女招待

每天做的事情都不是自己想做的 而是别人希望的 就像一个行尸走肉 他的占有和蛮横让我不知道自己是谁 也不知道自己该干些什么 我只清楚的是什么不能干 可怕的爱情 看到Jenna仿佛看到了我自己 如果要继续走下去 总有一天要逃离.

《女侍应》：阴霾散尽的那天黄昏　　　　　　　　　　　　■文/火神纪 　　I'm saying, my whole life I spent lost. If a sign said "go this way." I'd go the other way. 　　Time after time after time. I turned the wrong corner, made the wrong choice, went the wrong way, like a chicken without a head. 　　This life will kill you. I'm saying, make the right choice; Start fresh. It's never too late, Start fresh. 　　I know you are. I was just dreaming a little for you. Because, all my dreams is gone. ——安迪•格里菲斯(Andy Griffith)；《Waitress》。

　　也许，安德林妮·夏莉(Adrienne Shelly)的意外死去让这部影片得到了太多本不应该存在的关注。

然而我们依旧无法否认，这是一部优秀的另类喜剧。

因为不论我们现有的这个人生是一个什么样的阶段，不论我们过得怎么样，都不会影响我们对这部电影的观感；我们总会有种感同身受的知遇之快。

　　不论是一个什么样的人生，总会有阴霾；阴霾也总将散尽。

某天的黄昏，当我们不再为任何事担忧欢快地走向夕阳；我们就会明白，这部电影所要告诉我们的那些浅显的道理，也许很多人耗尽了一生的精力去追逐之后才会发现，我们所追逐的那一切也许根本并不是我们最想要的那些。

　　电影所讲述的故事发生在一个小城镇上的一个小馅饼店里围绕着三个女侍应而展开。

用许多小场景里的小事情拼凑出了所有的章节，夏莉是一个以小显大的高手。

没有轰轰烈烈的激情，没有什么高贵的情操；我们所看到这部电影里的这些事情，也许每天都在我们身边不停地上演谢幕，小人物的小小情感有时候也可以如此让我们感叹。

　　我不知道这是在还原生活或者真的就如书上所说的，创作源于生活也高于生活。

所谓的真谛永远埋藏在生活最不经意的角落里，只是在于我们是否擅长发掘。

每个人也许都是天才，是否将被世俗定义成天才决定于，我们是否运用了并且发挥了自己最具天赋的那种才能。

　　凯丽·拉塞尔(Keri Russell)所饰演的珍妮仅仅只是一个小侍应，可是她也许也正如安迪·格里菲斯(Andy Griffith)所饰演的老乔说的一样，并不仅仅只是一个小侍应。

这部电影里的珍妮仅有的一个天赋是创造并且做出她所挚爱的馅饼，不论在公车站等车、某个让她有所感触的场景、甚至在和丈夫做爱的时候，她总在不停地创造一些稀奇古怪的馅饼配方。

她所闪现出来的光茫并不是她所有古灵精怪的幻想，而是作为一个被生活压抑着的小人物那个从不曾被她遗忘了的梦想。

　　爱情、生活、梦想；所有我们都拥有或者渴望过遭遇过的一切情感都被包容在了这个人物身上。

电影从珍妮发现怀孕的时候开始讲起，也许正如夏莉所说，因为自己怀孕而写了这部电影的剧本，所以电影里珍妮写给她还不曾出世的女儿露露的所有信件也许就成了解读这部电影的秘匙。

