幻想之爱

如果说2009年加拿大青年导演多兰的电影处女作《我杀了我的妈妈》讲述的是母子之间不可能的爱，那么多兰时隔一年的这部《幻想之爱》则是讲述了一对好朋友和一个男人之间不可能的爱。

Marie和Francis和的友情是不平等的。

无论Nicolas有没有出现在他们身边，总有一天他们也会遭遇友情的危机。

在竞争得到Nicolas的爱的过程中就可以看出他们在友情的不平等地位。

MarieMarie聪明干练，温和娴静外表下有一颗强势的心，在友情中处于主导的一方，她狂热地渴望得到自己喜欢的东西。

为了得到Nicolas的好感，会调动所有精力来讨好他，精心打扮，梳Nicolas偶像赫本的发型，盛装赴约，但同时她没有盲目讨好Nicolas，在和Nicolas看完一场演出后，她更是毫不留情地批评糟糕的演出。

同时她又善于利用她女性的身份，来展示其柔弱的一面，用和Francis多年深厚的友情来迫使他妥协，从而使得Francis谎称抽不出时间和他们去看演出，让出机会给Marie和Nicolas单独相处。

电影中有一个场景，Marie的男友说她眼睛很漂亮，她轻描淡写地说她的眼睛是棕色的，很普通，可是听说棕色眼睛的人智商都很高这个细节就可以看出她好胜心很强，不会轻易放弃自己想得到的东西，在和Francis争夺Nicolas的爱的拉锯战中她虽说不上占上风，可是永远不会妥协，也为后面他们友情出现裂痕，危机做了铺垫。

然而，没有人永远强势，多强大的人也会有妥协的时候，Marie也不例外。

后来她一改强势、傲气，主动给Nicolas写信告白，语无伦次地说话，小心翼翼地询问Nicolas的看法。

只是，这场爱情三角游戏中Nicolas一开始就占据主导地位，于Nicolas而言，她不过是棋子一枚，当游戏局面慢慢失控，变得不再有趣，她被作为主导的Nicolas无情的拒绝也是必然，毕竟，她不是Nicolas的唯一。

他曾说过：“我喜欢抽烟，抽烟就像是……在遗忘。

心情跌倒谷底的时候，香烟是唯一的慰藉。

点燃，抽完，闭嘴。

它能赶走烦心事。

”如果说，她在被Nicolas 拒绝后痛苦地拿出香烟，想借抽烟忘记Nicolas，很长一段时间都是沉浸在悲伤之中，那么后来她主动打电话约Francis出来聊天就可以看出她开始面对现实，选择淡忘Nicolas，挽救和Francis的友情。

尽管她视Nicolas为灵魂伴侣，生活还是得继续。

这，才是那个强势，有主见的Marie。

Francis和Marie的强势不同，Francis有点害羞，敏感，神经质，在和Marie的友情中处于被动地位。

他善良，脆弱，容易妥协，可以说从属于Marie。

和Marie很早便热烈地追求Nicolas不同的是，虽然他一开始显然已对Nicolas有好感，可是并没有很积极主动地去追求，只是在看到Marie盛装出席他们三个寻常的见面，后来也慢慢在Nicolas看似挑逗与好感中喜欢上了他，才开始加入这场争夺Nicolas的角逐中。

加入这场角逐后，Francis为此所做的努力也体现了他的性格。

Marie做事风风火火，丝毫不拖沓，所以她对Nicolas的好感和追求也是很直接和明显的，穿复古衣服，梳赫本头；而Francis则是小心翼翼的，他去买赫本的海报给Nicolas，回来碰上Nicolas时，害羞紧张地给他海报之后待在原地咬指甲，唯恐自己送的海报不合他的心意。

他的内敛还体现在他把Nicolas的衣服套在头上，边感受Nicolas的气味边自慰。

这一幕的Francis是极其可怜的，可怜在一个单恋者的最终沦陷。

当见面陪伴已经不足以填补他心中为Nicolas留的位置，借着Nicolas的气味自慰来感受肉体欢愉也显得情理之中了。

他和Marie唯一相似的地方可能就是，他们向Nicolas告白时都是语无伦次，小心翼翼，近乎卑微的。

Francis在壁炉边兜了一大圈终于对Nicolas说出“我爱你，我真的很想吻你”，这里借鉴了美国导演格斯·范·桑特1991年的电影《我私人的爱达荷》中Michael在篝火旁说喜欢Scott的那一幕。

