囧男孩

是那种我最喜欢的台湾电影。

片子自然真实亲切真诚，一个人很安静的看可以很温暖可以落泪可以会心一笑，但是看完后会伤感会感动会为之动容。

因为看见当年我们自己为梦想而光着脚丫奋力追逐的背影。

不管它是任何幼稚可笑的梦想，我们单纯并且倾尽全力。

台湾电影往往让人觉得熟悉而又存在着说不清道不白的异质感。

《囧男孩》，一个很“囧”很orz的题目，讲述了两个孩子的故事。

骗子一号、骗子二号，一起欺负女生、一起被罚在图书馆粘书；最喜欢的玩具是卡达天王，最喜欢的童话是《快乐王子》；他们认为收集十台大电风扇制造超级强风就能吹到异次元空间；他们又认为在海边坐滑水梯一百次就能在最高点被抛到异次元空间；打电话给夏威夷，去到异次元空间，这就是他们最大的奢望。

老师再见、同学再见、爸爸再见、朋友再见！

孩子长大，还是去了异次元空间，究竟是成人还是孩子在欺骗。

波兹曼说四百年前印刷术的发明催生了“童年”的概念，而现今电子传媒却又将它们抹杀。

孩子们应该有自己的衣服、自己的游戏，自己的忌禁，成年人必须加以督管；然而电视却将一切的垃圾信息，需要和不需要了解的全部都倾倒在他们缺乏分辨能力的眼前。

他们穿着成年人的衣服，模仿成年人的行为，做犯罪的勾当毫不羞耻。

虽然政府的干预电视电影的分级与限制打破了波兹曼的预言，但在现代社会中，孩子们迷人的想象力仍然在超女快男在开心辞典在于丹中天在走进科学在各色各样表面光鲜缺乏营养被动灌输无法消解的快餐文化蚕食中几已丧失殆尽。

不过所幸的是，还是能看到像“囧男孩”这样的电影。

导演杨雅喆说他在社区做过义工，辅导很多单亲家庭的孩子们；他说他们努力让自己坚强的微笑面容，就是他完成《囧》片故事的动力。

在大导演们纷纷关注票房关注西方审美的空隙，还是有人在想着孩子，在试图挽住消逝着的童年故事，这就是一件令人欣慰的事情。

童年，也曾如此瘋過，傻過，哭過。

偶爾閉起眼睛回憶那時的一切，仿佛是在欣賞一部黑白老電影。

那時的好友如今都已不知蹤跡，仿佛他們從來就沒有被自己遇見過。

凌晨不睡覺在看這部台灣電影，因為它的淳樸便很容易讓很多80后的人找回自己那個時候的影子，宛如斑駁的陽光在腦海中一閃一閃。

這樣的電影大陸或許不會有人拍，因為它實在太淳樸了，甚至連一部品牌手機的LOGO都插不進去。

這樣沒有利益可賺的電影是那些商業電影販子所不屑的。

後來，我忽然想起《暹羅之戀》裡的一句話，“長大了，也就孤獨了”。

然而，確實如此。

台灣有好的獨立音樂，然而現在，獨立電影也開始漸漸嶄露頭角了。

以下不是评论，只是对屏幕上那光影带我穿梭时空拾回的一些零碎的抄录——那三个男孩被数学老师分别冠以的“大胖”、“二胖”、“三胖”之号一路尾随他们度过了小学最后几年，甚至还跟着进了初中。

另一个男孩得的是个苏联名儿——“达德洛夫”。

也即“大个萝卜”。

老师解释道。

“如果你们不好好学习为共产主义事业而奋斗，将来的出路就只一条——去读日本农学院的苞谷系，当‘日脓包’！

”这是恨铁不成钢的殷切，还是恶毒的诅咒加摧残？

来自我的小学的班主任。

后排的男女生上课时你一言我一语抱怨学校小卖部卖的面包硬得完全可以当海牌踢，他们嚅动的唇型很快被数学老师发现，遂宣布要买两张公园的门票供二人去湖心岛谈心。

“不知趣”的家长因“有贵州人在街上拐小孩”的传说而理直气壮地加入了我和同桌星期天到工人文化宫坐电梯上顶楼看高倍望远镜的活动，一路上，大人们兴高采烈地议论着时政要闻和小道消息，声音洪亮，破坏了我们人生中的第一次“约会”。

