博很恐惧

这辈子我在找寻家的路上 淌着泥泞挂着荆棘直至步履蹒跚也没有抵达 在半道我看到星星点点的光 每一次我虽踌躇不安最后还是热烈天真且灿烂地向其狂奔 拼命用力地抱紧它 尔后才发现我所怀抱的 最终还是充满恶意地刺向我自己 千疮百孔也意犹未尽 即使是我最后声嘶力竭地呐喊 我向你高举旗帜投降 我接受你 接受这个社会 接受这个世界 以大众的方式给我的指责 我只是摇尾乞怜地哀求你救救我拉我一把 我不想再独自一人在漆黑一片的沼泽里阴暗爬行了可你依旧站在你对我爱的立场上你的社会道德至高点上俯视着我 冷漠地任由黑暗将我吞噬 你没有发出一丝一毫的声音 藐视且龊弃的眼神是我这辈子最后的影像太难受了 连着两天看了两遍三小时 太难受了 窒息感从屏幕渗出来 Beau掐着母亲喉咙的时候 仿佛有只手也从画面里伸出来掐紧了我 四下寂静无声 只剩下外界浩浩荡荡袭来的谴责 如针似箭由天而降 四面八方地袭来等到影片黑屏 也没能缓过来 整个后脑勺都是麻的 我送不出膝盖 因为我的腿已经软到站不起来了

从前作《遗传厄运》和《仲夏夜惊魂》中可以看到，导演始终在关注集体对个人的影响，《遗传厄运》中家庭的爱成为了一种诅咒，而《仲夏夜惊魂》则用一个社会模型展现了一种极端的集体主义，《博很恐惧》则试图把这个视野放大到整个当代社会。

虽然格局起得很大，但导演选择了一个很小很巧妙的切入点，那就是男主角博以及他和母亲之间的关系。

影片在段落结构上的划分十分清楚，第一段：城市公寓，第二段：郊区别墅，第三段：森林营地，第四段：博的家。

其中包含了大量的符号和母题，从这里可以看到阿里·艾斯特巨大的野心。

到底发生了什么？

虽然影片的大量篇幅用在了表现这段畸形的母子关系上，但我认为不能简单地把它仅仅理解为一个家庭内部存在的问题，或者是一个俄狄浦斯的寓言，而理解影片表达的关键，在母亲的身份上，因为影片后面揭示了一个重要线索，一个充满悬疑元素的小反转，即我们在影片前半段看到的大多数人都是MW公司的员工。

推测一：一切都在母亲的设计之中影片后半段给出了公司的回顾展，让我们看看MW公司旗下涉及哪些行业：视频监控，方便食品，药品，剃须刀，房产，广播电视……甚至本片开头时也出现了MW的logo，意味着是由该公司制作参与制作。

从博出生的70年代，随着他的成长，为他生产对应的产品，从小时候治疗ADHD的药物，到青年时代的剃须刀，一直到最后他50岁入住的公寓，博的身边也一直都是公司的员工。

博所看的电视也是MW公司的。

换句话说，这家公司就是为了博而成立的，完全出于母亲对一个孩子的爱，担心和控制欲，而整部影片其实是母亲对博的又一次测试，并且这次测试被记录下来，拍摄成电影，成为了公司的又一个产品。

（除此之外，电影在宣传阶段也投放了许多有趣的ARG，例如领英上真的存在一个Mona Wassermann的企业页面，里面甚至有人真的在询问工作）

MW公司的领英页面推测二：母亲的两个谎言博的母亲最害怕的事情之一就是博会找到一个异性伴侣，因为他可能会把自己的依恋之情从恋母上转移到伴侣身上，并从此疏远她。

为了确保这件事永远不会发生，她采用了两个行动。

首先是，母亲一直以高潮后会死亡来欺骗博，导致他不单单只是50岁的老处男那么简单，他在这五十年来从来没有完成过一次高潮，这也导致了他的下体如此肿胀。

当然这是一个谎言，线索在影片开头其实就已经给出了，母亲在生下博后喊出了一句台词“是你让我生的他”，这句台词很大概率是对博的生父说的。

其次，在博的小时候，母亲就雇佣了一个叫伊莱恩的小女孩，让她来扮演博的初恋，并且设计了一出意外，让伊莱恩看起来像是被强行带走的，这场偶遇的最关键之处是最后留下了的一张照片，这让博永远等着她，并且母亲也一直向他灌输伊莱恩就是他命中注定的伴侣，而他深信不疑。

于是，出于对死亡的恐惧和对伊莱恩的忠诚，他一直等到了现在，从未接近任何异性，当然也从未有过自己的家庭。

从这个事件我们得以一窥母亲宏大计划中的具体实施细节，还有无数类似于此的谎言和设计，一步步地剥夺博的自由意志，沦为现在这样“悲伤的老孤儿”。

推测三：闪回都是真实的博的童年时候意识还十分清醒和正常，每次闪回的内容也都是真实可考的，例如他记得保姆Matha手上的胎记，他记得和伊莱恩的相遇。

那么我们是否可以相信这样一个理论，那就是闪回的内容都是真实的。

包括影片最后的袋鼠法庭，也展示了一些以前的监控片段，也可以算作是一种闪回，而这些视频作为指控博的证据看起来也是确实发生过的。

似乎导演就是要让观众建立一起一种印象，那就是闪回的内容都是真实的，因为这个推测对于理解影片最神秘的段落之一有很重要的作用。

如果我们得到了以上三个推测后，再来观看影片，或许就会收获一些困惑以外的有趣的体验。

森林营地段落森林营地段落采用了有趣的舞台设计来展示博的精神世界，小清新的绘图风格在导演的编排下竟然呈现出一种莫名的诡异，可以说和影片的摄影母题又很大的相通之处，都是一种类似于《仲夏夜惊魂》中的那种光天化日之下的恐怖。

而这个段落也是博在影片中唯一一次脱离母亲的剧本，并在这里，博的经历重塑了他的认识，首先是森林里照顾他的孕妇让他感受到了真正的母性是什么样的，是一种温暖的关怀和呵护而不是gaslighiting式的控制。

这也是为什么，他把象征着自己对母性认可的礼物——一尊圣母像，交给了孕妇而不是自己的母亲。

其次，这出戏剧重塑了他对自由人生的认识，他在观看的过程中如此认真，把自己代入了戏剧，感受到了人生中从来没有过的亲情。

其中很有意思的是，博在戏剧中的体验是潜意识和戏剧文本交织的，比如，戏剧中的博和自己的三个儿子团聚时，他的潜意识在这时跳了出来，告诉他，母亲曾经对他说过行房时会有生命危险。

这导致戏剧中的角色直接问出“那我们是怎么来的？

”这句话显然不是戏剧的内容，它直接让博从代入感中跳脱了出来。

最后，疑似父亲角色的出现，又让他意识到在父亲这件事上母亲撒下了谎，正好印证了他对“高潮诅咒”的怀疑。

塑造博的恐惧影片从第一段就告诉观众，我们所观看的是博的内心世界。

并且可以看到导演似乎在试图抛出一些设定，从和心理医生对话的段落我们可以发现，博具有偏执的症状，他会过于焦虑和恐惧一些潜在的危险，他会因为不小心喝下了漱口水而担心自己是否会得癌症，在不喝水吃药后认为自己马上会有生命危险，会害怕告示中的蜘蛛，认为它有剧毒。

许多电影在呈现完这样一个精神病视角的段落后，多半会再从一个客观视角，例如房间监控，路人视角，来还原这个场景到底发生了什么，并与之前的内容形成对照。

但本片从来没有还原客观视角的打算，在第二幕中出现监控后，我本以为接下来会让影片短暂地跳脱出博的视角，结果监控非但没有展示现实，反而揭示出更深的超现实，让博从电视机中一窥未来。

换句话说，当观众意识到影片展示的是精神世界时，就会渴望看到物质现实的“真相”，因为那一端才是我们熟悉的生活，才具有安全感，就像是我们看到角色的梦境时，就会期待角色醒来回到现实的那一刻。

