遇人不熟

疯狂的石头要晚一点，两者有一定的相似性，都是通过有点黑色幽默来围绕这一巨额财富转。

只是此片对人性描写入木三分。

傻傻的小职员，看似无辜的背弃女，看似仗义的侦探，看似单纯的骗子，看似风光的黑老大。

影片分人物来描写这一晚上故事，当宫田和真纪走进公寓的时候，故事的基调还是纯爱小清新，当前女友敲门而来，虽然注意到了真纪很突兀的打好背包出来，但没有多想，尤其是她说了什么见一个就爱一个的时候，我还是挺看不上宫田的，明显就是缺爱宅男嘛！

随着故事的展开，我才知道真纪的包里偷了阿美偷偷放在宫田家的从黑老大处偷的假的2000万，骗子只是上门来那会自己偷偷发在宫田家的假币，被在此守候的黑老大直接抓获。

故事的基调一下子到了黑色幽默上来。

故事最后好像有点拨乱反正，让真纪回到宫田的公寓，手一直摸着那个假期，我们看到她应该还没有打开，所以也还不知道这是假的。

还要一起来的宫田的男同事，想到黑老大翻看资料的时候阿美的一个身份是护士，而他同事约的一个护士，所以。。。。

曾经在大学的时候我老说，这就是一个充满骗局的世界。

后来逐渐忘了这句话。

今天看了《遇人不熟》以后我又得把这句话捡起来。

故事开始每个人都显得正常且单纯。

然而镜头一转才发现真相那么残酷。

因为失恋而离家出走的女人念念有词“我能不能一个人生活下去”，几分钟后她就遇到一个善良的男人。

然而几个小时后她又遇到了2000万日元，最后她拿着2000万日元再次一个人离开的时候，她开始说“我一定可以一个人生活下去”，其实金钱才是最安全的安全感。

在这个充满骗局的世界里面，我们可能永远看不到完整的真相。

它并不是桌游那么简单，你翻开牌就能知道他是忠是反。

但我们又的确好像在一个桌面上，坐在一起谈笑风生，却又各怀鬼胎。

就像是电影的英文名字《A Stranger of Mine》。

那些无比熟悉的人，其实如此陌生；那些无比坚定的话，其实如此虚伪；那些无比向往的事，其实如此龌龊。

当你看到这里，也许一个新的骗局已经开始。

生活总在导演一场场爱情悲剧昨晚跟一朋友聊天。

他的爱情最近也起来风波。

去年去的北京，工作稳定。

遇到自己心爱的人。

原本很和谐的生活。

而她昨天在电话中却让他买房。

这是让她退缩的借口还是真的是堂而皇之的为以后一个安稳的家。

无论出于哪种立场这女人都是自私的。

在未及谈婚论嫁的阶段坦然的要求对方买房。

这买房二字脱口而出的时候给对方是怎样的无期徒刑。

男人们隐忍了太多的情绪在心中。

回到剧中。

这样的叙述方式挺吸引人。

也能让观众渐入佳境。

生活亦如电影，不一样的角色导演一样的戏份。

在金钱和诱惑面前。

女人们总是顶不住。

天真的男主角和不漏情绪的女主角。

她在最终离开之时还给了对方一场幻觉。

人生亦是幻觉。

本片挾著日本版《危險人物》與《兇心人》的宣傳口碑直擊香港市場，結果總算不過不失，沒有太多驚喜。

比起《兇心人》和《無可挽回》規律地逐格回塑，本片的敘事手法較像古惑的《危險人物》，以不同角色的支線分段，逐步拚湊出故事的全貌。

故事圍繞著單純上班男、偵探、離家出走的新娘子、女騙徙和黑社會老大五人。

其中以女騙徙阿美為核心，各人都因著她的緣故直接或間接地牽扯到這一夜間的糾葛當中。

乍看之下，以拼湊手法展述劇情的本片具有環環相扣的緊密結構，而通過精準的分場，編導又有效地操控了觀眾在一條有趣的路線底下被循循善誘的帶到各個情節細部當中。

