街娃儿

首先说一下感受，对这部电影没有什么感觉。

我是去看的超前点映，开场半个小时就想离场，后面决定再留半个小时看看情况，最后还是提前半小时离场。

关于电影，一开始的开场、镜头让我以为风格还不错，类似贾樟柯那种风格，但是后面并不如我的预期。

1.导演没有讲好一个故事，人物用了许多的第一视角旁白来介绍，我觉得没有太多必要，反而能够看得出导演讲不好一个故事；主要人物的个人特质、经历、行为动机交代不清，粉头发女孩为什么要用瓶子砸客人？

九儿为什么要接着砸那个人？

导演只是为了让片子、人物看起来很“酷”才这样安排的吗？

2.导演在人物义气的刻画上很“中二”“老套”，用一堆“符号”来代替，尤其是在男主接近九儿被爸爸、老大发现后，动不动就是“你知道她是谁的女人吗”，很无语，以为在拍古惑仔吗？

3.如果要用方言，可以全部人物全片讲方言，一会儿方言，一会儿普通话，很出戏。

4.很多没有必要、无意义的空镜头堆砌在一起，让人看不到为什么要有这些镜头，反而有一种故作高深实际内容空洞的感觉。

5.导演或许是想展现一个街娃儿无依无靠、自己流浪打拼的故事，但是并没有找好一个主线展现，和大哥的故事莫名其妙没有后续，和自己爸爸，尤其是自己母亲这个没有好好展开（毕竟他很珍视母亲的骨灰坛）。

属于是爱情、亲情、友情一个没讲好。

影片的摄影、画面不错，但是故事并没有讲好，全篇没有一个主线、一个核心，全是各种感受堆砌，无意义的镜头、对话展示。

知道这部片后，看预告片把我惊到了。

演员看了下认识啊，在《街娃儿》里不一样一点都不一样，让我忘了曾经印象中的TA们。

对塑造出的东子和九儿超认可，演技有精进。

其TA人物希军、东子老汉儿等等诸位更不用说一直看好，一点点哈四哥哭我跳戏了，群像戏棒值得你去看完整部影片。

本片摄影和剪辑水准在线之外还有灵气，画面构图和镜头切换随着情节转换的不模式化，贴合同时又有变换且合乎情理。

没想到是那嘉佐导演处女作，作品刻画力透纸背，有一细节纹身店沙发上抱枕是片子所处年代产品，因为在同时期朋友送我一个一样的。

作品整体感受扎根在地上，轻盈的抚慰着观者一起生长。

电影情节就不透漏了，在这个火辣辣的夏日看一看四川的《街娃儿》刚好合时令。

如预告片中的：“死痛不痛，还是跟活着一样，来不及痛。

”还有希军的道义，和东子表情变化的特写画面，哈哈哈我看的伤感了。

直到电影最后画面播完我感觉有点堵，但当片尾曲《我先》出来时：“真刺眼，风景再好也废纸一张。

结局让观众不爽，也不让主角出场.....”哈哈哈，我就又笑了。

各位木事的，四川文化怎会让你沉湎于悲痛，《街娃儿》吗“长在街上，野草一样”，耍起来噻。

生长又不急于一时，咱们这些野草说是不是啊。

也是巧，刚好当天有幸去到陆上观影团组织的女性专场超前观影，谢谢让我们有机会听创作者们分享作品点滴。

难得的是导演和饰演九儿、杨柳的两位演员他们真诚分享，体验感到位了。

在这里给大家提前讲个四川人懂的称呼“妹妹”，大家去百度哈我是当场问到了答案和了解希军与东子在拍摄期间的故事，嘻嘻。

创作分享 谢谢《街娃儿》抚慰哦，我感受到街娃儿的真实和轻盈。

感谢影片的所有工作人员，给我们带来《街娃儿》这部优秀作品。

片面表达，让我们舒心生活。

真的很好看，很久不看电影了，难得看一次就发现了那么棒的片子，真的很开心，希望以后还能看到越来越多这样好看的片子，冲！

入股不亏！

导演很有意思！！！

海报也很吸引我，里面有很多台词让我记了很久，“那死呢，也会像活着一样痛苦吗”直接就穿透到我的心里，真的，大家都去看看，很值得的一部片子！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

