季春奶奶

剧本的内容是一部典型的韩国煽情电影，失散多年的孙女与奶奶重逢的故事，剧情不算新颖，但是往往这类型的韩国电影总能抓住普通人的泪点，让人哭的稀里哗啦。

曾经看过类似的一部韩剧，女孩装作奶奶失踪的孙女，照顾其老人，原本是因为钱而到后来被老人感动为其付出生命，剧情与该片有惊人的类似，区别则是前者主要讲的亲情，后者说的是悬疑案件。

在该片中，其实有很多细节都间接说明了金高银并非老人的孙女，首先是看到牛奶盒上的寻人启事其表情和反应，留下牛奶盒也证明其还是有想法去找老人的；到后来需要做鉴定，与老人聊天时的彻底暴露，所以离开未必不是做了件好事。

如果一开始就来告诉老人其真正的孙女已经去世，这样也许片子又会有了新的发展。

其间金高银开始回来与老人的各种相处，从一开始的宴席上只顾着吃饭，上洗手间抽纸巾都小心翼翼，到挑选衣服，锁住洗手间房门等举动，直到她发现老人一直在给自己的老师送东西只祈求对其孙女好点，当众人议论其品行时一直站在孙女这边，虽然老人已经知道这个女孩并不是自己孙女时，她还是傻傻的对她好，就如同最后老人说的，你一直都是我的孙女。

纵观演员卡司，金高银本是电影出身，演技比当代一般小花还是高了不少，其余尹汝贞算是韩国一等一的老戏骨了，而安插的敏豪的角色倒是为了加偶像而加偶像，反而有些不伦不类。

非常喜欢尹老师的表演，把一位乡村老奶奶的慈祥、辛苦、关爱、坚强，表演的淋漓尽致，让人落泪。

看完电影之后，真的很想打慧智一下，因为心疼季春奶奶。

而作为有孩子的家长，看到慧智和季春奶奶逛市场的时候，就想提醒季春奶奶：让慧智走在前面啊走在前面。

作为一个妈妈，我每次和孩子一起出门的时候，如果不能手牵手，我都会让孩子走在我的前面，也是这么跟孩子说，你要走在妈妈前面。

因为走在前面，我可以看见他发生的一切，因为不会离的太远，任何情况都可以第一时间处理，有我在身后，他一回头就可以看见我，也可以走的很放心。

季春奶奶，就是一不小心把慧智放在了身后，于是孩子丢了，一系列让人落泪的故事发生。

如果当时慧智走在季春奶奶的前面，就算是有预谋的拐走，也可以第一时间记住对方的样子，能及早的找到孩子。

家长，不就一直都是站在孩子的身后，看着孩子慢慢长大的吗。

看到下雨，从身后递上雨伞；看到冷了，递上衣服；看到要摔倒了，伸手去扶住。

这就是家人，站在孩子身后的家长们。

痛苦就像信笺被投寄，但收信人却已离开，不再回来......——埃里克.迪迪耶《儿童精神分析五讲》南方的三月，大片大片黄灿灿的油菜花尽情绽放着，这让我不禁想起电影《季春奶奶》，里面也有一大片美丽的油菜花地，奶奶和孙女在花海中彼此呼喊着奔向对方......《季春奶奶》是一部关于爱的疗愈的电影，讲述了奶奶与孙女失散的痛苦、奶奶12年坚持找寻中的希望与失望以及12年后寻得孙女的泪流满面......我想从以下几方面来谈谈这部电影中关于爱的疗愈https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzkyODI5NDk1Ng==&mid=2247483735&idx=1&sn=c586df3f0fcf67a8776ac2ef12b9f1c6&chksm=c21bb014f56c39021affc19b303bd68824d8d1b6efbcbaddd4b322c2a17b76a538dd336f755b&token=920588305&lang=zh_CN#rd

