不要见怪

（原载于虹膜公众号）《不要见怪》最大的噱头必然是，也必须是「大表姐」詹妮弗·劳伦斯大尺度的演出。

人性使然，确实不能见怪。

拍摄这场裸戏之前，劳伦斯身边的人都在奉劝她考虑再三。

而她只是说，「我甚至都没有多想。

对我而言，这其实挺搞笑的。

」

可以认定「搞笑」有两个意思。

往大的层面说，无论是局外人的评价，还是局内人的隐忧，都是。

往小的层面说，那就是她的这些戏份，是喜剧场面，也是这部喜剧的一个关键组成部分。

这场戏，是她饰演的麦迪终于成功色诱男主珀西脱衣下水，没想到三个小年轻贱兮兮地当面把他们衣服拿走。

珀西体现的是寻常的道德困境，哪怕外界只有三个人，那也构成了「公共环境」，限制了他身体的暴露，而且作为耻感代表，加之对敌我双方力量差距的衡量，他反倒是没有办法在关键时刻，「像个男人」那样挺身而出，英雄救美。

这时候反而是麦迪，骂骂咧咧、从从容容地上岸，跟三个人搏斗，取回本属于他们的财物，扭转「英雄救美」的传统套路。

镜头中身体的一览无遗，是把观众跟三个人的视线重叠起来，构成一种惊诧的刺激。

劳伦斯是美的，而且美与形体、态度、腔调都有关，是一种综合的表现。

不过更重要的，是这场裸戏，不涉及传统情色电影的香艳，不负责挑逗与诱惑。

它甚至可以借助来势汹汹这个气派，在反差中戏谑。

更不用说跟男的背摔，被女的捣裆，从中所形成的喜剧效果，都不只是女性喜剧所彰显的可以跟男性喜剧一样大开黄腔的姿态，反而会在男女易位的踢裆反应中，联想得到成龙等男性创作者相当嗜好的招牌动作。

《不要见怪》在践行搞笑的时候，是要把这个大场面作为关键的。

它延续了电影前段麦迪美艳与狼狈两种面貌交缠的特色，又被劳伦斯以轻松坦荡的方式，将了「艳情」一军。

因为它并不是在为「艺术」牺牲，最起码不是为总被崇高化的艺术牺牲。

它涉及美丑的审判，由此给狭隘的二元标准啪啪打脸。

它在以堪称过火坦荡的身体，挑衅加在女性身上的审美规矩，哪怕是在一个有过浪漫的爱情故事里头。

与此同时，麦迪是代表演员劳伦斯在裸。

劳伦斯在现下，已经有足够多的头衔，叫嚣这些裸戏「不值当」，比如奥斯卡影后、新晋妈妈、九零后演员领军人物……毕竟外头总有一个评判在，是否物有所值，或者起码等值交换，但扮演这么一个角色，在这么一个场合裸了，越是「不值」，越是「值得」。

