水仙花开

最喜欢的一个细节，头发总扎起来的女主偶有一次把头发放下来，女二看到了，说这样很适合女主。

女主不以为然，在Club的时候依然扎着头发，女二在跟女主跳舞的时候，又把女主的头发放了下来。

至此之后，女主日常依然会把头发扎起来，但是去见女二的时候，头发总是会放下来。

至于女二对女主的感情，感觉很是微妙：带着一份对友情的渴望，却又不能说没有爱。

最后时刻，女二看到女主依然疯狂的爱着自己，内心其实是很感动的，但还是用狠毒的言语让女主彻底断了念想。

可能，只是可能，女二跟我一样，不想拖累别人，也不想被别人拖累。

既习惯孤身一人，却又渴望拥抱。

适合在任何时候看～剧情让人着迷，演员也不错，配合着音乐和养眼的画面---我看的时候算是愉悦～为什么没人打力荐呢？

这是个见仁见智的问题。

这部电影法文原名是Naissance des pieuvres，直译成英文是birth of octopuses，直译成中文是“章鱼的诞生”。

然而这部电影的英文名译成了Water Lilies，中文也因此译为《水仙花开》。

很明显，这部电影和水有关。

这是三个女生的故事，而故事发生在花样游泳队。

三个女主角分别是玛丽(Marie)，安妮(Anne)，弗洛利亚那(Floriane)。

玛丽很瘦，安妮很胖，弗洛利亚那则是个完美的漂亮女孩。

漂亮女孩的悲剧：佛罗利亚那弗洛利亚那是花游队的队长，长得漂亮，能力也十分出众，是男生们追逐的对象，也是女生们嫉妒的对象。

女生们传言，她和很多男的睡过，甚至当着她的面这样说。

她既不认输也不反对这种流言，倒是趁机羞辱了对方一番。

后来她告诉玛丽，其实她还是处女。

无论是男友弗朗西斯François，还是队里的男指导员，虽然他们都想和她发生关系，她都想办法拒绝了。

弗洛利亚那就在这样的环境中成长，玛丽为她感到难过，但是她自己已经习惯了这样的生存环境。

不过如果你认为她是个保守的“好”女孩，那么你又错了。

她想把自己的第一次尽快献出去，只是她不知道该给谁。

于是她决定去酒吧随便找一个陌生中年男人，当然了，还是让玛丽这个小跟班跟着她一起去。

她很容易就勾到了一个男人，不过，事情正办到一半，玛丽把她叫走了。

她竟然也很高兴地跟着玛丽跑走了。

种种迹象不得不让人怀疑，她是不是喜欢上了玛丽。

不过呢，青少年们的心思你别猜，因为你永远猜不透。

她一次次靠近玛丽，但最后还是“利用”了玛丽。

我把“利用”加上引号，是因为她也不是单纯地利用，她或许也对玛丽有感情，但是相比之下，她更爱的或许仍然是自己吧。

她把自己的第一次给了玛丽，又不断地“勾引”玛丽。

最后的派对那场戏，她一边在向玛丽示好，另一边又在和其他男人勾搭。

在玛丽把她拉走后，她给了玛丽一个吻，然后又回到了派对独自跳舞。

她谈不上是爱谁，她只是需要别人爱她，需要别人对她好，需要别人满足她。

身体上和精神上都需要。

她也许曾经也是被玛丽感动过的吧。

从小到大，她因为自己的美丽出众而孤独，女生们自然是排挤她的。

男人们对她大献殷勤，但这种殷勤的背后是他们自私的需要。

没有人真心对她好，没有人把她当成一个普通朋友来对待，所有人都希望从她身上得到些什么。

而玛丽似乎是第一个对她不求回报的人，所以当她感受到这一点时，她就很迫切地想要抓住玛丽。

然而她很快又失望了，她敏锐地感觉到，玛丽和那些人一样，不过是追逐自己的一员罢了，并没有什么特别。

所以她在玛丽表达出不希望她和别的男生太接近时，她给了玛丽一个吻，算是安慰玛丽。

然后，她转身又一次陷入自己孤独的世界中。

她始终是孤独的。

影片最后的镜头中，玛丽和安妮在泳池里“盛开”，而她一个人沉浸在自己的舞蹈中。

这是最真实的她，永远孤独的她。

旁观的主角：玛丽玛丽是个瘦弱的小女孩，和她的朋友安妮形成鲜明的对比。

