地心引力

最近看了阿方索卡隆的《地心引力》和《人类之子》，导演的技巧自是不必多说，但是国内的评价似乎却不那么好。

现在豆瓣上的负面评价多是诟病影片的科学bug，对此网友的评价很到位：“喜欢地心引力的人不一定懂科学，但是不喜欢它的人一定不懂电影。

”我觉得这是一部要技术有技术，要思想有思想的佳作。

卡隆的影片透露对生命充分的尊重与崇拜，平等的生命超越了种族、国家、宗教、性别，这是影片技术之外不可忽视的人文思考。

看完地心引力之后特意来补档人类之子，这部片子的宗教情怀和隐含的政治指摘都十分值得琢磨。

2027年，人类已失去生育能力，原因表面是新闻中所说环境污染，辐射等等，但是一扫而过的镜头细节中写道“反对伊拉克战争”，送小孩的鹮鸟被炮火射死，地上排列的尸体暗指美军在伊拉克的暴行。

（http://movie.douban.com/review/1122505/）这些细节表明了导演的政治反思，人类今日的暴行最终会招致天谴，无法繁衍直至灭绝。

影片也可以说是反乌托邦题材，对专制政府、国际难民的冲突刻画十分尖锐，英国是地球上唯一的净土，拥有支配一切的权力和暴力，难民营确是人间地狱，于是起义横行。

影片的宗教色彩浓厚，就像耶稣的诞生，人类需要一位玛利亚，而这一次的圣母是非裔，电影首先在种族上挑战了一贯的白人话语。

而诞生的这位18年来首名婴儿是一个女孩，这又从性别上区别于我们期待的耶稣。

这个婴儿的诞生，有非裔母亲的哺育，有吉普赛女人的援助，有白人男主和前妻的性命为代价的施救，在生命的面前，种族国家阶级的障碍被打破，难民营里衣衫褴褛的难民向唯一的新生命深处双手，暴力机器的警察为婴儿的啼哭而停火，人群在新生面前重新记起自己的信仰画上胸前的十字。

经历了茱莉亚、jasper夫妇、泰奥的牺牲，玛利亚和耶稣登上了名叫“明天号”的诺亚方舟，去延续人类的明天。

人类之子透露的导演对生命的崇拜确认了我对地心引力的分析。

首先从性别来看，影片主要只有布洛克和克鲁尼男女两个角色，而男主只担任助者的功能，辅助女主从软弱犹豫中站起来并且激起求生的欲望。

本来在看片的时候女主放氧气自杀时男主回来了这一段我觉得是很大的败笔，幸好这只是女主的幻觉，因为男性的拯救性作用又把女性放在软弱的地位上，助者角色的功能就越界了。

女性中心的概念延续了玛利亚的作用，女性代表着生殖繁衍和生命延续的希望。

第二说到国家，拯救女主的是我天朝的神舟，或许这就是本片引进的最大原因……其实导演对政治的关心从未停止过，俄罗斯的碎片给美国的宇航员带来灾难，但是美国人借助中国的飞船还是脱险回到地球，或许这暗指虽然美苏的对立曾经带来很多麻烦，但是意识形态的差异在人类共同的科学探索乃至生命繁衍这样大的语境下是可以弥合的，民族国家的对立在生命面前终于可以显得不重要，希望这段不算过解……然后终于说到生命的大主题，这点在镜头的暗示上特别多。

女主回到太空舱里如同婴儿蜷缩在子宫中，这一幕很多人都觉得美呆了。

另外，在结尾出模拟了生命孕育诞生进化的过程，女主驾驶太空舱和众多碎片一起飞向地球的时候，女主是这些燃烧着拖着长尾的亮点中最快的一个，如同精子冲向地球这一母体。

太空舱降落的地方是一处自然风景，保留着地球初始的景观而不是已有人烟的城镇，这一段象征了生命进化的过程。

太空舱坠入海洋，海洋正是地球上孕育生命的起源，女主艰难的出生，游向陆地，如同生命初始的进化也是从海洋到陆地，从四肢爬行到直立行走，对女主站立的超低角度的仰拍，昭示着人类生命的伟大和值得尊敬，伴随着音乐十分的激昂和振奋人心。

关于《安因冈》这一7分钟的短片可以看做《地心引力》的彩蛋，解释了女主那段语言不通的对话来源。

在这里我想说明导演是多么高明的表达人的悲伤，浩渺的宇宙和茫茫的冰雪，语言不通，相同的只是人的孤独。

两部片子都包含了生命的逝去和诞生，《安因冈》里死去的老狗和婴儿的啼哭，《地心引力》里女主绝望的自杀和之后的重生，两片的交集是女主在孤独的宇宙中听到了最后的地球的声音，因纽特人在孤独的冰雪中听到了陌生朋友的交流，但是他们能听懂只是学狗叫的声音，人是何等的孤独和悲凉。

另外想到《人类之子》里也有语言不通的情节，克里夫欧文的白人男主和吉普赛女人虽然语言不通但是可以通过画画交流，姬和吉普赛女人语言不通但是能通过微笑看出大家喜欢她的孩子，虽然人类因巴别塔获罪变乱了语言，但是基督的存在还是为人类争取了交流和统一的希望，这是本段的题外话了。