自然老师惯于边扣文明扣边徐徐步出男厕，我们都很不是滋味地相信他继而用那只手举起办公桌上的茶杯，接着再翻开我们的作业簿，一页页，批改。

本班两个女生的妈妈的工作单位比邻于学校对面那栋红砖大楼第一层，东边的化工店和西头的肉铺。

此点，提供了班主任一把锐利的攻人之矛，她会问：“你是不是在××家妈的店里抓了什么当早点吃坏了脑细胞？

‘六八四十二’都背得出来！

”，“你上辈子是被×××家妈摆在案板上割的吧？！

”我们家没被关进渣滓洞办《挺进报》多么可惜！

我的爹、妈都曾模仿我的笔迹与我在深夜里共同完成那数量众多的家庭作业，并且，于次日安然过关。

小学高年级时收到的贺卡，上面写的祝辞基本批发自汪国真。

“什么蓉儿靖哥哥，拍这种电视的人——黄蛋！

”班主任哪曾想到这句话泄漏了她比任何人都更带劲儿地收看香港武侠剧。

“有的人，用冬天里生冻疮的左脚都比有的人夏天里好端端的右手画得好！

”美术老师这般大落差“抑扬”的夸奖，怎能叫我接受得自在？

本校居然宁可连续组织我们看三遍《三宝闹深圳》，也不似隔壁的我妹子她们学校“少而精”地去同一家影院观看宫崎骏的《天空之城》。

一入小学就成了班里宣传委员负责出黑板报，对班主任居然能识出自己爱好“涂抹”很觉“知遇”。

事实是：那无非一项旨在充分调动学生家长参与子女班级建设的“举措”。

眼见自机场恭迎伊丽莎白二世归来的“礼仪队”成员们个个彩妆浓艳，只能暗自庆幸因病躲过了也让脸蛋沦为猴子某个部位的一劫。

……让粗鄙、漠视、启蒙、滋助归大人，让快活、尴尬、蹒跚、自愈归儿时的我等。

幻想、诨名、疯狂、不屑、捉弄、暗恋、报复、私心、裂隙、悔恨、……狠狠挑动观众的笑神经之余，电影《囧男孩》也惹人惘然。

“假如没有真纯，就没有童年。

假如没有童年，就不会有成熟丰满的今天。

”少女迟子建《北极村童话》的题记太理想了。

“‘长大’是‘长大’了，而没有‘好’。

”萧红在《永久的憧憬与追求》里，写过这样的句子。

“冰冷和憎恶”总与“温暖和爱”相交织，“无忧无虑”的传说背后，大多数人的少儿时期，都躲不过或这或那的“失意”。

而他们中的很一部分，纵使经历一次次“失意”，却从未真正orz下去，或许很出乎长者的意料，在“呵护”匮乏的年代里，孩子也可以强大得心存ots，起码，全心全意做一个满怀美好憧憬“私奔”到火星寻找乐土的梦。

而我，在顺利成年后，已必要地丧失了多少？

还将丧失哪些？

影片戛然止于“2号”与“1号”两个前“囧男孩”可能的重逢。

胶片上时光流转，看到他终究以把守“火星通道大门”为业，看到另一个他当了家长也不忘向儿子口授如何去往火星，我，很不争气地湿了眼。

我的童年在鲁西南的乡村度过，与他们毫无共同之处。

但他们让我觉得如此亲切，仿佛是自己的经历，仿佛他们的童年也是我在大西北向往的异次元。

他们身处自己的童年，却渴望长大，抵达异次元的成人世界。

而我，如果在那个传说中的乐园里，从滑梯里滑下一百次，可以返回少年时代的异次元，可能我也会去做。

看了这名儿就知道我是个没有姐姐的，大凡很多没有姐姐的或许会如我这般不切实际的想法。

有个姐姐做什么？

小时候可以撒娇，长大之后可以诉苦？

可事实是，现在我已经不小了，没有撒娇的机会。

现在我长大了，就算真的有姐姐，可满腹的心事却也未必对姐姐说呀。

我没有姐姐，我是长子，下面有个弟弟。

母亲就生我们 两个。

每次遇到不舒心的事情，或者是长年累月的围绕锅台转，洗衣做饭，浆补衣裳，她有时就会自言自语的说，倘若你是个女孩子多好。

我那会很奇怪，不理解母亲的心情。

心想，为什么我是个女孩子就会好呢？

后来我明白了一点，我家和三伯家同住一个屋檐下，三伯有两个女儿一个儿子，女儿家懂事得早，很替父母操作，打小就能担当很多的家务，所以三伯母好福气，很少自己上灶、下河洗衣。

