军舰岛

“在这风尘之世，你有何希望享受荣华富贵，你就充满希望了吗在青空朗月下，细细思索世上万物仿若春梦里的又一场梦2015年日本将军舰岛作为近代产业设施遗产申遗成功，两年后，黄政民，苏志夔，宋仲基联手在银幕引爆了这座人间地狱的文化遗产。

曾经作为患难兄弟的中国，能够让更多国人了解并铭记这段历史，确实应该拍手称快。

该片向北美地区、法国、俄罗斯、土耳其、日本、新加坡、越南、泰国等全世界113个国家和地区售出了版权，大多数亚洲国家以韩国影片中最高价格购买了《军舰岛》，可惜的是这里面没有中国，电影资源在韩国公映40多天之后姗姗来迟，（当然考虑到国产保护月和萨德的影响），不得不说是一种遗憾。

1945年光复的前夕，朝鲜劳工（其中有大量的中国劳工）仍然被迫在海底1000米、温度高达40度的煤矿坑道中采掘煤矿暗无天日，危机四伏，过着非人的生活。

李姜宇(黄政民)本是京城酒店乐团团长，因轻信朝奸警察的蛊惑，被骗往军舰岛。

崔七星(苏志夔)京城黑道，登上军舰岛之后，想凭借拳头和手下，成为管理矿工的工头。

朴武英(宋仲基)朝鲜独立运动组织训练的精英战士，受命潜入军舰岛解救独立运动人士尹学哲，最终却发现他是个朝奸。

明知即将战败的日本人，为了掩盖战争期间所犯下的罪行，丧心病狂的要将岛上所有朝鲜人杀人灭口。

危急关头得知消息的宋仲基和黄政民决定，带领全部朝鲜劳工出逃，殊死一搏。

尽管知道劳工从岛上逃出的可能性微乎其微，而且也不符合史实，但是影片后面的艺术加工还是非常震撼的，悲哀的场景反而是欢快的配乐，更加凸显悲凉与暗无天日。

欢快的配乐和现实的残酷，形成鲜明对比，隐喻劳工麻木不仁的同时也突出了日军的丑恶！

欢乐是属于日本人的，而工人却是取乐的工具！

“在这风尘之世，你有何希望享受荣华富贵，你就充满希望了吗在青空朗月下，细细思索世上万物仿若春梦里的又一场梦 ”——《军舰岛》电影插曲

影片对自身的反思，在我看来是最难能可贵的地方，影片并没有对敌人的凶残大加渲染，反而对战争困境下，各个阶层的众生相有着浓墨重彩的描绘，我们能看到影片对本民族自身的一种反思，面对外来入侵殖民和压迫，他们的不同选择，无论是主动还是被迫。

李贞贤饰演的慰安妇，她想逃，可是她能逃到哪去呢？

最终欺骗她的人竟是自己的手足同胞。

不仅汉族有民族的劣根性，朝鲜族也有，在另一部韩国红色电影《暗杀》中，也提到过，二战日本殖民朝鲜时期涌现了大量的朝奸，并且战后很多并没有被清算，反而身居要职，极具讽刺性。

其实每个民族都有自身的劣根性，即自身的局限性，人的本性是趋利避害的，也是最复杂的，也恰恰是因为人的复杂性，所以才会有那么多发人深省的故事。

在看过陈忠实先生的《白鹿原》之后，我越来越多的去关注人物，关注人性，在历史特定语境下的人性。

一个精彩剧本的前提是有一个或众多鲜活的人物，他首先是一个人，活生生的人，有七情六欲的人，他有自己独一无二的性格，有自己的思想，有自己的选择，而不是编剧或导演想象或强加给他的。

每个人物都会习惯用自己的逻辑去想象和看待这个世界。

京城已是日本人的天下，国之不国，民之不民，李姜宇(黄政民)作为酒店乐团的团长，女儿的父亲，他要活下去，就得委身日本人，贪财不过是为了活下去或者逃出去的手段罢了，人哪有不贪财的，尤其是在乱世风尘，也恰恰是贪财让他成为了一个有血有肉的人物。

人逢乱世，不过是沧海一粟的蝼蚁罢了，微不足道。

为了活下去可以做殖民者的顺民，为了逃离京城可以贿赂警署，为了让女儿逃离地狱般的军舰岛，他可以和独立军讨价还价。

由压迫到反抗，人物是有层层递进的变化在里面的。

黄政民的演技也完美的诠释了人物由始至终的变化，这也正是他演技精湛的核心所在。

相对于李姜宇(黄政民)，独立军（宋仲基）人物的存在要暗淡的多，如同脸谱化的例行公事，尽管如此，在当下追求效益的商业社会，小鲜肉横行的时代会一直存在下去，毕竟颜值和演技可遇不可求，就好比，中国历史上文武双全的大才总是凤毛麟角。

