剧照
剧情介绍
为了寻找外公乔瑟夫的私生子，空条承太郎（小野大辅 配音）来到了杜王町，名为东方仗助（小野友树 配音）的高中一年级男生正是空条承太郎要寻找的人，让承太郎没有想到的是，东方仗助拥有着和自己一样的“替身”能力。 身材矮小但拥有强大意志力的广濑康一（梶裕贵 配音），大脑一根筋但对待朋友忠诚不二的虹村亿泰（高木涉 配音），自大而又偏执的人气漫画家岸边露伴（樱井孝宏 配音），围绕在东方仗助身边的，是这些有趣而又强大的朋友和队友们，与此同时，越来越多的替身使者亦接连浮出水面。当罪恶的魔爪伸向杜王町之时，东方仗助愿意以自己的生命为代价，保护这片他热爱的土地。热播电视剧最新电影薇琪的秘密潘多拉的秘密死二月黑色推销员NEW网疗记第二季女医明妃传终极天堂theplague小角色阴阳路19：我对眼见到嘢从海底出击第四季情人订制指南恶灵之夜米奇米妮的圣诞星愿桐柏英雄深海潜龙伪装者悠哉日常大王第三季月夜闪灵河神·诡水怪谈勒索囚犯之女镇魂街之热血再燃探索者传说第一季金色曼陀罗牛仔和僵尸小猫跳出来3D天下长河邻家兄弟联邦调查局：通缉要犯第一季
长篇影评
1 ) 入坑jojo看的第二部作品
第五部入坑。
一开始觉得和第五部充满异国风情和帮派斗争的设定相比，第四部的故事格局有点小，偏日常的设定没那么让人耳目一新、打动人心，但是看完之后，发现第四部回味无穷。
略带复古风的设定、看似平静的小镇日常中蕴藏的重重危机、隐藏在普通人群中的boss，使观众不自觉将自己代入故事中。
最初我对吉良这样一位拥有强大能力和缜密心思却屈居于一个小镇干些猥琐罪行的设定相当不屑，明明能做一番“大事业”？
看看人家dio！
但是，一个变态连环杀人魔，可能就是你的同事、餐馆旁桌的食客、路边擦肩而过的人，所有受害者的存在和犯罪痕迹都一丝不剩的消除掉…这种日常生活中蕴藏的危机和远在异国他乡的黑手党相比，带给观众的冲击力丝毫不差。
音乐一如既往的优秀，每一个op，尤其是op3的歌词和画面制作，完全贴合了这部作品的主题。
每一部的画风设定都完全不一样，也是佩服荒木老妖了。
最后的boss战愣是看到两点…根本停不下来。
值得n刷。
2 ) 【音乐梗】盘点《不灭钻石》中替身名称来历
众所周知荒木是一位合格的乐迷，第三部以后的几乎所有替身名都是来自于乐队、歌名或者专辑名。
我同样作为一名乐迷，每次有新的替身出场都会搜寻一番。
尤其是发现自己也喜欢的乐队出现在其中，那种激动更是无与伦比的。
今天就来盘点一下JoJo第四部《不灭钻石》中出现的替身名称的来历。
1.东方仗助 替身名：疯狂钻石（Crazy Diamond）
Wish You Were Here-Pink Floyd (1975)出自英国乐队Pink Floyd的1975年的专辑《Wish You Were Here》中的单曲《Shine On Your Crazy Diamond》。
风格：前卫摇滚Pink Floyd可以说是一个元老级的乐队了，1967年发布首专至今依然保持着生命力。
他们的音乐也是影响了众多后来的音乐人。
这张《Wish You Were Here》可以说是他们最有代表性的一张专辑之一。
2.广濑康一 替身名：回音（Echoes）
回音ACT2没有出现面板
Meddle-Pink Floyd (1971)出自英国乐队Pink Floyd的1971年的专辑《Meddle》中的单曲《Echoes》。
这首歌长达23分钟，可能也是因此回音有三个阶段。
《Echoes》中大量的器乐实验和留白以及惊人的时长使之成为Pink Floyd最“难理解”的歌曲之一。
3.虹村亿泰 替身名：爆炸空间 (The Hand)
Music From Big Pink-The Band出自加拿大乐队The Band。
风格：流行摇滚也是一个60年代兴起的老牌摇滚乐队。
Hand为Band片假名的变体，这个也是查了一下才知道。
4.岸边露伴 替身名：天堂之门（Heaven's Door）
Pat Garrett & Billy The Kid - Bob Dylan (1973)出自美国歌手Bob Dylan的1973年单曲《Knockin' on Heaven's Door》。
出自迪伦为电影《Pat Garrett & Billy The Kid》的配乐。
风格：民谣摇滚一柄木吉他，一支口琴，加上沙哑的游吟诗人式的唱法和充满诗意的歌词，使他获得了2016年的诺贝尔文学奖。
这首《Knockin' on Heaven's Door》是一首很著名的反战歌曲，也有很多有名的翻唱版本（比如Guns‘ N 'Roses的翻唱）。
5.吉良吉影作为人气最高的反派之一，吉良吉影有三个有名字的替身，而这三个替身都与Queen皇后乐队有关。
替身名：杀手皇后（Killer Queen）
好像已经写出来了...