《人类之子》的题材倾向过于尖锐，只获得奥斯卡的一些技术性奖项，不知道这次《地心引力》的境况会如何呢。

我可以说这是我今年看的最烂的片吗？

全片无看点有尿点。。。

我就不停在喝水，换造型，擦眼镜，擦眼镜，擦眼镜，我是错过什么了吗？

打五星的，是觉得“大家觉得好看，我也觉得好看，我很懂得起，这片有好棒的特效，好棒的特效和好棒的特效诶～”。

那我就先说特效吧。

特效无非就是让我感觉：哦，很真实诶。

然后呢？

然后呢？

然后呢？

我期待看到的是震撼，而不只是真实。

你说几个人飘在太空，就只看看看地球吗？

而且景色也那么理智。。。

你背后那么大个宇宙，你们倒是也回头看一眼阿。。。

甚至女主准备自杀的时候，都没试图往外看一眼外面，感慨下宇宙浩瀚无边。

感觉导演思路好狭隘，好狭隘，好狭隘。。。

我看到的都是去看之前，就能通过以前看过的东西构想出来的画面。

毫无创新。

这样意料之中的特效就算再真实也不是“五星大仙”们所说的amazing，amazing, amazing。

在说大家都不看好的剧情。

整个片就是人飘来飘去，甩来甩去，撞来撞去，还有空间站啥撞的稀巴烂，typical的好莱坞大片范儿，啥好货交通工具，看到一个用一个，基本都不是自己的，然后再糟蹋的稀巴烂，最后从里面爬出来的暴殄天物的人都是英雄）。

中间穿插一些无意义的傻逼段子。

整个做作加装13好吗？

我都不知道女主脱衣服在那转转转个啥，这就是typical大片的必备：美女，肉肉，穿的少，好身材。

这部分太刻意太做作了。

什么什么隐喻子宫重生，这么去揣摩导演的心思，就如同语文阅读，老师说作者写蓝色的窗帘，这个蓝色代表他忧郁，但作者说这窗帘真他x是蓝色的一样。

这个片到底最后想表达个什么主旨？

重生？

人类意志的坚强？

求大神指点。

指点。

指点。

最后说说我最不xx的女主。

简单的说贱人就是矫情。

1，人家让你好好活，你吼吼吼说我要来找你，然后呢？

2，要死就痛痛快快死，我信你缺氧了还能做梦还能幻觉，命运大回转的理由太没逻辑。

3，恩恩阿阿恩恩阿阿咿咿呀呀呜呜拉拉，忘台词了吗你是？

4，恐惧懦弱中年丧女女，分分钟变成顽强矫健性感女超人，是碎片打到后脑勺，神奇未知物质赐予了你力量吗？

让我一度纠结这片片是marvel的还是DC的。

话好多，打住打住了。

还没看，准备去看的朋友们，片片是可以看的，不要被各种高分把期望值抬太高。

是我异类了还是怎么的，有那么好看吗？

哎哎哎～在这个人云亦云，随波逐流，肤浅无主见的时代阿。。

1.看《人之子》幕后花絮，卡隆讲解那个长镜怎么拍成的时候，我暗想，这逼不会罢休，这逼会愈演愈烈，技术逼都是疯子！

看《重力》开头，我叹了口气，这就是不疯魔不成活啊！

《人之子》是win97，这回你就是win7!不对，win8!win9!歇斯底里！

乔怀特看这片要气哭了吧。

2.如果这是一个科幻短篇小说，我们会说，嗯，不错，就是梗有点老；如果这是个动画片，瓦力那样的，我们会说，看，这就是卡通的魅力，剧情片做不到的卡通可以做到。

可是，这回真是个剧情片啊，我们只能手心冒汗的说，阿方索卡隆是神！

以上句式模仿上周刚看过的连岳的杂文。

3.同类片有先例，而且很多，所以看点不是故事，全是技术活。

跟着导演玩过山车，不知咋地想到“软实力”这个词了。

对，你可以开北京奥运，你可以办个空前绝后的开幕式，砸钱砸人！

中国的软实力！

但你拍不出这样的电影。

即使你看剧本的时候不屑，这么俗的故事，谁不能拍？

对不起，你拍不出来，这不是钱的问题。

你有你的软实力，他有他的软实力。

导演是墨西哥人不是美国人啊？

团队应该也是多国部队？

可这就是老美的软实力，你得服气。

4.珊姐。

有趣的是看珊姐上镜，我穿越到诺丁山了，嘴姐在戏中戏里要演个太空人，休格兰特望着大银幕上的她发花痴，同样的，戴着假发。

这角色嘴姐也能演吧，凯特布兰奇也能演吧，不行，她们个子太高，不利于在狭小空间里穿梭啊。

演技没什么突破吧，姑娘成名作是什么，speed!女英雌角色信手拈来好吗！

仿子宫里婴儿那一幕，完全秒杀简方达，奔5女人这身材，啧啧啧。

就是胸部，垫过头了吧，姐姐你是平胸杀遍天下的，这胸部，太假！

这才是真的once a lifetime 的功课，盲点不是。

那次大家投票她，是觉得她这辈子就这样了吧，不会再有下次机会了。

不知道这些戏是不是本色演出？

啊，我要死了，我今天就要死了。

她脸上是哀愁还是绝望？

一个快半百女人的一生都写在脸上。

年少成名，高低起伏，高过，低过，再高，再低，再高，再高，再高......做了一辈子女汉子一辈子女谐星，这回要演脆弱，是不是演技都不重要吧。

郑洞天评她在盲点里的演出时说，这绝对不是她最闪光的表演，这只是正常发挥。

大概我们都在等那一瞬间吧，演了一辈子戏的她，需要一部电影、一场戏、一个瞬间，独属于她的。

13年前，选美特工和荒岛余生同档上，肥汤的独角戏top1,她首周上榜第3，然后，两个人都坚守，肥汤一直压着她，最后一个破2亿一个破亿，那是她杀戮时刻以后终于再度破亿。