《军舰岛》，在韩国上映以来票房一路高歌，甚至把同期上映的好莱坞大片挑落下马。

韩国的《军舰岛》是一部我们眼中的抗日主旋律影片。

说电影前，必须简单提及一些有关军舰岛的历史。

军舰岛，原名端岛，位于日本长崎以西4.5公里的海域上，是一座与世隔绝的孤岛。

因为岛上和地下埋藏着丰富的矿石资源，日本从明治维新时期就派人上岛开采。

渐渐，这个岛从一片荒芜，到四周高墙包围，岛上高楼林立。

1916年、日本最早的7层钢筋混凝土住宅楼在岛上建成，号称日本当时的“摩天楼”。

从1891年开凿到1974年关闭，近百年的开采，军舰岛被成为“明治工业革命遗址”。

2015年，军舰岛申请联合国世界遗产并获得通过。

日本举国上下弹冠相庆。

军舰岛也成为当地一个旅游地。

在习惯选择性遗忘，回避历史的他们眼中，军舰岛是天堂，但对于二战期间被强迫到岛上进行开采的中国人和朝鲜人来说，这里绝对是地狱。

二战期间，有数千平民被强迫拉到军舰岛从事危险，惨绝人寰的，非人道的地下开采作业。

在岛上的朝鲜人、中国平民，忍受着饥饿，炎热，疾病，被当做机器一般使用。

很多人被这座看不到希望的地狱岛折磨到自杀。

岛上生活差距悬殊，日本人每天过着锦衣玉食，有舞会，有晚宴，生活如常。

可一墙之隔，每日被炭黑袭身的劳工们却如鬼魅一般。

他们一些生活在地上，号称过着充实的生活；而劳工们几乎常驻地下，在地狱里乞讨着活下去。

韩国影片《军舰岛》就以二战期间，军舰岛上朝鲜劳工的生活，以及最后的反击为视角切入了这段快要被人遗忘的黑暗历史片段。

《军舰岛》从导演到卡司都非常亮眼。

导演柳昇完擅长战争动作片，又有刺入社会，揭露现实虚伪面具的能力，从《柏林》《不当交易》到《老手》，每次出击，都能引发影迷和影评人的追捧。

柳昇完对于电影商业性和艺术性的平衡，可谓拿捏有度，即不会完全妥协于商业，在对于历史和社会的坚持下，总能把故事讲述的活灵活现，引人深思又噱头十足。

在演员选择上，集合了韩国老中青三代优秀演员，黄政民坐镇中央，串联起全片；老演员李璟荣老骥伏枥，气场压人；小鲜肉、火热新星宋仲基和苏志燮负责拉拢女性影迷。

《军舰岛》从题材到演员几乎涵盖了广大年龄段的影迷，为票房大卖提供了基础保障。

看完全片，胖哥对其场景搭建，对于道具制作的尽量叹为观止。

军舰岛地下开采环境的恶劣，对比着岛上日本人生活空间的精致，形成了令人震惊的巨大反差。

包括演员服饰的考究，食物外包装等细节都做到了最大程度的还原。

全片最后高潮，朝鲜劳工暴动反抗出逃的大场面戏，调度有方，在一片混乱中，条理清晰的展现出了人性的动荡，对于主旋律的升华也点到即止，没有太多煽情，较为克制。

《军舰岛》最大的魅力还是在故事建构中体现角色的复杂内心。

虽为抗日片，但《军舰岛》实则对准的仍旧是难以揣测的人性，在生存高压下的人物抉择。

韩国电影对于人性的刻画常入木三分，毫无忌惮。