但我想母亲说我是个女儿家就好，却也不仅仅只是如此。

或许，她还想一个能够和自己说贴心话的女儿，一个长大之后能经常回娘家走亲戚的女儿。

可惜，她没得这个福气，生了两个儿子。

偏这两个儿子都不太懂事，从小就瞎折腾，不爱做事尽想着玩，成天给家里捣乱。

时不时总是会有人上门告状，于是母亲伤心之余莫勉把我狠打一顿给别人看。

我也不伤心，也不记恨她，谁让我是个不懂事的长子。

及我后来慢慢长大了，我真的愈发体会母亲的这种心情，自己也很想得到一个姐姐。

小时我和弟的关系不好，经常打架，往狠里打。

母亲每每看到我们打得头破血流的样子，就长叹一口气，你们两个上辈子是冤家对头呀，这辈子到我这里来还作了对头。

我却也不知道为什么原因，其实弟是从小跟着我长大的，后来我读书之后就对他很生厌，很是不喜欢他跟着我。

那会，他就像我的尾巴，不管我到哪里，后面总是跟着他。

我很讨厌这个尾巴，很生气。

我不知道为什么会生气，于是就找他泄气。

小的时候，他打不过我，却也不还手，打了之后还跟我。

母亲看到了就狠狠打我，说没良心，没慈悲。

后来弟慢慢长大，我再打他，他也自然奋力还击。

他比我胆大心狠，有时我也怕着他了。

就这样打着打着，两个人就长大了。

忽然有一天再也不打架了，那之后我们兄弟的感情愈发的融洽。

那会，我就想要一个姐姐。

我想，我是受了三伯家堂姐的刺激。

三伯最小的女儿七妹和我一般大，真可谓青梅竹马两小无猜。

可她福气好，上面有个姐姐一妹，还有个哥哥。

我却没有。

那时的七妹是最幸福的，家里的老幺，哥哥姐姐都宠着，偏生家庭条件也比我家好。

于是，她总有好吃的，好玩的。

女儿家就是不一般，生性温柔体贴，所以堂姐一妹对待她的妹妹七妹绝对不会像我这般拿着拳头对我弟弟。

一妹真是一个好姐姐，打我记事起，每天早上就能看到七妹端端正正的坐在小板凳上，等着姐姐给她梳辫子。

吃饭的时候她优先，读书的时候姐姐照顾她。

可我没有，却要照顾比我小的。

所以，有时候我很嫉妒七妹，嫉妒她有个好姐姐。

一妹也是我堂姐，对我其实蛮好。

我现在都还能清晰的记得年少的那些事情。

我七岁启蒙读书，第一天笔墨纸砚都没有，第一个铅笔头是堂姐一妹给我的。

她们姐妹两个出去打猪草也是带着我，甚至有时候睡觉也让我过去。

那会，我就把堂姐当作了亲姐姐。

可女儿家总是要长大的。

我读小学三年级的时候，堂姐已经到了乡里读小学的五年级，她似乎懂事了很多，变得安静起来，不象过去那般的和我们一起吵吵闹闹的。

那会，我很郁闷，绝得忽然两个人之间就生疏起来了，再也没得以前那般的亲密无间。

再往后，是七妹，奇怪的也是我们同读五年级那年，她也和她姐姐一般变得安静起来，开始像个姑娘家了，不再和我打闹，不再让我进她们的房间，更不准我睡她们的床。

郁闷之后，忧伤紧随。

我想，如果真的是我姐姐，便是不如此的。

长大后，我明白了，那会她们真的逐渐长大了，开始像个姑娘家一样的处事了。

可我老长不大，还是像个孩子一般。

那晚我一个人安静的看《囧男孩》这部电影，两个男孩，国小三年级的孩子，因为在学校里经常恶作剧或者欺骗另外的同学，于是被老师冠名“欺骗一号”和“欺骗二号”，女教师用唇膏将自己的嘴唇图得异常的红艳，然后分别吻在一号和二号的脸上以作惩罚，让人啼笑皆非。