同時，除了在展現故事過程的多面性中給予觀眾砌拼圖的快感外，值得一讚的是編導在各個場面調度中不忘滲入切合情況的幽默，使電影的整體可觀性更高。

然而，被甜美的外層包裹著的卻是空洞無題的故事。

編導可說完全放棄了拼圖完成後的魅力，使觀眾於經驗了砌圖的樂趣後，有如本片各人的結局並沒展述一樣，失去了一個投注的終點。

還有編導過份在意於把玩事件的交疊，令劇本由始至終被事件主導，而忽略了人物的描寫，使他們一個個如編導手底下的玩偶，毫無叫人投入的魅力，因為他們不過是沒有靈魂的移動道具罷了。

總括而言，本片沒有如《危險人物》一般具荒誕的顛覆性和叫人永誌難忘的電影角色，縱然在多面性的事件中或具有過之而無不及的巧妙性，但交出的總體效果始終難望經典的項背，而僅止於入口即溶的小趣味劇場。

本文刊自個人網站：法蘭．奇談http://chanvinci.wordpress.com/2006/01/06/%e3%80%8a%e9%81%87%e4%ba%ba%e4%b8%8d%e7%86%9f%e3%80%8b%ef%bc%9a%e5%85%a5%e5%8f%a3%e5%8d%b3%e6%ba%b6%e7%9a%84%e7%8e%a9%e5%91%b3/

2005年的片子好的作品就是可以如此日久弥新，故事的叙事方式和《罗拉快跑》如出一辙，以人物为章节标题用不断闪回的方式将人与故事之间的关系不断的填满和充盈，用平行的方式建立人物的层次感以及故事的逻辑链，在相互扶持的状态下堆砌出整个作品的饱满与精彩，情感与物质之间的博弈与选择本就是个致命的话题，但是欲望能支配的比例与真心所驾驭的份额相比实在是相形见绌，善良总是看着软弱，但邪恶的外强中干，才能让真切的光芒温暖于每个人的心上，本片的配乐也是一大亮点，依然倾情推荐！

QJ

影片是从无家可归的真纪独自在车站附近徘徊开始的，她在婚礼前发现未婚夫不忠而逃走了。

犹豫很久，她没有进车站，而是到当铺把自己唯一值钱的订婚戒指典当了3500日圆，一人坐在餐厅自艾自怨：一个人怎么可以生活下去？

呵。

此时宫田与神田坐在对面一起吃晚饭，为了帮宫田追求女孩子，神田处心积虑地邀请真纪吃饭，自己却中途失踪。

宫田与真纪，两个因爱情受伤的人，聊得很投机，他甚至邀请她到自己的公寓中借住一宿。

谁知，突然失踪的女友阿美又突然出现了。

看到这里，我很自然地以为情节会朝着几个人的感情纠葛发展下去。

镜头却一转，回到了几个小时以前，主角人物换成了私人侦探神田和阿美。

当宫田下班回家的时候，神田天在做什么呢？

那时阿美找到了神田。

原来阿美是个女骗子，她从现任男友、黑帮老大浅井手里偷到2000万现金，她想尽快离开本地，但护照却落在宫田家里。

她要神田到宫田家中拿回她的护照，酬劳是100万。

OK，镜头再回到前面：突然出现的阿美打乱了宫田和真纪的那一幕，在宫田忙上忙下的时候，又发生了什么。

老千就是老千，阿美趁乱把2000万藏于宫田家中。

被身无分文的真纪发现，她动了贪念，最终她千方百计地拿到了心动不已的2000万，偷偷逃走。

是的，她“逃走”了。

而浅井只身潜入宫田家中，看见真纪将钱带走，他也把回头来拿钱的阿美带走，神田也因此事被黑帮所捉。

然而所以人都不知道，浅井如此关心这2000万现金，不是因为钱的损失，更是因为这一捆捆诱人的钞票只有表面两张才是真钞，其他全是白纸，为了不让“黑帮老大没有钱”成为笑柄，他不得不追回所有假钞。