　　并不是所有的女人天生就渴望当母亲，也并不是所有的女人都已经准备好了充当母亲的角色。

一个新生命的到来将带给她们多大的改变；也许，只有当她们从医生或者护士手上接过那个幼小而稚弱的小生命时她们才会明白自己怀胎十月的意义所在。

　　压抑的生活足以把所有的希望和快乐全部都给扼杀了。

一个占有欲望和控制欲望都非常强烈的丈夫以及一个时刻想着逃离的妻子；一个照顾残疾丈夫的女人以及一段看似疯狂的外遇；以及一个沉浸在爱情和诗歌里的幸福女人。

三个女人相遇在某个不知名的小馅饼店里，对爱的渴望对梦想的渴望赋予所有这些看似平常的生活场景一种不平常的意义。

　　压抑始终是这部电影的主题格调，从电影的开始，从梦想的扼掐，从所有平直无味的对话，从所有写给腹中女儿的信件，电影始终弥漫着一种压抑的气氛。

这种压抑来源于生活，来源于所有不愿意屈服的心底最强烈的渴望，也来源于一个女人对于生产的恐惧和无力摆脱生活重压的无奈。

　　渴望；以及扼掐。

无奈也许是所有压抑里最让人窒息的阴霾。

　　当珍妮接过自己并不如何心爱的女儿，一个女人被压抑后的母爱终于无可避免地爆发了。

所有想做的又不敢去做的，所有想说的又从来不敢说的一切都坦诚了。

电影用了一个模糊的镜头把珍妮身边所有的人都给忽略了，一种祥和又温暖的光亮笼罩在珍妮和女儿露露身上。

我喜欢这个镜头，我也喜欢这个结局。

　　我曾无数次担心电影的最后将如何去结束这个压抑了一个多钟头的铺垫，因为我一直把这部电影当成是一部女性电影。

结果我错了，这其实是一部关于亲子题材的女性电影。

一个新生命的降生把我所担忧的那一切都给终结了。

　　黄昏，哼唱着儿时母亲曾经唱过的歌谣，做着自己梦想着的那些馅饼，摆脱了曾经阴云密布的生活而走向新生。

这是一段关于蜕变以及梦想的描写。

也许正如乔所说的，由许多错误选择而堆积起繁冗的生活将彻底地毁掉一个人的生命。

　　人生总会有阴霾；阴霾总将散尽。

错误的选择将毁掉人生，而正确的选择也许就将造就人生了。

阴霾散尽的那天黄昏，一切都显得很轻快了。

所有的压抑也许只是为了最后这一扫而尽的轻缓。

　　这部电影对于人物的塑造无疑是非常饱满的。

放荡不羁的Becky，渴望爱情的Dawn，以及渴望逃离的Jenna；三个女人背后都有着一段让人倍感压抑的故事。

刻薄得让人非常讨厌的Old Joe却在电影的最后慷慨解囊，控制欲超强的Earl，以及追逐幸福带给珍妮很多安慰和快乐的Jim。

也许这些人物都没有多大的机会当一回主角，可是在夏莉的这部电影里，所有的这些人都有着自己的一个也许并不那么轰动的小故事。

　　阴霾散尽的那天黄昏，珍妮带着她的小女儿漫步在温暖的阳光里走回家去。

我不知道，夏莉是不是也带着这样的渴望走向了幸福。

这部成为夏莉的遗作的电影，把夏莉永远地定格在了幸福和快乐的阳光里。

如果说，一个人走到了最后总会给人们留下一个最后的印象，我希望这会成为现实。

永远幸福的夏莉带着她的孩子漫步在阳光里，因为逝去，所有的这一切就被永远定格了。

　　替别人造一个小小的梦想，因为自己的梦想已经远去并且一去不复返了。

没有人知道自己的人生将变成什么样，我们所能知道的是，我们在我们还能够选择的时候尽可能地做正确的选择。

而什么样的选择才是正确的选择呢，电影并没有告诉我们；我想，我们最渴望的那个方向，也许就是一个正确的选择吧。

因为就算走到了最后，我们并没有得到我们所渴望的那一切，可是至少我们不用后悔我们当初没有选择我们所要选择的那一切。

　　珍妮在最后完成了自己的梦想，夏莉呢。

我不知道。

可是我所知道的是，她把这部电影留给我们，她所她的希望和快乐也留给了我们。

所有的那些喃喃自语地信件除了露露，其实我们都知道她的幸福；因为她曾经有一位母亲，一位爱着她并且因为她而变得勇敢的母亲。

