两万种蜜蜂

这样的片子在柏林尤为多见：一个关于身体的谜团，本身已经足够传递出切肤的痛苦和挣扎，却要不断在所谓的家长里短，所谓的真实时空里缠绕，并不是说这种追求不好，而是二者间构成的质地，发展的节奏本就不同，何苦非要硬融？呼唤真名那里还蛮动人的

小女主演的好，电影还是浅了点

将露西亚置放于叙事中心，又像借了块人形立牌一样对其漠不关心，唯一的功能在于提供一种“刺激”，以供导演记录下所有与其视线交汇的人所产生的应激反应。很像联合国资助拍摄的电影，空泛、圆滑、面面俱到又本末倒置。

只能说女导演还挺有自己的特点，但是太零碎了，看的又累又无趣。

#Berlinale #BerlinalePalast #Competition 电影整体叙事节奏很好，手持镜头带来的张力也很强的，尤其是最后的找寻那部分的诠释，这个结尾可能是我感觉的，小女孩儿已经死了，所以她问睁着眼睛的母亲“你醒着么？”，意思是你现在看到了，同时也呼应了跟姥姥前面的对话，如“我死亡后可以再重生成女孩吗？”和“敲蜂箱”，所以我非常想听到出字幕后的配乐和音效来作证这一点，如果有一声呼喊可能会让我更加确定是死亡了，怎奈何观众都在这个时间鼓掌，持续的可能是我看过主竞赛最久的，所以导致我只听到了后半段的水流声，也其实能算作一个死亡了的佐证吧，当然没死的话在我看来只是一个两分电影，因为割裂感太强了，死了的话就加一星！（求求了，黑屏之后在鼓掌吧！）

太细腻了，把迷茫描述得淋漓尽致。不要因为你们那“大多数”的幸运，就不理解“少数”的迷茫。最后林中呼喊，我快被感动哭了。

#2023Berlinale# 第二场，跟上一场视觉奸污片相比肯定舒缓了不少，但也就是queer届主旋律电影吧。不知为何我对于这种漂亮小孩儿的认知障碍问题共情力很有限

没有名字的东西都不存在

小演员演得真好，可演得越好我心情越复杂。关于性别认知议题选角年纪越来越小，这算不算对未成年人的一种剥削。小朋友又不是什么都不懂

做出无病呻吟的低标准议题探索，得出的结论无非就是那么几个。

不太理解导演到底要说什么，剧情非常的散，要表达的一些内容也不是很深刻，代入感都很浅，而且很多地方好像没说点什么就过去了，让人觉得整部影片有些漫长且没什么看点，可能没能理解到导演的内心吧。

自己生活都过不好的人，就不要再生小孩了….所以亲爱的妈妈，为什么你不知道我是谁呢？

7#电影前2/3里无关的戏份都太多，后1/3倒是很动人，人物状态和神态都非常到位。摄影和选角觉得有点维克托艾里斯化：大眼睛的小姑娘，昏暗柔弱的打光，黄绿色系，蜜蜂和丰巢...

6.0。在跟隨個體還是刻畫群像之間數次猶疑，終至結構臃腫。

观感让我想起了去年的《晒后假日》，主题结合的较为松散，但雌雄莫辨的孩子真的是加分项，太博人共情了。

R你妈，都是些外国猪到国内来带节奏，想搞乱国内生态，LGBT之流不要想在国内抬头！

其实在影片刚刚开始不久的时候，露西亚站着小便我还以为这是“他”大胆的表现。再到后来，“他”对于自己脚的自卑，在游泳池的时候不愿意解下外套，在洗手间的时候被妈妈叫了“男性象征”的名字而生气。露西亚很早就开始对性别认同产生了困惑，而家人们看似没有阻碍露西亚的认同偏差，但是实际上一开始并没有真正的接受这样的露西亚，大人们都在拿自己生活正在面临的挑战作为借口，好让自己说服自己，等到了之后稳定下来，再去好好聆听孩子的想法。而我想这种认知偏差和从几岁开始发生，又或是对性别、身份、家庭、人生的各种议题也好，当他们来临的时候，我们不应该去逃避，而是应该勇敢地承认自己的困惑、痛苦、不安和迷失。只有这样，我们才能意识到自己的存在，知道自己内心的声音，然后去成为自己想成为的人。

前有亲陌，后有两万种蜜蜂，我们的下一代，会在一个更开放的语境里探索自我。

冗长，琐碎，无病呻吟，小女孩的表演超龄。

7.5