而每个人都对真相一知半解，当浅井、阿美和神田为2000万暗中角力的时候，当真纪紧紧抱着炙手可热2000万的时候，只有唯一不知道2000万存在的宫田还在苦苦守侯真纪留下的一个假电话，期盼与她再次相遇。

呵。

也许，人生没有唯一的真相。

当宫田用力追赶真纪离开时搭乘的计程车，他大概做梦也不敢相信，真纪是带着2000万现金逃走的。

而逃走前，还伤感地对他说：是不是随便一个人都可以？

我们不是相爱，不要欺骗自己。

天，坐在屏幕前的我，都被她落寞神伤的模样欺骗了。

当然真纪做梦也想不到，她以为能让她过上富足无忧新生活的2000万现金，竟是沉甸甸的白纸。

最后她提着沉重的黑色行李包，信心满满地走进车站，她说：恩，要一个人生活下去！

呵相比之下，片头那个哀怨的、流浪的真纪是多么可怜，然而最后是金钱给了她安全感。

应该说是，概念中的金钱给了她对生活的希望。

很难想象，当她发现2000万都是白纸的时候，会是什么样子。

电影看完，我们可能会觉得是一场轻松闹剧。

面对花花的钞票，谁不心动啊。

想起BEC口试时，外教老师问我的搭档，Is money important in your life？

我的搭档当即回答：Yes, it is very important. It can make me do everything what I want.我看见她微微激动的表情，那是一个温文的女子，而在那时两眼放光。

是不是拥有得越多，就越有幸福感呢？

我想物质与幸福不能完全成正比。

毕竟人两只手的容量有限，不可能将所有好处都牢牢地抓在怀里。

繁华如流水三千，能取到最想要的，最重要的一瓢，那就是幸福了。

如果真纪没有要那2000万，而是选择了单纯痴情的宫田，也许她在往后的日子，想起藏在箱子里的2000万，还会嘘唏不已。

那样她会不会更幸福呢？

谁知道呢。

就象宫田不知道自己花毕生积蓄买了公寓想要和阿美结婚，她是个骗子，而且人间蒸发了。

就象阿美不知道自己冒着生命危险偷来的两千万竟然是假的。

就象没有人知道，面对诱惑，自己会不会心跳加速，会不会做出大胆的决定。

人生就象一场博弈，输赢可能就在抉择的一念之间。

最佳剧本真不是盖的。

这个阵营朴素的处女作交得比后来一票老咖参与的放课后还要漂亮。

慎密、妙思，毫无卡司可言却步步为营紧抓观众的集中力。

每个人都论证了人性二字，却没有一丝重复，更没有一句废话。

镜头毫不拖沓，直指中心。

说到这里真感觉自己有做广告软文的潜力，可功劳还是要给内田监督。

要说情节也不过一两句话的概括，时间跨度也不过一夜之间，内田却再次拓展了叙事方式的广度。

这正是最值得当下受制于人于体制的诸如我们这样的影视求生者应该认真参照学习的典范。

真正磨练剧本的创作者不会只是反复疯狂的石头，日本的电影人总是如此这般给人以想象力的井喷。

我只想再喊一次，我爱他们。

搬自我四年前的一篇旧文，曾发表在公众号上

《遇人不熟》这部电影在现在看来很多人并不熟悉，然而在11年前曾获得多项大奖，其中包括：第58届戛纳电影节金轨大奖，法国作家及作曲家工会最佳剧本，年轻评论家奖最佳长片，在日本本土，也获得了第30届日本报知电影奖最佳导演，第79届日本电影旬报奖最佳剧本，第60届日本每日映画大奖最佳剧本，第27届横滨电影节最佳新人导演和评委会奖。