玛丽是主角，但同时导演却让她成为了一个旁观者。

在电影的最开始，她去看花游的表演，儿童组的表演在她看来实在是太过幼稚了。

正当她打算离开的时候，她看到弗洛利亚那带领的花游少年队表演，她一下子就被迷住了。

既是被花游这种运动迷住了，也是被弗洛利亚那迷住了。

她和好友安妮都是15岁上下的年纪，然而她看上去却更像个还未开始发育的儿童。

她不喜欢自己儿童般的身体，而弗洛利亚那身上那种健美又温柔的力量，以及举手投足间散发出来的自信，很令她着迷。

她对弗洛利亚那的感情也无法简单归类于爱情，也许一开始更多的是崇拜和向往。

加上青少年对于性和爱的观念都还在形成期，所以我们是无法用成年人已经定型了的感情去定义青少年们的感情的。

她一向文静而瘦弱，但是这次胆子还挺大。

她在派对上直接告诉弗洛利亚那自己喜欢她的表演，第二天又直接跑去拦住弗洛利亚那，请求她带自己进花游队的训练池，为此她愿意替弗洛利亚那做任何事情。

构图对称，以背景墙上的竖条斑驳痕迹为竖轴，墙面和地砖的连接缝隙为横轴，交叉点正好在屏幕正中。

看着莫名舒服。

玛丽站在阴影这部分，背光，佛罗利亚那站在阳光这半边，迎着阳光，似乎和她们的性格也有着某种契合。

弗洛利亚那觉得玛丽是个怪咖，不过她还是把玛丽带进了泳池。

接着，她利用玛丽作掩护，去和弗朗西斯约会。

又向玛丽倾诉了自己无法和别人倾诉的事情。

这一切都让玛丽觉得弗洛利亚那是喜欢自己的，至少，自己在弗洛利亚那心里占据一种特殊地位。

弗洛利亚那一直处于主导地位，玛丽只是接受她的一切安排。

然而处于主导地位的弗洛利亚那又十分需要玛丽的“帮助”。

她需要玛丽在她和男生约会时打掩护，她需要玛丽倾听她的内心，她需要玛丽在男人烦她的时候来“解救”她。

一切都是“她需要”。

电影的最后，玛丽也许想明白了，自己的心里只有弗洛利亚那，但是弗洛利亚那心里不是只有自己。

她还会不会回到弗洛利亚那的身边，我们不知道，但是她一定想明白了一些事情。

成长就是如此吧，经历一些东西，然后想明白一些事情。

或许她被伤了心，离开弗洛利亚那。

或许她还是忍不住要回到弗洛利亚那身边，但是在这段感情中她不再让自己被对方主导。

又或许，她看清了曾经迷恋过的关于弗洛利亚那的一切，其实也不过是自己加诸于她身上的某种想象而已。

当然，也有可能她想了很多，却仍然想不清楚感情这件事。

这就是青少年，她们褪去了儿童的身体和思想，试图摆脱一个单纯的，由家庭定义的自己。

但是同时，她们又仍然在黑暗的混乱中四处寻找自己的路。

受到最残酷的对待的女孩最勇敢：安妮玛丽的好友安妮也在花游队，不过她是在儿童队。

在一群儿童当中，她“庞大”的身躯让她显得和周围人非常不和谐。

她因为外貌和身材而受到周遭各种冷眼，在花游队里毫无存在感。

她只有玛丽一个好友，玛丽也只有她一个好友。

她和玛丽形成鲜明的对比，她太胖了，并且总是控制不住自己的欲望。

她遭到了周遭环境最为残酷的对待，但是她却是最为勇敢的一个。

电影对于她性格的刻画十分精准。

一开始花游表演前，她紧张到不断祈祷，周围人带着些许鄙夷的眼神看着她。

表演完后换衣服，她因为没有带内裤而不敢在队友们面前换衣服，等到所有人都走了才换衣服。

正在这时，弗朗西斯意外闯入，看见了她的裸体。

弗朗西斯对这样一个身材发胖又其貌不扬的“儿童”并没有兴趣，但是她反而对弗朗西斯有了兴趣。

她在弗朗西斯必经的路上遛狗，为的是和他说上一句话。

可是弗朗西斯并不想理她。

她又去偷了一条项链，当着一众水球队男生的面送给弗朗西斯，这样弗朗斯西很有面子，不过弗朗西斯对她暂时也还是没有什么反应。

然而勇敢的女孩运气不会太差，弗朗西斯在被弗洛利亚那拒绝了做爱请求后，跑来找安妮了。

于是安妮的第一次给了弗朗西斯。