整个电影的拍摄地点都是重庆的长寿区和江津区，里面的对话也基本上都是方言，但不是正宗的重庆话。

听导演说电影名也是后面改过来的，所以整个剧情也不算跟街娃儿有什么关联。

论整体剧情就像一个小人物的缩影，真的需要多深入的去了解。

看完之后真的挺有感而发的，生老病死，意外什么的，发生就是那一瞬间的事。

采访：笑意策划：抛开书本编辑部

曾经那些没有离开家乡的人都怎么样了？

二十一世纪初的他们是否奔赴了自己的心之所向......《街娃儿》以北上广的迁徙潮为背景，故事聚焦于2000年初。

一群想离开却没有离开家乡的年轻人，依托最真实的市井面貌，一步步深入该类人群的内心世界，探讨一种独特的精神状态和生命体验。

它曾经是“狂徒”，经过岁月荏苒与沉淀，它变成了“街娃儿”。

《街娃儿》是由那嘉佐导演执导的一部长片。

影片由管虎监制、梁静担任总制片人，作为新生代导演那嘉佐先生的处女作，它是中国大陆唯一一部入围第74届法国戛纳国际电影节官方单元的“一种关注”单元影片，备受瞩目。

相信在不久的将来，《街娃儿》会与中国的观众见面，让我们拭目以待。

以下是抛开书本记者对那嘉佐先生的采访： 您好，首次来到戛纳的心情如何？

那嘉佐：心情很好，因为戛纳天气很晴朗，就是有点热。

您的影片入围戛纳，有什么想说的？

那嘉佐：很感激戛纳电影节给我这个机会，我是一个新人嘛，第一次拍，然后就起点这么高，我还挺意外的。

《街娃儿》这部影片的故事核心很独特，当初创作它的原因是什么？

那嘉佐：因为可能源自于我对自己的一种假设，假如没有学艺术的话，我会是那种在街上瞎晃的人，跟我电影里的人差不多这种状态。

那我在想，如果类似于我的人生的另外一个走向，就开始写这个部落以及故事内容。

《街娃儿》从剧本到剧本主题上都很精良，您能否具体说一下创作历程？

那嘉佐：可以。

剧本创作大概两年多，从2015年开始写，然后2017年夏天参加了上海电影节的创投。

有幸认识了我的监制和我的总制片人，管虎导演与梁静女士。

在他们的鼓励下才拍了这个电影。

大概是什么时候杀青的电影？

那嘉佐：是2019年杀青的这部电影，2019年总共拍了51天。

从创作到拍摄再到入围电影节，这个过程十分艰辛。

对于首次入围电影节，您有什么感想吗？

那嘉佐：作为新人来讲，我是很意外的，同时也很惊喜，非常感谢这次机会让我来到这里。

当初为什么想到拍摄《街娃儿》的故事？

那嘉佐：文字于我对自己的是一种假设，假如我没有学艺术，我希望就像那些孩子那样游荡，然后出现什么时候会发生什么事情，然后就写了这个故事。

作为伯乐，管虎导演对《街娃儿》这部作品是不是也做出了一些指导呢？

那嘉佐：在作品上，他不会给你讲具体要如何做，而是让你自己去体验，他会点到为止，剩下的需要自己去感悟。

因为我相信虎哥一点点走到现在，他也能理解我的想法。

填鸭式的灌输大多年轻人都不喜欢，他也没有这样指导过我。

基本都是话到此处、点到为止，剩下的需要自己领悟。

您和管虎导演交流有没有记忆深刻的事情？

那嘉佐：包括在影片的调性、剪辑以及演员合作方面都有过交流，也不只是作品，还有人生的方方面面吧！

管虎导演在我人生迷茫的时候，他会告诉我电影是一条正道，文艺再造要立于苍生，这个是让我很受益匪浅的事情。

从“狂徒”到“街娃儿”影片名称经历了更改，里面有什么故事能否和我们分享？

那嘉佐：因为从20多岁的时候，我那个状态还比较年轻，难免目中无人，所以当时起名叫狂徒，会有向上顶的那么一种力量。

现在我三十多岁，经历五年之后，反而那个东西逐渐就越来越弱了。

街娃儿这个名字就用了话音，他其实说的就是不想在一个相对悲观的故事里有一个悲观的色彩。

我还是想给它一点稍微俏皮的名字，所以用四川话翻译叫街（gai）娃儿，是非常具有生命力的一个群体。

所以这个故事是根据您的以往经验而创作的吗？

在选择演员时是如何考虑的？

那嘉佐：不是基于我个人的视角。

我是觉得每个人都有跟我角色接近了一部分的特质，另外一点有很多戏剧上的处理，包括表演的处理，都是他们给我在选择演员上的提供。

比如说九霄的干净，黄米依她可以特别接地气，也可以有仙气。

宝哥是一个深藏不露的，然后姚橹老师所扮演的角色，如果没有一个特别厚重的岁月的沉淀是达不到的。

磊哥第一时间就知道我想做一个什么样的人物，他就能体现出来。

我首先会从形象上进行考虑然后再接触，接触的时候聊的内容就和剧本没什么关系了，聊一聊其他的事情，基本就定下来了。

男主角对女主角还是有些想象，有点对于像母亲那样的感觉。

他们之间的关系您如何看待？

以及他们的角色您是如何塑造的？

那嘉佐：我没有特别想往母亲的方向走，因为我想往姐姐的方向走，我甚至没有想到爱情。

其实当你聊到爱情的时候，我觉得只是在说一个男人和一个女人的关系，他们的关系和他们发生的事情。

我觉得人物和人之间真正的关系其实没有任何定义可遵循的。

您对于这些角色的定义是什么？

如何塑造这样一群人？

那嘉佐：因为我一直认为市场的趋势都是不同的片段，就等你去见到一个朋友，然后什么时间见过他一次，十年后又见到他一次。

那你对这个朋友这一生的认知只有这两次，你其实就会拿这两次来代表他的一生说给别人听吗？

所以我是认为当人面对别人是一面，面对自己是一面，然后面对不同的人就是另一面。

比如九霄面对宝哥那个角色，宝亮老师面对九霄的角色的时候，他完全是两面的。

包括从方言上来说，他跟沙宝亮老师说话的时候，角色说话的时候说的其实是长沙的普通话，就是家乡话。

因为他们有过一个过去，两个人不断聊天那一场。

那一刻其实与我的设定是反了的，其实是他再说给自己听，所以在方言上我们也是有很多的考虑。