夏莉的女儿在长大后看着这部电影时会是一种什么样的情感，会不会热泪盈眶；没有人知道。

　　一位怀孕并且惶恐不安的母亲，以及一位最后因为女儿而迎来了自己新生的母亲。

所有这些光亮让我们不再为任何事而担忧了。

电影的最后总该会有一个结局，而如果可以，我希望这部电影不会结束，那样，夏莉也许就将永远地活在她的电影里了。

　　也许，夏莉的意外死去让这部影片得到了太多本不应该存在的关注。

这是一个冷酷者给这部电影所不应该有的责难；换一个角度看，这部电影应该有被关注的。

　　因为夏莉的死去，这部电影多少弥散了一层黯淡的悲伤。

可是这与电影本身无关。

所有轻缓的镜头以及慢慢悠悠的讲述，所有压抑着渴望爆炸的镜头张力，所有那些喃喃自语的黯然，所有最后祥和的安静……这其实是一部优秀而出色的影片。

2007-11-26；丁亥年辛亥月甲子日。

附注：电影资料扩展链接。

　　■片名：《Waitress》　　■译名：《女侍应》　　■编导：安德林妮·夏莉(Adrienne Shelly)　　■主演：凯丽·拉塞尔(Keri Russell)、内森·菲利安(Nathan Fillion)、切瑞·海恩斯(Cheryl Hines)、安德林妮·夏莉(Adrienne Shelly)　　■类型：爱情/喜剧 　　■片长：107分钟 　　■国家：美国　　■语言：英语　　■发行：福克斯探照灯公司　　■上映：2007年1月21日(美国)

“公主和王子从此过上了幸福的生活，”——每个人都害怕听到这以后发生了什么，所以就此终结。

老公不断的要求他主动一点，在床上多动一些，但是他就是不动，把机会留给老公。

失败的婚姻，狗屎的同伴，为什么一个人的人生可以这么屎:：别管爱上什么波马特医生了，还是自己在家做我的派吧。

这部电影最可爱的地方就是不管什么政治正确还是不正确，大胆的和自己的所爱在一起。

大胆的面对当下。

然后问自己，我们的人生能重置吗？

有点觉醒版的廊桥遗梦的感觉。

女主角长得像朱迪福斯特。

今天的电影票是周三提前买好的，买的时候只剩下4张，买了2排最靠左的位置，然而今天进了电影院发现大量空位，于是挑了第三排中间，终于是圆了我傻傻的念想。

美国片，女招待。

豆瓣上的评价都算中不溜秋，更让我讶异的是评价竟然清一色都觉得是很可笑的喜剧。

天晓得我坐在黑暗里从头到尾哭得用掉两大张餐巾纸。

其实这部片子充其量也就是黑色幽默，有人说导演是个十足的女权主义者，但我却完全不这样认为。

影片从头到尾就把女人放在一个弱者的角度，她们谋求生活但是无法供养家庭，买不起房子车子，甚至很难找到自我，比如自己身上值得骄傲的特质。

影片中的女主人公和男人结婚以后，就从对等的关系成为从属的关系，她想逃离家庭但却没有勇气。

她依靠集存一些零钱来积攒自己的勇气，却没有办法对丈夫开口说一句不。

在一场不情愿的怀孕过程中，她遇到了一位她以为可以与他浪迹天涯的私人医生，她一度把希望放置在医生的身上，尽管这位医生也是位有妇之夫。

然而在一次打击中她猛然发现，原来即便是爱，也难以改变她的现状，更何况她无法区分这是否是爱。

她教他做各种各样的派，给她唱她母亲教会她的歌谣，与他在派的甜蜜、歌的浓稠里享受爱欲，然而清醒过来以后，她发现她的生活依然一如既往，她的丈夫还是暴虐自私，她看着她的丈夫还是无法轻易言不。

她恨她的生活甚至包括恨她肚子里的孩子，肚子里的孩子一天天大起来，她只是利用这个子宫去见她的情人，她完全感受不到即为人母的喜悦。

然而这一天终究是要到来的，羊水破了，她住进了医院，她的丈夫和她的情人碰面了，他们的见面让她在那一瞬间觉得可笑。

她工作餐厅的老板给她带来一份礼物，并嘱托她要晚些时候打开。

她情人的妻子也来到病房，那女人看着她丈夫时眼睛里充满了信任，表情充斥了温柔，她明白她曾经以为值得依赖的人终究不属于她，他只是把她当成一块美味的派，填充了他的生活而已。