今年的状况，刚好反过来。

我最爱的男演员，我最爱的女演员，你们都老了，巴特，你们都还在。

上次大银幕上看姐姐啥时候？

职业生涯最低谷，speed2!谁料能有今天！

阿方索卡隆给了她机会，一生一次的体验，她的荒岛余生，她的独角戏。

所以她说，我百分之一千的相信我的导演。

5.花瓶克鲁尼下半场出境，钻进太空舱，脱下帽子。

靠，要死啊！

头发白了倒更hot了！

这个老畜生！

太讨厌了！！！！！！！

ps:瞎猜，明年金球跑不了，凹死卡的话，应该和当年肥汤一样，呼声高最后让位鸡白切。

姐姐完整了，奖有了，代表作也终于有了，接下来，就继续赚钱赚钱赚钱，拿各种终身成就奖，啦啦啦啦啦。

在去看Gravity的前一晚，和V吃饭，当聊到什么样的人是值得交往恋爱的这个话题时，我们一致认同，什么样的人其实不重要，最重要的是这个人最基本的品质：正直、诚实、勇敢。

第二天我去看了电影，没想到这样的太空电影正中我泪点，整个抽泣哭肿了双眼，今天意犹未尽买了IMAX看多一遍，回来细细想电影中让我感动的种种。

作为桑粉之前一直对于桑婆背负第一水后的骂名有苦难言，而这一次的表演真是扬眉吐气。

在电影中桑婆的角色叫做Stone石头，她像石头一样坚硬无比，精英专业，固执倔强。

作为女性却拥有一个男人的名字，比男人更加拼命工作，她是石头，但内在的伤口却从未癒合，一次一次的结痂把伤口包裹起来，变得跟石头一样坚硬。

直到这次巨大的灾难降临的时候，她被Matt拖着飘向联合号的时候，石头般的坚硬外皮才慢慢脱落，里面的她如果婴儿一样柔软脆弱，也揭开了她的第一重身份——一个失去孩子的母亲。

接下来迎来了影片的第一个泪点，Matt选择放手换取Stone回到联合号救生舱的机会，从灾难发生那个moment起，Matt扮演的就是母亲的角色，带领着Stone寻找逃脱的机会， 而Stone在整个过程中犹如婴儿依赖母亲一般依赖着Matt直到Matt牺牲。

当Stone成功到了联合号太空舱，脱去宇航服，Alfonso用了一个绝妙的镜头暗示：犹如蜷缩在母亲子宫内的胎儿一般的Stone。

之后Stone就像新生儿学步一样要第一次驾驶飞船去天宫一号（Matt在牺牲前给做的拯救方案），但这一次遇到的挫折让Stone陷入绝望，她想到了自杀，这时Matt的母亲意象作为精神层面的活动再次出现，激发了Stone对于生存的强烈本能，人类最宝贵的品质之一勇敢帮助Stone再次接受挑战，在这里Stone终于完成了对于过去伤口的洗礼，她对Matt交代给在天堂女儿的话再次让我泪崩。

接下来在联合号救生舱和神舟号返航仓两次出现神的意象（一次时耶稣一次是弥勒佛），这里的神我觉得更多的是自我的精神世界的暗示，Stone在这里已经完成了蜕变，精神层面的勇气让她真正的坚不可摧。

影片的最后Stone回到了地球，从沙地上挣扎着爬起来，像还不会走路的孩子一般慢慢蹒跚着迈出第一步，这一步也真正意味着她的重生。

她不再是一个只有精英专业的石头，而是拥有珍贵品质的人类之子。

最后的最后，Alfonso把电影献给了他的母亲。

作者：欧欧将军Nenya http://www.douban.com/people/Nenya/--原文的分割线---好了，我就不说这部片子在思想性和故事性上做的有多单薄了这种烂话了。

肯定有人会喷我说不能要求面面俱到。

确实，在商业性和娱乐性和配乐上还可以，视觉效果可以打满分。

但是，作为一部发生在太空的科幻现实片（因为本片在现有科学技术下其实是可以实现的），很多设定是有违常识的（已经做得不错了但是还不够）。

有一场比较重头的戏就是桑德拉-布洛克脚上缠着绳手上拉着乔治-克鲁尼悬挂在空间站外，然后男主因为觉得绳子支撑不住两个人而选择保全女主解开安全扣独自飘走。

空间站的受力情况是这样的，一个远离地球方向的离心力（飞船参考系不是惯性系，于是有一个惯性离心力）和一个指向地球方向的引力，源于地球引力的不均匀还会有一个潮汐力（维基百科 http://en.wikipedia/.org/wiki/Tidal_force/）。

我们可以看到电影中绳子绷直两个人保持各自位置了一段时间。

情况一：两个人相对空间站保持静止，当男主解开安全绳时他确实因为潮汐力的缘故飘走但是方向是地球，并且这个力的大小是多少呢？

根据维基的公式，假设绳子长10米，差不多是重力的300000分之1，前进10厘米需要1分钟的时间；情况二：我们可以回忆一下在那一幕之前，两个人曾经在空间站的某一方向喷了最后一口气一起冲向空间站（虽然不知道干嘛喷这么狠，可以宁肯喷轻点慢慢飘过去妥妥的抓住空间站，可能是为了难度系数吧），电影里场景想表现的可能是两个人以空间站为圆心“摆动”，然后男主解开安全扣沿切线方向飘走，但实际上在失重的情况下，他们会以空间站为圆心作圆周运动而不会来回摆动。