Sheer Heart Attack-Queen (1974)出自英国乐队Queen的1974年专辑《Sheer Heart Attack》中的单曲《Killer Queen》。
风格：华丽摇滚 艺术摇滚Queen成名作品之一。
这个乐队不需多介绍，可以去看前四年的传记电影《波希米亚狂想曲》。
波西米亚狂想曲 (2018)8.62018 / 英国 美国 / 剧情 同性 音乐 传记 / 布莱恩·辛格 / 拉米·马雷克 本·哈迪替身名：枯萎穿心攻击（Sheer Heart Attack）
就是上面那张专辑的名字。
替身名：败者食尘（Bite The Dust）
The Game-Queen (1980)出自Queen的1980年专辑《The Game》的单曲《Another One Bites The Dust》。
这首歌“喧宾夺主”的贝斯一直被乐迷们所津津乐道。
6. 片桐安十郎 替身名：银水链（Aqua Necklace）
Aquarium-Aqua (1997)出自挪威乐队Aqua。
风格：电子舞曲 迪斯科一首《Barbie Girl》至今能在很多电子舞曲中听出其的影子。
因为他们的歌太欢乐了以至于听来有点土味。
7.虹村形兆 替身名：极恶中队（Bad Company）
Burnin’ Sky-Bad Company (1977)出自英国摇滚乐队Bad Company。
风格：英伦摇滚8.小林玉美 替身名：心锁（The Lock）
Quadrophenia-The Who (1973)出自英国乐队The Who的1973年专辑《Quadrophenia》的单曲《The Rock》。
和爆炸空间一样都用到了日语的同音。
风格：前卫摇滚 艺术摇滚1960s到1980s很活跃的一支乐队，离经叛道的行为在当时很有影响力。
9.田间敏和 替身名：表面（Surface）
Surface-Surface (1986)出自美国R&B、灵魂乐三人组Surface。
风格：节奏布鲁斯10.山岸由花子 替身名：紫色恋人（Love Deluxe）没有面板
Love Deluxe-Sade (1992)出自英国（出生于尼日利亚）歌手Sade的1992年的专辑《Love Deluxe》。
风格：黑人灵歌11.托尼欧·托拉萨迪 替身名：珍珠果酱（Pearl Jam）
Ten-Pearl Jam (1991)出自美国乐队Pearl Jam。
风格：另类摇滚 Grunge摇滚另类摇滚的先驱者，与Nirvana（涅槃乐队）一同把另类摇滚推向主流。
12.音石明 替身名：辛红辣椒（Red Hot Chili Peppers）
Blood Sugar Sex Magik-Red Hot Chili Peppers (1991)出自美国乐队Red Hot Chili Peppers。
风格：另类摇滚个人很喜欢的一个乐队。
13.矢安宫重清 替身名：收成者（Harvest）
Harvest-Neil Young (1972)出自加拿大歌手Neil Young的1972年专辑《Harvest》。
风格：民谣摇滚Neil Young也是一位资历很老的歌手了，首专1969年发行，去年还发了新专。
14.辻彩 替身名：灰姑娘（Cinderella）
Night Songs-Cinderella (1986)出自美国乐队Cinderella。
风格：流行金属 硬摇滚一群粗犷汉子唱着金属，结果名字叫灰姑娘，要的就是这种反差吧。
但与多数硬摇滚乐队一样，他们很多首歌还蛮温柔的。
15.吉良吉广 替身名：原子心之父（Atom Heart Father）
Atom Heart Mother-Pink Floyd (1970)出自Pink Floyd的1970年专辑《Atom Heart Mother》，只不过荒木把mother换成了father，以对应吉良吉影他爹。
风格：前卫摇滚 实验摇滚平克早期作品。
其同名曲也达到了23分钟的长度。
16.大柳贤 猜拳小子（Boyz II Men）没有面板
II-Boyz II Men出自美国组合Boyz II Men。
风格：节奏布鲁斯 灵歌90年代最有影响力的组合之一。
几位成员都是正统音乐学院毕业，加上黑人浑厚的嗓音，非常适合节奏布鲁斯这种曲风。
与牛姐Mariah Carey在1995年的合作曲目《One Sweet Day》曾在Billboard榜单上连冠了16周，是历史上连续夺冠最久的歌曲之一。
这个记录直到2017年才被Justin Bieber、Luis Fonsi、Daddy Yankee的《Despacito》追平，2019年才被Lil Nas X的《Old Town Road》打破。
17.仓支未起隆 替身名：地风火（Earth, Wind & Fire）