盛名之下，这部电影初看却显得很平淡。

尤其看过《两杆大烟枪》和《落水狗》之后，对这种环线结构，多角度叙事已感到不新鲜。

然而导演内田贤治显然也应该知道这些，因此《遇人不熟》这部电影用一种很质朴平淡的风格来讲一个有关生活的荒诞却现实的故事。

区别于欧美在叙事中的血腥，暴力，黑色，本片除了幽默，倒也别具特色。

《遇人不熟》共分为三个小故事，故事之间前后呼应，每个故事都以前一个故事里的人名作为段落名，也是ta的视角。

全片以典型的日式温情开场，又以典型的日式荒诞结束。

第一个故事：真纪和宫田

被出轨的未婚夫抛弃的真纪出现在公交车站自言自语，配以淡淡哀伤的音乐，然而背景音乐戛然而止。

（这样的戛然而止后面还会出现多次，其实也是对情节的暗示）真纪决定抛弃过去，重新生活，在饭馆里一个人孤独的吃饭，却遇上了被女友抛弃的小职员宫田和他的好友侦探神田在吃饭。

神田鼓励宫田摆脱失恋阴影，振作起来，于是邀请真纪一起吃饭。

真纪很高兴的同意了，神田以看似给宫田制造机会的借口离开，宫田和真纪度过了有点小尴尬却还算愉快的晚餐时光。

两个人聊起被前男女友抛弃的过去，产生了同病相怜的情愫。

真纪错过末班车，答应去宫田家睡觉（仅仅是过夜）。

在宫田家中，两个人聊了很多关于前任的事，两个人的感情再次升温，本来看到这里，应该是个不错的情感故事。

直到前女友阿美突然上门，故事开始变得狗血，真纪表示要离开就马上走了，宫田跟阿美说清楚了就追了出去。

宫田辛辛苦苦追了一路，终于追上真纪想要电话，真纪纠结了半天终于给了电话。

宫田高兴得跳起了舞，配合欢快的背景乐，一切都显得十分美好。

第一个故事结束。

然而，此处应有提示：一切并不如我们所看到的那么表面。

第二个故事：神田和阿美

神田经营一家侦探事务所，有一天阿美找上门来，请他帮忙。

阿美是宫田的前女友，神田作为宫田的好朋友调查了阿美，发现阿美是个女骗子，有很多前科，对她没有好印象，加上阿美是现任黑社会老大的女人，神田不想招惹她。

但阿美表示她偷拿了黑社会老大2000万，想要跑路，但护照在宫田那里，希望神田帮忙拿出来并答应给他100万。

神田答应了，但是他告诉阿美黑社会不是好惹的，要阿美把钱还回去。

神田和阿美偷摸到了宫田家拿到了护照，却发现宫田回家了，于是神田打电话叫宫田出来吃饭，顺利的把宫田骗出了家里。

神田和阿美都达到目的出来，阿美对神田说，他是为了钱才做这一切，而神田说如果我是你，我会自杀。

言下之意是指一直做骗子的阿美是不懂人与人的友情的。

接下来神田去赴和宫田的约，正对应开始真纪一个人吃饭那里！

如此故事便衔接上了，也揭开了真相一角。

神田偷摸把钱给黑社会的公司还回去。

因为阿美偷钱又留下了电话的线索，被黑社会老大的手下抓住，被脱光了上衣抓到了车上去见黑社会老大。

此时宫田来电话，电话内容正对应了第一个故事里宫田问神田为什么离开。

黑社会老大出现，阿美也被抓来，老大一番自白，提到了面子的问题，看似是因为偷钱没了面子，而实际上却非如此。

老大看中了神田作为侦探的才华，轻而易举的让神田以后为他做事。

阿美把神田拿的以为全是黑社会老大的钱的箱子换成了内衣，以为自己把钱都放在宫田那里就安全了，却意外被黑社会老大抓住，老大还从神田那的调查记录里查到了阿美是个有多个户头的女骗子。