“因为你，我开始画有阳光的世界了”是天更宽还是海更宽呢？

是人的心最宽，哪怕你不是亲生孙女慧智，而是你的非血缘孙女恩珠，你却愿意做我生命里的阳光，做支撑我的伙伴，我面对残酷命运的底气。

恩珠小混混在走投无路的情况下，冒认了慧智的身份，去了乡下奶奶那里。

奶奶找了她许多年，突然重逢，久别重逢的爱让从小没有人关心的恩珠受宠若惊也很自责，对画画老师说，我至今还是觉得阳光很陌生。

后来解开了不是亲孙女的事实，但季春奶奶当她是亲孙女，季春奶奶和恩珠相互救赎，人与人不一定要用亲情链接才最牢固，用爱吧，拥抱阳光。

“眼因流多泪水而愈益清明，心因饱经忧患而愈益温厚”

我看过最感人的电影 没有之一奶奶将毕生奉献给孙女而孙女微乎其微的回馈奶奶却当作毕生的礼物因为前期爆火的《破墓》，粉了金高银；因为金高银，看了这部并不怎么出名；但是在2016年韩国电影评分高居第二，与第一名《釜山行》仅差0.1分。

就是这部小众且绝美的亲情电影《季春奶奶》，骗走了我将近一年的眼泪。

故事开篇，是一片油菜花田，季春奶奶和孙女惠智相依为命，生活在海边，奶奶下海打渔，孙女在岸边等。

孙女每次上厕所都会害怕院子里的小黑猪屎蛋，只好叫奶奶；奶奶只能抱着惠智摇呀摇，哄睡着；偶尔村庄的人会聚在一起吃饭，相互帮助，幸福安定。

惠智的爸爸在她小时候意外身亡；他们一起到墓地去看望；惠智对着墓碑跟爸爸说了好久。

惠智爱画画，奶奶带着惠智去赶集，用鳗鱼；给惠智买了人生第一盘蜡笔。

随后，惠智就消失在了集市的人海，无影无踪。

奶奶不停的寻找，登报、打广告、发动村民，可都无济于事；时间就这样走过了十二年。

惠智已经长大，每天跟一帮社会青年混在一起，睡地下室，吃泡面，混网吧，还偶尔假扮仙人跳。

就在一次仙人跳中，惠智一行四人拿完钱后面对还手的大叔，在酒店大打出手，导致大叔头部出血。

四个孩子非常害怕，决定四散而逃。

惠智和另一个女孩子在楼道里睡觉，吃饭，无意间看到牛奶瓶上印着寻人启事的广告；寻找的名字就是惠智。

于是惠智便在十二年后，第一次回到海边家乡。

她开始尝试重新跟奶奶生活，尝试去上学，在学校学习画画。

但之前一起的混混经常打来电话，把那件事责任都推给惠智，让她准备钱，惠智只好偷偷拿了奶奶的存折。

这些事奶奶都知道，但是不说。

一次奶奶和惠智在海边：“就算生活再累、再辛苦，只要有一个坚定的伙伴就可以了，这便是人生；我愿意做你的伙伴，你就按你的所愿活下去好了，奶奶，愿意给你做任何事；”惠智在学校认识了男同学，并且画画很有天赋，受到老师重用，加入绘画社；并授权她参加首尔的绘画比赛；殊不知这一切都是奶奶的辛苦付出。

惠智去了首尔，将比赛参加完毕却不辞而别，只是留下一张纸条：说现在的我还是不太习惯阳光的生活，帮我照顾好奶奶。

转头就去找昔日的混混解决问题，却被警察一锅端，在警局里，惠智交代了一切；她并不是惠智，惠智在十年前就已经死了。

惠智父亲死后，母亲改嫁给另一个男人，又生了一个女孩，就是她，恩珠，而惠智当时也并不是消失了。

而是被改嫁后的妈妈带走，悄悄抚养。

也就是说，惠智和恩珠其实是同母异父但姐妹。

不幸的是因为一场车祸，惠智离开人间。

而后爸为了骗保险，篡改了两人的身份。

恩珠后来一直被叫做惠智。

知道这一切的奶奶伤心欲绝。

几近失去了生活的希望。

而恩珠出狱后，开始了自己的新生活，因为愧疚，一直没回去看奶奶。

直到村里的叔叔过来找她，说奶奶已经失踪一周，患上健忘症。

一直不让他们告诉孙女。

恩珠开始寻找奶奶，看到奶奶的疗养院柜子里全放着自己的画。

她想到一个地方。

就是当时惠智丢掉的那个集市。

她去了那里找奶奶，看到奶奶拖着破烂袋子，像乞丐一样在路上走着，嘴里说着：“惠智，跟我回家，惠智，跟我回家”她疯狂的抱住奶奶，奶奶说：“这次要一直在我身边不要再离开”恩珠将奶奶带回海边老家，细心照顾奶奶，就像小时候奶奶照顾惠智一样。