（PS:个人感觉多兰长的也有点像Michael扮演者美国演员River Phoenix）最后，Francis也如《我私人的爱达荷》里的Michael一样被拒绝了。

只是，Michael被拒绝后起码和Scott还是好朋友，Francis被拒绝后则再也无法像以前那样和Nicolas相处，后来甚至疏远到形如陌路。

友情与爱情Marie与Francis的友情从一开始的坚固，慢慢因为争夺Nicolas出现裂痕，进而破裂，最后因为二者都没有得到Nicolas又重归于好。

影片表现他们和好是通过从他们的背面慢镜头拍摄雨中Marie把自己的伞和 Francis一起撑，无需言语，却表达出极其丰富的内涵。

这也是他们和好的最好方式，因为以Marie 的强势她不会主动道歉，而如果Francis先道歉的话，那么他前面所做的一切争取友情中和Marie的平等地位的努力将会白费。

他们的和好与其说是因为多年深厚的感情，不如说是因为他们都是这场爱情三角游戏中的失败者，失败使他们找到了认同感，让他们知道自己不是唯一的失败者，所以Marie的让步才解释得通，不然以她的倔强，她不会轻易承认自己的软弱。

如果他们中的其中一个得到了Nicolas，他们的友情也许就真正地彻底结束了。

其实，Marie和Francis的友情从来都是不平等的。

与其说他们爱上了Nicolas，不如说他们只是在和对方较劲，来取得友情中的主导地位，Nicolas的出现只是让Francis意识到了自己在友情中处于从属地位，于是他加入这场角逐中去追求平等。

然而，正如波兰谚语：”有平等的人，也有更平等的人”，平等永远只是相对的。

对平等的追求是人类与生俱来的，无论在友情中还是爱情中，只是总有人心甘情愿臣服，被统领。

Francis臣服于Marie， Marie和Francis臣服于Nicolas。

Nicolas不仅Marie和Francis之间的友情是不平等的，就连他们和Nicolas的三角恋情也是不平等的。

他们处于下风，Nicolas则高高在上，神秘，猜不透心思。

Nicolas这个角色是颇有心机的。

他总是能轻易地抓住Marie和Francis的心，操纵他们。

时而挑逗Michael，把Marie搁在一边；时而对Marie示好，亲密得像情侣，对Francis不理不睬。

他总是在适当的时候约他们出来，当意识到其中一方感觉被冷落时，他就态度反转，亲近之；当感觉过于亲近了，又稍微疏远，保持一定的距离；当感觉他们三者的气氛很僵，他又提出一起玩捉迷藏，一起出游。

当他看到Marie和 Francis为其大打出手，觉得这场游戏已经不能继续下去，他被迫在他们中做出抉择时，他觉得没有意思了，他就冷静得近乎残酷的拒绝他们两个，弃他们而去。

无论刚出场的谈笑风生，和朋友相处的洒脱，还是后来和Marie，Francis的相处，都体现了他的人格魅力，更何况他还有古希腊雕像般精致的脸庞，金色的卷发，修长的身材和浓厚的艺术修养，他近乎完美。

所以，Marie和Francis的侧目，对于Nicolas来说，不过是他长期因美貌所受的关注中最为寻常不过的一种而已。

他们的关注与注视从一开始就决定了他们的从属地位。

日本著名服装设计师山本耀司曾说过：“在人类制造的事物中，我希望看到缺憾、失败、混乱、扭曲。

完美是秩序与和谐的呈现，是强制力的结果。

自由的人类不会期望这样的东西”。

影片结尾契合了这一观点：Nicolas并不是完美的。

虽然还是有很多人围着Nicolas转，但是他明显面容憔悴了，金色卷发也被帽子套住，没有之前的神采。

当他和Marie和 Nicolas打招呼时，被他们两个彻底无视和鄙视。

他低着头灰心丧气的回到朋友那边，终于，他也是世俗的，他也会被人嫌弃，完美并不存在。

值得一提的是，此时Marie和 Nicolas穿的衣服都是橘色的，就是之前Nicolas派对上他们两个精心给他挑选的礼物的颜色，宛如把他们之前对他的爱与付出连同尊严一一收回，理智打败了情感，在这场爱情三角游戏中他们终于占据了上风。