毕竟越多价值上的加减乘除，越显得出劳伦斯的不屑、骄傲，或者说卓尔不群。

就像这部电影，回到旧式喜剧的路数，是要回避并反讽当下无处不在的敏感点与玻璃心，但在表达的过程中，发现冒犯性还是有在高歌猛进。

劳伦斯自身，就是最大的利器。

豆瓣热评有这么一句，「大表姐已经沦落到需要扮丑，撅屁股，裸体发癫，被踢下体来博眼球的地步了吗？

」且不说电影质量如何，这种被预判的思想对垒，实际上有在带动电影与劳伦斯往宽、往高，走了一步。

要是回头看的话，五年前的《红雀》，劳伦斯已经「激进」地裸过了。

那时候私照外泄不久，本想跟其他受害者一样，发个道歉声明的她，还是决定怒斥相关人等在进行性犯罪。

她站到了风口浪尖，也在以更强大的能量引导风向。

身体作为桎梏被抛下，从那样的契机开始，她再一次活得格外自由。

而自由本身，也是她叫人难以忘怀的本色。

她不是科班出身，也没有家族资源，她只是在十四岁那年，决定当一个演员，就说服父母带她去纽约尝试。

她在身材焦虑的好莱坞，说是不要减肥。

她火速在奥斯卡上封后，跌倒又称为更亲民的一个奠基。

她各种鬼脸甚或就是表情管理失控的照片满天飞，但率真反倒是更凸显的标签。

「大表姐」的确名不虚传，而我们这些年见证了她迅速跨越阶级，实现美国梦，又把美国梦拆解得有滋有味。

接地气是一方面，挤出这场大梦的表演水分，对于并不倚重「淑女」身份的劳伦斯来说，兴许是更为有趣的事情。

又正正因为是这么一个能被大众普遍喜爱的演员，一旦跟韦恩斯坦扯上一些道不明的关系，反而会被急速虹吸真性情对应的亲和。

她的急流勇退，生子淡出，给她才三十出头的浓缩人生做了进一步的挤压。

从这么一个背景再来理解劳伦斯的「复出」，《不要见怪》会有更多偏要见怪的探讨。

麦迪是处在美国底层而又有底层智慧的女人，尽管很多时候，底层智慧意味着「无耻之徒」式的开窍。

她带出的头一个现实境况，就是阶级对立。

作为网约车司机，她的车被拖走，而母亲留下来的房子，随时会因为交不起税而被没收。

这就涉及到生死攸关的问题。

挣钱就要有车，而要有车，最快的方式是通过跟比自己小十三岁的男孩约会。

穷人为了在社会生存而「卖身」，富人通过「买春」来完成下一代的所谓社会化。

两个阶层的对立，无论有多少周到礼貌，或者喜剧包装，本身的对立就是一种提炼过的冒犯。

作为穷人兼非淑女的女性，麦迪被资本、男性侵占的处境，在当下依然可以叠合印第安人的历史，一如片中出现的原住民角色所扩散的讯息那样，在强烈的领地意识中，构成很大的讽刺。

而且，外界在以加速「正确」的方式不正确。

特别是跟麦迪方方面面形成反差的普林斯顿大学准学生。

他们擅长对流量以及能与其画等号的资本穷追猛打，知晓怎么用词汇羞辱并绑架一个人，知晓政治正确意味着的空子。

与此同时，他们对学历、年龄、相貌的吐槽，又构成了某种利益既得者身在高位的虚伪。

这时候就有了一些饶有意思的反差。

麦迪对这些人的鄙薄、反诘，本来只有身为活人拆穿伪人、身为弱者抵抗强者的撒泼式快感，但在这样一种底色中，珀西与她重归于好，甚至为她挺身而出，哪怕不小心把她误伤，当中还是呈现了两个阶层的谅解。

又因为两个阶层挣脱了利益纠葛，这样的谅解就把电影推向关乎爱情、友情的温馨路段。

在一切开始变得俗套或寡淡的时候，也就只剩下麦迪这样一个形象立得高大。

这跟电影不够立体的薄弱有关，毕竟在男女主角之外，其他角色更多是在以片面的功能在活动，这是喜剧止步于喜剧的因由。

它尝试超出喜剧范畴的成功实践，最终唯有麦迪相对特殊的定位。

她进入诱惑者角色之后的成功，相当于顶替了寻常叙述中男性的功用，即以更权威的姿态，俘获、启蒙异性。

情爱关系中的某种掌握权，对应的是男权社会，是韦恩斯坦们集体凝结的阴影。

但麦迪最终还是会被所谓道德悬崖勒马，只能完成一个虽然乏味但是善良的反转，这是有些可惜的，毕竟已经触探到了以劳伦斯为代表的女性所处的巨大潜在危险与少数「红利」。

涉及到身为更容易遭受指摘、攻击的女性，哪怕是通过喜剧，也只能有半部主控的些微讽刺。

就像上一部电影，即复出后的首部电影《桥之彼端》，在战争中遭受脑损伤的女兵，在情爱中的被动猎手，各种身份也在增添角色与现实接壤的况味。

两部电影当然都可以说是跟她状态相切，离开荣誉与金钱的温床，在千夫所指中带着伤痕，重新出发。

《桥之彼端》《桥之彼端》更多呈现她返璞归真的演技，《不要见怪》更多传达她无所畏惧的气概。

之后的劳伦斯能否重返好莱坞高位？

至少后者高达2500万美元的片酬能够说明太多。

这些电影里体现的灵气与自在，能否再度打开大制作的门，不好说，也可能没那么重要。

已经在顶层的劳伦斯，大概不是那么需要大片的刻意加成，而是更需要自在地通过这些或细腻或新奇的剧本，去贯通她汲取人生经验后演技上的细腻、成熟与灵活，那就够一个演技派迎来一个又一个巅峰。

更何况，多了制片人身份之后，她也有更多自由，更多谈判的筹码，来找对自己想走的路子。

特别是，好莱坞在尺度上有所紧缩，不只是身体表达，而且是遍布雷区的内容审视，我们还能通过她来见证一些随性、真挚，至少是运气。

这小孩，19岁还这么蠢，大学里真会被心机女生吞活拨了，而且他和女主的友谊肯定是要断交了，因为大学里交的女朋友不会允许这么性感的女主存在的，真不如两个人谈一次恋爱，这结局太扣分了。