如果你以为安妮从此成为了屁颠屁颠的小跟班，那么你又错了。

在最后的那场派对上，弗朗西斯找到安妮，当然是想着和安妮再来一次。

在此之前他还向安妮表了白，说自己其实是喜欢安妮的。

然而安妮好不容易等来了心上人，却在听到表白后拒绝了他。

如果弗洛利亚那诠释了“被偏爱的都有恃无恐”，那么安妮则诠释了“得不到的永远在骚动”吧。

安妮得不到他，才会对他心心念念。

一旦安妮发现他也不过是如此，（大家都是为了性欲而已，没有什么神秘而不可侵犯的爱意）那么安妮就不再喜欢他了。

更何况，在这个过程中，安妮从一个追求者角色转变成了被追求者，也许她明白了自己身上是有某种魅力，或者说可以用来达成自己欲望和需求的某种能力。

她不再是一无是处的胖儿童，而是一个可以散发魅力的女人了。

她的转变应该是三人之中最大的。

她同样是孤独的，但她的孤独与弗洛利亚那的孤独不同，她的孤独是被迫的。

弗洛利亚那的孤独，从某种程度上来看，是她自己主动选择了“孤芳自赏”，而安妮的孤独完全是因为社会对待她这样的女孩的残酷，她不得不孤独。

导演对于三个主角有过评价。

总结起来大概是：玛丽是天真而羞涩的旁观的主角，弗洛利亚那是欲望的目标，代表漂亮女孩的悲剧。

安妮是最孤独的，她受到最残酷的对待，但同时又是最勇敢的。

水仙，自恋，回声而关于这部电影的主旨，其实也和它的名字有关。

前面介绍过，按照法文原名直译，应该是“章鱼的诞生”的意思。

“章鱼”有“嫉妒和欲望”的意思，或者说“占有和欲望”。

导演说，当你陷入爱情当中时，内心就会伸展出八条长臂。

长臂会伸向各个方向去探索，你自己也不知道会往哪个方向去。

我们每个人都有自己的章鱼。

青少年的爱其实是懵懂的，很大程度上是由性欲推动的。

弗朗西斯就是最为典型的例子，弗洛利亚那拒绝和他做爱，他就跑去找自己曾经不放在眼里的安妮，而为了让安妮满足自己的要求，他甚至毫不犹豫地告诉安妮自己爱她。

他的爱完全是被性欲所主导的。

所以这部电影其实讲的是青春期对于爱情的探索。

这一时期的爱情很大程度上也是被性欲所支配的复杂感情。

这种感情是占有欲，性欲，友情，爱情等等混杂在一起的。

不过对于片子的名字我目前还有一些困惑，这里我先记录下来当下的想法，日后如果搞明白了再做补充。

片子的英文名翻译成Water Lilies，分别直译两个单词，water就是水，lilies就是百合（复数），而百合也有女同性恋的意思。

水我能够理解，但是lilies和“章鱼”又有什么联系？

我没能找到确切的资料去证实，于是只好猜测，百合花在水中盛开的样子就像章鱼伸开它的触肢的样子。

能力所限，我又不懂法语，也没有办法看到更多主创人员对此的解读，所以只好自己猜了。

不一定准确，但是似乎暂时还是能够说得通不过，既然lilies/lily是百合的意思，那么中文又为何翻译成“水仙”呢？

“水仙”对应的英文是Narcissus，对应的法文是Narcisse.于是我又跑去查看了植物志，我们暂且不考虑具体品种，把水仙看作水仙属植物，百合看作百合属植物。

于是就可以发现，水仙属植物和百合属植物都属于百合目。

百合翻译成水仙虽然不是十分准确，但是不深究的话应该也是可以的。

而且， “水百合”似乎确实不如“水仙”来得好听，更何况，“仙”这个中文字似乎也更有一层缥缈的水上韵味。

虽然不知道这些翻译背后的考量，不过，我却因为水仙花的翻译而意外找到一个关于水仙花的希腊神话故事。

这个故事也许本来不在主创们的考量范围内，不过在资料匮乏的情况下，我似乎也能够用这个神话故事去对这部电影做一些解读。

自恋(narcissism)这个单词来源于水仙(narcissus)，古希腊有一个美少年纳西索斯(Narcissus，又翻译成那耳喀索斯),他是全世界最俊美的男子，无数少女为他倾心。