她找到奶奶留下的录音机，说：“你就是我的孙女，也不用什么信不信，看看有没有血缘关系，做了这种没用的事情，你本来就是我孙女，我一辈子喝海水生活，你一定要吃油生活，我孤苦的人生在最后遇见了你，现在死亡就在眼前了，留下你 我怎么走啊，留下你 怎么走啊 怎么走啊。

”她们一起经历了一个冬天。

最终奶奶还是没有承受住年老和伤病。

直到奶奶撒手人寰的最后一刻、孙女才对奶奶说出那句久违的—— 我爱你最终，奶奶化作蝴蝶 ，飞象油菜花田，飞向遥远的童年

准确的说我是被外婆从小带大的，从约莫五六岁的时候一直到我18岁成人且考上大学，我一直怀疑自己是凉薄的个性，对身边的事物但凡无直接切身因果反应的我大体懒得去关心，然而在我内心深处对于外公外婆，我确信是有着很深的牵挂的。

外婆和季春奶奶长得很像，身材矮小，圆脸，花白相间的卷发，充满生活的智慧，把满满的关心和爱你都给到了我，只是晚熟的我理解得太慢，以前做了很多冲动惹老人家伤心的事。

不过对于亲近如斯的人，这些都不是障碍，我们内心的距离从来没有因为最近十年来我的外出求学和工作而减弱。

年节时外出旅游带回来的银手镯每次回家约莫都能看到老人家戴着，老亲家公刚送来的杨梅还是没忘了叮嘱我带上，哪怕我总是嫌麻烦拒绝了。

外公是憨厚老实人，我一直以为我们家是有遗传到外公的憨直个性的，想问题比较直接简单，情商也偏低，但这恰恰造就了直来直去性情中人的个性，不管怎么说三观是正得不能再正了。

直到现在，外公蹬着三轮车风里来雨里去接送我往返于村子和镇上的场景仍然历历在目，那时候总是不顾外公的劝阻每在上坡的时候就跳下车帮着推车。

这部电影实在勾出太多回忆了，仿佛小学时外婆得了急病躺竹躺椅上奄奄一息时我靠在门框上默默流泪的场景。

我从外公外婆的言传身教中学到的最重要的我像是善良和正直，也是死板的另一种叫法。

其实在我的脑海里还残存着爷爷奶奶的些许记忆，记得奶奶是在我小学3年级的时候去世的，爷爷要早几年，具体的年份就记不清了。

爷爷奶奶很疼我，由于爷爷卧床重病，我由外婆照顾，记得曾经有一次奶奶走了十公里的山路提着满满一篮鸡蛋到外婆所在的村子来看我。

小时候只有过年才会回自己家住上几天，记忆里爷爷总是卧床，房子里有着浓浓的味道，孝心的姑妈不辞辛劳地帮衬奶奶服侍比旁，我去的时候总会高兴的喊我的小名，让我吃桌上送来的糖果，待不了多久大人就会把我带离那个房间。

人总说只有长辈对晚辈无私的爱，而后辈对长辈的爱却显得浅薄，有好多道理只有长大以后才能确信，包括这一点，小时候每当大人问我你以后会不会像某某某那样对待自己的父母兄弟啊，年幼的我那时候总是斩钉截铁地做出否定的回答，他人们总是围着我笑，有时候我也会在他们的笑声中怀疑，没准儿真如他们口中那般，十几二十年后的事谁又说得准呢？

