千杯不醉

一直很喜欢杨千桦和吴彦祖搭档拍的片,刚开始知道这个电影是在CCTV六的介绍里看到的,于是便记下了片名,然后才上网看的,签名觉得他们一起过的小生活很好,后来有人的阻挠,再后来吴彦祖的求婚彻底感动到我了.

昨天偶然看了一部电影《千杯不醉》，其实本身并没有什么，向来香港爱情喜剧电影的腔调，女主角大大咧咧普普通通，然后总会得到爱神的眷顾，杨千嬅几乎是这类角色的专业户，没心没肺善良可爱。

主要是看到了男主角后不得不流口水，吴彦祖的美貌实在令人hold不住啊，谁家餐馆要是弄这么个厨子，根本不用担心生意啊，妥妥的大量好色男女每天来吃饭。

电影剧情也并没有令人惊艳的典范，很中规中矩的电影情节，吴彦祖后来遇到另一个餐饮老板，可以实现他的名厨梦想，先不谈电影中老板是否以赚钱为目的，如果有这样一个机会确实很让人纠结，一方面是自己的梦想和事业，另一方面是岁月静好的小日子，吴彦祖选择去实现自己的梦想，然后被骗了又回到岁月静好的小日子里，电影到此结束了。

不知道如果老板真的是个爱才之人，吴彦祖又会做出什么样的选择，我以前问过，面对选择时，选择别人还是自己，这真是个难题。

如果剧本中吴彦祖实现了名厨梦想，出入在香港的高档餐馆，接待着各方名流，他还会再爱小敏吗？

小敏只是个普通的女孩，普通的不能再普通了，不知道这些距离会不会再把他们分开。

其实九哥是个很可爱的人，他也算不上黑社会的，顶多是活闹鬼， 在小敏生活的那个街道里糊弄下街坊邻居，他是个世俗之人，会认为大肉丸子才是最好吃的，根本不会理解吴彦祖的法式鹅肝。

可他也会开导吴彦祖，教他如何处理和小敏的关系，我并不觉得九哥喜欢小敏，只是那种喜欢，喜欢逗逗她，没事捣捣乱的，像是对待自己的妹妹一样，而非男女之爱。

方中信演这类角色也挺令人出乎意料的，就像是《黄飞鸿》里梁宽一类的角色。

电影最打动我的是人们干杯的欢畅，杨千嬅说她从来没喝醉过不知道喝醉的感觉，这是多么遗憾的事情，喝多时不再记得关于这个世界的一切，家仇国恨儿女情长，真的会很幸福，好久没喝酒了。

找了粤语版，再看了一遍，果然听原来的腔调更能感受到影片的感情。

以前看的时候，当作喜剧来看的，看完觉得普普通通笑一笑就过了。

如今再看，或许是因为年龄和经历的关系我却看哭了。

她怕他离开，所以偷偷藏起背囊，可他还是离开了。

当小敏给那位美女老板说“如果他真的喜欢你，我不会和你争”，那时，我的心被触动了。

喜欢、爱，这两个词到底隔离多远？

到底有着怎样的关系。

有谁能真正的千杯不醉？

或许，爱情这杯苦酒是要去尝了才会知道其中滋味。

或许该纸醉金迷人与人的关系和感情真的很脆弱。

彼此口中说着“情比金坚”的话，但事实上，因为几个小钱，因为小吵小闹，因为一点误会就会摧毁两人经营多年的“坚固”的感情。

爱情如此，友情如此。

能同甘的人能未必能同苦，能同苦的人彼此能相处的时间还稍微长些。

当时彼此都不会注意的一件小事或一个小动作，对日后的影响甚大，并且可以看清楚人性的一面。

为何我们不喜欢相对于“喜”来说的“悲”；相对于“甘”来说的“苦”；相对于“乐”来说的“哀”；这些与正面相对的负面，这些负面最能将人性的阴暗面很好地揭露出来，人性亦如此，喜欢听蜜如箭的恶话，不喜欢听苦如药的善话。