Dance Trax-Earth, Wind & Fire (1988)出自美国组合Earth, Wind & Fire。
风格：放克 迪斯科黑人音乐的代表之一。
没听过的朋友们可以去试一试他们的《September》。
他们的音乐几乎可以统治当时的电台和舞厅。
18.喷上裕也 替身名：高速之星（Highway Star）
Machine Head-Deep Purple (1972)出自英国乐队Deep Purple的1972年的专辑《Machine Head》。
风格：布鲁斯摇滚资历相当老的一个摇滚乐队，1968年首专，直到2020年还发了新专。
典型的布鲁斯摇滚，吉他声很干燥。
19.钢田一丰大 替身名：超级飞人（SuperFly）
SuperFly-Curtis Mayfield (1972)出自美国歌手Curtis Mayfield的1972年专辑《SuperFly》。
风格：灵歌 爵士20.乙雅三 替身名：廉价把戏（Cheap Tricks）
Cheap Trick-Cheap Trick (1977)出自美国乐队Cheap Trick。
风格：流行摇滚活跃于1970s的一支乐队。
21.宫本辉之助 替身名：折纸师（Enigma）
MCMXC a.D.-Enigma (1990)出自德国乐队Enigma。
风格：氛围电子 史诗音乐1996年美国亚特兰大奥运会宣传片主题曲《Return To Innocence》也出自这个乐队。
Enigma有“谜”的意思，这个乐队也一样，风格很难概括。
其实除此之外第四部还出现了一些比较另类的替身，比如透明娃娃、猫草等等，也是有出处的，这里没有写。
希望有帮助！
主要也是整理给自己看。
3 ) 荒木流惊悚妙趣之赏玩——《JOJO的奇妙冒险》系列监督加藤敏幸谈《不灭钻石》
封面来源：《JOJO的奇妙冒险》第4部《不灭钻石》PV截图作者：izumi远赴埃及，打败了宿敌迪奥，《JOJO的奇妙冒险》推进到第4部《不灭钻石》。
故事舞台移回到日本，作品画风也明显转变，好比那黄色天空中漂浮着的朵朵紫云。
为此《Animage》杂志对《JOJO》的系列监督加藤敏幸进行了专访。
当被问及相较第3部里JOJO一行驰骋万里横穿大陆抵达埃及的壮举，第4部的故事舞台只是日本地方上的某座小城，会不会显得落差太大时。
加藤坦承，较之第3部，本作在视觉冲击力以及画面华绚烂度方面的确有所收敛，但反过来却有余力在角色塑造方面进行深挖。
换句话说，角色也是人，离不开吃喝拉撒，饮食起居。
而剧情的展开就是往看似普普通通周而复始的每一天里，一点点加入不同寻常的情节。
如果说13部《JOJO》讲述的是远在天边的异乡传奇，那第4季则是眼皮子底下的日常琐事。
他举例说明，安杰罗假如在之前3部里登场，仍旧是卑鄙无耻的混蛋，但也仅此而已。
可是在本季里，观众在“暴徒随时可能会在身边出现”这样强烈的暗示下，体验感官恐怖之外的心理惊悚，因而能更加到位地诠释专属于荒木老师的审美癖好。
围绕“奇妙冒险”这一主题，前3部作品似乎始终在“冒险”上做文章，到了第4部总算开始往“奇妙”上偏了。
在“新奇有趣”这一点上加藤对第4部的故事颇有信心。
在他眼里杜王町同大多数人所生活的城市并无二致。
其实在我们生活的都市里，隔壁住着个犯罪分子的几率也是有的，所以整个社才会在预防犯罪的问题上神经高度紧绷，人们更是不惜代价采取各种防犯措施。
其实相比第4部99年的时间设定，如今网络无所不在的日本社会，犯罪更为猖獗，更为恐怖。
大都市周边的新兴卧城里，对门的邻居老死不相往来并不稀奇。
周遭尽是些熟悉的陌生人，一切仿佛都使人心生恐惧…诸如此类的设定应该十分对恐怖粉们的胃口，但在少年杂志上刊载确实略显重口。
加藤认为原作2、3两部还比较符合少年志的风格。
第4部故事开场让读者感觉到扑面而来的学园气息，可没过多久，荒木老师就又在自己一贯的趣味上越走越远了…创作上，老师在潜心探究电影、漫画以及小说中众多恐怖元素后从中汲取精华，并将其巧妙融入《JOJO的奇妙冒险》这部作品中，形成了自己独门的审美风格。
尤其到了第4部后半部分，更是将这种风格发挥得淋漓尽致。
作品前半部还留有第3部的影子，中段以后，荒木老师将画面呈现、节奏把控以及情绪张力在极高次元层面相结合，剧情跌宕起伏、丝丝入扣。
因此第4部看似在华丽度上稍逊前作，但在综合得分上却遥遥领先。
因此加藤个人对其钟爱有加。
原作第4部开头的人设还保持着第3部的肌肉男形象，到了中期却演变成洗练的型男风格。
当被问及此次动画人设的偏向性时，加藤表示虽然有关人设的具体操作主要由西位辉实负责，但自己和津田尚克监督以及其它各社的制作人集体开会讨论，定下了以原作中后段最出彩部分的画风为主基调的大方针。
但考虑到如果一上来就用后期的画风，那康一在与承太郎初次相遇时所感受的威压感就难以表达到位，并且原作方面也是在露伴出场后才画风大变的。
兼顾第4部的前半段和第3部之间承前启后的关系，于是便成了现在这个样子。
