他的一些朋友和恩师（几次救过他的宫崎骏）帮助他，通过工作走了出来。

我们有了1997年的旧剧场版《air/真心为你》所有使徒都已经被消灭，碇真嗣也从巨大的痛苦中站了起来，找回了自我……故事又要怎样继续呢？

只能是由剧中的大反派，不甘心失败（渚薰）的 Seele 组织，亲自动手以吞噬力天使拥有 S2 机关的初号机为扳机，发动人为的人类补完计划了：

新的大结局标题是《真心为你》，但故事的走向是无比残酷的，几乎所有人都遭遇了不幸。

真嗣却沉溺在杀死渚薰的痛苦中，无法自拔。

与此同时NERV被攻陷，我们熟悉的角色们，包括美里在内，一个个在大屠杀里倒下；赤木律子在与碇源堂的对决中被自己的母亲（MAGI）背叛，而碇源堂也被莉莉丝（丽）拒绝。

而最惨烈的则是观众们最喜欢的明日香，觉悟之后仍被量产机生吞活剥。

最后所有 lilin 都在反 AT 立场的作用下，化为了 LCL。

尽管最后的大白丽选择了让碇真嗣来决定 lilin 的命运，而真嗣选择了“重置”，可是剧中的角色真的获得了幸福吗？

庵野为此质问荧幕前的观众们：

许多观众视此为庵野伤害观众的证据，可他们不明白，这一切的悲剧，才是符合故事逻辑的必然结果。

庵野秀明/ 渚薰虽然是创作了“命运之书”的那个人，但他却不是神。

在 Eva 的世界中，“神明”始终是虚位的，更像是一种自然规律，符合文艺创作、戏剧冲突自身逻辑的规律。

人类不亡于使徒，而是亡于内斗；NERV 无力对抗 SEELE 蛊惑的世界政府，走向全灭；lilin 无法改变命运的预言，最终都必须接受超然力量的审判。

而所有的设定伏笔（初号机获得 S2机关，加持良治的特工身份），也在 tv 版中都已经交代过。

这怎么看都最符合 Eva 最初的剧本。

庵野秀明化身 SEELE 的底牌、十七使徒渚薰，作为“自由天使”，把自己的命运交付给碇真嗣，让真嗣“自由”做出选择。

故事在此戛然而止，这本是庵野最大的善意。

观众无法理解这种善意，却呼唤出一个人人感到痛苦的结局，只为圆自己的梦。

可观众散场离开之后，角色们的梦又在哪里呢？

碇真嗣：那我的梦在哪里呢？

丽：那是现实的延续碇真嗣：那我的现实在哪里呢？

丽：那是梦的终结

属于真嗣的梦 （TV版结局），在无数封辱骂庵野秀明的观众来信中，被“现实世界”终结了。

庵野还是创作了渚薰死后的大结局。

Eva 的故事剧情，必然走向 SEELE 开启的大屠杀。

最后补完计划开始，冲击降临，所有人形化作 LCL。

故事在观众们的推动下，走向了残酷的最终局，由白丽来决定 Eva 世界的命运。

而成神的白丽就像渚薰一样，再次把最终的选择权交给了真嗣：真嗣：我死了吗？

丽：没有，只是所有人都合而为一了。

这正是你所期望的世界真嗣：但这是不对的，我觉得这是不对的丽：如果你再次期望他人的存在，心之壁会再度将人们分离，对他人的恐惧又将重现真嗣：没有关系渚薰：AT立场再次伤害你和其他人也没关系吗？

真嗣：没关系真嗣：不过，在我心中的你们到底是什么？

丽：是希望。

人或许能够相互理解渚薰：我喜欢你的这一句话真嗣：- 不过那都是装出来的- 只不过是自己的一厢情愿- 就像是祈祷一样- 不可能一直持续下去的，总有一天会被人背叛的，他人会抛弃我的

真嗣继续说：但是，我还想再看一次因为我觉得那时的心情是真实的

接下来大白丽破碎，颈部的鲜血撒在了月球上。

一切得到重置。

1997年版剧场版《真心为你》，正式的剧情也到此为止。

今天回过头来看这一幕，应该说，做出最终决定的仍然不是剧作者庵野秀明，而是碇真嗣本人。

庵野秀明在抑郁和愤怒中开启了剧场版《Air》的团灭剧情（说不定是原本的剧情），把最终结局的决定权交给饱受伤害的真嗣，但真嗣却觉得不对，他选择了重置世界，因为他希望 Eva 的世界里不是只有痛苦和悲伤，所有人都幸福的那种心情，可以是真实的。

真嗣所说的“希望再看一次”，说的就是新剧场版。

所以在《新剧场版：破》的结尾，渚薰用朗基姆斯枪刺穿了开启 Guff 之扉的初号机，终结了近第三次冲击。

这是渚薰说：

渚薰：约定的时刻到了，至少这次，一定要让你获得幸福。

新剧场版2007年重开，被观众嘲笑为炒冷饭圈钱。

现在看来，其实是 庵野秀明/渚薰 对真嗣的承诺。

庵野秀明/渚薰 花了十年时间来筹备新剧场版，尽管我们看到的是《新剧场版：序》，但在庵野脑海里，在创作团队的筹备过程中，不知道已经有多少个剧本死掉了。

Eva 的世界在真嗣重置后其实已经经过了无数巡。

庵野把这个过程具现化为月球基地上摆成环形的棺材，每一次 庵野秀明/渚薰 都会从一个棺材里苏醒：

这一幕我在《序》里已经看懂了一半。

月球基地里的巨大血痕，属于“房间里的大象”，明确意味着“重置版”其实不是重置，而是《真心为你》之后的剧情。

N个棺材象征着轮回 N 次，但我一直不知道渚薰扮演的角色是什么。

直到 《终》里，渚薰非常直白地说了出来：

唯一能终结我存在只有宇宙的终结（vaccum decay 是物理学观点）所以我才不得不在这重复的故事中扮演一个角色只要 Eva 的故事没能够完结，庵野秀明就走不出来，只能不断地创造新的故事，开展新的轮回。

而渚薰，则是故事中书写“命运之书”的作者。

如果大家看了《再见了所有的福音战士！

庵野秀明的1214日》的纪录片，就能明确地看到庵野秀明在创作上的严苛到了什么程度。

几乎没有任何工作人员领悟了他所想要的是什么，所有人只是一遍又一遍地重试，然后被庵野一遍又一遍地推倒重来，直到时间赶不上后亲自动手。

那种态度并不是“一丝不苟”的执着，而是“江郎才尽”的痛苦，庵野对观众和作品负责，就体现在绝不容忍任何一个平庸。

用制作人员的话说，Eva 的成品都是在无数废弃的尸体中堆砌出来的（渚薰的棺材）。

这个态度不难理解，得罪过无数同僚的周星驰和姜文不也与此类似吗？

大家以为庵野秀明真的很喜欢创作 Eva 吗？

其实答案是矛盾的。

抛开创作动机带来的激情，创作过程是极为枯燥和痛苦的。

尤其是沉浸在那种无法被理解的痛苦中。

庵野秀明一直感觉自己的创作意图得不到同僚的领悟，更怀疑自己的创作能力无法赢得读者的理解。

他始终现在典型抑郁症患者的自我否定中，觉得以自己的能力做不出真正好的 Eva 来。

“你为什么要驾驶 Eva”，这句话对于 碇真嗣 和 庵野秀明，是互文的。

真嗣面对驾驶 Eva 的痛苦，正是庵野秀明创作 Eva 的痛苦。

他们都感觉自己的灵魂充满痛苦，尚且得不到拯救，却被迫要承担拯救世界的责任，去面对更大的痛苦。

在这一过程中，人格的异化达到了顶点。

这本质上是一种劳动的异化，如同砸掉纺织机的工人，庵野也一次次忍不住幻想杀死 Eva 的世界，具体表现为《真心为你》大结局，在闭幕动画之后，还出现了真嗣试图掐死明日香的一幕。

这一幕严格来说，并不是剧中真嗣的行为，而是庵野秀明附身真嗣所表达的情感：井手：绪方小姐（真嗣的声优）认为剧场版最后的场景如何？

绪方：那个说起来其实有点奇怪……那个时候他对我说：“实在抱歉，这个场景请不要和真嗣，而是和我同步！

”……井手：也就是说那个场景对庵野导演来说是有积极的意味（原文：プラスの方向）的吧？

绪方：是的。

他想要我表现出第一次自己的配音被导演说OK时的哭泣的感觉。

这我还是能理解的，但是我想不通的是他为什么要掐明日香的脖子呢？

井手：的确想不通。

……绪方：其实那个场景好像是模拟了庵野导演认识的一名女性身上实际发生过的事。

她被一个男的掐住脖子，正当她以为自己会被杀死的时候……慎重起见顺便说一下，那个男的可不是庵野导演（笑）。

正在那时她突然想抚摸那个男的，然后当她放下手的时候，却又冷淡地说：“我死也不要被你杀掉。

”好像庵野导演一听到这个的时候就觉得“这就是《EVA》的结局！

”这在当时很难理解，今天却很容易理解。

这是劳动者自身被劳动所异化后的典型体现，他想破坏掉自己倾尽全力所创作的东西，这时的明日香代表了 eva 本身。

而他这种痛苦，却得到了 eva 本身的理解（明日香抚摸真嗣），也同时遭到了嫌弃（因为这是庵野秀明的懦弱面）。

我不知道庵野秀明经过了怎样的心理重建，才最终创作了新剧场版的剧本。

但作为十年老粉，第一次看《序》，我已经嗅到了“补完”的味道。

剧情发展和 TV 版有微妙但本质的不同，最大的区别是原作懦弱的真嗣，开始变得积极了起来。

而这种微妙改变所引发的蝴蝶效应，最终导致了《破》结尾的剧变，东治得救、明日香被腐蚀为使徒并被 dummy system 控制的初号机撕碎（为什么会有真希波？

首先因为真希波不存在的话，力天使之战原作的战斗结构就不存在了），最终再次觉悟的真嗣为了拯救绫波丽，突破了拘束器，直接开启了 guff 之扉，引发了近第三次冲击。

这个剧情其实并不是新剧场版原有的轨迹，本来丽还是会为打败力天使自爆而死。

但参与《破》编剧的榎户，在讨论剧本如何可以更燃的合宿中，突然灵机一动，想到了全新的剧情走向。

丽不再死去，而是真嗣不顾一切把她拯救出来。

这个念头显然说服了庵野秀明，成为了最终的设定。

某种意义上来看，这也是角色拥有独立灵魂的又一个示范。

榎户设想到的可能性，成为了剧中真嗣的选择，再一次颠覆了庵野秀明规划的剧本。

也许榎户只想到了真嗣拯救丽这一幕，可是这一幕要能落实，突破拘束器，打破所有人的计划（SEELE与 NERV），引发近第三冲是最符合 Eva 世界观逻辑的结果。

真嗣的灵魂又一次在剧情里活了过来，把一切计划搅得天翻地覆。

而由于真嗣对剧情拘束器的突破，所有的角色都活过来了，都不按照剧本，而是按照角色的内心逻辑行事了。

这才有了美里的那句被批判的呐喊：

去吧，真嗣！

不是为了其他的人而是为了实现你自己的愿望！

按这个三冲的发展，新剧场版在规划中的第二部就得迎来一个谁都未曾预料的结局了。

问题在于，唤醒了第三次冲击，为了绫波丽让全世界毁灭，对 Eva 的世界真的好吗？

真的符合《真心为你》中真嗣“想要再看到”的那个愿望吗？

所以在还没想通《Q》的剧情如何发展之时，庵野秀明/渚薰 机械降神，长枪从天而降，终止了三冲。

并给我们看了一个史上最坑观众的预告片，没有一帧可以相信的预告片……接下来的《Q》过了几年之后才上映，虽然保持了一贯的超高素质非常地好看，但几乎所有人都感觉看不懂，尤其是我。

相比观众们的感受就和过了十五年才苏醒的真嗣一样，发现一切都被改变了。

被拯救的丽去哪里了？

人类怎么渡过了近第三冲？

SEELE 和 NERV 怎么搞到了一起？

美里为何用憎恨的目光看着自己？

为什么所有人都变成了谜语人？

看完《终》之后，我才第一次感觉看懂了。

从《终》开始，Eva 世界已经和庵野秀明作为监督所在的现实世界重叠在了一起。

由于《破》剧情的巨大改变（真嗣救出凌波，引发近三冲），导致原本设计的第三部《急》的合理性崩坏了。

这也是剧情之神和真嗣这个角色共同作用的结果，超越了庵野的控制。

他原本设计的结局是什么呢？

结合预告片与《Q》的剧情，似乎原来的剧情是渚薰要作为 SEELE 的底牌却背叛，最后帮助真嗣等人成神，重置 Eva 的世界。

从《Q》的副标题可以看出来，"you can (not) redo"。

当它从设问变成疑问句之后，新剧场版第三部的标题从《急》变成了《Q(uetion)》。

对于 庵野秀明/渚薰 而言，最大的问题是他原本为真嗣所设计的，通过“redo”所达到的“幸福”，是否是正确的。

预告里最终集结共同剧情，也如泡影消散了。

我尚没找到报道佐证这个理解，但它却能很好的解释《Q》里离奇的剧情。

《Q》最大的主题，其实就是 渚薰/庵野秀明 原计划的崩盘。

庵野在没有设想好真正的大结局之前（从纪录片看，《终》的 D 段剧本也是 deadline 最后关头提交的，主创们也是一头雾水），只是非常诚实地把自己的迷惘和失败，通过 渚薰 展示了出来。

这里面的道理其实很简单，我在看《破》的时候自己心里也提出过。

“重置”本身意味着救赎吗？

并不是。

对于 eva 世界里的角色而言，他们的记忆、情感、目的，他们的一切灵魂，都构建在 eva 这个末世世界观里。

假设用 “神”的力量把 eva 重置成一个当代校园同人剧，在 Eva 故事里真实生活的那些人，不是被救赎了，而是被遗忘了。

这也是《破》剧情的大变化的内在逻辑。

凌波丽如果在对战力天使过程中牺牲了，下一个被复活的容器，还是当初对真嗣面露微笑的那个丽吗？

当真嗣为了拯救绫波丽，突破了 eva 的拘束器、也突破了剧情拘束器，一举成神之时；也点破了 渚薰/庵野秀明 原本设计的 “Redo”剧本，并不会给剧中的角色带来真正的幸福。

剥离了痛苦带来的影，也剥离了角色们的高光。

Eva 中所有人类为了延续自身存在所做的牺牲、奋斗，不也化作虚无了吗？

这种 “重置”的想法和《火影忍者》里试图让所有人沉浸在幻觉里得到幸福的 “无限月读”，和《黑客帝国》里 Matrix 构建的虚假世界，和 SEELE 的人类补完计划，并没有本质的区别。

一个最具代表性的问题就是，真嗣为救凌波开启了 guff 之扉，引发了近三冲，难道不要支付任何代价吗？

所有可能在近三冲中死去的人，包括铃原东治的亲人，剑介的亲人，他们的性命和感情，就不如真嗣想要拯救绫波的愿望那么重要吗？

只是通过渚薰协助的 “redo”，就能抹消一切痛苦与罪孽吗？

渚薰/庵野秀明 逐渐想明白了这一点。

于是他发现，原本剧本中插在大白丽身上的两杆枪，本来一杆代表绝望，另一杆代表希望。

可实际看过去，两杆枪原来都是绝望：

从《Q》剧情的表面走向来看，渚薰 卧底 SEELE 想让真嗣成神的动机，被另一个打破第四堵墙（通晓死海“外典”）的碇源堂利用了。

渚薰的做法，只会带来另一种形式的灭世（eva 世界里的人们在 happily ever after 的重置世界里被遗忘）。

Eva 的故事里，从来都是以初号机为扳机来开启 Guff 之扉，真嗣才是毁灭世界的关键。

可这一次，却是剧作者本人 渚薰/庵野秀明 成了扳机，他为了“给真嗣带来幸福”的动机，变成了真正毁灭一切的关键。

所以原本就是第一使徒的渚薰，“堕落”成了最终的使徒。

而真嗣却完全无法理解 渚薰/庵野秀明的 疑惑，他在渚薰还没想明白的情况下，擅自拔出了两把枪。

这又是和现实的互文，就像庵野在还没想明白的情况下，《Q》作为一个商业作品，却不得不尽快做完、推出了。

所以为什么真嗣在《Q》中遇到的所有人都是谜语人呢？

原因很简单，因为一切合乎逻辑的解答（answers），庵野秀明自己也没有想清楚。

唯有问题（Q uetion）是真实存在的。

真嗣对渚薰的这句质问，“这就是我们驾驶 Eva 的理由啊”，是跨越剧作与现实的一语双关。

对于真嗣而言，驾驶 Eva 的理由就是祈祷所有人相互理解，获得幸福。

对于 渚薰/庵野秀明而言，“驾驶 Eva”等于创作 “Eva”这个作品，目的却是让真嗣获得幸福。

每次真嗣对渚薰说“为什么驾驶 Eva”，其实都是 真嗣 问 庵野秀明 为什么要继续制作 Eva 。

于是，《真心为你》曾经发生过的一幕，在《Q》里再次发生了。

渚薰在没有想明白如何能为真嗣、让 Eva 的世界获得幸福的情况下，戛然终结了故事。

他终止四冲的方法，就是拿下真嗣的DSS 项圈，炸死自己。

在这一刻，渚薰/庵野秀明 都死了。

就像所有在笔记和研讨会中被拍死的其它剧本一样。

每一个废弃的剧本，也许都是以 渚薰/庵野秀明 自爆而终局的，所以月面才有那么多个棺材。

只不过《Q》的剧本不是死在创作之前，而是死在对主创人员、投资人、所有热爱 Eva 的观众都立下承诺之后。

可以试想这一个剧情，对庵野秀明本人的打击有多大。

从《Q》结束的预告片（其实不是一帧都不可信，庵野已经在预告片告诉我们他会拍出自己最喜欢的特摄了）来看，尽管新剧场版的结构已经崩塌了，不一定能最终收关（那就永远也无法收关了），但至少下一集的梗概还是勉强保留了下来，那就是：失去了活下去动力，继续彷徨的真嗣君，他抵达的地方将教会他希望补完计划将最终发动，而 WILLE 为阻止他们发动最后的决战而且庵野在创作 《Q》时也基本想明白了上面反复说的道理，“重置”是无法为 Eva 世界带来幸福的。

至少这一点是确定的。

他用 渚薰 的话说：纵使灵魂消失愿望和诅咒也依然会留在这个世界意识转化为信息传达给世界，从而加以改变总有一天，连你自己也会被改写。

换句话来说，当 Eva 的世界存在，那所有逝去之人的愿望和诅咒也会延续，反而会改变这个世界，有的人死了，但他们的存在却还活着。

而重置之后的世界，即便每个角色都活着，但他们的存在之道（being）却虚无了，连愿望和诅咒都消失，却没有真正的成长。

所以渚薰坦然地说，“这不是你要的幸福”。

同样的道理，另一个漫画作家早就想得很明白：虽然强行改变故事走向可以让角色复活，但是荒木飞吕彦认为这样擅自强行改变剧情设定会破坏漫画，对于作品来说就是出卖了灵魂。

荒木飞吕彦明确表示自己讨厌角色死而复生的漫画，讨厌角色完全死亡结果又复活，而什么神重新给予生命让角色复活这样的剧情也很讨厌。

荒木飞吕彦说：『对读者来说,也许不会愿意看到主人公死亡。

但就算结果是死亡,在那个过程中主人公得到了勇气,心灵得到了成长,那么在我的心中这就是一个happy ending』很显然，从《Evangeline：终》的剧情来看，庵野秀明在观念上最终和荒木飞吕彦走向了一致。

这一点我们后面再谈。

先说创作完 《Q》的庵野秀明，就像创作完《真心为你》时一样，患上了非常严重的抑郁症。

以至于 《终》的制作延宕了八年之久。

我并不知道庵野秀明罹患抑郁症的直接原因，究竟是意识到 “Redo”错误后的挫败？

渚薰之死的感同身受？

无法给真嗣带来幸福的自责？

长期工作过程的身心折磨？

强行制作《Q》再一次引发的劳动异化感？

对自身创作能力的自我否定？

观众如潮的赞扬，却没有理解剧情，引发的绝望？

但我知道谁对庵野秀明走出抑郁症的绝望过程贡献最大，那一定是他的妻子安野梦洋子（漫画家），也是新剧场版里的“真希波·Mari·Illustrious”（据说她的漫画主角之一就叫 mariko）。

安野梦洋子不仅是一名充满才华的“大胸美女”，也是一位开朗、坚强而又温柔、体贴的母性。

陪伴在一位重症抑郁症患者身边，是非常折磨灵魂的事情。

抑郁症患者的大脑就像是一个脏掉的拖把，再纯净的水要洗净这个拖把，自己也会被污染脏。

然而“真希波”不仅接纳了严重抑郁倾向、灵魂破碎的庵野秀明，也接纳了用庵野灵魂打造的碇真嗣和明日香。

她眼里的碇真嗣就像一条委屈的小狗“汪君”（对比周星驰《大话西游》，他好像一条狗），另一边管 eva 世界里的情敌明日香叫做“公主殿下”。

而明日香怎么称呼“真希波”呢？

很有趣，管她叫做“四眼关系户”。

“关系户”是一语双关的，除了剧中语焉不详且的背后势力设定，更实际的自然就是监督庵野秀明本人了……

从新剧场版的故事结构中可以看出来，真希波的位置是替代明日香的（明日香代替东治被污染后，由真希波继承后面的战斗），而且明日香在战斗中受的苦，真希波也都要体验一遍。

真希波/安野梦洋子 是去 eva 世界里接 庵野秀明的。

庵野秀明把自己灵魂中最本真的一块赋予了碇真嗣，Eva 的世界不完结，现实中的庵野秀明也无法得到补完，永远走不出来。

真希波对碇真嗣的暧昧，就非常好理解了。

而且她也不断去闻真嗣身上的气味，是在区分哪部分属于碇真嗣，而哪部分属于庵野秀明本人。

最让我觉得好笑的是，真希波一点都不嫉妒明日香，会管明日香叫“公主殿下”，但对绫波丽却并不如此。

真希波在《破》中看到碇真嗣倾尽全力救出丽时，还有些小嫉妒，说“是因为气味不同吗？

走运的家伙”，然后忍不住打了个喷嚏。

所以真希波其实是香党呢，哈哈哈

另一位对庵野帮助最大的人，想必又是他曾经的老师，宫崎骏。

宫崎骏邀请庵野来担任自己作品的男主角配音，帮助他重新振作起来，也许最重要的是剧中的这句台词：

在这些至亲好友的帮助下，庵野终于完成了《终》的编剧，重新启动了制作。

就我作为观众所见，剧本里的故事和剧本外的现实，高度融合在一起。

这种融合，具体体现在“第三村”的故事里。

这里必须插一段介绍一下《Eva》四大审美（宗教符号具象化、青春少年、巨神兵、电气时代）中最受观众喜爱的“电气时代”。

在二十世纪末，capitalism 在 cold war （过审）中获胜，开始残酷的新自由主义全球化过程中，诞生了“蒸汽时代”、“电气时代”、“赛博时代”三种隐喻现实的文艺世界观，都展示了工业革命带来的文化冲击。

宫崎骏偏好是“蒸汽时代”，而蒸汽时代背后是劳动者对机械的绝对掌控（仪表盘、滑轮、推杆）；而押井守偏好的“赛博时代”，背后是 capital 操控的科技力量对劳动者的全面物化、异化（义肢、电子脑）；庵野秀明钟爱的“电气时代”介于两者之间，技术力量既为人所用，又被操纵在极少数寡头手中。