影片中插入了一段Nicolas的妈妈的戏，她说到Nicolas小时候在她工作的后台被很多人围着转，很多人亲他，因为他长得很帅气。

我想，Nicolas 性格的形成与这有莫大的关系，他已经习惯了被人关注，他还像个孩子一样任性，只是不会有人永远心甘情愿充当他的玩具。

幻想与现实电影名字是《幻想之爱》，影片中Marie和Francis都没有与Nicolas发生过关系，幻想体现在他们在Nicolas的派对上意淫与其的交合。

画面灯光闪烁刺眼，音乐嘈杂，闪动的模糊的欢愉画面颇有古典意味，契合了Nicolas的古希腊式相貌。

Marie曾对 Nicolas 说Francis是一个浪漫主义者，幻想着人和事，Francis的确如此，但看似理智成熟聪明的Marie 又何尝不是呢，正如影片开头出现的缪塞的那句话“爱超越理智是唯一的真理”，恐怕世间没有多少人能彻底摆脱情感之累，这是人类的弱点之一，Marie自然也不例外。

爱于现实不得，那就让它在幻想中溺亡。

后来，他们将对Nicolas的爱溺亡在幻想里，面对现实，忘掉Nicolas，重归于好，一起去参加派对，像以前一样，以摆脱幻想带来的虚无缥缈，摆脱这情感束缚。

只是生活哪里会那么顺利，你经得住考验，想通了，勇敢面对了，上天又抛给你另一个难题。

最后，Marie和Francis在一个派对上又同时看上一个帅气的小伙子，友情和爱情，幻想与现实的角逐又即将开始……生活就是这样……

喜欢一个人比较类似于是个幻觉，我想这是导演比较想要表达的意思之一，表白的刹那，手心出汗，皮肤紧绷。

不论表白的结果为何，这一刻，一个美好的暗恋划上休止。

相较于片尾发泄式的尖叫，我想这个部分是全片的高潮。

曾经有一个朋友说过，暗恋才是最美好的恋爱，因为你不会真的输掉什么，我突然想起SKIN，有的人由爱生恨，有的人则会转身离开，唯一遗憾的是这个结局，好像是讽刺我们永远逃不脱这个幻觉。

（写于2011-03-20 ）多兰绝对称得上是让人羡慕嫉妒恨的首选对象，不仅有迷死人不偿命的外表与气质，更重要的是他还拥有惊世的电影才华。

从他的处女作《我杀了我的妈妈》中就已经让人见识到了他非凡而卓越的人格魅力与创作天赋，他的作品不是好莱坞式的主流商业片，也并非是走纯现实主义的欧洲文艺片，而是将现实中的问题通过先锋时尚而极具特色的影像风格表达出来，透出一种华丽而极具艺术性的风采，绚丽夺目而充满无限的魅力。

《幻想之爱》讲的也是个非常浅显易懂的故事，一男一女同时爱上了一男人，虽然剧情可以用一句话来概括，但本片重点凸显的则是这一男一女因同一男人被深深吸引与迷恋后，如何在情欲的诱惑与心怀芥蒂中挣扎与纠结的过程。

虽然他们心中都拥有着一团熊熊燃烧的情欲之火。

但却被以异性的身份单恋时的羞涩与以同性的身份单恋时的顾忌所牵绊，在情感上形成了一种让人极为纠结与郁闷的矛盾感。

然而当最后树立在三人间的那一层薄纸被捅破，各自袒露内心的情感与意向后，才发现之前的盲目执迷只不过是一种徒劳无功的冲动。

一年后，两人还是陶醉在一片欢声笑语中，但意料之外情理之中的是最后双方却又同时陷入了同一情欲诱惑的无法自拔中……。

比起处女作《我杀了我的妈妈》，个人觉得这部电影在内容的充实与饱满度上要稍感逊色一点，虽然片中穿插了几段路人的独白，同时也都是一些处于一种情感的苦恼与被伤害中的人，无形中似乎也加强了导演想要表达的那种情感的矛盾性与惆怅的氛围，但与《我杀了我妈妈》中母子间思想与观念上滋生矛盾后流露出的那种尖锐与冲突比起来，这部电影则稍显平淡寻常了些。