神田马上去找宫田，宫田却已经按照神田之前说的把阿美的东西全部扔掉了。

神田坐在车里后悔不迭。

故事到这里或许就是结束。

然而，看惯了套路也应该想到，并不会这么结束。

第三个故事：黑社会老大的自白

一开始就是黑社会老大的自白，现在黑社会也很难做，经济太困难，一番费用账目算下来，每个月自己只能收入100万，但黑社会都是要面子的（呼应前面），为了下属的忠心，还有面子等问题，老大也不得不装逼，用假钱来糊弄人。

阿美看到2000万的假钱，起了心思，全部偷走。

老大发现了，内心却因为里面全是假钱而心虚，又出于面子不能让人知道，只好自己去找。

无意中看到神田送回来的钱的箱子，发现里面全是内衣以及神田的名片。

老大打给阿美，阿美栽赃给神田，老大怕被人发现，自己跑到神田家里。

发现神田是个人才。

（对应前面神田对阿美的调查结果）

老大又顺着阿美是宫田前女友的线索找到宫田家，发现了他的2000W假钱，这时宫田和真纪回家（对应第一个故事），老大躲到床下面听到二人对话。

发现真纪趁着一个人在房间里面看到钱居然把钱装进包里。

然后前女友阿美找来宫田家，真纪假装尴尬跑了，宫田追出去（对应第一个故事）。

阿美得意的想拿2000W，却被黑社会老大抓住。

还收了阿美1000W的手续费。

真纪拿走了以为是真钱的假钱，抱着一个人生活的想法，给了宫田一个假的电话号码。

宫田不肯相信是假的，还在打电话。

故事本可以到此结束，然而编剧又玩了一个梗。

真纪最后还是带着钱回来了，遇到了影片一开始要找宫田借房子和小护士约会的同事。

（小护士也是阿美的另一个身份）。

到这里可以说影片真的结束了。

导演内田贤治用荒诞的黑色幽默讲了东京一夜里几个角色围绕着金钱展开的故事，趣味十足。

三个故事每个都可以当成独立的故事看，也可以说当成三个结局，而每个故事里都有看不清楚的人性和真相，真真假假难分辨。

小职员宫田，可以说是影片里最单纯朴实的角色，也是从头到尾被埋在鼓里什么都不知道的好人。

侦探神田，爱用小聪明，讲义气，却脑子不够用，还是被利用。

失恋女真纪，看似一贯日片中单纯老实的角色，却隐藏着冷漠自私的内心，如果没有最后的梗，她就会错过宫田这个好男人，然而哪怕她最后找回去了，导演的留白之下，也留下了一个悬念的结局。