老师罚他们两个在校图书馆里粘书。

于是在书中，一号和二号变得快乐起来，他们更加向往那个没有欺骗，没有歧视的异次元世界，就说去水上乐园那个滑水的通道下滑100次就能通向异次元的世界。

还有一个办法，找十台电风扇一起开通，超强的龙卷风也能把他们带到异次元去。

于是，他们决定做这个实验。

恰好，那个一直都在微笑的，一号暗恋的林艾丽因为转学来告别，三个孩子在周围一圈的电风扇里开怀敞笑，在漫天的卷起的棉花絮里畅想异次元世界。

临走的林艾丽送给一号一个信卡，上面写着“妈妈告诉我，只要微笑，什么都不会害怕”。

那一刻，我觉得林艾丽就如同一个姐姐一般。

一号的父亲是个神经病，长长的头发，肮脏邋遢的身体，母亲在遥远的夏威夷，他靠邻居街坊照顾着。

二号跟着奶奶过，父母生下他之后就不管了。

在这两个迥异的家庭里长大的一号和二号自然有着和别的孩子不一般的情感经历和友谊。

二号抽奖抽中了一个梦寐以求的卡拉天王模型，但店主说没货，要么等，要么给钱。

一号做主要了钱，二号很懊恼，两个人的友谊就此中断，一号拿起了石头咂向了中奖的店面，也把自己咂向了少儿所。

二号从此孤单的一个人慢慢的长大。

长大后的二号有一次去水上乐园，遇到了一个拿着卡拉天王的孩子，那个孩子告诉他，只要朝着那个滑水的通道下滑100次就能通向异次元的世界，这一刻，二号仿佛又看到了一号。

难得让人温暖如春的电影，两个不是专业演员的男孩子温开水一般的演着，哪里是演戏呀，分明就是他们自己而已。

那些软软的闽南语，那些温柔的台湾国语，都好像糯米团一样软软的，黏黏的。

我被莫名的感动着，就在那个寒冷的深夜里。

这是2008年度最好的少儿电影，充满了纯真和恶作剧，让人仿佛回到了少年时光，虽然偶尔的阴霾却不能抵挡年少的阳光，无比回味当年的苦涩和纯真呀。

在2009年开初，给了我一个惊喜的电影，虽然节奏缓慢，基调平淡，却在晃晃悠悠之间展露了波光潋滟的年少往事，和《电影往事》有着千丝万缕的绝妙联系。

夜深人静的时候一个人看，偶尔闪烁的泪花会让你内心温暖很久很久，会让你不经意就想起了少年的那些朋友和那些事。

我忽然觉得《那些花儿》这首歌和本片是珠联璧合的契合，没有一点的细缝，实在是美好之极的温暖呀。

没有专业演员的演员才能让人返璞归真，两个小年孩童的本色演出让电影回归真实的生活原貌，在那些恶作剧和充满了世俗的歌谣里，你的耳边是否想起了当年那些自导自编的恶心下流的歌谣呢？

真是好电影呀，虽然和我这个话题没什么关联。

可我固执的认为，那是有关联的，那是儿时一些纯真的记忆，里面变成了太多触动鼻翼的感情。

我不是二号，堂姐一妹也不是一号，可我看着看着就莫名的想到了我堂姐一妹，继而又想到了堂妹七妹，想到了弟弟，想到了母亲，想到了如果我有个姐姐会如何如何。

开开心心地去看此片，越往后情绪越不对、每次1号爸爸在海边出现的镜头，总会让眼睛湿乎乎的，直到1号被抓去，煽到极致！

～ 坏人，这片是一个人推荐的，明明说是励志! 结果把人看哭了～～～我要学2号和他啊麽，地上翻滚～～～这片是每个仍怀有童心的大人对于逝去童年的一场纪念。

是心底一块暖呼呼、湿漉漉的沙滩，将成人世界拒之门外——这块沙滩就叫异次元！

它就是1、2号的那个桥洞！

是1号爸爸靡乱却诗意的海边之家！

是2号沉浸去的那个玻璃钢！

是阿拉巴斯幻想的动画世界。

虽然本片的小演员和一众演员们演的都很好，好到可以说是不着痕迹的程度。

但导演的每个场景过渡和对具体剧情的设置，有明显的痕迹——是能看出精心选取的——在这点上，符合处女作。

长大了的阮经天，身材是那么好。

黝黑的肌肤，透过手指圈望向的远方，结合Fly Away摇滚气息的音乐一上来，还是让人从低谷走了出来。

很明显，里面的3个小主角，都是家庭不幸的人！

1号没有妈妈，爸爸是个精神病患者；2号被爸妈遗弃，跟着奶奶一起生活，还有一个爸妈虽在却也常被丢到奶奶家的妹妹。

还有他们2人共同的“梦中情人”林艾莉，是妈妈死掉的。

然后导演很理想化地把他们都描绘成是坚强、勇敢，笑对生活的人。

1号是讲故事和撒谎大王；2号是聪明调皮耍性子大仙；至于林艾利，少年老成，被塑造为许多台湾文艺片里那种清清爽爽、话不多，却吸引人的角色。

她的一个"名言"是：妈妈教我的，只要微笑就不会害怕。

所以当1号终于与林艾莉在10台风扇造成的异次元里看对眼的时候，2号一个劲的笑。。

镜头马上切换为林艾莉写给这2个人的一张带有微笑的贺卡：上面就是那句名言。

电影里有很多精心设置的这样明显是导演富有用心的“交代”：比如把妹妹搞丢这段，特地让2号在第一次去找的时候心不在焉，等发现是他和1号为了报复不守信用的妹妹的爸爸时，会恍悟：怪不得他会有之前的表现。