对于社会现实的抨击与反思性，也没有处女作来得强烈与大胆。

但影片在色彩与节奏的运用与掌控上却很好的弥补了剧情的单薄与空洞。

虽然依旧延续着之前的影像风格，其中也参杂着诸多新浪潮时期前卫而标新立异的影像特征，但那种精致绚烂的画面，几处慢镜头的穿插，以及优雅复古配乐之间的完美结合，让人不知不觉心甘情愿的陶醉在这场视听盛宴中，仿佛在欣赏一部关于现代前卫与优雅复古类艺术的纪录片，特别是影片中的几段情欲戏，在单色调的衬托与大提琴的优雅配乐，外加慢镜头的搭配下，呈现出了一种非常时尚、优雅、浪漫与美妙的形体艺术，让人流连忘返。

另一方面，对于片中女主角酷似安娜的着装打扮，或是酷似戈达尔式在色彩上对于暖色调与单色调的大胆运动（参考电影《女人就是女人》），还是酷似王家卫将人物的行为和情感通过慢镜头的形式表现，喜爱的人会赞不绝口的称其为绝佳的致敬，但不爽的人却会发出质疑之声称其为有意的模仿，不过在我看来这正是多兰最屌最吸引人也是最能体现出自身潜力与功底的地方。

为什么很多人会认为他是异军突起的‘天才’？

那是因为他对于自己特殊身份生存于现实中所产生的矛盾、敏感与禁忌，有一个非常清醒、准确而深刻的认识与体会，加上对影像老道而成熟的掌控上，完全与他的实际年龄不成正比。

而最为难得的是他还能将一些大师的风格融为一体，把自己对于现实的认识与态度融入其中，这本身就是一种创新。

最重要的是他还拥有大把大把的时间，足够让他在历练与学习中吸取更多的经验与灵感，从而创作出更多属于多兰式的独有闪光点。

在表达欲望和因欲望而产生的幻想上多兰也通过了一些细节与新颖的手法淋漓尽致的表现了出来。

例如通过跟别人做爱与不停地抽烟来排解被欲望侵蚀后无法占有爱恋对象的苦闷与悲痛；不断吸取衣服上残留下来的体味以满足自身日益膨胀的欲望；在派对上通过镜头的频繁切换与一些简易线条的抽象画作相结合很形象的显现出了他们的幻想；以及后来在超市吃了棉花糖后出现的梦幻画面都很恰当的表现出了片中多兰与女主角心中强烈而难以抑制的欲望，而这些片段也充分的展现了多兰富有想法和创新的一面。

片中凸显情欲的诱惑最为强烈的一点，也是为抵御日益膨胀的欲望而树立的心理防线被彻底瓦解后的高潮体现，就是朋友间日渐的疏离与嫉妒，特别是片中多兰与女主角在树林里摔跤的那一幕，两人大打出手，友谊与情欲瞬间失去了平衡，然而关系被激化后的两人也奋勇而坦白的将一直不断被抑制的情感表达了出来，成为了本片的转折点，两人也因此得知原来自己一直苦苦迷恋的这位每天都在游戏人生的“花美男”对自个根本就没兴趣，随后面临危机的友谊被修复，清醒后的两人破镜重圆。

在我看来，就这部电影而言幻想其实是在对某人事怀有无限的欲望与渴求的驱动下，所诱发出来的一种美好而自我满足的虚幻意境。

不过很多时候每每想要将这种幻想变为现实时，往往都会被现实的残酷无常击得支离破碎瞬间化为泡影，但或喜或悲的是作为一种生活的希望与动力，人类对情欲的渴望与迷恋却会出于本能的生生不息的一直被延续下去。