最后一幕让我印象比较深刻，他在迷雾中的船上，就是您在考虑最后一幕的时候，您是怎么考虑的？

那嘉佐：我觉得这个世界在发生的事情或者人生，在为人所经历的这一切，或者就是当我们生命失去的时候，其实你的那个意识如果能飞向宇宙，我觉得那是一种绝对的超人。

对我来讲我希望给的多一点，就我不希望只是一个笑，或者只是某一种平静或者哭泣或者暴怒，我觉得情绪从来没有单一的，其实都是叠加的。

关于您的一些个人经历，之前您也有拍过很多小短片，您能否和我们讲述一下您的经历？

那嘉佐：我自己会有一些想法想做出来试试看，然后就拍了一些偏实验性的，没那么叙事。

但有过一个相对叙事一点的，可能现在还存世的就是那个相对叙述一点的黑白短片，因为其他的那些短片我都放在硬盘里头就丢了。

您之前是美术出身，是什么契机想到去做电影？

那嘉佐：其实最开始，我是没想做电影的。

我高中是中央美术学院附中，而且我九岁就开始画画，没考上美院，但我考上电影学院，然后就去上了，上到大二就退学。

然后就开始自己创作，跟人接触跟人家交流，到处去转。

有没有什么喜欢的导演或者作品可以分享？

那嘉佐：其实还挺多的，导演的话是迈克·李，但是我和他的距离太远了。

还有就是管虎导演真的是对我人生有帮助的。

影片作品的话《菊次郎的夏天》我也很喜欢，喜欢的作品挺多的。

我也很喜欢力量型的导演，就是能够感到他那个能量的过程。

那您自己的风格您觉得会像哪些人？

那嘉佐：我觉得都不像吧，我觉得他们也没有像谁。

就我不太想定义我的风格，因为刚第一步，也不太适合现在有结论。

我觉得可能后面还会变化吧！

您后期有没有什么拍摄的题材，能否透露一下？

那嘉佐：我正在准备一个年轻人的故事，然后是关于欲望和梦想的。

目前也是正在做剧本，现在《街娃儿》拿到了龙标，应该以后会和大家见面吧！

我们也很期待这个作品能够和国内的观众见面！

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导筒directube x 第16届FIRST青年电影展系列报道

编者注：从未成片阶段在上影节和平遥初显轮廓，到2021年在戛纳国际电影节“一种关注”单元世界首映，电影《街娃儿》收获了影迷们的不少关注，近期，本片导演那嘉佐和摄影指导黎佳能也是凭借本片在第16届FIRST青年电影展分别斩获评委会荣誉推介及最佳艺术探索两个奖项。

「导筒directube」本期带来那嘉佐导演长文专访，深度走进《街娃儿》创作的台前幕后。

《街娃儿》Streetwise那嘉佐｜剧情｜中国大陆｜汉语普通话｜96分钟剧情介绍：影片以北上广的迁徙潮为背景，故事聚焦于2000年初一群想离开却没有离开家乡的年轻人，依托最真实的市井面貌，一步步深入该类人群的内心世界，探讨一种独特的精神状态和生命体验。

那嘉佐那嘉佐，1989年生人，电影导演，毕业于中央美术学院附中，北京电影学院摄影系。

2021年，其作品《街娃儿》入围第74届戛纳电影节“一种关注”单元。

导筒 DIRECTUBE & 那嘉佐 Na JiaZuo导筒：你是怎样接触和喜欢上电影的？

从小时候作为一个纯粹的观众去看电影，到自己学习电影之后的感受有什么不一样的地方？

那嘉佐：其实我拍电影是一个非常偶然的机会，一开始并没有选择做电影。

真正电影启蒙在高中，美院附中，我们当时的学习状态就是没有除了绘画以外的东西，但绘画可能不太可以满足我的诉求，之后就开始看片子，大学的时候去了电影学院，但中途还是退学了，中间那几年也没有特别想着一定要做这个行业。

后面写了个剧本，这样才开始慢慢踏上了导演这条路。

关于作为观众和导演的区别，心境上、或者说是创作方式上，作为观众看电影的角度，就一定很挑剔了。

做了导演以后你会发现，因为要面对很多事情，电影行业的每个人都不容易，这些也不是电影最终结果能展现出来的；再有一个，我认为一个好的创作者，首先他得是一个好的观众才行，当我在拍或者剪的时候，基本上是按照我如果作为观众，我会喜欢什么样的电影，我觉得这样“好看”，大概这样的一个逻辑在运行。

▲编者注：《街娃儿》导演那嘉佐与摄影指导黎佳能▲导筒：《街娃儿》的故事发生在西南重庆的街头，对于你来说，和自己成长环境不太一样的地域故事会给创作上带来一些难度吗？

为什么会选取川渝地区去展开这个故事？

那嘉佐：在我拍的时候，重庆有很多地方有电影开机，我也在思考这个地儿合不合适，好不好？

最后还是选择了这儿，第一是它有非常充沛的影视协拍资源，这是一定要考虑执行层面的事，第二个点因为实际上重庆有一个特别厉害的氛围，它非常“两极化”——一方面是它特别自然主义的氛围，另外就是四面环山。

在这样一个青山绿水的气氛里头，有它市井的部分，所以它具备市“井气”和“仙气”两种非常极端的美学导向，所以最后选择了这儿。

我看景是拿着剧本去的，我根据剧本里的一个人物应不应该在这儿生活来考量一下，觉得还挺合适。

至于会带来怎么样的创作难度，难度肯定是有，但我当时不认为因为自己是北方人，就拍不了川渝，而且我没有特别想把《街娃儿》这个电影拍成一个具有地标性的，或者非常有标志性地域特征的一个电影，所以我在电影里也创造了一个地名叫“贞武”，希望它可能只是一个三四线城市的缩影，而不一定是某个具体的地方。

▲编者注：那嘉佐《街娃儿》剧照▲导筒：本片剧本创作用了多长时间，能否谈一谈你的创作灵感来源以及创作历程中的故事及感受？

那嘉佐：开始我乱写了两年，写完之后把它推翻了，觉得可能不太对，写着写着觉得有点做作，我是二十多岁的时候写的，我觉得小时候写东西就是会有点“装”，就是会有一些“形式”或者"卖弄"的东西在，写着写着我会反思自己是不是在装。