因此在女主已经相对静止的前提下，只需要用一个非常小的力就可以拉回男主了。

假设男主真的飘走，借助动量守恒向飘走方向掷出东西也是可以使自己往回飘的，掷出的东西可以具体为任何可拆卸的东西除了宇航服，比如没有气的推进器，男主这么想挂掉，可能那天盒饭比较好吃吧。

以上内容都是高中物理。

此外男主的淡定飘走和女主开始的惊慌失措且情绪控制力差实在反差太大了。

可以说男主执行过多次任务经验丰富（经验丰富也不应该为了破太空行走纪录四处乱飘浪费气导致最后不够用吧），女主第一次没有经验任何人在那种情况下都会恐慌，之前的专业特长主要是修电路板。

正确。

但是她不应该是正常人，或者说在一众修电路板的人中被选派上天，必然是经过模拟训练熟读舱外作业守则。

当然也可以理解导演如此设定是为了增强观众的代入感和营造紧张的观影氛围（因为联系《生活大爆炸》的话感觉Howard不管训练多久都会吓尿的）。

还有四散的眼泪，舱内漂浮的物品，无能的NASA，各种飞行物都在同一轨道开趴体，天宫一号虽然没有英文操作界面好险有设置一键回家，幻想男主开门进来说“他大姨妈”但是因为是幻想也不好说什么等等。

关于眼泪会不会四散可以看这个视频Tears in Space (Don't Fall)（http://v.youku.com/v_show/id_XNTQzMDgyNTA0.html），可以看到眼泪并不会掉下来或者飘走而是贴在脸上，虽然一点也不美还有点像鼻涕呈果冻状。

还有什么神奇的灭火器，这种桥段机器人总动员 WALL·E（http://movie.douban.com/subject/2131459/）早都用过了，而且在快速翻转中向某一方向前进其实特别难掌控，稍有差池就会适得其反，可能六个月是在练习这个吧。

另外女主把宇航服脱掉轻松程度的就像脱一条尺码买小一号的牛仔裤，而事实上宇航服非常难脱，结构要比女主穿的要复杂的多，一般在没有人协助的情况下，差不多需要一个小时。

有些人会说只是一部电影而已，不要这么吹毛求疵。

是的，我承认，但是被捧为神作口碑票房好到爆，豆瓣电影一水的五星评价，烂番茄97%，IMDB 8.7，metacritic 96以及零差评实在是太！

过！

了！

我们看的肯定不是同一部电影。

因为除了电脑做出来的太空的视觉效果委实没有可以被称作神作的点了，而这一点必然会随着时代进步被超越。

@宫崎圣司 评论说被里面的长镜头“震撼到”，”当年《人类之子》结尾的长镜头就印象深刻，这次真可谓是登峰造极了“。

我想说长镜头只是辅助，重要的是电影故事本身和导演讲述故事的方式，每个看完《人类之子》（http://movie.douban.com/subject/1478064/）的人都在跟我讲长镜头，可是电影不是用镜头长度丈量的，不可舍本逐末。

大家可以回想一下本片讲的故事有多平庸和单薄。

还有人说是感受太空，但那根本不是真实的太空，想感受真实的太空，请看《哈勃 3D》（http://movie.douban.com/subject/3725324/）《国际空间站 3D》（http://movie.douban.com/subject/1419880/）。

想看宇航员在真正出现意外时的反应，请看《阿波罗13号》（http://movie.douban.com/subject/1293785/）。

对于某些同学对好莱坞电影不遵循物理定律的质疑，同样是太空题材，看过45年前就已经拍出的《2001太空漫游》（http://movie.douban.com/subject/1292226/）对本片实在没什么好惊叹的，虽然类型不同。

-- 我说了，我承认找bug是吹毛求疵这一点，我只是反对其成为“神作”以及零差评，我就问大家两个问题吧：第一，这部电影是不是在故事性和思想性上【比较】【一般】；第二，公认的神作哪一部在故事性和思想性上【比较】【一般】？

如果有，举反例。

鉴于公认的神作可能会有争议，这样好了，目前《Gravity》IMDB评分是8.5，你找8.5及以上的好了，按IMDB给出的top250，一共46部（含Gravity）。

随便找，告诉我你觉得哪部故事性和思想性比这部差就行了，欢迎进一步讨论，在下面留言就行。

如果找不到，我就问你一句，你真的觉得一部电影靠视觉效果电脑特效在这个技术日新月异的时代会成为经典成为永恒么？

回答我。

首先，这是本屌第一次写影评，本来不想写的，但实在是抵挡不住这部影片给我心灵及肉体上的“震撼”，故而写下这篇影评。

这是部史诗级的灾难片，真的是“灾难”，它太可怕了。

亏得本屌昨天辛辛苦苦搬完砖和老婆感到五角场的万达看这部影片。

再看影片之前就听说这部影片很有内涵，故而想选一个优雅的地方细细品味这部有“内涵”的电影。

和老婆观看的是4点50分的电影，万达屏幕很大，座椅也比一般电影院舒服的多，这给本屌和我老婆在观看影片之前创造了极为舒适的环境。

不知不觉时间到了4点45分，我猛地发现今天观看这部电影的人数只有5个人，心里偷笑，还好今天是工作日，人不多，让本屌有种包场的感觉，高端大气上档次！

好了，进入正题，影片开始，一开始影片就把特写镜头给了我们美丽的地球，让人觉得眼前一亮，一看就知道这部影片的故事发生在遥远而又神秘的外太空。

那种一望无际的太空，充满着未知与探险，多好的题材啊，在看这部电影之前，本屌还是看过简介的，故事大致说的是宇航员们在太空发生了一点事故，导致和地球本部失去了联系，最后经过千辛万苦回到地球的故事。

