海兽之子

海獸 海 眼睛 天空 隕石 星星 宇宙 聲音 合唱 閃光 生命 吞食 誕生 循環 看完就是這種感覺 一個接一個概念用圖像語言甩給你 實際並沒有多複雜的世界觀 就是用海把整個宇宙生命串起來 然後分配一個重要角色給日本人最缺最愛無所不能總是在言說隱晦的少男少女。

故事被大幅精簡 原作各種證詞敘述和神話世界觀鋪陳也被刪了個乾淨 吉姆 安格拉 琉花母通通紙片化 最大的改動也許是空 海的角色被特殊化了吧 原作中他們有大量的同類 更像是肉體容器一樣的存在 另外 暴力吞食的部分也統統被刪掉了所有人物按說不過是媒介一樣的存在 都是通過第三者的敘述 來拼湊一個有關生命運作的記憶 但電影有了女主 特別結尾處琉花朋友的出場 好像有意要把開頭結尾都落在女主這裡畫個圈 瞬間B格就降了一個檔還有一點很重要 就是高潮部分的炫目視效以及倍受讚賞的鏡頭移動和故事整體有明顯的違和感 主要來源於不自覺產生的概念聯想 接近真人電影運鏡的現實感和高潮後半過於精妙歸整的幾何圖像的工業感 和這個故事用來描寫自然神話世界觀的原始筆觸總有種錯位的感覺 突出手繪也許是更好的選擇（久石讓的配樂是不失水準的 米津玄師的片尾曲是辣雞的）批了這麼多 結論 五星好評 為啥？

因為隔壁是新海誠 （借用豆友短評 ）那個主角會奔跑著大喊「会いたい」的新海誠 另外 大概是只有真正和鯨魚近距離接觸過的人才會有的奇妙共感吧 前年十月在Mooloolaba近海 兩名經驗豐富的潛水員 預測座頭鯨的移動路線後 讓我們下水等待 當成年座頭鯨帶著自己的寶寶從我腳下兩米處遊過時 用自己的雙眼清晰地目睹那個巨大的存在 身體竟然感受不到如此近距離的水流變化 它帶著巨大的能量經過我們的下方 有種不可思議的混雜著恐懼和興奮的感覺 看電影的時候突然又回想起那時候的感覺 也算是加分項了吧

海兽之子看下来，就像看了一场蓝色的视觉盛宴。

把人与自然与宇宙的关系，这么宏大意象的主题，放到了一部动漫里面，让人非常震撼！

表达这点上采用了比较意识流的手法叙述，剧情故事较弱，但是强烈的壮阔了画面的精美绚丽。

画面探讨了大海和宇宙之间，人是显得多么渺小，可也息息相关，生命物种之间都存在食物链，大家共同生存和繁衍。

很多人可能会觉得到最后都没有看懂，但这个不重要。

当你身在这蔚蓝的绚丽之中，你感受到的可能就是最真实的作者想表达的一种内心对世界，对任何未知领域的无限渴望和追逐。

这个夏天的暑假对于琉花来说，真的很长很充实。

与空和海神秘的相遇，奇妙的海底漫游，也让她经历了相遇和分离，窥探到了生命万物的意义，经历了一场心灵的旅程。

琉花的配音演员是芦田菜奈，萌萌的，特别可爱。

这部剧整体的画风对景物和街道都非常美，有几幕琉花的镜头很像穿越时空的少女。

但是到了人物的脸部特写时，特别是眼睛和睫毛部分又很像出自另外一位动画师之手，非常漫画感，这个挺有记忆点的～一定答应我要看到最后结束，因为你可以听到八爷的歌，而且歌结束后还会有一点小彩蛋～最后再夸一下海兽之子的画风，喜欢海洋和蓝色的人，一定不能错过！

没有宫崎骏的日子，幸好还有五十岚大介的《海兽之子》。

先剧透一句，根本就是漫画的神还原，有五十岚大介亲自坐镇脚本，导演和整个制作团队都一门心思还原原作魅力，没做其他。

开篇第一个镜头，就给我惊了，美……NND，居然可以这么美。

当然不是美图秀秀那种美，不是新海诚的小清新，是正儿八经电影作品、独属于五十岚大介、二维手绘的美。

尤其结尾15分钟，看得我鸡皮疙瘩一地。

不知道有多少人期待，不过等到电影在国内上映的那天，相信会有很多人在电影院被那种美震撼到，想到这个就很开心。

更加开心，喜欢《海兽之子》这么多年，终于能看到动画化完美呈现，带她来中国。

值的对了，久石让音乐真的要跟这种神作一起，才能发挥出来呀，爽翻。

钟情OST系列，再添一员。

顺嘴说一句，制作公司真是牛皮，每每在生存线挣扎依然坚持作品，走风格化路线，佩服，大写的佩服。

在高铁上看了海兽之子，这部电影在我的待看名单上排了很久，大概在半年前我就看过它的影评、短评、动画制作者的采访、主题曲作者的理解，所以对它的抽象意识流早有准备（虽然看的时候几乎全忘了）总的来说，我认为这部动画不把它当作一个传统的电影故事来看，把它当作要通过故事来传递思想的片子来看，会轻松很多。

画面特别特别特别特别唯美，可以看出来是很用心很用心地在做，故事也确实抽象意识流，不能用简单的友情爱情等来形容男女主的关系。

生命诞生那一段有点不明所以，但是很宏大又不明觉厉了。

我对它的理解是，在某种意义上，天空海洋人类是相同的东西，宇宙宏大人类渺小，但是究其根本组成的物质却又是一样的，所以我是宇宙，宇宙也是我。

在浩瀚的星空和神秘的深海下，不可避免的是琐碎的生活，是和同学玩的手球，是喝空后捏扁的啤酒易拉罐，是母亲唱的摇篮曲……作者想表达的东西很多，以至于无法在电影里完全表现出来，就晦涩难懂，我也不觉得自己看明白了这部电影，在这个层面来说，这不是一部成功的作品。

就像我看这部片子时，后座的小男孩说的一样，这是给大孩子看的动画。

一开始勉强还知道画面上在干什么。

女孩从小就受到海洋生物的喜爱。

妈妈是传奇饲养员，爸爸是海洋馆某个科室的主任。

两个小男孩小时候在海里生活，被人类发现的时候和海牛在一起。

不知道为什么不能适应陆地的环境，也不知道为什么身体在快速衰弱。

小女孩家里母系代代相传有个催眠曲好像也有故事。

后面女孩被鲸鱼吞进去开始，就不知道画面上在干什么了。

生命的诞生和陨落？

天地海洋间的循环？

科学的尽头是哲学，哲学的尽头是神学...哈喽大家好，我是B站上的一个影视类up主，主要是深度解读一些文艺向或有深度的剧情类电影的，最近看了《海兽之子》，感觉肯定好多人没看懂，所以屁颠儿屁颠儿的来给大家答疑解惑来了。

不想看文字的同学可以来B站看我的视频版解读，欢迎大家关注。

再说看不懂《海兽之子》你就来打我！

-- 小明陪你看懂《海兽之子》_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯-bilibili这部动画电影的观影门槛极高，其中涵盖了物理学、哲学、神学、数学、天文学、生物学、生理学、气象学、语言学、文学的相关知识，诺兰的《信条》和《星际穿越》在这方面都相形见绌。