在电气时代世界观下的第三东京市，与回归农业文明的末世桃花源第三村，形成了本质的对比。

第三东京市的一切都是冰冷的、狭窄的、灰暗的，末世的人类生活在严苛的战时秩序中，随时都要像机械一样服从管制命令。

真嗣在第三东京市里经历的一切都是对他自主性的伤害，不愿意驾驶 Eva 却必须要驾驶，在战斗中遭受伤害却得不到父亲的夸奖，同学视他为枉顾细民的怪物，NERV视他为不易操控的兵器。

他被 dummy system 控制吃掉了铃原东治，拯救的绫波丽却自爆化作了尘埃，所有人都在强迫他做违背内心的事情，而他渴望的被爱、被谅解、被称赞却无人关怀。

这种剧情的人文内核，其实就是“异化”。

与庵野的童年经验（父亲意外失去腿，对世界充满愤怒，他自己缺少关怀），与阪神大地震和东京地铁沙林毒气案都结合在一起。

反映了劳动者身处 capitalism 中的绝望感。

当初嘲笑真嗣懦弱无能的我们，长大之后不也终于学会了真嗣的“lay down”（过s）吗？

而近三冲之后的第三村，却是截然不同的另一番景象。

人与人相互之间充满了关怀、温柔、体贴、友爱。

而之前因第三冲受过伤害的人们，代表性的是东治和剑介，却因为理解真嗣所经历的一切，对他无限地宽容。

像不像安野梦洋子对待庵野秀明的态度？

像不像宫崎骏对待庵野秀明的态度？

像不像庵野工作室里那些追随了他多年，受尽折磨但不离不弃的战友们，对待庵野秀明的态度？

第三村的“善意”，是救赎真嗣的关键。

而更关键的一点，恐怕庵野秀明自己也未必想清楚了。

那就是劳动者的主体化。

《终》里用很大的篇幅刻画了黑丽参加第三村的劳动，挥洒了汗水，收获了果实，并在大妈们欢声笑语和燕的依偎中觉醒了自己的人性。

她意识到 “收割水稻”和“驾驶 Eva”的本质不同，后者是他人的命令，而前者是她自己的意志。

她愿意这么去做，享受这么去做。

这在哲学层面上看，毫无疑问就是劳动的主体化。

原作版中的丽，和《终》里的黑丽，有一个最关键，最本质的区别。

原作中的每一个丽，都是在真嗣不顾性命地拯救下，因为“被爱”而获得了人性与自我。

而《终》里的黑丽，却是在劳动的主体化过程中，自我觉醒人性的。

与此同时，这个角色的命运也走到了终点。

为什么她一定会消失呢？

从设定上看，黑丽作为被调试出来的容器，一旦失去了AT力场（心之壁），就无法保持人形。

她无法在 NERV 的 LCL 溶液之外生存。

从剧情逻辑上讲，丽这个角色的基石，也是 Eva 故事的基石，那就是为极少数人目的（碇源堂的补完计划）所创建的容器，是抹杀全部人性后、绝对异化、如同机器般的存在。

一旦丽突破了异化，觉醒了人性，她的角色基石就崩塌了，除非 Eva 的故事也在此戛然而止，否则每一个丽的最终命运都是消亡。

包括成神的白丽。

在知晓这个结局后，黑丽用一贯的文静和温柔，留下了一封告别信：

早安午安谢谢再见这一封信，致敬了《楚门的世界》里的点睛之笔：如果再也见不到你，祝你早安，午安，晚安。

恰恰是另一个被囚禁于容器中的灵魂，靠自己的觉醒独立走出牢笼时，面向眷恋所表达的最终善意。

不过黑丽的事情还没有做完，她还有最后一件事。

以往的所有故事中，都是不顾一切的真嗣拼命拯救了丽，让丽的人性因为被爱而觉醒。

只有这一次，是自己觉醒了人性的丽，用爱去拯救了真嗣。

她终于把随声听还给了真嗣。

我想帮忙收割水稻我想多抱抱燕我想和我喜欢的那个男孩永远在一起黑丽微笑地说出这些话，变成白丽，然后化作了一滩 LCL。

她充满了遗憾，却没有丝毫不甘地离开了 Eva 的世界，因为她拥抱了自己的存在，精神上得到了成长和升华。

黑丽的离别，比她的存在更加精彩，试问 “Redo”Eva 的世界，能够让黑丽的存在升华而非湮灭吗？

这其中的道理，真正觉醒了真嗣，也让真嗣彻底长大了。

这一次他出乎许多观众预料，并没有哭泣大喊，却是坚定地返回了 WILLE哭泣只是发泄，但没有用我再也不哭了

当真嗣真正明白了死有时候比生更加伟大，残缺的成长比完美的平庸更美好，他就能从过去的一切阴影中走了出来。

其实一直以来导致真嗣懦弱的原因，归根到底有两个。

第一个源于人设。

碇真嗣和碇源堂，都是藉由庵野秀明的灵魂所生，其实是同一个基石，那就是对人与人无法相互理解、人与人永远相互伤害的恐惧与憎恨。

这一设定在《终》里碇源堂二十多年来第一次补完的过程中得到了体现。

同一个灵魂的基石，分裂成了两块，绝对的理性赋予了碇源堂。

最具代表性的是鲜血撒到了他眼镜上，他眼睛都不眨一下。

而绝对的感性赋予了碇真嗣，他只是一个十四岁的孩子，没有走出自己孤独的内心，他只有保守折磨的无助，却始终没有战胜困难的智慧。

真嗣懦弱的第二个原因，则是善良。

他其实渴望周围的一切人获得幸福，多次登上令他痛苦的 eva，也是为了这个目的。

但他又害怕周围的一切不幸，不敢做出选择，无法承担责任。

而缺失智慧的真嗣，又始终无法调和两者的矛盾。

这也是为什么《Q》里明日香第一眼见到真嗣，就要一拳揍过去的原因：

这是明日香积累了十四年的愤怒。

而《终》里的真嗣，已经能够想明白了。

因为你困在三号机里时我犹豫不决无法帮你也狠不下心杀你因为我不想承担责任真嗣只是一味害怕他人的离开，却无法判断什么样的结局对他人而言才是最好的。

这种无法决断的善良，反而变成了自私，他最害怕的并不是他人遭受痛苦或无法获得幸福，他害怕的其实是自己的孤独。

这种心情，和庵野秀明其实一模一样。

庵野秀明/渚薰 始终想要做一个大团圆的结局帮助真嗣得到幸福，但怎样都无法获得成功，反而让真嗣他们一次次陷入折磨。

用薰自己的话说，“我误解了你的幸福”

加持良治对渚薰说：没错，那是你的幸福，渚司令真嗣的幸福并不等同于你想要的幸福你希望他的幸福能让你幸福为什么加持良治突然出现，让渚薰领悟了一切呢？

只是为了让所有角色得到一个出场机会吗？

从《终》的故事中可以看到，当真嗣引发了近三冲之后，是加持良治为阻止第三次冲击，献出了生命。

而加持本身却是一个坚定的失败主义者，他早就从 SEELE 偷走了 Wunder号，用来做地球上一切生命的方舟（火种计划？？

）

问题的关键在于，加持良治他是怎么终结近三冲的呢？

这个设定在《终》里显然是全新的，在《破》的结尾引发近三冲时，加持还站在瓜田中感叹“条件还未具备就引发了第三冲”（条件双关原本的剧本），怎么突然就成了救世主呢？

不是渚薰从天而降的长枪终结的近三冲吗？

这里面有一些剧情和设定的细节，也许是被废弃的《急》中原有的剧情，涉及原来预告中的六号机、被封印的初号机等情节。

但这些细节都不重要，所以被一笔而过。

真正的创作逻辑在于，加持良治的行动点悟了作者 渚薰/庵野秀明。

也许是近三冲设想所引发的剧情崩坏之后，庵野秀明苦思不得后续故事，只得求诸故事中角色们自己的行动。

而在这故事里的一切角色之中，只有 加持良治 一个人始终是大彻大悟的态度，他作为一名最彻底的失败主义者，却能为了毫不犹豫、甚至面带微笑地牺牲自己，而把生的希望留给其他人。

加持良治的牺牲，难道是毫无意义，需要被重置的 Bad ending 吗？

不是。

尽管他的肉体消灭了，但他的愿望和精神却作为信息留了下来，激励着后来的人做出改变。

他的牺牲，比苟活更加伟大。

是角色加持的行为动机，帮助创作者庵野秀明想通了，承认自己设计的幸福是错误的。

所以在《破》的结尾，衍生出了《Q》和《终》的故事。

所以 渚薰/庵野秀明 对 加持良治说：

于是作为编剧的庵野秀明，把同样的领悟用第三村的故事赋予了真嗣。

让真嗣第一次懂得牺牲的意义，懂得有时候死比生更加伟大。

就像所有小孩看到父母为自己吵架时，总是在想是不是我自己不够好，所以才被父母厌弃。

真嗣一直走不出的阴影是，身边的人一个个离开他，他分不清楚这是对他的憎恨，还是对他无限的爱。

如果是爱的话，为什么要留下我一个人受苦呢？

而在黑丽的爱下觉醒的真嗣，终于明白了这些。

这种觉悟集中表现在面对美里的牺牲时，真嗣没有表现出痛苦和难过，而是充满感激与敬意。

这一幕证明，真嗣彻底长大了。

而当真嗣长大的时刻，碇源堂也到了补完的时刻。

如我上面所说，碇源堂、碇真嗣是同一个灵魂基石的两面。

都起源于庵野秀明在20世纪末对 capitalism 所体验到的绝望，人与人无法相互理解，人与人不断伤害对方。

用更加精辟的话来说，叫做一切人与一切人的战争。

从小在幻想的世界里成长，尚且年轻的庵野秀明，不一定了解如此精辟的哲学观点。

但他却充分地体验到了一切，作为文艺创作者，他感性上的纯粹可以媲美哲学家的知性上的透彻。

庵野把自己的体验拆分成了两部分，对世界的憎恨、绝对的理性赐予了碇源堂，对他人的善良、绝对的感性赐予了碇真嗣。

Eva 的命运之轮才就此滚动起来。

渚薰/庵野秀明 作为第一使徒，写下了“命运之书”，做出了设定。

而 碇源堂/庵野秀明 才是故事中真正承担灭世任务的那个角色。

所以在加持良治眼里，他们都是 “司令”。

庵野秀明 把自己所有的智力都交付给碇源堂，也因此碇源堂拥有对全部剧情的知晓，甚至知道《破》和《急》里渚薰的计划，从而设计出死海文书的外典，设计了《Q》和《终》里反客为主的阴谋。

知道了这一点，我们就可以知道，碇源堂在这二十五年来第一次的自我剖析，所讲述的绝大部分内容都是真实的，几乎是作者 庵野秀明的亲身经历。

不喜欢走亲戚也好，不喜欢人多的地方也好；沉浸在知识的海洋里也好，热爱钢琴也好；甚至包括因为一个女孩的爱使自己获得了人性，却也因为失去这份爱而陷入灵魂的崩溃和破碎，恐怕都既是碇源堂的故事，也是庵野秀明的故事。

去看他的纪录片你就会发现，庵野秀明几乎和身边所有人都不亲近，工作了十几年的同事也无法理解他，在大部分拍摄和筹备过程中都陷入江郎才尽的痛苦中，说得最多的一个词就是这个太“无聊”。

碇源堂的自白，明显就是庵野秀明的自白。

所以这些故事使用 “原画”、“分镜稿”的形式存在的，因为“原画”、“分镜稿”是电影世界和现实世界的边界。

“唯”是否在现实世界中也真实存在？

碇源堂为了见到唯，而设计了他的人类补完计划。

庵野秀明是否也因为同样的原因，所以才创造了 Eva 的故事呢？

我觉得这个问题不重要，无论“唯”是否是真实的，“碇源堂”对“唯”的情感是真实的，而且那一定是庵野秀明自己奉献给 Eva 故事的情感。

这也是庵野秀明对观众最为袒露内心的一次。

甚至我在剧中还看到了这样的一幕，碇源堂与碇真嗣在满是书籍的桌子前讨论，不知道“碇真嗣”是否对“人类补完计划而言”是必要的。

这一幕让我想起了庵野秀明的工作台。

补完碇源堂是非常顺理成章的。

因为碇源堂和碇真嗣是一体的。

当碇真嗣获得了理性的同时，碇源堂就获得了感性。

当人格完整的真嗣存在时，碇源堂就走向消亡。

这就像物理学所预言的正反粒子，相聚之时就相互湮灭。

但 庵野秀明 在故事逻辑之外，温柔地给了碇源堂一个最美好的补完。

碇源堂为什么逃避真嗣、恐惧真嗣、甚至憎恨真嗣？

这是逆俄狄浦斯情结，也符合发展心理学派的观点。

世上有无数的年轻人，由于童年成长的缺爱或溺爱，导致人格无法进入下一个阶段，还渴望、或依赖着他人无限的爱。

碇源堂是缺爱的，他童年的人格没有成长，而身体已经变成了大人。

以碇源堂高超的智力，学会了将渴望爱的感性压抑在理性之下，以维持一个成年的社会交往能力。

而这种理性和感性的撕裂，恰恰是最痛苦的一种感受。

用对社会规则的服从掩盖内心的茫然和压抑，是无数现代人在 capitalism 世界中轻易能体会到的异化。

而“唯”的出现让碇源堂的内心步入了青春期，正是对唯强烈的爱意，对被爱的渴望，以及对被爱的感恩，使得碇源堂感受到了被补完的愉悦。

他无法接受的，不仅仅是唯的离开，而是唯的离开是为了真嗣：一切都按照命运的安排，我也是为此才会在SEELE 的啊，这也是为了真嗣……唯把自己的灵魂留在初号机里，是她对真嗣最好的保护。

可她的离开却让碇源堂陷入了无尽的痛苦中，感觉到因为爱人对他人的爱，把自己抛弃了。

这种心情的本质是嫉妒。

内心的破碎、痛苦与强烈的嫉妒无处发泄，因为面对的却是自己的儿子真嗣。

这就是逆俄狄浦斯情结的矛盾本质。

所以碇源堂人性上的懦弱，和碇真嗣的懦弱，完全是相同的。

他们在自己残破的内心未得到爱时，无法完全无私地爱他人。

碇真嗣把父亲的远离视作对自己的抛弃、陷入自我封闭；碇源堂也把唯的离开视作对自己的抛弃、陷入更为彻底的自我封闭。

唯在碇源堂的心目中，既是圣母也是爱人，在爱情和依赖前的自卑，使碇源堂无法理解唯为什么会爱自己。

唯的存在是超越他的，以至于失去唯之后，他无法在想象中拥有唯，所以才会陷入无尽的孤独，才会不惜一切篡改人类补完计划，只为实现自己见到唯的愿望。

而这个愿望，始终无法实现。

像是一种命运，又像是一种惩罚，更像是他这种自私内心本该承担的宿命一般。

基于以上这些对人物的理解，我感到碇源堂最终获得的补完是绝妙的。

第一次了解父亲内心的碇真嗣，以孩子的面貌，流下了泪水。

而碇源堂那一刻回归了父亲，蹲下来抱住了真嗣。

这个车站在哪里？

这个车站与真嗣最后变回庵野秀明所在的车站是同一个。

这父子相拥和解的一幕，我作为观众已经分不清这是碇源堂的故事，还是庵野秀明的期待。

而就在这一瞬间，碇源堂突然意识到：原来如此，你在这里啊！

唯也许有些观众不明白，唯在哪里呢？

唯就在作为父母，对真嗣的爱里。

当碇源堂试图面对面看到唯的时候，他永远看不到唯，因为唯已经离开了。

而当碇源堂拥抱真嗣时，他却感到唯和自己肩并肩地站在了一起。

作为父母，对孩子的爱让他们融为了一体。

这也是美里和加持为了自己儿子所做出的牺牲，给予碇源堂的领悟。

真正的 Gaius 之枪不是 Wunder 号的脊柱，而是美里与加持为他人牺牲的示范。

于是，碇源堂得到了补完和救赎。

理解了碇源堂的补完，就很容易理解明日香的补完了。

明日香和真嗣的矛盾，与碇源堂和真嗣的矛盾，是同义反复。

在 Eva 的世界里，拥有相同的孤独、相同的被遗弃感，本该最能够相互理解的，正是明日香和碇真嗣。

可也因为相同的恐惧，使得他们最难以相互靠近，也许就如豪猪理论一样。

他们俩人的内心，都既包含对被爱的渴望，又包含对被抛弃的仇恨和愤怒。

这个仇恨表现在明日香身上，就是对“笨蛋真嗣”无尽的嘲讽与鄙视。

而表现在碇真嗣上，就是《真心为你》结局中真嗣掐住明日香的那一幕。

Eva 的故事没有完成，里面的主角就永远保持在14岁。

这是 Eva 的诅咒。

既是设定的诅咒，也是创作逻辑的诅咒。

可在《破》故事发生的1997年的14年之后，2011年创作《Q》时的明日香，已经比真嗣多在近三冲的世界里长大了。

她的成长和真嗣的轨迹其实是一样的，她先一步得到了第三村的补完。

所以当真嗣还需要在黑丽的爱中恢复，而明日香已经知道了自己需要守护的对象了。

这可不是我应该生活的地方这是我要保护的地方许多《Eva》在新世纪里养成的 CP 粉，还在按照饭圈的逻辑做所谓的香党，期待着“股票”的上升，享受着同好之间相互分享对他人命运审判的安心感。

可按剧情的发展，在这十四年里，明日香早就和默默包容她，关心她的剑介在一起了。

这一点不仅从剑介毫无尴尬地给明日香披上浴巾可以看出来，更可以从剑介在明日香离开时拍摄她，一贯傲娇的明日香了解剑介的内心，默默地许可了的那一幕。

他们俩早就心意相通了。

剑介不仅温柔地关心着明日香，也包容了她心中因真嗣尚存的缺憾。

这种“舔狗”和“备胎”式的情节，并不出于仰慕爱人而生的卑微，而是一种突破了心之壁之后的理解，剑介完全明白明日香的精神世界。

剑介对于明日香与真嗣的态度，恰如 真希波/梦洋子 对待 碇真嗣/庵野秀明 与 明日香/绫波丽 的态度。

它不是凭空而生的，而是剧作与现实的互文。

明日香和真嗣的关系真是一种情爱吗？

其实不完全是。

Eva 故事中的一切情感之苦，没有跳出释家的智慧，主要是怨憎会、伤别离、求不得。

真嗣和明日香，内心的痛苦根源于童年的缺爱和伤别离；而他们之间的情感，则是互相舔舐伤口的求不得，以至于怨憎会。

求不得以至于求得，并不是成长，割舍才是成长。

怨憎会以至于互相毁灭，也不是成长，放下才是成长。

明日香先于真嗣成长了，所以明日香才能率先对真嗣说出来：已经到了最后我就告诉你吧你给我做的那盒便当非常好吃我想我当时喜欢上了你但是我比你更早成长为了大人

这段表白就是明日香的割舍，所以她先卸下了身上的尖刺，坦诚面对了自己的内心。

但明日香还没有完成补完，因为她还没“放下”。

所以明日香的补完很简单，主要是重复她自己的故事，然后真嗣回到了《真心为你》结尾掐住明日香脖子的那一幕，对已经破解了 14岁诅咒，长大后的明日香说出了真心话：

很高兴能再见到你我想告诉你一件事谢谢你之前说喜欢过我我也喜欢你

我看到很多 CP 党对明日香和剑介走到一起装作愤怒的样子，甚至像当初逼庵野秀明创作《真心为你》时一样，自以为可爱地说出“庵野可不可以去死”这种残酷的话。

可他们对角色所付出的精力，哪及庵野秀明本人的万分之一呢？

一个本身就能干、豁达、而且无限温柔的剑介，对明日香说出那句直击灵魂的话，难道这样的剑介就不可爱么？

甚至还有很多人贴恶搞图说横刀夺爱的剑介就是庵野秀明自己。

我忍不住想大笑，他们不知道明日香其实是镜子里的碇真嗣，而碇真嗣其实是 Eva 宇宙里庵野秀明本身的投影呢！

那剑介在现实世界里的投影是谁呢？

补完了明日香之后，真嗣回过头来补完等待中的 渚薰/庵野秀明。

这时他们俩的关系是三位一体的。

既是真嗣和渚薰，也是真嗣和碇源堂，同样也是真嗣和庵野秀明。

渚薰身兼三种角色，并没有严格进行区分。

所以加持良治才会管渚薰叫做司令。

除了我们上文已经讨论过的镜头之外，最重要的一幕是儿童的真嗣向渚薰伸出了手。

渚薰欣慰地留下了眼泪。

渚薰/庵野秀明 一直以为让真嗣获得幸福是自己的责任，却没想到最后是真嗣来补完了他自己。

伸出这只手来，也是意味着真嗣与渚薰的羁绊并不会因为 Eva 的完结而结束。

这是一种孩子让父亲放心的仪式。

于是 渚薰/庵野秀明监督 安心地离开了片场。

走的时候 加持还问渚薰 退休后 要不要和我与美里一起务农。

要不要呢？

我想庵野秀明，早就先渚薰一步答应过了。

最后剩下尚待补完的人物，则是丽。

丽，在《破》被真嗣拯救之后却不知所终，在《终》的结尾才以长发面目出来出来。

现在可以知道，在近三冲之后，绫波丽一直留存在初号机体内，作为 NERV 准备好就能启用的扳机。

如我所说，所有觉醒后的绫波丽，在 Eva 的故事世界里是无法续存的。

因为她的存在，本身就是理性与情感的融合，心之壁的破碎。

心之壁破碎后的故事无法存在，就像 AT 力场消解后的人形无法存在一样。

之前的真希波和明日香的对白已经伏笔过，头发在佛教中代指人的七情六欲，是人类自身的象征。

而我们看到的绫波丽，已经长满长发，是一个完整的人了。

绫波丽抱着一个木偶做的娃娃，尽管似乎设定里是燕，但我觉得那毫无疑问其实是真嗣。

绫波丽是像唯一样，怀着对真嗣的母爱而存在的。

她不仅是人类补完计划至关重要的容器，也是 Eva 整个故事的容器。

而这个容器，投射到现实中，就是 Eva 拍摄的摄影棚。

所以绫波丽一直呆在摄影棚里。

这也是《Q》里众人无法回答真嗣 “丽去哪里”了的原因之一，因为丽无处不在。

丽所在的剧场，就是庵野秀明团队拍摄真人动作捕捉所在的剧场。

真嗣送走其他人的那道卷闸门，正是庵野身后的这道卷闸门。

这一幕里出现的摄像机，也是主创们手持拍摄演员表演，设计分镜所用的摄像机。

真嗣和绫波丽的这场对话，Eva 和世界和现实世界交叠在一起，真嗣和庵野秀明交叠在一切。

用更准确的话说，同步率不断升高。

真嗣对绫波丽所说的话，也是庵野秀明对 Eva 所说的话：

丽：没有 Eva 所在的世界，真是我曾经希望你拥有的生活，真嗣君真嗣：嗯真嗣：所以你也可以离开这里，过自己的人生真的吗？

真的真嗣：我也会选择没有 Eva 的生活真嗣：我不会让时间倒流，也不会还原以前的世界真嗣：我只是打算重写一个没有 eva 的世界真嗣：一个人们可以好好生活的世界所以， Eva 的补完最终不再是 Redo， 因为 You can NOT Redo。