在电影的海报上方，还有阿凡达导演詹姆斯·卡梅隆给这部影片的高度评价“一部史上最伟大的太空科幻片”。

心想既然是科幻片，肯定有外星友人的帮助，最后宇航员们回到了地球，好看！

结果，开头导演就让我们死死看了地球两分钟，然后不断的说着旁白才转到了男女主人公身上，影片一开始就看见男女主人公正在通过无线电一边和地球保持联系，一边在修理他们的飞行器我们在影片的前10分钟分别认识了影片的男女主人公和一个不知名的宇航员C，他虽然只有一句台词，但在这个广阔的太空中，有个角色已经不错了。

这时本屌心想，哈哈，故事肯定是围绕这三个人展开的看，他们肯定遇到了事故，最后得到外星友人的相助。。。

前10分钟可以说尿点无数，完全不知道那三个宇航员再磨什么羊工，男女猪脚之间暧昧的对话让本屌心想，这两个货最后肯定在一起了，但废话也太多了，我们在开头就可以看到女猪脚的不专业，连修个飞行器螺丝也拿不稳，让本屌不禁想，美国的飞行器是有多么脆弱！

还有这个MS30多岁的大妈莫非还是实习期就让他上太空，太不专业了吧==终于在影片十几分钟之后，高潮终于来临了，发生事故啦，不断的有陨石碎片朝主角那边飞来，就在这时，我们的女猪脚之前还有超神的举动，明知碎片已经飞来，任然坚持修理飞行器，在男猪脚的命令之下任然不为所动，坚持在自己的岗位下，看到这里，本屌不禁想给女猪脚一枚荣誉勋章，太感动了，这种视自己生命于无物的精神，连被陨石砸都不怕，莫非是本屌看错她了，她是个专业的宇航员，可以handle这种突发情况。。。

可接下来的剧情让本屌大跌眼镜，女猪脚她被陨石抛飞了，带着3D眼镜的本屌本来就晕，视角又切到了女猪脚为第一视角的场景，足足晃了TM的2分钟，我们再一次看到了我们美丽的地球，太美了，看的我都晕了。

紧接的切回第三视角，我们又可以看到女猪脚还在太空的尽头不断翻滚，越滚越远，越滚越小，让人不禁拍案叫绝“翻滚吧！

女猪脚”，如果要此时给女猪脚配一句台词。

一定是“我一定会回来的”。

让本屌觉得好欢乐，有种在家看喜洋洋与灰太狼的感觉就这样滚滚滚滚滚，滚了好久好久，镜头终于不晃了，此时的女猪脚竟然慌的连自己的位置也报不出来，连参照物都看不出来，拜托，你前面那么大个地球，女猪脚硬是瞎了，支支吾吾了好久，才告诉我们的男主角，这个时候特写镜头又给了我们美丽的地球，这已经是本屌不知道第几次看地球了，而且看来看去就那两个镜头伴随着女猪脚有如猪喘的呻吟，让人不禁为其担心，不会有哮喘和心脏病史吧，别放弃治疗啊紧接着男猪脚凭借自己身上先进的装备淡定的找到了我们猪喘的女猪脚，在说好要带女猪脚回去的途中，两个人又开始说起了有点暧昧的话语，看到这里，心中有一万头草泥马奔腾而过，尼玛，这都开始快25分钟了，两个人还在聊天，女猪脚的状态都怕她心脏病突发给挂啦，男猪脚任然那么冷静的闲聊，这剧情也太拖沓了。。。

两人“谈谈说说”的到达了原本的飞行器，突然只有一句台词的宇航员出现了，莫名其妙三个人绑在了一起，这是本屌有点激动啦，好的“全员到齐”接下来肯定三个人在太空中得到了外星友人的帮助，最终回到地球。。。

结果，不幸再次发生了，陨石碎片又来砸我们的主角。

oh！

shit虽然老套，但本屌认了，估计之后有外星友人的帮助吧。。。

事与愿违，我们的三个宇航员之中的其中一个就这样又莫名其妙的挂了，我不知道导演安排这个龙套的意义是什么，因为从头到尾我只看到这个龙套的一句台词，然后会和后一言不发，啊一声就死了，导演绝笔和这个角色有仇，不然连脸都不露一下==然后女猪脚打开了飞行器的门，突然哎呦妈呀，一句死尸飘了过来，他是谁？

有奖问答，A男猪脚，B莫名宇航员，还是C外星友人。。。

好吧，我来公布答案，一个都不是，本屌都不认识，难道是本屌走神了太久，连之前有角色都忘啦，不对啊。

随着男猪脚有冷静而有专业的回答，原来是他们飞行器里的工作人员，不对，眼尖的本屌一看这具尸体还穿着紫色的T恤。

尼玛，谁在太空里穿这个呀，还有尼玛前面废话那么多，不能给几个工作人员一个镜头啊，突然死了观众哪知道啊，编剧的思维太跳跃性了。。。

这个时候高潮又来了，原来是女猪脚的氧气瓶不够了，所以开始猪喘，男猪脚的燃料也不够了，飞行器也不能飞了==这个时候，本屌又开始激动了，他们在这种孤立无援之下，肯定得到了外星友人的帮助，然后回到了地球。

折腾了30几分钟终于要高潮了，没白等，呵呵结构TM的没燃料没氧气的两人又开始闲聊起来了，冷静的男猪脚和慌张猪喘的女猪脚MD开始了迈克尔。

杰克逊的空中漫步，男猪脚还打开了身上的外放扬声器，放起了酷炫狂拽吊炸天的音乐，我操，这肯定是伏笔，肯定有外星友人听到了这个音乐，然后帮助他们回到地球，不然导演和编剧绝对不会让这么无聊而又脑残的剧情继续下去。。。