我看遍了全网的影评，有几位大神的文章极具引导性，但是里面到处都是专业名词，看完后只能说不明觉厉，别担心，我这就站在巨人的肩膀上，用更加通俗易懂的语言为大家打开这幅神奇的画卷。

如果你还没有看过这部电影，你可以先了解以下几个知识，这样观影门槛将大幅降低。

这部影片的世界观是建立在一个叫做“胚种论”的假说上的，简单来讲就是地球最初的生命不是自然形成，而是由携带着原始生命的小行星或彗星撞击地球后带来的，这个理论并不是主流理论，所以很多人没听说过。

也许你会问彗星上的生命又是哪里来的？

影片给出的答案是高维空间的高等生命，这又涉及另一个假说，我就不展开了，影片里的这段台词就暗示了他们的存在。

胚种论另一个知识想必大家都很熟悉，就是卵子受精的过程，这个我在解读部分细讲。

接下来的内容，希望你是在影院看过之后再来看的，我会把影片中的诸多细节一一给大家解读出来。

既然是一部电影，我们就要以电影的角度来欣赏他。

电影的开始，琉花与同学发生摩擦，与母亲疏于交流，但其实她的内心是在乎这些人的，琉花在面对这些困境时候，并没有把自己的真实想法表达出来，而是认为自己不被人理解，这对于一个青春期的少女来说再正常不过了。

接下来提到了鲸歌，提到人类的语言其实并不能完全表达自己的想法，在转化成语言的同时信息会有损耗，但鲸歌可以，这时，琉花的这个人物的任务就明确了，她的成长就是学会向别人袒露内心。

本以为已经结束的暑假又开始了。

向日葵是琉花暑假的象征在这场成长的冒险中，充当领路人的空和海，从小被儒艮养育，他们的困境是不知道从何而来，要去何方，他们追寻的是自己存在的意义。

所以他们跟随吉姆离开了大海。

他们受到鲸歌的指引，直到空找到了陨石，终于知道了自己的命运。

“万千星辰，海为胞宫，人为乳房，空为乐园”，科学调查后说明空和海都是人类，所以他们是“乳房”，是陨石的营养液，要将陨石带到胞宫之中。

也因此，空和海死后均化成了养料，滋养了万物。

空和海其实就是高维生命投下的众多“海兽之子”之一，蒂蒂说自己儿时也曾遇到过可以佐证，同时也说明蒂蒂也曾经和琉花一样，成为庆典的宾客。

蒂蒂的佐证我们再说一下几条暗线。

一个是琉花的妈妈，说到这我不得不提一句，一定要去电影院看，我曾看过几个版本的字幕，只有电影院版本的字幕是最通顺的，这直接影响到了这条暗线的表达。

琉花妈妈的性格像琉花一样，蜷缩在自己的空间，拒绝沟通，而琉花的爸爸无法接纳这样的加奈子，最终离开了母女二人，从种种细节来看，琉花一早出门时刚收拾好的空酒罐，打完人回来就又多了两个，一上午就喝了至少两罐，这都是非常细致的试听语言，说明了母亲酗酒的状态。

琉花出门前

琉花回家后琉花和母亲的矛盾也源自彼此封闭的内心。

直到最后，琉花爸爸和妈妈间一段对话，妈妈把啤酒换成了水果，暗示了内心的成长，虽然他们的成长过程被略过了，但最终又成为了一家人并有了新的宝宝。

拿走啤酒

换成水果

爸爸把装满酒瓶的垃圾拿走关于之前发生了什么，我不认可妈妈也是被选中的客人的这个说法，因为导演在访谈中明确表述这个客人不是可传承的宿命，而是任何一个普普通通的人都有可能被选中的。

从细节来看，加奈子被称为传说中的饲养员，他更大的可能是患上了抑郁症，比如产后抑郁或者因饲养的海兽死亡而引起的抑郁，没有明确交代说明这个并不重要。

第二条暗线是关于傲慢的人类的，海洋学家吉姆为了科学研究鲸歌和庆典，而背后的军方和商人却是为了更好地开发海洋资源。

军人和商人分别代表着权利和金钱，也代表了世界上大部分人，你我身上都或多或少有着这种傲慢，沉醉于对人类这种智慧生物的感叹和赞美中，缺少对于自然万物以及对神的敬畏之心。

权力

金钱而吉姆代表着信仰科学的人，他们探寻宇宙的本质，但却一直被暗物质蒙蔽着双眼，人类目光是有极限的，所见所听只能得其万之一二，这正说明了目前人类科学的局限性。

这里暗含柏拉图著名的“洞穴之喻”的哲学思想，因为不影响理解，所以感兴趣的同学自行查阅即可。

洞穴之喻第三条暗线是蒂蒂的，蒂蒂一直在追逐着鲸歌，以帮助庆典的完成，直到最后，她暗示了她曾经也是受邀的宾客，蒂蒂弹奏的乐器是一种日本口弦琴，是日本北海道原住民阿伊努族的传统乐器，加上她奇特的相貌，印证了她的原始身份。

Mukkuri她的台词及其晦涩难懂，其实就是紧扣语言无法完全的表达她的想法的这个命题，所以她用音乐来传达，对于外族的我们而言更难听懂，原因只是我们不懂解读，如同鲸歌，至少，这音乐里已经表达了她的全部内容。

蒂蒂的一生都在为庆典服务，海上的业务她从不拒绝，她也从中推断出了高维生命的存在，有着同样语言体系的助手安格勒，可能也是曾经的宾客，比如，他就告诉琉花要“当心点海”，所以他至少是知道海和空的身份的。

好了，关于剧情部分，我就梳理到这里，接下来，我将真正的开始解读这部电影了。

我先问一句，为什么电影被称之为第七艺术？

因为他不应该仅仅是被用于娱乐消费的内容，他不是只用来不停抖包袱的容器，也不是只为了呈现视觉奇观的屏幕，他可以表达更多。

这部影片看似是琉花的暑假冒险之旅，实则是人类“我是谁，我从哪里来，要到哪里去”的哲学三问。

影片中第一个哲学思想是“发光是希望别人来找到他”，这源自著名哲学家乔治·贝克莱的“存在就是被感知”思想，这是一个唯心论思想，这对于像我们一样以唯物主义为主流的社会来讲，本身就是一个挑战。

乔治·贝克莱片中以海洋学家吉姆的立场给出了答案，我们要像柏拉图“洞穴之喻”中的人一样，走出洞穴，用开放的心态面对我们身处的宇宙，才能更加接近真相。

而那句“发光是希望别人来找到他”，正是人类不停地寻找外星生命行为的心理解读，我们在浩瀚而黑暗的宇宙中倍感孤独，不停地点亮自己来寻找同类。

旅行者1号携带者人类的信息飞出太阳系，这就是人类向宇宙发出的光第二个哲学思想是琉花的那句“我即宇宙？

”，琉花在庆典中做了两件事，一个是创造了一个宇宙，另一个是赋予他生命，那她创造的宇宙到底在哪里，我们不知道，但这正应了佛教中的那句话，“一花一世界，一叶一菩提”。