本片让观众的这一期待完全落空，影片拒绝给出任何梦境与现实的分割线，也拒绝还原观众所熟悉的现实，就像是《黑客帝国》中的尼奥到影片结束也没有从The Matrix中醒来。

在博小时候的一个梦中，另一个敢于反抗母亲的小男孩被关进了阁楼，值得注意的是，这一段落最初是以闪回的形式出现的，“既然其他闪回都是真实发生的，那么这一段是否同样也是呢？

”，观看时我们或许会怀有这样的期待。

在影片快结束时，我们发现在多年以后的现在，这个男孩已经长大，仍然被锁在阁楼里，并且穿着当时同一件毛衣。

博的母亲对他说，“你还不明白吗，那不是一个梦，那是一段记忆”。

似乎它确实是真实的，因为首先，那个小孩和博的小时候长得不一样，所以不像是博的另一个人格。

而且如果我们真的把这件事当成一段记忆的话，意味着那个被关在阁楼的小孩确有其人，应该是博的兄弟。

但就在这里，就在影片似乎要向观众展示真相时，带我们回到了所有看过《遗传厄运》的观众都会熟悉的阁楼，而正当我们睁大眼睛想要一窥客观视角的真相时，影片却甩给我们一个完全脱离现实的东西——一个张牙舞爪的巨大的JB怪。

导演故意把这个或许真实存在的人和一个不可能存在的怪物放在一起，于是，博好不容易建立起来的勇气又再一次垮塌，观众和博一起彻底地陷入迷惑，完全放弃了对什么是真实，什么是母亲的谎言的辨认，剩下的只有对人生无限的恐惧。

影片中的许多恐怖情节与现实生活的细节联系十分密切，它取材于日常生活中一些由强迫症，缺乏安全感，社恐导致的恐惧体验。

博在吃下药后却发现瓶子里的水已经喝完，他冲到厕所里打开水龙头发现停水了，而根据观众的生活经历，打开水龙头会期待有水大量流出，但这里却没有实现这种期望，就像是一种强迫症未得到满足的焦急和不安。

博在流浪汉入侵公寓的第二天回到家后，他做的第一件事是小心翼翼地确认是否已经没有人在房间内，紧接着才赶紧冲到门口关门，相信部分观众也有过这样的体验，在忘记锁门后回到家，会先小心翼翼地检查一遍家里有没有进人，其实这也是缺乏安全感的一种体现。

最后，它生动地展示了一个社恐人对外部世界的感受，例如在一个陌生的街区，总是会不自主地假设陌生人的目光带有敌意。

在商店购物结账时，自己的卡刷不了或者没带够钱，都会惊出一身冷汗。

同时我们会发现，这一系列诡异的情节，严格来说都和故事主线没有什么关系，而是纯粹作为一种呈现博内心世界的手段，或者说是为了传递一种焦躁和不安的情绪，而且由于这种情绪是脱离故事文本的，导演完全只能依靠视听语言来传递，通过上面这些来源生活的设计，且最后呈现出来的效果十分吸引人。

所以后半段在第一次看时虽然完全云里雾里，但仅仅就观赏视听本身的乐趣就已经足以让人看下去了。

具体来说，印象比较深刻的有影片多次采用的所谓“魔鬼视角”，即一种看似普通的旁观视角，但当这种视角被插入到充满紧张感的镜头序列之间时，会让人产生莫名的诡异感，就像是通过一个在场的魔鬼的眼睛在观察这个世界。

《遗传厄运》中的“恶魔视角”

《博很恐惧》中的类似视角最后，影片到底想要表达什么？

作者似乎想要从这段畸形的母子关系出发，道出一些现代社会人们普遍的存在主义危机，它就像是一个赛博朋克社会的雏形——巨型公司成长得越发庞大，渗透到人们日常生活的每一处地方，与之同时，有这样一个母亲的角色，以爱的名义行监控和洗脑之实。

简言之，人们生活的物质被垄断，精神世界被监视着，最终要么成为大公司的员工，要么成为恐惧的博。

此外，其实影片还有很多细节可以研究和推敲，例如影片中还引入了宗教元素，最为直接的就是在第二幕的闪回中，博右胸下方以及手上的伤和耶稣的伤痕位置一致，他准备带给母亲的礼物也是一尊小型的圣母玛利亚雕塑。

这些元素和故事是如何互动的？

以及那个挂在浴缸上方的男人有什么含义？

导演还提到这其实是一部十分“Jewish”的电影，这又体现在哪里？

有时间看完第二遍再来更新。

三个小时的沉闷电影，需要点意志力才能看完，艺术电影的通病，即使有“凤凰叔”不遗余力地表演，导演的表达依旧是仁者见仁智者见智的效果。

四分也就到头了。

故事讲述一个被母亲终身控制的大叔试图走出困境最终以失败告终的故事。

导演给大叔用了五个场景，以幻想和现实相结合的方式，每一次似乎有转机的时候总是有母亲或者类似母亲的力量关上那扇已经能看见一线光的大门。

看得出来每个场景设置的人物都很刻意，没有一个角色包括群演是没有意义的，导演用心的安排每个时间和空间，以至于过于用心，我总是不自觉的去深挖其根源意义以至于自己都能感觉是一种过渡的解读，可能导演并没有那个意思。

有争议或许才是导演本意。

看过《小丑》以后，“凤凰叔”就自带绝望感了。

每一个走不出来的困境都有原生家庭的阴影。

电影非常符号化，象征意义很多，其最明显的就是“水”弗洛伊德认为水和亲子关系有关莫娜的全名在德语里是“水人”的意思，居住的小镇也有“水”的含义水在电影中代表着母爱但是水可载舟亦可覆舟博所渴望的母爱是这样的而莫娜给的母爱是这样的极其的不稳定正如开头医生问博如果井水有毒你还会去喝吗如果母亲的爱有毒，你还愿意接受吗？