就这样过了1分钟，2分钟，3分钟，我开始承认了，编剧和导演是脑残，我也是脑残，怎么花钱来看这部电影，两个人还在闲聊，聊得女猪脚氧气瓶都只剩百分之2了，两个人好像还珠格格里的紫薇和小燕子一般，就差哼着今天天气好晴朗一起上断头台了，这气势，尼玛，不怕死啊，聊到天昏地暗。。。

影片到了将近40分钟，终于找到了一家飞行器，男猪脚有莫名其妙的自我牺牲了，带着一句“你一定要幸福啊”，让看着流泪，闻者悲伤，在飘走之前还要冷静而又专业得告诉女猪脚，鼓励女猪脚，你如果说这两个人没一腿，我都不信==女猪脚在原地犹如马景涛的嚎叫，我会救你的，结果也只是语言上的巨人，行动上得矮子==在男猪脚飘远了才开始进入飞行器，此是本屌还在想，难道要两个主角之间切换啦，男猪脚或女猪脚在漂流之中得到了外星友人的帮助，最后回到了地球。

结果本屌又错了，男猪脚就这么没了，我擦，女猪脚一登上飞行器，飞行器就着火了==女猪脚又猪喘着逃过一劫，他进入飞行器里也有个让人吐血的情节，她无论干什么都要看说明书，我擦，这，这种人也能上太空，她压根什么都不会啊，只会猪喘==让本屌不禁怀疑这种不专业的手法，估计他们以前那架飞行器就是女猪脚弄坏的==女猪脚和美国政府与那些和他一起的宇航员多大仇，关系户嘛。。。

最后的25分钟，本屌实在是走神走的厉害，女猪脚蜗居在不足8平方米的太空舱内搞了好久，挣扎了好久，死还是活，最后还是决定活了下来，本屌也在不断的挣扎，这狗日的导演和编剧能不能不要在祸害观众了==结果女猪脚找到了我国的飞行器想，幸福的充满希望的向我国的飞行器飞去，看到这里，本屌已经不期望有外星友人的帮助了，能有我国友人的相助本屌以心满意足了，结果，看到之后又蛋碎了，在女猪脚好不容易靠近我国飞行器时，该死的陨石碎片又来了，难道女猪脚和汪峰一样有特级，汪峰特技“上头条”，女猪脚特技“召唤陨石阵”，柯南有姐姐了莫非，我勒个擦，又砸向了我们的主角，结果有砸中了飞行器，此后略去3000字==结局女猪脚成功的迫降到了地球，随着女猪脚象征性的猪喘和呵呵呵的笑声，本屌顿时觉得自己被玩了，被导演和编剧玩了，这么脑残，最后的呵呵是主演对观众智商最大的挑衅整部影片，布局宏大，特效精美，演员嘛，从头到尾只有5个人，男女猪脚，一具死尸，都是露脸的，还有两个角色连都不露==。

男猪脚30几分钟就光荣的捡肥皂去了，留下失足少女，不对，用词错误，是妇女寻找回家的路。。。

本部影片显而易见钱都花在特效上了，如果是狂热天文爱好者的话，估计有兴趣。

本片告诉了我们一个道理，人在任何艰难的时刻都不能放弃对生的渴求。。。

除此之外，本片再无亮点==

从昨天就一直看到豆瓣上有推荐说这部片子好看劳资今天打扫了一天的卫生，晚上连澡都没洗，吃了俩烧饼就往电影院里跑，还带着个3D的眼睛难受死结果劳资裤子都脱了你就让老子看这个！！！！！！！

完全没有感觉到豆瓣上那些红人所谓的牛逼，那些红人们都是托吗？？？？

是不是现在美国电影也要被中国广电给控制了吗！！！！！

这整个就是一部单口相声的节奏啊第一个死的太快了，我都还没看清他的长相，也没记住他的名字，突然就个屁了第二个死的太淡定了，这家伙完全就是蛋定的好像从来没有蛋一样，尼玛到死都在调戏妞，还表演了一个我不入地狱谁入地狱只要你过的比我好我死都不会放过你女儿的惊天泣地的爱情故事最后一个来来回回折腾就是死不了，好像在演独角戏一样。

好几次我都以为你可以安息了结果硬是又被导演给救活了。

虽然本人文科对那些高科的东西基本全盲点，但生理本能告诉我，那些宇宙碎片乱飞如同机关枪扫射的时候你竟然一点事没有？？？？

你那太空站各种乱爆炸，你还每次都刚巧飞出来，神与你同在啊。

问题你还不会祈祷，果然是因为在中国空间站，只要有美色，就会有中国特色保护你吗？？？？

唯一的亮点也就是最后的大爆炸加上配乐很是大气磅礴，但也太短了，还没触到G点就木了，我还准备高潮的时候来个潮喷呢，你一下掉进湖了全身都湿了，倒是把我给晾干了，你让我们这群从小看流星花园长大的淫情何以堪，你还不如直接让我们陪你去芒果台去看流星雨来的痛快

这是一部让技术控、科幻控都感到很满足的影片。

通过高水准的拍摄和高科技的特效真切的还原了科幻文学的经典主题。

其实它的故事很简单朴素，感情也很简单朴素。

可贵在于表现手法：没有煽情没有大话，将镜头尽情的放置在太空之中，让观影者直接进入宇航员的世界，跟随着他们的步伐一起感受着探索旅程中发生的一切。

甚至还有许多或由远到近或从近到远的长镜头，增加了宇宙绵延无尽之感。

一大半剧情背景都是在宇宙中飘啊飘，完美得欣赏了3D视觉效果下的浩瀚宇宙。

当然故事虽然简单，但也并不显得无趣，前半段有乔治克鲁尼这个话唠各种插科打诨，让你边揪心边笑着，后半段则被之前的剧情牢牢吸引，迫切得想看女主如何一步步的坚定信念克服困难成功获救。