骗子女阿美，大概是里面最有钱的角色了，骗了很多人，唯独没有骗宫田的钱，或许动了几分真情，最后落得一场空。

黑社会老大，人生大赢家，既收了侦探神田，又获得了阿美的1000W收入，唯一从头到尾看到一切真相的人。

然而，还有没有他不知道的后续也未可知。

在这样一个小格局的故事里，每个角色都是他人生活中的配角，他们看到了生活的一部分，却远不是生活的真相。

也许生活本来就没有唯一的真相，每个人露出了都只是一部分的自我，看得见的是质朴，看不见的是阴暗。

但为了让生活轻松一点，是不是当个老实质朴的宫田或许更好呢？

（芷宁写于2007年6月28日）有人在MSN上问：令你印象深刻的电影黑道老大是哪个？

答：有上映时间要求吗？

如果没有，便是早年间阿尔·帕西诺的迈克尔。

她说：近10年。

答：两个。

一个是曾志伟在电影《甜蜜蜜》中扮演的黑帮老大豹哥，另一个便是2005年的日本电影《遇人不熟》里的黑道老大浅井。

这个话题让人想起了那个落寞又不失可爱的大佬豹哥，特别是他在美国街头被不良黑人少年打死之后，李翘（张曼玉饰演）认尸时，在他的后背看到了于一片青龙狂舞的刺青中，有一只可爱的米老鼠，这个小小的纹身，给了张曼玉一个极大的心理戏表演空间……而《遇人不熟》（又叫《我的带衰日记》）里的黑道老大浅井并不是该片唯一的主演，那部片子有五个主角，本分的小职员宫田、小聪明的私家侦探神田、被未婚夫抛弃的怨女真纪、屡试身手的女骗子阿美、“威风八面”的大佬浅井，这些人因2000万现钞而于一夜的不同时段和地点凑在了一起，演绎了一出妙趣横生的黑色寓言。

简而言之便是：捉着迷藏的五人转。

在该片起初看似平凡的剧情中，精巧的错位和搞笑的落差在逐步展开，每个当事人看到的表象都不是真实的，真相在他们之间鬼使神差的交叉、并行、汇集着，并且在接合点契合得相当巧妙，就在此真相即将曝光之时，又不经意地透露出另一个秘密，于是这个有趣的故事再度得以回闪、倒叙，并偶尔穿插交接，直至最后所有的“迷题”都被解开。

该片令观众会心一笑的地很多，于影片第三个段落才正式亮相的黑道老大浅井却更能博人一笑。

这年头做老大不易啊，出场不久，以墨镜、香烟摆出大佬造型的他就独白：“经济不景气，黑社会也不易做。

”接着，他就如贫家主妇计算柴米油盐酱醋茶般的开始絮叨“社团”的开支，什么场地费、人工费、伙食费、日常开支等等，而他的月收入却让他很尴尬。

做老大就得装点门面，要靠一些小技巧来硬撑形象，更重要的是要自信到虚张声势，这样才能给小弟们信心，死心塌地跟着干。

于是，浅井开动脑筋，制作假钞，那一捆捆的钱只有面上几张是真的。

每当有小弟进来汇报情况或有人来访时，浅井就摆好POSE，不是把一摞摞的钱放进保险柜里，就是把一摞摞的钱从保险柜里拿出，甚至定格为两手各拿一摞钱，不经意地挥舞着，面带自信的笑容，轻松谈话，实在是个作秀天才！

不过，老大这次秀大发了，用来撑场面的钱被新相好洋子席卷一空。

于是就有了在老大出场之前的那一个个“谜团”。

洋子并不叫洋子，此女乃惯骗，靠美色和佯装的感情作案多起，月收入比老大强多了，在欺骗小职员宫田的感情之时，她叫做阿美。

她被警方关注着，也被宫田的死党、私家侦探神田盯着，可出乎神田的意料，席卷了大佬钱款的阿美竟然主动上门来找他帮忙。

影片通过三段不同的角色视角有机地衔接而成，前后呼应，相互补述，而且每一段都以一个人名伊始，如一开始的宫田段落，被才认识一周的阿美甩了的宫田回到家，就接到神田约他吃饭的电话。

在神田段落，观众看到，神田其实是在宫田家的卫生间里打的电话，而阿美正藏在另一间房内，在找留在宫田家的护照，神田打电话的原因昭然若揭。

餐馆里，邀请失婚女真纪并桌吃饭的神田却不告而别了，留下真纪和宫田独处，此时观众会以为神田在给好友制造泡妞机会，事实是，在神田段落，观众看到那时的神田瞥到黑道大佬的手下出现在餐馆门口，便借口去洗手间以躲避，却仍被强行带走。

在浅井段落，故事的全貌逐渐展开。

浅井还真是个辛苦的老大，被偷了假钞又不敢名言，在派手下去找神田的同时，自己则亲自去搜查神田侦探社和宫田家，还在迫于无奈的情况下，躲到床底下，眼睁睁地看着真纪在查看宫田前女友阿美留下的物品时，将一捆捆的钱放进自己的提包，并以阿美的突然到访为契机，告辞离开了。