博的答案是否定的他在和伊莱恩做恨前，对方喊他去洗澡，这场戏是这样表现的博一脸为难的脱衣服，最后还是原样回到伊莱恩面前可见他对洗澡（水）的排斥在伊莱恩提醒下，他最终只是脱了衣服而已这一幕和开头的浴室梦类似博不肯洗澡，妈妈逼他脱衣服，实际的含义是他在抗拒莫娜的爱，对应莫娜说的甚至在你是婴儿的时候你排斥我 拒绝我的母乳喂养而街上那些得意的婊子都有一个温顺的婴儿吮吸她们的乳汁这个梦境在电影中是博用来回答医生“你对回家有什么感受”这个问题——他对回家的真实态度就是抗拒在回家路上，一个女人急切地在找自己的孩子紧接着路边一个神似年轻莫娜的女人举着牌子“我要砍掉自己的手”这让我联想到博浴室里的照片，莫娜的手像是恶魔的爪子扣住他的脑袋，掌控他的人生博认为他搬出家，莫娜就失去了对自己的掌控但是下一个牌子则是“枪支泛滥”，一个男孩用枪口对着他和博所住的街区一致，混乱危险，这就是他眼中离开了母亲的世界莫娜极有可能从小就教导他外面的世界很危险只有留在自己的身边才安全刚才着急的妈妈终于找到了自己的孩子他正在水池上玩着遥控船被拉走之后，船翻了，主流的观点认为这预示着博翻船的结局和我的想法稍微有点出入， 我先说主流观点博身后的广告牌品牌MW是莫纳瓦瑟曼的缩写这一品牌贯穿了博的生活，药物食物电器房产计生用品甚至还赞助了这部电影博身边的人，心理医生，卖摆件的亚洲大叔追逐他的纹身男，清洁工，罗杰以及伊莱恩都是莫娜的员工看似他离开了母亲，实则依然生活在莫娜为他创造的世界里莫娜企图用内疚控制博，放出自己死掉的消息测试博是否爱她我不反对这样的观点，但是我想提出我个人的想法我认为，博经历的这一切是由于药物产生的无意识场景新药的名字叫zypnotycril，像是Zyprexa（奥氮平）和hypnotic（催眠）的合成词加上原片视听上的强调，药物一定在电影里有极大的作用催眠是古早的心理治疗方式，它可以让人进入无意识状态梦就是进入无意识状态的捷径所以按照梦的方式来解这部电影，一切就能说得通了梦是由四个方面组成1、 童年时期的记忆或幻想2、 身体的感觉，分为体外刺激或体内刺激体外刺激比如房间很吵，那可能会梦见打仗体内刺激就是例如肚子饿的时候容易梦见吃憋尿的时候梦见自己上厕所3、 愿望 梦是愿望的达成，这是弗洛伊德释梦的核心理论4、 日间残余，即白天发生的事所以小孩被拉走翻船，我认为不是预示，而是博注意到了这一幕所以出现在了梦里其他员工也是博现实见过，所以梦见了电视里的裸体刺客，MW的广告，伊莱恩，鱼缸，背景音的狗叫声没错，吉夫斯是一只狗，当格蕾丝让吉夫斯去追博时，响起的是狗叫吉夫斯种种行为也说明这一点顺便一提格蕾丝在博的街区做慈善派发食物，所以她也是日间残余的一部分最开始的梦是被误会放音乐，多次收到纸条，解释无门最终被邻居放歌报复实际上现实里很有可能这是一种体外刺激（夜晚嘈杂）并且达成了他的愿望——如果睡不好起床迟了赶不上飞机，就可以不回家了博的愿望之一就是不回家，不要见到母亲梦是有审查机制的，不是你看谁不爽，在梦里就能杀死谁如果你真做这样的梦，醒来之后一定会觉得我真是恶人居然做出这样的道德不容的事而审查机制是为了让你醒来不愧疚，不受指责的达成愿望所以梦里的博看起来很急着要回家，但是又因为种种“外力因素”回不了家在博收拾东西的时候，他明显是故意没有拿牙线到了门口再装作忘记拿折返紧接着钥匙和行李就被偷了这是他的所希望的，因为没了钥匙他就能将回不了家的责任推卸掉或许我现在可以直接回家但是这样安全吗如果我的公寓对外开放有人拿着我的钥匙 我不知道会发生什么这听上去很不安全很不安全，对吧罗杰也是一样，博每次要出发，他都有事对此他说问这个吗 博别这么问这是你的决定在结局审判博时，主持人说等得情况和我们看到的完全不符实验者让格蕾丝和罗杰开车送他回家这样他就能安葬他的母亲然后好好哀悼罗杰给出了选择如果明天出发时间来不及那就今晚出发而博选择明天出发这是因为此时的审查机制失效流露出的博内心最真实的想法为什么审查机制会失效我们等下说博是一个重度焦虑症患者（度洛西汀）他习惯性灾难化一切这一思维模式同样带入了梦中他的焦虑显然在和莫娜通话后加重楼下有人尖叫，他就想像有人持械破门而入吃药想象没水，搜索结果表示不喝水会死等等经历了一系列荒诞事件后博得到了母亲的死讯，痛苦万分这是弗洛伊德《梦的解析》中的典型梦之一梦见亲人去世，并为其痛苦（两个条件缺一不可）说明做梦者至少在幼年时期有过让对方消失的想法而博明显不仅仅是童年时期希望母亲“消失”这就是博的第二个愿望听上去非常的大逆不道所以博一直在压制这个愿望【上帝看到你的恶】他不爱自己的母亲，这就是他感到愧疚的原因博买的摆件，是他对母亲爱的象征物但是他最后将其送给了森林里的孕妇同样，在审判时，真实的情况是孕妇不想要但是博宁愿硬塞给他也不愿意给莫娜莫娜的爱是有毒的 她将你的自主性当做一种背叛我不以同样的方式偿还她就觉得我忘恩负义想要伤害她背叛一词还出现在博楼下的街道上【背叛你的母亲】那是博渴望能够自立自主摆脱母亲的暗示通过后面我知道博住的房子也是MW集团的那房子停水和信用卡刷不了就是莫娜给博的报复因为他说不回家了，没有偿还她给的爱贯穿电影的那个浴室梦里有两个男孩是以博的主观视角记录下的画面另一个男孩拒绝莫娜的爱，主动说出自己想要爸爸莫娜一气之下把他关进了阁楼后来中年博回到阁楼时，有一段这样的对话噢！

这和我梦里一模一样！

你还不明白吗笨蛋那不是梦，是你的记忆！

等等！！

说明博真的曾经被关在这里过这次惩罚让他过于恐惧所以他的勇气永远的遗失在了漆黑的阁楼只剩下懦弱无能的那部分直到现在都是这样【博成年的声音回答NO】我们拉回时间线继续看博经历了很多鸡同鸭讲的情况，是他对这个世界的感知没有人理解他，总是被忽视误解但是格蕾丝的出现改变了这一切在博的梦里，罗杰是莫娜的员工这里不过是测试他的一个关卡他让家里除了他以外的成员吃药，包括吉夫斯显然家庭是由他主导家里有两个写着名字首字母的杯子分别是家中两个男性成员格蕾丝将属于儿子的杯子递给博喝水就和小女儿托尼认为的一样，她是把他当做儿子一样对待的她多次试图透露真相给博你先按下9就能拨号了这个电话是内线电话如果要用内线电话拨打外界的手机电话就需要在开头加额外的数字她在间接告诉博这里是一个机构，而不是真正的家第二次是写纸条给博让他停止自责第三次她本想直接告诉博真相但是被罗杰阻止只能透露监控的事但是格蕾丝的关系因为托尼的死亡破裂了这个家庭以男性为中心，严重的重男轻女就连Toni这个名字也是中性的她的代表色的粉色，哥哥内森的代表色是天蓝格蕾丝经常穿着蓝色衣服而托尼每一次出现都穿着浅紫色的衣服学过画画的朋友可能知道粉色加天蓝色就是紫色她一直想要成为哥哥，受到家人的重视但结果是宁愿让她睡沙发，也不能睡死去哥哥的房间家里唯一陪伴她的只有一条狗（吉夫斯）博的出现是让她意识到，父母宁愿找一个47岁的男人代替哥哥也不会多关心她一点于是托尼崩溃了她拎着两桶油漆，虽然在墙上写的是BEAU用的却是代表自己的颜色这是我的名字！

是“我的”名字！！

喝下代表哥哥的蓝色油漆，从里到外变成哥哥此处有一个穿帮镜头，前一镜刷子卡在她的腰上下一镜直接到手上了看起来像是有意而为之，因为前面中景镜头里刷子非常显眼甚至故意把衣服顶起来我不太明白这里的含义，或许在告诉我们这是梦，所以会有BUG？

有懂的小伙伴可以评论区讨论一下顺便一提，她喜欢拿手机拍博对应了现实中的人们拍跳楼者博明显把自己放在了那个受害者的位置在抽完毒品之后，博陷入了海岛度假那段记忆当然，我爱玛莎你爱玛莎？