然而他并不知道自己长得多俊美，因为在他出生时有一个预言者告诉他的家人，只要不让他看到自己的样貌，他这辈子就能一辈子平平安安。

于是他的家人就从来不让他看到自己的容貌。

虽然迷倒了万千少女，但是他并不爱任何人。

女神厄科(Echo)也爱上了纳西索斯，但是厄科此前因为喜欢嚼舌根被惩罚，失去了说话的能力。

不过，如果她真心爱上了一个人，那么她将再度可以发声，只不过，她只能不断重复对方的话，而无法说出属于自己的话来。

厄科只敢偷偷跟在纳西索斯后面，因为她知道自己无法将爱意向对方倾述。

有一天，纳西索斯发现了厄科。

他问厄科，你是谁。

厄科想要回答，但话说出口，却是在重复纳西索斯的话，你是谁。

纳西索斯又问，你在这里干什么？

厄科开口回答，你在这里干什么？

厄科听到自己说出口的这些话，难过极了。

从此她离开了纳西索斯，伤心而亡，只留下声音整日飘荡在山谷里。

于是山谷里我们常能听到回音（Echo）。

而纳西索斯呢？

因为他从来不爱任何人，于是报复女神(Nemesis)决定替众女神报复他。

报复女神使用的方法很简单，就是让纳西索斯来到河边，让他看到自己的倒影。

纳西索斯此前从来没有看过自己的容貌，不知道自己长什么样子。

他突然之间看到河面有个长得如此俊美的少年，一下子就爱上了自己的倒影。

但是他从来得不到回应。

日复一日，他就这样在河边逐渐消瘦，直至死亡。

他死后化成了水仙花，于是他的名字就成了水仙花的名字，而这个单词后来也就引申出自恋的意思。

这个故事中的纳西索斯倒是颇有点儿像《水仙花开》中的弗洛利亚那，但不同的是，弗洛利亚那很明白自己是长得美的，这种美给她带来了一些麻烦，但同时也是可以用来为自己争取很多利益的。

电影也有两个前后照应的照镜子情节，也许稍微能够和自恋以及孤独联系上。

照镜子的情节出现在两处，分别是弗洛利亚那和玛丽的第一次交流和最后一次交流。

玛丽当面称赞弗洛利亚那很美，弗洛利亚那并不以为然

弗洛利亚那亲完玛丽后，看着镜子里的自己和玛丽说话外貌外形的美带给他们普通人无法企及的关注，但是他们自己却很难去爱上别人了，更多的情况下，他们是自恋的，是孤独的。

他们的孤独很难为那些追求他们或者讨厌他们的人所理解。

厄科爱上了一个人，但是她却只能重复爱人的话，无法说出自己的话。

这一点是否和玛丽有点儿像呢？

她总是跟在弗洛利亚那背后，对方说什么做什么，她即便不同意也不会说什么。

弗洛利亚那需要她做什么，她就会去做什么，为此她心甘情愿。

用这个古希腊神话故事来解读这部电影也许不十分准确，不过那种孤独的感觉似乎还挺贴切的。

普通人的共鸣电影里面的人物从造型到台词都有很强的真实感，普通的女孩真的就是很普通的女孩子，不会设定一个普通青少年然后呈现出来的竟然是一个长得很漂亮穿着打扮很时髦的女孩。