这不再是个问句，而是庵野秀明探索了二十五年的答案。

美里牺牲，Wunder的技师们回到了地面，第三村得到了保护，明日香也带着真嗣对剑介的问候，被弹射回了地面。

人类补完计划终结了，以没有被补完的形式。

Eva 的故事结束了，以残破但顽强并开朗地生存的形式。

也许因为父亲的残疾，而喜欢缺憾美的庵野秀明，终于为 Eva 的世界划上了一个不完美的句号。

在这个不完美的结局中，所有的人都得到了成长，所有角色的牺牲都实现了他们的意义。

所以它是最好的结局。

这时投影墙上出现的画面，真是《真心为你》中，真嗣所未达成的心愿，也是 渚薰 承诺他重启世界的根本原因。

最后剩下的，就是真嗣自己了。

他在剧场里送走了所有的人，最后自己何去何从呢？

按最后的剧情设计，真嗣是打算用 Gauis 枪亲手弑神（杀死自己），来终结第四次冲击。

可是他却被初号机里的唯推走了：

真嗣也终于理解了唯一直在他身边，他从来不是孤独的

而最终是获得补完的碇源堂与唯，共同以父母对孩子的爱，将真嗣推走，而代替真嗣完成了弑神。

这一幕最感动我的并不是画面和剧情，因为我已经完全理解了剧情。

最感动我的是背景音乐，它和《真心为你》中震撼所有人的 《Come On！

Sweet Death》是完全相反的意境。

而《Come On！

Sweet Death》是最震撼过我本人心灵的一首曲子，每当我本人重新陷入强烈的抑郁症时，这首曲子就能唤醒各种名为绝望感的生物化学体验。

很多人都受到这首曲子的震撼，却不一定完全理解它的含义。

它在一个貌似欢快的旋律中（类似 Hey jude），却吟诵着最悲伤的情绪。

那是搞砸了一切，觉得自己伤害了所有人，最为自暴自弃的时刻。

歌词中的 trembling down，给我的感觉是某种事物在颤颤巍巍地一滴滴地掉落；而 letting me down，则像是虚弱的人感到自己无限地往下坠落。

而一个人最深刻的绝望，为什么配合着如此欢快的音乐呢？

这其实一点都不吊诡，而是完全符合逻辑的。

包含着无限绝望情绪的旋律无法得到观众的接受，反倒是用欢快音乐去封装它，却被观众称为神曲。

包含着无限真心制作的 tv 版无法得到观众的接受，反倒是所有角色万劫不复、充满血腥和悲伤的《Air/真心为你》，被观众当做神作。

所有好的文艺作品，在这个 capitalism 的社会里，不都是同一个逻辑吗？

最反对劳动异化的创作主题，往往要用最符合市场规律的形式去包装它，还要去争取最高的票房。

用最彻底的异化，来讲述一个最反对异化的故事。

《鸟人》、《寄生虫》都获得了奥斯卡奖，不真是和 《Come On! Sweet Death》用欢快的旋律包装绝望是同一个逻辑吗？

可是庵野秀明这种做法，虽说是观众逼迫下的冲动之举，但却又是不符合他内心的。

他把莫大的痛苦具现化出来，又创造了一个抑郁症患者不应该去听，可能导致危险的乐曲。

他至少是对不起我的，Eva 是我最喜欢的动画之一，我从没伤害过庵野，可是他却把一首绝望的音乐刻在了我的脑海中。

直到《终》最后弑神的这一幕，伴随着真嗣对所有 Evanglions 的告别，伴随着所有灵魂的重生，伴随着生命之种重新回到地球上，温柔的背景音乐也真正做到了旋律和情感的一致，充满了对美好生活的感激与惜福，充满了温暖与和平。

我主观感觉，这一幕不仅是对 Eva 世界的补完，也是对观众的补完，是庵野秀明还给观众的债。

为此我欣然接受了。

Eva 的故事到此全部完结了。

我们看到的最后一段，是真嗣坐在海边等待真希波。

不对，这也是庵野秀明分给真嗣的灵魂回到了他自己身上，他在等待着自己的妻子。

我上文说过，“原画”和“分镜稿”是动画世界与现实的交界处。

而它们的出现，也意味着动画的世界回归到现实中。

现实中， 长成大人的 安野梦洋子/真希波 来到了 庵野秀明/真嗣 故乡的车站，来接安野秀明，离开 Eva 的世界。

她闻了闻气味，确认对方是谁，然后亲手摘下了 庵野秀明脖子上的 DSS 项圈 ，也象征着庵野秀明为了这部作品所赌上的自己的生命。

然后安野梦洋子，拉着庵野秀明的手，从故乡的火车站里跑了出来，回到了现实世界中。

随后，片尾宇多田光的《One last kiss》响起。

我心中充满了感动，却没有流出眼泪，也许是太高兴了。

宇多田光的人生也曾屡次陷入无数伤害的泥沼中，她的作品总是充满一种战胜困难后的坚强、一种女性独有的坚韧感。

一时间我也分不清是宇多田光的歌给 Eva 的终局做了注解，还是 Eva 一直用故事给宇多田光的歌做注解。

Eva 的世界结束了，以一种最好的不完美结局结束了。

不是每个人都得到了拯救，但每个人都得到了成长。

随着剧中熟悉的角色得到了补完，剧外我不曾熟悉的庵野秀明也得到了补完。

我从他们的笑容中感受到了他们的幸福感，自己也分享了这种幸福感。

感谢真嗣，感谢庵野秀明，感谢所有的 Evangelion 。

祝你们早安，晚安，谢谢了，再见

当年看完Q的时候，我就知道这系列已经完蛋了，只是没想到完结篇会烂到这种地步，我看评论区给高分的好多人都在那感动个不停，还说自己也成长了，我真的非常想笑，敢情你成没成长自己心里没数吗，需要一部动画片来教育你？

扯回正题，影片一开始，就是一段一点也不精彩的打斗，接着我就仿佛来到了《乡村爱情》剧组，真嗣的老同学们都成为了农民，真嗣三人也悠哉过起了农逼的生活。

铃原东治在Q里不是死了吗，这里怎么突然复活了？

如果没死，那Q里给真嗣看那件衣服是什么意思，单纯恶心一下真嗣？

还有第三村和那个结界，前面完全没有交代，感觉完全就是为了这段《乡村爱情》的演出而硬扯出的一个新设定，我怀疑制作组早就把Q还有前两集的剧情都忘得一干二净了，在这儿闭着眼睛瞎编。

黑丽演完《乡村爱情》以后，就功德圆满，变成橙汁领盒饭了，新剧场版真嗣与绫波的羁绊也在此宣告结束。

不过说真的，看到这里我完全没有任何触动，因为在我看来，新剧场版里真嗣与绫波之间的感情早在第二集里就结束了，而且单就新剧场版而论，两人之间其实也没什么特别让人印象深刻的地方。

也许是碍于时长的限制，新剧场版的所有角色都很单薄扁平，除非你在看的时候不停地脑补他们在旧作里的故事，否则新剧场版里的这些角色只不过是一些很模板化的日漫角色而已，并没有什么深度。

从农逼生活开始，痞子就开始不停地对观众进行说教，你要成长你要成为大人之类的，我寻思不谈老粉，就算是从《序》入坑的粉丝，现在怎么说也得是二十多岁的成年人了吧，谁的经历估计也不比你痞子少，需要这种居高临下的刻意说教吗，可能是痞子真的不想再做EVA了，想让粉丝都脱坑别再纠缠自己了吧。

然后真嗣回到基地，铃原樱又出场了。

话说我真的非常喜欢铃原樱这个角色啊，我认为在这个已经乱七八糟的世界里，只有铃原樱妹子才能抚平真嗣心里的创伤，应该他俩才是一对。

接下来就是本片的第二场战斗，我的评价就一个字：乱！

非常乱套，闹哄哄的一通乱打，不仅画面乱，机体看上去也非常乱，二号机身上穿了一堆乱七八糟的装备，导致我根本记不住这个新二号机长啥样。

接下来就是苦逼的明日香日常被干烂，说起来她在四部新剧场版里好像都没啥特别亮眼的表现，我对她那几个印象深刻的地方始终还停留在旧版。

有人说碇源堂和冬月两人造了那么多量产机有点扯淡，但我感觉还行，毕竟碇源堂已经使徒化了，譬如是用超能力造机体，一天造个100架啥的，其实也圆的过去。

然后铃原樱和粉毛出场阻止真嗣驾驶EVA，理由是害怕引发冲击导致世界毁灭，可是目前世界也眼看就要毁灭了，让真嗣去试试又有什么关系呢？

她俩的逻辑我真的看不懂。

纵观新剧场版那些原创的配角，黑叔叔、粉毛、铃原樱等，可以说全员路人，没有记忆点，就是一群可有可无的NPC而已，铃原樱和粉毛的出场，我认为制作组就是想让这些原创配角最后刷一波存在感而已。

美里对真嗣态度的转变也很突然，在Q里面全程谜语人对真嗣爱搭不理整天装逼，明明10分钟就能解释清楚的事情愣是一个字也不说，把真嗣气得直跳脚，现在突然开始大谈希望了，好家伙，不需要就一脚踢开，需要人家时就和颜悦色，脸变得可真快，的确也蛮现实的，很符合痞子成长的主题嘛。

上了EVA后，50岁的玛丽阿姨和真嗣紧急组了一波CP，真的又突兀又尬，除了在《破》里初见面，他俩还有过任何特殊的交集吗，真就硬凑呗？

我一直不喜欢玛丽这个角色，感觉她没有鲜明的人物特色，是个鸡肋工具人，性格也和明日香有很大重复，好像一个「脾气很好的明日香」？

而且在《破》里面抢了明日香的戏份，让我非常不爽。

Q里直接被边缘化，感觉制作组也不知道该拿这个角色怎么办，考虑到最后一集真嗣需要个老婆，就硬给安上了，过于生硬。

我认为新剧场版就是在玛丽这个角色出场以后开始崩坏的，如果《破》是想用玛丽来破坏故事旧有格局，那痞子确实做到了，但随之而来的却是整个故事的彻底崩盘。

然后进入全片最后一场打戏，没想到打得那么阴间，拉胯无聊到极点。

我本来还想凑合给个3星，看到这里，他妈的2星不能再多了。

碇源堂开始向真嗣讲述他的一生，简单来说，他从小就是一个高冷死宅，虽然有玛丽倒贴，但他还是感觉别人很烦，一直到遇到真嗣他妈，这个女人成功吸引了他的注意，总之就是家庭伦理剧那一套。

其实吧，真嗣那么多年来总被很多人骂中二，我觉得他挺冤的，甚至很多骂的人连EVA都没看过只不过是跟风玩梗。

不管是旧版还是新剧场版，我始终都认为他爹碇源堂才是真正的中二，而且是晚期大龄中二，丫在深沉装逼的外表下，其实不过是一个屌丝而已，看完《终》以后更验证了我的想法，而真嗣其实是EVA故事里少有的正常人。

结局真嗣成为了神，把伙伴们一个一个都送了回去。

当我听到渚薰说他也许会做一个农逼的时候，我大脑直接断片儿了，看来痞子毕竟是老了，现在的他早已失去了斗志，非常向往农家乐的生活。

有人认为玛丽也和丽、香一样是克隆人，我不同意。

注意一个细节，结尾真嗣在海滩上，对玛丽的称呼是「玛丽小姐」，那是对年长女性的称呼，也就是说，真嗣是已经将玛丽视作他的长辈，如果是克隆人的话，应该不需要用到这种称呼才对，再加上冬月当时的反应，可以推测出，这个玛丽应该就是当年倒贴碇源堂的那个玛丽本人，可能驾驶EVA出了事故导致变年轻+青春永驻之类的，这就不得而知了。

明日香说过真嗣需要一个妈，想不到还真让她给说中了……玛丽当年追不到碇源堂现在追到了他儿子，也算父债子偿了。

在《真心为你》的结局里，真嗣一边喝着无尽的免费芬达，一边和明日香造小人儿，过着神仙般的日子。

新剧场版为了符合成长这个主题，让真嗣变成了一个社畜，对玛丽说了一段非常油腻的台词（我真没想到真嗣也能说出这么油腻的话来），两人一起手牵手冲出车站。

总的来说，《新·福音战士剧场版：终》给我的观感非常糟糕，剧情割裂（第三村那段我甚至以为自己在看宫崎骏的动画），打戏拉胯，格局也比旧版low不少，俨然一坨痞子乱七八糟的排泄物，在制作精良的华丽外衣下，不过是一套完全商业化的浅薄骗钱之作。

我在观看的过程中，面对那些崩坏的情节和人物，莫名地生出了一种感觉：那个名叫庵野秀明的孩子，一心想尽快地玩到名为特摄的新玩具，至于怎样处理那个名为EVA的旧玩具，他完全不在乎，扔掉、毁掉都无所谓，因为他已经玩腻了EVA，只想尽快抽身离开，尽快解脱。

有EVA的世界，不行！

有奥特曼的世界，行！

前言：本文原本是关于明日香补完场景的解析文，之后逐步扩展到剧情的方方面面，形成共计2.6万字的超长篇解读。

行文的初衷是受到21年3月8日剑香事件的刺激，引发我挖掘故事真相的决心。

然而在解读过程中，我被真嗣和明日香暗藏深处的感情线深深吸引，并一发不可收拾。

这份被导演巧妙隐藏起来的情感，如同影片的瑰宝，于深海之中闪耀着璀璨的光芒，越靠近，越光辉夺目。

纵观整个电影史，庵野秀明（下称痞子）这种将人物关系通过明暗两条线，导出不同结局的手法，实属罕见。

以至于电影放映一年之后，接触到故事真正结局的观众依然不多。

为了能让本作被更多人理解，我写下了这篇长文。

虽然在这个信息爆炸的时代，仅靠我的一篇文章，根本无法扭转大部分观众的认知。

但是如果你在看完EVA终后还心有不甘，对故事的结局抱有遗憾，或者单纯的只想知道EVA终的结局到底是什么，那么我的这篇文章一定可以帮到你。

本文原标题为“明日香补完场景详解，希望借此文彻底终结剑香闹剧。

暨真嗣明日香感情线分析。

”因为内容大幅增加，尤其是加入了结局解析，所以改成了现在这个标题。

文章将从明日香补完场景入手，先破解剑香闹剧，再逐一分析剧情，直至破解最终结局和主题曲One Last Kiss。

内容比较多，请保持耐心。

OK，那么我们开始。

明日香补完场景详解先说结论：剑介和明日香无CP

一、剑介当时并不在，也没办法进入负宇宙空间。

所以根本不可能出现在明日香的补完场景里。

他在哪呢？

在L封印柱的边缘做记录呢。

为什么无法进入负宇宙空间？

大家都忘记了美里是怎么死的了么？？

连美里和战舰Wunder都进不去，何况剑介一个凡人。

负宇宙空间是神的领域，8号机是吃了冬月给她准备的亚当大补丸才得以进入。

所以，剑介根本就无法接触到身在负宇宙空间里的明日香。

二、称呼暴露身份。

第三村那里，无论真嗣或他人在不在场，剑介都称呼明日香为“式波”

熟悉日本动漫的自然知道男女之间叫姓还是名所代表的含义。

同龄男性里能直接喊“明日香”名字的，只有真嗣。

《破》里有相关剧情，大家是不是都忘记了？

所以，“明日香就是明日香”，与之前真嗣说的“绫波就是绫波”如出一辙，这剑介皮套里装的到底是谁，不言自明。

三、所以这是真嗣导演的一出戏么？？

是的，没错，这是真嗣自导自演的一出戏，实际上香薰丽最后的补完，都是真嗣导演的。

而在绫波丽补完的过程中，摄影棚中再次出现剑介皮套，故意放在高处不让其他人看到。

-- 实锤

真嗣的目的是拯救明日香，为她安排一个失去EVA后也能生活下去的容身之所。

为什么要这么做？

因为真嗣认为他自己死定了，他要用美里送给他的新枪刺穿自己，达成改写世界的目的。

他死后，最担心的还是明日香(救下明日香 和其他人)，那个从残酷的淘汰机制中存活下来的，没妈没爸孤单一人的，只为EVA和作战而活的明日香。

他是怎么做的呢？？

假扮剑介，套上皮套，给明日香她需要的夸夸她、认可她、摸摸她的头，让她不再孤单。

他为什么这么做？？

因为他爱着明日香，但自知已无法再给她爱(他要自杀)，又害怕她孤零零一个人，所以想把明日香托付给剑介。

然而明日香同意吗？

我认为明日香并不认同。

所以我认为明日香的补完其实是分两次进行的，正因为第一次真嗣用剑介皮套去补完明日香时，失败了。

所以才有了海边的第二次补完。

理由是明日香需要的赞扬也好、认可也好、想要摸摸头、想要不再孤独也好，出现的场景却全部与真嗣有关。

是一起约会的水族馆，是刚到美里家同居的真嗣住的小屋，是幼年时看到的幸福的真嗣一家人。

看到这里，答案已经很明显了，能补完明日香的，只有真嗣。

第二次补完，真嗣这次不再逃避了，他选了EOE的红色海滩，并还原了明日香旧版战斗服(新剧场版中未出现过)。

这时候的真嗣在负宇宙空间，看到了前世轮回的记忆。

这一点在渚薰的补完阶段说的很清楚。

没有彷徨和犹豫，没有掐脖子，也没有流眼泪，真嗣这次是发自内心的对明日香说：“谢谢你说爱我，我也曾爱过你”这句话，在我听来，既是对现在的式波明日香说的，也是对那个曾轮回过的EOE里的惣流明日香说的，是当初红色海滩上，懦弱的真嗣没敢说出来的话。

哪怕，那时的惣流明日香再也听不到了……

观众可能注意到这里用了过去式。

于是就忙不撤的说他们的爱情结束了。

但是了解台词要结合上下文，真嗣这次是准备自杀的。

如果不用过去式而是现在式，岂不是真嗣死后都要用这正在进行中的爱来束缚明日香么？？

难道真嗣也要像艾伦小天使一样，明日香至少为我守寡10年？

“喜欢”这种复杂的感情，在命运的咒缚中只隐藏着一种可能性：不是用喜欢去束缚对方，而是为了能够让对方解放而喜欢。

--- 节选自日本EVA粉丝的评论文真爱，所以放手，这是赴死的人的心态。

至此，明日香被补完。

原来她真正需要的认同、鼓励，其实就是真嗣发自内心的那句“我爱你”(而不是EOE里虚伪的我喜欢ASUKA，所以ASUKA你一定要帮帮我)。

之后，为了不留遗憾的赴死。

真嗣不等明日香回应，就立刻把明日香送走。

(唯一一个被动送走的，后面的渚薰和丽都是自己离开的)

另外还有个小细节，在真嗣说“我也爱过你”时，明日香表现出从未有过的娇羞，此时嘴巴是闭着的。

但当真嗣又说“再见明日香，替我向剑介问好”，嘴巴明显张开，感到惊讶。

痞子庵野秀明做的动画，细节太赞了。

总结：剑香CP是荒谬无稽的，尽管这一点连《EVA新剧场版：终》的导演都予以了否定，但仍有不少误导性的文章充斥网络。

毕竟，谎言说的多了，总有观众会信以为真。

希望本文能对大家正确观影有所帮助。

先程、鶴巻和哉監督とエヴァの話をしていて・・・やはりアスカが大好きらしい。

まだなんか、アスカとケンケンの事で懊悩してたwww（刚才，和鹤卷和哉导演说着EVA的事···他果然还是很喜欢明日香。

还因为明日香和剑介的事感到懊恼呢www。

） --- 《EVA新剧场版：终》作画监督及主创之一松原秀典的推文新增细节一：为什么是剑介关于这一点，影片中也是有呼应的。

第三村真嗣自闭期间，剑介曾说过

原文是：“好きなだけ頼ってれ”，有“你可以尽情依赖我”之意，这对当时精神受到严重打击的真嗣，应该有不小的鼓动效果。

而明日香在第三村唯一一次露出温柔表情的场景，也被真嗣无意中撞见，于是产生了误会。

那是在Wunder来接明日香的前夜，剑介给了明日香一叠第三村的纪录，其中包含了东治给他妹妹的信和照片，剑介还顺便模仿了一下东治的方言：“务必送达，拜托了”。

明日香看到这张三代人的合照，听到东治搞笑的言语，被眼前的温馨所感染，露出难得的笑容，但这恰巧被真嗣撞见，他误以为明日香或许可以从剑介这里得到容身之处，所以才在后面决定自杀的时候，想要把明日香托付给剑介。

新增细节二：明日香在剑介家的各种反应这些反应，其实只是明日香的傲娇而已。

比如在剑介家刚见到真嗣时，明日香说：“剑剑居然把这么个麻烦的家伙捡回来”。

好似根本不想见到真嗣一样，但事实如此么？

通过后面剧情我们知道，明日香是有特殊身份和任务在身的，她被赋予“战时特务少佐”身份，以及对BM-03（也就是真嗣）的“监视拘束”任务。

（这里的战时特务少佐很有意思，我有三个版本的字幕，一般都翻译成战时特别少校，我这里沿用日文原版的战时特务少佐，请记住这个身份，本文后面详叙）

所以不想见真嗣？

嫌弃剑介把真嗣领回家？

这不过是明日香一贯的傲娇而已。

实际上，在第三村，明日香虽然表面严格，但其实对真嗣是很温柔的。

比如看到真嗣对DSS项圈PTSD后，默默的围上了围巾。

比如只对真嗣时，才丢在一旁的游戏机（特写，而且是两次）。

比如每天给真嗣准备食物，并偷偷跟在真嗣和黑丽后面。

这些都体现了明日香的温柔。

至于很多人在意的：为什么明日香会在剑介家裸体的问题。

通过剧情我们知道，此时明日香已经使徒化，自身已经不把自己当人类了。

而称呼其他人类也不叫人，叫“李林”。

使徒化导致明日香失去了羞耻观，穿衣服只是为了照顾他人，并不是自己需要。

打个不恰当的比方，动物们会在意在别人面前穿不穿衣服么？？

同样因为使徒化，明日香也不再需要吃饭睡觉，食欲性欲睡欲通通丧失，唯独留下的，可能就是作为人类时，残存的情感吧。

此处还有一个细节，剑介第一次领真嗣回家，却让真嗣先进去，说自己要去拿燃料。

这里剑介其实察觉到了明日香在洗澡，他拿的燃料是煤炭棒（SOLID FUEL）类似于我们国内的煤球，一般就是烧水和取暖用，这里应该是拿来烧洗澡水。

而且下一个场景，剑介直接拿着浴巾出场，更验证了这一点。

很多观众把这个理解为老夫老妻的默契，但并非如此，纯粹是因为剑介提前察觉，而且他很清楚明日香和真嗣的感情，为了避嫌，才让真嗣先进去。

新增细节三：剑介的另一个身份根据贴吧大佬Anti-77的分析相田剑介不仅仅是第三村的负责人，还负责监视EVA驾驶员，且与美里关系密切，理由如下：在明日香准备回归战舰Wunder时，剑介递给她一些文件，原文是：“这是美里小姐拜托的村子的记录，WILLE人员的家属也一并在里面。

”

之后，明日香原封不动把这些转交给了铃原樱

然而这之后美里实际收到的厚厚一叠信件，却完全不同，信封上很直白的写着：“收件人 葛城美里大佐第三村及碇真嗣报告在内发件人 相田剑介”

而且，剑介所拍摄的真嗣与小加持的合照，背面有WILLE和KREDIT的标志。

（KREDIT即WILLE成立的后勤支援组织，剑介就属于KREDIT，家里摆满了KREDIT的箱子）

由此可见，剑介实际一直在暗中观察和监视真嗣，并“绕过明日香”直接报告给美里。

这个细节很有意思，各位想想，美里和剑介为什么要这么做呢？？

前面我们提到，明日香此时的身份是“战时特务少佐”。

众所周知EVA一直在借鉴日本旧帝国海军的名词（比如绫波<吹雪级绫波号驱逐舰>、式波<吹雪级敷波号驱逐舰>、真希波<夕云级卷波号驱逐舰>等等），而特务少佐也是日本旧帝国海军的特有军衔，现在已不再沿用。

此处的“特务”并不是我们中文语境中理解的“特务、奸细”，而是大概“特别勤务”、“特殊任务”之类的含义。

地位比一般士兵高，但比军官低。

由此可见，明日香的这个“战时特务少佐”，直观理解就是“战争时期特别赋予的，有特殊任务在身的少佐”，这个特殊任务应该就是BM-03（真嗣）的救援、拘束、监管工作。

这里就引申出了一个深层次的推理：明日香的“战时特务少佐”军衔，很可能是因为BM-03任务，而被临时赋予的。

其意义是让明日香在处理BM-03的相关事物时，享有较高权限。

我不知道这个军衔是美里主动给明日香的，还是明日香自己争取的，但明日香获得了该军衔是不争的事实。

上面我说了，剑介属于KREDIT，KREDIT是WILLE的下属后勤支援机构，显然单论军衔，明日香此时高于剑介，因此剑介才会把第三村的相关记录交给明日香，要她转交给美里。