空和海兄弟俩哲学三问的答案我们可以很容易看出来，琉花因观察了宇宙的创生以及生命的诞生之后，“我是谁，我从哪里来”也得到了答案，至于“要到哪里去”，在片尾似乎也得到了答案，那首歌谣是外婆唱给妈妈听，后又由妈妈唱给她听，这是一种传承，而她似乎也找到了应该传承的东西，找到了自己存在的意义。

翻译错误，应该是外婆观众姥爷们，你们的哲学三问有答案了吗？

以上是隐藏在影片中的哲学命题探讨，影片中藏着的细节我也在之前的解读中提到了，下面我补充其他一些细节。

1. 关于一些动物 植物的隐喻。

座头鲸是庆典中卵细胞的容器，网上说在《圣经·旧约》中先知约拿被鲸鱼吞进肚子里最终生还，因此鲸鱼在这里隐喻重生。

《圣经》中的记载我没有仔细核实，但是这和片中的场景极为相似，另外鲸鱼也是地球上非常古老的胎生生物，作为容器也是非常合适。

约拿被鲸鱼吞掉最终生还鲸鱼腹部的花纹是一个拥有多个乳房的女神，充满了母性，暗示他的使命就是孕育。

腹部的花纹影片中多次出现的花是朱槿花，注意观察，不同时间花的样子也不同，在庆典到来之际，花朵盛开，雌蕊奔放的向上伸展，雄蕊缠绕在雌蕊上，具有极强的性繁殖和生命力的暗示。

而在商人和军人最后发现助手那艘船的时候，朱槿花也散落在金钱之上，暗示了生命的地位。

朱槿花

海马是一种雄性代孕的动物，出现在庆典中，正是琉花与海空使命的一种暗示。

雄性海马不是“生育”而是“代孕”2. 两颗流星为什么只有一颗陨石。

我猜很多人认为两颗流星是指代海和空，但其实不是，庆典在时间长河中是发生过多次，蒂蒂就是佐证，那另一个陨石到底去了哪里，一种可能是化为了灰烬，但在片头的新闻中美国曼哈顿出现了身上具有同样花纹的鲸鱼，我猜测，另一个陨石陨落在了地球的其他区域，准备着另一个庆典。

曼哈顿出现鲸鱼的新闻，应该与琉花处的鲸鱼不是同一只3. 蒂蒂和助手船的名字他们两个人的船都有着相同的名字，在巴厘岛的语言中，他的意思是“二元对立”，即凡事都有两面性，点出了影片对于死亡与新生的思考。

在鲸鱼肚子里的那片沙滩上，沙滩也同样是死与生的分界，对于陆上生物来讲来到陆地意味着生存，进入海洋就面临死亡，而对于海洋生物来讲恰恰相反。

死与生的二元对立关系，却因视角的不同产生截然相反的结果。

Rwa Bhineda意为二元对立

鲸鱼肚中的那片沙滩，琉花也分不清海究竟是哪边4. 赤潮

赤潮现象在琉花和海找到空的那天傍晚，大海变成了红色，这是一种赤潮现象，晚上潮水发出蓝色的光芒，这些都是一些藻类、浮游生物以及细菌的作用。

影片里大海就是子宫的化身，赤潮正是月经的象征，别以为我是胡说八道，来，上证据。

赤潮当天，吉姆汇报时背后有一张月相图，当天的月相是朔的前一天，应该是农历的月底，而庆典发生在满月，你算算，如果赤潮当天是月经第一天的话，庆典当天是不是正好是排卵期？

根据月相变化以及表格中2月有29天来看，基本上可以推断出故事发生在2015年

当天月相为“朔”的前一天，农历的月底

祭典发生在满月，恰好是排卵期5. 为什么有大量的深海鱼类死亡很多人又解读了，“这些鱼象征着精子”，那我只能说象征精子的东西也太多了吧，陨石是精子，海是精子，有的没的都是精子。

这些鱼明确说是深海鱼，为什么没有浅海鱼？

答案是陨石陨落后，鱼类都成群结队的追逐陨石，空就是随着鱼群找到的陨石，这些深海鱼类也是一样，从深海里追逐着陨石，但随着上浮，海水压力降低，身体内外压失衡导致死亡，最终被海浪推到了沙滩上。

只有深海鱼类大量死亡最后，我们一起来解读一下祭典全过程。

鲸鱼身上的生命女神拥有众多的眼睛，眼睛激活四散开来

意为高维生物的眼睛陨石展开，疑似打开高维空间，空间迅速扩张，将三维万物分解成宇宙的基础元素，最终汇聚成卡拉比丘流形

弦理论中的卡拉比-丘流形

这是科学家描绘的版本这个是弦理论中的6维空间，极其微小，大量存在于我们周围，我们所学到的基本粒子比如电子、中子、质子、夸克等都是弦在这个卡拉比丘流形中振动产生。

这里卡拉比丘流形极度坍缩，最终爆炸，如同我们所知的奇点爆炸一样，因而一个新的宇宙诞生。

新生的宇宙迅速的被暗物质所填充。

暗物质填充接下来我推测是星体间相互碰撞，一颗小型星体撞击大的恒星导致恒星死亡形成类星体，然后展示了蝴蝶星云，这两个星体的中心应该都是已经死亡或濒临死亡的巨大恒星，可能代表着星体的演进

星体碰撞

类星体，中心极可能是超大质量黑洞前景出现各种远古时期的低等生命，预示着生命的大量形成，这就是胚种论中最初生命的来源。

而整个宇宙就是琉花的身体。

蝴蝶星云和低等生命

整个宇宙容纳在琉花的身体里此时画面呈现的是卵子受精的过程，代表高等生命的孕育过程，相对比的是刚才低等生命的无性繁殖。

无数精子冲向卵子琉花周围的火焰是保护精子的外壳-糖蛋白，他可以抑制顶体酶释放

红色火焰像是精子的外壳-糖蛋白这时，海来到身边，开始抢夺陨石，抢夺过程中，他们也在奔向卵子，脱离糖蛋白后，黄色的顶体酶喷涌而出，帮助他们突破卵子的外壳-透明带，抵达卵子内部。

顶体酶释放

突破透明带，进入卵子内部此时卵子迅速完成第二次减数分裂，生成第二极体，渴望精子带来另一半DNA完成受精，周围众多的眼睛可能就是高维生命正在观察，眼看受精就要失败，急得那是抓耳挠腮。