这次，《军舰岛》更是把着力点放在了岛上朝鲜人自己的“窝里斗”，以体现真实的人性一面。

《军舰岛》有三组关键人物推动着剧情，丰富着主题。

黄政民饰演的父亲李姜宇和女儿李素熙一条线，小演员李素熙才在去年大热的影片《釜山行》中饰演孔侑的女儿。

日据时期，李姜宇和李素熙是当地小有名气的音乐家。

李姜宇擅长左右逢源，利用演奏家的身份获利。

但历史巨轮之下难有完卵。

他阴差阳错还是被骗到了军舰岛上。

为了保护自己的乐队成员，特别是自己的女儿，他继续发挥着小人物的功能性，拉拢各方势力，提高自己“活下去”的概率。

另外还有李璟荣饰演的朝鲜商人、政治领袖尹學哲和宋仲基饰演的特工朴武英一线。

尹學哲在朝鲜国人心目中具有超高的领袖地位，在军舰岛上他是朝鲜劳工们的精神领袖。

朴武英接受光复会命令，希望在二战末期救出尹學哲，为新国家的建立夯实基础。

第三条线是苏志燮饰演的混混流氓老大崔七星与妓女吳末年的感情故事。

崔七星信奉暴力，凭借武力重新当上了军舰岛劳工群体中的老大，手戴一只劳力士手表作为权力的象征。

他与前劳工头头的内斗将掀开了“窝里斗”的一角，为了争夺更加优质的生活的状况，朝鲜人与朝鲜人之间常常内讧。

尹學哲不断制止，说“这就是日本人希望看到的局面”，可并没有太多效果。

这里就是弱肉强食，人们都遵循着丛林法则。

而八面玲珑的李姜宇自然充当墙头草，人人都为自己的利益而付诸行动。

父女线负责亲情，痞子和妓女一线负责爱情，而特工救援一线则呈现出人性的狡诈和战争与政治的无情。

随着故事的发展，我们发现朝鲜劳工最大的敌人不是狐假虎威的劳工头头，也不是坐山观虎斗的日本人，而是他们的精神领袖尹學哲。

尹學哲和军舰岛所长为了自己的利益，把所有劳工的工资占为己有，通过各种草菅人命的手段获取了巨大的钱财。

在人性的觉醒过程中，特工朴武英揭露了其虚伪的一面，小人物李姜宇站了出来，痞子带着爱着的妓女开始了与军舰岛日本军人的最后一站。

故事的高潮安排在日本投降前夕。

广岛遭受原子弹打击后，军舰岛奉命销毁劳工证据。

在一场轰炸后，军舰岛一片狼藉，为反击和逃亡提供了机会。

日本军人的大屠杀和朝鲜劳工的大逃亡把故事推向了最后的高潮！

最后，影片以长崎原子弹投放作为结局。

历经万难的劳工们在逃亡的矿石船上见证了原子弹的蘑菇云，这宣告了军舰岛地狱生活的彻底结束，也是日本二战完全投降的历史化影像书写。

《军舰岛》虽然着力表现朝鲜劳工内部的“窝里斗”，表现人性在金钱和权力还有生存欲望下的黑暗一面。

但同时，我们又看到，导演依然将人性最光明的一面，亲情放在了首位，以父女线贯穿全片。

寻找人性的缝隙，在冷酷中发现被掩盖的温柔；在刚硬的人身上窥见脆弱的刹那；在绝对秩序中寻觅灵魂的波动；在固若金汤的世俗城池里寻找可供攻破和契合的缺口；以此，在那些不可能的人身上，显示出灵魂最完整的图景。