同理，所有关于BM-03（真嗣）的事，也都应该先通过明日香，再汇报给美里。

但是！

这里剑介却偷偷绕过了明日香，把关于真嗣的厚厚一叠报告，直接递给了美里。

国有国法军有军规，这显然是违反军规的。

美里为什么会要求剑介这么做呢？

有的观众可能会说，这是因为美里对明日香不信任，所以才暗中要求剑介这么做。

然而美里对明日香的不信任是摆在明面上的，片中是有明确提及的。

矛盾的地方在于：DSS项圈可以明明白白的给明日香戴上，炸弹可以明明白白的给明日香屋子捆上，关于真嗣的问题却要偷偷摸摸的搞，这是为啥呢？

显然美里非常清楚明日香对真嗣的重视程度，就算给明日香捆满炸弹，明日香也不会有怨言，但唯独真嗣的事情，美里明白，这个明日香心中的雷她触不得，稍有不慎明日香就有可能翻脸。

因此才会要求剑介暗中传递信息。

剑介在这件事上也对不起明日香，他同样非常清楚明日香对真嗣的重视程度，却背着明日香做出这种事，虽然这是上级的安排，但试想一下，如果明日香知道了会是什么反应？

从这一点也可以推导出剑介对明日香并没有特别深厚的感情，至少没有到“爱”的程度。

而且，细心的观众会发现，在第三村时的剑介，并不如东治对真嗣“你做的已经够多了，接下来应该跟我们一起在这里（第三村）生活”这般简单而纯粹的友情，而更偏向于希望真嗣“直面问题、继续战斗”的态度，不断暗中怂恿真嗣。

我们梳理一下剑介都带着真嗣干了哪些事：1、告诉真嗣：“近三冲也不全是坏事”。

2、带真嗣去边界看L封印柱，并告诉真嗣：“第三村是因为L封印柱才幸存的。

现在外面世界游荡着无头EVA，一旦L封印柱失效我们就全都要死，但我不会维修L封印柱”、“如你所见，我们也不知道能坚持多久，但我们一定会拼命的坚持活下去”。

言下之意如果不做点什么，第三村迟早会灭亡。

3、带真嗣去扫墓，跟真嗣说：“你应该跟你父亲好好谈谈，不要像我一样后悔”。

碇真嗣的父亲是谁？

是WILLE的头号敌人碇源渡啊！

4、带真嗣去见小加持，告诉真嗣：“美里在用自己的方式守护孩子，而加持为了阻止三冲牺牲了”、“美里因为让你背负了一切，一直感到后悔，因为她觉得那是自己应该背负的东西，她现在不让你坐上EVA，不就是这么回事吗？

碇，痛苦的不只你一个人，美里小姐也很痛苦啊”这句话可是重点哦，这里面包含了很多信息。

大家想想剑介一个普普通通的第三村负责人，很少能有机会出第三村，更是从来没见过战舰Wunder（下面我会解析），却对远在天边、坐镇Wunder的最高领导人葛城美里的想法如此了解，不觉得蹊跷么？

难道没事美里还跟剑介私下“谈心”不成？

（加持，危！

）让我们再回到第三村开头，剑介拿着酒到东治家接人的场景，剧情可知酒在当时可是超稀有的奢侈品，那么这酒剑介是从哪搞到的？？

请注意，酒瓶子上写的US-1224 BY NO.4。

虽然我不清楚1224 BY NO.4是什么意思，但说到酒和US，我马上就想到了全EVA最有名的酒鬼：葛城美里，以及由她亲自指挥并大获成功的《Q》开头的“US作战”。

所以我的推论是，剑介正是美里安插在真嗣身边的亲信。

他的任务是掌握真嗣各方面的情报，并想办法让真嗣重新振作、参与战斗。

剑介的很多行动，都是美里直接指挥的，包括上面那句“美里感到后悔等等”的话，也是美里借剑介之口转达给真嗣的。

这一切还必须在明日香不知情的情况下，原因很可能是这些所作所为，与美里和明日香之间关于真嗣起初的约定相违背。

下面这一组镜头可以充分验证我的推理：当东治对剑介说：“希望真嗣能尽快融入第三村”时，剑介暗自流露出的凝重表情说明了他与东治的想法、甚至与大多数人的想法正好相反，他的目的不是让真嗣卸下包袱、在第三村生活，而是让真嗣背上重担、到前线战斗。

但，我并不准备批判美里和剑介，这两人确实不单纯，但这种不单纯并非不好，而是背负更多之后，必须做出的成年人的抉择，毕竟，幼稚的过家家是没办法拯救世界的。

美里和剑介既希望真嗣可以好好生活，又都非常清楚真嗣是决战的秘密武器，所以美里才会偷偷保留真嗣的战斗服，所以剑介才会旁敲侧击的帮助真嗣重新上船而不是放任他在第三村沉沦。

美里和剑介作为真正的成年人，与真香薰丽等一票嘴上说着长大，但其实还是孩子的做事风格完全不同。

比起友情爱情这些，美里和剑介把他们背负的东西看的更重，就是人类的命运，世界的命运。

事实上，剑介对真嗣说的：“你应该跟你父亲好好谈谈”，而后面我们知道了，真嗣真的和他父亲好好的谈了谈，让我们了解了碇源渡的内心世界，也让故事走向了幸福的结局。

美里更是通过牺牲自己，把人类的希望之枪送到了真嗣面前，完成了自己的赎罪。

所以，我们应该感谢他们放下私情，为了大业而做出的努力和牺牲。

（顺带偷偷提一句，关于剑介的CP问题，我一直认为他喜欢的其实是“美里小姐”，大家觉得呢？

）现在我们明白了，美里和剑介是怎样影响第三村的众人的。

这顺便也解释了一个问题，为何明日香不能在第三村随意活动。

我们回到第三村开头部分，关于明日香为什么暂住在剑介家，剑介说：“諸事情あって、式波は村には顔出さないだ”（因为有各种原因，式波不能在村里露面）。

而明日香回应：“別に……”（没什么）这里明日香回答时候的语气，就能够解释的通了。

前面可知美里对明日香是有所提防的，携带第九使徒的明日香尽管是第三村军衔最高的人，但因身份特殊，美里对她的行动肯定有诸多限制，所以不是她不想，而是她不能随意在第三村活动，因此明日香回答的是：“別に……”，是一种“没关系，我不介意，没什么大不了”的语气。

而黑丽因为无法引发冲击，可以随意在第三村活动。

也许有人会说，无法在第三村活动是因为明日香是EVA驾驶员，她穿着战斗服，村民们会因为EVA引发了冲击而怨恨她们等等。

理由是片中有一段黑丽来敲门时，明日香抓起手枪警戒的镜头。

先不论这组镜头的含义，单从第三村来说，这个理解是不对的，因为黑丽不但穿着战斗服，还是敌对方的驾驶员，依然可以愉快的融入第三村。

所以第三村对他们这些驾驶员是没有恶意的。

新增细节四：为什么说明日香可能很少在剑介这里暂住我们知道在14年里，明日香大部分时间都在美里的战舰Wunder上。

这里有她跟真希波居住的小屋，周围捆满了炸弹，被WILLE严格控制。

然而第三村末尾，剑介拍到战舰Wunder时是这么说的：“那就是Wunder吗？

好大啊”

显然剑介是第一次看见战舰Wunder。

可知14年间，明日香应该是不常来第三村的，剑介也从未主动找过明日香。

这里再细化一点，我们根据Q的剧情，得知战舰Wunder有可能是在得到真嗣和初号机后，才起飞的。

那么假设14年间，Wunder基本都是在航行状态，则明日香更难以长期在第三村逗留（WILLE不可能放任一个严格管控的人没事就跑出去住到别人家里）。

另外，通过网友制作的剑介家平面图不难发现，剑介家居住的小屋，明显是独居状态。

屋子分为左中右三部分，左边为生活区，中间为仓库兼车库，右边是屋外搭的棚子。

整个屋子只有左边生活区一张单人床，明日香来了以后就睡这里，两个男士则睡在仓库，剑介睡行军床，真嗣打地铺。

而且明日香在之后的独白中，很明确的说：“过去，将来，我永远都是一个人”。

以及在与黑丽的对话中，明日香明确说道：“这不是我应该待的地方”。

种种都反映出，明日香是很少到剑介家的，甚至很可能是第一次来剑介家。

官方在第三村模型展中，也明确的指出：剑介家是明日香和真嗣暂时逗留的地方。

所以，那些说什么明日香与剑介14年间日夜陪伴，日久生情的乐子人就算了吧…… 新增细节五：小明日香的三个细节明日香补完阶段，小明日香看到真嗣一家人时，此处有三个小细节。

其一是注意明日香书包上的铭牌：S.S.ASUKA，这是不是意味着两个明日香（原型明日香和被第九使徒侵袭的明日香）已经融合在一起？

其二是明日香的书包挂件：小猴子（图中绿色框出）。

这是在新剧场版系列中从未出现的，只存在于旧作中的玩偶。

其三是明日香围巾的颜色，法国的三色国旗（图中红色框出）。

提到法国，当然会想到卢浮宫，和卢浮宫里收藏的世界珍品《蒙娜丽莎》。

还记得片尾曲One Last Kiss的歌词么？

初めてのルーブルは（第一次去卢浮宫时）なんてことはなかったわ（并没有什么特别的感觉）私だけのモナリザ（因为独属于我的蒙娜丽莎）もうとっくに出会ってたから（我早已遇见）

新增细节六：不会拍照也没关系“写真は苦手なんだ”，でもそんなものはいらないわ。

（“我不擅长拍照”，但这种事情其实并不重要）这是One Last Kiss的其中一段歌词。

痞子在挑选歌曲和歌词时，向来非常考究。

但为什么会突然出现这么一段关于拍照的歌词呢？

没错，片中也是有呼应的，那就是第三村末尾，明日香即将登上Wunder时的一幕。

也是让无数观众误会剑介和明日香关系的重要一幕。

剑介在拍战舰Wunder和决战前的人群时，也顺便想拍拍明日香，如果是平日，明日香一定会拒绝，剑介也不会这么做。

但此时此刻，明日香和剑介都清楚这可能是最后留下的影像资料了，明日香更是清楚明白自己的命运，基本是必死无疑（后面我会解说），所以明日香才勉强答应让剑介拍自己，同时由于不擅长被拍，微微的害羞了一下。

然而就是这么巧，又被真嗣撞见了。

（真嗣你小子也太会抓时机了，-_-||）于是不仅真嗣，连观众也跟着误会了。

两处细节：一是真嗣在这之前刚因为黑丽哭了一场，眼角是红的；二是狗狗的伊丽莎白圈去掉了，象征着走出了伤痛和困境（伊丽莎白圈又名耻辱圈，用于防止动物在病患期间自己抓挠伤口。

）

但是这一切，痞子心里自然是门清，所以在最后One Last Kiss的歌词中，才会特别提到这一幕。

新增细节七：再见的魔法さよなら，看似简单的词语，在EVA终里的意义却非比寻常。

这个四字假名的“再见”在剧中被赋予了“还能再次相见”的咒语，我反复核对台本，确认全剧一共出现四次。

第一次是黑丽问班长，さよなら是什么意思，班长回答“そうねまた会うための おまじない”(这个嘛 是为了还能再次相见的魔法)。

第二次是黑丽告别时，把学到的さよなら写在了纸条上。

第三次是黑丽向真嗣告别时，说的さよなら。

实际上黑丽的意志一定程度传承到了白丽身上，证据是白丽最后抱着的人偶，上面写着“燕子”，这正是黑丽的临终愿望之一。

第四次就是真嗣与明日香告别时，说的さよなら アスカ(再见，明日香)。

真嗣全剧中只说过这一次さよなら有人肯定会说，这里真嗣肯定是无意而为，你们过度解读了。

好巧不巧，真嗣在片尾告别所有的EVA时，也说了一次“再见”，却用的是さようなら，原文为さようなら すべてのエヴァンゲリオン(再见，所有的福音战士)。

这次不是再次相见的魔法了，是真的告别了。

用了读音和意思都相近，但写出来却不一样的两个词。

为了确保准确性，我把电影原始台本找出来核对：这是黑丽问的さよなら。

这是班长解答的，さよなら是会再次相见的魔法。

这是真嗣对明日香说的さよなら。

（也是全剧真嗣说的唯一一次さよなら）

这是真嗣告别所有EVA说的さようなら。

所以你说真嗣这小屁孩到底懂不懂？

也许他真不懂，但导演懂，5月10日的《newtype》杂志上还专门大篇幅登了这个再见的咒语，可见官方一直挺重视さよなら这个再见的魔法。

愿魔法能带来奇迹。

追加解析一：终上映一周年，庵野监督的访谈录这次访谈其实是有干货的，虽然痞子一贯的谜语人，但仍透露了不少信息。

比如这个问题就试图变相的询问剑介和明日香的关系，痞子的回答是：毫无关系。

而痞子也直接承认了：对于角色和剧情，他是留了谜题的，这是送给粉丝的“智力考验游乐场”。

所以，千万不要忙着“爷青结”，这个《终》，值得反复推敲。

至于一周年访谈中最大的疑惑：

很多观众把这个当做结局的重要依据，但上面痞子自己承认了，本作里他是留了谜题的，而且他不喜欢一遍就能看懂的故事。

那么这个问题就很有意思了，问：“玛丽和真嗣朝哪儿去了？

”，如果痞子直接回答：“跑出车站的并不是玛丽和真嗣”或者“玛丽和真嗣乘车去了”，那等于自己把自己的谜题给破了。

所以，痞子这时的回答，可以说既巧妙，又暗藏玄机：各位如果看过结局车站的相关解析，不妨想想跑出车站的两人代表的是谁？

虽然穿着打扮很像玛丽和真嗣，却可能并非这两人，那么是谁呢？？

是谁要告别EVA的五位主人公，回到自己老家呢？？

又是谁喜欢去那家名叫Cafe Resto Live的咖啡店，并为关店而感到遗憾呢？？

我不喜欢一遍就能读懂的故事 --- 庵野秀明追加解析二：原型明日香与式波明日香

明日香补完阶段，小明日香的背包上挂着“S.S.ASUKA”的铭牌。

有不少观众把这个S.S解释为EOE的惣流明日香与ROE的式波明日香，理由是小明日香带着EOE中出现的小猴子玩偶，这个在新剧场版中从未出现。

但我不这么认为。

我认为这里的S.S.Asuka就是ROE中两个明日香（原型明日香和式波明日香）的结合，预示着补完阶段两个明日香合而为一了。

既然有原型，说明明日香是类似真希波的克隆体，而不是绫波系列的人造人，而原型香到底姓惣流还是式波其实并不重要，反正缩写都是S。

补完场景中出现的EOE中的猴子，很好解释。

因为EVA是个轮回的故事，既然大家都是按照一定的规则在不断轮回，明日香同样也会继承旧明日香的部分生活轨迹，所以小明日香（原型）带着猴子玩偶也不奇怪。

但这并不表示ROE明日香与EOE明日香是同一人，两者是完全不同的。

其实早在《破》的时候，原型明日香就已经登场，下面是明日香被第九使徒侵蚀时的画面，在转瞬即逝的一瞬间，大家有没有发现一个人脸？

看不清楚？

那我借用一下B站UP主NEO玛丽的绘图

现在看清楚了么？

这其实是庵野秀明亲手绘制的小明日香的形象（吐槽一下痞子画人是真的不行）

关于原型明日香为何会与第九使徒有关联，以及为何出现在13号机等，各种解析众所纷纭。

我认为在痞子拿出14年的剧本前，所有的解析都不准确，因此就不在这里赘述了。

我只解析当下能解释的三件事，那就是原型明日香和式波明日香的关系，原型明日香与真嗣的关系，以及明日香补完时为什么是EOE的红色海滩。

一、原型明日香和式波明日香的关系我们来到明日香补完阶段，首先通过克隆体罐子的场景我们可以确定，明日香进行克隆体计划的时间点，是在明日香已经成长到十多岁的样子，因此可以确定补完阶段的小明日香，就是明日香原体。

然后剧情给出了一段欧洲NERV的官方报告：

Candidate has failed to meet established performance requirements.Thorough assessment of subject's condition and circumstances has concluded any probability of recovery and/or regaining prerequisites to be minimal.Research resources have been reallocated.This decision is final.候选人未能满足既定的成绩要求。

对受试者的状况全面评估后得出结论，任何重新获得必备条件的可能性都是最小。

研究资源已被重新分配，这是最终决定。

不少观众把这段解释为式波型克隆体们互相竞争淘汰的报告，其实如果你把这个报告反复读几遍就会察觉，这个报告并不是针对式波明日香克隆体的，而是表明了式波系列产生的原因：即在这一次轮回中，原型明日香很可能并没有达到EVA适格者的条件。

为了让明日香能够驾驶EVA，欧洲NERV启动了式波系列克隆体计划。

克隆体计划最终找到了最适合的那一位，也就是我们知道的，被第九使徒侵蚀的，独眼的式波·明日香，全世界也仅剩下原型和式波这2个明日香。

原型明日香在最后决战时把式波明日香拉到了13号机，并带进了负宇宙空间，在这里两个明日香如同黑丽和白丽一般，灵魂融为一体，并在补完后进行了重塑。

至此，全世界仅剩下了一个明日香，至于她叫惣流还是式波，这并不重要。

官方更喜欢叫她：“明日香·兰格雷”。

图中处于C位的就是原型明日香二、原型明日香与真嗣的关系通过明日香补完阶段的镜头我们可知，原型明日香小时候生活在欧洲NERV位于法国的基地（围巾法国国旗明示），在这里小明日香邂逅了真嗣一家人。

（我认为新剧场版设定与旧版不同，欧洲NERV的总部可能移到了法国巴黎，理由是《终》的开篇，既不是柏林作战也不是汉堡作战，而是巴黎作战，且法国NERV保存了大量2号机和8号机的零部件）

此处不少观众认为真嗣一家是来参加葬礼的，甚至提出参加的是真希波葬礼或明日香母亲葬礼的奇怪言论。

其实不然，细心观察的观众会发现影片中小真嗣戴着一个蝶形领结，根据西方的习俗，参加葬礼是忌讳佩戴蝶形领结的，所以这里并不是葬礼。

那么是什么活动呢？

请注意背景画面中，两架大型运输机载着一个柱状物体正在降落。

虽然看不出是什么，可能是插入栓，也可能是封印柱，但一定是跟EVA有关的东西。

所以真嗣一家要参加的，必然是跟EVA有关的活动。

那么这跟小明日香又有什么关系呢？

嘿这关系可大了，要解答这个问题，我们得回到《破》。

在对战第八使徒时，危急关头真嗣突然喊了明日香的名字。

一向谨小慎微懂礼貌、特别注意他人脸色的真嗣，怎么就突然喊了女孩子的名字呢？

要知道这对青春期的男孩是很大胆和冒失的行为。

而战斗结束后，明日香的反应也很奇怪，先是一反常态的感到寂寞：“明明孤独应该不在意了”，然后突然就跑去真嗣房间，还睡在了一起。

我当时看到这一段时，脑中充满了违和感，因为这一段的剧情，转折太快，完全不符合真嗣和明日香的人设。

我们都知道痞子的作品非常注重逻辑自洽，特别是人物感情方面，都是存在因果关系的，不会出现言情剧里对上一眼就爱得死去活来的情况。

比如EVA中对真嗣抱有好感的香、丽、熏，丽是因为在制作阶段就植入了对第三少年抱有爱意的情感；薰是因为一直以来他并不是想要给真嗣幸福，而是想通过给予真嗣幸福，从而自己得到幸福（这些都在《终》里明确提到过）。

那么明日香呢？

明日香的因在哪里呢？

难道仅仅是因为《破》里合力打败了一次第八使徒，两人就互生爱意睡到一起，开始搞暧昧了？

要知道在旧的TV版中，真嗣和明日香是一路从鱼天使的一发逆转，到音乐天使的形影不离，再到胎天使的英雄救美，辅以每天共处一室的朝夕相处，可以说是历尽磨难才萌发出越来越深的爱意。

《破》中这段剧情未免发展的太快、太过突兀了。

万万没想到啊，这是痞子埋下的一个大伏笔。

与丽和熏一样，关于感情问题的违和，痞子也在《终》里给了答案：没错，其实真嗣和明日香早就认识，就在孩童时代的法国。

所以，这可能不是真嗣第一次叫明日香了，也不是明日香第一次与真嗣接触了。

只不过真嗣后来被消除了一部分记忆（《Q》里冬月有明确告知），而明日香则参加了克隆计划，两人最终分道扬镳。

有趣的是，无论是被消除记忆的真嗣，还是作为克隆体的式波明日香，潜意识中仍然保留了对另一方的些许记忆，这冥冥之中的亲近感，促成了《破》里那段飞速转折的剧情。

实际上，关于真嗣和明日香是青梅竹马的设定，痞子早在旧TV时代就不止一次的提出过，先是TV最终话的校园日常里，明日香就是真嗣的青梅。

之后在旧剧场版《AIR 真心为你》的剧本初稿中，真嗣幼儿时在公园玩沙子的那一段场景，痞子也提出过让幼年明日香出场与真嗣互动的提案。

看来痞子一直有让真嗣和明日香当青梅竹马的想法，即使到了新剧场版，仍不忘初心。

不知道大家有没有注意到，《终》里的补完阶段，当两人同时出现时，除了摄影棚外（真嗣和丽），都是两人曾经相遇的地方。

真嗣和渚薰相遇在钢琴房和夕阳下的湖边，加持和渚薰相遇在NERV总部和水族馆（虽然痞子还没有补齐空白14年的剧情，但痞子亲口确认过，在14年间，渚薰曾当过NERV司令，而加持当过副司令，所以渚薰和加持相遇的两个场景并不是空想），那明日香呢？

来到Golgotha重获记忆的真嗣，当然也回忆起了他与幼年明日香的经历，所以他找到了这里：

“即便是在人迹罕见的丛林之中，我依然能找到妳。

因为，这里是我们曾经相遇相知的地方。

”至此，我们彻底明白了为什么幼年明日香在补完阶段时，嘴上说着想要赞扬和认可、想要摸摸头、想要不再孤独，出现的场景却全部与真嗣有关。

原来，她真正追寻的，根本不是什么父爱，而是那个记忆中的男孩，那个能让她不再孤独的，她一直牵挂的童年玩伴 --- 真嗣。

这里我再补充说明一下为什么明日香追寻的不是父爱。

我看了很多《终》的解析文或影评，通常都会把明日香补完场景解释为寻求父爱，但大家有没有考虑过一个问题，我们是不是把痞子笔下的这些人物看的太简单了？

独自奋斗了近20年，体会过孤独，经历过生死，甚至从人变成了使徒，心理年龄已经28岁的明日香，到了影片的末尾，仍在孜孜不倦的寻求父爱，这到底算不算成长呢？

痞子教我们要自强自立，我们却固执的认为明日香仍在寻求父爱，我们的成长又在哪里呢？

所以，我觉得很多人都把明日香真正追求的东西理解错了。

明日香真正追求的，并不是给自己找个能照顾她的爸爸，而是想要个家，一个当她战斗到身心俱疲时，可以有他在的，能温柔的认可她、鼓励她，让她不再孤独的“容身之所”。

痞子已经在影片中彻底否定了看似坚强实则软弱的碇源渡，他的失败正是源自于他内心的脆弱，把自己的幸福寄托在她人（碇唯）之上。

痞子又怎会让明日香重蹈覆辙，把明日香的幸福寄托在一个虚构的“爸爸”身上呢？

爱情不应是索要，而应是相互赠予。

既然主题是成长，那就让我们真正成长起来吧，无论是剧中的角色还是剧外的我们。

不成熟的爱是：因为我需要你，所以我爱你。

而成熟的爱是：因为我爱你，所以我需要你。

--- 世界著名心理学家·哲学家埃里希·弗洛姆三、明日香补完时为什么是EOE的红色海滩。

前面烧脑了很多，这个问题就很简单了。

因为明日香补完阶段的红色沙滩，并不是明日香自己创造的，而是真嗣创造的。

真嗣在来到GOLGOTHA后，通晓了轮回的故事（后面渚薰补完阶段解释的很清楚），他看到了旧作EOE的结局，对这个抱有遗憾的结局，他选择了创造出一片与EOE一致的红色沙滩来与明日香告别。