女主的身材好健美，和x战警那会比，一点都没变，男主同学的那些年轻女孩个个都好坏，而且好成熟，其实那个华人女孩不如女主的百分之一, 与漂亮性感根本不沾边。

生活已经很难了，我们还要看那些美好的电影吗？

这话要是放在以前，我肯定说要看。

但是现在生活的难点已经从最早的温饱转移到了精神层面，这种情况下我们要是还纠结在圆满电影的级别，总觉得差了一些意思：这些故事很美好，但不真实。

没错，就是不真实，因为这个社会不会因为你可怜给你施舍，不会因为你努力让你成功，不会因为你优秀给你资源，他会挑挑拣拣，他要的不是赐予而是获得，说白了就是你能创造什么价值，你才有可能获得一些被打了折扣的报酬。

所以在这一点上，我觉得大表姐的新片《不要见怪》并没有那么优秀，而且她的噱头放在了海滩一裸，虽然是展现女性的狂野和飒爽，但终究也只是为全片的基调稍稍的添加了一点油彩，而不是增光添色。

其实真相暴露之前的故事还算不错，如果没有结尾的俗套续貂，反而挺有意思。

甚至可以增加一些大表姐更加“凶残”的情节：比爷们更爷们，甚至让她冲到父亲在的地方去一脚破门，让我们看看大表姐是否能在这个“本地”以外也一样强大——如果一样强大，她在哪里都是一个优秀到极致的人。

当然时隔多年，再次在荧屏上见到大表姐，还是如此热辣身材，演的又是这么有趣的角色，还是令粉丝开心，希望能够见到更多优秀的作品！

蛮无聊的小闹剧，唯一的亮点是大表姐全luo沙滩打群架，姿势够帅，不失性感与霸气。

作为xing喜剧并不怎么好笑，几乎是以人物受虐来产生笑点，而且本身主演的喜剧细胞不多，喜感难以支撑。

就好比是当作一部小片来看，本不期待有太多的情感刻画与演技，但其实还有戳人情感点的地方，而且两个主角的表演还算细腻。

原本大表姐为了还债接了家宝家庭的任务来帮助家宝男破chu，后来相处之后发现这家宝男还不错，有钱又傻白甜，逐渐的，内心由婊子变成了纯爱，而家宝男也在大表姐的影响下逐渐独立，走上大学路。

这故事听起来是挺土的，拍出来也确实，但走心了而不是光走肾，甚至肾都没走，你说这算不算是一种期望落空呢？

不要见怪 (2023)6.52023 / 美国 / 喜剧 爱情 / 吉恩·斯图普尼兹基 / 詹妮弗·劳伦斯 安德鲁·巴特·费尔德曼

看得我太阳穴一跳一跳的。

这……啊？

这……啊？

这片子怎么有点像国内p2p贷款的短视频广告啊。

一个本来财务状况就很烂的人，要借更多的钱，为什么？

为了能把母亲的房子留下来……不，你不需要卖妈妈的房子，你只要在手机上下载某某app，立刻到账，马上实现你的梦想……我都不想谈这片子技术上有多大的问题，真的，我草，我TM都不敢相信这是好莱坞电影。