终于，在见到孩子的瞬间，她才发现她已经不再是孤独的一个人了，她真正拥有了自己的宝贝，那一刻她内心充满了勇气，四周围发生了什么都不再重要，她对凶狠的丈夫说，我不会再让你碰我了。

丈夫惊骇于她的转变，然而她什么都不在乎了。

那夜她打开了那份老板的礼物，发现那是一张她的画像，附带一张巨额的支票。

她惊呆了，却也明白能给予她勇气的，不是金钱，而是她自己。

影片里有一段话，女主角眼睛红红地对情人说，你拯救不了我，谁也拯救不了我。

我不想被你拯救，我也不想被拯救。

然而，所有的人心中都是怀着一丝期许的，或多或少，包括曾经那则寓言里，咬下自己母亲耳朵的那个少年。

只是很多事情发生着，它过于隐蔽，它正在努力挽回与拯救，却被我们亲手抹杀，或者无从发觉。

人生也许本来就是一场救赎，带着原罪来世，背负更多的罪过而死。

用纳纳的话来结尾，每个人都渴望被拯救，因为没有一个人是完整的，只有在爱与被爱中才能逐渐完满。

每多爱一分，就完整一点儿了吧。

侍者·导演·凶手——《女招待》Waitressby 电子骑士2007年以怀孕作为故事主线的电影似乎特别多，而且评价都不错：《好孕临门》、《四月三周两天》、《朱诺》、华语片《苹果》，还有这部《女招待》。