值得一提的是本片开始引发危机事故的是俄罗斯自行击毁的本国卫星碎片，而最后让女主安然着陆的则是神舟号。

他们自己的空间站，飞船，接连出故障，我们的神舟号却坚强的挺到了最后，成为女主的救命仙丹，这部影片真是歌颂我们伟大祖国的一份大礼啊(从侧面也可以看出我国宇航事业的强大地位)如果你热爱天文热爱宇宙，那么影片极具代入感和冲击力。

如果你喜欢看故事，那么影片可能略无趣。

你该看看恒河的日落，多美啊！

文/故城五十年前，雅克•里维特曾在《电影手册》中预言：导演们将会学到如何在某些时候占领银幕的整个平面，用他们的激情来调度这个平面，玩一出既封闭又无限的游戏。

50年后，好莱坞工业正在用其孤注一掷的发明——CGI（电脑生成图像）技术，笼络并劫持了全球影迷的心。

从《阿凡达》、《雨果》、《少年派》，到正在全球热映的《地心引力》，我们看到这张平面不断变换着面目，化腐朽为神奇，呈现着那些我们闻所未闻的视觉奇观。

■性别秩序与人类救赎《地心引力》是墨西哥导演阿方索•卡隆的第七部作品，故事结构与前作《人类之子》类似，讲述一个虎口脱险的故事，只是这次故事发生的地点从地球变成了空间站。

作为墨西哥导演，阿方索•卡隆的前作往往携带着强烈的本土色彩，将注意力投射在性别秩序之上，阐述女性形象的重要作用。

墨西哥电影的诞生与民族国家的建立具有时间上的同步性，其“黄金时代”电影里的主人公往往是充满阳刚之气的墨西哥牛仔，行事果敢，又不乏铁骨柔情。

这确立了墨西哥民族电影的核心文化价值（如《墨西哥往事》里的班德拉斯）。

然而阿方索·卡隆则通过重塑女性角色，修订这种传统的民族神话。

如在《你妈妈也一样》中，两个男孩策划了一场旅行，原本打算勾引成熟女性路易莎，然而旅途后半段，女性逐渐占据主动，并重新制定相处的原则和秩序；《人类之子》的主线是，通过保护一位黑人女性的安全而保留人类繁衍生存的一线希望。

不难看出，阿方索·卡隆一直致力于重塑民族文化中的性别秩序。

《地心引力》依然如此。

当唯一的女性幸存者神奇的操作只有中文指引的天宫一号；当她重返地球对抗重力牵引蹒跚站起时，激昂的音乐响起，一个放大的、无所不能的女性形象忽然“跃然幕上”。

这与《你妈妈也一样》里的路易莎•科尔斯特和《人类之子》里的黑人女孩如出一辙，女性最终完成了不可完成的任务。

应该说，这种强调女性形象，有意修正民族男性神话的做法，也是阿方索•卡隆有意重塑民族寓言的标志性动作。

值得一提的是，影片中有一个颇具宗教仪式感的画面，桑德拉•布洛克在空间站返回舱里身体蜷缩，进入冥想状态。

此时，如果定格画面，将返回舱看作女性的子宫，女主角看作被孕育的婴儿，那么这个场景则多少有种重生的意味，与《人类之子》的结尾一脉相承，女性或者说是母性，似乎是导演历史观中人类社会进程的主导者和拯救者。

■长镜头与视觉空间说到阿方索•卡隆，观众一定也会将其与长镜头联系起来。

在当今好莱坞电影倾向于快速剪辑、追求视觉快感最大化、平均每个镜头只有2秒的情况下，阿方索•卡隆显然更偏好长镜头。

他作品的平均镜头长度从早期《爱在歇斯底里时》、《远大前程》的6秒左右，提升到《你妈妈也一样》的19.6秒和《人类之子》的16秒，并通过《人类之子》那些夺人眼球的长镜头提高了其国际声望。

相信若不是制片方看到阿方索•卡隆在《人类之子》中的长镜头美学探索，恐怕也不会将《地心引力》这样的大制作交给一个墨西哥导演。

直至今日，无数影迷恐怕还在津津乐道影片中那些景深、场面调度难度极大、充满暴力场景的长镜头。

当然，阿方索•卡隆的新作《地心引力》，也延续了其确立的长镜头技法，只是这次更加纯熟了而已。

相信观众一定会为《地心引力》开头一个长达16分钟的长镜头瞠目结舌，导演利用CGI技术，多次转换镜头视角，缝接成一个“完整”的长镜头。

从桑德拉•布洛克的主观视角到乔治•克鲁尼，再转换为全知全觉的客观视角，一气呵成，制造出一种更为真实的空间和更具绵延感的时间。

与阿方索•卡隆长期合作的摄影师艾曼努尔•鲁贝斯奇说，流畅的长镜头可制造出一种自然主义风格和类似纪录片的真实感觉。

这种时空的绵延感，在太空中更为明显。

如鲁贝斯奇先用中景拍摄高速飞行的人造卫星残骸将桑德拉•布洛克抛出空间站轨道，再用全景捕捉她旋转飞向太空深处，而后镜头逐渐拉近与女主人公的距离，从全景到中景，再到近景，直至观众看到桑德拉•布洛克的面部特写。