好莱坞电影剪辑会有问题！

笑死。

我就谈谈这个逻辑：我的房子值100块，因为富人们进驻周边，我的房子值500块了。

因此，我交的税也会和富人一样。

然后，你跟我说，我只要在酒吧呆白天，晚上去开出租车就可以把房子的税交上？

大哥，你不是吧。

你堂堂资本主义国家老大哥会写出这么弱智的剧情吗？

连我这个社会主义国家的人都看傻了。

属于是英国庄园主在肯德基打工好给家里20多个佣人发工资。

这相当于我每天辛苦打三份工就可以在北京、上海市中心的豪华公寓交个房贷利息。

这个编剧对钱对工作对生活可以说，毫！

无！

概！

念！

甚至可以说是对每天辛苦工作的人的极端讽刺。

不是我看电影较这个真，我都不是学金融的。

是这个故事的起因就是如此啊！

大表姐就为了可以打上这份工才会开启整个故事！

记住她不是为了补上这笔税金，而是为了开uber好补上房产税税金。

然后呢，咱也不知道他怎么补上的，反正在美国随便刷刷盘子就能买大别墅。

她补上钱以后，就把房子卖了。

卖给谁呢？

卖给和她一样穷的人！

啊？

这是什么平行宇宙？

童话故事都不能这么写啊！

如果她的朋友特有钱，那么她们为什么要搬到佛罗里达去？

是不喜欢家吗？

那她朋友如果特别有钱，那为什么不从一开始就帮助她呢？

也不是叫你帮我补缴税金，帮我把我那金饭碗拿回来就行了。

我只要能开上Uber，轻松还清税金。

关键的是，她无论多少钱卖给朋友（哪怕一分不要），中介费、税收和保险的逐年增长，所有这些附加费用可一点不少。

换言之，本片中困扰主角的所有问题打了个包一起给了朋友，你这朋友到底有钱没钱啊？

你缺赎回车的钱，他们都给不出来，要搬去佛罗里达，现在就算你白送房子给他们，他们也要付税金啊！

那他们买房子的钱哪来的啊！

他们这么有钱，为什么不把你妈妈的房子租给他们啊！

你就躺着交税金了啊！

还能把妈妈的房子留下来啊！

我这1个小时看的是什么啊！

先说感受，这个电影还是可以一看的，大表姐的演技还是很好的。

写了2/3，结果没保存，不想写了。

简述就是，面对巨大的社会贫富差距和割裂的美国社会现实，电影想去触碰一些也无能为力，没有解药，只不过用大表姐的演技、剧本中仅存的人人之间的美好感情给观众再打一只迷幻药。

美好童话就像用一张又薄又脆的彩纸，想去包住一个长满长刺、形状不规则的海胆般的现实。

我觉得詹妮弗愿意演这个可能还是看到了电影剧本里透露着这些社会方面的因素吧在看这部电影前，先看了些影评，看了些简介，听说还有全裸的镜头。

感觉有点惊讶，为什么大表姐会出演这样的片子？

于是就去看了开头有点让人惊讶，感慨年华易逝，剧情平淡无奇的开头，面部僵死的詹妮弗劳伦斯，让人想起来《芈月传》里的刚打了玻尿酸的周迅，詹妮弗老了这么多吗？

然后剧情就是经典主线套路加一些反套路的变形在贴合一些时代特征，主线就是穷人女和富家男的爱情。

变形，比如变成女大男小，比如网络时代的青年青春期生活，比如虽然都是三方，但从男女主vs父母变成了父母+女主vs男主等等中段人物刻画逐步丰满，两人情感逐步升温相知相识还挺温馨和感动，大表姐的演技还是很好的。

这部分构建了愿意推荐说这个电影还是可以一看的原因。

但是正如“嘟嘟熊之父 看过 2023-08-10 15:44:02 北京有钱人用一台破车可以换来所有，穷人却得既做性感尤物、又做裸体保镖、又做贴心保姆、又做纯情初恋、又做爱狗人士、又做脱口秀女王、又做秒射hand job，还得怀着满满愧疚追着假宅男说声抱歉，才能换得一辆破车。

真的不公平。

”所言，上述的温存就像一张脆而薄的彩纸，包装于海胆般的现实上，总是让人扎手，彩纸也是一触即破：严重的贫富差距、巨大的阶级鸿沟、不断跌落的中产阶级。

真正的穷人需要交大量的遗产税，否则就要没收车、房，失去唯一的生产工具，彻底的沦为无产阶级，只能靠出卖自己的身体，劳动力甚至是肉体。

而电影里不仅要出卖肉体还要在不经意中付出精神，不仅要卖肾还要卖心。

富人可以用钱购买一切，哪怕是儿子的初恋。

富人的孩子脱离现实远离社会因为无聊的谣言而有心理问题（不是说有心理问题不好）但是有犯错的成本，还继续上名校。

被富人抛弃的私生女造成心理问题就只能默默承受，想要逃避，但后续大概率依然走上其母过去的道路，继续做富人的远距离情人，多么禁锢的阶层流动。

越写到这里越觉得电影里美丽的风景张开了吃人的大嘴。

就很离谱，我不知道自己现在是不是也已经属于那种走进Z世代（淦，正好在边界线的1995年划过）party里会遭白眼的年纪了，但至少我还真的蛮享受《不要见怪》不紧不慢的经典路数，以及随处可见的复古感的。