《女招待》与前几部电影完全不同，它也是喜剧，但不像《好孕临门》和《朱诺》那样轻松、夸张、搞笑；它也有很强的现实感，但不像《苹果》那样着重道德和行为评判。

看《女招待》，你会无声地微笑，也会无声地叹息。

一部竟然能把有趣和压抑揉合在一起，又能吸引你看下去的片子，是不是很特别？

这是一个美国小镇上一家小馅饼店里普通女招待Jenna的故事。

她拥有的是最平凡的人生，以及平凡人生带来的平凡烦恼：丈夫控制着她的一切，不许她有私房钱，不许她接近别的男人，要求她完全地服从。

这种“爱”让Jenna觉得自己的生活在慢慢缩水枯萎。

她惟一能够得到自我满足的时候就是创造新的派：什么“我恨我的丈夫派”、“Jenna的特色草莓巧克力绿洲派”、“坠入爱河派”。

她一直偷偷地存钱，想着有一天离开这里去参加馅饼大赛，开始自己的新生活。

不幸的是，她意外地怀上了丈夫的孩子。

跟一般即将作母亲的女人不同，她完全感不到对孩子的喜爱之情。

在到医院就诊的过程中，怀孕的Jenna又和刚到小镇的博马特医生开始了一段出轨的恋情……这是我今年看过的最好看的小制作电影。

影片的开始一段有些沉闷，但故事展开后，那种平缓、细腻、写实的风格就会吸引住你。

影片拍得很小：故事局限在小镇里，外界只是一个影子般的存在。

内容也狭小简单，没有种族问题、吸毒现象或者国际政治，不过是一个女人苦闷的婚姻和她对怀孕生子的恐惧。

但这些小小的烦恼却一样能展现人的生存困境。

影片也拍得很轻：画面轻盈优美，将做馅饼的过程变成了一种艺术式的展示；在黑巧克力般的苦涩中，影片还混合着轻巧的喜剧色彩。

喜欢上Jenna的博马特医生说：“也许我们可以找个时间去喝个咖啡什么的。

”Jenna回答：“我不能喝咖啡，你给我的不健康食物单子上写着呢。

你是哪门子医生啊。

”然后两人热烈地吻在了一起……影片还拍得很细：大概因为是女导演的缘故，这个开始很压抑的片子后面充满了越来越多的温婉情绪。

整个故事里没有大凶大恶之人，即使Jenna的丈夫，也并非虐待妻子的完全坏蛋。

他在发现了Jenna满屋子藏的钱时，竟然脆弱地抱着Jenna痛哭。

你会看到这些都是细腻鲜活的“人物”，不是一个标签可以概括的“角色”。

这是一部女导演拍摄的电影，故事又是女性生育和婚姻问题的，那么它是一部女性电影么？

我并不这么认为。

我倒更愿意把它看作是描述个人成长、自我实现的作品。

Jenna在电影中主要面临着三方面的关系：她与丈夫的关系表现着她“自我”的一面，她的丈夫可以看作是生活中负面问题的象征。

在这种关系中，Jenna始终是顺从、请求、回避、梦想的一方。

她与博马特医生的关系则是她“本我”一面的展现，虽然带有感情的投入，但与其说这是爱情，不如说是一种心灵寄托，一种对安慰、体贴、自由、尊重的渴望。

当她看到医生与他妻子在一起时，她意识到自己追寻的不是对医生的爱，而是自己的自由。

而带来她的变化的，正是最重要的第三种关系：Jenna和孩子的关系。

在这个关系中，Jenna找到了自己的“超我”，找到了她的解脱之道。

她最初不喜欢孩子，深层的恐惧是对自己的生活没有把握。

既然自己都没有找到根基，那么孩子又将置于何处呢？

但当孩子降生之后，导演借助天生的母性为主人公作了最后的决断，Jenna从孩子身上获得了新生。

她用孩子的名字给自己的馅饼店起名，正可以看成是主人公终于可以忠实于自我的标志。

影片很好的一个地方就是没有设定一个简单的矛盾，然后设法解决它——大部分影片都会这样去做：主人公要找到一笔钱，他做到了或者失败，游戏结束；某个人要抓住主人公，主人公最后躲开或者终于被抓到，游戏结束。

《女招待》则没有借助任何奇迹或者转机，即使老人乔最后送给jenna的钱，也只是一种点化而已，所以你连支票的金额都看不到。

不过，这个特点同时也就是影片的缺欠：过多的展示性让影片显得细碎和有些含糊，指向和意图被淹没在情节中。

对比一下同样表现压抑心灵的《美国美人》，你会感觉到男性与女性导演确实有很大差异。

说到导演安德林妮•谢利，确实是个才女。

演员出身的她在影片中身兼编、导、演三职，她演的那个戴眼镜的女招待相当出色。

这部影片就是安德林妮根据自己的感受，在怀孕时创作的。

看完影片，忽然才发现这位年仅40岁的女电影人已经于2006年11月，也就是电影上映前半年被杀害了——有时现实真的是比电影还要像电影。

谋杀了安德林妮•谢利的是个19岁的厄瓜多尔人，他是作建筑承包和养护的。

当时，他正在负责公寓的修缮工作，但巨大在噪音让一直在家写剧本的安德林妮无法安心工作。

于是她找到这个人，声称如果他再不停止就去找警察。

恰恰这位拉丁人没有合法的美国居留权，而且他的工程截至日期将至。

争吵中，他狠掐安德林妮的脖子，导致她晕了过去。

这个拉丁人以为她已经死去，于是把她吊在了浴室的横杆上，伪装成自杀的样子。

安德林妮就这样悲惨地结束了生命。

据说，电视剧《法律与秩序》第17季15集的故事就是根据安德林妮•谢利的这段悲剧改编的。

除开人生无常，人生如戏的感慨，这位女导演的死还产生了很多其他话题：有人说，影片的票房成绩（200万的小制作获得了2000万的票房）和受影评人关注都是拜导演被谋杀所赐；有人说，这是布什外国移民政策的又一受害者；还有人说，是安德林妮把这人逼得太急了，对方才不得已动用暴力……大概因为涉及了敏感的移民和种族问题，DVD花絮中朋友们对安德林妮的纪念都语焉未详。