 Mi ricordo quando noi, eravamo due bambini (我记得当,我们还是两个孩子)　　e puntavamo le pistole, dai cavalli a dondolo(并向对方出枪瞄准彼此的摇木马)　　　　Bang bang, io sparo a te(砰砰, 我开枪打你)　　Bang bang, tu spari a me(砰砰, 你开枪打我)　　Bang bang, e vincerà(砰砰, 将会赢)　　Bang bang, chi al cuore colpirà(砰砰, 将谁的心打中)　　　　Son passati gli anni e poi(岁月如梭)　　noi ci siamo innamorati(我们彼此都堕入爱河)　　correvamo per i prati(我们在草地上奔跑)　　tu scherzavi insieme a me(你跟我一起开玩笑)　　　　Bang bang, per ridere(砰砰, 笑)　　Bang bang, sparavi a me(砰砰, 你射我)　　Bang bang, e vincerà(砰砰, 将会赢)　　Bang bang, chi al cuore colpirà(砰砰, 将谁的心打中)　　　　Certo non scherzavi tu(当然，你不是在开玩笑)　　quando mi sparavi al cuor!(当你打中我的心)　　nel mirar non sbagliavi mai(从来都不会瞄准错)　　Prova a negare,( 试图否认)　　se tu puoi(如你能)　　　　Ora non mi ami più(现在你再也不爱我)　　ed ho sentito un colpo al cuore(而我觉得震撼了我的心)　　quando mi hai detto che(当你告诉我)　　non vuoi stare più con me(你再也不要跟我在一起)　　　　Bang bang, e resto qui(砰砰. 我在此留下)　　Bang bang, a piangere(砰砰,哭)　　Bang bang, hai vinto tu(砰砰, 你赢了)　　Bang bang, il cuore non l'ho più(砰砰,我再也没有心)　　　　Quando vedo intorno a me,dei bambini giocano(当我看见在我周围游乐的儿童)　　e poi fingon di sparare(然后一起互相对射)　　come mi si stringe il cuor(怎么我的心那样难过)　　　　Bang bang, rivedo te(砰砰, 我再次看到你)　　Bang bang, che spari a me(砰砰,你打中我)　　Bang bang, quel suono sai(砰砰,你知道的那声音)　　Bang bang, non lo scorderò mai(砰砰,我从来都没有忘记过)爱情是一场追逐的游戏，从遇见那一刻起。

暗恋为何如此有趣？

因为它像被打翻的调色板，赋予重复的生活以颜色，填补了那些无聊的空白。

被打破了平静生活的人以为这突然的爱情是氧气，生命之必须。

其实爱情是毒品，没了它生活依旧在继续，痛苦来自于戒掉的那一种瘾。

这似乎是两个人的事，一个在宇宙的中心闪闪发光，另一个不由自主的围绕他旋转，无法靠近亦不能远去。

被爱的人总是那么悠然自在，他控制的不仅是你的眼神，即使他离开了你的视线，他依旧轻巧地翻覆着你的生活，像玩弄在指尖的硬币，不费力气，漫不经心。

你只能不敢正视的仔细聆听，拘谨，小心翼翼，深呼吸，再深呼吸，似乎这地球总是没储备够该死的氧气。

这其实是一个人的事，你不爱他了，便没有了他进入视线那优雅的慢镜头，没有了注视你那暧昧的眼神特写，耳边再也不会想起那隐秘忧伤的音乐是你幻想。

这是一个游戏，他是国王，握着手中的权杖，当你离开这游戏，那权杖就失去了法力，他一个人讪讪地离去。

这爱曾经杀死你，正中心脏，某一日你醒来，发现了这是个幻想。

这又是一部（玩弄艺术但其实大多人都看不懂的【划掉】）泽维尔·多兰自编自导自演的电影，他的第二部长片。

多兰仍旧延续了他的一贯风格：一个个亢长的镜头、一片片轻快的色彩、一段段契合的音乐、一双双迷离的眼神，当然还有一帧帧只对准男主角的近焦镜头。

简称“多兰美学”。

【当然也会有人把它当作“王家卫美学”我们也没有办法:)但是看在多兰又一次使劲地在镜头前裸露自己，展示自己完美的唇形和姣好的少年身躯，再多恶毒的话到嘴边也说不出口了……当然也因此有影评人批评他：如果他不再一而再再而三地那么自恋地热衷于拍自己，那么他的电影也许还会有更好的上升空间。

但是这就是多兰啊，他就是个自恋的充满才气的淘气导演，到了谁也拿他没办法的地步上了。

【其实我是被他流泪那刻秒到了orz……话说回来，多兰对艺术的追求实在到了丧心病狂的地步了，头型都照着詹姆斯·迪恩的造型来了一发，而女主角就塑造成了一个充满法国复兴时期的气质女，漂亮的少年也成了小熊俱乐部的成员…………………………MV式的小感情他总拿捏得很好，每次和炮友的对话都反映了特定的人物感情。

影片的故事其实很简单，先是出现了一个看似纯净、有品位，又是万人迷的金发尤物少年，一对好朋友，还是一个直女和一个GAY同时看上了这位少年，因此产生了一系列长达一个小时四十分钟友情和爱情的纠缠。

对于本身的“不可能爱”系列，这其实是一对好友和一个不弯不直的男子不可能爱的故事，而对于这对好朋友来说，其实这也是一个朋友之间因为品位相似总是爱上同一个人而不可能爱的故事。

