北斗七星

惯用中景，每个人占据一小段章节，轻盈从容地在人物间跳跃。看的时候在想自己的事，没被吸引住。

情节编织随着人物一同走向疲乏。

很喜欢的隐喻

亲人离去后，整个家庭陷入混乱后的压抑和歇斯底里的疯狂，表面平静如水的家庭，内里是一团波澜，喜欢看这种有关家庭的电影，家里每个人经历一件事，都会有不同的反应，玩偶的几场戏承接了几个情绪点，结局截然而止，但情绪依然在弥散。

#2023 BJIFF&电影资料馆 应该是用胶片拍的，颗粒感让画面更加生动。长镜头经常出现，让时间和情感得以整体延续。父亲去世前，每场戏都特别有灵性，琐碎的事很多，但形散神不散。木偶的本质还是人与人之间的互动，第一场木偶戏开头先是拍台下的小观众，再到操纵木偶的一家，木偶本身并无太多镜头。暴雨和噩梦预示了稳定的瓦解，在第二场木偶戏，没有正面描写父亲在台上的倒地，匆忙结束表演便切到了墓地。在这之后剧情就变得相当可怕，木偶沦为支线，主线成了两个男人与外面两个女人之间的四角恋。木偶是家庭的化身，是责任上的控制，放弃木偶表演没关系，但结果是四角恋线与木偶线各自发展，几乎没有任何交汇之处。后面提出木偶要与时俱进，但无论是演舞台剧还是学提线木偶，这种精神都跟片子联系不大。而且片名为什么叫北斗七星？

片子里的细节：一双替她解开腕上锁扣的手，紧紧挽住孩子的奶奶，电话里凝视着前方的母亲的一张脸，从戏台上木偶里脱力而落下去的老人的手。目光和情感的接触是我们和他人建立情感的基础，对它们的注意揭示了生命中一些重要的时刻，这是优先于道德判断甚至理性认识的。这是影片内在连场的逻辑，它因此放弃了另一些重要的东西，这也是导演自己的视角了

2023BJIFF#我承认我get不到“高级”的法式电影行了吧！所谓“处理轻巧、暗含技巧”可能对于专业影评人来说十分受用，但是对于普通观众就是顶级折磨；所谓“木偶隐喻着操控、传承束缚着自由”等等深刻的主题，在普通观众眼里就是90分钟毫无情绪起伏的一幕幕家庭日常……

木偶剧跟四角恋有什么关系？还托梦？

.5 飞机上打发下时间

#BJIFF01 补标，虽然观感一般，但是还有点想二刷

补标。 松散的连结，脆弱的坚持，剧场的落幕。

斗转星移。

很法式，传统艺术的消亡与艺术家的窘迫

加瑞尔依靠旁白来代替意识活动的形式似乎只有在他儿子这才显现出某种意味，换成其他人似乎都只是在填补某些情绪上的空白，脱离了特定文本的情绪要么在语言中显现要么靠表演渗出，这片明显脱离了某种特定的姿态但表达上还是有些刻意

很难看到欧洲这么传统的重视亲情与传承的影片，拍得挺好。6.9分略低。这类问题在中外都一样。不过说真的，和中国“非遗”木偶一比，这技艺都不算啥。俩妹妹玛达和丽娜都真好看，比哥哥路易有责任心多了！片中父亲祖母相继离世，那种对兄妹的打击能感受到，但还好他们还有彼此。“画家”的前妻伊莲也好看！以及，千万别找那种什么成就都没有满嘴跑舌头自诩“艺术家”的。最后结尾，探望疯了的彼得的洛尔是谁？？这片儿好几年前就想看资源都下了，这次终于补上。好像2023北影节和2024法盟都放过。散场后和等在外面、去东坝看美队4后来的小F. 去资料库喂了流浪猫，还是之前的小黑和一只似怀孕的狸花。内嵌中字。片头尾和观版权。十几个人。今日百子湾资料馆二连之一。导演儿女一家上阵，今天百子湾难道是导演加瑞尔家的专题放映？

几个八点档串戏到一起既视感

重看。

上影节第十九场，瑞士家庭剧。以木偶这种复古的技艺为引，缓缓陈述祖辈和年轻人之间的联系隔阂，呈现的是一种“世家子弟”的困境，对未来的迷茫不确定。套用中国国情思考其实也很有共鸣，许多传统手艺的家族后继无人，手艺绝活随着掌门人的离世而断代，湮灭于历史尘埃，不得不说是一种遗憾，值得深思。

@SFC梦境与现实中的父亲给予子女指导。拆棺材上的十字架，不信神。从手布偶到提线木偶，自己的人生能否把控？理想与现实，什么都抓不住。舞台背后画了北斗七星，照样被雷劈烂。细节到位，但没有很和谐的结合。

依然小巧玲珑、朴实自然、轻快诙谐，加瑞尔太稳了，他只要出手就不可能不好看，虽然这远不是他最好的电影，但一定是感情最浓厚、最真挚，也是最私人的作品了。加瑞尔第一次动员他的孩子们齐上阵，在这个工匠精神渐逝的年代，在这个心浮气躁的年代，加瑞尔无比率真的述说着那个古老又永不过时的主题，家是永远的避风港。年老的生命与世长辞，新的生命呱呱坠地，这一次加瑞尔重新拾起了久别的色彩，去绘制家族的、行业的精神遗志。这个柏林最佳导演奖其实和去年颁给德尼的性质是一样的，它仍被当成了敬老奖，卡洛领导的柏林电影节为了吸纳并留住加瑞尔这种宝藏老导演也是不遗余力啊。@Berlinale73