她是我的朋友，我喜欢她莫娜是不能容忍博爱上其他女人的就连为自己服务了几十年的保姆也不例外玛莎最后是在莫娜的安排下死了的，连头都没留可见其嫉妒心有多强所以她需要一个方式，让博不会爱上别的女人，永远生活在她的掌控下甚至骗他跟人发生关系就会死你看，这里不只你一个孩子是莫娜让博去注意伊莱恩的演这么一出戏就是为了让博心里有个可以为之等待的白月光这座游轮被海水包围也有莫娜完全将博控制在掌心的意味接下来，博遇到了孕妇有人觉得孕妇是博理想中母亲的形象因为从她出现之后，浴室梦里的母亲也穿上了绿衣但其实在博遇见孕妇之前，他就梦见了穿绿衣的莫娜这位孕妇的名字在影片中未曾提及但是在片尾字幕中，我们看到她叫 佩内洛普在古希腊神话中，她是赫尔墨斯的妻子百度百科的人物简介里，是这么描述赫尔墨斯的对应了阁楼的唧唧怪再看他的儿子 潘这里的潘就是潘神的迷宫里那个潘英文panic（惊恐）一词就由他的名字演变而来对应片名，博很恐惧这明显不是一个巧合，那么这个绿裙孕妇就是博的母亲他肚子的就是博她如此温柔善良，和莫娜截然不同是因为博觉得在母亲肚子里的时期是安全的台词多次强调inside（或许这里的inside表示我们在博的精神世界里）这就是博的第三个愿望，回到母胎在罗杰家中，博的伤口迸裂，你们看这个伤口像什么影片中象征女性性器官的还有船结尾博杀了母亲之后乘船经过阴道、回到子宫那个最安全的地方森林剧团应该是全篇最难解的地方，很多隐喻的符号舞台剧和动画非常有创意【跟随彩虹，直到找到你的梦】彩虹是手摇式放映机，博随着台上的话剧，就能找到自己的梦这个梦要分为二段解读开头，博斩断铁链，就像斩断了自己和莫娜间那根无形的脐带自主寻找到了自己的理想的生活第二段，博遭遇了洪水，水我们之前解释过博想过那样的日子，但是现实里莫娜依然在摧毁他所以第二段是博现在的经历没人理解你的语言不被理解，总是被误会灾难折磨至疯的人对应格蕾丝，狗即是吉夫斯博终其一生都在寻找家人面具女人告诉他，也曾有人找过你，但是你太自私所以没人能找到你这是典型的回避型人格障碍的特征，逃避一切因害怕受到伤害而过度自我保护而无法进入一段亲密关系博只有坦白忏悔，正视自己的问题勇敢的作出决定才能重新找回自己的家人然后博遇见了疑似是他父亲的人这个男人一直默默注视着博，无论是罗杰家还是森林里现实中的博在房子里挂了一张父亲的照片看不清脸，在钉钉子我个人认为这个父亲的形象是博根据照片幻想出来的他渴望有一个爱自己的父亲，所以他出现在了梦里但是二人的重聚被莫娜的监视打破吉夫斯开始发动袭击，吉夫斯也是一个很值得讨论的角色对他的猜测等下再说再次陷入昏迷的博进入了浴室梦这里的母亲分为三个阶段最开始为她洗澡的母亲是伊莱恩意味着温柔的母爱使博产生俄狄浦斯情结第二阶段是中年时期的母亲博开始抗拒她的母爱，并且好奇自己父亲的去向第三阶段的母亲就是大魔王的形象在游轮里，母亲生气的时候脸突然变成这张告诉我们这是比上个版本更吓人的存在有的朋友可能好奇，妈妈之前穿得也不是绿衣服呀换上绿衣服是因为绿色代表blabla假设她们各穿各的衣服观众要怎么意识到这里的伊莱恩的身份是母亲？

还以为两个小孩过家家，被他妈看到不高兴了伊莱恩体现的是情感的依恋此刻她穿上和后面两个版本的母亲一致的衣服我们才能明白这一点梦结束后，博搭着顺风车回家了，车上有MW的标志我很喜欢这个镜头的表达拍得应该是车顶，但是玻璃的反光造成一种博在水里面的感觉能想到这么苛刻的角度去拍可见导演功力（也有可能是参考的）家里，这是什么，牌位吗？

人还没死牌位先整上上面写了一家三口的生卒日期我看到有大神算出来博在妈妈肚子里呆了303天博住的公寓也是303号房不知道有什么特殊用意晚上伊莱恩来参加葬礼，或许是受到了剧团梦境的指示博这次很主动伊莱恩上周从莫娜手下离职，并且莫娜欠她钱和博在莫娜的房间发生关系，更多像是一种报复莫娜也确实对此很气愤他们ML的时候放得音乐是玛利亚凯莉的Always be my baby配上beau婴儿屁股般的balls是很有节目效果的那是博一生都在压抑性欲的幽默象征但是伊莱恩的死又让喜剧瞬间转变成恐怖片博知道母亲说他射精就会死是在骗他，所以博活下来了而伊莱恩的死以为着博依然不能摆脱根植在潜意识里的对性的恐惧母亲出现，很不爽地扯下来床单并让手下把伊莱恩抬去喂哈利哈利就是博的父亲，也就是楼上那个唧唧怪博坐在楼梯上，栏杆像监狱一样再次把他困住他回忆起玛莎和他玩闹的画面运镜最终定格在一张类似遗像的画面上之前讲过莫娜之所以选择让玛莎牺牲是因为博说过爱她善妒又残忍莫娜开始列举博不爱她的罪状但是她从未想过为什么博会不爱她博心中有愧想要逃避她又开始指责博不负责任，逃避一切却不去想是什么让博产生回避型人格障碍莫娜抱怨自己母亲不爱她，因为曾祖母也不爱她的母亲墙上他母亲的画像就差把我有精神病写脑门上了这就是我要说的代际创伤创伤是指一段不好的经历给人的思想、情感或者行为带来持久的负面影响一朝被蛇咬十年怕井绳就是一种典型创伤创伤是可以传递给后代的，这种传递模式在现实生活中主要表现为一种看似重复的命运轮回，以“相似”或者“相反”的方式。

这就是代际创伤譬如家里代代离婚，到了你这代想要终结这样的命运所以你决定不婚不育，但是这本身也是创伤的体现莫娜想要终止这样的命运，很显然失败了博进了阁楼，遇见了他的父亲唧唧怪他从未见过自己的父亲，母亲也闭口不谈很可能他亲生父亲现实中是个不负责任的男人只是图一时痛快和莫娜结合所以莫娜认为他在爽到的那一刻就死去了博追问母亲爸爸的事，无疑戳了她的痛处，反应才如此激烈一个只存在于想象中的父亲就是仅提供了精子的工具那张象征父亲的照片在钉钉子，也有这方面意味然后吉夫斯出现了吉夫斯这个角色一定有某种特殊含义他的行为和别人形容他的话都非常古怪他半夜袭击博的时候他向尸体开枪不是对敌人，而是对队友-他的队友 博他在自卫 现在也是他明早会羞愧难当 博记住我的话他爱你 他告诉我他扔别人飞刀，扔博飞刀又能让博失去能力看起来他既是在伤害博，但又在保护博我不确定得出的结论是否正确吉夫斯是防御机制的具象化防御机制有很多种，他攻击自己人，就是一种叫做“攻击自身”的防御机制，把应该指向他人的愤怒全部转向自己这会导致抑郁症而博就得过抑郁症在博打电话说自己要去看母亲时，他跑过来“嘘”是博最常用的“压抑”把意识里难以容纳的想法推进无意识里博习惯于用心理防御机制应对一切所以当吉夫斯退场的时候，对应的是退行受到严重挫折退到过去幼稚的水平所以他第一句话是：我该怎么办？

表演得像个孩童接着面对指责，吉夫斯开始呈现攻击姿态结果倒下的是自己，格蕾丝拿着医药箱来救他这还是刚才说得攻击自身毕竟是个电影视频不一一分析了保护自己是原始防御机制的本质，但不良的机制也会伤害自身所以在重温了童年的虐待后博的防御机制被击垮了他恐惧地摔下楼梯抱住莫娜的腿求饶这个构图，圣母雕像卡在两个角色之间这是非常常用的手法，表现两个人之间有隔阂他两的隔阂就是母爱的问题，一个要儿子爱一个没法爱妈妈然后莫娜一通输出我给了你他妈的整个人生你一直索取索取索取直到我把自己挤干我给了你一切你回报了我什么？

我拥有了什么？

失去心理防御机制的博只能硬抗这些伤害脆弱的内心当然吃不消强烈的真实的欲望涌上来，击碎了梦境的审查机制他动手掐死了母亲还记得审查机制的作用吗，让人没有心理负担，没有愧疚的达成愿望所以博被愧疚淹没是必然他明天起来一定会很羞愧 博 记住我的话莫娜一头栽进没水的缸里，跟最开始鱼缸也呼应上了博回到母胎，遭受审判母亲脖子上还残留着掐痕，博低下头不敢直视审判者举得罪状分别是 1、 博宁愿喂鸟喂鱼但是不帮自己的同类，不善良2、 跟母亲逛街，看到母亲找自己但是因为害怕被指责躲在角落不可能出现，没勇气3、 邀请朋友回家之后，仍由朋友偷母亲的脏内衣，没志气这三者对应了博幻想中的三个孩子他们会长成帅小伙 拥有勇气善良和志气现实是他没做过恨，所以没有孩子，也没有这些品质这跟弗洛伊德的泛性论有关他认为性欲能广泛影响与性无关的生活方方面面这部电影也是贯穿了这一点后面批判得都是博内心真实的想法，之前分析过了博失去了防御机制，没有否定这一切的能力母亲在愤怒之下推断了手上的钢管犹如亡命牌宣告了博的死刑葬礼的号角响起博再次向全场的人求饶妈妈求你了让人联想到浴室天花板上的那个人求你了他同样以落入水中收场片刻后，博接受了命运，等待着死亡的降临水声与开头的羊水声互应很快没了动静莫娜的哭叫响起，这和片头是对不上的片头的博在医生的拍打下活了，片尾的博腹死胎中等等，你不是说梦是欲望的达成吗？