本来是一眼看上去就很胡来且屎尿屁的剧情，但没多久就开始走了心。

是那种明知道接下来的走向，却仍心甘情愿让情绪被这对怪异情侣越发真挚的“火花”牵着走的感动。

《不要见怪》其实有让我想起另一个非常能戳到我的系列——《辣手保姆》。

都是涉世未深又情窦未开的男孩与拉风大姐的组合，后者的角色基本就是为大表姐的外形和演技量身定做的，乱来的搞笑桥段要多疯有多疯。

（wait！

刚看完许光汉赤裸上街“大开大合”，又见大表姐一丝不挂的暴揍熊孩子）而到了走心环节，她又会立刻拿出足以令观众为之动容的表演。

而第一次扛起男主大旗的安德鲁·巴特·费尔德曼也是让感觉蛮惊喜的，尤其是在餐厅中弹唱“Maneater”的桥段，一开口就知道这个傻小子是真的沦陷了。

（这个曲子是不是也挺有魔力的，上次在《白日梦想家》里出现也是一身鸡皮疙瘩）就，他的有很精准的拿捏到那种青春期男生初尝爱情的微妙感，随之而来的热烈与不顾一切的傻气，或是在受伤后第一次绝情到狠狠撕开别人内心的伤疤，亲手将曾经的信任当做报复对手段的幼稚与决绝，呈现在银幕上的一切都那么的自然且具有感染力。

谁不是这么傻过来的呢？

（回到弹唱那段，所以你能get到那种甜到不行，但突然又感觉“完蛋！

没法收场了”的那种悸动吗！

）两个人看似天差地别，无论是年龄、家境或是阅历，但实际上又同为原生家庭的受害者（大表姐这边更惨，甚至难以称之为“家庭”）ta们都被禁锢住了，在各自的怪圈中打转，而一个本与真情无关的机缘巧合却为二人提供了相互拯救的契机，说到底，看似胡闹，其实纯情得很诶。

（磕死我算了）总之，就让故事停留在短暂的夏季就好，在秋日来临前与过去的自己完成了迟迟未做的告别，即便此后的人生轨迹不再有交集，ta们也永远的在对方的灵魂中留下的痕迹，很浪漫不是吗【说起来...大表姐勇闯party那一段真的狠狠带入了，什么都要拿手机拍来拍去搞舆论战真的很恶...还有那个没有半点儿眼力见儿的餐厅女孩儿...我恨不得直接一个龙虾壳呼过去！

】

这片如果不是大表姐那几十秒的“真空”镜头，还真是挺无聊的。

大表姐也不知道“发了什么疯”，在故事里头开车可以对标《速度与激情》，然而，故事除了这些噱头外（当然，这噱头还是值得一看的），几乎没什么内涵。

《不要见怪》这个翻译绝对没有宝岛的翻译“应景”，说得就是情场老司机如何帮富二代处男开苞的事儿。

故事开始，大表姐的“车”就被拖车司机拖走了，作为一个要“开车”的人，大表姐怎么可能失去车呢，于是打感情牌，作为老司机，大表姐和拖车司机貌似也是有过“感情”的，说得差点拖车司机就信了。