代表高维生命的眼睛很是焦急琉花此时终于认清海的使命，放弃争夺，卵子成功受精，完成生命的大和谐。

最终一起落入大海，下坠之时，琉花紧紧抱住海的躯壳，保护着海，而海又变身成空反过来保护着琉花。

三人都完成了自己的使命。

空反过来保护着琉花也许你刚刚打开电梯，但我的实况解说已经结束。

此等意识流，像极了《2001太空漫游》的那段奇妙之旅，看不看得懂都没关系，记住，语言以及我们的视觉听觉都限制了我们的思考，去feel，你才能真的学废。

好了，今天的解读到此结束，我们下期再见。

等等，当我本以为我真的看懂这部电影的时候，我脑海里仍然存在着很多疑问。

片尾的椅子是什么意思？

我对“我即宇宙”的解释真的通顺吗？

琉花的妈妈隐藏着怎样的故事？

第二颗陨石到底去了哪里？

深海鱼类的死亡真的是我以为的那样吗？

片尾椅子最后一张是有一朵朱槿花的带着这么多问题，我翻开了《海兽之子》的原著漫画，本想着快速翻看只求找到答案的我却对这部漫画欲罢不能！

果然一部2个小时的动画电影去容纳这么庞大的世界观是有些强人锁男。

原著漫画远比动画版黑暗的多，祭典的发生频率也远超我的想象。

在漫画中，我们的宇宙就像是被包裹在一个人体之中，这样，琉花看到的宇宙在她身体里就说的通了。

宇宙中，有海洋的星球都是子宫，而这些星球上都大量存在着像海和空一样的使者，他们像卵巢中某些细胞和分泌物一样，周而复始的诞生与死亡，只为等待着精子的到来。

同时精子和精子之间也存在着激烈的竞争，其实就是使者间的竞争，想到这里，第二颗陨石的另一种可能性就是没能抵达祭典。

神学意味很强

漫画中也对琉花和加奈子的身世有了说明，加奈子生于海女一族，海女就是指不带辅助呼吸装置、只身潜入海底捕捞龙虾、扇贝等海产品的女性。

现在在日韩都还有这种职业。

而加奈子一族都具有与海对话的能力，直到生育后丧失，加奈子非常抵触自己的身世，与当时在附近考察的安海正明私奔，最终有了琉花。

在电影里，这一段不单单是略掉了，更是进行了改编，但基本上合情合理。

海女

深海鱼类的死亡跟我猜的差不多，只不过这些鱼类不是追逐陨石，而是想要吃掉发光的空，就像空死亡的时候沙滩上的动物一样。

片尾的椅子是有一个传说，在某座岛上，海岸边摆放椅子来方便他们祖先的灵魂回来，而祖先们也会在椅子上留下点什么来作为回来的证明。

所以结尾的最后一个场景里椅子上多了一朵朱槿花。

还有更多精彩的故事留在漫画里，感兴趣的小伙伴儿可以去探索。

整体而言，虽然在电影化的过程中让内容的表达有些晦涩，但不失为一部优秀的作品，如果能摘得奥斯卡最佳动画，我一点儿也不意外，至少比另一部《某某之子》是强多了。

别忘了点赞关注加分享，我是小明，我们下期再见

1.《无极》是因为一个馒头引发了一系列的情仇血案，《海兽之子》也是因为一块石头引发了波及全球的灵魂风暴;2.《无极》因为拍摄选景在国内当时做到极致漂亮唯美而惊诧四方，《海兽之子》直接用严谨的科学考据和逼真的自然界素材，以可怕的制作力打造了让人瞠目结舌的海洋世界；3.《无极》当年因为以其不讲人话让全国观众大呼烧脑看不明白，《海兽之子》干脆放弃叙事，用片尾最宏大的技术奇观营造了让所有人都会Mindfuck的灵魂飞升；4.《无极》女主当众脱衣露骨地戏耍了银幕内外的观众，《海兽之子》更进一步，干脆通过太空直播精卵结合展现生命宇宙的交合缠绵；5.《无极》扒开华丽外衣最根本就是个破事水，《海兽之子》更甚，炫技两小时，最后告诉你俺就是讲述自闭少女解开心结的阳光正能量故事6.《无极》当年票房口碑总体是失败的，《海兽之子》作为四度工作室数年磨一剑的大制作，在日本市场同样掀不起个水花。

Q.E.D

画风唯美清新，但是故事后半部分讲得稀碎。

看到后半程我时不时“啊？

”“啊？

”“啊？

”，不夸张真的嘴巴张老大，脑子里一直风暴“这是在干什么？

”“这到底在干吗？

”一鲸落万物生，大概就是个“天人合一”的意思，万物都是由相同的物质组成存在的，所以我活在宇宙里，宇宙即我。

海洋诞生出演化的生物，细胞不断分化，地球生命的起源是陨石砸向地表，带来微生物，根据宇宙大爆炸不断膨胀的假说，电影里这个设想挺合理，就是追求画面唯美，摸不着头脑的一通炫技。

海和空是宇宙诞生的载体？

琉花是桥梁？

她们三的关系我是没看明白，后面琉花和奶奶相遇，又透露出祭典的事隔几十年就有发生，嘶，感情这宇宙几十年换新？

还是就指一头鲸的死亡时间。

不过这里有条弹幕我真的笑发财，那个奶奶在用风的语言传递讯息，“又在这弹牙呢？

”网友别太离谱哈哈哈哈哈。

里面关于语言的台词，看得出这电影想表达的内核很深刻，人类的语言只是把从古至今的信息翻译了一部分，海水和风的信息我们无法获取，看到海用手往水里一伸就知道空在哪，这种与万物联结的能力好羡慕，但他注定献祭，也不是那么羡慕。

环保部分，很明显，就不细说了。

琉花最后面不在上面奔跑飞起来了，她走在地面，孩子不再只有不切实际的幻想，终于看到了眼前的生活。

好好开展我的故事吧，这也是宇宙的一部分。

就像是一个梦，一个我不敢做的梦当然要记得啦，有不是每个电影都那么喜欢喜欢空，喜欢海，喜欢琉花在那个暑假里，在水族馆，在海中邂逅了，海，空，海之子还有鬼火，鬼火呢?好像再见一眼他们发光是想然我们注意可自己却又转瞬即逝没有关系，拼不冲突我看见了，我注意到了，我舍不得你啊

海兽之子 (2019)6.52019 / 日本 / 动画 奇幻 冒险 / 渡边步 / 芦田爱菜 石桥阳彩

01 引子去年，五十岚大介代表作《海兽之子》被4度工作室改编成动画电影，其中米津玄师献唱、久石让配乐，渡边步导演，如此豪华阵容，经4年工匠雕琢，却遭来骂声无数。

剧情垃圾充斥网络，跟风黑马不停蹄。

视频链接： https://www.bilibili.com/video/av94613025 02 剧本个人以为，《海兽之子》讲述的是带神秘色彩的生命科普。

它吸收了很多理论，科学与否不做评价，但浪漫到顶点。

若真要加个注脚，也就简单几字，生命外来说（胚种论）、生物分解。

抓住这些，海兽之子的内容基本就能理解了。

至于剩下具体细节，其实极富创造力，诸君且看。

作品先是默认了胚种论，这个假说认为，行星遭到陨石撞击，使得一部分生命依附其中，直到游荡到适宜星球，再从休眠状态中苏醒，使生命延续。

正如作品所言，"星辰万千，海为胞宫。

宇宙是一个生命体，有大海的星球便是子宫，陨石是精子，受精是庆典。

"所以，作品中的两个陨石，被抽象为象征生命的精子和卵细胞。

但值得注意的是，陨石所含的生命，是处于休眠状态，要将之激活，需要营养。

而激活的钥匙（信息素）是“海”和“空”（见其分解过程）。

所谓，“人为乳房，天为乐园”。

后期，空比海提前经历高烧不断的过程，就好比女性先于男性发育，所以，空代表卵细胞的钥匙，而高烧的代谢，其实象征第二性征（钥匙）的觉醒，理解到这样，我们就可以将故事重新梳理一遍。