有光芒的女孩也真的是很有光芒，是那种从内心散发出来的自信，而不是用妆容和外物堆积出来的blingbling的感觉。

导演对于青春期女性内心的拿捏和表现非常之准确，以至于虽然可能拥有不同的背景文化，但是你仍然可以从主角的身上看到青少年时的自己以及朋友们。

说到这里，我又不免想起了《我的天才女友》，这本来是意大利作家的“那不勒斯四部曲”的第一部的名字，近期被改编成电视剧，也算是掀起了一番热烈讨论吧。

这部剧讲的是生活在那不勒斯贫民区的两个女孩一辈子互相扶持又互相较劲，企图摆脱环境但终究无法摆脱环境的故事。

我囫囵吞枣地把“那不勒斯四部曲”看了一遍，即便只是翻看故事情节，当中已经有很多的细节打动我，并且让我想起我自己的故事。

《水仙花开》的导演也就是今年大热的《燃烧女子的肖像》的导演，在《燃烧女子的肖像》相关宣传采访中，导演说，那部最后一幕的哭戏，是留给观众去代入和回顾自己的人生的。

可见，导演大概总是希望自己的电影能够让观众可以产生共鸣的。

我为什么会喜欢这些作品，也许很大程度上是因为我能够从这些作品当中看到自己，从而产生共鸣吧。

创作者们把人的共通感情用他们自己的文化表达出来，而我穿过他们的文化去寻找这些东西，然后用我的文化把我能够理解的东西表达出来，也蛮有意思的。

在这些女性书写的作品中，女性的善良，嫉妒，努力，无助，挣扎，放弃等等，真实地呈现出来，她们是一个个鲜活的角色。

不是圣母，也不是守节的寡妇，不是女巫，也不是疯婆子。

她们就是一个个普通的人。

抛开性别，纵观我们人类的历史，其实最开始关注的都是一些大人物，重要人物。

文学作品一开始都是在讲神和英雄名人的故事，他们是故事的主角。

很长一段时间都是如此。

普通人成为故事的主角可能要到中古时期了，也就是中国的宋元时期。

西方的市民文学兴起也是12世纪工商业兴起后而产生的。

不过直到19世纪，文学中的人物性格都还是比较单一的，越接近现代，文学的人物性格刻画就越多元，也越向真实的人性靠近。

人性本来就是复杂的，文学也应当将这一事实如实反映出来。

当然，文学作品总归是虚构的，否则就是纪实了。

纪实也可以有文学性，但是文学本身作为一个探究人性最好的空间，仅仅用于纪实就未免太过浪费了。

不管怎样，希望在未来能够看到更多贴近真实，能够令人产生共鸣的国产作品吧。

（芷宁2008年7月17日）看过法国影片《Naissance des pieuvres, La》（英文名为《Water Lilies》）后，发现其诸多的中文译名中，只有《水仙花开》译得靠谱，即符合影片传递出的青春萌动和细腻柔美的气息，又符合主人公爱好水上芭蕾的特点，且富含意境，其他译名不是极不着调，就是莫明其妙，如《贪得无厌的人们》、《章鱼的诞生》等。

这部影片算是青春片中的佼佼者，也是近期所看最好的影片之一，整部影片风格细腻，人物刻画深刻入微，心理活动更是拍得精妙贴合，将青春期少女的种种微妙心态勾勒得丝丝入扣又留有想象的空间，如少女对自身身材的不满，对爱的渴求和对性的朦胧意识。

女孩玛丽、安娜和弗罗莉亚娜都正值15岁，都热衷于水上芭蕾，内心世界迥异的她们正面临着相似又不同的青春命题，其中弗罗莉亚娜形貌俱佳，在泳池，她是耀眼的芭蕾队长，在生活中，她是玛丽眼中特立独行的美女，然而看似一帆丰顺的弗罗莉亚娜实际生活并不如意，她被困在一个孤立的世界里，既要面对队内同伴的嫉恨和诽谤，还要应付所遇男性的极力求欢；瘦小干瘪的玛丽外形像12岁，因目睹了弗罗莉亚娜在水中的风姿而迷上了这项运动，并介入了她的生活，继而发现女生们口中的那个“烂女孩”居然还是处女；胖女孩安娜是玛丽的好友，在另一支游泳队参训，安娜丰满到十分醒目的地步，15岁的她就像40岁的发福妇女，然而“胖百合也有春天”，安娜渴望着游泳男队弗朗西斯的爱，而弗朗西斯却迷恋着弗罗莉亚娜。

影片在刻画少女对身体的害羞和不自信时，手法十分委婉细腻，如在更衣室里，肥女安娜一直等到所有的人都走了，才敢换下泳衣，“太平公主”玛丽在换泳衣时总是在外衣下偷偷解开胸罩……自卑感和对美的梦想促使玛丽时刻关注着身材曼妙的弗罗莉亚娜，没多久，对外形和内心成熟的渴望，令玛丽抛下了孩子气的安娜（15岁的此女在麦当劳点快乐儿童餐只是为了得到小型望远镜的赠品，并欢天喜地的玩着），走向弗罗莉亚娜，而那份走进随着了解而变得越发微妙起来……该片有几秒钟的激情镜头，被女导演Sciamma处理的十分明智，用淡化弱化的呈现方式不仅避免了被教学卫道者拍砖，还不会误导青少年美化冲动的激情。

这场手法聪明的戏发生在弗朗西斯被弗罗莉亚娜屡屡拒绝之后，血气方刚的他立刻去找了对他频送秋波的安娜，第二天，感到被利用了的安娜哀伤地对玛丽说：“幸好我还留有初吻。

”剧情还涉及了女同情结，也被处理的自然舒服，毫无观影不适感。

其中玛丽和弗罗莉亚娜、玛丽和安娜之间的友情都有点近似于同性之恋，当然，玛丽对弗罗莉亚娜的情感融合了对美好事物渴望拥有的情结，而她和安娜之间的感情则含有相当成分的同病相怜。

饰演玛丽的Pauline Acquart，面貌有点像斯嘉丽·约翰逊，不过演技却有夏洛特·甘斯布的味道，获得今年的凯撒奖最佳新人提名属实力而为，片中的安娜是一个容易出彩的角色，故而她的扮演者Adele Haenel也讨巧地获得了凯撒奖提名，外形条件不俗的Pauline Acquart演技也不差，不过，抢眼的外型或许会成为她的负担（就法国文艺片而言）。

较欣赏片尾的一组镜头：远景，游泳队的轻狂小子们在派对上忘情地头罩内裤舞动着呼喊着，宣泄着他们过剩的精力；近景，弗罗莉亚娜在兀自舞动，似在梳理自己错杂的情绪；玛丽和安娜已先后离开了派对，前后脚地跳进了游泳池，并漂浮在水面上，头挨着头，眼睛盯着天花板，面无表情，仿佛想着什么，又仿佛只是静止，是失落还是难过？