当我发现好像不太相信自己写的这个东西的时候，我就把它推翻了，后面我又写了一年，等于把我之前认为可能是真实、真诚的一部分保留了，试图让自己更真诚地写作、再把那个顺了一遍。

导筒：一开始去构思这些角色的时候，就有一些身边的真实人物原型吗？

那嘉佐：有，特别是余皑磊扮演的角色希军，他是我生活中认识的人，是有直接参照对象的，我至今为止印象最深刻的是见过他两面，第一面是我还未成年，是小孩的时候，他是我爸一朋友，开了一个录像厅和一个台球室，在当年就很叱咤风云的状态，长得倍儿帅，但是后来等我长大以后，我再看见他，他52岁，第一次脑梗刚出院，闺女上了大学也交不起学费，跟妻子离婚后又找了一个，还跟他关系不咋地，两人总吵架。

▲编者注：那嘉佐《街娃儿》剧照▲我认为叙事这个东西是片段化的，相对断裂的，当你有一个朋友是十年前认识的，但隔了十年又见他一次，你跟别人描述起这个朋友的时候，只能通过这两个横截面去描述，所以我就是这样对我生活里、我观看到的经验里头的人，去提取他们的“横截面”。

导筒：在有参照对象的基础上，最后是怎样确定的选角？

可以分享一下这些演员身上有什么特别打动你的地方吗？

那嘉佐：有，我觉得五个人都有。

首先说九霄，他眼睛里有一种特别不符合他现在年龄的干净，因为当我们不断长大，对世界有一定的观察之后，还同时特别干净的年纪，应该是在青春期，那会儿的所有反应、对世界的看法、交流方式等等都是直给的。

九霄是九零年的，看不出来哈，就是因为他眼睛里没有杂质，是极干净的，这个是我特别看中的，也是电影需要的部分；九霄其实是个彝族人，我跟他深刻聊过，见过他身上可能别的导演朋友没见过的另一面，比如说他对电影里面暴力的知觉，和他少数民族性格里头的耿直，我觉得和东子这个角色是一致的，他有一部分很像东子。

▲编者注：那嘉佐《街娃儿》剧照▲米依可以很接地气、也可以很飘，本来角色设定开始是一个当地人，当确定米依以后，我改了一下、感觉是长沙人会更好，因为我是在重庆堪景的时候，我看到有不同的口音，北方来的或者广东来的，来来往往的，这里对于这个角色而言，可能是一个驿站的感觉。

▲编者注：那嘉佐《街娃儿》剧照▲姚橹老师他的阅历和岁月沉淀出来的那个状态促成了他出演父亲这件事；沙宝亮，宝哥他出奇的稳，他是有过极厚实的社会经验的；还有余皑磊，我特别喜欢他，他看完剧本我俩通了40分钟电话，当天就约了吃饭，吃了五个小时，可能只有40分钟在聊剧本，五个小时都在聊其他的，聊大家喜欢什么东西，比如生活啊，动画片等等，他很能明白我要干什么，而且他年轻的时候也经历过和希军相似的心灵体验。

▲编者注：那嘉佐《街娃儿》剧照▲导筒：剧组在拍摄时有什么趣事可以分享一下吗？

那嘉佐：我跟九霄，他问我要做什么准备工作，我说东子这角色就是家庭条件很困难，吃不饱饭，让他瘦下来，瘦了10到15斤吧，就不能吃碳水了，他就每天带着一盒牛肉跟牛油果沙拉，牛肉后来反正都被我吃了；拍摄的时候特冷，下着雨，他只剩牛油果可以吃，哈哈。

有一天他实在不行了，我们俩吃面条的时候，在拍警局有一场早上的戏，有一只狗就过来了，那狗特饿，一直在叫，我就把面条喂他，而且我就跟场务说能不能收养它，剧组可能后面要拍它，后面我就给那狗起名叫面条，那个狗现在就在当时执行美术老师家里，就在重庆。

提到狗，我觉得可能是冥冥中有一种安排，我在堪景的时候怎么确定的撞车这场戏的那个地儿，就是我们开车开到一地儿，是个三岔路口，可能是三个人从三个方向过来，然后我就下车看，我突然看到一只瘸狗过马路，是三条腿，我突然想到希军，因为这个角色是一瘸子；当东子抱着骨灰盒跟他爸决裂了以后，走向那纹绣店的时候，那个正跟镜头里，也有一条狗，那个是我们安排的，很奇怪的是那只狗也是三条腿，片尾也有一只狗一瘸一拐的，它不是三条腿，但是它真是个瘸子，所以我说堪景的时候，看到那只三条腿的狗过马路，我觉得这个就仿佛看到希军那个状态；也看到类似东子原生的某种缺失；不过我们救的那只“面条”是很健全的。

▲编者注：那嘉佐《街娃儿》剧照▲导筒：从开篇开始，影片里出现了很多昆虫的特写，蜗牛、小甲虫一类的，你是怎样去选取这些作为意象的，以及里面都有哪些你希望传达的寓意在？

那嘉佐：其实整个《街娃儿》的氛围，我当时想把氛围的建立，是通过我们日常生活中忽略的那些细节，或者已经被我们嫌弃的，像人们不会注意一个垃圾场，不会注意一只甲虫，不会注意一个蜗牛，人也许在极端无聊跟极无意识的情况下，有可能会看到这些。

我是想把这些放大，然后用这些局部来构建整个电影的气氛。

▲编者注：那嘉佐《街娃儿》剧照▲导筒：担任摄影的黎佳能是国内非常优秀的摄影师，他在映后也提到你们之间是比较有默契的，他很了解你想要什么，可以举一些你们合作相关的例子吗？