演出方面，加藤透露会承袭13部的做法，大方向遵循原作。
只不过制片方希望能做出和第3部不同感觉的作品，而主创团队也感觉走老路子没啥意思，因此本季与第3部有所不同，会采用一些其他作品中极少用到的表现手法。
他调侃道：当你看到实际影像后就会发现，天也不再是那个蓝天了，而是那种正午时分的黄色天空。
海水也不只限于蓝色，还有像加了沐浴剂的那种绿色，总之用上了各种各样的颜色。
加藤说：色彩方面，大体借鉴荒木老师插画的上色风格，比如第4部漫画的封面页还有海报等。
原先第3部里过于写实的画风这次也调整成偏漫画的画法。
津田与主创团队意见大体一致，主要以原作第4部中后期的画风为参考处理画面。
以至于明明是日本的风景，用色却十分另类，让人耳目一新的同时却也并不显突兀。
提到第4部1、2话在康一与仗助友情描写上投入的笔墨，加藤笑道：剧组将仗助、康一和之后登场的亿泰戏称为“傻瓜三人组”。
为了突显三人组的兄弟情谊（团队感），做了相应的加工。
他说在读第4部漫画的时候，常常会勾起自己高中时代的记忆。
例如放学后和朋友没事凑在一起瞎聊。
随着这些平淡无奇的点滴回忆在头脑中逐渐明晰，加藤决定将它们放到仗助他们身上，好让人物比原作更有血有肉一点。
因此就有了三人间有一搭没一搭的聊天抬杠的戏码。
对于作品99年的时代背景，加藤表示会留意但不会太过较真。
毕竟原作第4部开始连载时，99年还只是对近未来的展望，与人们所经历的99年的现实也不尽相同。
比方当年的上班族几乎人手一机，可漫画开始阶段居然没人用手机。
如果过分纠结于此，很多桥段都会经不起推敲。
一定会有人说，打手机通知承太郎问题不都解决了。
因此在此类情形上不会照搬99年的实际状况，而是以原作想象中的99年的设定为准。
至于登场人物，这次角色、替身基本会悉数亮相。
但毕竟与第3部的做法有所不同，因此在对原作还原的忠实度上也会存在相应的差异。
处理上沿用第1、2部时的做法，压缩部分情节，确保全员上阵。
小插曲的处理上也会有别于第3部。
例如第1话开场部分。
加藤还说4的节奏会比3更紧凑。
例如，第3部每一话的结尾处会交代一下下一个对手，成为下一集的引子。
而第4部第2话，仗助打败安杰罗之后该集内容就结束了。
还有，相对于第3部公路片的形式，这一次从内容到节奏把控等都会尽量往英美悬疑剧的展开模式上靠。
最后加藤对尚未阅读原著的观众表达了他对原作的高度评价，称其“极具戏剧张力”。
他表示制作团队会全力以赴还原原作的趣味性。
对于原著的拥趸，他强调集运动画面以及音响特效等众多优势的动画版同样值得一看，希望此次能够得到粉丝们的认可。
4 ) 孤独英魂与温柔梦想
谢谢快乐小镇杜王町治愈我。
三部是埃及广翰的沙漠，是散落四处的星尘的汇聚，是勇士的征程，是跨越山海的勇气，是神秘史诗，是突如其来的生离死别和数十年的孤独；而四部是日本宁静的小镇，是色彩明丽的天空，是永生不息的海浪拍打着沙滩，是连续不断的冒险，是少女爱恋的心情，是简单纯粹的正义，是钻石初绽光芒。
我们总爱说什么“平凡生活中的英雄梦想”，但是杜王町，大概是荒木笔下“英雄生命中的平凡梦想”吧。
曾一次次徘徊鬼门关的英雄至此已然垂垂老矣，他用自己的血染红河水，为了寻找一个透明的婴儿；能够停止时间的白金之星，也只是个在海滩上观察海星的学者。
而他们又是否会想起那位天堂的红发友人，街上跑过穿着和他曾经一样的制服的孩子，这个曾给予了他十七年孤独的地方，现在被众多与他一样拥有着黄金精神的替身使者所守护着。
我永远喜欢他……真的。
曾有人这样写：“当多年后英雄逝去，来自意大利的黑帮教父会让他们的坟墓边长满不凋落的五角花。
以致所有无名的星宿，和所有短暂旅途中的休憩。
”而永恒的杜王町又怎知何为短暂呢。
东方仗助是拥有着最温柔替身的JOJO，他会像普通男孩一样长大，和朋友们大笑，和漫画家吵架，去吃美味的意大利料理，用疯狂钻石修复周遭的碎片和伤口，守护自己的小镇和亲人。
他会活得温柔又热烈，钻石终将打磨成，而之后的每一个夏天，都会像1999年的夏天一样。
在这个世界里，当杀人魔被一双双复仇的手拖进地狱，当所有不安的灵魂都得以安息，便有阳光重新照进，一切都将变得更好。
正如全系列最明亮的色调给了四部，荒木最温柔的笔触也给了仗助。
他身上所寄托的，不仅是乔斯达家的英雄血脉，更是在时光的洪流里，每一个孤独的英魂心底温柔的梦。
『Let the voice of love take you higher，let the joy of love give you answer. 』『1999，bizarre summer. 』好了，正经话说完了，我要开始说几句骚话了:-)荒木老师真的很会玩音乐梗，四部的感觉就是他在你的耳边吼“快给老子去听歌——”（狗头.jpg）反派吉良吉影的原型来自David Bowie，替身名称却是Queen的歌曲Killer Queen（顺便一猜粉红大猫猫的形象大概来自Cat People…？