偏偏这个时候，屋里跑出个猛男，一下子就把大表姐给戳得穿穿的。

没了车的老司机还怎么当老司机？

故事，就是从老司机“找车”开始的。

说起来，大表姐住的地方，大概是主打旅游，旺季一过，基本没什么生意。

所以，大表姐对这帮过来度假的人相当的“唾弃”，你们特么的说来就来，说走就走，就活该俺在这里死等？

大表姐之所以这么偏激，当然是有她的道理的，毕竟，她就是这么来的。

这么多年，大表姐在屋子里等当年那个“负心汉”，一直等到现在都没等到。

慢慢的就有了“心理障碍”。

别说，老外的老板还是很有良心的，一点也不像“万恶的资本家”，对身心障碍的员工是爱护有加。

但是困扰大表姐最大的问题还是没车。

如何用最快的方式找到车，这成了大表姐的工作重点。

不出意外，这帮有钱人有各种“奇葩”的需求，其中一个就很有意思了，请人帮自家儿子开苞，开苞成功，可以喜提名车一台。

大表姐一看，这大有可为啊。

旁边的老友看得一愣一愣的，你自己守着那么大一房子，出租一半钱就有了，你不干，反而对张开双腿的出租这么感兴趣？

大表姐直接开车，姐张的腿还少啊，也没名车拿啊，这次不是正好。

对于这件事情，大表姐的闺蜜是和大表姐站在同一阵线的。

女人，真的会为了“各种理由”跟人上床？

这个问题，还真没办法“打破砂锅”。

反正，大表姐就愉快的面试了。

这有钱人就是不一样，这么奇葩的需求，大表姐也是第一次见。

不过，面试的过程略显尴尬，毕竟人家要求的是20-25岁的，大表姐的年龄……严重超标。

只是，大表姐是谁啊，这样的职场面试，好多萌新可以学习一下。

反正，面试的结果非常顺利。

于是，双方愉快的达成一致意见。

大表姐负责给富二代处男开苞，而富一代负责事后给车。

交流，越“深入”越好。

“临危受命”的大表姐第一时间找到了富二代，看得出来，大表姐是精心捯饬过的，但无论大表姐是身体语言，还是真·语言，富二代对此完全没有反应。

这可把大表姐给气坏了。

看起来富一代是真没错，这孩子傻了吧唧的，上大学不是被人欺负得死死的啊。

粗暴的大表姐准备把富二代带回家直接霸王硬上弓，但人富二代虽然木讷，但也是妥妥的准常青藤大学生，基本防身技能还是有的，直接给大表姐整得跪地求饶。

大表姐发觉硬来是不行了，软的。

开始约会聊天吃饭谈感情，这番操作下来，不相信这雏儿能顶得住。

只是，这“百事可乐”和“可口可乐”的恩怨，着实让大表姐有点抓狂。

这“非常激烈”的梦，究竟是个啥，但凡是个人，都得心动吧。

然而，富二代就是这么坚定。

在约会的过程中，大表姐还偶遇前男友（也不知道是多少个前）了，对于前男友的“炫耀”，大表姐这么有故事的人，怎么会给前男友占到便宜。

洗碗机，希望诸位别跟大表姐学，把不该放进去的放进去。

这约会的过程，富二代确实问了很多问题，问得大表姐实在是不耐烦了，拖着富二代去了海边。

在海边发生的故事，大概是整部电影的“重点”，大表姐为了给富二代破处，不惜“真空”上阵。

然而，大表姐牺牲了那么多，还是没能搞定富二代。

有知识的人，就是难搞。

因为，他总是会跟你先聊一大堆“有的没的”，可是大表姐只想尽快完成任务开车。

但是，受人强拆，替人消灾，大表姐不得不服务做全套。

全程陪玩。

一来二去，富二代还真对大表姐产生感情了。

“发誓”要连在一起。

这个玩具以前还真没见过，越扯越紧。

大表姐一下子慌了，自己只想开个车，你却和我谈感情，完全不是一码事儿。

不过，到了此时，故事再不煽情就没机会了，大表姐的故事和心理阴影必须交待一下。

当再次吃饭，大表姐感觉“快”了。

这顿饭，吃得还是相当愉快的，大表姐成功的鼓励了富二代，勇敢做自己想做的事情（当然，大表姐其实最期待的还是接下来的勇敢）。

结果，富二代出色过了头，竟然邂逅女同学一枚。

这女学生也不是个好惹的主儿，三句两句都不离大表姐的年龄。

对“非雇主”，大表姐的年龄绝对是个禁忌，这女学生的故意挑衅，在大表姐这里，绝对是找不到好的。

只是，一场越快的晚餐，彻底被破坏了。

富二代决定参加准大学聚会，也不和大表姐开车。

大表姐这一顿好找啊。