奶奶也是电影的一个闪光点：错综复杂但终归性情。

看似凶悍却满腹爱心。

对社会时有讥讽。

幸好此片的大多角色都趋向“彪悍”，也不会让1、2过于纯熟的心智显得突兀和扭捏。

表演上，大家绝对都5颗星！

要说比较不自在的，就是1号跟爸爸间的了。

1号过于俊俏的相貌和善良义气懂事在一起，只会减分——虽养眼。

其实他是为2号这个角色服务的。

这是一个故事本来有轻重的属性，但还是可以塑造得更潇洒些。

（特别是被抓走那段，我不太喜欢他对远处角落里的2号微笑挥手——有点伟大，没有1号的使性子来着真实）电影的配乐也是经过精选的。

无论是口琴还是钢琴，很合拍。

还有很多向一些电影致敬的嫌疑：比如图书馆里2人在黏书，2号一连窜的问题很像麦兜在买鱼丸面。

还有卡达天王的动画想象，这种插播有很多艺术电影里迷幻的质素，就像《对他说》里经典的进入女性生殖器的那个长达8分钟的镜头。

总之，这是蛮认真的一本电影。

前面很可爱，中间有点阴沉，结尾还是光明的。

很好看。

我所在的这个盆地，天气已经热起来。

教室里的电风扇偷偷开了三台。

等到十二台都开起来的时候，屋顶就会被掀起来，然后带着教室里所有目瞪口呆的人，摇摇晃晃的飞去不可知的异次元。

是在看了一部叫做”囧男孩“的电影之后，才开始有所谓“异次元”的念头的。

元宵节的晚上，我没有煮汤圆，没有看晚会，没有毒舌，一个人在电脑前面看这部片名奇怪的电影。

幸好它没有让我失望。

我不是资深的影迷，我也没有看过所有深刻或搞笑的“里程碑”电影。

所以我并不知道一部好电影的标准是什么。

但是作为一个哭点和笑点都很高的人而言，能打动我的电影就是好电影。

这部电影，真的让我回想起我神经质又臭屁的童年。

曾经因为讨厌烟的味道而把爸爸所有的烟屁股都用针扎了小孔；为无关紧要的转笔刀对妈妈说过“我恨死你了“；被人说过喜欢，也说过“他那样的人我永远都不会喜欢”那样的话；经常骗人，但从没被冠予“骗子一号”或者“二号”的头衔；去过游乐园，扯着充气米奇的耳朵照相；尝试过离家出走尝试过自杀，因为大人的食言而大哭大叫。