除了《女招待》这最后一部作品，她还留下了一个四岁的女儿苏菲——影片结尾处凯莉•拉塞尔牵着的小姑娘就是。

不由想起冯至散文中的一首短诗：一个过路人，不知为什么，走到这里就死了。

一切过路人，从这里经过，请给他做个祈祷。

jeanna的角色如果在韩国就成了<密爱>,大部分时间是香艳的床戏;在意大利区就成了<月色撩人>,依然是性爱,外加歌剧;发生在中国古代就是又一个南兰;发生在中国现代最好找刘若英来演,主题歌就是她的<给幸福一次机会>;发生在中产聚居区要么是little children里的kate winslet要么是the hours里的julianne moore;在美国农村就是又一个a good girl.只不过,都不是.还好,都不是.waitress这电影,有性格丰满的人物有细致入微的心理描写,还有老套之极的故事.直到结局来到以前我一直以为这又是一部"伪喜剧",女主角又会象a good girl里的jennifer aniston一样,重新回到死气沉沉的生活.a good girl让人不爽的原因就是,蓝领女人居然和中产主妇一样不争气.而女招待总算是个圆满的结局,坏老公拜拜,有老婆的情人拜拜,妈妈万岁.不要男人照样活.电影真正有意义的地方还是那张支票,女招待从她最好的顾客那里继承到一笔财产,开了自己的店,扬眉吐气.象那些亨利詹母斯小说里的女主角一样,有钱在手我怕谁啊,离婚算个鸟?女人不必有男人但一定要经济独立,只可惜导演没有把老顾客的角色改为老太太,老头也是个男的啊.还是男人.

吉娜是一个长相甜美，且做得一手甜美馅饼的姑娘。

最重要的是她的性格温顺极了，爱幻想的她会时刻在她的脑海里勾勒出美味来，我从未看到过如此丰富多彩让人心动的馅饼。

想必，她的生活应该幸福极了吧。

　　 　　当你认为一个姑娘如此优秀的让你心动时，你却愤怒的发现上帝给她的生活配了一个极品男主角。

此JP男会按天没收吉娜的收入，拒绝吉娜任何理由的借钱，还像造物主一样，命令吉娜KISS一个，命令吉娜说对不起，命令吉娜不准比参加做馅饼比赛。。。

如果我是吉娜，此JP男必惨遭我的毒手，所以，呵呵，我永远不可能像甜美的吉娜那样做出甜美的馅饼。

但，更糟糕的是吉娜的意外醉酒，让她怀孕了。

好在，吉娜比我明智多了，她在偷偷的攒钱，期待有一天来摆脱JP男全方位的控制。

　　 　　我不得不说，我认为她是位很负责的妈妈，虽然她将要带着BABY逃离那个没有爱、没有关心、霸权主义的、不能称之为家的家，她没有钱，她不够独立，但她不会把BABY留在一个死气沉沉，法西斯般的父亲身边。

　　 　　值得庆幸的是这是部美国电影，好吧，是天使该出现的时候了，快来拯救我的小吉娜吧。

当我第一眼看到她的助产医生帅哥时，我就开始得意的笑啊，是我想要的爱情片，白马王子大战恶魔，最终得到了公主的爱，恩，这方面，我是永远长不大了。。。

虽然这个天使有些笨有些呆，但却会为见吉娜一面，傻傻的提前两个小时上班。

如此笨拙的计划，却赢得了KISS，360度的山崩地裂啊，没有天理啊～～～。

　　 　　当然，呵呵，如果我是导演，必定是王子和公主永远KISS个不停。

请宽恕我将此充满家庭道德伦理的深沉电影，化简去繁，只剩下我想看的部分吧～～～但，不管怎么样，真正的天使，你们都应该能想得到，我们曾经都是天使，当我们被这个世界接纳时，我们也给这个世界带来了新生的力量，任何困难都无足轻重，吉娜便是如此。

恩，美国电影一向是解决问题的。

　　 　　回过头来，要再形容一下吉娜的甜美馅饼，就像圣经一样美好的馅饼，它的美味只能意会而不能言传。

PS.原声相当不错喽快去听听吧。

可下载。

http://www.yyfc.com/play.aspx?reg_id=1170908&song_id=1448873　　

那首baby dont you cry为电影加分不少，看完waitress感受就是一切都不晚，只要我们够坚强！

永远都可以start fresh!