那嘉佐：我先丢给他的剧本，然后我跟他说，我说后景我不要虚的，然后我们就决定用全景深的方式拍，他非常能理解我要什么和我想做的事情，就是当我们表现人物的时候，其实表现的是不单单是人物本身，反而是那个空间对人物造成的东西，然后我们就采取这样一个方式，基本中全景别的方式拍，然后加上摄影机跟着人物的行进方式，从剪辑的逻辑上，我不会先给一个起幅，再给落幅，会直接给，我会在片段中断裂地给，因为我们聊到一个，其实人生本身除了死亡，是没有落幅的。

所以在文本上他特别能理解我要什么，而且我们俩都是美院附中出来的嘛，就会有一个很相似的美学喜好，并且他为了这个项目跟我筹备了很久，大概有一年时间。

▲编者注：《街娃儿》摄影指导黎佳能获得2022年第16届FIRST青年电影展最佳艺术探索奖▲导筒：拍摄过程中，你们会有一些灵感迸发的即兴的时刻，还是严格地按照原先设定好的进行？

那嘉佐：当然是灵感迸发，我们做了很多很多前期工作，比如影像概建，包括分镜是我自己画的，台本分镜每一本都很厚，但是到现场几乎全变了，但正因为有那么厚的那个铺垫，你才知道怎么变。

实际上不光是佳能，声音包括剪辑、制片，我觉得每一个工作人员其实都是一起齐心协作的朋友，有新朋友老朋友嘛，佳能算是我一个老朋友了，那新朋友进来后会给我们提出问题，因为如果我们如果只依着导演和摄影指导的意思来，我认为这个电影就失控了。

因为创作是需要平衡的，其他人的意见你得听，不是导演最大、摄影指导第二，我觉得这个就是可能大家误解的一个事情，我始终认为导演跟其他人是平级的，我不是任何领导，大家都是主创，只是我负责的工作部分跟他们负责的部分是不一样的，然后我们会依据一个文本，拿文本作为一个基础，大家一起想办法来做。

比如说摄影那边也需要给制片让路，然后为执行这个事情想办法。

而且我特别希望，电影媒体能多聊制片层面的事情，因为我觉得可能大家忽略制片挺多的，因为制片真的在后面托着整个剧组，并且给我们提供巨大的支持，我们才能做到那个结果性的东西，像一条400米长街如何去打亮它，观众看到的所有灯我们都换过灯泡，这些东西的执行，其实就是大家集思广益产生的最后结果。

▲编者注：那嘉佐《街娃儿》剧照▲导筒：关于灯光和美术上的设计，有哪些你喜欢或印象深刻的可以加以分享？

那嘉佐：实际上我们在伪造一种真实，我举例子，比如说那个镜头，两个人要走，他们的站在窗前，下着雨，然后有一艘船，船上那个芭蕉，我总在强调那个，包括九儿回来之后回头看到那个芭蕉，其实是嫁接出来的，就是我在重庆堪景的时候，比如说我会看见一艘破船停在路边，没人管，也没有人去碰它，就是扔在那，我会有一个感受是他被错置了，这船应该在哪儿呢？

在码头或在水上才对，而它在路上，这是错置的。

东子应该是深爱他的父亲，但并不是，这情感也是错置的；然后九儿和四哥那个角色，其实两个人，你说是什么支撑到现在，并且还在纠缠呢？

这种情感其实也是错置的，有一些早该结束的事情没有结束，有一些该发生的没发生，该寄托给一个人的，却寄托给了另一个人，我觉得这都是一种错置，然后美术上就做这个事情的探索，比如说我说那是艘船，它不在水上，在路上，我们就搬了一艘木船来，船上种芭蕉，但实际上是没有的，芭蕉也不该种在船上，我只是把我现实里看到的碎片给它组接起来、嫁接过去。

还有第一场戏的第一镜，甲虫和麻将那景也是我们自己搭出来的。

▲编者注：那嘉佐《街娃儿》剧照▲导筒：拍摄过程中是否存在一些有技术难度的操作，是如何解决或克服的？

那嘉佐：就是背着孩子去追债那场戏吧。

那天我们拍摄时间只有40分钟，要抢一个密度，那个景只有一次拍摄机会，没机会试错，然后我们从早上就开始排练，我把九霄叫到现场来，他背着一个筐，演员跟摄影，我们一遍一遍走，群演都是素人，没有表演经验，我叫来了四个动作组的兄弟，由他们带动场面调度，其他人跟着，然后40分钟内，我们都要拍一镜到底，我们拍了七镜。

最后结果还算满意。

导筒：关于本片的剪辑指导孔劲蕾老师，聊聊你们在工作上面的一些配合吧。

那嘉佐：我非常感谢孔老师，还偷学了好多招儿，我跟孔老师在剪辑室坐了一年多，大部分状态都是，有两周时间特别欣喜若狂，有两周时间就会特别颓废。

我们在对着一黑板拼小卡片，各种试错，因为我片比很大，大概是1 : 5，其实能剪出三部电影来。

我们就不断尝试，孔老师会特别尊重导演的意思，她问我你想要干什么，这很重要，就分两点，第一你要忠于自己，还是说你想让更多人喜欢它，然后我当时就很任性，岁数小，我说要忠于自己，那就要冒险，我们就在剪辑的结构上做了很大的冒险，就比如说最后其实我拍了一些结果，但我并没放出来，反倒解决的是情绪问题，没有解决情节问题，比如希军其实被警察抓了，我都拍了，但都没有剪进去，然后我们在时间结构上，改变了剧本当中的时空感，比如说一天晚上变成两天晚上，这些都是经过很长时间的试错才能试出来的。