就此我一度很惶恐。

今年我28岁，我终于可以断定，我终究没有也不会成为担心的那种样子了。

很多东西真的是三岁看到老的。

就此也不要惶恐，凡事一体两面，哪怕很慢改变，因果倒未必落定。

影片中“孙女”是通过一幅幅生前所作的画来留住奶奶的音容笑貌的，我不会画画，哪怕画张脸也不定能不能抓住哪怕一样特征好让人约莫能猜的出来所画为谁，我钟爱摄影，此后待我生活安定下来后一定要趁某一年小表弟放暑假的时间带上两位老人出去旅行一次，尽可能多地用相片记录下来。

子欲养而亲不待，千万不能让他发生在我身上，哪怕世人总是困宥于自己的小世界而浑浑噩噩。

整个电影的气氛都是静静的，无论是当奶奶与小慧智在海边的那份温馨，奶奶丢了慧智，慧智做先人跳，慧智找到奶奶，奶奶发现慧智是假的和，慧智回到奶奶身边，直至奶奶去世。

这种浅尝辄止的节制气氛，却让人不觉得无聊，导演把每份情似乎都浓于平铺直叙的情节中，但就是这种缓慢的气氛，让人安静下来的力量，让人不急不躁，让人润物无声的融入情节。

而且这种气氛让我感到有一种一切都看透的感觉，似乎说你的每一次苦难放在人生的客观下它微不足道，就守着你所认为的珍贵珍惜着就好，该来的来，该走的走。

整个电影让我最感动的两句话，奶奶说：“就算生活再苦，只要有一个坚定的小伙伴就可以了，这便是人生”第二句是慧智“大海更大，因为大海拥抱着天空”。

想想也是天空把自己的影子都印在海里，因此天空才看见自己，就像人一样不是因为我是我，而是由于别人的爱才感受到自己的存在。

大海拥抱天空那感觉像奶奶抱着慧智。

大海就像奶奶，它宽阔，包容，美丽。

慧智的眉眼中透露着冷漠，这种冷漠不是铁石心肠，而是对这个世界的害怕，一种保护自己的方式，没遇见奶奶之前她画的画面没有阳光，就像她的生活，犹如一潭死水，任其下沉。

而奶奶那豪不保留的爱像救命的稻草，将她拉上岸。

其实有时人一蹶不振很容易，绝地逢生也不难，越是缺爱的人，你只要真心的给她一点甜就能将她的心填满。

一个孤寡的老人，一个渴望希望的孩子。

一个是最有爱的年龄，一个是最需要爱的年龄，就这样互相给了对方的希望与依靠。

人是相互依靠才能生存的动物，你背后是不是也有那么一个人你就想给他幸福，即使自己再幸苦，再累也不想他辛苦。

我一年才回一次家，从小就在外住宿上学，想想自从懂事之后在家呆的时间有2年没，没有。

但无论离家多远，一想到家人心立刻就柔软，有那么些个零星的画面让我感到幸福，和我妈一起玩连连看，和我爸去捞鱼，惹我姐生气，这不是什么华丽丽的场面，但这就够了，够我一辈子依靠，够我一辈子来守护，在父母心中也是，你惹他们生气，欺骗他们，让她们受苦受难，他们只一句解释就让你泪流满面：“怎么办，谁让为人父母，你们以后不遭罪就行”。

那种累赘给了你家的感觉，给了你依靠，也许我们都没活出自己，为他人活的人生有什么意思呢，但其实人生的常态就是无聊，而面对无聊是需要力量的，这力量来自于你不忍他难受的那个别人，于是你才会哭，会笑，会爱。