《囧男孩》里的捣蛋鬼们也哭，也叫。

但是当更为巨大的无法逆转的痛苦袭来的时候，他们做得最多的却是微笑。

就象一号讲的故事里面的那个“快乐王子”，即使心都破了，也保留着一个快乐的铜模。

其实从小孩子的眼光来看，一号和二号并不是无可救药的混世大魔头。

没事拿着电筒研究鸡蛋孵小鸡的原理无可厚非；偶尔捉弄女孩子和弄电跳闸是小事一桩。

讨厌大人的赖皮而打滚抗议也是人之常情。

小孩子的世界不怕死，不在乎财产，不在意自己的爸爸是不是精神病患者。

所以一号才会说出”我爸爸再也不会赖皮了，他是最棒的“这样的话；所以二号才会在听到问”你是谁“的声音时吼出：”别吵我是死人拉“这样的话然后偷笑起来。

不过也不是什么也不在乎的，渴望被爱，害怕被抛弃，希望被承认。

所以才不甘心于”骗子二号“这个”二号“的头衔；才会在妹妹吸引了外婆更多关心的饿时候偷偷把妹妹藏起来；才会在面对无赖老板束手无策时做出砸烂玻璃的举动。

有时真的恨不得有个异次元，大喊一声再见，就可以把自己吸到一个全新的世界里去。

如果真的有异次元，或许就可以不害怕生活之后露出的狰狞面目。

一号被带进少管所的那天，他看见了躲在角落的二号。

象平常的每一天一样，他带着大大的笑向二号使劲挥手，即使下一次见面真的就是”变成大人以后“了。

二号终于攒够了钱搭上了原来说好一起去乘的汽车，在半梦半醒的间隙，他听到有一个声音在对他说：变成大人就回不来了喔，你真的决定了吗？

”二号始终没有回答，我想，在他一遍遍求奶奶给一号也许并不存在的妈妈打电话时，他已经做了决定。

他真的玩了一百次那个传说具有魔力的水上滑梯，在每次潜入水中的时候他看到一号、婆婆、妹妹、中途转学的女同学，他们都在对他招手说再见。

以我不幸已成年的麻瓜脑袋推想，他或许仍未去到异次元，可他在那次大概曾向某些东西告别，然后慷慨的迎接那些新的。

童年的幻想总是在长大后被一点点粉碎，童年的伙伴也会被时间一个个拐走，可是童年的记忆总是会被我们珍藏在心底，帮助我们变成不那么讨厌的大人。

就象预告片里说的，只要走慢一点，让童年的勇气追上你。

由孩子变成大人是什么样子的？

就象那个快乐王子的故事：金箔被剥落，露出铜做的内里。

幸好，铜也是有些价值的。

这两个纯粹的囧男孩虽然没有乏乐意，但都面对了怙恃脚色的缺席，台湾社会便是如许，年轻人都是外出工作而把孩子甩给了白叟，隔代抚育的气象也愈来愈遍及。

而阿谁被他们暗恋着的女孩，虽然没有了妈妈，却一直记得妈妈说过的话，“只需有含笑，就甚么都没有会害怕了”。

　　我想发展便是如许，有欢乐，也有失踪；有幸运，也有悲恸；有笑貌，也有泪水；有真实，也有幻灭。

陈升说：没有人可以中断发展。

然则发展没有即是对于童年说再会，守着心底的异次元和卡达天王，我们的芳华和回忆就没有会枯萎。

　　阮经天正在影片的最后躺正在一个泳圈上看着阿谁一次次的玩着传说中可以通往异次元的玩滑梯的孩子的时分，我们好像看到了一种循环。

当然，童年是回没有去的，叫醒那些酣睡正在盒子里的事务，一切的美好回忆仍然很值得去臆想和回味。

以是我能够想象《天使爱摩登》中的阿谁老先生收到阿谁童年铁盒的时分是一种甚么模样的感动。

童年的时候我们常常"痴人说梦"，在大人眼里只能称之为不现实的幻想。

大概是看多了童话的缘故，相信白雪公主和王子最后的美满结局是天经地义的，相信海的女儿为爱痴狂，相信半夜里玩具们真的会聚会...相信异次元的存在，可以一下子长大成大人不再烦恼目前的事情。

其实我们一直都很天真。

童年是回不去的美梦，过了就不再回来。

当我们在100次的尝试以及挫败之后，我们会一点点长大，变成耍赖皮的大人，或者已经坐在轮椅上，再也没有能力勇敢地做梦了。

所以，当我们老了回忆过去的时候，最经常怀念的可能就是童年了吧。

当2号长大以后，虽然他知道小时候的异次元是一场华丽的冒险，然而他逗留在原地期待更多的人追随他们小时候的冒险，当看到另一个执着的男孩想要尝试100次，他不禁站了起来，向远处挥挥手。

事实上，成人的世界并不是儿童时所想的无忧无虑。

这里充满坎坷险阻以及危难，这里黑暗虚幻不真实，这里肮脏欺骗狡诈，那时候的卡达天王是快乐的王子，到了成人的世界他只能心碎、哭泣吧。

大人不如我们想象的好，他们很自私很吝啬很坏。

小时候1号和2号都是一人一半的，他们一起玩耍一起恶搞一起粘书一起为异次元而奋斗。

他们的过去真实而美好，没有世俗的气息。

当动画片的镜头和真实相互重叠，我多希望自己在童话里，永远在那条时光隧道里旅行，在100次滑行中肆意梦想，在100次奔跑中寻找自己，在100次飞翔中感受自由。

是的，我宁愿相信童话。

我宁愿相信童话里所说的大人的世界是美好的。

我宁愿成为一个孩子，一个永远长不大的孩子，比如彼得潘。

又或者像2号一样，心底永远抱以对童年最高的敬意。