其实爱吧，真的会作践自己，明明不想爱，还是爱上了一个本不属于自己的人，忘记也比爱上难很多。

【结论就是千万不要找个和你品位一样的闺蜜orz……说实话吧，相比他的第一部锋芒毕露的《我杀了我妈妈》，《幻想之爱》实在是有些许逊色。

《幻》才是多兰第一次真正尝试去“用自己的方式”拍电影，即使缺点也是显而易见，因为作为一部文艺片要做的实在是太多了，你不能拍一些绝大多数人都看不懂的东西出来。

多兰也在事后说过，他认为不少镜头都是可以至少再删减15分钟的。

但是这对文艺片来说也太不公平。

【我认为插入的人与人的访谈式对话因为无关是可以剪去的……:(也许这部电影不够好，但是也算过得去了。

最后他俩又看上了同一个男人，实在是令人唏嘘。

【他俩那个眼神………………………………………………………………

“要么爱我，要么离开我”当那个小王子般的Nicolas站在法国的秋天里丢出这句话时，可怜的Marie和Francis正在浪漫的枫林里扭打成一团。

我很喜欢Marie当时脚上穿的那双高跟鞋，红的不知道有多漂亮。

在Marie的眼里，nicolas是一幅完美的雕塑，是堪比大卫的比例，于是她动心了，像好听的《bangbang》一样心跳。

在Francis的眼里，nicolas是美术中那诱人的模特，是可以裸身可以上色可以尽情意淫的尤物。

于是她送田园风的帽子，他买亮橙色的毛衣。

而nicolas，肆意睡在二人中间，无谓的说我爱你，倾过身子吻住她的脸，转过背来喂他吃棉花糖，暧昧似有若无间深深吸进那两人的心脏。

其实nicolas是无辜的，这道理简单的就像长得好不是你的错，出来勾人就不对了一样。

好多人看完都评论说nicolas并不特别帅呀，好像磁场不会那么强。

其实单纯的帅模样每个人定义都不一样，只是散落在nicolas身上的卷发，肤色，气质，谈吐中，那些所谓的美的东西在迅速分解组合，包装又包装，charming这个词在他身上迷离又张扬。

