那个我最亲爱的陌生人

构想挺好，就是整体下来这口气哪哪都觉得差那么一点

台湾的家庭剧，很日式

全部都是张作骥，纵使强弩之末。无论如何，欢迎回归自由。

台湾的电影很接地气，很家常，也不装，拍得温情也蛮有趣的。其中阿嬷及孙子的角色演得很出色，给影片增色不少。但不明白妈妈的角色为何要找个大陆演员来演？相当出戏，从说话到表情都很隔膜。

张作骥可能是导演中对吃最执着的人，连蹲监狱都要拍部咸水鸡。本片七八个吃饭的场景，而儿子与母亲的关系也渐渐由疏至密，即使发生天大的事情，一家人，还能坐下来一起吃饭，就，不会散。ps：李鸿其郑人硕客串好评，李梦全程梦游，不知道找她干嘛。

“我看你就是电影看太多，脑子坏掉了。”

每个人都没有自由，除了火鸡哥让我想起了月亮与六便士里的男主李梦真的很漂亮，可是怎么演都是一个人另， 虽然电影很喜欢，但是却又有些故意弄成那种调子了没有水到渠成润物无声的感觉最后希望男男女女都能够和自己喜欢的人结婚

好温，好慢，好真实，好喜欢。

。。。

标志性老残的父辈，在欺骗中不得不坚强的女性，依旧是张作骥母亲大家长模式。吕雪凤的演出真的赞，跟李梦表现的强硬性格配合得起，让三代人语言差异显得不那么突兀。事实上，即使是在眷村长大的北方小孩，也只会有台湾北京腔，而不是北京那种正儿八经的儿化音，还是有差别的。相比导演之前的作品，这部电影少了太多应该注意的细节，情绪过多，太像《当爱来的时候》姊妹篇，用的是一样的结构，却没有了《当爱》时期的丰富性，对导演来说，是一部减分的作品。

李梦的表演实在太差了，演什么角色都是一样，每次她讲台词我都要出戏，跟口音无关，跟其他演员完全不是一个体系。小男孩和相机太《一一》了，可是动人程度就千差万别了。太零碎，解构家庭关系和生活稍有不慎就会变成流水账。也就《四百击》的迷影梗让我精神了一下下。

同一屋檐下，好像都是陌生人。火鸡哥的精神状态太可了。喜欢老房子里的人事物，很有故事感。

有一些人物背景的信息，披露方式有点刻意。小孩片尾读信的段落太杨德昌。孵小鸡的隐喻，老套。不懂为啥要找李梦演台湾女人（全片唯一不在状态的演员）。其他就没啥毛病了。张作骥能够这么一部部拍下来， 一直顽强保持自己的风格，也算不易。

开始觉得张导叙事能力不行，光用饭桌闲谈推剧情，靠演员顶感情是怎么回事…直到阿全在歌仔戏台上看着黑帮父亲被爆头后节奏才紧凑起来。开始也会觉得儿童视角与淡入淡出营造的时间感有点拙，倒是最后镜头定格在人去楼空芜草生长的老屋时到位了，那一刻斑驳沧桑的空间也人格化了。还挺喜欢那些夜幕时分一言不发心事重重女人们的镜头，一个为了爱贩毒被关了六年，一个明知上校丈夫与同袍下级相爱，为了家仍旧无缘无分地睡了三十多年，几场指桑骂槐菜场撒泼的情感戏也好看，失智片段不由想起过世的几位亲人太感慨。但影片的好也就到这了，会觉得张导要得太多铺得太满，镜头语言与社会思考太像侯孝贤与杨德昌的杂糅体了，人间哪里有那么多温情在呢？所幸电影结束，所叹故事未完。

剪的有点乱，剧情说实话有点俗套了，坚持看完

真是被豆瓣低估的好电影

四个月来第一部

【南港喜乐时代影城】夫妇、母女、父女、母子、父子、将军与副官…电影中出现的每一对亲人，都是“最亲爱的陌生人”，都有难以言说的复杂感情。不学无术的黑帮古惑仔也有亲情流露，光荣退休的将军也有隐秘的同志之情。可以和《阳光普照》对照看待。没装胶卷的相机将逝者影像印入脑海，蝌蚪变成青蛙跳出水洼，旧院也终将人去屋空。李梦的普通话不算违和，在这个角色上有多少导演自己重获自由的影子呢？李鸿其郑人硕惊喜客串。而李幼鹦鹉鹌鹑和李烈老师客串的角色让熟悉他们的观众感到出戏。

李幼鹦鹉鹌鹑小白文鸟是亮点

没什么好说的