痛苦伴随着女人一生的成长，那是上天对我们最大的恩赐。

————题记在吉娜连说几个“My God”后，对着厌恶已久的丈夫毫不犹豫地痛快地说出了自己的心声“我不爱你 厄尔我不爱你好多年了我要离婚我要你滚出我的生活你再不许碰我 永远不许我和你完了……”再不看他多一眼，沉浸在作为母亲的世界里。

而这短短的几句话，竟是吉娜忍耐了很久很久，犹豫、计划逃走、寄托医生一系列事件没有说出口的话。

这几日回味这个片段觉得充满力量与勇气，就向在对以往糟糕生活的彻底断绝，没有循序渐进，不需要计划，不用慢慢来，在身体的十级痛苦之后，就如破茧蝴蝶般径直飞翔。

人生蜕变，干净而利落。

真想说：“太帅气了。

”女人一生伴随痛苦，心理与身体上的，别以为是上帝对夏娃偷吃禁果的惩罚，而是我们最好的历练与成长途径。

原来痛，就是一种无穷的力量。

关于情节，之前有点冗长，凸显出后面的干净利落，不知道是不是导演编剧刻意为之，看似是最大的败笔，但是当我想象如果把这个电影都拍的跌宕精彩不断，好像反倒无法突显电影的主题了。

老爷爷乔是很大的惊喜，通过他说出了很多真理。

影片中吉娜从得知怀孕后就没有丝毫惊喜，而是觉得“永远无法摆脱自己的丈夫了”，不断再通过自己给孩子的信记录着一个女人的成长。

我们起先总是闹着不要长大，不要承受痛苦，但当我们真正经历之后，可能通过痛苦的力量迸发出勇敢之后，更少了依赖，多了独立。

我在想，难道真的要经历生孩子这样的十级痛苦去彻底改变吗，我们能否从下定决心那刻开始变得更好更好。

够帅气的女人尽管说一句：“痛苦，放马过来吧。

”[另，很喜欢吉娜的眉毛。

]

为了减肥，花了好大的力气抑制自己对甜点的欲望。

有的时候，看到美食却不能吃是对自己的一种折磨。

总是用“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨……”这类古训来勉励自己。

反过来又觉得对自己太苛刻了。

Sorry! 有点跑题，总之因为对甜点强烈的爱，使我看到这部电影的第一个镜头的时候就爱上了它。

总之，如果你爱甜点，你一定要看这部电影！

又是一部“不要和陌生人说话”？

当电影里的丈夫让怀孕的妻子向他发誓，绝不会爱孩子比爱他多的时候，突然这种不祥的预感涌上我的心头。

于是开始担心起故事情节的发展，隐隐的为那个妻子担心。

好在最后没有向更坏的方面发展。

毕竟是一部美国商业片，总是有一个happy ending不会让买票来看的人太伤心。

有人说这是一部“女权”的电影。

是的，影片的女主人公和她的已婚男妇产医生搞婚外情。

并且女主人公勇敢的向她爱的人表白，也正是她自己最后坚定的说结束。

影片中没有“批评”，反而让我觉得有些“赞扬”，为什么女人总是两性关系中的弱者？

为什么就没有权利追求自由和幸福的权利？

影片中对做各类派的大量细致唯美的描写，以及如童谣呓语般的配乐。

给整个过程锦上添花。

影片看到最后，不知不觉，自己已经满眼泪痕。

看着夕阳下一大一小母女二人的背影，“Baby don’t you cry! ”这首歌再次响起，不禁让人感慨万千。

女人只有有了孩子生命才更加完整，孩子，是女人力量的源泉。

多么坚强的母亲！

怀抱着刚出生的女儿，毅然的和自己暴力的丈夫说离婚；怀抱着女儿，走向自己事业的领奖台；和年幼的女儿并肩，一起走向新的生活。

很高兴今天选择看这部电影，让我觉得这个寒冷的冬季的夜晚还有一点点温暖。

希望我的妈妈此刻早已进入甜美的梦乡……