两道天外陨石（人魂）划过，代表精子卵细胞的到来，它们将赋予大海新生的契机（生命的再生）。

而按海所说，陨石所闪耀的光，是想要被发现，其实那是精子和卵细胞需要寻找宿主（搬运工），就像人类是延续基因的宿主一样。

于是被陨石吸引而来的，是深海生物大规模的迁徙。

像极了追随卵细胞形成的精子竞争。

自然，如同精子模样的巨口鲨一般，绝大部分搁浅在海滩。

最后，代表大海本体的鲸（在神话中，鲸象征子宫），获得了卵细胞，将作为子宫而存在。

而作为卵细胞钥匙的空，却意料之外的抢到了精子。

但他激活不了精子的陨石，却成了精子的宿主。

就算海洋变成红色，女性迎来初潮，卵细胞激活时间已到，也未能影响到空。

直到空将陨石交给琉花的那一刻。

他失去了宿主的身份，重归为钥匙。

空被驱使步入大海，被鲸吞下，握住了鲸鱼的陨石，激活了卵细胞，使之完成月经。

鲸的鸣唱，歌颂着卵子的形成。

紧接着，海正式成为精子激活的钥匙。

所以，“若海需要，便剖开肚子给他”。

第二天，还未回神的琉花，迷糊而本能地望向了卵细胞（鲸）的方向，扭头才看到了海。

海接触到琉花，激活了精子，脑海里，他们找到了目标。

这引来了鲸的翻腾，那花俏（人）的皮囊，是女性的蛊惑。

出于本能，他们追寻着鲸，要完成最后的受孕。

跟随陨石，琉花跳入大海，被鲸吞下的一刻，祭典开始。

作为共鸣体，她扩大鲸鸣，鲸歌传唱祭典，翻云覆雨，好是激烈。

那一夜，她望见大海生灵的记忆（成长了不少。

那作为代孕的海马，是海的具象化，在啃食中化成海底的养料，随即，本在二叠纪灭绝的旋齿鲨，及其热泉的出现，预示着那是生命的轮回。

被灌输生命记忆，琉花随陨石到达卵巢，受孕完成。

宿主的任务本该完成，她将化作生命养料，和鲸落一起，养育新的生态系统。

但万万没想到，在琉花带着精子涌向卵细胞的途中，不合时宜的海竟追随而来，抢夺了琉花的位置。

海要完成自己的使命，分解自己获得新生，但琉花却愿牺牲自己，几番争夺，没有宿主的精子未能及时抵达卵细胞，卵裂眼看瓦解，诞生即将失败，海也随时间回溯，变成婴儿。

琉花明白了自己只能是被宴请的客人，不能代替海的角色。

她放弃了争夺，“若海需要便给他”。

受精完成，生命的大爆炸。

回归大海。

作为热源也好，养料也罢，海诞生了无数宇宙。

而那些宇宙中又存在无数宇宙。

琉花竭尽所能抓住一份，化成了自己。

就如同尸体瓦解，回归大地，海和空也回归到了大海，化成了每一个人的一部分。

她理解了生命，理解了我们都是海和空的孩子。

脐带剪断，母子和好，少女飞起，社团和解。

故事讲完了，云剧情的，可以撤了。

最后，我要试着解决几个疑问。

03 疑问3.1 何为被宴请的人如果和你说，这是子供向作品，他只是宴请小朋友通过琉花的视角看生命的演化过程，那很好理解。

但遗憾的是作品没有这么肤浅。

这个问题连接的是作品宇宙观，也恰巧解决了 “我即宇宙“这个概念。

先来看个画面，这是典型的卡拉比丘流形，代表着一种蜷缩的六维空间。

那很明显，这个过程要表示的就是火劫模型（火宇宙）下，膜碰撞产生大爆炸。

火劫基于五维杂化M论而生，认为我们宇宙是五维空间的两块四维膜碰撞而成。

那11维M论，所剩下的六维，就紧缩于微耦内，也就是刚刚我们所看到的压缩变换的卡拉比丘流形。

再来这个画面，无数的眼睛，看起来很是疑惑。

但结合宴请，及其“海空来自不同的时空”，答案或许有所指向。

宴请要说的是Barrow和Tipler提出的变种强人择（SAP），可以简单理解成惠勒的参与性人择（PAP）。

科学与否先不论，但他能代表作品思想，解决宇宙起源的问题。

简单说就是，观察者是创造宇宙的必要条件（你所看到那些眼睛和琉花本身）。

因为宇宙需要一个观察者，才能使得概率波从叠加中消失，变成具体的现实。

这类似于惠勒所提的，信息是物理的核心，但它必须通过观察而来。

同时，根据薛定谔的猫的关系解释，这个观察者的角色，不仅仅是猫箱的观察者，也可能是猫箱本身、或者是猫，及其一切受相同波函数演化规则支配的量子系统。

所以，“宇宙本身是一个生命体”，因为它就是观察者本身。

而这部作品，或者说空和海，所选的观察者就是（具有相同味道或者说系统）的琉花。

接着，为了解决宇宙90%的暗物质问题（片中有提），火劫模型带来一种循环宇宙观，认为膜碰撞不是一次就停了，而是连续不断，所以大爆炸不断发生，带来无数宇宙，史称永恒暴涨。

而这就是海洋幽灵，就是海分解而生的无数宇宙，就是生命的新生。

放到极大尺度，把这些相加，就带来分形宇宙学。

该学说认为，宇宙结构及其物质在各个尺度上自相似（具分形结构），好比我们的原子结构和行星系统类似，人的思考，记忆，想象也和宇宙类似。

和火劫认为不存在多重宇宙一样，分形宇宙学也同样证明了这个观点。

因为我们宇宙本身就会带来更多的宇宙，就像是双膜碰撞一样，永恒持续。

而我们之所以认为只有一个独立宇宙，那是因为尺度问题。

所以，人体本身，也含着一个个宇宙，宇宙万物都会发生永恒暴涨，生成其他宇宙。

海所生成的那些宇宙下，又流荡着另外的海和空。

层层嵌套，是为分形。

“宇宙的一切都存在那些细节中。

”万物皆有宇宙，宇宙亦有万物，生命周而复始。

结合以上，看似神棍的概念，我即宇宙，也很好理解了。

首先，宇宙要想诞生，就不可避免的处在智慧生命（人）的观察之下；在观察下，永恒暴涨构成了宇宙所有的基本粒子，而它们承载着从古自今的记忆，也构成了万物，包括人；就如分形一样，这一系列发生在所有生灵身上，所以，人本身又是一个个宇宙，同时也是这个宇宙的观察者。

“宇宙和人类很像，若只是世界的一部分（分形宇宙只在极大和极小的尺度适用），那就真的很像， 更准确说，都一样，无论太阳，还是大海，还是人类，也无论空，海还是我，还是除此之外的所有人。