梦到自己死了还怎么达成？

这是博在回家的前一天，因为要面对母亲而产生焦虑做的梦最迫切的愿望就是不回家死了就不用回家了，看不见母亲而且腹死胎中，也确实回到子宫了这个结局让我想到一部叫《蝴蝶效应》的电影故事是说男主拥有回到过去改变未来的能力最终他发现无论哪个版本只要自己存在周围的人就不可能幸福所以他最后一次回到过去，选择在娘胎里自杀，母亲流产最终大家都过上了快乐的日子宁愿自己不出生显然是悖论，也许只有在梦里才能实现扯远了，下面是可能涉嫌过度解读的一些猜测导演对于这部电影的解读几乎没有给出提示但是有一个地方他在访谈里因为没有人发现所以单独指了出来就是这个吃冰激凌的男人，他多次出现在博的身后盯着他他最早出现在街边的广告牌里一个孩子的身后，红字写得是Gentle&Easy（经常看皇片的可能知道）然后之前当做笑点讲得这个菜单其实有原型，就是这张图上面的KNIFE DICK（stab other man）唧唧刀捅另一个男人是后加的法克法克我是华金的哥哥瑞凡菲尼克斯的路人粉所以知道他们幼年时期跟随父母生活在一个名叫Children of God（上帝之子）的邪教组织里组织以虐待儿童和性侵犯而闻名瑞凡曾说自己第一次发生性行为时是四岁我不确定上述片段是否应该合在一起看待所以无法下结论其次是我认为莫娜的妈妈现实里并非是影片里的商业巨头她被塑造成这样的形象只是因为在博眼里她是控制了他方方面面的人心理医生也并不是真的出卖了博虽然他开头确实在拍摄记录但是这个红光闪烁，你都发现了，博也会看到国外心理治疗是允许拍摄的，前提是要和患者签订同意书他会把记录存档可见博确实知道正因为如此他才害怕医生把记录发给莫娜于是这件事灾难化地在梦里呈现了当然也可以把整部电影理解为真实的或者全部是梦我只是用梦的方式去分析博的心理活动至于影片里角色的真实情况永远没人知道因为导演根本没有给出绝对的答案观看它最好的方式就是保持开放态度所以就顺其自然这很蠢所以..是的，不要试图弄清楚，这很蠢他的目的是让我们置身于博的思想和感受中你可以去体会他的痛苦焦虑把它当做恐怖片也可以笑他窝囊，妈宝，大蛋蛋当喜剧片看这都取决人个人经历和思想如果你也有这类似的经历那么在这段长达三小时的噩梦奥德赛中你一定感到非常痛苦，甚至有一定程度的PTSD我知道电影还能从资本主义、枪支泛滥、药物滥用的角度去解读但是（不感兴趣）今天我只想聊如果你在生活中遇到NPD怎么办电影的解读已经结束（制作视频不易投个币吧）以下的话说给对博的遭遇感同身受的朋友NPD的全称是自恋型人格障碍，莫娜就是非常典型的NPD如果你看过原片，在莫娜哽咽着指责博的时候你有没有一秒钟被她说动了，觉得博的问题更大如果有，那说明如果你现实里一旦碰到自恋型人格障碍会很容易被对方CPUNPD没有同理心，控制欲强，擅长甩锅，夸大付出，非黑即白放在不同的关系上会有不同的表现比如莫娜作为母亲，就有以下特点1． 装可怜，卖惨博走丢了，害怕被骂不敢出现，然后镜头很夸张的跳切表现她伤得很重以此让孩子有负罪感，从而更好的控制2． 夸大自己的付出为了生你我受了多少苦，我把我一生都给了你这句话放在我们的环境下会变成你知道我把你拉扯大多不容易吗？！

但实际上很可能家里也不穷4、 贬低孩子你这个白眼狼，翅膀硬了是吧你这个脾气跟谁也玩不到一块去然后过了一段时间你跟她对峙她们完全不记得自己讲过这些话说你诬蔑她其实总结他们的特点，不如去体会自己跟某人相处时感受▶感觉自己“不够好”自我怀疑，自我猜疑；▶频繁道歉；▶无助与绝望；▶悲伤难过或压抑沮丧；▶焦虑不安▶羞愧感；▶精神耗竭以及情绪衰竭。

回想博梦境中的感受自己总是在被监视，被操纵，被指责，没有归属感他想过要逃离，所以他搬走了，但是精神依然被莫娜（口误）束缚着如果你有类似的情况，第一步是识别出身边的npd第二步就是与其竖立心理边界，不要让他们的话入侵你的内心第三步，跑路，如果跑不了，至少做到第二步同时不要自我孤立，别让你的世界里只有ta一个人绝对绝对不要抱着救赎的心理，因为他们永远不会有改变确实，或许ta的心理障碍和莫娜一样来源于童年时期被忽视的体验是很可怜，但这不是你造成的，所以没有责任要以牺牲自己的方式去包容疗愈对方祝每个人都能从过往中走出来，拥有健康的心理我个人很喜欢这部电影给我的体验有点类似于《穆赫兰道》我记得看完《穆赫兰道》的那个晚上甚至连觉都没睡一直缩在被窝里，觉得自己一闭眼也会做一个类似的梦没由来的恐惧我很想和你们分享它但一直没有勇气看第二次接下来我会看阿里阿斯特（这部电影导演）的其他作品如果有喜欢的也会发视频聊聊不知不觉写了一万两千多个字给个硬币不过分吧！

这期视频就到这里，有想说的话可以留在评论区祝大家天天开心，再见

本片的荒诞、离奇，我们应该很难真正明白导演到底想要表达什么，但也没必要一定要弄懂什么，一千个观众有一千种理解。

以我自己个人简单的理解，本片像是一个梦境或者心理疾病的宣泄。

男主博在浴室抬头看到天花板上有一个人，然后掉下来，两人挣扎，我觉得这像是梦里出现的场景，我有时候睡觉醒来又睡着，梦境一个接着一个，记得的话我会在日记里写上，什么样的可能都会有，真是奇幻无比。

之前的剧情，许多的人进入男主博的房间，我觉得像是一些人的心理映像，有心理问题的就是会离群索居，怀疑别人，可能有些人不理解人会得心理疾病，觉得是装或忽悠，我也这么想过，但人哪能理解自己没经历过的事情呢？

接下来男主博住在医生家，女儿喝了油漆。

树林里上演戏剧，去到母亲家，最后被审判坠入水中。

我个人觉得这是自己心理的崩塌。

怀疑自己、否定自己、伤害自己，最后陷入了冰冷的黑暗中。

最后母亲的话，让我觉得男主博是个孤独、性格怯弱孤僻的人，她说：“你要到哪里去？

你到底要到哪里去？

你一直装作是那种听话的、被宠坏的小男孩，好像这能骗得了我一样，但全都是骗人的，你这一辈子都在兜兜转转，问你能找到的每一个蠢蛋：‘如果我这样做，我能避免这件事吗？

或者那件事还会发生吗？

’仿佛你天生就不会做选择一样，你从不参与，只会等着让事情自己解决，你让别人帮你做决定，你以为这样你就无辜了吗？

”我自己也是怯弱孤僻的人，母亲的话好像一个字一个字敲打在我的身上，我也见过不少孤僻的人，他们各有各的孤僻人生。

我想，多从自己心内寻找，可能会对应上电影里的某些片段，然后得到某种巨大的共鸣。

或许这就是这类电影能带给我们的一点作用吧。

而且这电影很好拍出了一个“梦”，我们哪里能经常看得到这般“梦”的电影呢？

在影片开头就已经概括了这部3个小时的电影全部：男孩在路边水池认真摆弄自己的小船玩具，男孩妈妈匆匆跑过来严厉呵斥把男孩拉走，小船留在了水池里，没一会就翻进黑色水底。