），攻击方式同样来自Queen的Sheer Heart Attack和Another One Bites the Dust，翻译成“枯萎穿心”和“败者食尘”真的很有味道。
Killer Queen9.8Queen / 1974
有一说一这句话我还是赞同的…。
同时露伴老师的替身“天堂之门”取自Knockin' On Heaven's Door，但通过书本来呈现记忆的方式却让人想起My Back Pages。
那句“But I was so much older then, I'm younger than that now”也总觉得很适合露伴（来自一位露厨的瞎猜（笑以及荒木不去做设计师太可惜了，作为一个纯粹被露伴老师衣品和美貌（还有腰）吸引的舔狗，我只想拥有他所有的同款。
太会设计了荒木老师。
最后——还有比东方仗助更可爱的高中男孩吗！！！
没有！！！
没有！！！
我永远喜欢纯情高中生东方仗助！！！
大家都来喜欢我们可盐可甜的小舅舅！！
5 ) JOJO（字数太多，转剧评）
跟着3之后看的，好像也是在行远楼办公室看的。
哈哈，要说JOJO系列，除了前两部我最喜欢哪一部，那必定是这部了。
这部最出圈的就是反派吉良吉影。
没看JOJO前就经常看到弹幕说还有自我介绍名场面二创。
我记不清了，可能真是看多了出圈的梗才决定去看JOJO的，好像还真是4开播这一年，年度鬼畜里还有黑蚊子多。
这部就开始强行JOJO了哈哈，而且这部一开始的轻松配乐，轻松OP，再还有惊悚的断手，色彩明亮的小镇，我就很喜欢这种故事。
主角的能力和人都很好，温润如玉，吉良吉影那出圈的名场面太多了，一是自我介绍，那段拍的真好，整个四部就感觉艺术水准很高，和第三部的“土 粗犷”感觉完全不同，清新环境下的变态杀人魔和主角团的对立，二就是著名的BOKI。
后面吉良吉影觉醒，连OP都跟着变衬托能力，而且音乐调也一块变，绝了，那是我继第三部看到OP伴随时停后又一次见到变得OP，看第三部OP解析是之后的事了，就觉得JOJO系列制作的好用心。
音乐依旧轻松，小镇依旧色彩明亮，但是觉醒后的吉良吉影压迫感十足，感动的是最后岸边露伴想起来，女孩就是小时候保护过他的姐姐，最后处理BOSS的结局设计的好棒。
6 ) jojo论文之前的准备
楼主在准备艺术史考研，黄金之风和不灭钻石每天都刷好几遍。
在重复观看的过程中我清楚得认知到，荒木飞吕彦老师在这部作品中寄托的绝不是个人的戛戛独造，而是对大量泛文化的理解和输出。
先不说荒木老师彻底改变了我的音乐品味，其实在看第三部的时候就发现，承太郎用一枚纽扣解决大猩猩像是《圣经》中大卫以一颗石子击败歌利亚，而命运之轮那一集的叙事与镜头和斯皮尔伯格的处女作《决斗》有异曲同工之妙，荒木老师坦言受悬疑片和西部片的影响很大，但是他的涉猎绝不仅仅于此。
jojo与波普尔哲学1、jojo系列的替身能力最大特点是与人类文明的造物息息相关，也就是说此能力并不是纯然的物质实体，也非纯粹的意识能量，而是波普尔意义上的“第三世界”——精神与物质交融的产物，替身的外形许多是机械特征、生物特征和装饰性元素的大杂烩，而就能力来说也是千奇百怪——公路之星需要先骗一个人进屋才能追踪，露伴的天堂之门预设人的记忆可以被文字化，以及后面一票匪夷所思的替身能力，都有着对于物理超能力来说太过精神化的限制，而动物的替身大多非常单纯。
2、jojo的战斗本质上是信息战，也就是敌我双方不断修正认知的过程，对现象的思考、判断与运用经常代替纯粹的强力成为制胜的法门。
对对方能力“客观知识”的获得需要不断地试错和探索才能确立，此种战斗的现象学建立在波普尔的可证伪性上，将人类认知的勇气带出并面向无限敞开，并在其边界触碰到名为命运的意志，即触网的网球落在哪一边的问题。
3、波普尔的《客观知识》里面提到两个相对的系统：云与钟，前者是一个无序的机遇系统，而后者则是规律的机械系统，这个自由意志与命运操控的问题正是西哲中一个经典的疑难问题——正如同天气预报（云）与普奇神父（钟）是孪生兄弟一般。
云和钟是一个不可相让的二元构架，而波普尔在两者中间建构了名为“泡沫”的软控制系统——泡沫是由一层薄膜相隔的内外系统的平衡状态，同时薄膜并不阻碍内外系统的物质交换和相连，这大概也是荒木老师为泡沫能力所着迷的缘故。
jojo与坎普感受力荒木老师无意将jojo作为一种高雅艺术（fine art）的表达，漫画最重要的就是有趣，因此人类的勇气赞歌是以喜闻乐见的奇妙冒险（bizarre adventure）的糖纸包裹下得以输出的，如果我们思考这两者之间的落差就可以知道为什么乔斯达家族只有大乔一个真正的绅士了。
准确的说，是dio不做人的选择真正将“奇妙”印刻在乔斯达家族的血脉之中。
jojo的奇妙冒险中真正得到深思熟虑和仔细审视的正是恶，正是因为善良本身并不具备“奇妙（bizarre）”的特质。