”3.2 那研究员的情节怎么说，删掉不行吗？

这还真不行。

这是最重要的主题表达，尽管它代表着一种神秘主义取向。

首先，我们先明确一点，他们代表未被宴请的人，想当然地认为人类至高无上的人。

正如片中所强调的那样，“科学完全无法看出，我们身体的真正变化。

”“宇宙有90%以上，都是无法测明的暗物质……”更何况，那风的语言，是精灵的船，留下万物的痕迹，和海浪一样，和鲸歌一样，传颂着世界的故事。

而连这都无法破译的人，何能何德称之为最伟大的物种？

相比之下，被宴请的对象，和海空有同样的味道的琉花有什么特点呢？

“鲸鱼的歌曲是诞生祭的预告，也可能是为了寻找祭典的客人”自然，听懂鲸歌是核心要素。

此外，不知你是否留意，空离开之后，觉醒了的海，一句话也没有说过。

所以人物不善言辞的性格也是关键一点。

而这讽刺的是人的语言，就如语言相对论所言，语言影响了我们感知、思维、文化，可以说我们是语言的动物。

但他真的如此万能吗？

恰恰相反，作品认为，它是失败的发明。

那些自然的声音转换成语言，会出现极其严重信息损耗。

语言只是表达极少的一部分，那些无法言说的就被抛弃。

而听懂鲸歌本身就是超越语言的存在，也意味着琉花脱离了语言的位置。

此外，还有关键一点，她和海空一样，能看到海中的幽灵，看到他们发出的光。

结合这句话“人类不过是一个梦“来理解。

我们可以通过洞穴隐喻入手，柏拉图所构造的洞穴，指的是人体感官所能及的世界本身，也就是研究员看到的世界。

但洞穴隐喻的后续是，将被困的囚徒带出洞穴，他首先会识别光影，再是水中倒影，然后意识到之上的太阳。

他这才明白，之前的世界不过是火焰带来的幻像，才认识的人和事物本身。

而这个过程代表的是人发现真理的过程。

所以，作品在这里讽刺的是研究员所研究的终归是洞穴，而真要明白真理，发现光，看到太阳，成为被宴请的客人，就必须有走出洞穴的勇气。

这两点将人类最骄傲的言语及其产生的科学击得粉碎。

祈求用语言，用科学来理解世界，却不知思考一旦言说，一旦测量，那无法表达的就消失殆尽。

这是一叶障目，失去了更多。

作品想说的可能是，没什么是最伟大的，万物平等。

请对科学少一份迷信，对人类少一份笃信，对生命多一份尊重，对自然多一份敬畏。

而这个观点也表现在作品的艺术形式上，去看，去感受，沉浸其中就好。

那言语不足以表达，什么都不像的电影，正是电影的内核。

3.3 家庭问题主要集中在妈妈上，个人推测，妈妈也曾被宴请，或者这个家族的人都有相同的味道。

在片尾，老婆婆谈到自己也有这样的经历，抛开她用顺从风奏乐外，她还传唱着星星的歌谣。

恰好，妈妈一族传唱的是类似歌谣。

此外，开篇，“和妈妈一起，把手轻轻靠近，不论走到哪里，鱼就跟到哪”，然后是海中幽灵第一次出现。

而琉花说自己没有听到歌声，那次的鲸歌是唱给谁的呢？

妈妈到底掌握着什么故事？

而这会不会是“传说中的叛徒”，被停职的原因呢？

好比鲸鱼的分解，妈妈所饲养的，是否是片头的鲸，而它就这样凭空消失，而受到馆内质疑？

以妈妈不善言谈的性格，又该如何辩解？

就如片头琉花摔伤无人问津，甚至是被责骂一般，妈妈该如何熬过那段经历？

点到为止。

估计看懂之前内容的观众，多琢磨下，自己便有了新的答案。

此外，补充一点。

影片不是传统叙事，压根没有去正面解决冲突（同学关系、家庭矛盾），而是通过另一种宏大叙事回归于个体之中，把矛盾消解了。

个人愚见，认为作品要表达的是，语言本身并不如我们想象中重要。

老师要琉花一定要去道歉，不然就怎样，但结果，两人的和解只是一个手球，没有任何语言交流；家庭矛盾也没有说要什么承诺嘴炮，一两句抱怨，一个共同目标就重聚了。

这便是人物的成长线，没有什么伟大的，也没什么可以言说的，理解彼此很难却同样很简单。

具体可以期待我朋友的视频。

3.4 为什么后来琉花不再抢陨石了？

这里的画面涉及的，其实不是什么意识流，它是极其科学的受精过程，我会有生物学的名词解释这一系列画面，大家先做好准备。

开始，海抢走陨石时，琉花脑海闪过的是空消失的画面。

所以，琉花不忍失去海，便大喊“不行”，定要夺走陨石。

于是，顶体反应发生，他们在精子释放的顶体酶中，你争我夺，如火如荼。

等到进入卵黄膜，发生透明带反应。

片中所示，卵子变化，第二次减数分裂开始，在翻滚的羊水中，海变成婴儿。

琉花这才发现，“那是海发出的光”，那是海存在的意义。

因为他想要被发现（观察），所以，琉花才改变了想法。

她该做的，是观察者的角色，是去见证。

当进入减数第二次分裂后期，第二极体即将形成时，精子缺席，次级卵母细胞眼看瓦解。

为完成受精，琉花只能将陨石喂给海，以助完成生命诞生。

3.5 海和空，到底从哪里来，到哪里去？

到哪里去，上面已经讲了，化成新的宇宙，养育新的生命。

这里主要讨论从哪里来的问题。

之前，我们明确了海和空是激活陨石内生命（精子卵细胞）的钥匙，那这个钥匙从何而来呢？

这和胚种论所遭到的质疑是一样的，陨石生命哪里来？

所以，这个问题也是作品要去解决的。

结合蒂蒂所言，我们可以假想影片所用来探讨“从何来的问题”，采用的是“天文馆假设”——人类很可能是生活在虚拟世界里某一高级智慧生命设计了一个高度仿真的“天文馆”，向我们呈现一种宇宙幻象中。