五个人中，只有宫田一直不知道有2000万的存在，阿美似乎把宫田家当储藏室了，而宫田从来也没打开过阿美的纸箱。

浅井是片中最了解事情来龙去脉的人，他也算没白辛苦，抓到神田，他查获了阿美付给神田的1000万酬金，还是真钞，并勒令神田以后为他效命；在神田侦探社，他看到了有关阿美的案底，知道阿美是个真正的富婆，且户头很多；宫田家，在真纪离开，宫田跑去要电话号码之时，浅井抓住了阿美，如此看来，这回老大是真的赚了！

在看宁浩的《疯狂的石头》之前，因看了《遇人不熟》，所以没其他同看者那么激动。

在看《遇人不熟》之前，看过盖·里奇的《两杆大烟枪》和昆汀·塔伦迪诺的《黑色追缉令》，所以对于内田贤治表现故事的能力做了挑剔的评判，虽然浅井这个老大形象颇有颠覆效果，不过此前北野武也这么玩过，而且部分港片颠覆得更为彻底，内田贤治的过人之处不在于将浅井处理的这么有喜剧效果，而在于其对剧情娴熟精准的抽离契合、并行切换，难怪该片获得了多项国际电影大奖。

另外，中村靖日的宫田一角演得妙，将木讷单纯、憨直可爱、不善交际又渴望爱情的公司职员兼“居家男”形象刻画的入木三分，使这个天真的爱情主义男和片中其他角色相衬起来，显得很有喜剧张力。

（http://nicolew.blog.hexun.com/10379054_d.html）

Japan, 2004, 35mm, Colour, 98min 2005戛纳电影节国际影评人周 2005韩国光州电影节闭幕片 2005法国作家协会“最优秀剧本奖” 2005德国影评人大奖 …… 前几天还有人问黑泽明的《罗生门》为什么伟大，众人解释了番。

昨天看了部和它有某些关联的影片，当然，出于良好习惯我看《A Stranger Of Mine》之前没有看任何介绍，本以为是个马马虎虎的日本片就可以，于是它来的当然是惊喜意外——比萨布的《不幸运英雄》要好多了，比痞子的，这个不好说。

毕竟这是导演内田贤治的第一部长片，没有大明星，没有什么噱头，更称不上什么野心，自然也不会为难普通观众。

扯这些是为了让大家有平和的心态，也许某一天你也在无意中开始看这部影片。

《A Stranger Of Mine》也是近期为数不多没让我去留意片长的电影，后部分悬念解得那个叫爽，看得既开心又玩味。

之前一部日本电影《姑获鸟之夏》要不是堤真一的台词功力够强，我肯定忍受不了那种抖包袱的缓慢和虚张声势的氛围制造。

一开始刚打算沉浸在女主角的悲伤中，“一个人生活下去，一个人……”，带着失落情绪的独白很熟悉又一下子想不起来哪里见过(村上？

)，事实上自己也还算容易进入情境，我当然以为是一个伤心女子遇见好心男人的离奇故事，做些小文章，不至于太乏味就满足了。

还在想这男主角怎么一脸扭扭捏捏的衰相，但一切很快被喜剧成分冲淡，影片的脉络也逐渐清晰。

影片属于渐入佳境的那种，令你产生一个又一个的“原来如此”，当然前提是你要认真看完。

配乐常是戛然而止的钢琴声，很适合打断观众平稳的情绪。

《A Stranger Of Mine》总的说来结构巧妙，剧本出色，黑色幽默非常多，既包含幽默又不失讽刺。

它最巧妙的地方是掩藏在平常生活中间，对于这一夜的另一面，当事人可能永远也不会知道，真实与虚假，荒诞与造作，在影片里都显得情趣十足，说来还真是有点感慨。

结局也算留了一个希望尚在，或者又是一段误会的开始。

最后，如果中国导演真的不知道怎么拍电影或者喜欢晦涩闷骚，先找个好剧本出来。

先这些吧，说太多就没意思了。