而这份对“邪”的过分好奇与执着让这部作品的风格与其他少年漫画迥然不同，这可以体现在倾斜而复杂的时空布局、各类时常显得阴森残酷的奇妙现象、奇装异服与句句成梗、疑窦丛生的智力战，也可见于每一部最终boss极强的存在感。
也正是这种对“过度”的追求让这部作品有着令人吃惊的娱乐性，苏珊·桑塔格将这种类型的作品定义为“坎普艺术”。
——“坎普的关键之处在于废黜严肃，坎普是玩笑性的，是反严肃的。
更确切地说，坎普与严肃建立了一种新的、更为复杂的关系。
人们可以以严肃的方式对待轻浮之事，也可以以轻浮的方式对待严肃之物。
”《反对阐释》阅读jojo有一种秘密的享乐感，这种high爆的体验很好地稀释了主题本身的严肃性。
因此jojo实际上也期待两种读者，一种是追求阅读本身所带来的沉浸体验的愉悦型读者，另一种则是形式自觉并具备一定美学反思能力的理智型观众，而这两者之间的重叠正是一边刷wryyyyyy一边被黄金精神感动得不行的jo厨群体。
——“坎普感受力作为一种对人的趣味，尤其偏爱那些纤瘦和极度夸张的人物形象，而女性化的男子或男性化的女子肯定是坎普感受力的最伟大意象之一。
”《反对阐释》jojo里的主要男性角色从第一部到第七部基本上是逐步走向纤细和女性化的表达的，而徐伦和她的伙伴则更向男性气质靠拢，而就算前三部是走硬汉风的路线，也离不开一种19世纪以来都市男性以时装彰显自我的dandyism（丹蒂主义，男性时尚）。
jojo的各位主角正是桑塔格所言的各式各样的纨绔子弟，散发出纯正的双性气质让正常番剧的角色显得平淡无奇。
——“坎普是尝试去做非同寻常之事......某些夸张作为与其他夸张区别开来的视觉特征——诱惑性和戏剧性。
”“如果说悲剧是深深卷入某种事态的体验，那么喜剧就是不动声色、超然事外的体验。
”《反对阐释》jojo的战斗描写和台词具有很明显的戏剧性特征，最明显的莫过于早期经常会有一个担当解说的角色，而且在解说的中途时间几乎是可以忽略不计的，而且似乎这类严肃而紧张的插入时常对应着外部看来无关紧要的情形，解说能起到一种微妙的间离作用，同时也让战斗彻底走向风格化。
而替身战斗的双重姿态则在于一切替身战斗对于外部而言都如同孤岛，在路人的视角看来替身使者仅仅代表着丹蒂人士的浮夸举止，如同一场滑稽戏。
——“坎普是对‘固定的性格’的赞美，坎普眼光所欣赏的是人物自身的一致性和感染力。
与此相反，它对性格发展的意识不感兴趣。
性格被理解成一种持续发光的状态——人成了一个非常密实的物。
”《反对阐释》jojo里的各位人物基本上性格都非常稳定，而荒木给每位人物所设置的成长并非是一般少年漫画里线性的不断跨越而更像是努力去发现隐藏的觉悟——他变得更像他自身。
荒木总是将主角的引导者放在少年时代，而在那时仗助/乔鲁诺就已经完成了自身的人物弧，在之后的剧情中无非是对这个性格的不断彰显和强调（承太郎更是7岁就能欧拉欧拉，一直到42岁都没有显著的变化），从三乔到六乔依次展现为这样的实体：白金、钻石、黄金、石头。
与之相对，jojo的各位boss才真叫雷打不动，所有人都是天生如此，一经下定决心就可以认定自己的宿命。
荒木把性格的变化让给了系列中唯二拥有多段替身的乔尼和康一。
——“坎普趣味是一种爱，对人性的爱。
它品味而不是评判‘性格’的小小的喜悦和笨拙的激情......坎普趣味认同于它所品味的东西。
分享这种感受力的人不会嘲笑那些被他们标识为‘坎普’的东西，他们欣赏它们。
坎普是一种温柔的感情。
”《反对阐释》其实坎普感受力适用于许多圈子，小马、undertale、jo厨的厨力之所以高，大概正是因为这种温柔的感情吧。
7 ) 《JOJO的奇妙冒险：不灭钻石》短评
最近没怎么看书也没看啥电影，所以就拿最近刚看完的这部番剧做个短评～主要这每天日记也都是流水账没啥好看的，所以为了自己的素材这也是没活硬整～不愧是我～没活硬整的另一个体现就是本次选择的素材，JOJO系列经典之作，也是又双叒叕炒冷饭了～真不愧是我～对于JOJO系列，我也算是被人安利入坑的～相比于其他的番剧来说，JOJO真的是很特别的那一类，因为喜欢的会非常喜欢，当然也会有很多人会被劝退～我在最开始看JOJO第一部和第二部的时候一度以为我自己在看一个喜剧番，因为其中的台词、动作、画面实在是太好笑了，还有很多当时看上去意义不明的实体拟声词，以及各种鬼畜的音乐画面呈现，可能第二部后半段会好一点，但是前两部我确实大部分时间都是在憋笑的～再有因为前两季现在是融在一起放送，第一季的内容只有几集，更多的集数讲述的是第二季的内容，第一次看的时候也确实会有些影响观感～然后就迎来了无敌的第三季，各种意义上的无敌，成为系列之后主流战斗方式的“替身使者”、无敌的空条承太郎、无敌的白金之星～还有最后决战时嗨到不行的欧拉欧拉与木大木大的对拳～可以说第三季的整体故事是让我彻底入坑JOJO，并且打算继续