是在添舐伤口还是在理清头绪？

这个场景令人想起了玛丽和弗罗莉亚娜并肩躺在床上仰望着天花板说的那番话，玛丽：“天花板或许是大多数人看见的最后一样东西，因为超过90％的人是看着天花板死的，我敢肯定，死的时候，人们看到的最后一样东西会映在眼睛里，就像照片一样，想象一下有多少人眼睛里映着天花板！

”弗罗莉亚娜侧脸看了看玛丽，然后说：“天花板不完全是一样的。

”同样，每个人有关青春成长的细枝末节和心路历程都是不一样，就像一本无字的书，它不是真的无字，而是只有书写它的人才能看得清。

一池水，在青春的律动下，绚烂而无规则的摇曳荡漾着，不过，它总有静下来的时候……（http://nicolew.blog.hexun.com/21047851_d.html）

我喜欢这部电影！

非常喜欢，我喜欢演员们的性格，每个人的，她们都在花季诠释着自己的爱，女队花曾演过《恶魔》在那里面的演技大受好评！

我很喜欢她，可她的资料在网上很少！

青葱岁月里的爱恋总让人难忘，不管F给M带来的是爱还是痛，对于M来说都是一段刻骨铭心的爱情。

爱上女神一级的人，结局往往就是痛苦，但是我们又常常不由自主地跳下去，去体验这甜蜜的苦涩。

M在F这里开始了初恋（多半是），她爱她，不管对方是否爱自己，她开始以自己的方式无条件地爱着，可是随着她爱得越来越深入，她便不能袖手旁观了，她爱她，她吃醋，她想要占有，但是正像所有的小女孩一样，她害羞，没有勇气，不敢大声地说爱F。

在这段关系中M是被动的那一方，虽然最开始是她先接近F的，但是在随后的关系中，她一直处于保护F的一方，却从没主动要求什么……年少时的暗恋大抵都是这样吧。

我们不知为何就自然地受到某个人吸引，情不自禁地去接近她，关心她的一切，把她的所有东西都当成宝贝，哪怕是她扔的垃圾。

电影的编剧真的很棒，把这样小的爱的细节都放在了电影里……想想自己高中时候也是这样。

喜欢她头发的香味，喜欢她说话的方式，喜欢她不整齐的牙齿，喜欢她随意的走路方式，喜欢她穿的每一件衣服，喜欢她用过的笔，喜欢她往我的手上胡乱地涂鸦。

可是我觉得电影里的M在某种程度上也是幸运的，因为她还可以和所爱的第一个人有着一段暧昧的关系，亲吻过她，拥有过她，甚至还感受过一点点F对她的爱。

曾经拥有，总好过，不曾拥有。

人生有过这样一段刻骨铭心的爱，也就足矣了……

Naissance des pieuvres，原义是章鱼的诞生，（依稀记得）席老师在访谈里提到，章鱼八只触手，有欲望与嫉妒的符号含义，大概也符合青春期的觉醒、朦胧与自我拉扯。