这部片有太多可以单独拆开看的片段，一段一段，美丽又浪漫。

Marie的胸很美，衣服也很到位，她走在一段路上，亦就是法国风情。

francis的那段打飞机也要拍的那么渴望又平常。

插曲很好听，摄影非常棒，一切都像墨镜王的style，让我想象《春光乍泄》最初有杨采妮的剧本该是怎样。

对了，片尾三分钟，我也笑了。

现实中也的确有这种人，谁也不爱，只爱自己。

因为空虚，所以让别人来爱自己。

也许觉得高处不胜寒所以坠落人间，让凡人为之疯狂。

然后来一个王之藐视。

不过如果一辈子都遇不到自己爱的人那也是种悲哀。

一辈子没有追求。

电影最后看到卷毛男在聚会中的样子又有点失望。

不太像他自己所说的那样热爱文学，真正热爱文学的不会周游鬼混于混混朋友之间。

相比之下更喜欢卷毛男的另一部作品《妙之异境巴黎》中的感觉。

今晚看了Les amours imaginaires，翻译成幻想之爱，贴切不过。

之前看过Xavier Dolan的 I killed my mother喜欢得不得了，于是对这部片期望很高。

看过之后，觉得XD交出了一份对于他自己相对平庸的答卷，不过也不失为一部佳片，只是相对于I killed my mother显得苍白不少，自然逊色些许。

关于采访片段。

影片一开头就是一群男女在镜头前讲述自己故事的采访片段。

这个片段，随着主线剧情发展穿插其中，随情节发展而起伏。

让我想起肥彭的志明与春娇，但肥彭明显用的比XD成功。

前者说的不管调侃、经历都与影片契合度极高；后者的采访几乎与情节不沾边，只是为了增加观众的认同感，稍显生硬。

关于画面。

不得不称赞这部片子的镜头和色调，唯美且有情绪，饱满又不流俗。

在细节刻画上面大量使用慢速，使得人物动作、表情被观影者一览无余。

影片不用语言表达情绪，而采用了慢速。

剧中人物小动作非常多，镜头不断在人物动作、表情上切换，情绪刻画非常出色。

而慢镜也确实增加了观影的感官享受。

快闪镜头也用的十分出色。

在party中，尼古拉斯的不羁和弗朗西斯还有玛丽的不满、嫉妒与隔阂形成对比得十分明显。

虽然这种持续了足有1分钟的快闪镜头让观影者感官不适，但是无疑为电影镜头表达添上浓墨重彩的一笔。

影片的色调鲜艳，对比明显，有上世纪7,80年代复古的风格，有种跳脱画面的美感。

光线也用的十分出彩。

不管是弗朗西斯在尼古拉斯家的自慰，还是三人秋日庄园中的玩乐纠缠，或是秋叶林中那场讽刺的掐架，导演都用了恬静温暖的阳光反衬情绪的起伏。

无疑增加了画面美感，使人物的矛盾显得更为突出。

不得不说，这部电影的画面是上乘之作，完美，使人沉沦其中，感官获得非比寻常的享受。

丝丝入扣的情绪渲染，用对身体各个部分漂亮特写的展示出来。

开始玛丽的红和弗朗西斯的绿还有后来弗朗西斯的蓝，这些镜头特写无一不深陷其间隐晦的兴奋或忧伤。

但却因大量氛围渲染和漂亮过分的镜头而削弱了本就不出众的情节和人物形象刻画。

关于情节。

这是一部伪三角恋电影，两个好朋友同时喜欢上一个男人，而友谊却使他们不约而同对对方说他不是自己喜欢的类型。

于是情绪在沉默中积攒，妒火在交往中燃烧，最终爆发。

两人都沉溺于幻想。

尼古拉斯的细微举动，贴近身体的暧昧，眼神、笑容中的意味深长，不断发出的邀请都是他们的素材。

于是，幻想与痛苦交织，希望与失望并重。

玛丽的神经质与不断地献媚，弗朗西斯的纠结与不断离席……实际上他们心知肚明，互相较劲。

最终两人在秋日庄园与落叶阳光和尼古拉斯讽刺的笑意中大打出手。

尼古拉斯从头到尾都明白一切，却要等到他们友情决裂，才让弗朗西斯和玛丽对尼古拉斯的爱情变成奢望。

爱情逝去，友谊修补。

二人重见尼古拉斯时，弗朗西斯抵御的尖叫和玛丽的高傲恰恰说明了他们友谊的坚固。

最后，在他们遇见一位男人时，他们又义无反顾地走上前。

伤口已结痂，追逐爱情的脚步却不会停止。

弗朗西斯在厕所镜子下划的那一道道，玛丽在秋日庄园踩在落叶上的鲜红的高跟鞋，都是追逐爱情的脚步。

关于XD。

他在片中极度宣扬自我。

影片中大量出现导演自己的喜好。

奥黛丽赫本、詹姆斯迪恩、绘画、照片、配乐……无一不再向外界宣扬自己的喜好。

XD的美学在画面与配乐的契合度上做到了极致。

强烈对比的色彩，漂亮的光线，细腻的镜头，令人沉溺的音乐……可是却使电影最重要的情节与主题表达流于形式，被弱化。

关于配乐。

影片里暧昧的表现倚重配乐，所以这部电影配乐与画面契合度极高，令观影者沉溺于音乐与画面纠缠的美感。

在音乐声和慢镜中，不止弗朗西斯和玛丽沉沦了，观众也沉沦了。

每一首配乐拿出来都是可以单曲循环一整天都不嫌腻的。

但看完整部片子后，印象最深的还是那首契合慢镜头表达二人开始沉沦于爱情中的《bang bang》，也作为片尾曲。

在我深夜码字的时候一直单曲循环，伴我码完这些文字。

整体说来Les amours imaginaires还是非常值得一看的。

虽然个人感觉没有I killed my mother的张力和冲击力，但青春的爱情友情话题和漂亮的镜头和配乐还有导演对画面色彩，光线，镜头的敏感和对人物情绪，表情，动作的表现，服装，摆设，细节的考究都非常值得一看，绝对是一场感官盛宴。