孔老师对结构非常非常敏感，她的剪辑思路非常前卫，这样的大师，她对年轻导演的尊重，比心，感动。

▲编者注：那嘉佐及主创《街娃儿》在第16届FIRST青年电影展映后交流▲导筒：关于结尾的开放性留白，就像是枝裕和导演曾经说过的，我只要把人物塑造好，他们的生活就会继续运转下去，即使我的影片没有拍出来，但是他们还在观众心里继续生活下去，所以也许对于人物的命运来说，结尾并不是一个非常必须的事情，如果他们能够在观众心中鲜活地生存下去，可能每个人会对他们命运的走向有不同的想法。

那嘉佐：是的。

我跟孔老师当时聊了一个概念，就是我们其实想做一个有离场感的电影，可能你在影院里不会有哭、笑，或者特别激烈的情绪表现，但是隔了三天还是会想起它来，就还会有一个影子，有个穿红衬衫的男孩儿在街上瞎晃，有一老头抱着一骨灰坛子，我们其实想做这样的电影，可能他当下没那么讨喜，甚至有些冒犯，因为我没有在情节上给具体的结果，是因为我当时没有结论。

你说这么大的一个命案也好，或者说矛盾也好，我不相信一场情节性的戏可以把它解决掉，我自己不信任的东西我也不想给观众，我觉得至少做到诚实吧，而且看电影有很多很多角度去看，比如说你想看故事是一种，想看味道也是一种，那故事又有很多讲法，并不一定非得是全是情节组成的，其实也可以看看背面的意思，就是那个表面之下的，那个是需要去体味的。

导筒：可否小结一下你认为本片最重要的诉求或者是立意？

那嘉佐：就是它是从我自身生长出来的东西，那我把它变成一电影，然后有一个影院，大家可以去看，在FIRST电影展，或者戛纳、平遥，大家看到了，我很想做一个那种交流感，就是说你们曾经有过这个时刻、类似的感受、有过这样的人生体验吗？

算是我把我的人生体验拿出来分享，其实就是一种分享吧。

▲编者注：那嘉佐及主创《街娃儿》在第16届FIRST青年电影展映后交流▲导筒：关于片中有使用一些镜子、隔帘、窗框这些去营造一种人物位置上面的一些间隔的视觉效果，是怎么想到这样去设计的？

那嘉佐：其实我在做的时候，并没有想到说我一定要通过一面墙，把两个人的关系或未来暗示出来，或者说一个纱帘或者一个镜像反射告诉观众这儿埋了一条什么线，然后让两个人的关系割裂的表达，是因为那个空间非常局促哈哈哈，我都是通过直觉去决定的。

而且我相信那些被解读的图解式电影，有很多也都是直觉。

当然，你要营造一种逼仄感嘛，但是实际到实景发现，不用营造，它本身就特别逼仄，拍父亲砸家的时候还得撤人，焦点都得自己跟，就没有办法，我可能站在窗外看老头表演，不去看监视器了，要不然就爬楼，你真到那个景里头，“那就这样拍吧”，就这样。

▲编者注：那嘉佐《街娃儿》剧照▲导筒：关于来到本片的声音和配乐的一些选曲，您是怎样设计的，例如尤其令人印象深刻的一个佛经的诵念，有一个怎么样的灵感在这里面？

那嘉佐：我不是有乐队嘛，片尾曲是我们俩写的，当年我们乐队六个人，如今就剩两个了，除我以外另一个哥们当年有段时间他特别痛苦的时候，写了刚说的佛经的那种玩意儿，我有幸听过一回，就叫voice，人声，然后我突然就在剪的时候想起那个了，我就跟他打电话，我说你那voice还有原始轨嘛，发我一条听，就已经是七零八碎了，当时用一部特别破的电脑，高中的时候弄的，我们拿出来，其实又做了加工和改变，才做出最终的效果，我是觉得很合适。

其实我听到那个，会觉得有一种人物内心呐喊或是沉吟的感觉吧，或者说是有一种无力感，但最奇妙的是那种从无力里来的东西，恰恰有一种力量。

导筒：说到东子跟他父亲，他们并不是一个传统的“父慈子孝”的关系，甚至有很大的间隙在，你对这样的一种比较东亚式家庭中的传统父权，可能甚至带着霸凌跟掌控的意味的形象，有着怎样的思考和创作出发？

那嘉佐：我觉得首先是代际问题，但是《街娃儿》里头其实没主要说代际问题，而且我在做这一组人物关系的时候，并没有想他是一个父亲跟儿子的关系，而是一个老去的男人和一个正在成长的男人的关系，我尽可能把他写得独立。

在生活中，实际上我一直也在反思，过去和现在我都在想同一件事——我们真的了解我们的父母吗？

我们只是在血缘上有一个从属关系和一个亲密关系的建立，但是我们真的了解他们吗？

以及他们有足够了解我们吗？

我相信青年人都会遇到同样的问题，有些事情是没法跟他们说的，会报喜不报忧，怕他们担心，然后有些时候会因为家庭不够了解我们而困惑，孤独，都会有这种状态，我觉得这个可能是你刚才说的东亚式家庭的通病，它是不是整个人类的问题呢？

我觉得也有可能。

我跟我国外的朋友，就有一朋友聊，一女孩，她在一个地儿艰难生活了两年，她妈跟男朋友去旅行，环游世界去了，走到她那个国家，然后跟她住了一天，说了你好就走了，她很伤心。

我们抛开血缘来看，每个人的轨迹都是独立的，都是一个“伶仃”的感受，这种孤单里头又夹杂着一种肩负，就是我们有血缘关系，而且这种绑定是我们无从选择的，必须服从的，反而在这种看似相对悲观的一种人物关系里头，你又能看到人性里头的一点点小光芒，比如东子还是没走，比如父亲还是关心他这种。