台版译名为【爱上坏女孩】，把剧情概括为Marie爱上Floriane倒也言简意赅，只是没那么简单。

Floriane并不是坏女孩，某种程度上令人敬佩和心疼。

她很美丽，随处都是被凝视的对象。

男性的凝视带给她的只有不幸、痛苦和迷茫。

教练的骚扰，队友的讽刺和孤立，男友的背叛，她却还要笑着说“这就是生活”。

最初，Marie也是从外部凝视Floriane的。

出于好奇与欲望，她留在了她身边，并以自己独有的方式去理解（把Floriane的垃圾偷偷捡回家那一段真的是太窒息了，席老师真是大变态）。

夜店里若即若离的吻，淋浴喷头下湿漉漉的微笑对视，肩并肩躺在床上拉着手，笨拙却动人。

Floriane怯懦而孤独，唯有在Marie面前她可以大笑和抽泣；她想反抗，却不知道该如何挣脱已经习惯已久的客体角色，也不知道自己究竟想要什么。

当Marie敲开车窗骂“肮脏的老男人”后，Floriane下车跟着她在绿化带上笑着狂奔并拥抱了她。

“多谢。

他一点也不会接吻。

”两个15岁的小姑娘是更青涩、勇敢也更幸运的，她们敢于追寻自己的企望，敢于犯错，敢于对那些只会用下半身思考的男性吐唾沫。

她们也最终回到了彼此身边，脸贴脸漂浮在泳池里。

席老师对女性的偏心就不用多说了。

她用一切镜头去表现她们之间的陪伴、支持、理解、矛盾以及爱。

我在想的是，这部电影的内核是什么呢？

成长的线索相当微妙，一切都进行得很柔和，没有明朗的戏剧冲突，细腻的日常就像水波缓慢地荡漾。

或许也并不能定义为一部讲女同性恋的电影，纠结Floriane到底爱不爱Marie只会把主题庸俗化和浅薄化。

水仙花开，青少年的自我迷恋与不成熟的爱，却因为彼此间的互动而奇迹般地具有了某种深刻与动人之处。

（完）以下是个人抽风--1. 买麦当劳的场景惊现席老师的那一刻我着实笑疯了——

席老师太可爱了太可爱了我永远喜欢这个女人。

2. 十七八岁的Adèle真令我神魂颠倒。

试镜

片场照。

肯定是看到席老师才笑得这么开心3. 存一波珍贵的片场照

你们在干什么？！

在干什么？！

嗯？！

在一个男权社会里，有些女孩的名字叫做取悦。

她们迷惘，而不忘挣扎。

渴望纯净，却又虚荣。

不忘影片里的两幕：弗西斯安娜向玛西描述游泳队的男生的求爱过程时说，她认为那是恭维。

玛西回应，恶心。

弗西斯安娜说，可这就是生活，面露无奈。

我认为，这一幕就是导演在这部电影里最想表达的。

而我想说的下一幕则只是补充就是影片结尾。

男生们群魔乱舞，肆意妄为，而其中的一个女生有一瞬泪流满面，仿佛这就是她的内心，突然她又是一脸的享受，满脸的取悦，这是为了满足在同性面前的虚荣而必须要做的。

难道这不就是导演对这个社会的隐喻吗？

青春期的女孩子，甚至来不及求索自己的价值，就被推上了残酷虚伪又现实的成人班车。

至于影片中的百合，我只想说，有时候我们爱上的只是另外一个自己，一个理想中的自己。

看到这种奇奇怪怪的电影，总忍不住写点儿什么。

过程中已觉着是导演的处女作，随后果然证实自己的猜测。

是因为某些地方仍显出稚嫩，和做作。

处女作总是这样的，生猛但难以成熟。

一如青春期。

三个女孩，一个干瘪瘦弱，一个丰满艳丽，一个肥胖臃肿。

真是类型齐全了。

玛丽第一次看到佛伦西里斯，就被她的美丽折服。

安娜一心梦想着白马王子会看上她这个胖胖的姑娘。

安娜和玛丽之间又有着有些暧昧有些亲昵的友情关系。

而佛伦西里斯虽然看似完美，也有烦恼，她想要摆脱处女身份，却不愿意真的和男生发生关系，其他人不知内里，全都认为她是个放荡之人。

这样三个女孩，导演选择这样奇怪的组合，也真是奇怪。

看电影时，越来越注重开头。

这部电影的开头就让我给她打高分，后来才发现，如同《深海寻人》，全片的亮点竟然就只是在开头。

不过，这部电影比《深海寻人》还是高明得多。

《水仙花开》，这个翻译很奇特。

在我的认知里，水仙是种特殊的花，也许受希腊神话的影响，水仙就是代表自恋。

玛丽这个瘦得不能再瘦的平胸女孩爱上佛伦西里斯这个漂亮自信的女孩，在我看来就是爱上一个镜像，一个她内心里渴慕的镜像。

她爱的不是自己，而是理想中的自己。

这包含着爱慕与敬仰，所以不能忍受镜像的幻灭。

当她给佛伦西里斯破处时，以为自己的爱情实现了，当她和佛伦西里斯接吻时，终于发现自己爱的只是幻觉。

这个看似完美的女孩不是她以为的圣洁，而是真的一个放荡之人。

佛伦西里斯的独舞很有意味，大约两分钟的镜头，只是她一个人的独舞，那么陶醉，那么满足。

她不拒绝男人的追求，却拒绝男人的深入，或许她才是那朵水仙，独独爱恋自己。

安娜呢，终于和白马王子发生关系，一偿夙愿，却跑到玛丽房间，献出初吻。

安娜和玛丽的关系到底是什么？

近几年，“拉拉”很多。