随后，镜头“穿过”太空服面罩，捕捉到她急促的呼吸和恐惧的眼神，最后再拉回全景，定位人物、空间站和地球所处的位置。

导演用了足足十分钟记录下这个过程，似乎想将银幕时间拉长接近真实时间，让观众获得更加连贯、真实、紧张和客观的观影体验。

长镜头拉大了电影里的空间距离感，也延长了时间的真实感，更便于观众感同身受浩瀚太空中主人公情绪的细微变化。

■视觉奇观与“未来电影”《地心引力》在北美上映伊始，《时代周刊》就满是溢美之词，“它是电影未来的荣耀”，为影片贴上了诸如未来电影（影片荣获威尼斯电影节未来数字电影奖）或奇观电影的标签。

应该说，《地心引力》是导演阿方索•卡隆的一次尝试，他抛弃了以往太空旅行电影里或多或少的科学幻想成分，借助CGI技术还原了人造卫星鸟瞰地球的浩大景象，模拟了脱离地心引力的失重状态，并在现实还原和奇观呈现之间找到了平衡。

阿方索•卡隆坦言他拒绝从“宇宙大爆炸”、“超维空间”或“平行宇宙”等科学推论中汲取营养，也并不想拍出另一部《2001太空漫游》或者《索拉里斯》；而是取经于太空纪录片《哈勃望远镜》，后者讲述了美国NASA宇航员将IMAX摄影机带入太空，真实记录了整个修复哈勃望远镜的过程。

《地心引力》中那些卫星轨道中鸟瞰地球的镜头，太空船和国际空间站的设计，宇航员在太空中移动的方式，以及他们在零重力下奇妙而疯狂的行为和反应，均师从于《哈勃望远镜》。

这表明导演脱离科幻片标签、注重真实景观呈现、关注观众真实体验的决心。

应该说，《地心引力》是一部具有消费功能的奇观电影。

奇观电影的本质是消费性，它注重用户体验，强调“商业话语”，强调电影是一个产业和意识形态战场，应该在市场规则中自由竞争、适者生存。

从《少年派》到《地心引力》，我们看到好莱坞在挖掘新技术的独特特征时，也将它整合进了标准的工作实践和风格功能之中。

不管是华裔导演李安，还是墨西哥导演阿方索•卡隆，他们都能轻而易举的借助CGI技术同质化自己电影的视觉效果，好莱坞的技术与视听语言似乎正在转变为一种“通用语言”，电影也越来越像是一种试听幻觉的魔术，其机械的可重复性和假象性，要求电影的基本任务变为了提供可与观众共同分享的视听愉悦。

我们惊奇的发现，曾有着重塑民族寓言野心、试图从好莱坞手中收复文化失地的阿方索•卡隆，如今开始顺从于电影观看仪式和观看快感的历史进化，用着从好莱坞工业学到的“商业话语”制造消费品，已然成为制造全球化视觉奇观的一份子了。

《海南日报》

在去看Gravity的前一晚，和V吃饭，当聊到什么样的人是值得交往恋爱的这个话题时，我们一致认同，什么样的人其实不重要，最重要的是这个人最基本的品质：正直、诚实、勇敢。

第二天我去看了电影，没想到这样的太空电影正中我泪点，整个抽泣哭肿了双眼，今天意犹未尽买了IMAX看多一遍，回来细细想电影中让我感动的种种。

作为桑粉之前一直对于桑婆背负第一水后的骂名有苦难言，而这一次的表演真是扬眉吐气。

在电影中桑婆的角色叫做Stone石头，她像石头一样坚硬无比，精英专业，固执倔强。

作为女性却拥有一个男人的名字，比男人更加拼命工作，她是石头，但内在的伤口却从未癒合，一次一次的结痂把伤口包裹起来，变得跟石头一样坚硬。

直到这次巨大的灾难降临的时候，她被Matt拖着飘向联合号的时候，石头般的坚硬外皮才慢慢脱落，里面的她如果婴儿一样柔软脆弱，也揭开了她的第一重身份——一个失去孩子的母亲。

接下来迎来了影片的第一个泪点，Matt选择放手换取Stone回到联合号救生舱的机会，从灾难发生那个moment起，Matt扮演的就是母亲的角色，带领着Stone寻找逃脱的机会， 而Stone在整个过程中犹如婴儿依赖母亲一般依赖着Matt直到Matt牺牲。

当Stone成功到了联合号太空舱，脱去宇航服，Alfonso用了一个绝妙的镜头暗示：犹如蜷缩在母亲子宫内的胎儿一般的Stone。

之后Stone就像新生儿学步一样要第一次驾驶飞船去天宫一号（Matt在牺牲前给做的拯救方案），但这一次遇到的挫折让Stone陷入绝望，她想到了自杀，这时Matt的母亲意象作为精神层面的活动再次出现，激发了Stone对于生存的强烈本能，人类最宝贵的品质之一勇敢帮助Stone再次接受挑战，在这里Stone终于完成了对于过去伤口的洗礼，她对Matt交代给在天堂女儿的话再次让我泪崩。

接下来在联合号救生舱和神舟号返航仓两次出现神的意象（一次时耶稣一次是弥勒佛），这里的神我觉得更多的是自我的精神世界的暗示，Stone在这里已经完成了蜕变，精神层面的勇气让她真正的坚不可摧。

影片的最后Stone回到了地球，从沙地上挣扎着爬起来，像还不会走路的孩子一般慢慢蹒跚着迈出第一步，这一步也真正意味着她的重生。

她不再是一个只有精英专业的石头，而是拥有珍贵品质的人类之子。

最后的最后，Alfonso把电影献给了他的母亲。