壹、其实这是一个测试博显然从小就被培养成这样，在母亲的控制下他变得矛盾麻木且空洞，不知道他会不会困惑，面前这个明明看上去应该是最爱他的人，做的事情却都让他感觉到惊恐受伤。

整部电影他似乎是一个空瓶，外界给他什么，他装满什么。

他会在公寓里对着突然出现的流浪汉惊恐，会面对母亲突然离世的消息呆怔，会因被追杀而恐惧，会因母亲的撕心裂肺而疯狂解释恳求道歉。

然后这一切行为似乎不像是他自己说的，像是一种路线规划，有点随意的那种。

所以全片看下来会觉得这个剧情如有似无，三个部分的转换像是三个节奏不同的关卡。

没错，这部电影宛如一个游戏，设想一下整个故事都发生在一个有限的空间内，主角在一条线上运行，再去看看结局，前面的一切似乎都可以理解。

因为，这只是一个测试，能看得到是心理咨询对话的盗录、医生家78频道的监控，看不到的会是什么呢？

是混乱异常街区中不断求助的流浪汉？

还是医生家反复推迟时间的医生？

或者是在母亲葬礼最后出现的初恋女孩？

回看电影的种种细节，可以看到母亲的控制渗透在各个角落，大到开头的出现的社区公寓，小到里面的家电和速食产品，全部都印有母亲的“大W”公司logo，在影片的最后也明示了该公司开发某种精神药物用于控制孩子。

所以我推测其实整部电影就是一个针对博的长期服从性测试，所有的人或者事物都可以成为一个导火索快速测试一下博是不是将其母亲放在第一顺位，所以我们看剧情的推动往往是博惊恐地乱跑，然后遇到很多立刻识别出他的人，配合他推着他进行下一部分的测试。

贰、控制和审判但是很明显，人是控制不住的，医生家的妻子若有似无地暗示博不要做罪人以及明示其行为都被规划好了，森林里照顾博父亲的管家说漏嘴了一些真相，测试里总有一些意外的部分。

但是很快，女儿狂喝油漆而死，管家原地爆炸，母亲的控制像是一个影子，紧紧追杀吞没着一些真实的东西。

最终博知道了真相，尽管哭喊求饶，但是面对母亲一遍又一遍自我牺牲陈词滥调的指责，他还是紧紧掐住了他母亲的喉咙。

最后审判在我看来像是在博的内心进行，就像开头从子宫出生，博开船返回一个宛如子宫黑色的有水山洞，在这里博终于做出了一定程度解释，关于种种测试的结果，但是面对盖棺定论试图自证是何其困难，他显得无比困惑，面前这个明明看上去应该是最爱他的人，却用各种细节拿来证明他是一个母亲的爱居心叵测的有罪之人。

这种矛盾在最后一刻才爆发开来，博说我不想死，谁来帮帮我，此刻已经没有机会向外去寻求帮助了，所以这一刻其实是博在问自己，我自己觉得母亲是爱我的吗？

我真的不爱我母亲吗？

如果他爱我并伤害我然后我也伤害了她，那我还爱她吗？

很显然这些问题没有回答，但是没有回答不代表没有结果，审判给出了结果，毁灭，最终博也死在黑色的子宫里，他没有办法处理这些问题，又或者说，他宁愿自己没有出生过。

叁、我爱你，但…我说：“我爱你我爱你我爱你我爱你我爱你我爱你我爱你我爱你我爱你。

”感觉到压力了吗，如果没有那恭喜你通过了测试。

“期望常是一种微妙的暴力，因为这是要求别人顺从我们的意志。

”—约翰·威尔伍德别管是谁说的，我在网上搜索的，如果你感觉到了不适，那么姑且看一下这句话。

为什么会有诞生于爱意的黑暗，因为有些爱不是爱，或者说，有些爱需要代价，再或者说，不是爱是期待，是命令。

在博的妈妈那里，爱一直是有条件的，如果你不来看望我，说明你不爱我，我会把你的信用卡停掉。

以至于到，如果你不听我的，让我难受，你就是辜负了我对你的爱。

我以前写到“对于一个命令，你不去服从，就是不考虑发令者的感受，这真是可笑。

”（为什么中国很多孩子都不会去考虑家长的感受？

- Fantastize的回答）这种期望的力量在家庭里俨然变成了一种束缚，这种束缚的背后隐藏的往往是个人性质的自私和怨恨。

母亲说爱博，而博住在破烂的瘾君子公寓/被关在阁楼，母亲住在豪华别墅。

母亲说爱博，父亲可以只是一个畸形的吊状怪物藏身阁楼，而博则被一则关于性器官的谎言蒙蔽到不敢发生关系。

母亲说爱博，明明有资源派人开专车接送博从公寓到自己豪华别墅，而博需要订机票赶飞机收拾行李旅途奔波。

很显然，母亲满足的不仅仅是某些自我牺牲的苦楚，是一种伴随着“我之前付出过我过的不好，所以你不能过的好，你要对我付出”的占有欲控制欲。

这种占有欲往往来自于巨大的怀疑和畸形的不安全感，不管是对于不信任事物的过度解读，还是对于某些命令达成的反复证明。

从这个角度来看，博母和博一样都是空心的，博可以容纳别人的情绪，而博母没有办法自己消化情绪，必须要把自己情绪依附于别人的行动。

这也是为什么最后博母甚至恨自己的孩子，原因只是孩子没有按她自己想的方式满足她的情绪需求。

肆、毁灭和循环家庭里的毁灭还出现过别的电影里，绕不过去就是同导演的《遗传厄运》。

遗传厄运 (2018)7.32018 / 美国 / 恐怖 / 阿里·艾斯特 / 亚历克斯·沃尔夫 加布里埃尔·伯恩在《遗传厄运》里我认为更多是母亲的视角，从上一代到这一代再到下一代，这里面的母亲既作为女儿又作为母亲，并且她面对的更多是生活氛围的痛苦以及罪恶过去的荼毒，一如片名“厄运”，一种高压家庭，悲剧命运的毁灭推动。

而在本片中家庭的整体被减淡了，几乎变成了博和博母的二人关系，这里不仅可以立刻识别出博母的自私本性，更多也可以窥探出博的毁灭和自我毁灭的源头。

在得知她的母亲控制了他的一切之后，博首先是出自本能地害怕和道歉，但是在接受了更多指责辱骂，他掐住博母的脖子，开始了毁灭。

上文说的，博像是一个空杯，他可以承受别人的情绪，但是他上一秒是妈妈是爱我的道歉，下一秒则是妈妈是恨我的愤怒，博没有办法处理如此扭曲的情绪，意识到这是母亲对自己的灌输，并想停止这一切。

值得注意的是，这一套流程反过来其实就是最后的黑色山洞审判，博先是解释和愤怒，然后是求助和道歉，最后是淹没和放弃挣扎，他没有办法自洽，也没有办法理解，最后更没办法继续面对之前的一切，他没有任何地方可以回去，于是他回到回归来时的地方，以自我毁灭的方式。

所以其实在影片开头就已经概括了这部3个小时的电影全部：男孩在路边水池认真摆弄自己的小船玩具，男孩妈妈匆匆跑过来严厉呵斥把男孩拉走，小船留在了水池里，没一会就翻进黑色水底。