那句我曾喜欢过你，既是对现在的式波明日香说的，也是对曾经的惣流明日香说的，哪怕ROE香并不知情，哪怕EOE香再也听不到了。。

真嗣在这里，从情感上给ROE和EOE都划上了句号，他知道一旦用圣枪刺穿自己达成Neon Genesis，自己就永远无法在新的轮回中诞生，这一次，是他与明日香真正意义上的诀别，这个少年决心背负一切拯救大家，欣慰的是，他的母亲唯一直在他身边默默守护着他，而他并不知情。

同样的手法在后面绫波丽的补完阶段也出现了，在真嗣与绫波丽对视时，背景闪过旧TV的各种画面，显然这些都没有出现在ROE中，此处与上面有异曲同工之处，即真嗣在同时与新旧两作EVA做告别，为痞子的整个EVA系列画上句号。

追加解析三：“我想我曾喜欢过你”的她与他=================================“那个时候，我想我曾喜欢过真嗣，但我已经先长大了”。

决战前夕，明日香决定绕道去看望真嗣，并说出了明日香全剧唯一一次过去式告白。

这里的过去式告白，其实是与后面真嗣的告白相呼应的。

本解析是对前面明日香补完阶段，真嗣过去式告白的补充。

巴黎作战后，EVA二号机进行了大改造，增添了很多战时装备，其中就包括了装置在右肩的使徒之血装置。

使徒之血装置能为二号机注入使徒力量，获得强大战斗力。

代价是明日香会变为第九使徒，再也无法变回人形（真希波有明确说到），其结果无非两个：战败被杀死；或者由于变身使徒被DSS项圈炸死。

总之就是死路一条。

然而明知道这一点，新2号机右肩仍然加装了使徒之血装置作为终极武器。

这一点在《Q》中就已经埋下伏笔，在夺回初号机，准备发动Wunder主引擎时，明日香说了这么一段话：“目标为先，人命为次，不正是大佐（美里）的座右铭吗。

”

因此，明日香很清楚这次决战她9成9回不来了，一旦用了使徒之血，那个叫明日香的女孩就彻底消失了。

所以她会把全新的战斗服称为寿衣，把自己形影不离的游戏机永远留在了卧室。

游戏机这里也是细节，这可不是随意摆放的。

是端端正正的放在新式战斗服的保险箱中的，明日香刻意留下来的，对明日香来说这是她最后的遗物此时的明日香心中只有一个想法：用自己的生命换取胜利。

战场上的她果然奋不顾身的冲在了最前面，不要命的战斗，决战13号机时，遇到AT立场阻挠，毫不犹豫的发动终极武器使徒之血，而且是全量注入。

命都不要的她想要保护谁？？

是不是那个决战前的最后时刻，依然不舍的绕道去看望的，那个她“我想我曾喜欢过你”的男孩？？

同样的，轮到真嗣这边时，“我想救下明日香和大家”、“谢谢你说爱我，我也曾爱过你”，男孩用同样的方式回应了女孩，义无反顾的决心赴死。

（明日香：我要用生命救下真嗣。

真嗣，我想我曾喜欢过你。

）（真嗣：我要用生命救下明日香。

明日香，我也喜欢过你哦。

） 两人在同样的背景下（都要赴死），用同样的心情，向对方说了同样的话。

追加解析四：小鬼需要的是母亲，吗？

明日香回到Wunder时，玛丽问她与真嗣的感情进展如何。

明日香回答到：“小鬼需要的不是恋人，而是母亲”。

很多观众把这句话当做明日香不再对真嗣感兴趣的例证。

在回答这个问题前，我们不妨先看一下庵野秀明于2021年8月7日接受《纽约时报》采访时所说的话：“In animation, nothing is real. But Iwanted to bring more of a sense of reality into this made-up world — I wantedto make the characters more human,” he explained. “There’s a gap between what peoplesay in real life and what they truly mean. In animation, unless the charactersare intentionally lying, they always say what they mean. I wanted to reversethat: When the characters in ‘Evangelion’ speak, they don’t necessarily saywhat they mean. I wanted to add this human behavior to animation.”“在动画中，没有什么是真实的。

但我想给这个虚构的世界带来更多的真实感——我想让我的角色更人性化。

”他解释道：“人们在现实生活中所说的话和他们的真实想法之间存在差距，但在动画中，除非角色故意说谎，否则他们总是表里如一，我想反转这一点。

当《EVA》中的角色说话时，他们不一定是在表达自己的真实意思。

我想把这种人类行为添加到动画中。

” --- 纽约时报采访庵野秀明要理解痞子的动画，特别是角色的语言，我认为不能仅从字面意思，而应该用换位思考的方式，站在角色的立场上去考虑，才能得到最接近真实的答案。

回到这段剧情，我们不妨思考一下，假如你是个女生（OK，女装大佬也行^_^），你有个闺蜜突然问你：“话说，你和A君的感情进展如何了啊？

” 如果你对这个叫A君的男生不感兴趣，你会怎么回答？

是不是通常都会说：“别开玩笑了”或者“怎么可能”“没有这回事”等诸如此类。

而这段剧情中，明日香是怎么回答的呢？

“小鬼需要的不是恋人，而是母亲”。

没有坚决的否定，反而找了个借口，对自己的感情避而不谈，却把问题抛给了真嗣。

是“我认为真嗣不需要恋人”，而不是“我对真嗣没有做恋人的想法”。

这话听着，像不像：“A君又不需要我，他需要的是XXX”可见，明日香在这里，并没有否定掉自己与真嗣之间的情愫，只是出于两层原因，明日香选择了放手。

第一层原因是此时的真嗣，确实不是谈情说爱的时候，他才刚从一系列悲剧中爬出来，尚未完全振作。

第二层原因就是上面我们提到的，明日香此时很清楚自己即将战死的事实，她觉得她已经没有资格再成为真嗣的恋人，她所期望的，就是在她死后，真嗣可以好好活下去，假如再有个人能继续照顾他，那就更好了。

所以明日香的这句话，在逃避了自身想法的同时，也表达了对真嗣有些恨铁不成钢，但又深深感到命运弄人的复杂心态。

甜点时间：还有没有真嗣与明日香的糖了呢？

当然有的，我就再列举三个吧：一、爱心便当这是《破》里的剧情，暖男真嗣在做4人份的便当（真嗣、美里、明日香、丽），一共烤了8根小香肠。

4份便当，8根香肠，一人2根，没毛病。

体育老师直夸我数学学的好。

但是当明日香打开她那份便当时，却有3根香肠。

原来是真嗣把自己的1根偷偷塞给了明日香，真嗣小鬼机灵得很呐

二、bakashinji在《Q》和《终》之间，痞子曾于2016年拍了一部电影《新哥斯拉》。

在电影34分30秒处，出现了疑似明日香的推特，ID是bakashinji（笨蛋真嗣），一口跨越时空的糖，甜到你心慌。

视频点此观看

三、浴巾《终》里真嗣初到剑介家时，明日香用一条毛巾裹住了裸体。

之后睡觉时，明日香换上了一身短袖T恤，那么这条毛巾去哪了呢？

有人说不是洗了晾起来了么？？

非也。

这里痞子又玩了个障眼法，明日香裹住身子的毛巾是完整的，而晾起来的那条故意画了个破洞。

所以明日香的那条毛巾到底去哪了？？

其实，远在天边，近在眼前，那条毛巾就盖在真嗣身上呢……

颜色、尺寸都完全一致（略有色差是因为光线问题，痞子在做细节上是很用心的），带有明日香淡淡体香的毛巾，真嗣有没有想要再来一次呢……两人的糖当然不止这些，这里就不一一列举了。

毕竟明日香是痞子最喜爱的角色之一。

不过这里我想再补充一段关于痞子和明日香的，非常感人的一幕：当CV宫村优子配完最后一段明日香的配音时，痞子忍不住走下台去，深深的鞠了一躬，眼泪水止不住的流了下来。

这一幕连宫村优子都被震惊到了。

那场面，像极了一位老父亲与养了26年的女儿行将离别时的情景。

现实生活中，痞子与夫人安野梦洋子并没有子女，年过60的痞子也不太可能再要孩子，或许他是真的把明日香当成了自己的亲女儿吧。

一位作者竟与自己的角色产生如此深厚的感情，作为观众的我也不禁为之动容。

想到那些口口声声调侃着剑香的人，你们对得起痞子这位花甲老人对自己作品的热爱么？

大结局：跑出车站的是真嗣和玛丽吗？

解析三层嵌套式结局与三次障眼法。

最烧脑的终于来了！

期待已久的结局解析，各位准备好了么？？

还记得痞子说的：“对角色和故事的解读是观众的自由，本作也为了粉丝提供了这样的智力考验游乐场”么？

没错，在EVA终里，痞子留下的最大谜题，就是结局的车站。

关于结局车站的解析有很多，目前主流的有以下三种，三个名字是我自己取的，最早于2021年8月17日发表在NGA论坛：一、所见即所得说：一切所见皆真实，导演怎么拍我怎么信，真嗣和玛丽双飞，绫波丽和渚薰一对(也可能只是朋友)，明日香独美。

结局是真嗣玛丽牵手出站，而香薰丽乘车远去，两拨人从此在新世界中断舍离。

二、白鸽幻影说：也称车站意象说，取材自EVA经典的白鸽幻影（TV第一集和序的开头，白鸽飞起，绫波消失的镜头），即车站对面的香薰丽都是投影而非真人，代表了他们以后一定会相遇，而整个车站仍在负宇宙空间中。

电车进站，白鸽飞起，对面的投影都消失不见。

玛丽为真嗣摘下DSS项圈，代表真嗣自身的补完，之后真嗣与玛丽飞奔出站，来到改写完成的新世界。

车站=负宇宙空间；出站后的实景拍摄=改写后的没有EVA的新世界。

新世界中，真嗣会与香薰丽再度相遇，至于如何相遇，此为开放式结局。

三、五人团聚说：也称痞子神格说。

车站对面的香薰丽并非投影，而是真人。

电车进站，白鸽飞起，代表新世界的改写最终完成。

玛丽为真嗣摘下DSS项圈，代表真嗣从EVA的诅咒中彻底解放。

真嗣拉着玛丽通过天台飞奔到对面的1、2号站台赶电车，EVA五位主人公终于在电车上团聚，并在镜头的目送下缓缓驶向幸福的远方。

而实景拍摄出站的并非真嗣和玛丽，而是穿着打扮跟真嗣玛丽非常相似的痞子和 夫人安野梦洋子。

化身到电影中的痞子跑出曾承载他追逐动画人梦想的故乡的车站， 跑向自己老家的方向。

而痞子年幼时最喜欢的，如今已经被拆除的太阳家具宇部总店大楼也通过CG技术进行了复现。

这里就是宇部市，痞子的老家，他回家了，在这个初始之地与他一生中最重要的作品EVA告别。

未来也许还会有EVA的相关作品，但痞子的EVA彻底结束了。

各位不难发现，这三种结局的解析是层层深入的，是痞子精心设计的三层嵌套式结局。

第一种结局是三层嵌套式结局的第一层，也是大多数“爷青结”式解析文的标准解读。

这个结局最为浅显易懂，但也最不合理。

真嗣好不容易救下明日香、绫波丽和渚薰，牺牲自己改写了世界，却抛下三人，与只见过4次面的，决战前才刚刚知道姓名的，从头到尾都用敬语称呼的“玛丽桑”双宿双飞，这显然非常突兀。

是爱情来的太突然，还是选胸大的准没错？

这些调侃调侃也就罢了，肯定是不符合剧中逻辑的。

所以第一种结局带有浓厚的丧失感，与真正的结局相去甚远。

第二种结局是在第一种结局的基础之上，整合了部分细节和人物关系逻辑后，得出的更接近真正结局的答案，是三层嵌套式结局的第二层。

该结局通过白鸽幻影一幕，得出未来一定会相遇的结论，把几位主人公的关系重新捋顺，也把结局从丧失感中扭转过来，虽不完美，但能得到这个结局也不坏。

第三种结局，则是藏在一切之后的，故事的真正结局。

它位于三层嵌套式结局的最后一层，是在第二层结局基础之上，通过列文虎克般的各种细节，把车站中的违和一个个找出来，重新拼接在一起所得出的正确答案。

没错，第三种结局五人团聚说，才是本作的TURE END！

我喜欢某某与某某之间不可思议的重逢，但是不喜欢做成谜语，让人去通过零碎的线索烧脑得出答案。

--- 《EVA终》主创·《EVA小说版》作者山下育人的推文车站里到底藏着哪些秘密呢？

为什么说痞子不仅设置了三层嵌套式结局，还精心准备了三次障眼法呢？

现在就让我们来还原一下车站里到底发生了什么，一起破解痞子的三次障眼法吧。

真嗣和对面的香薰丽都在等车，一辆电车缓缓驶来，白鸽飞过后，对面的人隔着车窗都看不见了。

是人真的消失了么？

非也，这是痞子的第一次障眼法，让我们通过构图，来破解人消失的真相。

电车进站前，对面站台的情况是这样的。

我用红框标注出了等一下电车进站后的视角范围，用绿框柱子作定位，蓝框为JK的位置，而黄框为坐着的大叔的位置。

之后，电车进站，白鸽飞起，此时我们看到的画面是这样的。

JK的位置稍稍更向右一点是因为JK所站的位置更靠前

好了，各位发现痞子的第一次障眼法玩的什么把戏了么？

痞子通过精心设计的视角遮挡，把那些你认为“消失”的人们巧妙的藏了起来。

JK因为车头的部分被遮挡，坐着的大叔因为高度不够被遮挡，而丽和熏则恰巧在视野之外，所以，并不是人“消失”了，而是你恰巧“看不到”他们。

这时你可能会问，那既然对面站台的人都是真实存在的，为何真嗣与香薰丽等人仿佛视而不见一般，彼此都没注意到对方呢？

其实这是痞子的第二次障眼法，让我们再回到电车场景，看看痞子又玩了什么把戏。

电车进站前，请注意我用绿框标出的灯，这里是有灯的。

而在电车进站后，灯却莫名其妙的消失了。

那么真正的宇部新川站里有没有灯呢？？

我们打开谷歌实景地图，通过实景我们发现，现实中是没有灯的。

两个实景中并不存在的灯，却出现在了电车进站前，这不是“漏画”了，而是“多余”的。

此处绝非过度解读，痞子曾明确表示过，结局车站是按照现实场景忠实还原的，比如下面我用红框标出来的部分，即便是一闪而过的画面，每处细节都是根据实景尽可能的还原。

而且痞子对动画细节的苛求简直到了匪夷所思的地步，例如痞子曾要求把背景中一个不起眼的标牌稍微调整下色彩让他看起来更自然，或者让一个很难注意到的电脑屏幕的背面做的更平行一些。

如此列文虎克般的导演，怎可能画一个“多余”的灯出来呢？？

痞子的动画，可以不好看，也可以看不懂，但一定是细节满满，精益求精的。

《EVA终》上映后，痞子发现与8年前的《Q》存在两处作画失误（明日香手臂衣服的颜色以及加持直升机的LOGO），觉得非常不舒服，为此出了《Q》的修正版BD《福音战士新剧场版：Q EVANGELION:3.333》。

请问这样一位细节狂魔般的导演，怎可能在《EVA终》的大结局车站里，频频失误呢？？

所以我认为这个貌似不起眼的灯，就是痞子有意为之而留下的重要提示：电车进站，白鸽飞起，正是旧世界和新世界的分界点。

白鸽飞起前，世界还没有正式改写完成，真嗣、对面的香薰丽、包括路人都是静止不动的。

丽和渚薰面面相觑，但没有丝毫的表情变化和言语动作，整个车站有种莫名的沉寂。

仿佛时间停止一般，整个车站都静止不动而当电车进站，白鸽飞起后，突然出现的玛丽用双手遮住了真嗣的眼睛，此时整个车站才仿佛有了生机。

所以，白鸽飞起，正是新世界改写完成的信号。

玛丽找到真嗣，真嗣回答“大胸好女人”代表了旧世界的记忆并未消除，而玛丽为真嗣取下DSS项圈，则代表了真嗣可以从EVA的诅咒中彻底解放。

此时的DSS项圈已经没有了红色的封印光效，说明已经失去了原本的作用。

玛丽依然开玩笑似的调戏真嗣：“还是以前的味道，这就是大人的香味吗？

”，但这次真嗣不再手足无措了，他已不再是那个内向羞涩、踌躇不前的少年，而是真正成为了大人。

他轻轻一笑，缓缓摘下玛丽的眼镜，反调戏道：“你也是和过去一样，很可爱哦”。

一时之间，玛丽竟被真嗣镇住了：“哦吼嘴皮子变厉害了嘛”。

“那么，走吧，真嗣君”，玛丽想要握起真嗣的手，真嗣又一次反客为主，他主动牵起玛丽。

“恩，走吧！

”，带着玛丽一起奔上天桥。

握手する（握手），是让关系变好的魔法KEY WORDS，是理解《EVA终》的关键。

痞子在《EVA终》里，借黑丽的剧情，为动画设下了几个重要的关键词，其中“握手する”和“さよなら”更是解析剧情的基础。

おやすみ（晚安），是大家可以安心睡觉的魔法おはよう（早安），是为了今天也能一起活下去的魔法握手する（握手），是让关系变好的魔法さよなら（再见），是为了还能再次相见的魔法请一定记住这些KEY WORDS，在《EVA终》里，这就如同数学公式一样，是确定、肯定以及一定的。

只要是握手する（握手），就一定是关系变好；只要是さよなら（再见），就一定会再次相见。

比如黑丽在第三村时，曾试图与真嗣握手，但真嗣并没有和她握手，因为真嗣此时还不能完全的理解和接受黑丽，直到黑丽从自己眼前消失时，才发觉到后悔。

真嗣最终在补完阶段，与两个丽（黑丽与白丽）融合在一起并重新变回短发的绫波丽握手，代表了两人关系变好。

同样在渚薰的补完阶段，真嗣指出：“渚薰你其实很像我的父亲碇源渡”。

真嗣之所以这么说，是因为真嗣终于理解了渚薰的动机，即“通过给真嗣幸福，而让自己幸福”。

大家还记得《破》的结尾渚薰所说的话么：“这次唯独要让你获得幸福。

”这里石田彰的配音的重点在“唯独”，而不是“获得幸福”。

这句话的潜台词是，人类的存亡、别人的幸福、世界的形态和渚薰都没有任何关系，如果渚薰救世，那么只是在让真嗣幸福的路上顺手做的事情而已。

如何？

是不是跟碇源渡很像，为了见唯，为了通过唯让自己获得幸福，全人类的死活根本无关紧要。

真嗣发觉到这样的幸福并不是他想要的。

只有自己承担起责任，通过自己的努力所获得的幸福才是真正的幸福，这也是痞子一直想要告诉观众的：“一个人的幸福从来不是别人给与的，而是自己去争取的”。

于是真嗣告诉渚薰：“眼泪只能拯救自己，救不了任何人，所以我不会再哭了（我不会再用眼泪乞求别人的帮助，我会自己振作起来）”，“熏君，我想处理掉你的13号机（你不用再为我而驾驶EVA了）”，“来握手吧，这是关系变好的魔法哦”。

真嗣在《EVA终》里，与绫波丽、渚薰和玛丽都握了手，达成了让两人关系变好的魔法。

但唯独有一个人没有握手，就是明日香。

因为对于在剧中互诉衷肠的明日香，真嗣并不需要让关系变好，而是需要让爱情延续，所以真嗣没有对明日香使用“让关系变好的魔法”，而是使用了“还能再次相见的魔法”。

这也是对藏起来的真·结局的暗示，有没有被甜到呢？

回到车站解析。

关于为什么车站会是即将改写完成的情况，剧中也是有明确提及的。

真嗣在负宇宙空间等待玛丽时，等了很长时间，彩色的画面都等成了线稿，眼看着新世界即将改写完成，旧世界的负宇宙空间即将消失。

玛丽才总算赶到，说道：“よっしゃ！

間に合った！

フッ…　ギリギリセーフね”（太好了！

赶上了！

呼勉勉强强安全啊）。

很明显，玛丽救出真嗣的时候，正好是在世界即将改写完成的最后一刻。

对于EVA终世界改写的原理（Neon Genesis），要说的那可就太多了，我觉得与其一两句话说个一知半解，不如推荐去看看另一部非常好看的动画《命运石之门》，其与EVA终的改写原理非常接近，因为这部动画所参考的SF小说，正是EVA终的副标题《Thrice Upon A Time》

白鸽飞起，是新世界改写完成的信号。

改写完成后，真嗣玛丽，以及对面的香薰丽都可以活动了。

但此时，痞子故意不再给我们看到对面站台的情况，把视角牢牢限制在了真嗣和玛丽两个人身上，目的就是把真正的结局隐藏起来。

伴随着真嗣和玛丽奔上天桥，痞子施展了第三次障眼法。

在讲述这个障眼法之前，我想先提出一个思路，对大家理解结局车站有很大的帮助，那就是：“《EVA终》这部电影正片结束的时间点到底在哪里？

”一般我们都习惯性的认为，电影正片结束的时间点，应该是开始滚动播放STAFF的时候。

没错，通常电影都是如此，但《EVA终》却不一样，痞子在这里又玩了个把戏。

《EVA终》的正片部分真正完结的时间点，并不是画面一黑，开始滚动STAFF的时候，而是在更前面的这里：

也就是说，当真嗣和玛丽跑上天梯，画面一转，从2D场景切换为3D实景拍摄的那一刻，《EVA终》的正片故事就正式完结了。

从这一刻开始我们看到的就不再是EVA的世界了，而是我们自己的世界，是日本的山口县宇部市，是痞子老家的所在地，是痞子梦开始的地方，也是痞子告别EVA的地方。

此时主题曲One Last Kiss精妙的配合着画面的转换，正片结束的那一刹那，宇多田光开始唱出主题曲的第一句歌词，《终》的故事也恰好在这一刻结束。

这种切换非常美妙，感兴趣的建议多刷几遍。

有的人可能觉得这里解读过于玄幻，但其实把高位世界（导演和观众的世界）嵌入动画电影中的做法是痞子的惯用手段了。

在《Air 真心为你》中，就大段引入了现实世界的素材，其中甚至可以找到绫波丽和明日香的背影，是不是跟跑出车站的真嗣和玛丽有点异曲同工之处？

这些现实素材并不会影响主线剧情，但往往能深刻表达导演的思想。

痞子借结局车站一幕，从那个他出发寻梦的宇部新川站回到自己老家，与自己26年的《EVA》生涯做最后的告别。

所以，这割裂的2D动画场景与3D实景拍摄，并不是旧世界和新世界的分界点（真正的分界点我前面说了，是白鸽飞起），而是代表着“动画中的世界”与“我们的世界”这种区别。