它悬设了一种高维观察者存在，也就是那些眼睛。

结合上面提到的火劫模型，和人择理论，我们有理由怀疑，海和空这样的生物不属于这个世界，而是那些眼睛，是更高维的观察者存在。

他们是更大世界的原初生命，赋予了这个世界生命的开始，也产生了宇宙的分形。

像不像“动物园假想”，所以，再次强调，“人类不过是一个梦” 。

那他们为何来到我们身边？

根源问题，还是如海那样，他们发着光，是想要被发现。

深海鱼发光是为了被发现，因为发光是他的引诱，是他寻找猎物，使生命延续的方式。

陨石发光是为了发现，因为发光同样是他的引诱，是他寻找宿主，使生命延续的方式。

海空发光也是一样，他们需要吸引的是观察者，维系世界，新生生命。

而对人来说，发光指的是可观察的事物，而那就是语言。

语言是他们的诱饵，是他们存在的证明。

所以，就算会消失，也要去发光，因为这代表着自我的价值，生命的意义。

因此，不善言谈就无法被理解，琉花就难以发生改变。

但问题在于，她所经历的故事，将她带出了柏拉图的洞穴，直视了太阳本身。

所以，她明白，人本就孤独寂寞，就算能言善辩，也不可能被完全理解。

自己的意义来源于自己的观察，只有自己发光，就会被所有生灵见证。

正如片尾琉花无法用语言表达情感一样，不可表达就不可表达，但自己的故事永远属于自己。

3.6 其他一些没有提到的细节老婆婆所说，怀抱鲸鱼的女神，其实说的就是鲸鱼身上的花纹，仔细看，像不像女人？

脐带剪断，琉花眼中的流过的是飞鱼，她说她感受到生命，这里其实映射的是，在羊水生长的婴儿和鱼没什么两样。

这一幕，和海滩分隔生死，及其歌谣内容，一起理解，就会很有意思。

04 结语其实，这部作品极其认真，我刚看完就和朋友承诺，它每一处细节都有意义。

有兴趣，可以带着我的注释，重看一遍，会有更多发现。

如果有什么疑问，可以在评论区留言，我第一时间看到，便会尽力解答。

参考和推荐资料：[1] Crick, F. H., & Orgel, L. E. (1973). Directed panspermia. Icarus, 19(3), 341-346.（胚种论）[2] Barrow, John D., 1952- The anthropic cosmological principle / John D. Barrow and Frank J. Tipler ; with a foreword by John A. Wheeler. Oxford [England] ; New York : Oxford University Press, 1988, c1986.（人择理论） [3] Soter, S., & Tyson, N. D. (Eds.). (2001). Cosmic horizons: Astronomy at the cutting edge. New Press. [4] Khoury, J., Ovrut, B. A., Steinhardt, P. J., & Turok, N. (2001). Ekpyrotic universe: Colliding branes and the origin of the hot big bang. Physical Review D, 64(12), 123522.（火劫模型） [5] Steinhardt, P. J., & Turok, N. (2005). The cyclic model simplified. New Astronomy Reviews, 49(2-6), 43-57.（永恒暴涨） [6] McMahon, D. (2009). String theory demystified. McGraw-Hill.（弦理论、火劫、膜碰撞、循环） [7] Rubakov, V. A., & Shaposhnikov, M. E. (1983). Do we live inside a domain wall?. Physics Letters B, 125(2-3), 136-138.（五维模型） [8] Ferrara, S., Khuri, R. R., & Minasian, R. (1996). M-theory on a Calabi-Yau manifold. Physics Letters B, 375(1-4), 81-88.（卡拉比丘流形、五维空间） [9] Ribeiro, M. B. (2008). On modelling a relativistic hierarchical (fractal) cosmology by Tolman's spacetime. I. Theory. arXiv preprint arXiv:0807.0866.（注：分形宇宙学是非主流学科） [10] Dennett, D. C. (1989). The intentional stance. MIT press.（意向立场） 尘迹200308稿件再拟，见：https://www.bilibili.com/read/cv10853950B站海兽之子上线已有时日，回顾此前粗糙的视频，慨叹万分。

视频中臆断难免，质量上也不甚满意，故重拟文案，以谢读者。

01解读与注释抛弃评判标准，阅读理解是最为简单的。

它只是你经验与想法的映射。

所以，从来也没有过度解读，因为一切都只基于你的解读。

所以，以下内容不过个人偏见，只当是痴人痴语罢。

02 科学的海兽海兽之子之所以是科学的，是因为它试图在作品中形成一套完整的生命起源学说，尽管这只是一个设想，但却才华横溢。

你可以认为这是民科，是不切实际的幻想，但作为动画作品而言，你不可否认它的浪漫。

刘慈欣《球状闪电》曾假设，球状闪电是一个宏电子，而宇宙是一个宏生命。

这种思路在海兽之子中一脉相承，如果海洋是宏子宫，孕育生命的原初形态，那天外陨石便是宏精子，受精的过程就是庆典。

而这正是“胚种论”的假设(Crick & Orgel, 1973)。

生命的原料来自外太空，由陨石裹挟降临地球，在适宜的条件（海洋）下成长（“星辰万千，海为胞宫。

宇宙是一个生命体，有大海的星球便是子宫，陨石是精子，受精是庆典。

”）。

但这样的设想需要解决生命原料的来源问题，于是“定向胚种论”和“动物园假说”（变体：实验室假说）孕育而生，整个地球不过是高维生命/先进文明进行生命诞生研究的实验场，是它们在播撒生命的种子（陨石）（“他们一定在不同于我们的时空中，眺望着这个世界。

那是一个我们思维触不到的世界。

”）。

与此同时，它们作为观察者，见证着这场“生命的祭典“（变种强人择）(Barrow, 1988)。

但这不得不让人再作追问，高维生命从何而来？

作品采用了分形与循环的取巧理念(Ribeiro, 2008)，将这个问题冗杂一起，自成矛盾闭环，追问自无从下手。

就如元初哺乳动物的问题一般，一切演化自成，没什么泾渭分明的界限(丹尼尔•丹尼特, 2018, pp. 295–298)。

因此，借助这些理论，作品延用了一些象征。

“人魂”——胚种论中的陨石，其携带生命。

因影片中存在两颗，故先假设一个是精子，另一个是卵细胞（祭典中的精子入卵过程可以验证）。

“海”——激活精子所需的养料（精子钥匙）；“空”——激活卵细胞所需养料（卵细胞钥匙）（在琉花记忆中，空进入鲸鱼体内，手握陨石，鲸歌起；空比海提前经历高烧不断，好比女性先于男性发育，而高烧的代谢，象征第二性征（钥匙）的觉醒；将陨石给海；海分解过程）。