Xavier Dolan二十出头，只导演过两部片子，就已成为戛纳电影节的宠儿。

我喜欢他出色的相貌，对于画面过人的敏感，还有对人物情绪的细节的刻画，过分的自我表达还有对情感的宣泄方式。

故事发生在加拿大，片中说的却是法语。

乖张的表达，改变我对加拿大电影的偏见。

期待他2012年上映的Laurence Anyways。

Mi ricordo quando noi, eravamo due bambini (我记得当,我们还是两个孩子)e puntavamo le pistole, dai cavalli a dondolo(并向对方出枪瞄准彼此的摇木马)Bang bang, io sparo a te(砰砰, 我开枪打你)Bang bang, tu spari a me(砰砰, 你开枪打我)Bang bang, e vincerà(砰砰, 将会赢)Bang bang, chi al cuore colpirà(砰砰, 将谁的心打中)Son passati gli anni e poi(岁月如梭)noi ci siamo innamorati(我们彼此都堕入爱河)correvamo per i prati(我们在草地上奔跑)tu scherzavi insieme a me(你跟我一起开玩笑)Bang bang, per ridere(砰砰, 笑)Bang bang, sparavi a me(砰砰, 你射我)Bang bang, e vincerà(砰砰, 将会赢)Bang bang, chi al cuore colpirà(砰砰, 将谁的心打中)Certo non scherzavi tu(当然，你不是在开玩笑)quando mi sparavi al cuor!(当你打中我的心)nel mirar non sbagliavi mai(从来都不会瞄准错)Prova a negare,( 试图否认)se tu puoi(如你能)Ora non mi ami più(现在你再也不爱我)ed ho sentito un colpo al cuore(而我觉得震撼了我的心)quando mi hai detto che(当你告诉我)non vuoi stare più con me(你再也不要跟我在一起)Bang bang, e resto qui(砰砰. 我在此留下)Bang bang, a piangere(砰砰,哭)Bang bang, hai vinto tu(砰砰, 你赢了)Bang bang, il cuore non l'ho più(砰砰,我再也没有心)Quando vedo intorno a me,dei bambini giocano(当我看见在我周围游乐的儿童)e poi fingon di sparare(然后一起互相对射)come mi si stringe il cuor(怎么我的心那样难过)Bang bang, rivedo te(砰砰, 我再次看到你)Bang bang, che spari a me(砰砰,你打中我)Bang bang, quel suono sai(砰砰,你知道的那声音)Bang bang, non lo scorderò mai(砰砰,我从来都没有忘记过)

在看幻想之爱之前我从未了解到多兰的背景，吸引我的元素一是电影的名字“幻想之爱”，作为一个幻想之爱的受害者，关注是一种必然；元素二是海报，红色主题的多兰的4/3侧面；元素三是同性题材（腐女的菜）。

关于幻想之爱的感悟单恋的苦涩我想许多人都有或多或少的体会，男主卫生间洗手台上的被拒绝的记录一面显示了对爱情执着的追求，另一方面也显示了他一直陷于幻想之爱的苦涩，而本篇故事只是他众多苦涩中的一个。

他只是陷入这种内卷化的循环中无法逃脱。

这是成年人的难题。

所幸的是片尾当男主再次遇到幻想之爱的对象的时候，一阵敌意性质的尖叫已经彰显他的伤口已经结茧，但我认为并不是痊愈。

关于幻想因为尉迟上九（http://i.mtime.com/shangjiu/blog/5727654/）的评论太好了，我也只好原封不动的抄写在这里“幻想其实是在对某人事怀有无限的欲望与渴求的驱动下，所诱发出来的一种美好而自我满足的虚幻意境。

不过很多时候每每想要将 这种幻想变为现实时，往往都会被现实的残酷无常击得支离破碎瞬间化为泡影，但或喜或悲的是作为一种生活的希望与动力，人类对情欲的渴望与迷恋却会出于本能的生生不息的一直被延续下去。

”关于风格很多人提到影片有王家卫的风格，我只是在观看过程中想到了阿莫多瓦。

或许是色彩的原因。

另外，由于是导演、编剧、主演以及其他的很多工作由多兰一人承担，强烈的个人色彩才是引人的关键。

所以我不介意多兰的重复，重复也是一种自我加强。

就像阿莫多瓦的电影，总是剧中剧，套中套的，强烈的个人色彩而已。

反而因为自我、因为自恋才更加精彩。

关于和上一部电影的对比本片与导演的第一步作品完全不一样。

《我杀了我的母亲》讲的是青少年的主题。

《幻想之爱》则完全是成年人的体裁。

虽然形式上有些相近，但的确如导演本人所言：完全不一样。

觉得这篇也不算是《戏梦巴黎》的致敬，就连两男一女的组合也不是一个模式啊。

美工和配乐反正都是公认的上品，我就不做评论了。