女孩爱女孩，女孩也能同时爱男孩。

我不信世上有如此多双性恋，所以这些又爱女孩又能爱男孩的女孩们，恐怕受影视影响太深，自以为这是时尚和自由。

感情是很难的一件事，要确定自己爱上一个人是很神圣的，哪里容得这般随意？

这部《水仙花开》，拍得很暧昧，什么感情都不明朗，介乎于友情爱情之间，游移不定。

在我看，毕竟是导演夸大了。

友情之间有占有欲，却仍能与爱情分辨清楚。

我们的青春期，都经历过同性之间的占有欲，简单说就是，我看到好朋友和另一个女生走得近了，近到会忽略我，那我就会不舒服，甚至对那个女生产生嫉妒和怨愤的情感。

但友情和爱情不同的是，友情最后的结局也许是三个女生都成为好朋友，爱情则必须二选一。

我的结论是，如今大多“拉拉”都是水仙花的意淫，爱上自以为的镜像，爱得自以为很美，实际上只是变质扭曲的友情的一种。

青春期的女生，敏感，脆弱，细腻，纯真，不太知道自己是谁，想要什么，当悸动出现的时候，也许只是一瞬间的欣赏，就从那一刻起，世界就不一样。

急于想靠近对方，把自己托付出去，只是单纯地喜欢着，也不知道接下来要做什么。

Marie的怯懦并不纠结，不堵心，反而她的怯懦是那么自然。

面对一个光芒四射的年长的爱慕的女人，本来这种感情就不能被公开，而她又是初恋，对象又如此耀眼，她能做的，只是默默地陪伴，深深地喜欢。

在Floriane游走于各种男性之间时，Marie并不知道她能做什么，她能给Floriane什么，她觉得F不会喜欢自己。

Floriane这边，也是一样的迷茫无助，看似洒脱不羁，实则孤独脆弱，渴望被爱。

Marie没有力量，不能满足她。

而她也没有勇气，放下一切和Marie在一起。

两个人的感情，其实都是两个人慢慢处出来的。

当彼此之间的connection和默契到达一定程度后，捅破那层纸其实没那么难。

而电影里，两个人最终仍旧错过，只是证明彼此的不适合。

一开始Floriane不爱Marie。

她每次跟Marie聊天，大多都是关于男人。

如果真的有心跟Marie相处，她会不知道说什么吗？

那时候，她把Marie当做极好的朋友，她可以分享心事。

也许偶尔某个瞬间，Floriane是喜欢Marie的，但不是一种持续的感情，所以也解释了她行为的反复。

Floriane是不断地在主动和挑逗Marie，但都止于暧昧的阶段，她没有给Marie足够明确的暗示，同时她又不断地和各种男人在一起，不断拉着Marie找新的男人，Marie自然没有勇气跨出那一步。

Marie本来就没有感情经验。

她希望的，只是陪在Floriane身边，两个人待在一起就足够。

Floriane对Marie有感情，但那种感情很模糊，有时候是利用，有时候是照顾，有时候是纯真，有时候是冷漠。

她也许已经给Marie表达过太多心意，握过手了，吻过窗了，连第一次都给Marie了。

我还是觉得，这些无关喜欢，前两者是刻意挑逗，后者是自我成全。

Floriane对Marie做这些事提这些要求并不是为了成全她和Marie的关系。

所以，其实观众的视角不同，对这段关系的解读会不同。

有些人会觉得Floriane已经暗示了太多，Marie仍然纹丝不动，活该她错过。

有些人会很理解Marie，单纯卑微暗恋着女神，又有一点小骄傲，不愿意主动，觉得Floriane太渣。

两个人由于沟通不畅，对对方可能心里都有芥蒂，闹情绪。

在影片后部她们一起蹦迪的那段，Floriane再一次把嘴唇凑近Marie，我想一起经历过这么多以后，她此刻对Marie是有欲望的。

但Marie把眼睛闭紧了，等待Floriane亲上来。

Marie的性格就是这样内向怯懦。

而此刻Floriane的心理活动可能是，是你喜欢我，你不亲我，休想我先亲你。

然后故意和老男人勾搭刺激Marie。

其实只要Floriane吻下去，事情就成了。

Floriane偏不，一定要Marie主动吻她。

两个人都不成熟的感情。

最后的经典一吻，Marie终于鼓足勇气，想要表白，Floriane看出她的心思，决定直接跟她接吻。

这是最后的鼓励，那是一种付出的姿态。

可吻完直到最后一刻，Marie仍然被动，有戏没戏Floriane心都凉了。

天真的Marie看不懂Floriane的心思。

这就是青春的遗憾。

我想，Floriane有点喜欢Marie，但没喜欢到非她不可。

而Marie最后回归友情，是青春悸动的结束。

青春，就是在如此懵懂中，才如此珍贵。

最后的最后，这个故事其实很简单，就是一个青春期初次悸动的少女爱上一个直女的悲剧故事。

这个故事的悲剧性也许在于，也许从头至尾Floriane对Maria都没有兴趣，拉拉女生想要肝肠寸断爱一场，都没有对象。

只能暗自凝望泳池里的天花板，比孤独更孤独。