▲编者注：那嘉佐导演《伶仃》作为2022年FIRST青年电影展超短片单元开幕影片进行放映▲导筒：片中大量使用了手持拍摄，去营造画面的动荡感，给观众一种人物对自我命运的无法掌控、飘摇不安的感觉，是通过这种拍摄方式是有一定的呈现的，你在这方面的设计上有怎样的想法？

那嘉佐：开始的时候可以看到就是它的移动分两种，第一种是稳定移动的，也有特别晃动的，我在前期的时候，觉得平稳运动可能会更克制一点，可是到现场我的感觉就变了，我们为什么要克制呢？

过分克制是不是也是一种"装"，我觉得可能有些表演，或者有一些空间，那个气氛特需要大量晃动和很失控的感觉，我们就在做一种无序感跟失控感。

导筒：就像在片尾说的“献给待抚慰的心灵”，你对影片当中呈现出来的对于社会现实，以及一些小人物的命运有怎样的个人思考？

那嘉佐：因为电影其实是现实的一个延伸，首先我认为现实里也没有大人物，就大家都是人，我觉得创作者一样也是人，而且我也不认为佳能就是摄影指导，我就是导演，我们其实都是普通人，在主创会的时候，我就跟大家说，我说我们千万不要人文关怀他们，我们没有资格关怀，我们就是他们，我是抱着这样的感觉去拍的。

对他们命运的思考，其实我能不能理解成我对我自己命运的思考呢？

因为我也同样会经历他们经历的那些，生活里都会有那些，只是说它更戏剧化还是更日常化，我觉得我还在思考当中。

▲编者注：那嘉佐《街娃儿》剧照▲导筒：影片当中东子这个形象，有呈现出来一种奔跑的状态，是否可以理解为是您一个自我心理状态的一个映射，或者您是否有意为之使他处在这样的一种状态中？

那嘉佐：是我的观看经验给我的，我觉得看我自己就是这样，全国各地到处乱飞为了工作，实际上能真正静下来，然后想一点生活所迫之外的事的时间很少，整个社会生活节奏就是这样的，很多人这样，这是我看到的经验。

▲编者注：那嘉佐《街娃儿》剧照▲导筒：分享一下对您影响比较大的导演，或者您比较喜欢的就是电影创作者吧。

那嘉佐：赫尔佐格、杨德昌和管虎导演。

我最喜欢杨导的《麻将》和《一一》，是两个非常极端的。

提到管虎导演，他实际上对我的人生会有挺大的启发，我觉得说知遇之恩也不为过吧，在我当时是一个非常不安跟躁动的年纪的时候，几乎在对抗全世界，谁都敢冒犯的那个年纪，他在鼓励我说你这样还挺酷的啊，我就觉得他的角度好像跟别人不太一样，我觉得那不单单是一种认可，而是他看待的方式，我那么浑的那个状态，他可能觉得是生命里头比较动人的东西。

当我在开机的时候，虎哥发了俩字，一个感叹号，就告诉我“尽兴！

”。

然后他常跟我说“大道自宽，守正出奇”，就是说电影是条正道。

导筒：有一个感受，刚刚提到他是处于一个奔跑的一个状态，一直没有停下来，看电影的时候，最后一个镜头，他躺在那个船上，我以为他是停下来了，但其实刚刚想了一下，船不就是漂浮不定的吗？

他其实还是没有停下来。

那嘉佐：是的。

我现在觉得，如果让我选择一个镜头作为整个电影的最后一镜，我是觉得那风筝就停了，就淡淡地就结束了。

但是当时我为什么又让他上天呢？

有两点原因，第一是他是东子的一个愿望，东子在那个电梯里跟九儿说上天嘛，但风筝还飞不起来，我就让他上去；然后第二个其实是我想说的，当我们遇到一个问题、一个巨大的困惑的时候，什么能解决它，其实反倒是另一种困惑，而不是一个结论。

解决一个问题的往往是另一个问题，所以特效做出的是短暂的晴朗，然后就又到一个黑暗或者混沌的状态里。

但是人生往往也就是如此，但我不会再有重选的机会，结尾的选择是我29岁才会做出的选择，它是一个特别的印记，那就是我的29岁。

▲编者注：《街娃儿》那嘉佐、黎佳能在第16届FIRST青年电影展红毯▲导筒：之后有相关的创作计划在筹备中吗？

那嘉佐：对，可能有些项目，公司在评估，我也在想拍哪个合适。

导筒：您以后拍摄会考虑仍选取中部地区的城市，还是更广阔的视角外的其他的地方？

那嘉佐：我觉得可能会是其他的地方，因为这个得根据文本来，你这故事适合在哪，而且我们要看它是不是一定要提供一个非常实的基础，像《街娃儿》这样的故事，它可能是有一点点飞，但是又基于现实的，如果是这样的文本的话，肯定是相信是第一位，如果纯架空玩极飞的东西也不是不行，我也想做，那可能就在对于文本虚实判断的程度上就变了，可能选景的方式就不是“像不像”“是不是”，这是一个相似度的问题，是绘画的问题，其实就是在我们写实绘画里描摹对象的时候，我们如何让人相信这就是那个对象。

所以我觉得可能重庆已经尝试过了，我还想找点新的方法，或许看待的角度也会不一样。

▲编者注：那嘉佐《街娃儿》（原名《狂徒》在上海国际电影节创投单元）▲采访 / 编辑：姜康乔

《街娃儿》是一部畅快、生猛的电影。

尽管这几年聚焦小镇青年的作品很多，但是这部影片的人物塑造、剧情和演员的表演还是让我耳目一新。

那些被诉说过挺多遍的角色，在这个故事里好像有了艺术表达上的更新迭代，他们当然活在过去，但当下的我们也能在他们身上找到共鸣，也能透过东子、九儿等人的经历，去更深入地理解自己的青春和人生。

