车四十四

今天才知道车四十四这部短片，还是老师讲到场面调度的时候，当成反例来讲的。

“你们大伙儿给挑挑毛病，之后我们来讲这片子在场面调度上有多傻逼。

”于是就跟着老师一起挑起骨头来了题材对于当今的大众来说已经屡见不鲜了，故事背景也是非常朴实。

色调处理、故事铺陈都不错，看到豆瓣上一众的评论都是在探讨影片深度主题的，从深度上来说，得奖众多不无道理。

第一场戏得表现时间地点气氛，也大概定下了影片的基调。

固定镜头，雾霾的路上一辆公车疾驶着。

紧接着的是一个车轮急速转动的镜头，初看时觉得这个镜头很新奇，很酷炫。

接着是身穿红大衣的女司机百无聊赖的开着车，穿红大衣是不是有性格刚烈的用意呢？

切几个镜头表现车内环境，再给几个次要的配角露个脸，该有的信息量看起来都有了。

按老师说的，第二个镜头多余了，直接剪掉对于整部影片完全不影响不说，还要把摄像机固定在车外，多难拍。

一点就觉得超有道理，醍醐灌顶之感，遂记笔记。

然后镜头一切，男主角蹲路边等车中。

用了一个旋转镜头来表现，被老师说是花里胡哨的镜头形式感反而破坏了这种孤独的表现，还不如用固定镜头呢。

上车时的摇镜还是跟人物上车方向反着来。

想了想，觉得两种皆可，旋转镜头也表现人物与空旷的环境的关系，反着来先表现司机的反应也无不可，遂保留意见。

中间司机与男青年聊天的那一段，老师的说法是可以全都不要的。

再去掉那些信息量少的镜头，至少可以节省一半的播放时间。

个人觉得并非如此，聊天那一段戏可以揭示两人的性格特点，让主角二人交流更密切，后来男青年对女司机遭遇的义愤填膺也不至于太牵强。

“特么的等车不抽烟一上车就抽这不是傻逼嘛！

”。。。。

简直有理有据令人信服。

会用细节刻画电影的好导演，大概在前面等车的时候可以通过烟蒂、手表或者车来时演员的姿态无形中塑造【等的久】这个事件吧。

不知道有没人注意到，劫匪来之前有一个镜头出现了小狗和44，还持续挺久的，而且劫匪揍老人家的时候正好有一个镜头是反打看到了公车上写着老弱病残专座，我觉得这个的细节处理可圈可点。

不过劫匪抢劫时主角一点儿脸都没露，连个主观镜头都没有，有点点牵强。

还有觉得演员的神态动作都没把握好，下车救人前的表情，还有最后众说纷纭的一抹微笑，等等等等，感觉与导演的初衷可能并不同。。。。

显而易见不足的地方还是有的，比如女司机寻死决定时盯着那个小狗，带着血成为警察手里的证物会不会更呼应？

比如片名的四十四号车，在短片里面出现的力度很小，多几个明显的镜头甚至特写会不会更好？

比如主角被赶下车之后，来了两三辆车都走了，再来一辆才上车会不会更能表现之前真的等了两个多小时的时间？

虽然老师说很多的镜头是冗长而无用的，甚至破坏了美感，又看到豆瓣上有些影评把镜头的运用当成可圈可点之处来评价，作为学生，我自然是抱着学习的心态觉得两种说法都讲得通，不敢妄言。

片子11分钟，对于短片来说算长了。

我想，就是因为有老师所谓的冗长镜头存在，反而更加具有导演的风格化与纪实短片的真实感也说不定。

听到的声音多了，最麻烦的一件事就是觉得条条大路通罗马，任何事情都可以变得模棱两可。

这样做很棒，那样做臻于完美，但是前者可能风格强烈独特更容易引起争议呢所以他人的话适当听下，独立思考才行。

罗里吧嗦一大堆共勉共勉啦(*´∀`*) 还有龚蓓苾真的好顺眼啊

“各家自扫门前雪”是中国一种传统的思想，可当危险降临在自己身上时，难道就没人选择不关己事，选择隐忍了吗？

一辆小车，一段人生，自己是那始作俑者，也将是那品尝苦果者。

影片没有华丽的背景，出众的演员。

有的只是一条平坦的小路，一位普通到不行的小人物（男主角），然而正是这样的平凡，然人觉得更加真实，更加能打动人，似乎这真实的故事就发生在自己身上。

影片的几个镜头片段给我留下深刻的印象，当女司机被拉下车，全车人都很冷漠，这时一个特写镜头拍摄男主角，男主人公的疑惑神情清楚的展现给受众，同时他反问道：“怎么都坐着”这不仅是在问车上的人，更多的是对受众的一种投射，叩响起受众的心弦，给受众留下思考。