这才是电影的力量，也是其主控思想成功传递的高级模式。

《军舰岛》在揭露历史上，选择了这样一个故事架构，可见它消解了宣泄，依然用普通影迷最为容易相信的亲情作为“源动力”，让影片显得真实，有质感。

这一点上，国内影片的确值得借鉴。

最后，说一个题外话。

在军舰岛申遗过程中，韩国国内掀起了大规模的抗议活动。

但在中国，国人几乎对这段历史鲜有所知。

而但是军舰岛上的中国劳工人数其实在朝鲜劳工人数之上。

我们的悲痛，怎么能成为他们的荣耀！

后台回复，军舰岛，胖哥送上这段值得被铭记的历史。

韩国电影在小人物上的塑造常常给人耳目一新。

一个是经常演流氓的演员，一个是想演电影的黑社会流氓。

两个人不经意间第一次遇到的时候，傲慢的演员，见到对下属的拳打脚踢异常凶狠的流氓，内心波澜，有较量一番的冲动，然而面部表情告诉我们，他胆怯，他害怕。

黑社会流氓僵直的脸，显露出他对自己目前的生活状态并不满意，而靠打“假拳”的演员看似风光，却被经纪人牢牢压制住，跟女朋友约会都是偷偷摸摸的。

角色转换上，想演流氓的流氓，最终“仁慈”地放水，导致了小弟的死亡。

而想演出流氓那股狠劲的演员，最终靠拳头，打败了流氓。

其实在角色转换上，我更喜欢演员演流氓，演着演着真变成了黑社会流氓，而流氓当演员，最后沉浸期间无法自拔。

当然题目得改成《电影不是电影》。

韩国电影喜欢拳拳到肉，再配上声效，看起来确实“肉疼”。

但是为什么有人说，流氓还不是真打，是在演电影呢？

从力学上分析：如此速度一拳，不是牙齿打蹦掉，就得下颌关节脱位，然而这么多拳下来，演员就流了几滴“血”，第二天一洗，痕迹都没了。

比较下来，还是李连杰的武打电影看起来更靠谱一些。

动作漂亮，讲究躲闪，化力消力，不会硬杠。

即使硬杠，也不会用身体柔软的部位凑上去。

很多人看到的是抗日，我看到的是抗朝（朝鲜人）。

电影从表征看是战争时期日本人对朝鲜族劳工的压迫，实际上内核是遇到外部压力，朝鲜人内部的劣根性，看完惊觉和国人一模一样啊。

电影从表现手法上来说，已经很好了，但是不够好，尤其是最后的结尾……我能想到的是，会有很多人逃出去，但是我没想到会是这样的逃法……那个钢铁做的传送带，靠人力那样，我估摸着那点人应该是拉不起来的吧从传送带往下跳，为啥会想到用绳子？

直接把衣服被褥啥的，铺在下面人直接跳不好吗？

我想的是来支援了，把日本兵全灭了，人逃走的……谁能想到是杀了个队长，日本兵就变成木头人了再不济，也应该是抢了或者炸了火药库，把日本兵杀没了再逃啊军舰岛就那么大点地方，那么多人居然还想偷偷的跑，咋可能呢

2017年的片子主演：黄政民，苏志燮，宋仲基、李贞贤，金秀安 这片子我不是一次完整看完，我是分几次看完，开始觉得，不过如此，并不觉得有多什么好看的，但是慢慢看下去，觉得很不错。

虽然是棒子的主旋律，但是，换了一个角度。

这是一部虚构的片子，因为并没有任何劳工从军舰岛逃出。

这是日本强征还有欺骗中、朝两国的劳工去岛上挖煤矿。

那个岛上死了无数的劳工。。

现在却成了旅游点。

而且在这个岛上最多的劳工是我们的中国人。

这片子的故事开始，没有任何高大上，民族大义，就是一群朝鲜人被骗来岛上，这里的每个人都是自私的，在那个年代，首先想的是自己如何活下去，至于手段什么的就不用提了。

直到宋仲基扮演的光复军潜伏来岛上，要带一个貌似民族英雄的人走，然而他发现这人。。

其实早就叛变国家。

并且把所有在岛上的朝鲜人的收入据为己有。

于是。。

（好，不剧透了） 所以前面那些，都是为了后面的抗争做积蓄。

只有团结一心，才能逃出去。

片子的结尾，逃出去的劳工在船上，看到长崎那朵巨大的蘑菇云目瞪口呆，有人说了句，那里也应该有许多朝鲜人吧？

对，这片子的主旨是反省战争。

虽然是商业片，但是，还是颇有意义的，后半部完全是血肉搏杀，这个我们大家都懂了…… 演员，都演得很好，尤其是黄政民，他擅长的小人物，演得动情，演得最好的是他。。

再就是小演员，其他的，象苏、宋，他们都是本份演出，不惊艳就是。

但是这戏显然拍起来特别辛苦。

片子的配乐很好听，尤其是在入夜后，大家开始出逃，然后开始博杀的女声吟唱，特别好听，特别应景，特别有深意…… 看完，外面响起九一八的警报，整个人愣了许久……

不知道是不是年龄大了，心肠变硬了，还是整个影片的故事性太强，这是很悲惨的事，但全程我当成故事看完了。

也就是说电影的故事性超过故事本身的悲惨，我想起多年前看的一个中国劳工的电视剧，那个给我了很大的震撼，可能是电视剧有更多的时间来描述细节，我至今记得那位劳工逃出来以后，为了对付严冬在地上挖出了一个藏身之处，他是怎样在恶劣的环境下求生存的，因为信息不通，以至于日本都投降了，他还是像一个野人一样的生存和躲藏，如果没记错的话，他是那个岛上唯一活下来的中国劳工，不言而喻，其他的人被日本灭口了。