只是，人大学生的聚会，还是很有“档次”的，大表姐推了好几个门，竟然没找到“正经做事”的人。

等找到富二代的时候，富二代明显的智商断线了，喝酒吃消炎药，这是嫌命大啊还是嫌命大？

如果不是大表姐找，富二代大概率要挂了。

一番风波下来，富二代是真心“喜欢”上了大表姐。

回家和老爸老妈商量，自己现在喜欢上了一个姑娘，这姑娘是本地的，也不愿意出远门，我这常青藤的大学就不上了吧，附近也有大学，我一边读大学，一边谈女朋友，也蛮好。

这可把富一代给吓坏了。

说好的破处，结果把儿子折腾到不想上大学，这，这造的是哪门子孽啊。

当老爸的立马要跳脚，大表姐这是坐地起价啊，原来的车大表姐是看不上了，特斯拉考虑一下。

不过，这当老妈的倒是人间清醒，现在儿子被大表姐迷糊了双眼，就听她的，你选择和她翻脸，那谁来劝儿子？

现在改任务，破处就算了，让儿子回心转意上大学，车立马给。

这个道理非常对，但这两位大概都忘记了，自家的特斯拉什么配置。

富二代在特斯拉里头，断章取义的听了个“十足十”。

我去，我动真感情，大表姐你这个骗子，老爸老妈你这个骗子，我跟你们没完。

接下来的“三方会谈”还是相当尴尬的。

大表姐还是和富二代谈了“真感情”。

不过，男人的破处，就是那么一瞬间的事儿，也不知道富二代哪来的自信，还问大表姐到了没有。

故事结尾，自然是强行的植入。

原来唯唯诺诺的儿子，在事件中终于“长大成人”，该自己经历的，还是需要自己经历的。

虽然和故事有点格格不入，但道理确实是这个道理。

而大表姐在故事里，也得到了成长。

她终于选择走出去，不再等那个等不到的人。

道理都对，但实在是蜻蜓点水，大部分还是冲着大表姐“开车”来的。

可能就这样了。

看了“大表姐”詹妮弗·劳伦斯 主演的《不要见怪》 No Hard Feelings，好看，我原本以为是个无聊荒唐尴尬的性喜剧，结果超乎意料，像小时候电视上看的那种美国“故事片”，情节曲折、兴味盎然、温情脉脉。

讲上流夫妇雇佣一个缺钱的、房子都保不住30多岁女人，以一辆别克车为交换，让她“身体力行”帮助即将走入大学的懵懂儿子“学会做人”。

影片以放浪熟女帮青涩男孩“破处”为噱头，涉及性别和阶级两个大议题，最终达成和解，很容易让人想到《风月俏佳人》：上流富豪和下层风尘女，在物质和精神上互相拯救，从肉体交易开始，以心灵真爱结束，不过男主角从从沉稳老富豪，变为腼腆纯真富二代，他什么都不用做，只需表现的保守、专情、纯洁如白纸，就令搔首弄姿、性致勃勃的熟浪女败下阵来，良心发现，重新做人，认真对待生活。

我想或许有女性主义者要批判，这不还是用虚伪的道德说教，保守价值观，把一个犯规逾矩、玩世不恭的“浪女”，改造为符合主流传统，男权规约，宜室宜家，适合结婚的“好女人”吗？

而且“浪女”是个自幼失父的私生女，一直幻想父亲能回来，所以成年后用放浪形骸，流水的男伴来遮掩内心伤痛，更是父权制的可怜弃女。

美国人清教徒保守主义价值观这么多年了没什么变化。

况且富二代“我会去普林斯顿，以后住在巴黎”，而大表姐一辈子都在这个小镇，即将失去唯一的房子。

影片没有追问真实的贫富差距由来，下层穷人失去一切，还被扣上道德败坏的恶名，左派更是不答应。

不过好莱坞电影，你可以说他骨子里保守，但它不断变奏，打磨更加光滑，现实问题总是矛盾重重，好莱坞电影旨在想象性调和。

比如男主角是个刚成年19岁男孩，小生怕怕，不具有男权的攻击性，也谈不上多少居高临下的拯救。

影片在性喜剧，大女主，灰姑娘王子互相拯救，道德教化等几种叙述上平衡摇摆。

以猛女起家的大表姐，这次完全豁出去了，反正她前几年泄露过全裸私照，早被全世界看光，贡献了海滩以一敌三全果打戏。

不过，令人扼腕的除了毫无掩饰的果体，还有下垂的胸，大表姐明显老了，除了掩藏不住的神态，还包括下巴和嘴角，这个电影也在用“浪女”老了做文章。

片中有一段描写，表现30多岁的大表姐已经难以适应现在年轻人的世界：普林斯顿新生趴，年轻的男女生们人人沉迷于手机自拍，玩ai头盔，躺床上各自刷手机，没人真正社交，混入趴体大表姐惊讶地大喊“你们没人做爱么？