说完话，男主人公迅速准备冲出去救人，但他到车门的那一刹那突然停下来，又一特写镜头，男主人公望向车内的乘客，眉毛紧锁，心中充满愤怒同时也有一丝担心与害怕，毕竟寡不敌众，事实上也如此，但他还是毅然的冲向抢劫犯，一丝神圣的光辉笼罩着他。

在他殊死搏斗时，车窗外用移镜头拍摄车内人，离的很近，似乎就是每一位观众用自己的眼睛去洞察着乘客，一种人性的的冷漠更加冲击观众的内心。

道具除了一辆44路公车，还有唯一的一支点头的狗来升华影片主题。

司机被强暴之后回到车内，全车人都用一种异样的眼光盯着她，透露出的是鄙视的神情。

无助的司机只能趴在方向盘上哭泣，但抬头却发现面对自己的事一条玩具狗正对着自己点头，似乎也在嘲笑她，本来就对全车人有种怨恨，看到玩具狗便更增加了自己的怒火。

玩具狗是人性冷漠的再现，同时也推动了影片的发展，为后来44路车失事埋下伏笔。

影片的主题是深刻的，导演用了以大见小的手法，从反面彰显了人性的冷漠是当今社会得一大悲哀，同时也是对社会存在的事实真相进行透彻的揭露与批判，人性的冷某不仅会对他人有所伤害，对自己同样是一种威胁。

男主人公一个人冲下车去救司机但被刺伤，全车人肯定在心里想他是一个傻瓜，救了人还被赶下车，巧妙地设悬以及后来他是唯一的幸存者更加升华了主旨，一与多的对比同样是生与死的对比，是正义与怯懦的对比！

小人物的生活折射了整个社会存在的问题，到底是司机害死了乘客，还是乘客自己酿成的悲剧？

结果很鲜明，人性的冷漠才是正真的凶手！

这部片子是很久以前看的了，当时只觉得一位女大巴司机在偏僻路途上的遭遇了那些事却把一车冷漠围观的人带向死亡有点小题大做。

近日看到日本有个综艺，让人在日本、中国、英国等六、七个国家假装把一袋橙子散落在地，看在20次中各国有多少次会有人帮忙拾捡，结果中国以1次排在最后。

才惊觉，近年来“冷漠症”已成了中国社会的通病。

看到有人跳楼，下面有人高喊“快跳”；有人跳河，数千人围观；有人被撞，无人施救。

冷漠其实是一把双刃剑，在这个老人摔倒已无人敢扶的社会，今天你冷漠围观别人，他日你可能就是那个被冷漠围观的人。

如果把吴超最后的笑，和他从开始和女司机搭讪给人留下的有点多嘴的形象联系起来，可以多一点解释。

他为自己没有死感到庆幸——应该长舒一口气又想一想车上因为怕死怕伤而做冷漠看客的众人，最后还是不免一死——（想不到合适的词形容）一路上想不通自己帮了女司机，还被她赶下车的的心结终于打开——顿悟以影片中所表现出的这个人物的个性来看，最后的笑主要来自于庆幸自己活下来and得到女司机的感谢而产生的得意。

这样，他才是一个凡人，他也贪生怕死，在女司机被拉出去的时候，他犹豫，但最终还是走了出去。

这就是传说中的人性的微弱的闪光吗？

这一笑，意味深长，我不认为男主角将它演绎出来了。

应该是一种苦涩、幸运、惋惜、悲哀和叹息的笑容，只可惜，确实太难演绎。

或许男主角的淡然一笑会比诡异的一笑要好。

整车人都去了地狱，如果有地狱的话，唯独将男主人公的良心留在这仍旧充斥着黑暗的社会里。

希望光明能撒到世界的每个角落......

这是个耳熟能详的故事，大家应该都听过这个故事。

我对这个短片的看法是，除了最后那蛋疼的一笑之外，没有任何值得讨论的地方。

至于那蛋疼的一笑，我也只有两个字想说，傻逼！

但是对于这个故事本身，我却觉得十分有必要讨论，那就是这个故事到底是虚构的，还是真实的？

若是真实的，为什么我无论怎么样都找不到原新闻。

都是那一篇类似小说的小文章。

这到底是虚构，还是真实的故事？

小伙子笑了，他等了2小时的44路终于来了，车上有善良、惊艳的女司机，也有老实、憨厚的农民，还有一直在嘀嘀咕咕的农妇，当然也有上山落草的刀客。

刀客抢了钱，不知哪来的————一种油然而生的优越感引起了他的性欲，他脱下女司机，在众人的围观中，做了一次真正的山大王。

小伙子在惊恐与本能中冲向了刀锋，像他祖祖辈辈在茶余饭后说的英雄。

女司机苍老了百岁，她抛弃了行狭仗义的负伤少侠，像头绝不让人找到尸体的鹰，开车绝尘而去。

警察例行公事的嘟囔着，”44路，交通事故，人死绝了“路过的负伤少侠似是受到了祖上仙灵的感召，他笑了，如此灿烂，同他等到公交车时一般。

这是一个只发生在中国的故事，这是一个有关于传统的故事，这也是一个真实的故事。

2011.6.19观《车四十四》http://hi.baidu.com/%E4%B9%943%E5%B0%91/blog/item/15b6c6ed21cb753e63d09f38.html