人性的阴暗和丑恶被冠冕堂皇的装饰掩住了，我们懦弱地正对自己的阴暗和丑恶。

对于那些被揭了疮疤的事，懦弱者的行为是加以比之前更美好的话来替它们穿上更华丽的外衣，粗鲁者的行为是加以拳脚相向，以暴力的强势来对它们加以压抑。

人性的阴暗面永远得不到阳光的照耀，只能仍由它们腐烂变质，烂在人体内，融入人的灵魂行和血液，成为身体的一部分。

试想，我们长大就要经历这样的转变，要吸收很多的内心阴霾才能长大，阴霾越多。

对于生存在外部的我们来说就可以更少地受伤，对于存在于自身的内伤越重。

不管我们愿意与否，多多少少总要吸收这样的阴霾，以至每个初成长的我们都不健康。

试图改变又完全无力，内心激烈地挣扎，但身体不能履行。

一个如此矛盾体在世上是很辛苦的，最好的解决办法，不，应该是逃避方式是纸醉金迷地生活，喝醉了、玩累了倒头就睡，做梦了，好歹算得上是在做脑力劳动；做梦了，好歹算得上是在思考了；可这样的劳动和思考是不清醒的、浑噩的、混沌的……

以前看过后半，当时不知为什么一直以为方中信演的是杨千嬅老爸（当时也觉得这个爸爸太年轻了），这次看才发觉自己会错意。

这么一位由追求者转为男闺蜜的配角在喜剧片里是相当美满讨喜的。

杨千嬅是喜剧天才，她几乎搭档了当时所有的一线男明星。

她不是女主角，她是主角。

男性角色任谁来演都可以，不过是调味上的小小差别。

在很长一段时间她是中下层港女的代言人（随着年龄增长，她开始代言中上层了）。

爱情喜剧从不轻易跨越男高女低的关口，毕竟大众习以为常方能快速融入剧情。

而在俗套中添加小小反差（暂时的女强男弱），可以增添趣味，男人的软弱不得志都是一时，努力善良的女主角仍会被金龟婿（不劳而获纨绔子弟才是被唾弃）抱得而归。

在女强男弱的过程中，片中借男主角酒后之口道出千古文人的难题——怀才不遇，包括怀才不遇导致的人财两不得意。

才华最终要靠物质定位。

男主的嬉皮士好友虽然带来另一种“不被死物绑架”的观念，然而得意与超过男主徒步旅行的纪录，亦是一种“攀比”。

女主的闺蜜，一个拜金，一个好色，无非是权力的两面，美食集团女老板及其座上宾无非是实现了这两位闺蜜的理想，只是底层人民，尤其是女性说这样的话不带有阶级与霸权的原罪，所以听起来顺耳多了。

女方洞悉到男方对婚姻生活的抗拒，男方也明白婚纱街的意图，此时男方先拿出主动沟通的勇气，女方也积极配合，一段危机化解。

危机可以化解，而现实问题没有那么容易解决，最终男主角忽然求婚是大团圆结局的需求，双方都被彼此互相影响，女方放弃“死物”，男方不在强求做大餐主厨，各退一步喜剧收场。

法国华侨身份的男主角代表西学渐进，在啤酒火锅街得不到本土受众的认可，忽然品相高级的大陆财团的力邀其加盟，本以为有机会大展身手，哪知土豪另有打算——所谓文化是软装，目标还是地皮的升值。