累赘亦是依靠，我们从没想甩掉这个包袱，只是互相为对方着想，努力让对方少点累赘。

天空突然暗下来，窗外又下起雨，哐当哐当，要把蓝色的雨棚砸碎一般。

雨沫子飘进屋来，细细凉凉的，很是舒服。

这几日，长沙的雨下得猛，家乡的雨下得也猛。

听说，各地都是一样的。

喜欢下雨的日子，喜欢在屋子里。

这时候，外面世界的声音都不见了，只有雨声听不到边际，只有阅读得以让人穿越边际。

让人穿越边际的，还有电影《季春奶奶》。

正如它的片名，《季春奶奶》像是一个温暖的春天，偶有返程的寒流经过，但始终奔赴万物复苏的目的。

《季春奶奶》是一部关于亲情的电影。

12年前，季春奶奶丢掉了小孙女惠知；12年后，小混混惠知冒充了孙女角色。

在这场有预谋的误会中，日常生活的温情与冲突、平淡与波澜、希望与失望，有哭有笑，一一呈现。

《季春奶奶》也是一部关于寻找的电影，从相依到走散，从相聚到相知，从欺骗到和解，从死亡到重生，季春奶奶一直在寻找亲情（走失的孙女），而惠知也始终在寻找生命的意义（从小混混的泥淖中走出来）。

惠知先是在画画中找到了模糊的存在，后又在季春奶奶的爱中找到了真正的“光”。

有了光，她的画作逐渐有了生命；有了光，她的生活也有了与年纪相称的色彩。

然而，当爱愈加靠近，满腹愧疚的惠知还是选择了逃离，数案缠身的她选择了接受惩处。

或许，接受惩处才是对心灵最好的交代；或许，种下的光，终究都会生根发芽。

当光成长，惠知当以另一种面貌回来。

影片中，三次提到天空和大海谁更宽阔的问题。

季春奶奶说，比起天空，大海更为宽阔。

她没有给出直接的解释，惠知在有了对生活深彻体悟后回答：因为大海，怀抱着天空。

面对惠知假冒孙女的真相，面对得而复失的亲人，季春奶奶一度难以承受。

然而，季春奶奶做了一辈子海女，也拥有海洋般的对万物生灵的无限慈爱、包容。

对于惠知的脆弱、恐惧，她给予理解；对于她的失错、欺瞒，她也逐渐予以原谅。

当除去对孙女的爱，以惠知本来身份来看待她时，季春奶奶仍然表示感激，并以长者的身份对她嘱以希冀——好好活着，坚持画画。

电影最后，病房里的一只蝴蝶又带领我们回到了黄灿灿的油菜花地。

在那片季春奶奶珍藏了一辈子的美好回忆里，会画画的小惠知与她捉着迷藏，她找到孙女，许诺她，从此不再分离……电影落幕，雨停了，天已深黑。

我想，每个人心里天然都有一面湖水吧，来迎接光，来折射光明。

每个人心里也都可以装有大海，来怀抱天空，来承接人生。

季春奶奶是，惠知是，我们亦是。

（欢迎关注微信公众号：小拾）

这两天，被吹上天的韩国灾难大片——《釜山行》，终于在红红火火恍恍惚惚之中落下了帷幕

超级无敌血腥暴力的场景，让给了不少影迷直呼“炸裂”同时，灾难面前人性的善恶取舍，也给了不少人当头一棒不得不说，此片一处，我们又被韩国甩了10年随着《釜山行》的火爆，随之也带动同类型灾难片《隧道》、《首尔站》的热映大街小巷都弥漫着一股浓浓的灾难悲情的味道天生乐观的我决定来拯救大家推荐一部韩国伦理温情电影，要知道灾难犯罪片和家庭伦理片被称为韩国影片的两个“当家花旦”，一个暴力血腥，一个细腻温婉