家长的责骂和打翻的小船到底对于一个孩子意味着什么呢？

控制和自私到底是怎么在家长的内心阴暗处生根发芽的？

影片没有给出答案，但是影片给出了体验，3 个小时速通博的一生，你为谁开心为谁难过？

生活在家庭中的你我，在什么时候感到开心感到痛苦？

这些都来于哪里？

是否一接触就隐隐作痛？

去搞清楚吧，你是选择承受倾盆，还是自行裁酌。

我不看恐怖片，A24除外。

2.但这其实也不是恐怖片，而是心理恐惧片，片名就说了——《博很恐惧》Beau is Afraid3.Beau翻译成博，翻译的不好beau是beautiful，是小帅哥，情郎，花花公子类似于现在很多人说的奶狗男友女人都爱奶狗，给女人发奶狗表情包准没错所以这部电影的真实名字应该是《奶狗很害怕》或者《男宝怕怕》去掉恐怖片的氛围，吸引更多观众4.为什么说要吸引更多观众呢？

因为这部电影的票房不佳，让我很心痛如此优秀的作品，亏本了，请问会不会影响导演下一部作品？

反正我还想看导演继续表达，掏空干货支持一个艺术家的最好方法，就是让他赚钱5.Beau这个名字，是妈取的一个妈妈给自己的儿子取这名儿就有点养宠物的意思，满是调侃和拿捏事实也是如此，博的一生，就是被妈妈控制的一生事实上，这部电影最重要的角色，就是博妈但可惜，电影分4幕第一幕，就告诉博，妈死了6.上周我说过这世上有许多应该接受心理治疗的人都活蹦乱跳祸害人被伤害的人，却经常咨询治疗博便是如此电影第一幕，就展现了博的广场恐惧症又或是强迫症+焦虑症的实体化博从自己家的公寓望出去外面简直就是Hieronymus Bosch《人间乐园》《地狱的景象》所有美国新闻恶性事件，都在街区上演

0元购，吸毒，滥交，裸体神经病杀人狂，报复社会变态，流浪汉，警察二话不说就掏枪射杀无辜群众，种族仇恨或者干脆就是无差别仇恨，。。。。。。

这像极了华金凤凰演的《小丑》而博的演员也是华金所以，我怕我自己笑博很害怕博不敢出门但即使不出门，博也会在家里被流浪汉袭击无奈的他只能跑到街上，然后被车创晕过去7.关于第一幕，谈到广场恐惧症的实体化以上那些猎奇的混乱的街道，很显然只是博的内心世界映射外面的世界不安全，人类在互相残杀，我只想呆在家里有趣的是，前段时间我好像写过广场恐惧症和病态依恋的关系当时读了一些美国的论文（知识星球？

微博？

或者是跟人聊过？

不好意思我输出太多不记得了）博的恐惧，根源还是来自于——和妈妈的依恋这里引入主要矛盾和剧情：妈妈死了，被吊灯砸头，脑袋没了8.博妈的死亡显然引起了博的恐慌症发作他极力逃避博妈，与此同时又离不开博妈博妈是一切的根源电影第一幕，表面上的重点，是混乱失序的街区实际上的重点，是博感到焦虑，索性想回妈妈家（倒不是觉得安全，而是觉得无处可去）但却阴差阳错的丢了行李和钥匙，延误飞机打电话给博妈，又被误会是故意的对博妈又爱又恨，矛盾至极的时候，突然传来死讯外面的世界混乱失序，其实是内在的映照颇为有趣与此同时，导演在第一幕埋下许多伏笔一些不明所以的照片、符号、道具打乱时空线索，令人疑窦丛生9.最有趣的第二幕来了博被车创晕之后，被救助到另一个家庭这个家庭表面温馨，实则诡异至极一家四口人，父母，儿子（死），妹妹家里的大儿子死了，所以把博接回家，是想替代儿子但这替代显然不成功，因为妹妹无法接受深入观察细节，才发现诡异之处家里有两个专用杯子，一个是爸爸的，一个是已死的儿子的妈妈把儿子的杯子拿给博用但妈妈和妹妹是没有杯子的说明妈妈和妹妹在这个家庭里毫无地位只有爸爸，是男权代表甚至失去的儿子，也无时无刻不依然存在而妈妈也告诉博，我能理解你既，我知道你是被控制和忽视的工具，我也一样两个被家庭伤害的人，总是可以瞬间认出对方可惜，妈妈接受了博，想把博缝合进这个家庭妹妹却不接受有一段戏，只拍镜子里的妹妹这种镜头手法非常经典：即人物在场，但却不存在主体也就是说，妹妹在这个家里是被忽视的10.第二幕的结尾，妹妹拿来两桶油漆第一桶粉色代表自己，挥洒在哥哥的墙上不在沉默中死亡，就在沉默中爆发第二桶蓝色，妹妹直接把油漆全喝了进去然后暴毙而亡——哥哥即使死了，父母也爱他，我却被忽视甚至找了博回来代替，也比我重要妹妹整个人生都是被控制、打压和忽视的正如多数有毒的家庭所以妹妹把代表哥哥的蓝油漆灌进肚子里而死我记得卡夫卡有一段让我印象深刻的——在小说《判决》,里面的主人公与父亲发生了口角,父亲随口骂道“你去死吧”儿子立刻应声说“好,我去死”,就像说“好,我去倒垃圾”或“我,我去关门”一样轻快然后儿子跑出家门,穿过马路，跑上一座大桥，跳下去死了。

卡夫卡后来回忆说，他写到那里时有一种“射精般的快感”。

很显然，被压抑的卡夫卡通过文学“射精”般的反抗父权而《博很恐惧》里的妹妹用灌油漆的方法把故事推上高潮

11.第三幕的戏剧，和第四幕的审判使得故事的真相开始揭露，同时也越发的抽象绿色的衣服，象征性的符号，老旧的照片梦境、潜意识、内心世界舞台，正式揭幕弗洛伊德、拉康、霍妮、齐泽克、陆续登场嗯。

这里想写的太多，所以不想写了。

明天补吧。

再写个有意思的12.再写两个有意思的博妈始终都把博当成自己的玩物、工具、操控客体在博很小的时候，博妈就说，你爷爷做爱，处男之夜，射精完就死了你爸爸做爱，处男之夜，射精完就死了这是家族遗传，所以你不能做爱，不能恋爱，不能结婚言下之意：你一辈子只能陪着妈妈，不许和外面的骚货狐狸勾搭而博也信以为真了但其实博的父亲并没死而是被关在阁楼里，变成了一个巨大的，嗯，准确的说，变成了一根巨大的屌看到这一幕，我笑出声了，同时流出眼泪导演真的懂

毕竟博的一生，就是被操控的一生在博身上，我看到了大量的回避型依恋障碍的影子好在我从去年开始，吃透了回避型依恋的知识许多回避型依恋，都是被母亲控制，勒索，忽视而形成的创伤说回博博的初恋，也被母亲调侃拿捏即使他很害怕谈恋爱会死，还是被大方率真的女孩吸引即使母亲一而再三的讽刺，说反话，阴阳怪气他也还是鼓起勇气和女孩初吻，牵手但这次初恋终究还是被双方母亲拆散这是博最后一次的求生从此以后，博变成了博很恐惧把博的内心世界，展现的淋漓尽致这一段也是影片中我最喜欢的一段在公众号，知识星球，知乎，我无数次讲这个话题：父母祸害孩子，孩子带着创伤，只能祸害他人，或者祸害自己而大量禽兽不如的垃圾父母，依然徘徊在人间

13.电影最后一段，终于进入了恐怖片阶段我愿称之为恐怖片的最高标准：杀人诛心在许多心理书里，都提到一个概念内在法庭即一个人的内心无时无刻不在审判自己，监督自己自己犯的罪，都要受到处罚自己的童贞，却被深深的埋藏，压抑，忽视这几乎是所有人的心理迷雾，是所有人的噩梦夜深人静，睡不着时？

你是否突然想起自己多年前的社死、做过的错事、愧疚？

又或者被侵害边界、被误会的愤怒？

那么，把这噩梦搬进电影，你又该如何应对？

电影还有更恐怖的一面：博的心理医生和博妈窜通好了博所有的表白，都被博妈录音且那么多的伤痛，博妈不仅没有同情博反而拿来继续指责博（当然我个人认为这一段是博自己的想象与愧疚）（很多人总是嘲笑、指责那些有心理障碍的人，但也许这部作品可以让人们多一些理解，他们内心的创伤）