看似港女与陆女之争（杨千嬅和官恩娜的比波算是人民内部矛盾），其实是港陆关系的隐喻。

在其他香港电影中也多见大陆角色，但篇幅不及本片如此之多，这种托物言志批判社会是典型的尔冬升的风格。

最近看《醉后决定爱上你》，故事与《千杯不醉》有那几分相似，于是又抱着《千杯不醉》重看了一遍。

我看的书不多，所以有些生动的概念总是记得很清楚。

记得张爱玲在 《倾城之恋》里让流苏在深夜里接受范柳源的告白这一回。

当时文学史的老师这样告诫我们说，如果你要做决定，一定要等到天亮之后。

后来发现，果然黑夜是让人失去理性盲从的一个屏障。

而酒精也是一样。

将这两者结合起来的夜场，声色场所，之所以让许多人欲罢不能，大概也因为它们实在很有情，即使原本不真的爱，到了这里也变得扑朔迷离起来。

而那些深陷其中的男男女女，也从白天的冷漠变得温柔多情了许多。

互相伸向对方的手中抓住了彼时的那一份快乐的感觉，眼里也看不见白天容不得的那些沙子。

这是人丧失所谓理性的那一刻。

所以，这大概也是夜场的可怕吧！

人变得没有管束，平时的规范和道德款款变得松动起来，视野里渐渐只剩下纵情释放的人群。

大家爱上这种癫狂，不疯不成魔，其实这个时刻是不疯不成活才对。

所以，这电影拍得实在。

首先，对于吴彦祖演绎这个悲催男，我一直在考虑是不是周围很多这样的男人：一、对于理想很执着；二、对于自由很在意；三、对于自尊很看重；四、对于爱情有幻想。

对于理想和自由的执念，我猜想应该是永远待在许多男人心中某一处吧。

古语云，大丈夫志在四方。

就活生生地把男人界定为天地四方之间像风一样的存在。

相比追求稳定的女人，有些人对理想的坚持，在外人看来几乎成为一种自负。

有能力的男人良好地驾驭了这种自负，把理想坚持到底，倒是也有一种男子汉的气魄，没有能力却好强的男人，就看起来有点漂浮在云端，华而不实，期待他的女人大概也尝不到甜美的果实了，相反，反而会不时地被他这种自负嘲笑、伤害 。