鲸鱼——在神话中一直作为子宫的象征（祭典发生的场所）。

祭典中的眼睛——高维观察者的存在。

那以此为据，将剧本重新梳理。

两道天外陨石（人魂）划过，代表精子卵细胞的到来，它们将赋予大海新生的契机（生命的再生）。

按海所说，陨石所闪耀的光，是想要被发现。

其实那是精子和卵细胞需要寻找宿主（搬运工），就像人类是延续基因的宿主一样。

于是被陨石吸引而来的，是深海生物大规模的迁徙，像极了追随卵细胞形成的精子竞争。

自然，如同精子模样的巨口鲨一般，绝大部分搁浅在海滩。

最后，代表大海本体的鲸，获得了卵细胞（陨石），将作为子宫而存在。

而作为卵细胞钥匙的空，却意料之外抢到了精子（另一颗陨石）。

但他激活不了精子的陨石，却成了精子的宿主。

就算海洋变成红色（犹如女性初潮），卵细胞激活时间已到，也未能影响到空。

直到空将陨石交给琉花的那一刻（当精子陨石离开空之后，空便迷糊的走进大海，也可作为其钥匙假设和宿主假设的佐证）。

他失去了宿主的身份，重归为钥匙。

空被驱使步入大海，被鲸吞下，握住了鲸鱼的陨石，激活了卵细胞，使之完成月经（刻意保留握住陨石的这一幕，和后来海琉花抢夺陨石这幕，是我提出钥匙假设的关键原因）。

鲸的鸣唱，歌颂着卵子的形成。

紧接着，海正式成为精子激活的钥匙。

所以，“若海需要，便剖开肚子给他”。

第二天，还未回神的琉花，迷糊而本能地望向了卵细胞（鲸）的方向，扭头才看到了海。

海接触到琉花，激活了精子，脑海里，他们找到了目标。

这引来了鲸的翻腾，那花俏的皮囊，是女性的蛊惑。

出于本能，他们追寻着鲸，要完成最后的受孕。

跟随陨石，琉花跳入大海，被鲸吞下的一刻，祭典开始（有趣的是，祭典之前围圈吐泡泡，其实是一种捕食习性）。

宛如的月经疼痛一般，琉花捂住腹部，鲸歌传唱祭典，翻云覆雨，好是激烈。

那一夜，她望见大海生灵的记忆。

那作为代孕的海马，是海的具象化，在啃食中化成海底的养料，随即，本在二叠纪灭绝的旋齿鲨，及其热泉的出现，预示着那是生命的轮回。

被灌输生命记忆，琉花随陨石到达卵巢，受孕完成。

宿主的任务本该完成，她将化作生命养料，和鲸落一起，养育新的生态系统。

但在琉花带着精子涌向卵细胞的途中，不合时宜的海竟追随而来，抢夺了琉花的位置。

海要完成自己的使命，分解自己，激活精子，获得新生，但回想起海的消失，琉花愿牺牲自己。

几番争夺，没有宿主的精子未能及时抵达卵细胞，卵裂眼看瓦解（其实最直观让人认为是科学的是这段减数分裂过程）。

诞生即将失败，海也随时间回溯，变成婴儿（或许代表此次失败，等待下次祭典从头再来）。

琉花明白了自己只能是被宴请的客人，不能代替海的角色。

她放弃了争夺，“若海需要便给他”。

受精完成，生命的大爆炸。

回归大海。

作为热源也好，养料也罢，海诞生了无数宇宙。

而那些宇宙中又存在无数宇宙。

琉花竭尽所能抓住一份，化成了自己。

就如同尸体瓦解，回归大地，海和空也回归到了大海，化成了每一个人的一部分。

她理解了生命，理解了我们都是海和空的孩子。

脐带剪断，母子和好，少女飞起，社团和解。

03 哲学/神秘的海兽但它并不满足于科学构想，反而转向对语言、科学的反思。

无论是对鲸歌的破译，还是对海空的研究（“科学完全无法看出，我们身体的真正变化”），对未知的阐述（“宇宙有90%以上，都是无法测明的暗物质……”其实可能也正是对暗物质的涉及，使得作品采用“循环宇宙观“），无不展示科学对神秘现象的无力。

如此，我们又如何能将人类置为高高再上的物种呢？

就如极端语言相对论所言，语言是我们“社会现实的向导”，强力制约着我们对社会问题和社会过程的所有看法(胡明扬 编, 1988, pp. 209–210)。

作品认为，自然的声音转换成语言会出现极其严重信息损耗，语言只是表达极少的一部分，那些无法言说的就被抛弃。

或许，我们不过是语言的动物，那些无可用语言表达的，我们一无所知（夸张化认为思维语言等同自然语言）。

但这是完全否定吗？

我想不是非此即彼的强调，应该还是二元平衡，各有范畴。

所以，与其说是哲学的海兽，不如说是灵修的海兽（尽管我对灵修相关观点抱有极高的怀疑态度）。

感受并沉浸其中，体悟自然真意，我与宇宙一体，万物与我同在(Eckhart Tolle, 2012)。

就如艺术形式一样，去看去感受，沉浸其中就好。

那言语不足以表达，什么都不像的电影，正是电影的内核。

04 宗教的海兽见hide的考证（https://www.zhihu.com/question/328078593/answer/1051720668）。

05 意识流的海兽那看似意识流的场景，不过是琉花见证生命诞生，体悟自我存在的表达。

见好友淑女的解说（https://www.bilibili.com/video/BV1rv411r7df）。

在此只提几点不太相同的见解。

非大爆炸，是火劫理论(Khoury et al., 2001)，大爆炸是由一而终的过程，而火劫宇宙带来的循环观与后续宇宙嵌套相同（海底幽灵）。

此外，火劫对暗物质可见大爆炸后被火烧过的如下画面。

因此个人放弃了全息宇宙、彭罗斯式循环宇宙的观点。

祭典呈现减数分裂的片段中存在的眼睛，很可能是延续“定向胚种论”带来的“实验室假说“，表达一种变种强人择（SAP）的观点(Barrow, 1988)——观察者是创造宇宙的必要条件（你所看到那些眼睛和客人琉花本身），因为宇宙需要一个观察者，才能使得概率波从叠加中消失，变成具体的现实（可以简单理解为惠勒的参与性人择（PAP））。

“我们抬头看时，总是觉得星星遥远，但其实宇宙大爆炸时形成的原子就是形成我们身体的原子。

所以星星并不远，因为我们就是星星本身。

”延申来说，恰如分形宇宙学所示(Ribeiro, 2008)，宇宙结构及其物质在各个尺度上自相似（具分形结构），好比我们的原子结构和行星系统类似，人的思考和想象也和星辰运转类似。

万物皆有宇宙，宇宙亦有万物，生命周而复始。

（“宇宙和人类很像，若只是世界的一部分（分形宇宙只在极大和极小的尺度适用），那就真的很像，更准确说，都一样，无论太阳，还是大海，还是人类，也无论空，海还是我，还是除此之外的所有人。

”）06 宏大叙事下的宇宙作品并没有沿用传统叙事，讲述一个坎贝尔式英雄故事(约瑟夫·坎贝尔, 2017)。

它没有正面解决冲突（同学关系、家庭矛盾），而是通过另一种宏大叙事回归于个体之中，把矛盾消解。

这与其主题一致——语言本身并不如我们想象中重要。

老师要琉花一定要去道歉，但结果，两人的和解只是一个手球；家庭矛盾也没有说要什么浪漫承诺，一两句抱怨，一个共同目标就重聚了。

这便是人物的成长线，没有什么伟大的，也没什么可以言说的，理解彼此很难却同样很简单。

07 动画的海兽无需多言，见b站采访（https://www.bilibili.com/read/cv8445551），太子的作画mad（bilibili.com/video/BV1z741137T3），睡觉盒子的分析（https://www.zhihu.com/question/328078593/answer/1600462260）。

这里澄清一下原作的问题。

自己算是半个五十岚大介粉丝，原作是读过且很喜欢的。

但恰如作者所说，“《海兽之子》的动画与漫画是一对兄弟”。

从个人理解来看，它们并不一致。

所以，我倾向于分开理解。

08 结语我没有任何海兽至上的观点，只是它的缺点显而易见，无需我再复读，一贬再贬。

毕竟，批评是简单的，是私人的。

它本可以客观，却容易被情绪与偏见侵蚀。

赞扬亦是。

甚至可以说，这篇文章便是我个人在偏见中佐证并迷失的产物，诸君见笑。

光影尘迹20210414