里面有几个镜头让我印象很深：首先是开头希军和东子一起去麻将馆讨债的片段，镜头冷静地站在一旁，并置观察光下催债的希军和暗处打架的东子，逼仄的环境里俩人都在艰难地讨着生活；还有东子和九儿骑车驶过雾中的山路，那一刻，无论是两位演员的表演，还是画面的呈现，都特别能让我共情他们面对现实的无奈和迷茫，我自己烦的时候也会像这样想要放空；还有全片最后一个镜头，因为涉及到剧透不便多提，但是我觉得这样一个结尾真是把全片矛盾重重、冲撞不断的氛围又升华了一下，让东子这个角色更加饱满，也让《街娃儿》想表达的艺术主题更加鲜明了。

抛开故事本身，我想我们每个人的生命里都有“东子”、“九儿”，在成长的过程中，大部分人都拼命地为每一个人生课题寻找标准答案，他们却好像被所谓的主流“抛弃”，早早地离开学校，进入社会。

长大了才发现，每个人都有每个人的活法儿。

真正的“解题思路”，是不抛弃、不放弃的生命力。

我不知道记忆里的“东子”、“九儿”都去了哪里，是在写字楼，还是在街巷谋生，但我都由衷地祝福他们。

无论遇到多少挫折，都要努力地走下去。

齐总在试图和观众对话，当他被剧情打断的时候，画外音也终止，于是我们最后看到了在超自然的一幕中，齐乘着破船，和芭蕉叶一起飞翔。

“你晓不晓得，我那么喜欢他，就是因为他看我的时候，啥子念头都没得，我们没睡过。

”很喜欢这句台词，师晓说完之后剧情直转急下，齐爹死了，师晓死了，齐也在一种超现实的幻觉中向我们呈现了近乎恐怖的无声的狞笑，由“无性”到“死”，到一切终结。

感觉导演很执着一种“纯洁”，即使在最暴力的一刻性也没有被展示，以及齐这样放荡不羁的穿衣方式，居然没有露乳头...齐每次睡觉都像背后中枪倒地死了一样，其实更像一只死掉的燕子伏在地上。

开头碎掉的麻将，最前面的是东风，被破坏的牌局，胡不了的麻将，到达不了的东方...燕子或许太薄弱，飞不过云雾，飞不过阻隔。

生与死，爱与恨，把一切都说给滔滔江水吧。

暴力美学点染诗意气息，矛盾冲突正欲引“燃”爆发。

曾于2021年戛纳电影节获得肯定的#电影街娃儿终极预告#释出，独树一帜的影像风格，着力勾勒“迁徙潮”中小人物的挣扎和希冀。

“街娃儿”们的命运如何随江潮涨落，跌宕起伏？

吃饭、说话、出错，这便是川渝青年东子的单调日常。

在这个困局里，该做什么，该怎么办，我和他一样，不晓得…但总有一股冲劲儿，让戏内戏外的我们挣扎向上。

#电影街娃儿终极预告#已来，看被风吹雨打的命运如何野蛮生长。

#SFC EVENTS##藤井树观影团2011##藤井树观影团##电影街娃儿# #那嘉佐 我在这部电影里看到了真诚，导演的真诚。

就像导演采访时所说拍电影目的不是拿奖，拿出好的作品才是重点。

故事的剧情并不复杂，以东子，一个小地方的留守青年的日常展开。

他的“工作”，一个瘸大哥的所谓打手。

他的家庭，父亲有家庭暴力，失去母亲后长期父子关系紧张。

和纹眉店的老板娘九儿的“爱情”，这么近又那么远。

整个影片色彩都比较暗，片子里也有好几个雨后的景，就如同上海这6月的阴雨天，空气湿漉漉，人又潮又闷，却也无可奈何的只得慢慢挨过这些日子，等待放晴。

就像影片里所有人物的命运，如困兽之斗，任凭你怎样呐喊、挣扎、抗争，铁链只会越锁越紧。

我最喜欢的角色是希军，看似是坏蛋，其实并不是真坏。

对身边的人有情有义。

这情义是什么？

情义就是不让别人吃亏，而我宁愿自己吃亏。

这本来应该是社会里人和人交往的基本道义。

希君卖命要来的钱给自己的女人，就是不让从16就开始跟着自己的女人吃亏。

为发小打架落下残疾，多年后也没有为了当年勇为难发小，或者大肆宣扬。

对小弟也很真，在撞死九儿后还告诉他给他道歉。

片子里人物结局各不相同，仿佛每个人都有己的命运道路，如同天上星轨，偶尔交汇，最终各奔东西。

交汇的时候抱团取暖，分离的时候却来不及道一声离别。

里面还有对“英雄”迟暮的感叹，讨论“英雄”需要加上一个维度就是时间。

“英雄”在不同的时间洪流里需要做出适合的选择，一成不变或者选择错了，一不小心，“英雄”就成了一个传说。

听说这部电影一开始的名字叫狂徒，我觉得这个名字也很有意思。

每个人都有过一段“狂徒”时光，“狂徒”的内心不过是个“街娃儿”。

还有里面的配乐也很出彩，也很喜欢东子在船上那段。

有一点疑问，为什么希军撞了人就是把九儿撞死了，这么巧吗，可以安排九儿死，为啥要让希军撞死呢？

增加喜剧冲突吗？

你是导演你说了算咯。

我这点觉得不服。

至于藤姐说爸爸死之前还这么有生命力我倒觉得可以理解，老头是心脏病容易激动。

还有就是觉得结局太乖了，东子在船上的风格和最后黑白字说明对比，觉得变得有点仓促，船上那段很有意思，在天上飘着，黑白字那段，就像突然跌倒地上。