看下去的动力来源～那么回到本次主要评价的作品《不灭钻石》，也是JOJO系列的第四部～本作的优点缺点其实都挺明显的～好的地方在于，本作的主要故事基本上都是从杜王町这个小镇展开，相比于前作对抗吸血鬼拯救世界或者后面成为意大利秧歌star的背景而言，本作的风格就会更加的贴近日常，也更容易被路人接受吧～当然这对于我这样刚看完第三季直接来看第四季的人来说可能就是个不好的地方，毕竟风格一下转变这么快确实不容易在短时间内接受～而且在上一部中无敌的空条承太郎在本作中成为配角，这让我一时间也难以接受～这也是我一开始有点看不下去的原因～本作的另外一个优点是对智斗元素的刻画，在之前第二部里我们能看到的感觉更像是二乔的小聪明加上实力最后获胜，在第三部里更多的还是实力上的碾压，白金之星太帅了～在本作中则是对智斗的部分进行了比较充分的描写，虽然我智斗方面的番剧看的不多，但是能在JOJO作品里看到这样精彩的智斗反转剧情确实也是我最开始没想到的～另外本作也是贡献了一个非常优雅的反派形象——吉良吉影，他不像前作反派迪奥那样强大，也不像续作反派迪亚波罗那样有权，但是他足够聪明，传统番剧反派大都死于话多死于嘴炮或者强行降智，可是吉良吉影在这方面都还行，而且他只是一个想做一名普普通通的上班族的变态～优雅是真的优雅，变态那也是真的变态～荒木吕飞彦在反派的刻画上也一直都是可以的，坏那就是真的坏，让人牙痒痒的那种～不过吉良吉影的替身也是真的帅，“杀手皇后”在整个JOJO系列中也算颜值数一数二的替身存在了～毕竟谁不喜欢猫猫呢？
哦，可能“动物之友”荒木吕飞彦不喜欢～再有的话，本作应该是近几部里主角团战损比最低的一作～前中后期加入的角色牺牲的没几个，就一个美容院的美女姐姐牺牲了～相当于一个圆满的团圆结局了～不得不说“疯狂钻石”真好用～综合评分：8/10本作同样也是我非常喜欢的单元剧加主线逐步推进的手法，前面一部分确实比较日常，但是在吉良吉影出来之后整个剧情都上升了不止一个档次～同样作为偏日常风格可能会更容易成为很多人的JOJO入坑作～虽然我心目中最佳的入坑作依旧是第三季～综上所述，感兴趣的朋友不妨尝试看看～希望你也可以喜欢上JOJO系列～
8 ) 吉良吉影最可怕的是什么？
可能现如今最有内容的日本创作，是漫画。
时间倒退，时间重回，对这类情境的挖掘，再也没有比吉良吉影更令我震撼、深思的了。
作为一次次回到昨天，不断经历折叠片段的主人公们，别的电影里都是怎样的？
《明日边缘》里的汤姆克鲁斯早就崩溃了，不得不像活死人一样麻痹着自己的情感。
而《奇异博士》里的多玛姆对待卷福其实被表现为一出喜剧，因为也没必要用更多的篇幅多说什么，能让观众知道大怪物不耐烦就足够了。
当然你也可以说，这些家伙都是被动地接受时间回跳，所以不耐烦、不情愿是难免的，而荒木老师的吉良吉影却是主动回拨时针，一定乐在其中。
但是，最可怕的情境就在吉良吉影的“主动”里面：bong！
……一睁眼，我仿佛回到了此时，蒙蒙间悟出，应该又有人发现了我是谁，哈哈哈很好，世界又少了一个威胁我存在的人……可是你要知道，这样的预期，就等于全世界的每一个人类都是潜在地威胁你存在的目标，因为这种可能性是必然的。
按照你喜欢的生活方式进行下去，他们的“爆炸”只是或早或晚而已。
所以，按照这个设计，你就已经准备好杀死世界上的每一个人了。
这是多么彻底、冰冷而荒芜、令人战栗的人物啊！
绝对地对同类缺乏同情心啊！
最可怕的同类就是缺乏同情心、同理心的个体，他们在侵犯你的利益剥夺你的生命时毫无挣扎和不安，他们没有良知、良心，没有道德感的问罪、惩罚机制，不知道为什么要为了那些行为而内疚、愧疚，更别提痛苦和煎熬。
跟这样的人比起来，其他邪恶都是小打小闹，甚至健全、可爱。
吉良吉影是心里缺了什么东西的人，是字面意义上的变态、怪胎、畸形、丑陋的、令人作呕的杂交种。
对待他，我们不能用自己在镜子里的形象去比划，就像他对待我们一样。
细思恐极。
9 ) 关于jojo
早先看过jojo第一部若干集，当时画风接受不能，设定也比较粗糙，波纹什么的。
最近b站连载jojo5，顺便把jojo4看了，突然就get到了jojo的优点：每个替身的能力都被使用者发挥到极致，正反派之间的较量也是一路智商在线。
与其说是替身的对决，不如说是人物的智斗，只是接住替身这个设定，让智斗更为精彩。
以至于在不灭钻石倒数第四集，看到早人破解吉良吉影无解的替身第三技能，不自觉为之惊叹！
伏笔也是恰到好处，一个小细节或者一个支线情节，在前后也能对应起来。
剧情，动画设计到这个地步，荒木飞吕彦和动画组也是费了很大心思。
再来谈谈问题，荒木不擅长描写群像多人对决，在对决中只保留了最基本的环境，连背景人物都省略了；这一点还能接受，但是最关键的对决，三个人物隔着街角装瞎聊天完全没来参与战斗，这个设定也是服了。
为了保持单人对决而故意设定这种逻辑愚蠢的情节，是jojo最大的问题。