這個故事很古老，流傳也很廣． 今天才知道有短片．可能很多人都遇到過這類事情，只是沒有這麼生猛和殘忍．我小時候也經常在車上看見兩三個人正大光明摸包，一大車人漠視，當然我也是其中之一．看那幾個小偷的架式，恐怕都跟那路公交車的司機和售票員相熟了．我也在深夜，只有幾個人的空車裡看見小偷失手被毆，不過也需要當事人的勇猛先．小時在家鄉的城市中心地帶的巴士上等車出發，突然一個人很貼近的坐在我旁邊，用刀抵在我腰間，問我要錢．因為坐著，他隔著褲子摸我的錢包不出，不知道跟他對話糾纏多久，他突然自己跑掉，原來是看見司機從駕駛位走下來．我馬上指著逃跑的他喊：勒仔兒搶劫．　車上稀少的幾個人也是漠視的看了一眼我這個小朋友．．．在另外一個城市的車上，一個手上纏滿繃帶的傢伙像對我下手，我直接面對他，他會意跑去後面找其他人下手，只是周圍的人都已警覺．如果我正面跟他衝突，不知道旁人是否也是冷漠．．．我一個朋友，曾經看見旁邊的扒手對別人下手，只是以碰的方式警告他，在同一秒，他居然也被扒手同夥以同樣的方式警告．

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荒无人烟的公路，被侵害的女司机，若无其事的乘客，只身一人下车救援却被刺一刀的小伙。

走向毁灭的四十四路公交车。

伍仕贤导演的短片《车四十四》通过这样一个令人唏嘘的故事折射出对于人性，对于社会的深深反思。

影片中被赶下车的救人小伙的生以及44路公交车全车乘客的死，正如人性一般，生死，就在一念之间。

影片中，导演运用一系列视听语言呈现出这样一个引人深思的故事。

影片开片，在一个大远景镜头之中，44路公交车缓缓驰行于公路之上，画面下方的44路公交车显得颇为渺小。

暗示着灾难即将降临于这趟缓缓弛行的公交车。

女司机的红色外套，是影片中重要的色彩语言，红色，是暴力，是鲜血的颜色。

而女司机的红色外套为影片中女司机受侵害以及女司机把救人小伙赶下车，把全车漠视，旁观侵害的乘客送上不归路的情节埋下了伏笔。

当两个劫匪跑上44路公交车进行抢劫时，导演运用一个过度仰拍的镜头拍摄其中一位瘦劫匪。

并结合画面前景中高傲的劫匪与画面后景中“老弱病残专座”字样的构图，形成鲜明反差，颇为具有讽刺意味。

当女司机受到侵害后，导演运用女司机的主观视角环视车上的乘客，乘客们若无其事，仿佛刚刚的一切并未发生。

甚至有的乘客翻起了白眼。

这个主观镜头，暗示了女司机此时内心的绝望以及她走向死亡与毁灭的决定。

令人颇为唏嘘。

短片中导演的叙事思维颇为考究，其中以反差与隐喻效果的设置最为突出。

当女司机受到劫匪侵害时，瘦小伙下车救人的举动与全车乘客的漠视、观望形成了一对反差。

正如二者之间的人性一般，瘦小伙英勇无私，具有正义感。

而乘客们是自私的，是冷漠的。

这样鲜明的反差，也为后来二者之间生与死的反差，埋下了伏笔。

小伙被刺一刀时，导演再次运用了一对反差，将镜头在车下受侵害的小伙与女司机二人与车窗边观望的全车乘客之间反打，这一对反差极具讽刺意味。

仿佛是导演在指责乘客们的事不关己高高挂起与漠视。

当女司机受侵害后回到驾驶座时，导演运用了女司机的主观视角，使女司机看了一眼前挡风玻璃下一只正在摇头的玩具小狗，而这个玩具小狗充满了隐喻意味。

预示着女司机内心那抹善良的人性光辉。

喻示了之后她将救人小伙赶下车，把全车自私漠视的乘客送上死亡之路的情节。

人性的生与死，或许就在一念之间。

英勇地帮助受害者抵御不法侵害，人性的光辉将会永恒的存留。

而面对不法侵害选择观望，选择漠视。

人性便早已死去，荡然无存。

《车四十四》虽然只有简短的十一分钟，但是影片带给观众的深思，完全不亚于一部院线长片。

在影片背后，观众更应该关注身边漠视观望不法侵害的现象。

及时帮助受害者抵御不法侵害。

让人性的光辉得以永存。