”她看着这群奇怪的新人类，笑骂一个装模作样挑染头发装酷的小男生，男生马上对着镜头拍抖音她说她霸凌，她骂两个说她老的男生“fuck you each other！

”马上一堆年轻人聚拢过来拍她，说她恐同！

她慌忙解释她也和女孩睡过，但无济于事！

这一段是神来之笔！

表现在30多岁大表姐眼中，当下的年轻人不那么自由开放了，无聊至极，满脑子概念名词教条。

年轻男孩没有魅力，却自怜自恋，孤芳自赏，不会泡妞，全部注意力都集中于自己，更不会吵架打架，毫无情趣不浪漫，一刻不停端着个手机的互联网胎儿。

我们可以想见，大表姐年轻时也是叛逆女孩，只是时不我待，成了尴尬的大龄剩女，被她不理解的年轻人嘲笑。

不过狂放大姐姐带着她年轻时代的风格，要让懵懂压抑无趣的小弟弟知道什么是真正的性与爱，这是新版的“下层的活力，拯救上层的空虚”，加入了代际的敏锐观察。

她像一只母老虎，大闹趴体，把急于献出初夜的帕西，从那个勾引他的亚裔做作女生床上拎了下来！

把伟哥从他嗓子里抠了出来。

bitch最知道谁是bitch，那个做作的亚裔女生，亚裔哦，小狐狸还想吃我的小羊羔。

他是我的，要做也是跟我！

这一段，可以说是年长女性救赎年少男性了。

最终男孩的第一次，也从大表姐赶任务交差，变成必须认真对待的成人礼，朝着身与心，性与爱合一的方向发展。

当然了，最终没有真正发生，这对姐弟成了心灵上的知己忘年交，生活有了转机，各自成长转变，同时完成了阶层和解。

很多女明星，在职业生涯早期会接演一些大尺度表演，成名后再转型，一件一件把衣服穿回去。

随便举两个例子，比如“龙妈”和“王佳芝”。

但是成名演员挑战大尺度就比较少见了。

我能想到的就是安妮·海瑟薇在《断背山》中的表演，还有《祝你好运，里奥·格兰德》中的艾玛·汤普森。

前者一看就是冲奥电影，安妮脱得也算值得；后者则是极有表达的作品，汤普森是真正的表演艺术家了。

但大表姐在《不要见怪》里的激情一脱大概就纯粹为了好玩儿了，或许也有部分原因是为了拿下全球最高女演员的片酬。

凭借《乌云背后的幸福线》拿下奥斯卡影后，失去韦恩斯坦运作的大表姐在电影领域成长不多。

比较有名的作品只有小李子的《不要抬头》。

《不要见怪》也注定无法成为她的代表作。

故事大概是这样的，大表姐没有钱交房产税，所以税务局要把她的房子拿出去拍卖。

本来她靠开优步还能赚钱把税补上，但法院下令把她的车也扣了。

她偶然间在Craglist上看到一则广告，是父母想雇人给上高中的内向儿子破处，报酬就是一辆别克轿车。

大表姐觉得这事儿可以考虑，平时约炮都没钱拿，这回还能换辆车，不赔。

难点在于她不能让这个高中生知道这事儿是他父母安排的，所以还得先约会几次。

夜里两人在海里游泳，岸上的衣服被几个孩子抱走了。

大表姐一怒之下全裸上岸，与三个孩子打斗一番，终于夺回了衣服。

这场动作戏还挺复杂，来来回回打了好几个回合。

首先大表姐在采访中明确说了，这段没用替身，就是亲自上的。

而且因为打斗复杂， 她总共光着身子拍了两天。

一般对于“用没用裸替”这样猜测的时候，大多数当事人应该都不会回应。

大表姐还真是一点都不扭捏，反而让人觉得很坦诚。

那么大表姐凭借这次限制级演出总共拿到多少片酬呢？

据说是2500万美元。

这个数字是THR网站在2021年影片刚立项时候的爆料，索尼影业当然是没有官方承认过这个说法。

我们所知道的是，这部影片的预算是4500万美元，而且片中没有任何大场面和复杂场景。

大表姐一个人拿走2500万美元确实不是不可能的事儿。

而索尼愿意下血本，也是看中了这个剧本，和限制级喜剧的票房潜力。

还记得《宿醉》的票房奇迹吧！

索尼是想创造出一个类似的票房成功。

事与愿违的是，截止影片上线流媒体平台，全球票房只有8500万，应该还没回本。

其实电影还可以，可能是被芭比海默这些大片给挤没了吧。

2500万片酬在如今的好莱坞女演员里是什么概念呢，大概就NO.1吧。

作为对比，玛格特罗比在《芭比》中的票房是1250万美元。

当然她同时也是制片人，制作和分成费用另算。

小十一在《福尔摩斯小姐2》中拿到1000万美金，也是破纪录的水平了。

赞达亚在《挑战者》里似乎也有比较大胆的表演，她在那部电影里的片酬是1300-1500万。

所以这么一部小成本喜剧片开出天价片酬，还真是挺少见的了。

顺着这个话题还想聊个事儿，就是今年大尺度的表演似乎又回来了。

除了上边说的《不要见怪》和《拯救者》，《奥本海默》和《兜风》也都有不同程度的限制级镜头。

而且这些女演员的咖位还都不小。

过去几年因为管控，好莱坞电影产量骤减，只有大制作才能不断追加预算，顶风开机。

中等制作的电影很多都取消拍摄了。

所以限制级电影的回归在我看来也是电影行业复苏的信号之一吧。

我们不妨再观望观望，看下一位为艺术现身的演员是哪一位。