日本在中国放下的罪真是罄竹难书，蒋介石怎么好意思为了一己私利放弃要求日本赔款，这也是他丧民心的地方吧。

注意到《军舰岛》里有着重描写的一个地方，就是毫无掩饰的展现了朝鲜人的内斗，从历史原因来说，被奴化久了确实就习惯了，但电影却真实的表现了，韩国影片有这个传统，不藏着，丑陋的都给你揪出来，在太阳底下晾着，大家都看看，这样其实挺有力量的，也真实。

最后谢谢黄政民的演出，传神，别忘了，不要战争，不要后代再经历这样的地狱。

一直好奇韩国的抗日剧该怎么拍，毕竟二战的时候，并没有韩国。

那时候的朝鲜地区，成了日本的附属国，提供劳动力，兵力和慰安妇。

是有抗日力量，可惜到最后剩下的当权者里都已经牺牲得七七八八了，韩国只剩下给日本打过仗的朴正熙，在日本败了后甚至有人接受不了为之切腹。

当然也这部电影剧情和演技都不错，但这些抗争的人，为了什么，只是为了活着。

但没有精神的依归，总觉得缺了点什么。

从记录苦难而言，电影无疑是艺术表达最好的手法了。

“军舰岛”目前看过的最好的战争片之一，整个剧情围绕父女亲情线，痞子、妓女爱情线，以及正反派人物从内讧到奸细，再到最后的出逃，把人性的真实与丑恶展现的淋漓尽致，就连最后结局亦被导演温柔处理了。

对比同类国产抗日神剧，已经不单单是甩出去几条街那么简单了，也不知道什么时候国产能出这么有质量的电影……

一个夏日的晚间，一家人吃完晚饭无所事事，爸爸突然提议看一下之前在手机上刷到影片---《军舰岛》。

在各大网站搜索无果后，我就去贴吧寻求帮助，果然吧友从未让我失望。

军舰岛 (2017)7.92017 / 韩国 / 剧情 动作 历史 / 柳昇完 / 黄政民 苏志燮 开机，投屏，慢慢欣赏。

影片讲述的是在二战时期，日本人强征朝鲜人民去军舰岛卖苦力，最终朝鲜人民为能免遭杀害平安回到故乡顽强抵抗日军的故事。

其实，影片开始大概前二十多分钟我是有点没太看懂的（可能是对那段历史不太清楚，当然也没太用心看），一直是矿坑和酒会交替叙事。

后来，乐队被抓去挖矿感觉才是故事真正的开始。

其中，有几个人或是说某类人让我印象深刻。

1.孩子的父亲（也是乐队的老大哥）。

我觉得可以用“自私”来形容吧，的确任何一个父亲应该都会为了救自己的孩子不择手段，这也和近期出的《十日游戏》中的沈辉很像。

当然，我感觉他也有点太会做人了，哈哈。

从起初的墙头草到后面各种事情的权衡，他一定是经历过很多才会这样。

2.尹学哲和那些难民。

尹，代表一些虚伪的领导者们，无辜的难民感觉就像他们的傀儡一样，已经被他们洗脑，没有自己的思想，是可怜的也是可悲的。

（我只能说时刻都要有自己的想法啊，不能一直让别人牵着鼻子走，那样你和难民有什么区别？？

） 3.崔七星和吴末年。

这个就没什么好说的了呀，战争年代的完美爱情呀，凄美！

当然，崔还是挺有骨气的，忍辱负重，即使被仇人一再折磨，也从未低头，最终成功报仇。

总的来讲，影片看到最后还是挺感动的，既有奋起反抗的民族情感，也有保护儿女的父女情柔情，还有坚韧无悔的凄美爱情，大到民族小到个人完美演绎，最后核弹爆炸产生的蘑菇云火光也是点亮了幸存者们生的希望！

韩国电影大部分应该都是写实的吧，有的甚至比较夸张，这个虽然场景镜头也很写实，但我觉得它想表达的更多的是在情感上吧。

第二次看这个电影了。

韩国影视作品拍的确实比较有感觉，情感比较真实投入，不会有那种尴尬的感觉。

（一）电影里面真正泪目的两个场景一个是小女孩哭着举起双手喊天皇万岁，另一个是当把小女孩送给日本人后的父亲，强颜欢笑的和女孩变着戏法。

这个场景的背景音乐台词是“来到这坎坷世间”。

（二）影响深刻的一句台词是父亲对小女孩说：“你要察言观色，去讨好别人。

”（三）最后结局众人的黑白色背景和原子弹长崎爆炸的颜色做出对比，日本人算是罪有应得。

（四）生逢盛世的我们一定要努力呀，一定要自强才不会被人欺负。

2022年8月26日19:35:42