基本上，jojo的对决都是一对一，然后其中一个出某种状况了就替换成另一个人上场出招…总的来说，瑕不掩瑜，对决部分的观赏程度很高。
10 ) 人物更加立体的第四部作品
从第四部开始，荒木老师的想象力开始彻底释放。
而且每一个角色也都更加立体。
对比以下第三部就能看清楚，阿布德尔加入是为了克服对DIO的恐惧，花京院是为了报答JOJO的救命之恩，波尔纳雷夫是为了给妹妹报仇，他们都在向一个几乎不可战胜的对手义无反顾的发生进攻。
这当然是黄金精神的体现，但是人物采取这种行动的动力还是略显不足。
第四部的每一个角色都不像之前有着明确的目标，他们想保护自己的亲人朋友，想过好自己的小日子。
甚至也会为了捡来的钱怎么分而翻脸动手。
像不像你？
像不像我？
荒诞，奇幻又真实是这部作品的基调。
每一个角色都是能立得住的。
感谢荒木老师给了我们这么好的故事，也感谢动画制作组给了更多人了解这部故事的机会。
最温柔的替身能力，最圆满的大结局。但对比前三季来说真的太过分无聊。
无趣的一季 拖沓无聊
追黄金之风时补的。最近对jojo的画风不排斥了。
后半段全靠早子哥一人力挽剧情，主角团完全没有存在感，战斗场面也没有前几季吸引人。最后的一集的最后的煽情还是不错的
如果出到最终季 是不是你以为他只是走一步 其实瞬间就到你眼前了 你以为是普通一拳 其实是一拳超人。。。。。。。。。。
小重死的时候差点哭了，知道作者在煽情，但是还是被感动到，弱者的绝地反击，而且是为了别人，总是令人感动和敬畏康一在纽扣店只会自作聪明和大叫，虽然仿佛看到自己，但很想掐死他……非常磨叽，就会在旁边大叫，不过作者日常画风就这样，需要有人在旁边慌张惊讶，通过心理活动补充情节内容，后期康一变腹黑以后还不错，但一开始的战斗真想揍他吉良吉影出现以后剧情算是有了个主线，有变好看，但是照片老头很多余，仿佛流水账模式一集一个替身使者，但是最后都没几个发挥上用场这次又增加了新元素，幽灵、外国人…emmm别太贪心，目前群戏还没见过一场呢，作者原来是真不会画群戏啊🤔目前的看片状态：比上不足比下有余看不了高深的，稍微隐晦一点就看不懂🥲但这种太直白了，什么东西都一股脑借台词告诉你，看多了也烦🫠
15弃 人物作画崩坏，吉良出场名场景被毁，这谁啊！不想承认这种吉良
都在吐槽这一部承太郎被削得太厉害可我才开始 get 到承太郎的帅，相比中二少年的黑承，白承真的有种成熟男人的魅力，毕竟已经是老父亲了(。子世代的故事由仗助开启。远在意大利的茸茸时年十四，还有一年才会踏上他的黄金之旅。老父亲的女儿徐伦刚六岁。这个时候波波是不是已经残了 T T。
虽然仗助、老汉和吉良都非常带感，但日常化转变依然觉得不太可。仗助主角边缘化，基友团魅力值下降，宝爷原型的吉良登场几集精彩，但大决战拖沓了些。灵魂、天堂的设定也削弱了不少角色死亡时的心灵震撼。不过配乐是五部里最佳了，第一首ed，处刑曲都神了，非常贴角色，killer简直封神。
不如星尘斗士和战斗潮流 荒木真的基本不画团战 最后仗助一个人撑得好苦。。boss出现之前的剧情都太平淡了有些像泡面番。。最可怕的还是广濑康一和山岸由花子 能画出这一对我真的 我不懂荒木的脑子里为什么能有这么依托答辩
这一部明显拉胯了，出现治愈人，保命辅助系，就淡化了离别。
无聊
没用的工具人太多，头发女复制男愧疚男，做饭男的删除完全不影响主线剧情，主线也就吉良吉影刚出来的时候，胖重死了那段比较好看，后面又变成了大杂烩，甚至决战，离那么近，那边三个人愣是没反应也是醉了
西北老汉不愧荒木本体，故事线有趣得不行。给早人一个替身吧求求了。
川尻早人的光芒盖过整个主角团
这一季真难看啊
每一作都会有一个悲惨的齐贝林男爵……很多人挖苦胖重、膜拜吉良吉影（老实说我向来不喜欢作品把恶人魅力化，这等于变相洗地，胖重再多的不是，也远没有吉良罪恶）。如果不是特别细心、视野广阔的读者，几乎很难发现胖重的这几个高尚的优点：他至死都没有供出仗助和亿泰、在与吉良吉影交战时一度占优势却因为心地善良没有下杀手（这也说明他之前不可能真的要谋害仗助）、很多人看到了胖重的“贪财”却忽略了初遇仗助时的“轻财”。因为心智低龄化，胖重实际上缺少一个心理引导者。仗助是个老实的好孩子，但不是一个人生经验丰富的引导者。不过相比胖重还能给观众留下一些印象，美容院的辻彩似乎被作者遗忘了，结局时连提到一下都没有……
敌人只有两条路，要么被打败，要么加入主角后宫团。初看很像美少女战士呢wwww作者时髦值很高和一线大牌联名，主角是高中生一边上学一边打怪，身边渐渐聚集起一波拥有能力的头发五颜六色的小伙伴之类的
终于开始有能说得过去的主线剧情了，虽然还是逃不过“我找死，诶我装的”“我害怕，诶我装的”“我粗心，诶我装的”反转设定，但没有回合制真的谢天谢地。
真是受不了愚蠢的配角，老是托后腿，装疯卖傻也衬托不了主角的聪明伶俐，作者也是江郎才尽了，反派都需要不停的用主角光环来提升实力了。