电影最后一幕，博一生认识的所有人都参与了审判他们细数博的罪孽然后判处他：死刑立即执行此刻，卡夫卡的《审判》，《我杀了妈妈》等作品附身审判结束，围观者立身电影结束，观众离场只有博孤独的死去射精般的快感

14.这部电影，仅仅是讲述扭曲的母子关系吗？

还是太简单了拉康和齐泽克，都喜欢用心理学来象征社会意识形态而这部电影的野心，也绝不仅仅是心理故事最后可以发现，博的母亲，其实是超级富豪她手底下的公司，乃是消费主义巨头从电影开始，公司的符号就频繁出现在各个角落我甚至有一种冲动，把所有符号出现的场景找齐这些符号，象征着资本消费主义和流行文化对普通人生活的入侵和控制父亲象征着权威，母亲负责洗脑社会是一场骗局，我们都是待屠宰的羔羊消费主义把垃圾像油漆一样灌进我们的肚子正如扭曲的母亲玩弄着我们正如高高在上的慈父威严不可侵犯而回到第一幕，街道上那些疯子，嗑药，颓废，流浪，抢劫所有美国新闻里，那种混乱的治安，恶性新闻那种美利坚乱象，反智主义又是谁造成的呢？

这才是齐泽克变态意识指南齐泽克锐评，齐泽克狂喜，哈哈哈哈

15.不喜欢数字14，14不是我喜欢的颜色所以15听说这部电影原本四小时，很期待导演剪辑版希望导演可以流出哦对了，我以前还介绍过导演的前两部作品仲夏夜和厄运遗传以及《博很恐惧》是导演2011年短片的延续导演进步神速，羡慕了用余华的话说就是：拍的真好 ，草，很嫉妒另外写文的时候，脑子里闪过许多梗图，配图我觉得很有意思，但不想挨个找了已经10点，直接发吧希望以后微信评论区可以出图片评论

人类有记载的、最早开始精神世界研究的时间，可以追溯到古希腊时期。

希波克拉底——精神病学之父，认为脑是思维的器官，精神异常是可以治疗的。

希波克拉底而近现代精神分析学派创始人，卢西安·弗洛伊德对电影创作的影响，可以说是全面且深远的，甚至为很多著名电影提供了强大的理论支撑，给无数写作者和编剧带来灵感。

究其原因，还是精神世界的奇妙和不可捉摸，它可能是你的潜意识，也可能是你深思熟虑之后的产物，最令人恐惧的就是它会超出人类本体的控制范围，反过来控制人类的言行举止。

卢西安·弗洛伊德导演托德·菲利普斯执导的《小丑》（2019）被证明是具有分裂性和令人惊讶的电影，而电影中“小丑”的扮演者华金·菲尼克斯也因此获得了奥斯卡奖。

也让很多“蝙蝠侠”的影迷记住了他的名字，记住了美国的哥谭市。

而在“蝙蝠侠”故事的发生地，哥谭市也成了蕴含着危险、疯狂的反派人物的诞生地。

《小丑》电影《博很恐惧》也是赶在了《小丑2》之前制作上映，一方面是导演阿里·艾斯特（《遗传厄运》）对演员华金·菲尼克斯演技的极度认可，另外一方面，则是想借机完成导演的一个梦想。

其实早在2011年，他就拍摄了一个7分钟的短片《博》，而这次更是自编自导了这部电影《博很恐惧》。

《遗传厄运》

《博》电影的男主角博是一个精神世界极度焦虑但外表看上去和蔼可亲的中年男人，因为他从未见过自己的亲生父亲，加上母亲对他的约束严格 ，导致他和专横的母亲之间的关系十分紧张。

尽管如此，他对于母亲仍然言听计从，但是在看过了一段时间的心理医生后，他发现周围的一切突然变得更糟糕了。

他总是陷入极度口渴的状态中，于是家里停水，他不得不冲出家门，穿过重重危险去对面楼下的超市买水喝。

在经历了“袭击”之后，他回到家中，发现家里早已经一片狼籍。

这时候一个神秘的电话把他从精神世界拉回现实，他的母亲意外去世了，于是他将再次走出家门。

可是这一路上，他却发现了诸多关于自己的令人震惊的过去。

在这段旅途中，他也遇到了各种疯狂的超自然威胁。

导演采用公路片的叙事框架，把博的奇妙之旅讲述地异彩纷呈，对他精神世界的想象可谓是炉火纯青，既让人发笑也让人恐惧，着实为博的各种惊险时刻捏了把汗。

我们已经在银幕上见证过了“小丑”的沮丧、压抑，而由华金·菲尼克斯饰演的博，在演技上较前作可谓是有过之而无不及。

《幸福的拉扎罗》海报

虽然仅凭一两部作品，并不能把一位导演的创作风格及理念分析的透彻清楚，但是作为一名青年导演，阿里·艾斯特展现出了他非凡的导演天赋和编剧才华。

在他的这部电影中，我们可以看到他对色彩的使用颇有韦斯·安德森的神韵，对影像风格及镜头的运用，更像是斯坦利·库布里克的《闪灵》。

韦斯·安德森《布达佩斯大饭店》

斯坦利·库布里克《闪灵》博尔赫斯说过世界文学中只有四种故事，其中之一就是回家。

在第四个故事中，导演的创作激情完全迸发出来了，毫不避讳地把绘画的艺术直接搬上银幕，如此鲜明的个人艺术风格也是他走向成功的必然。

你伴随着你母亲惊恐的吼叫和责备出生，成长路上遇见各种奇葩和暴力，他们让你疲于奔命、无家可归、找不到归属甚至破坏你辛苦建立的一切。

你恐慌地逃离却发生了车祸般的惨剧。

你进入另一个氛围以为终于被搭救，却身陷更多的责备、虚伪和监视之中。

你周围人让你和她们一起演戏于是你就演了。

你的母亲虽然不说但心里总觉得自己为你付出了所有你还不断向她索取。

你好不容易遇见个女孩给她买礼物你妈还嫉妒。

你妈告诉你只要跟别人做爱你就会当场去世而且这是遗传。

你爸已经被逼到小角落多年无法翻身，带着巨大的无法被满足的性欲。

你妈一直说你，内心深处你真的想掐死她，然后头也不回地走掉。

你走了很远最终还是要受到社会的审判和指责。

直到你早已脆弱报废的生命小船说翻就翻。

你妈又嚎啕大哭她失去了孩子。

等等这些就是你一辈子要经历的恐惧时刻。

179分钟的恐惧，焦虑和无助，哪有我们一辈子的这些时刻多？

A24yyds！

套用近期流行的话题，这是一部关于童年和原生家庭trauma的电影。

但它远不是单纯的内窥内省。

有人说它就是一部没有意义的噩梦精选集。

形态上，没错儿，但是我觉得它复杂精彩得多。

童年的无垠梦可以投射成一部《少年派》，但《Beau》则选择把一系列卡夫卡式的梦魇糊弄进一口“楚门世界”式的火锅，乱七八糟什么元素都搅合在里面，不理性，也不求唯美，怎么癫狂怎么错乱就怎么乱炖在一块儿——时而漫画夸张，时而荒诞，甚至片刻又滑进了一场辅以动画特效剧场表现。

全片剧情看似磕磕绊绊，跳跃不合情理。

叙事方式也被一种神经质的方式转换着视角。

两个半小时不断搅动着电影经验里的deja vu：《Being John Malkovich》、《Eternal Sunshine of the Spotless Mind》、《Punch-Drunk Love》残留下来的deja vu就像在这口火锅里不断翻腾的水泡。

《Beau》把类似的生活的荒诞与超现实、沮丧、压抑、奔溃推向了一种极端的鬼打墙。

在观看过程中，对片中刻意形式的时而排斥时而欢喜（太有趣了这种体验，有瞬间我不知道我是不是喜欢这片），对这种一层层密不透风醒不过来的梦魇感的共鸣体验是少有的，甚至在整个过程中是击节叫好——这样的体验在《Synecdoche, New York》有过。

2023年有很多佳片，但是绝大多数都在一条常规的电影发展轨道上。

《Beau》乱七八糟地最终也不折腾出个所以然，这路数让人眼前一亮。