而当“我们的世界”出现时，EVA的正片故事就已经完结了。

那么，痞子的第三次障眼法在哪里呢？

就在真嗣和玛丽两人身上。

跑上天桥的真嗣和玛丽，是男左女右。

而出站时的两人，却是女左男右。

两人位置互换了。

日本的电车，尤其是片尾的クモハ42型电车，与我们国内的情况完全不同，出站不需要检票，且车站又是双进双出的出站口，左右位置互换是完全没有必要的。

而前面我也说了，痞子是细节狂魔，结局车站更不例外，下面是官方展示的两张制作流程图，可见痞子对边边角角的路人，以及窗户的高度，都逐一做出了指示。

如此细致的制作，根本不会出现两位主人公位置互换这样的“作画失误”。

所以左右位置互换，就是痞子在留下线索，告诉观众跑出车站的并不是真嗣和玛丽。

那么，奔上天桥的真嗣和玛丽到哪里去了呢？？

两人其实没有出站，而是奔向了对面的1、2号站台，与香薰丽三人团聚，一起乘车离开了。

（这里奔跑也是细节，如果只是出站并不需要奔跑，这里的奔跑其实就是赶电车的意味，因为对面的电车即将出发）为什么说真嗣和玛丽去对面站台上车了呢？？

让我们来看看宇部新川站的内部实景图是怎样的。

通过谷歌实景地图我们发现，真嗣和玛丽从天桥上下来后，是这样的场景：

下了天桥并不是直接出站，而是来到了一个小广场，左转是出站口，右转则是香薰丽所在的1、2号站台。

痞子故意不让人看到下天桥后的情况，就是让观众本能的认为真嗣和玛丽通过天桥顺势出站了，从而把真正的结局隐藏起来。

那跑出车站的两人又是谁呢？

虽然没有明说，但我很肯定这两人就是痞子本人和他的妻子安野梦洋子。

前面我说了，出站的那一刻，正片已经完结，此后我们看到的，就是我们自己的世界：日本的山口县宇部市，痞子的老家。

痞子通过隐晦的表现手法，将自己和夫人化身电影之中，在老家的车站与EVA做最后的告别。

至此，痞子青年时代的成名作EVA，跨越了26年后，在自己60岁时，从自己的生命中彻底毕业。

而代表了EVA的五位主人公：真嗣、明日香、绫波丽、渚薰、玛丽，则搭乘着从第三村驶来的电车，驶向远方的新世界。

点题片尾的告别语“再见了，所有的福音战士”。

片尾，镜头目送电车驶向远方痞子曾因EVA两次患上抑郁症，第一次是在TV完结的时候，第二次是在Q完结的时候，按痞子自己的说法，他的真心并没有得到理解，人们总是妄图从他构想的世界中找寻幸福感，这让他很失落。

“我为全世界喜欢动画的人，努力做出的这个结果，但在当时的观众看来，认为这只是偷工减料，这种批评铺天盖地，甚至还有帖子在讨论如何能杀死庵野秀明，一直在讨论怎么做才能保证杀掉我。

看到这些的时候我非常自暴自弃，想着不要再做动画了”“有一次想从铁轨上跳下去，还有一次想从公司的屋顶跳下去，大概有两次这种性命攸关的时刻，不过幸好最后都避开了，因为我怕疼。

不是害怕死亡，对于死我真的无所谓，但不想死之前感觉到疼痛，很实际的考虑到这些后就放弃了”

“要是真嗣能获得幸福就好了”，“要是结局能团圆就好了”。

人们总会有这样的期待，并把这些都寄托在痞子身上，希望他能按照大家的愿望创作作品。

假如得偿所愿，大家就会开心；假如没有如愿，就会遗憾、生气，极端一点的，甚至会迁怒痞子。

这些都是痞子曾经历过的。

于是，也许是出于报复，痞子做出了让全世界为之震惊的旧剧场版动画《Air 真心为你》，极尽讽刺了那些妄图在动画中寻求幸福的人们。

梦想也好，幸福也好，是要靠自己去争取的，而不是靠别人赠予的。

无论在作品中，还是作品外，这都是痞子一直想要表达的思想。

所以，痞子不会把美好的结局直接赠予我们，而是需要我们自己去追寻，去发现。

这才是《EVA终》真正的核心主题：“梦想和幸福，是需要自己去寻找的”。

在旧TV+EOE的时代，故事的结局并不圆满。

绫波丽不懂爱、明日香渴望爱、而真嗣害怕爱。

最终，绫波丽自爆，明日香寡不敌众被刺穿，而真嗣逃避一切，成了LCL之海的罪人。

但在《EVA终》里：绫波丽在第三村学会了正常人的情感，“早安，晚安，谢谢，再见”。

“我想和碇君关系变好，哪怕这份感情是人为的也没关系”。

黑丽用自己的死唤醒了真嗣。

“我想让碇君不再驾驶EVA”，“绫波，你不用再驾驶EVA了，剩下的就交给我吧”，白丽在守候了真嗣14年后，被真嗣救赎。

黑丽与白丽都达成了她们的心愿，并在新世界中融为一体，走出了属于自己的人生。

明日香：“我要用生命救下真嗣。

真嗣，我想我曾喜欢过你。

” 真嗣：“我要用生命救下明日香。

明日香，我也喜欢过你哦。

” 渡过了26年漫长岁月的明日香，终于等来了真嗣的一句“我爱你”，并在结局的车站与真嗣重聚，迎来了她一直渴望的幸福。

渚薰在无限轮回中明白了幸福的意义，原来一直以来他想要强加给真嗣的幸福，并不能让真嗣真正幸福，明白了这一点的渚薰得以从无限轮回中解脱出来，去寻找真正属于他的幸福。

玛丽拯救了即将消失在负宇宙里的真嗣，履行了自己的承诺，达成了唯最后的心愿。

碇源渡正视了自己的内心，终于如愿与唯相见，他们拥抱在一起，用牺牲救赎了自己的孩子。

美里和加持为了全人类赴死，但爱情长跑留下了结晶，他们的孩子正茁壮成长，并且非常优秀。

片尾丽和熏的对视，也包含着亚当和莉莉丝的和解。

主人公真嗣，这次没有再逃避，他以赴死的决心，纠正了父亲的错误，给予了所有人重新获得幸福的机会，将一切重启。

而所有EVA驾驶员，都好好的活了下来，并最终从驾驶EVA的诅咒中解脱，迈向充满无限可能的新世界。

是的，这就是《EVA终》的结局。

我只想说，谢谢你，痞子，你终归还是原谅了自己，原谅了过去，原谅了所有讨厌过、憎恨过你的人，在26年之后，创造了一个每个角色都有未来的结局。

这是一个真真正正的，痞子放下所有成见，把一切的温柔和爱都给予观众的，让每个人都能心满意足的HAPPY END。

只不过痞子故意画了一个带有丧失感的遗憾结局（第一层结局），把真正的HAPPY END藏了起来，只愿意让少数主动寻找真相的人看到TURE END。

EVA是一部不朽的作品，影响了后世无数的从业者、创作者。

它既是痞子的成名之作，代表之作，也是痞子的牢笼。

痞子把毕生积累下来的创意和思想，甚至自身的经历和感悟，都融进了EVA的世界。

但也因此，自己再也无法做出超越EVA的作品，并为此痛苦不已。

这是一个艺术家的悲哀：出道即巅峰。

如今，痞子终于能用尽全力，给自己的EVA划上终结的符号。

当NHK采访痞子，询问他“EVA终是你赌上生命去完成的作品，这是为了什么”时，他这样说道：“因为没有其他能做的事情了，怎么说呢，我作为一个人能做出的最大贡献就只有那个了。

”（痞子和夫人安野梦洋子没有孩子）

最后，让我们借用微博大神“荡漾紫”的同人作品，来直观的诠释《EVA终》的真结局吧。

愿有情人终成眷属，然后再见了，所有的福音战士。

さようなら、すべてのエヴァンゲリオン

爱的赞歌：One Last Kiss前面我们分析了结局的TURE END，现在终于可以开始破解One Last Kiss了。

起初这首歌的歌词众说纷纭，有说“蒙娜丽莎的微笑”代表绫波丽的，有说“无法忘却之人”代表渚薰的，有人干脆把所有人都拉上，说这歌是写给香薰丽真四人的，甚至还有更夸张的，说这歌是痞子写给日高法子的。

其实这首歌是痞子送给结局中被故意藏起来的，真嗣与明日香之间爱的赞歌。

是对结局车站里，刻意被安排在角落不起眼的位置，甚至正脸都没给看见的明日香的补偿。

同样的，只有认真挖掘细节的人，才能发现真相。

下面就请跟随歌词的脚步，让我们来证明，为什么这首歌是真嗣和明日香爱的赞歌吧。

初めてのルーブルは（第一次去卢浮宫时）なんてことはなかったわ（并没有什么特别的感觉）私だけのモナリザ（因为独属于我的蒙娜丽莎）もうとっくに出会ってたから（我早已遇见）

卢浮宫所在的法国，正是幼年明日香和真嗣相遇相知的地方。

初めてあなたを見た（初次遇见你的那天）あの日動き出した歯車（齿轮开始转动）止められない喪失の予感（无法停止那将要失去什么的预感）

EVA终放映期间官方推出的漫画《EEE》：真嗣，已经不在了……もういっぱいあるけど（虽说已经有很多次了）もう一つ増やしましょう（让我们再来一个吻吧）Can you give me one last kiss？

（可以给我最后一个吻吗）忘れたくないこと（不想遗忘之事）I love you more than you'll ever know（我远比你想象得爱你）

来到Golgotha重获轮回记忆，当然也回忆起了当年的那个吻，所以让我们再来一个吻吧「写真は苦手なんだ」（"我不擅长拍照"）でもそんなものはいらないわ（但那种事情其实无关紧要）あなたが焼きついたまま（你的身影已经烙在）私の心のプロジェクター（我心中的放映机里）

擅长拍照的剑介与不擅长拍照的真嗣，不擅长拍照什么的根本无关紧要，因为你的身影早已映在我的心里寂しくないふりしてた（都假装着自己并不孤独）まあ、そんなのお互い様か（嘛，我们就是那样）誰かを求めることは（如果谁去找了对方）即ち傷つくことだった（就会徒增伤痕）

两人都在假装并不孤独

我们就像两只豪猪，越靠近彼此，就越会受到伤害Oh , can you give me one last kiss？

（可以给我最后一个吻吗）燃えるようなキスをしよう（来一个火热的吻吧）忘れたくても（火热到即使想忘）忘れられないほど（也难以忘怀）Oh oh oh oh oh…I love you more than you'll ever know（我远比你想象得爱你）Oh oh oh oh oh…I love you more than you'll ever know（我远比你想象得爱你）もう分かっているよ（我已经明白了）この世の終わりでも（就算这个世界走向终结）年をとっても（就算年龄增长）忘れられない人（你也是我无法忘记的人）

我发觉了，就算我先长大了，就算这个世界终结，我还是无法忘记你。

Oh oh oh oh oh…忘れられない人（无法忘记的人）Oh oh oh oh oh…I love you more than you'll ever know（我远比你想象得爱你）Oh oh oh oh oh…忘れられない人（无法忘记的人）Oh oh oh oh oh…I love you more than you'll ever know（我远比你想象得爱你）...............................................................................吹いていった風の後を（追寻着流风的）追いかけた　眩しい午後（那个明媚晃眼的午后） END One Last Kiss这首歌，虽然歌名叫「One Last Kiss」，但似乎叫「无法忘却」更贴切，歌曲一共出现了21次「无法忘却」的相关歌词，几乎可以说是无限循环。

特别是在02:29之后，随着歌曲节奏的突然改变，宇多田光用极尽温柔的语调，把整首歌推向了收尾的高潮，这里的歌词我在前面有所简略，其实真正的歌词是这样的：もう分かっているよ（我已经明白了）この世の終わりでも（就算这个世界走向终结）年をとっても（就算年龄增长）忘れられない人（你也是我无法忘却之人）忘れられない人（无法忘却之人）忘れられない人（无法忘却之人）忘れられない人（无法忘却之人）忘れられない人（无法忘却之人）I love you more than you'll ever know（我远比你想象得爱你）忘れられない人（无法忘却之人）忘れられない人（无法忘却之人）忘れられない人（无法忘却之人）忘れられない人（无法忘却之人）忘れられない人（无法忘却之人）I love you more than you'll ever know（我远比你想象得爱你）忘れられない人（无法忘却之人）忘れられない人（无法忘却之人）忘れられない人（无法忘却之人）忘れられない人（无法忘却之人）忘れられない人（无法忘却之人）忘れられない人（无法忘却之人）忘れられない人（无法忘却之人）I love you more than you'll ever know（我远比你想象得爱你）吹いていった風の後を（追寻着流风的）追いかけた　眩しい午後（那个明媚晃眼的午后）是的，你没看错，在这收尾的高潮部分，重复了高达17次的「忘れられない人」，表达了对某人的强烈思念。

而用这17次「忘れられない人」为loop所引出的「吹いていった風の後を 追いかけた 眩しい午後」，作为整首歌最后的两句清唱，本应该是很重要的歌词，我却始终无法参透其含义，使我一度以为这只是抽象的意识流表达，从而准备放弃解析。

但突然有一天，我脑洞大开，觉得这么完美的一首爱的赞歌，收尾时不可能不明不白，歌词一定有其深意。

于是，没错，我终于破解了这最后的秘密，而且绝对是全网独家。

首先，这两句歌词，很多平台（比如网易云）都翻译成「可曾记得 追寻着流风的 那个明媚晃眼的午后」，但其实「可曾记得」这句是多余的，原文并没有，直观翻译的话应该是「在风吹过之后的，耀眼的午后」然后，让我们来到结局车站，通过谷歌地图，我们可以发现结局的车站是这样的。

地图的正上方是北方，而真嗣所在的位置和所面向的方向我用蓝色标记标出。

可见真嗣面对的是西南方的方向。

然后我们再回到动画中，请注意周围景物的影子，与真嗣面对的方向基本呈180度反方向，即真嗣正面朝阳光。

所以，要想达到这种光影效果，则太阳此时的位置必须在这里，宇部新川站西南方的方向。

我们再回顾下歌词「在风吹过之后的，耀眼的午后」。

听到这句歌词，首先能联想到的就是入夏的午后，因为微风吹拂也好，耀眼的阳光也好，都给人一种入夏的感觉。

那么入夏后的宇部新川站的午后，太阳的位置是否如我图中所示呢？

为此我打开了太阳方位模拟器，对入夏后的宇部新川站下午3点左右的太阳位置进行了精确模拟，得到的结论让我欣喜若狂。

我终于彻底破解了这最后的歌词，结论与我的猜想完全一致。

「吹いていった風の後を 追いかけた 眩しい午後」，搭配前面的17次「忘れられない人」和3次「I love you more than you'll ever know」，正暗示了我们破解过的《EVA终》的真结局，即真嗣和明日香，在车站重聚了。

在微风吹过的，耀眼的午后，真嗣与明日香，这两个曾经彼此错过，但无论如何都无法忘记的恋人，回应了“再见的魔法”，奇迹般的重逢。

I love you more than you'll ever know这首爱之赞歌的最后一块拼图，终于完美的拼接上了。

后记：我很赞同B站UP主NEO玛丽对《EVA终》的一个观点：如果只是单纯的当一部电影看，EVA终最多只能给7分。

但如果你能静下心认真解读故事中留下的谜题，你会为痞子的细节感到惊叹而给10分。

REBUILD，重塑。

是EVA新剧场版的主题，也是痞子与自己的和解。

痞子在经历了TV25-26的谩骂与人身攻击后，一手打造了旷世神作EOE，将所有希望都彻底粉碎，却仍在最后留下了希望的火种。

Thrice Upon A Time。

是EVA终的副标题，也是痞子对EVA第三次（也是最后一次）结束的定义。

经历过高潮，又跌落谷底，重新回到观众视野的痞子，希望把系列的最后一作，以一个善意的、圆满的姿态结束。

《EVA终》就像是给断臂的维纳斯加上了双手，虽然失去了残缺和毁坏带来的美感，却弥补了人们心中的遗憾。

痞子用他最大的温柔和善意，通过巧妙的谜题与丰富的细节，将每个人物的故事都做到了尽可能圆满。

你越是深入解析，就越能发觉到：啊，原来每个人都获得了救赎，不仅仅是角色们，也包括观众和痞子自己。

特别是真嗣与明日香的爱情线，表面看上去是彼此错过的遗憾。

两人没有接吻、没有拥抱、甚至连告白都是过去式。

但他们的爱情，是跨越了生死的刻骨、14年如一日的持久、不需要诉说但明白彼此的默契、以及一定会重逢的奇迹。

一连串丰富的细节如同藏在故事深处的糖，一颗接一颗，越挖越甜。

尽管痞子为了炫技差点玩脱（剑香事件），但瑕不掩瑜，这么好看的爱情故事一般的偶像剧真比不了，我甚至觉得《破》的剧情根本支撑不起这么伟大的爱情，一定要把NGE和EOE也拉进来才行。

这并不是香党魔怔，EVA终的爱情线就是真嗣与明日香，越解析越确定。

我也很喜欢丽，也尝试过从丽的角度去解析，但说实话，真嗣与丽之间，比起爱情，更像是兄妹之间的亲情，有着无条件的互相扶持和绝对的信任。

其实《破》的时候，丽的形势还一片大好，尽管那时候真嗣和明日香已经在暧昧，但随着结局一声：“把绫波还给我！

”的怒吼，真嗣不要江山要美人的豪情着实震撼了一代人。

那么丽跟真嗣的关系是从什么时候开始微妙的脱离爱情线转为亲情线的呢？

我认为是《Q》里真嗣与冬月下棋的那一段，真嗣了解到自己被消除的记忆，以及绫波丽就是母亲绫波唯复制人的事实。

从那时候开始，真嗣对丽的情感就发生了巨大变化。

对黑丽的愤怒逐渐转化为理解，对没能拯救白丽的懊恼逐渐转化为释然，最后真嗣感谢了从始至终都在默默付出的丽，并下定决心为这样的丽创造一个全新的世界。

这次不是丽“让真嗣不要再驾驶EVA”，而是真嗣“让丽不要再驾驶EVA”。

又是一次感人肺腑的前后呼应。

至于真嗣和玛丽，这个就是纯障眼法，非要这么理解我也不反对，一千个人眼中有一千个哈姆雷特。

官方在《终》放映期间，附赠了由庵野秀明和鹤卷和哉企划制作，松原秀典和前田真宏作画的官方漫画别册『EVA-EXTRA-EXTRA』，把明日香对真嗣14年的情感直接展现，解释了《Q》开头明日香为何穿着打补丁的战斗服救真嗣，以及进一步诠释了玛丽和明日香的关系。

观看漫画请移步：『EVA-EXTRA-EXTRA』漫画特典另外我想对那些认为讨论CP幼稚的人说，EVA的本质并不是机甲设定、宗教背景、神化传说，这些只是EVA浮于表面的东西。

EVA真正的本质是人与人之间的情感纠葛，是心之壁，是残缺的人格，是人与人的羁绊，是友情、亲情和爱情，而CP就是其中重要的一环。

碇司令为了见唯不惜拉上全人类垫背，真嗣谈个恋爱怎么就幼稚了呢？

最后，本文不知不觉码了2.6W字，传了几百张图，即便如此，还有不少细节可以诉说。

我已经很久很久很久没有打这么长篇的文章了，自21年8月份到22年6月份，断断续续在截图、打字、解析，虽然有很多内容早就已经解读出来，但形成文字却花了很多功夫，感觉到了疲惫，但倍感充实。

这种充实来自于我很欣慰可以为中文EVA圈贡献一点点绵薄之力，希望这篇文章可以流传的更久一点，若干年以后，有新的观众看完《EVA终》却看的云里雾里时，找到我这篇文章，能收获一些启发和感动，并开始重新审视这部电影，就再好不过了！

再次感谢您阅读到这里，我的EVA，就到这篇文章为止了，所以请允许我再说一遍：さようなら、すべてのエヴァンゲリオン。

再见了，所有的福音战士。

是的，就如众丽党这么多年齐心苟的那两条：1.丽活着就是奇迹！

2.赢过明日香就算赢！

(开玩笑的🤣 )......结果两点全实现了。

还认了个几乎是gay版她自己的干哥哥。

鼓掌！！！！！

那么......真嗣为什么对绫波丽放手？

如果真嗣一直执着于绫波丽，那么他就会变得和他父亲一模一样—— 宁可负天下人也要回到唯妈的身边。

真嗣执着于拯救凌波丽而引发了三冲，老爸执着于再见到唯妈而引发四冲，他们都把个人执念凌驾于世人的期望和他们所肩负的使命之上；虽然这样对爱人而言很痴情，但是对于世人而言却是个灾难。

唯和丽也同样为父子俩这样的执念而背负了原罪，双双困在一号机里不得解脱。

而到最后真嗣终于明白，这世上不仅只有绫波丽很重要，每一个人都值得守护；也不只他想和绫波丽厮守这么单一的感情，每个人其实都有珍爱的人。

当他懂得了这一点的时候，才真正做到了神爱世人，发挥出他作为圣子的力量，重启一个容纳下世上所有殉难灵魂的新的伊甸。

真嗣真的长大了，所谓长大就是与自己和解、为他人着想吧？

而当他正视自己的使命也学会了爱所有人的那刻，等待他十四年而长发及腰的丽也得以摆脱禁锢，开启她自由的人生。

她和她们都可以活成自己，做自己想做的事情，比如丰收水稻、抱小宝宝、和喜欢的人说早安谢谢和再见；而不是仅仅为真嗣或驾驶eva存在。

所以即使真嗣依然不同形式的爱着丽，香和薰，他必须要放下对他们的执念，这是他作为神的宿命。

真嗣跟谁在一起？

不重要，既然是香香都可以，那么不是香香更好！

主要是香香在TV里对丽丽很粗暴，香党们这么多年也自居正宫超嘚瑟，完全无视丽党薰党的心酸。

结果呢？

嘿嘿嘿嘿......不过y1s1，新版的香香从头帅到尾，孤胆真英雄，那个独眼扮相和猫耳兜帽差一点点把我掰成了香党。

真嗣和丽呢？

是这样的，二十年来我们都在明知道白丽为救真嗣自爆、黑丽巨大化后补完失败，双丽死无全尸这个惨烈事实之后，还血玻璃渣里找糖霜的磕他们的互动和关系。

即使在丽难逃一死的版本里我们都坚信他们的关系是永恒的，是不以丽的死亡或者真嗣对明日香发春或者真嗣和薰搅基为动摇的。

那这下白丽和真嗣都活着，都互通了心意，都还能继续他们灵魂伴侣，互相守望，平行不相交的共存模式，还要啥自行车？

你当他们是男女情人那种肤浅摇摆的关系吗？

他们是只要真嗣活着，丽就是他的影子，只要丽活着，真嗣就是她的心那种关系。

(好了好了点到为止）

丽和薰呢？

(笑)你要么就让丽单独生活......可是众所周知，这个极简又性冷淡又吃素的女孩，她不当驾驶员的日子也实在是单调枯燥。

非要找个人来陪陪她，这世上还有比渚薰更合适的人吗？

同样站在神明的视角，他可以陪她一起极简，一起吃素，一起不过性生活。

薰比真嗣还适合陪伴绫波丽细水长流。

煽情点说，薰和丽就像真嗣的一对翅膀，他们俩都神性的爱着真嗣，注视着真嗣并守护着真嗣创造的这个新世界。

对结局的一点猜想玛丽和真嗣创造的新世界，收集了他们俩、丽、薰和所有在四次冲击里殉难者的灵魂。

而香、律子、舰队成员和幸存村民们都留在了旧世界；他们其实并没有回到同一个时空里。

所以明日香甚至没出现在结尾。

(不觉得那个长凳上的女孩是她，至少不是重制版的她，也许是TV版里那个我并不喜欢的本体。

对于这个重制版里英勇、孤独又口嫌体正的香香公主，真嗣和玛丽都已经和她告别过了。

）这一点也有迹可循，参考痞子用女声优们拍的十分钟真人版。

那版里丽和明日香是同事，美里和明日香是邻居，赤木还是美里的朋友，那个世界里只是没有真嗣。

最后痞子配音的真嗣在画外（那个世界的时空外）一句呓语：“明日香，我不在这里。

”所以我还是蛮待见眼镜娘的，没有她真嗣就消亡了。

补完结束的那刻，真嗣眼前的世界颜色褪去，万籁俱寂，自己的线条也逐渐淡去，那样的孤独和绝望让人窒息。

而玛丽就在这时像一道光一样，闯进这个绝境里！

她就是希望的化身，所以她值得一切。

我至今不明白她怎么做到明明和真嗣的老爸一个年龄还万年少女，怎么做到整合所有剩下的eva为一体，怎么做到突破一切屏障来到真嗣身边。

大概只有真希波玛丽这样开挂通神的角色，才能与真嗣携手创造一个新世界。

没有她的旧版里，真嗣要么成为最后的神明孤孤单单的一个人；要么否决掉一切，站在毁天灭地后的lcl海边对着崩坏的明日香懵逼。

眼镜娘是变数也是希望，是承诺也是陪伴，是一个无论他在哪里都能找到他的，新的夏娃。

最后不管是回到旧世界还是去往新世界，所有人都得在自己的时空里若无其事的好好活下去。

毕竟二十多年后我们明白，这样的平淡的收梢是多么不易，一切的意难平和现世安稳比都不算什么。

在此向为人类的存续而一直战斗到最后一刻的英雄们致敬——加持，美理，明日香，真希波；还有那些顽强互助的普通人——剑介，冬治一家，加持junior，以及笨笨；当然还有你，真嗣，你不愧是我们的，勇敢的少年。