韩国电影处理起情感来依旧细腻到丝丝入心比如，今天推荐的这部影片——《季春奶奶》这部催泪大魔王影片发生在济州岛海边的一个小渔村慈祥善良的奶奶当了一辈子海女

在外勤劳勇敢，雷厉风行，但是，面对小孙女却是憨傻可爱，言听计从祖孙俩相依为命，生活虽然贫苦，倒也其乐融融

没错，接下来的剧情和你想的一样奶奶暖心的“小棉袄”，那个会善良、爱画画的小姑娘走丢了是不是很套路我仿佛听到你们大声回答是没错，电影就是在这样的既定套路中前进

开场12分钟完成铺垫，失踪案已经发生 失踪案件发生现场采用慢动作加消音，只留“嗡嗡嗡”的电流声，映衬奶奶当时内心的极度惊慌，任何声嘶力竭的呼唤都显得徒劳无力。

镜头一转，十二年后的“慧智”，未成年，叛逆，偷窃，诈骗典型的问题少女慧智偶然看到奶奶的寻人启事所以影片第25分钟孩子找到了

但是，进度条告诉你接下来导演要搞事情喽十二年来奶奶是怎么样苦心寻找影片没有讲，显而易见，奶奶吃了不少苦，骤老的面容和粗糙斑驳的双手让一切昭然若揭。

失而复得的孙女让奶奶重新焕发笑容，宴请全村人，给孙女买新衣服，送孙女去上学，求老师教孙女学画画想要给孙女她能给的一切在奶奶眼中，孙女还是那个爱笑，爱画画，爱缠着奶奶的孩子但是，这个曾经在大都市放诞不羁的少女与善良的奶奶，简单纯朴的乡村生活格格不入眼前的“慧智”早已不是从前的慧智了因为真正的那个慧智已经死了换句话说奶奶眼前的孙女是个冒牌货十二年前的那次走失其实是场有预谋的诱拐诱拐走慧智的其实就是她的妈妈真正的慧智和妈妈死于一场车祸这个慧智本名叫恩珠，和慧智同母异父一开始只是单纯地骗钱，但是到后来在奶奶的爱里越陷越深最后，她还是选择离开来为自己赎罪 是天更宽？

还是海更宽？

人心最宽。

其实，奶奶早就知道眼前的这个慧智不是自己的亲孙女然而，季春奶奶做了一辈子海女，也拥有海洋般的对万物生灵的无限慈爱、包容。

最后，一切又重新回到起点，那个吵闹的的集市上十二年前奶奶在找寻孙女，十二年后孙女在呼唤奶奶

十二年奶奶为孙女留守家园，十二年后孙女为奶奶重建家园

一切又重新回到起点，好像从没发生过一样，但你已默默湿了眼眶。

韩国电影在亲情题材的把控近几年呈现出建构类家庭的叙事走向 电影用亲情作为结点，自两个世界的一老一少《爱•回家》里

瞧不起奶奶，总是惹麻烦，让人想要踹两脚的熊孩子到后来慢慢成长懂事，又看的人哇哇大哭《奇怪的她》里

奶奶和孙子在新时代碰撞出的火花，也令人叫绝因为生活环境的差异，年龄的代沟，在以及少男少女复杂的动机下让故事在一半温情，一半猜疑里行进却因为类亲情的包容和陪伴，使人物和故事有了更明亮更合理的结局。

《季春奶奶》也是如此这一类电影的一个亮点就在于，两个人完成了互相救赎恩珠此前的人生里，抽烟、偷窃、也做过援交仙人跳的诈骗，没有得到过真正的关爱。

初到这个家，她对一切都感到难以适应，从季春奶奶那里，她才第一次感受到无条件的爱于是我们能看到恩珠慢慢的在变化她曾经总是低着头垂下眼帘，不经意的回避着他人的目光到后来渐渐的可以与人坦然对视，也开始懂得怎样去接受他人的善意，怎样主动去付出爱。

生活中开始充满阳光另一方面，恩珠的出现对于季春奶奶而言何尝不是一种救赎。

这个孤苦的老人攒了一辈子的爱没人能给，眼前的这个孙女是假的，却给了她一个情感释放的出口，也让她重新找到了活下去的意义。

可以看出导演要讲的不单单是亲情的温暖更多的是一种社会性的思考，一种人性的关怀。

电影里的很多细节，都在用一种别致的温情来展现命运本身的残酷。

十二年奶奶骤老的面容，粗糙而苍老的双手，老年痴呆走失的模样用朴实的力量抵抗命运的风暴，在平淡的生活中从未放弃过生活理想的追寻。

是天更宽？

还是海更宽？

影片中一共出现了四次，而每一次出现都代表不同的寓意。

童年的慧智常常跟着奶奶一起出海捕鱼，她问奶奶“海宽还是天宽”大海给予她们生命，所以奶奶回答“海更宽”