故事里的吴彦祖是不是有这种华而不实的感觉呢？

说起他的厨艺，也只有杨千嬅一个在赞美，倒是他的色相，博得不少人的赏脸。

当然，在色相很重要的这个年代，能有这号色相完美的人物，即使没有能满足需求的才干，人们也愿意下注吧！

胡静反映的其实是大众的心理。

不正常的是杨千嬅，以为爱能留住这阵帅气的风。

可是结果还是没有自信，收拾了他的行装。

从这一次分手，我就明白，这样的男人只不过是小敏游历人生在游览地尝过的一道佳肴。

尝过了，几乎就没有机会再遇见这到佳肴了。

奇怪的是，这种男人对于爱情却常常有着出人意料的幻想。

在他的脑海里，他觉得自己是能够为爱情做出一些牺牲的。

所以有最后，吴彦祖重回小敏的怀抱。

只是，我怀疑这道佳肴将是小敏尝过的最坏的一道菜。

因为我几乎可以看见，不久的以后，最终从失去理性的冲动之中醒悟过来的吴彦祖，又将还没有实现的理想折磨得食寝不安。

最终，他会不会再次遇到更好的机遇，就抛弃喂养小敏与他的爱情这个责任。

因为，在我看来，这样的男人是永久不能带给人安全的。

而且他还是一个极帅的男人，他将遇到的诱惑数不胜数，他骚动的心潮此起彼伏。

这些，仅靠一个意求安稳的小敏大概是无法实现的。

又或许有人说，他可以带着她一起去实现理想，可是别忘了，后面还有一个自由。

所有的理想的前提都有一个大大的“自由”摆在那里，那是心的解放，是一种无所拘束，无所羁绊的最佳状态。

我不相信这个世界上有两个人的自由。

所以在想，何不将结局锁定在醉的时候就好。

先是看了《干柴烈火》，勾起了对这类轻喜剧风格港片的喜欢，搜索杨千嬅的电影后，再次重温了《千杯不醉》。

很喜欢杨千嬅的电影，印象中，从小便也看了很多。

作为女主角，杨千嬅并不够漂亮，剧中她也常常鼓励自己，外在美不够，内在美来补充。

这足够的内在美不仅弥补了外在的一点点欠缺，更让角色充满魅力。

小敏虽然平凡普通，大大咧咧，但是内心善良，也期待爱情。

九哥对她的包容使得姐妹们期待依靠男人养活的生活触手可及，但她不要。

她足够了解自己，足够了解嫁给九哥的生活，即便面临大龄剩女的危机，她也怀揣着梦想，开一家餐厅，遇到心爱的人。

看到她的爱情故事，你会相信这是真实的，即便再优秀的男主设定，也觉得杨千嬅足够资格拥有幸福。

贵在真心付出。

吴彦祖确实够帅够有魅力，姐妹们都想要扑上去但却不会愿意为他花一分钱。

期待有钱的男人满足物质，期待帅气的男人满足肉体，姐妹们物质实际。

钱给了，工作辞了，人也给了，知道男主可能要走便要跟着吃苦，小敏的付出看起来有些傻，然而陷入爱情的女子哪个不是如此，倾尽可能地付出换来真心相待。

喜欢小敏的乐天，喜欢小敏在爱情中小小心思，小小幸福，喜欢小敏的真诚，却也为她心疼。

明明心里很担心却不愿说，明明心里舍不得却放手，明明心里很痛苦却要很开心。

酒不醉人人自醉，一如之前以为小敏不会喝醉，看到小敏喝了一杯终于忍不住哭泣时心中一恸，并非真的千杯不醉，有了爱，有了伤，不喝也会醉，醉倒不省人事。

男主回来的结局虽在意料之内，有些差强人意，然而很高兴，对待爱情如此认真，如此有内在美的小敏值得被爱，值得拥有幸福。

第一次写豆瓣影评，看了之后很想分享，也希望每一部电影都能有所感悟，有所吸收，有所思考，有所回馈。

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周末在家看去年上映的电影《千杯不醉》。

一直很喜欢杨千铧的表演风格――简单直率。

故事演的是一个浪子为了一个推销啤酒的善良女孩留在香港的故事。

虽然有点俗套的，但是托尔斯泰不是说过么幸福是相似的。

生活中每个人因为各种各样的原因需要喝酒，以前酒是我喜爱的东西。

喝酒之后很是真我！

但是来北京之前我戒了，也戒掉了醉酒的生活。

呵呵，有些女孩子喜欢研究血型和星座，有的人喜欢周易八卦，小的时候还玩过吉普赛的扑克牌，可是真的不知道人生是谁在摆弄。

我是AB型，据说是最自私的和极端的。

要么南极要北极，所以以前喝酒要么不喝要么喝醉。

没有爱之前真的不会醉，酒量奇佳。

有感觉有爱有痛才会醉。

因为最近在听杨千嬅的千嬅盛放，所以连带的想看她的电影。

总觉得她唱的都是她自己，她演的都是她自己。

”我也不是大无畏我也不是不怕死但是在浪漫热吻之前如何险要 悬崖绝领为你亦当是平地“的英勇。

或是，”犹如最结实的堡垒原来在逐点崩溃逐点粉碎极固执的如我也会捱不下去每天扮著幸福始终有些心虚如何笨到底但到底还是我谁人待我好待我差太清楚想继续装傻却又无力受折磨“的心伤。

不知道为什么独独最喜欢这部里的小敏。

可她也是最心酸的那个。

”想说的话，明天清醒的时候再说吧。

“她半夜不睡，偷偷地藏起男友的背囊；自己买好一起旅行的背包。

最后她将那个藏起的背囊摆在他面前，还给他。

再也不要患得患失，惴惴不安。

酒醉的时候，你说爱的对象不是我。

清醒的时候，原来你根本从没想过要说爱我。

吴彦祖同学平心而论，从未觉得他是个万人迷。

很奇怪。

可能我不喜欢溜肩的男人。

米高却让我觉得，怎么说呢，讨人喜欢。

他有点点理想主义，爱自由，反感束缚，固执，自我意识强，诡异的害羞。

他是个中西合并的个体。

最喜欢九哥。

他对小敏好，给予尊重爱护承诺承担。

当小敏明确告诉他自己有了男友之后，又这样适时的找出理由放手，转变了身份，尊重爱护承诺承担依旧。

小敏为什么不选择九哥呢？

其实我不喜欢结局。

你不能说走就走，说来就来。

什么理由都不能。

今天无意看了这个片子，看看时间，06 年还在高中，看着电影里香港的街道，街边的火锅，宵夜，茶餐厅，那时最向往的地方。

对高中的生活记忆模糊了，想努力想起一点感觉，却怎么也想不起来，时间太久了。

喜欢以前的香港，有希望的感觉。

还有 05 年都有厨房纸巾，户外装备，那时我们还什么都不懂，还在憧憬自己的未来什么样子，一眨眼到现在。

青春留不住，电影里面的桥段也用不上了，哈哈