认真生活吧，融入你的时代，拥抱亲人朋友，和自己和解，不要彷徨，不要逃避你的守护神绫波丽会一直凝望着你。

さよなら、全てのエヴァンゲリオン

整理自贴吧用户 馬海無双小杰 的观影后回顾原链接：新 EVA 剧场版 【终】 完整文字剧透目录1）巴黎作战（冒头视频）2）第三村剧情3）大决战前的衔接4）南极大决战5）伦理部分6）大结局第三村剧情三个人走啊走啊，走到了几个自动贩卖机附近。

这时候开来了一辆吉普车接他们,车上只有一个人——相原剑介。

相原剑介下一个镜头就是真嗣睁开眼睛，看到鈴原冬治（这次第一眼看到的人，和《Q》的剧情很相互辉映）。

鈴原冬治询问真嗣：“你醒了啊，你好不好啊。

”仔细一看，冬治变成了医生了！！！

然后真嗣依然是《Q》结尾时候的行尸走肉状态。

真嗣出现在一个有很多病床的地方，这里是冬治的诊所。

外面是相对很正常的人类居住的环境叫做第三村。

在这个剧场版中大部分的人对于《破》最后真嗣神化之后造成的冲击叫做‘Near三冲’（意思应该就是接近第三次冲击，但是被从月亮来的渚薫所制止了，所以叫 ‘Near三冲’）。

在这个第三村，很多房屋都是延续14年前的，有一些破损。

第三村更像是一个村落，这个村落之所以能够让人们持续生活，全靠美里舰长W组织所创建的某支援组织（好像拼作 Dregit）。

在村子的最外侧，有着一个由很多黑色柱子（像巴黎作战里面的黑色柱子）围成的超大圈，正是由于这个圈的保护使得第三村在外侧是红色大地的情况下，人们得以在这个村子里正常生活。

镜头到了冬治的家里。

冬治已经结婚了，似乎是生活在岳父的家里。

他老婆就是班长——洞木光 （扎两个辫子的女生）。

洞木光光抱着婴儿出现了，这个婴儿当然就是光和冬治的女儿——小燕子。

第一次见婴儿的绫波此时在房间里有6个人——光、燕、冬治、真嗣、9号綾波和冬治的岳父。

真嗣依然是行尸走肉状态，缩在墙角。

另外四个大人（一开始是三人，光是过了几秒才抱着孩子入场的）在桌子上吃饭，吃的挺简陋的，就是一个大锅汤食。

给真嗣也弄了一碗，但是他依然缩在角落发呆。

然后冬治的岳父怒斥真嗣：“现在食物来之不易，可以发呆，但是不吃已经准备好了的食物就是大大的不对！

”但是真嗣依旧不为所动的，在角落里蜷缩一团。

冬治和光对9号绫波说：“绫波你好。

”9号绫波回了句：“我是不是绫波。

”冬治和光说：“你就是啊。

”9号绫波回了句：“我是不是绫波。

”然后冬治和光就说：“那你就叫‘很像桑’（很像绫波的意思，桑是日语敬称，你们懂的吧）吧。

”画面来到了隔壁房间，光正在用母乳喂养女儿，房间里还有9号绫波。

绫波问光：“你们在做什么？

”光说：“婴儿吃奶才能长大。

”然后绫波摸着自己的胸部（她可能觉得自己的胸和正处于哺乳期的光的胸相比小很多），然后光看了一眼自摸中的绫波说：“你现在还不可能（你没怀孕，有胸也没奶的意思吧）。

” 然后就到了睡觉的时间。

光对绫波还有女儿说：“晚安（日语）”。

绫波呆呆地问光晚安是什么意思？

光说这是明天还能够好好见到的咒语。

然后到了第二天早上（真嗣昨晚没进食），光见到了绫波（在最终大决战后半段之前）。

光说：“早安（日语）。

”绫波呆呆地问光早安是什么意思？

光说这是今天一天也能好好活下去的咒语。

回到第二天早上。

第三村的人们为了生活都做着力所能及的事情。

一大早几个老阿姨就把绫波带走去工作了。

绫波带好斗笠，穿着9号黑色作战服……去插秧。

几个老阿姨很和蔼地慢慢教绫波插秧。

绫波说：“这是命令吗？

是命令我就做。

”老阿姨们说：“这不是命令，这是为了生活下去所作的工作。

”过了几十秒，老阿姨对绫波说，我们要一排一排整齐地一起插秧（三人一排整齐往前慢慢插秧）。

但是绫波因为生疏，还是有点慢。

老阿姨们很耐心地说：“没事，慢慢熟悉了就好。

” 过了会儿一不小心，绫波摔倒了。

老阿姨们笑着把她拉起来。

镜头一转，六七个人在小河里洗着类似白萝卜的东西。

绫波边上是一个5岁左右的小女孩。

女孩把一个洗完了的圆形白萝卜给了绫波，说：“这是你第一天工作的额外的工资（这里可能估计是不发钱的，也没钱可以发，工资都是物品吧）。

”这一天绫波的基本工资就是一点吃的白萝卜（其他人可能只有一个，绫波额外多一个）。

绫波接过小女儿的白萝卜后说：“我不知道现在该说什么。

”小女孩说：“要说‘谢谢’（日语）。

”绫波问：“‘谢谢’是什么意思？

”小女孩说：“这是……（这里我忘了）的咒语（可能是和大家一起愉快生活的咒语）。

”

工作期间，老阿姨们和其他人都是称呼绫波为‘很像桑’。

镜头一转，捧着手里一篮子五六个马铃薯走上了一辆废旧的大巴士（已被改装成了图书室）。

绫波此时想到了在《Q》中，真嗣拿着很多书给自己时候的画面。

一个马铃薯从篮子里掉了出来，一个小女孩捡了起来还给了绫波说：“丢了的东西要还给原来的人。

”镜头一转来到了晚上。

这里是另外一个废旧建筑，现在被利用成了人造温泉，名字好像是是叫‘真心汤（记忆开始混乱，可能不是真准确，但的确是三个字，最后一个字是汤）’。

几个和绫波一起工作的老阿姨和绫波泡在一起。

一个老阿姨问绫波：“你叫‘很像桑’好奇怪啊，但肯定是有什么原因的吧。

你自己难道记不起自己的名字吗？

如果记不起的话，那就重新取一个新的名字吧！

”绫波说：“名字？

取一个新的名字？

” 镜头一转来到了一个新地方，这次是一个废旧的日本电车站（非地铁，是在地上的）。

现在他被相原剑介利用成为住所。

真嗣被相原带到了这里，真嗣依然是行尸走肉状态，真嗣一个人先走了进去。

进去之后明日香赤裸着身体出现了，身上有一个很显眼的东西就是SSR乔卡（那个爆炸颈圈），明日香转过身面朝真嗣。

面对真嗣的裸体明日香对着真嗣说：“对，这就是你见过的我的裸体，你看呀你看呀你看呀！

”真嗣毫无反应。

明日香然后给了真嗣几拳（似乎是这样，也可能只是推了几下）。

这时候相原进来了给明日香的头上披上了一块绿色的小浴巾（丝毫没有办法遮住任何关键部位），而且相原对于看到裸体的明日香丝毫没有那种惊讶的表情。

过了一会儿，明日香给了真嗣压缩饼干作为晚饭。

真嗣依然在角落里蜷缩着。

然后明日香开始喷真嗣，明日香说到：“你个蛇皮，你就知道做出这个样子来装可怜想博得大家的同情，我GMNLGB”。

相原劝了劝明日香，然后就到第二天。

昨晚真嗣依然没吃东西，应该是连续两天以上没吃东西了吧。

然后这里应该算是第三天早上（第一天下午，三人红色大地走啊走然，后被相原接去第三村；第二天绫波插秧）。

真嗣离家出走了（离开了相原君的电车站做成的家）。

真嗣走啊走，走到了一个有蓝色水的湖的地方（应该是EVA发射装置的残骸），边上是一个炸了一大半之后的破旧得很严重的残存了四五层的建筑。

这里有很多和片片一样的企鹅（直到最后我都不能肯定带头的是不是片片，我们就乐观的当片片还活着，并就是这个带头的吧）。

真嗣就坐在残缺建筑的地板上，一瞬间似乎看到了那个熟悉的绫波，然后走过来的是9号绫波。

9号绫波走过来后，说了句：“丢了的东西要还给原来的人，这是别人教我的。

”说着就把随声听放在了真嗣的边上，真嗣依然是行尸走肉状态，但是真嗣迅速的用力拍走随身听并说：“这不是我的。

”绫波没有去捡它，把一包压缩饼干放在了真嗣的边上（昨晚明日香给真嗣的是两块，现在绫波给的是一整小袋子，大概四块吧）。

然后就这样，绫波白天上班，下午就来这里10米开外远远地守护着在同一个地板上的真嗣。

不知道过了多久（可能是当天，也可能是一两天后），真嗣回到了相原的电车站家里。

屋里的明日香穿着绿色的外套（对你猜对了那个预告上的站在高处的绿外套妹子就是明日香），胸若隐若现，但这对于行尸走肉般的真嗣而言已经毫无诱惑力了。

明日香说到：“小鬼，离家出走结束了,知道回来了啊。

”明日香并没有怎么样，而是坐在真嗣的身上，一手抓过前几天留给真嗣的两块压缩饼干，一边开始很暴力地硬往真嗣里塞，一边说着“人活着不吃东西会死”类似的话，并又开始喷真嗣装可怜好烦。

然后，本次喂食基本成功，两块压缩饼干也基本被吞进了真嗣的肚子里。

但是这次激烈的运动结束后（只是强行硬塞喂食，别和谐我），真嗣依然是行尸走肉蜷缩角落状态。

此间穿插着铃原和相原对过往的情况的简单介绍。

我还记得的是铃原和光，在学校的时候虽然打打闹闹，彼此没什么好感，但在Near三冲后的灾难生活中两人慢慢的走到了一起，真好，真的很好。

翌日真嗣又来到了那个附近有企鹅的破旧设施发呆。

绫波白天插秧，下午就来陪着远远地守护。

不知道过了多久（太阳光线，快速移动，影子们快速移动，用这种表现手法过了大概2-3天）后，真嗣拿起了当初绫波放在自己边上的一小袋压缩饼干边吃边流泪（此刻起行尸走肉状态将快速消失）。

明日香也偷偷来看过真嗣。

香来偷看真嗣，满脸的关心说到这里我漏了个较重要的镜头。

之前的某天晚上绫波手上佩戴的黑色手表类仪器叫了一下（计时结束的声音），那晚之后绫波右手出现了红色圆形斑点。

后面又出现了一次，绫波掉了眼泪。

（心疼）

这里还有个剧情。

某天绫波见到了明日香后，明日香说了几句话，其中有一句是“你们绫波系列被设置成为一开始就对真嗣抱有（些许）好感的状态”，绫波说“没事，这样感觉很好”。

镜头回到现在。

看着开始吃东西的真嗣，9号绫波开始说：“老阿姨们让我取个新的名字。

”真嗣说：“绫波就是绫波啊，你就是你啊，你就是绫波啊。

”补一个剧情。

某天阿姨们和绫波说：“你别一直穿这个黑衣服啊，你这么好看（在第三村的时间里，绫波被夸了好多次长得漂亮），穿一些其他的衣服吧，可能会更漂亮。

”（在第三村期间，绫波一直住在铃原家。

期间明日香还表示自己不太希望和其他的李林们（人类）见面。

）说着绫波换上了铃原君学校的校服，瞬间变成了我们熟悉的正常的穿校服的绫波丽。

穿上校服的绫波被夸好看，脸红了补一个剧情。

当天早上，本来一直住在铃原家的绫波整理好东西以及上面说到的被赠与的校服（校服叠的四四方方，最上面有一张纸条，纸条写着‘早上好、谢谢、晚安、撒由那拉’）（这之间还有一些记不起来的简单对话）之后，绫波手腕带着的黑色手表类仪器，又开始出现倒计时声音几下，最后“滴”了一下后绫波开始慢慢后退（本来对话时两人还挺近的，3米内吧），退到了墙边的绫波身体开始变化，从脚慢慢往上，黑色的战斗服变成了我们熟悉的白色战斗服后，9号绫波对真嗣说谢谢，很开心认识你之类的话之后9号绫波爆炸（爆炸方式和旧剧场版中大家最后变橙汁的方式基本相同），9号绫波变成了橙汁，留下了白色的作战服。

绫波变成LCL，泪目自此，真嗣，完全脱离行尸走肉状态，恢复正常并哭泣。

恢复正常的真嗣回到相原家，然后和相原一起开着吉普车外出，来到了第三村的最外围一大片黑色的柱子的地方。

在这里我们从相原口中得知，是W组织用这个黑柱子围圈保护着第三村（之前铃原最一开始出场的时候就说过，除了第三村还有很多村落存在，都是W组织和D组织支援的）。

黑色柱子外面就是红色大地，大地方有着成千上万的无头福音战士。

大决战前的衔接 镜头来到W组织的希望号。

操作员们说着马上要大决战了，想离开的人，可以下船离开，然后离开了挺多的人。

补1个镜头。

一直以来明日香在玩手掌游戏机这次出现了游戏画面，有2个。

在第三村时出现了类似俄罗斯方块的游戏，后面会出现一个类似闯关类冒险的人物从左往右移动的小游戏。

这两个游戏全屏只有黑色描边，其他都是红色。

补1个不重要的重要画面。

相原带着真嗣到村子最外围那天来到一个地方，有五六个人穿着防护服在做什么工作，其中一个走了过来，对着相原说：“相原老师你好（相原似乎在村子里教大家部分知识，绫波也去听过课，有画面的）。

”这人指着真嗣说到：“这是相原老师您今天带来的新的助教老师吗？

”然后相原开始向真嗣介绍：“他叫加持良次（日语发音和他爸爸完全相同，我特意把‘治’改成了‘次’），是加持先生和美里小姐14年前生下的孩子。

”（老加持在Near三冲，渚君从天而降后，一起协助停止了Near三冲，并付出了生命，《破》最后那里的画面老加持出现，简单带过）。

然后到了大决战前夕。

在NERV组织里，（后面就称作 N组织 )淀司令对副司令冬月说：“我去了，接下来交给你了（一直熟悉的对话）。

”然后这边W组织也开始了最后动员，该下船的下船，该上船的上船。

这里明日香已经穿好衣服，来到希望号附近准备上船。

真嗣在明日香边上说：“我也要上船（参加大决战）。

”明日香说：“看来你已经决定好了，这是按照规定的。

”说着拿出绿色的枪，向真嗣脖子来了一发子弹。

画面一转，来到了和《Q》非冒头部分开始的地方很类似的画面。

真嗣再一次醒来（原来香香射出的是麻醉枪），面前是铃原樱。

跟Q的画面基本一样，一睁眼看到樱这次和明日香有炸圈相反，真嗣没有佩戴炸圈。

一行人又把真嗣带去了希望号指挥室，美里说这次不给真嗣带炸圈，是因为会把真嗣带去一个房间关押至大决战结束。

小加持在上船前和真嗣一起抱着西瓜合影了，并让真嗣带给由于美里的刻意而14年来从未谋面的母亲。

铃原冬治也将家庭合影让真嗣带给了铃原樱。

之后W组织成员们开始在左手臂系上蓝色丝巾，一条丝巾就是一个已故成员所托付的希望。

预告中美里手上那条带血的，是加持在去阻止Near三冲前给美里的（后面美里说到，在那时如果加持知道美里肚子里已经有了孩子，可能结局就不同了）。

之后美里和律子来到了预告片里的那个有很多白色六边形东西的地方（我至今还不知道它是什么）。

然后成百上千的白色六边形东西带着大家的期待慢慢飞出希望号。

明日香与真希波两人全裸是为了穿预告里出现过的那个白色+彩虹闪光的最终战斗服。

之后就是预告里有的，两人一起按钮让战斗服排气紧缩，两人在某管道内滑行，滑到一半，明日香往反方向弹去，并不是因为两人的作战室位置不同，而是明日香说了句，在最后之前，我还想绕去以下地方一下。

说着真希波和明日香一起来到了关押真嗣的房间（因为知道真嗣回复正常，没有逃走的意思，这次的看押显得很松散，只是锁门了）。

（8号机和2号机并没有合体哦，8号归8号， 新2号归新2号，两人是2台机器）补个镜头。

在这之前，明日香今天刚上船后来到了真希波的房间。

房间很小、很拥挤，和看押真嗣的房间很像。

真希波看到了回来的明日香，过去就是一个拥抱+脸部互相摩擦。

真希波房间里都是书，明日香说：“你这房间也太多书了吧。

”真希波说：“我的一个愿望就是能看很多的书，把这房间里所有的书都看完。

”

真希波和明日香来到那个看押真嗣房间后，明日香对真嗣说：“你知道我之前在《Q》里为什么隔着玻璃给了你一拳么。

”真嗣说：“是对于我在对战你被使徒吞噬后的4号机战斗的时候我没能做出更好的应对措施时的无所作为吧，没有把你救出来，也没有勇气杀死你。

”明日香没有否认，然后说了句14年前你做的便当真的很好吃，可能就是那个时候，我喜欢过你，但是我比你更早变成大人了。

这几句重点说完后明日香和真希波就离开了。

最终决战地点就是在之前的剧场版里出现过的南极大陆2冲留下的那个地方。

得知N组织的基地开始飘向南极后，W组织下定了大决战的决心。

出发！

下一站南极大决战！

南极大决战 到了南极后，希望号的战斗方式和武器发射情况，大家都是基本了解的，看《《Q》》就行了，预告中出现的飞天战舰爆炸的画面就是。

这里希望号慢慢开进了南极大陆，开到一半，N组织副司令架船来袭！

N组织的飞船和W组织有些不同，但似乎都有鱼天使的构造。

这里N组织同样的飞船一共有4艘，和希望号的武器不同的N组织的飞船，武器就是那种 biu一声后爆炸那种很神化（爆炸是十字架）的作战方式。

biu一声后，在某个指定位置出现直径约1公里的爆炸。

希望号虽然有AT立场，但也被击中了好几下。

希望号对着N组织的飞船全速冲了过去。

然后战斗画面……（糊里糊涂战斗了几下，大概就是N组织biu biu biu， W希望号嗒嗒嗒）然后希望号向南极深处投下了新2号机和8号机。

这里就出现了预告里有的2号机用机关枪扫射周围的东西的场景。

预告里周围那些没看清的，原来都是2冲和Near3冲时产生的成千上万的相同的白色福音战士机体。

然后明日香和真希波就各自消灭成千上万的战5渣机体。

期间明日香还指挥真希波各种支援，真希波也全力配合。

慢慢突破了成千上万的战5渣机体后，新2号机和8号机发出了组合技，没错就是组合技，大概是这个样子的：新2号机在左边伸出右手掌，8号机在右边伸出左手掌两个手掌紧挨着并排向前摊开，发出超神技，超神技类似《破》最后神初号机发出（几个方块拼成的）数码状态的一个炮弹。

超神技打向了早于希望号就到了南极深处的N组织的金字塔状的基地，N组织基地炸了，露出了在里面的沉睡状态的13号机。

这时，明日香和真希波说：“后面的渣渣们交给你了，我去处理13号机。

”真希波说：“了解，公主大人。

”新2号机手持一个柱状东西（该物品能阻止EVA的觉醒与启动，暂称EVA阻止针）慢慢走向胸前插着两个神枪的沉睡13号机，明日香准备拿起手中EVA阻止针插进13号机的胸口，就在还差大概不到1米的地方，13号机出现了AT立场。

（这个AT立场不是13号机产生的，而是因为新2号机害怕13号机，自己产生的AT立场）然后明日香看插不进去，就和很多无知男孩子一样，只会继续用力，加力加力！

用力之后还是插不进去。

然后明日香说没办法了，对不起了二号机，暗号999，变身！！！

说着明日香左眼发蓝光撕下眼罩后，光芒更强烈了。

然后明日香从那个被封印的眼睛里扯出了一根之前第三村外围说到过的黑色封印棒。

当然，从眼睛里扯出来的东西要小很多，大概直径20cm，宽1-2cm，把这个黑色封印棒从眼睛里硬扯出后（飙血了，肯定连着肉和神经的一定很痛）明日香使徒化了。

使徒化之后的明日香外表变化不大，就是整个人发光发亮了。

然后希望号指挥室里，码字男说：“模式蓝色，使徒！

”然后美里说：“看来明日香时解除了封印。

”

明日香想用使徒的AT立场中和掉新2号机的AT立场，明日香的新2号机（现在其实是使徒了）也随之解除了全部封印，撕开了AT立场，刚要把抑制器插入的时候，13号机就醒了过来，然后开始侵蚀新2号机。

变成使徒的二号机撕开自己的AT力场

13号机醒来，一招秒掉变成使徒的二号机然后明日香所在的驾驶室里出现了4号机启动实验那里类似的画面，但是从明日香口中说出了一个重磅消息：绫波丽是绫波系列的克隆人；明日香是式波系列的克隆人（也可能只是复制人）。

这里说到，其实现在的明日香是经过重重淘汰后，式波系列最终的胜出者，她的其他竞争对手也都是她自己的克隆体或者说复制体。

然后新2号机驾驶舱前方向我们的明日香方向飘来一个蓝色的明日香。

蓝香然后明日香说：“姐不怕，姐有炸圈，我现在就炸了我自己。

”（同时自我启动的爆炸指令传到希望号，大家也都知道了）。

蓝香说，呵呵，太年轻。

蓝香说着摸了一下正常明日香的身体，和渚君的摸脖子直接拿走炸圈不同，蓝香摸了摸正常明日香的身体后，正常明日香的身体消失了（被13号机吞噬了），留下炸圈在那里。

我也搞不清这个逻辑，反正13号机又可以变身变神了。

与此同时哪里来的9号机（《Q》结尾处，放出深蓝色物体侵蚀希望号的）做出了《Q》结尾处相同的事情，再一次侵蚀了希望号，但是这次速度超快。

希望号的指挥们迅速做出反应，撤！

然后飘在空中的碇司令（对，他已经通过不知名的方式，超神了，能飘了）出现在希望号面前，好像说谈一谈？

还是什么的。

之后美里就出现在了外面（此时她们都是在2冲的南极最深处。

司令超神没事，但美里也是便装出席）然后美里在左侧，司令在右侧，两人刚准备交流，从更左侧出现的律子bong的一枪（比较一般的手枪吧）就给了司令一枪，然后司令就出现了预告中有的电子眼睛有电丝出现的情况（报旧版的仇了）。