长大之后，奶奶问慧智“海宽还是天宽”，慧智回答“当然是天宽”此时，奶奶就知道她不是自己的亲孙女

第三次，奶奶失去意识的时候望着大海说“大海更宽阔”这不仅是回忆，同样也是回答身边的慧智，既是对上一段祖孙情的延续，也象征着一段新的祖孙情的开始。

第四次，慧智指着自己的画告诉叔叔“大海比天空更大”此时她明白，亲人就是大海，没有比亲人更重要的东西了

不同的回答隐喻着慧智从一个局外人到奶奶的亲人的心路历程。

饰演奶奶的韩国国宝级演员尹汝贞

恰似一根定海神针，让这个杂糅了犯罪、悬疑元素的家庭伦理片立得住。

尹汝贞，最开始认识她是《澡堂老板家的男人们》后来是全度妍的《下女》，还有《我亲爱的朋友们》是我非常喜欢的一位奶奶级演员剧中她真正做到了每条皱纹都会说话、每块老年斑都是戏表演含而不露，却字字催人泪下。

那一瞬间，你是否想起了远方那个盼你回家的奶奶（姥姥）《季春奶奶》赚来的十亿升眼泪里，有五亿升来自对于特定关系的情感共鸣。

2016年9月23日星期五

文 / 喻鸣看电影的初衷是反抗平庸。

生活乏味了，要看个浪漫爱情振奋神经；缺乏激情了，想在热血青春片里代入一把；世俗压力不堪重负了，渴望在超级大片的狂轰乱炸中释放；觉得人心冷漠了，则要在天伦人常中走一遭，非得用泪水才能将冷硬心肠浸泡得柔软。

以家庭亲情为主线的伦理片因其独特的人文关怀成为天伦人常故事的最佳代言。

尤是韩国家庭伦理片，以娓娓道来的叙述手法和细致入微的观察描摹著称，既尊崇儒家文化传统，也关注社会现实，触及单亲家庭、留守儿童、婚外情、未婚生子、养老等社会症结。

这类故事即便没有强情节、重感官、名演员，但也常因其人文情怀与现实力度而备受关注，成为充斥着暴力情色和低俗笑料的商业电影热潮中的一股清流。

基于东西方家庭根基的差异，韩国家庭伦理片不似欧美多聚焦于夫妻关系和婚姻问题，其题材选择非常广泛。

新世纪以来富有代表性的作品中——表现父子情的有《不要告诉爸爸》 、《拉面人生》、《我的父亲》、《儿子》；讲述父女情的有《家庭》、《七号房的礼物》；展现母子情的有 《远路》、《马拉松》、《我爱你， 末顺女士》；刻画母女情的有《我妈妈是美人鱼》、《爱子》、《婚纱》、《娘家母亲》；展示手足情的有《 噢！

兄弟》、《我的哥哥》、《再见，哥哥》；渲染祖孙情的有《爱，回家》、《奶奶一年级》；讲述老年伴侣故事的有《我爱你》、《长寿商会》；而综合展现家庭各成员各层次间羁绊的有《世上最美的离别》、《素媛》、《奇怪的她》等。