然后司令说：“是你啊。

”还没说完，律子又补了3枪。

几秒后司令捡起地上的粘状物放进了已经被打爆后脑壳的头里…（捡起地上的脑浆，放回已后侧炸裂的头里…）脸的前方出现了类似十字星形状的空隙，头虽然被破坏了，但是人依然没事（毕竟已超神）

然后伦理了几分钟后，司令说我要开着我的13号机去南极深处的里宇宙找我老婆去。

这里补个镜头在这之前，好像是相原，聊天时说到，下次见到你爸爸，和他好好谈谈吧然后司令就进入13号机里，飞走了。

真嗣出现了，说我要驾驶初号机去追我的爸爸。

真嗣刚说完，《Q》里面新出现的在指挥室的外国妹子，好像叫北上，出来就是往地上一枪，她开始喷真嗣：“你个瘟神（这个称呼我应该没记错，就是瘟神）。

你的出现，造成的近3冲把大家的生活变得一塌糊涂，好多人都死了。

”北上喷着，真嗣回话说：“这次没事，相信我一次（差不多这样把 半胡诌）。

”然后真嗣还没说完画面外又出现新人物，bong的又是谁往地上一枪，这下大家都出现了，这次开枪的是铃原樱，她也开始喷真嗣，内容差不多不重复了。

然后美里开始说：“虽然真嗣弄出了 近3冲，但是如果没有他，我们会死的更早更早呢。

”然后铃原樱哭着说：“对，碇桑（真嗣）又是恩人又是仇人，我已经混乱了。

”然后铃原樱对着执意要驾驶初号机的真嗣准备再次开枪，说时迟那时快，美里挡在了真嗣前，铃原樱这次射出的子弹，打中了美里左侧腰部，流很多血，但美里没死。

然后小樱傻了，“对不起舰长 我不是想稿您的”然后美里就一边捂住伤口，一边同意了真嗣驾驶初号机去追司令。

然后律子说，指挥室里有一套EVA战斗服，拿给真嗣吧（然后拿出来的就是真嗣之前战斗一直穿的战斗服）。

然后这里附近的剧情，美里律子有说到朗基努斯枪是绝望之枪，卡西乌斯枪是希望之枪，现在两个都在司令那里，我们怎么办呢。

然后，美里似乎说我们希望号的舰身的主干脊柱那段怎么怎么的搞一搞，可能能弄出第三吧枪。

说着大家回到希望号的脊柱部分，希望号的其他工作人员（非常露脸的操作员，而是苦力们吧）开始埋头弄飞船脊柱部分的东西。

这时伊吹妹子对着他们说：“你们快逃吧，再不逃就没晚了呀。

”然后那些男工作人员们说：“没事，逃去那里都一样，我们要战斗到最后。

”然后伊吹妹子感动，说出了她之前一直说的那句“所以我说年轻的男子都不行伊吹她现在说 所以我说年轻的男子都。。。

　”（此处的确之只说了这些，她省略没说的部分这次应该是表扬类的）然后本在《Q》中和真嗣同步率0的初号机这次竟然超神启动，真的是 超神状态哦。

然后大家惊呆了，为什么0%竟然能启动还超神？

然后律子大佬说：可能真相不是0而是和0极度接近的一个数——正无穷。

说着超神后的初号机，飞近了南极深处的负宇宙（我是不太理解为什么南极深处连接宇宙，而且还是宇宙的背面，负宇宙）。

进入裏宇宙后，初号机的真嗣见到了13号机的爸爸司令。

然后就和预告基本一样了，两个紫色机体在那里对打，此处有一个纠错我刚刚说了，司令拿着2神枪飞走了，但此处大家看预告就知道，真嗣的初号机手里也是又神枪的。

记忆有些模糊大家凑合着看。

然后爸爸对着儿子说，你来了啊，这里是你的记忆深处的世界。

然后他们父子开始初 vs 13大对决开始！

但打了很久13号机似乎总能做出和初号机很相同或者说很镜像的动作，虽说是父子对决，但是画面是初 vs 13。

他们从东京开始，一直打一直打......1）他们从东京市区开始打2）接着在美里吃饭喝酒的客厅里，初vs13打打打3）之后是教室里打打打4）之后是原来基地所在的地下都市打打打5）其他场景打打打6）……X）摄影棚里打打打......（真的有，不骗人......）

之后真嗣发现打了半天，13号机的动作和初号机总是相同。

伦理部分 为什么13号机总是和初号机动作一样无法分出胜负呢？

Talk开始：因为你中有我，我中有你。

初号机代表希望，13号机代表绝望，两者有着完美的对称性。

接着开始补完部分第一大主角 → 碇原度司令补一个镜头，之前在外面继续作战的真希波，让8号机先吃掉了正在吞噬希望号的9号机，再往后慢慢吃掉了7号机，10号机，11号机，12号机（就是把它们的头部，让8号机张嘴后吞下）（7号机的头部是经典骷髅头造型，10-12记不清了）。

至此，7-8-9-10-11-12合体，真希波也糊里糊涂超神了。

超神的真希波从原度的边回忆边伦理我们得知了一条事情：真希波就是唯妈妈最好的朋友，同样是副司令的学生。

超神后的真希波出现在了冬月副司令的N组织战舰指挥室中并对这冬月副司令说了句“冬月老师您好，好久不见”。

N组织一共有4个飞船战舰每个都能变出EVA的黄色闪电翅膀，他们是NERV实现人类补完计划的某个必要道具但是似乎4个N组织飞船战舰，只看到冬月副司令一个活人在操作（不知道是什么高端的搞作方式，还是省略了无关人员）真希波和冬月老师简单的交流了几句后冬月副司令老师就变橙汁了（衣服悬空后落地，人炸一下变橙汁）。

（通过他俩的聊天我们可以得知，冬月一直与真希波有联系，真希波让冬雪把那四个EVA安排好送给自己的新八号机吃，这才有了上面说的八号机超神，并能顺利进入负宇宙）这里再补一些细节。

这部 终 流程及时间： 巴黎作战之前有前三部简单汇总3-5分钟；巴黎作战10分钟；走路2分钟之后到了 第三村日常剧情40分钟左右；大决战准备20分钟；大决战40分钟；伦理20分钟；大结局10分钟；最后唱歌one last kiss+序的歌Beateyful World约10分钟。

最后只有白色背景下，右下角寂寞的两个字“劇終”。

再补一个超重要的不重要镜头：在美里腹部中枪，真嗣唤醒初号机并驾驶去追爸爸的时，进入初号机的真嗣看到了已经在里面呆了14年满头蓝色长发的绫波丽，十分的美丽（一句没有说出口的，我已经在这里等你14年了，泪崩）。

真嗣看到了长发绫波丽后，他们说了几句，基本就是怀旧对话你谢谢我，我谢谢你，你对不起我，我对不起你，你没关系，我也没关系。

回到伦理部分。

碇司令回想当年出现唯时那时候真希波还叫他 原度君，现在也这么叫对吧，然后应该是的几个闪过的镜头碇司令初见唯，爱上唯，啪啪啪，怀孕，生下真嗣那里，真希波阿姨还在病房里一起庆祝呢。

短暂的甜蜜生活之后就是碇司令失去了唯，所以这次司令也借着刚刚在第三村变成橙汁的9号绫波，（以及正常绫波丽的消失，对真嗣来说正常绫波丽只是消失了没多久吧）让自己儿子也体验了一把失去喜欢的人的感觉，希望儿子能更好的理解爸爸的苦并希望儿子能够同意并协助爸爸完成人类补完计划创造新世界。

希望是美好的，儿子是说NO的。

期间穿插着真嗣在初号机仓库初次在NERV基地从下往上看到爸爸的镜头，预告里似乎有这个镜头因为之前说过了， 大决战最后+伦理+大结局之前，都是在真嗣的记忆世界中。

此外父子伦理期间很多镜头都是在那个夕阳火车里，碇司令变回了年轻的时候，没有胡子（或者说胡子很少），带着一般的眼镜，儿子真嗣坐在一会儿对面，一会儿边上。

碇原堂最后获得补完，接纳了儿子然后超神的8+9+10+11+12=超神真希波不知道怎么的（或者说我记不清了）拿到了美里之前说的朗乌二神枪之外的第三把神枪。

然后真希波不知道怎么的（或者说我记不清了）就把第三把神枪（名字没听清，虽然可能出现了很多次）扔向了南极深处的裏宇宙，然后就不知道怎么的第三把神枪就缩小后出现在伦理阶段的夕阳火车内的儿子真嗣手里（第三把神枪变成了迷你版）。

伦理期间，儿子真嗣也一会儿14岁状态，一会儿5岁状态。

得到了第三把神枪之后真嗣说“老头子，差不多得了，观众开始离场了！

”（玩笑）。

然后就糊里糊涂的（可能是我的记忆糊里糊涂了），真嗣对碇司令说：爸爸，让我来拯救你把，您贵安吧（半开玩笑，因为记不清了，大致是这样）。

真嗣拿着第三把神枪镜头转到了初号机这里，驾驶着初号机的真嗣在负宇宙（他の记忆世界里）准备做着大家熟悉的，拿枪自插镜头。

（ 操！

又来？

）说时迟那时快，唯妈妈以女神形态出现了（请参考《Q》里，和副司令下棋对话时的那个唯女神镜头画面）。

然后真嗣顿悟妈妈原来你一直都在，一直都在守护着我，然后唯妈用超能力（整个EVA超能力还少吗）一把将真嗣推出了EVA机体，真嗣去到了哪里，你们绝壁想不到（下面告知）。

第一眼真嗣以为是绫波之后初号机妈妈在前，13号机爸爸在后两个紫色机体紧挨着（站立情况下的后入式别和谐我，这么形容最易懂）妈妈用神枪，用力插进初号机胸腔，穿透，并继续插入并穿透13号机整个世界和谐了，初+13，被神枪串在了一起。

夫妻两人终于在一起了吧（此句为我个人揣测，应该是这样吧，今天的庵野爷爷很爱配对呢）

两人终于在一起了大结局开始！！！

真嗣被妈妈推去哪里了呢？

你们肯定猜不到！

真嗣被妈妈推到了！！！！

电影棚！！！

庵野老大这招绝了，庵野心想，我安排的结局你们不接受那好，我就让真嗣来安排结局，你们不服去喷真嗣。

说着真嗣就出现在了一个类似电影拍摄地的摄影棚里。

好了，大结局配对活动真是开始。

说真，记忆已经模糊，各主角的大结局的前后顺序可能有变化但基本准确再穿插各镜头在大决战时整个天河地都是天崩地裂状态。

当然第三村也不例外，铃原冬治抱着老婆光和女儿小燕子和众人在屋外看着天变色，大地颤抖，但是大家异口同声说相信W组织一定能成功。

铃原的岳父背对着窗口喝着茶不为所动，一副不怕死的样子，随你们搞，反正我是配角大结局真嗣大导演在渚副导演的陪同下在摄影棚里开始安排结局（上面两句7分真，3分假，基本就这个意思大家自行脑补）。

先把明日香安排了。

虽然在前面明日香使徒化后看到蓝色明日香时，正常明日香嘴里就冒出了‘式波系列’这个词，但是到了这里，才真正的看到明日香的确是复制or克隆体（我偏向复制）。

出现一张照片，有很多个明日香，没看到的部分可能有更多的明日香，随着虚拟战斗训练和其他日常，照片上的明日香开始一个一个的连带照片消失（照片基本都是一样的）最后只剩下了我们所熟知的这个正常明日香

一个个的消失最后剩下一个（这里的复制体不是说Q之后复制的，而是说新剧场版从明日香一出场开始就是从n个复制体中淘汰出来的最优秀的那个明日香），走在从训练室回休息初的地方，沿途很多工作人员都用各种表情看着正常明日香（为我香其实是万中选一的的胜利者二鼓掌）。

然后回到房间里，明日香说着那句熟悉的话“我能依靠的只有我自己，我一直以来都是一个人战斗”正常明日香手伸进那个大家熟悉的缝着ASUKA名字的红色布娃娃，摆弄着娃娃对自己说，说着说着出现了过去的画面。

正常明日香旁白化说到“爸爸死了，妈妈疯了”（还是妈妈死了，爸爸疯了，我模糊了，大家随意）。

从小就是一个人的3岁明日香看到了在唯妈妈司令爸爸怀抱下，下车的3岁真嗣。

（这里就出现了预告中的那个可爱的戴围巾的，3-5岁的小妹妹，就是我香本香）

明日香漏了一个关键的重要部分：明日香结局我漏了个重要镜头，那就是真嗣出现在旧剧场版最后和明日香一起出现的那个海滩。

正常明日香按照旧剧场版受伤的位置（可能是这样）她的衣服有一些破破烂烂，总体是旧居场版的衣服的配置，真嗣慢慢从右边出现和明日香说了几句话，别的我模糊了，最关键的一句是真嗣对着明日香说：“谢谢你喜欢过我，我也喜欢过你。

”然后真嗣与她告白，并把明日香由13号机的驾驶舱扯了出来，弹回了第三村剑介的房子外。

海滩上的明日香

被弹回剑介房子外绫波怎么安排的，大致是真嗣和长发绫波简单对话了，你就是你，你就是绫波丽，你要活出自己的人生。

绫波丽由长发变成熟悉的短发，然后两人握手道谢。

（大致是这样吧但绫波丽的安排还没结束哦，最后的最后有最终绫波安排真相）

两人对话时后面闪过许多画面

接着就到了我们渚薫大神的安排环节了。

到了他的时候画面出现了所有版本里真嗣和渚薫见面的几个地方以及旧版渚薫一开始出现的那个地方。

然后渚薫说了“我一次又一次的遇见了你，一次又一次的没能成功给你幸福”之类的话。

然后镜头转到月球出现了在《序》中渚薫从棺材里起身的镜头。

昨天我重看了 《序》，清楚的记着渚薫在那说了句，（真嗣）你依旧没变，依然是第三个（儿童）（我是这么理解的错了别打我）。

大家在《序》里都看到了左边有几个开过的棺材，右边有几个没开的棺材（左右开和没开我可能记错，但问题不大。

当初大家预计棺材里面躺着的是来地球战斗的使徒们，但是其不是哦）在那个月球表面渚薫所在的那个地方，是一个（看不到边际的）圆环状对，那样的棺材有几十个几百个围成一个圈（导演的寓意是莫比乌斯般的无限循环吧？

）。

渚薫就一次又一次的从里面起来去，努力给真嗣带去幸福，一次又一次相遇，一次又一次离别，却换不到最终我和你在一起（楼主自编）。

然后真嗣和渚薫说了几句你谢谢我，我谢谢你之类的（记忆模糊）。

然后真嗣就让渚薫不用再执着于真嗣了，你就是你，你就是渚薫，你应该活出自己的人生（差不多是这样吧）。

然后渚薫就被推出的摄影棚。

然后渚薫的结局也还没安排完（最后会有哦）把大家都送走了真嗣大导演，拉下了摄影棚的铁门（就是下班后往下拉是关门，上班时往上推是开门的那种商铺常见无缝铁门）。

好了，把大家都安排好了，门我反正是焊死了，谁都别想不满意再来烦我（楼主自己编的↑）然后出现了一小段微伦理：大家都被安排好了，我自己怎么办呢？

怎么办呢？

怎么办呢？

然后伦理了一点点之后（这段伦理，画面是黑白的，黑色描边，其余都是白色的，类似原画，原稿之类的）。

真嗣一个人在海滩边，画面也很简单朴素。

突然，8号机从天而降，落在了海面不深的近滩处，毕竟是 8+9+10+11+12=50=半百=半完整（=50之后是我自己想的）。

超神的真希波出现在了本应该只有真嗣的地方（有未来笔记最后那里既视感，但不同的是真嗣这里是一片光明，纯白且很美好的世界）。

补一个剧情：大决战前准备那段，真嗣第一次见到了真希波，真希波还简单的对真嗣做了自我介绍 。

真希波从天而降说了些话，我记不清了好像是“小狗狗真嗣我来咯 这次算正式介绍，我叫真希波”。

然后似乎对真嗣说“跟我来”，然后画面一转真嗣熟练地......又睁开了眼，只是这次看到的不是熟悉的天花板或者铃原兄妹，而是自己坐在日本的某个电车月台的椅子上醒来（好像是栃木県的某处，不确定，知道的告知谢谢）。

睁眼看到的第一个人就是真爱？

你们猜真嗣看到谁？

真嗣看到了便装的真希波（真希波非常漂亮，很漂亮，很漂亮）似乎对着刚睁开眼睛的真嗣说：“怎么又睡着了？

你醒了啊？

”（记不清了）月台对面有明日香，应该是在对面等反方向的车，两个月台中间是电车开的地方。

所以熟悉的你们在对面，这么近却又这么远，明日香边上有谁我没看清，因为我已经泪目了，但‘相香配’应该是没跑了。

绫波丽是背影，但长发短发没看清，因为我已经泪目了，绫波丽边上的男孩子是正面的脸，是渚薫，似乎抱着绫波丽没看清，因为我已经泪目了，但‘渚丽配’应该是没跑了。

随后真希波拉着真嗣跑出车站，约30秒鸟探镜头，真嗣真希波牵着手跑出了车站，消失在镜头中。

（看来他们是到站下车后真嗣坐在椅子上了）。

车站名我没看清因为我已经泪目了。

最后宇多田光开始唱one last kiss......

剧终。

原作者感想看到自己等了14年的神作终于以这种相对完整的方式结束后我心中百感交集，眼泪水止不住的往下流（之前我看电影，从没流过泪，在眼眶里打转的都很少甚少）。

在10分钟的歌神中我哭的很开心很满足10分钟后，没有杀必死杀必死，只有白色背景下，右下角两个淡淡的新 EVA 剧场版 终馬海無双版 完整文字剧透结束。

我开始看大家的留言了连续码字+回忆整整5小时我尽力了，不虚此行，感谢EVA陪伴多年，感谢庵野監督这个还算令我满意的剧本，此生无憾是EVA人。

———————————————————补一个知乎回答，看来结尾争议很多，大家自行判断

首先先放在前面， 我现在觉得庵野秀明真的很欺骗人，说好了新剧场和tv eoe一点关系都没有，然后再把明日香放在旧剧场海滩，把渚薰放在tv24话水边说遇到好多次，在绫波丽摄影棚里放tv剪辑图和标题。

我不知道他此举何意，在一个设定背景完全不同的作品中强行插入过去的片段，根本不是想让过去的结局有个美好的终结，而是在本来新作就很糟糕的情况下又把原作给拉下水共沉沦。

现在的庵野根本不理解20多年前的自己，此举一下子破坏了旧作充满悲剧艺术的气氛，把角色人设完美割裂，甚至让人觉得“人类之间无法理解”就是个笑话。

终的前面不说了，无非就是常见的丧气主角因为身边的人太爱他然后逐渐找回信心的过程，在爱着主角的角色们一一成为炮灰后，后面高潮部分就是痞子自我代入碇源堂，揭开碇源堂脆弱可笑的内心最后让所有的人都理解他，紧接着三位（没错是三位，不是两位，请不要把已经连亚当都不是的渚薰排除在外，人家已经很惨了）神秘嘉宾一一告白释然离场，创造新世界，以及谜一样的女人玛丽。

这就是观众最直观能看到的剧情，而当中漏洞不计其数，空白的东西更是比比皆是。

如果硬要说终的立意，我觉得如果是告别与遗憾，那它至少不会太糟糕。

在负宇宙中做决定的真嗣其实是28岁，成人的世界必将会有遗憾，真嗣和三个人缔结羁绊承认心意其实不是为了关系变好，只是和过去的自己告别，每个人都必须学会放下，开始新的生活了。

然而，在终里一直充满着人类积极向上的气氛（例如在第三村好多小孩孕妇还有怀孕母猫，人类的繁衍生生不息，哪怕近三冲毁了很多人，却也造成了美好的事情，比如班长和东治在一起了），这种强行把悲剧扭曲成祸是福的行为手法，真是一大败笔，简直就像阿Q精神。

在人类祈求以个体存活的状态下，所有人都毫无顾忌地建立羁绊，所有人都寻求互补的世界，所有人都能互相理解，似乎补完又并未补完的新世界，充满了虚伪和造作。

绫波丽说“早安，晚安，谢谢，再见”，似乎在致敬《楚门的世界》中大家离开虚幻的世界走向真实，却又没有意识到自己塑造的新世界因为太过美满早已脱离了现实，楚门门外的世界是残酷的，而eva门外的世界是互补理解的，两者之间相差甚远，却又强行套用，搬起石头砸自己的脚。

Q里大家都不理解真嗣，致敬着“人类无法互相理解”的前作，第四部大家豁然开朗，用“牵手是让关系变好的魔法”疯狂抽打着自己的脸，一下子明白了真嗣就是救世主。

Q和终两部角色完全走向两个极端，割裂得让人觉得莫名其妙。

然后玛丽全程开挂，谜一样的女人，多部门间谍，直接把碇源堂踹出神秘角色位置，生吞四台eva完爆初号机，无需心理治疗直接与真嗣见面，从未用过脑子想“这女人究竟是谁”，只想感慨 哇这就是神一样的存在吧。

最后身为薰厨不得不吐槽一下，渚薰在新作中已经不再是亚当身份，而是第一（十三）使徒，可见已经舍弃了亚当莉莉丝是渚薰和绫波丽的设定，那为什么负宇宙中还会出现渚薰问真嗣“你的愿望是什么”呢？

因为渚薰是启动轮回的角色，真嗣希望停止轮回并创造新世界，正好对应他从始（第一使徒）到了终（第十三使徒）。

而在心理剖析中加持开始解释渚是水与陆地的关系，是介于人与使徒之间沟通的桥梁，可是终完完全全讲的是人与人的理解，不伦不类地出现人与使徒的中间人，甚至还有tv24话中他俩初遇的画面。

“已经在这遇见了无数次。

”重回我第一段说的，为什么痞子要把以上旧作的东西搬到新剧场？

tv24话的渚薰是完全的自由天使，他是理想的，完美包容的存在，他是亚当，他是人类和使徒的沟通者，他根本不需要别人回应他的幸福，而新作是自重启轮回不是亚当的第一使徒，谁能这俩是一个人？

还有生命之书，那是什么东西？

莫名其妙堆素材似的放进电影，在写高考作文吗？？

同理，明日香被丢在eoe的红海滩，绫波丽的摄影棚中还在放tv动画， 三位主角接连被拖下神坛 ，所有的东西在疯狂暗示和以前有关系，然后细思极恐：这都不是一个人把！！

比起旧作，新剧场整体四部都很拉胯， 新剧场已经彻头彻尾变成一部商业化的片子，主题和tv背道而驰。

四部片子用我粗浅的大白话就是序在浓缩过去tv的同时告诉你设定不一样，第二部日常恋爱片，第三部搅基片，第四部强行和解片。

新剧场清楚的不得了，一个主角和三个对象产生暖昧关系，明日香，绫波丽，渚薰。

而这三个关系感觉上就是来圈钱的，现在出来个玛丽了，笑死。

没有什么复杂的深层次设定，那些似有似无的设定只是在强行往里面套东西，而作用上根本解释不通。

痞子化身碇源堂，为了让所有人都理解他，扭曲了角色的原先设定显得角色畸形而可笑，行为之间无时无刻充满矛盾，最后更是变成了一个简直无法理喻的世界。

如果真正想理解eva，还是得看tv和eoe。

那是放在今天都难以超越的作品，人与人之间的复杂关系，人类存在的意义，艺术与宗教等，那才是从过去到现在最揭露的人类心底最阴暗的一面，伤疤被掀开蚀骨剜心的现实的痛，而今天的这部欢喜大结局已经是泯然众人。

非常令人遗憾的结局，也不得不接受的结局，就如人生一瞬间成长，却成长成了过去最厌恶的样子。

“将快乐的事情像念珠一样串在一起是无法活下去的，你一直在逃避让自己受伤的事情不是吗？

”