这些家庭伦理电影以好口碑流传，有几部上映期间在人口仅五千万的韩国收获了数百万甚至上千万观影人次，足见这一电影类型在韩国的市场竞争力不可小觑。

《季春奶奶》便是今年韩国家庭伦理电影的代表之一。

顾名思义，这是一部祖孙情电影。

在所有伦理关系中，祖孙之间因隔代生长的缘故，有着天然的矛盾隔阂。

因而展现祖孙之情的影片常在代际关系、城乡差异、文化背景上爆发冲突，《爱，回家》、《奶奶一年级》是如此，《季春奶奶》也不例外。

电影讲述了季春奶奶奇迹般地找回了失踪12年的孙女慧智，但两人相处却变得陌生，回来后的慧智心事重重，她的秘密和怪异行径渐渐引起周围人的好奇与怀疑。

在处理孙女失踪这一情节上，本片与常规“失孤”题材有所不同。

首先是快速入戏，12分钟即完成铺垫，失踪发生。

这场戏采用慢动作+消音，只留由“嗡嗡嗡”的电流配乐映衬季春奶奶的内心的空茫与失措，确实，面对一场有预谋的“诱拐”，任何声嘶力竭的询唤都显得徒劳无力。

另一不同是淡化寻孤过程，孙女失踪后，下一镜头便是12年倏然而过，失孤已经长成花季少女，流落都市，秘密勾当。

期间12年里奶奶的苦心寻找一概略去，但显而易见的，奶奶再次出场时，骤老的面容让一切昭然若揭。

时间是怎样爬过了皮肤，自己最清楚。

从首尔回到济州岛乡下认亲的孙女，与年迈的奶奶开始了在同一屋檐下的日常，两人代际关系、城乡差异、文化背景上的隔阂不可避免，衣饰审美、如厕陋习、洗澡隐私、睡觉呼噜等都让孙女尴尬不适，就在要以为这是一个消弭祖孙代际隔阂的情感磨合故事时，情节发生转折。

叫《儿子》（达内兄弟版、山田洋次版、张镇版、张元版）的电影多数都在讲父亲，而本片虽然叫《季春奶奶》，情节推动却主要靠孙女完成。

她在首尔的犯罪纠纷尚未解决，在济州岛已然构筑一个新的世界，这里有行事处世以她为第一准则的奶奶，还有重拾的学业、示好的男生、未知的绘画征程，同时还遭受着旧家庭挥之不去的纠缠。

她的心事重重，她的矛盾与犹豫，让她在面对奶奶及其他人的怜爱时不知所措。

一个不曾被世界温柔以待的人，每一次当爱在靠近，都不自觉地逃避。

而金高银，一个从小在中国生活了十年、因看了陈凯歌的《和你在一起》才受启发立志入电影行当的90后小姑娘，将这个角色的怯懦、歉疚、煎熬诠释地淡而不化，而这淡而不化恰是这一角色冷漠外表赤子心的最佳演绎。

虽然孙女是情节推动力，但影片的向心力无疑还是季春奶奶。

奶奶恰似一根定海神针，让这个杂糅了犯罪、悬疑元素的家庭伦理片立得住。

诚然，这一角色有着世上所有疼爱孙女的奶奶必备的无私品质，但她最让人动容的无疑是看透一切后的包容。

奥尔珂德曾在《小妇人》中写道：“眼因流多泪水而愈益清明，心因饱经忧患而愈益温厚。

”正是这双被泪水洗刷至清明的眼，看穿了女孩的苦难与冷漠；正是这颗被沧桑打磨得温厚的心，理解了女孩的恐惧与脆弱。

在理智与慈悲之间，奶奶永远选择慈悲。

饰演奶奶的韩国国宝级演员尹汝贞，真正做到了每条皱纹都会说话、每块老年斑都是戏。

如果说金高银是淡而不化，尹汝贞则的后半段则是含而不露，这含而不露却依旧无损于那些催人泪下的动情瞬间。

家庭伦理片常因动人的情愫和代入感让人心生怜意，但不可否认的是《季春奶奶》主要还是靠表演带戏，剧作层面瑕疵不少，比如真假孙女的设定过早地被细节暴露，几乎未起到应有的误导作用，悬疑气氛大打折扣。

再者，几个年轻人的犯罪事实本来可以成为一颗影响祖孙关系的定时炸弹，最后却游离于奶奶之外被过于顺利地解决。

其他几处亦是理想主义，生活窘迫的孤女无来由地一身天上掉下来的绘画天分；乡民个个心地善良，连贪财的房产中介都二话不说好心地归还了房子，主角外挂满天飞。

PS.这份祖孙之情，让人不由联想到前几日刚刚去世的表演艺术家金雅琴曾经主演的《我们俩》，同样超越血缘，同样平凡之处见真淳。

每个慈悲的灵魂都值得歌颂，愿金雅琴奶奶安息。

★☆★☆★☆★☆★☆★☆★☆★☆★☆★（ID：gejumeiying1）公众号【歌剧魅影】由我独立运营影视书乐，无所不谈；快评资讯八卦，形式不拘文风多变，可萌可污，可文艺可犀利，也可学院派无组织无约束无偏见，有内容有态度有品格一孔之见，欢迎交流，多多指教。