少女杀手阿墨

“究竟去向哪里”，也许是会越过大海找那个姐姐吧。

然而作为一个武士，她去向哪里，又曾经到过哪里。

一开始，我是在为“百人斩”这样华丽的场景而看，为一个女刺客潇洒凌厉的身姿而看，但最终，我看到的这些已然虚幻，心里留下的只是武士道的精神，一种震撼人心的精神。

当她的母亲死去，就已然注定她的命运。

战争！

死亡！

她憎恨这些，她决心消灭这些。

她跟随师傅而去。

在山里的日子是最快乐的，她收获了友情，收获了爱情，收获了亲情，收获了技艺。

直到，第一个使命降临的那一天……师傅竟然要求他们自相残杀。

他们错愕了，犹豫了。

不错，活下来的人将有坚硬的心，才真正适合成为一名武士。

然而，人怎会没有感情呢？

……使命？

还是情？

他们做出了选择，陆续拿起刀互相对峙。

奈知对她说“这是我们的命运”。

终于，迅捷而完美的一刀挥下，她杀了他，所爱的他。

他不怨她，因为他们有共同的武士道，共同的使命。

成为武士，生死就已毫无意义，无需言语，他们都理解，活下去的人将代替死去的人继续走下去。

十个人瞬间只剩五个了。

终于，有人向师傅喊道“这到底是为什么”！

他们是为了消灭战争走到一起，消灭死亡走到一起，为什么这一切却要用至爱之人的血来洗礼？

没有人能回答他，因为世间本身就没有什么对错，满是疑问的人生却不容许有丝毫疑问，这就是武士。

“你一个年轻的女孩子……我为你悲哀……”杀了中正朝野，遇见了由子，她坚定的心也开始迷惑了。

自己真的是对的吗？

为了使命，手染血腥真的是对的吗？

促使战争爆发的真的都是坏人，真的都值得杀吗？

身边的同伴一个一个死去了，她多么渴望穿上由子那样的衣服，换上女孩的梳妆，平静祥和地过日子。

由子姐姐说“我不喜欢死亡，刀不适合你”，于是她决心放下了。

但放不放下的。

只要这个世界上还有贪婪，还有恶人，武士的刀就无法放下。

遭遇强盗后，由子终于明白，临别之际，她只是说“我在富山等你”，也许她唯一的心愿只是希望这个妹妹能好好活着。

师傅也走了，“一切都结束了……你要好好活着……”。

生命的最后，师傅放下了，如此相似，只是希望这个孩子，能活下去。

他们的爱才是她真正的支撑。

她只剩下使命了。

完成使命，她才会有一丝安慰，她才能对得起死在自己刀下的同伴，对得起亲人般的师傅，对得起自己信仰的武士道精神。

我们看到了，她杀死了最后一个人，但当使命结束，我们才发现她什么也没有了。

于是连勘兵卫也问她“你要去哪里”。

她没有回答。

我们不知道她要去向哪里，那不重要，重要的是，她曾经到达过。

她曾经完成使命，自己的、同伴的、师傅的使命。

尽管在爱与死中挣扎，尽管生活里无时无刻不是血与泪，尽管最终陪伴在她身边的只有那把冰冷的刀，但是他们的信仰，他们的目标，他们的意义，她实现了。

武士的人生，她成功了。

正如她所说，“他们一直陪伴在我身边”。

敬仰！

武士道！

感动！

武士道！

为了使命，不顾一切地前进！

同伴间超越生死的信任与托付！

即使她能活下来，也正是因为敌人信守“武士的承诺”。

在乱世，根本没有对错之分。

抛却生死，毫无顾忌地完成信仰，无怨无悔，不失为完满的一生。

他们有爱，但这种爱不会成为羁绊，因为他们共同的武士道让他们那样理解彼此。

我不认为这种武士道精神是日本独有的，它只是以不同的方式被人们诠释。

我曾经很惊讶，竟然是孔子说出“知其不可而为之”。

如此固执地传播自己的思想，这就是他的“道”，一样无怨无悔。

我曾经很震撼，公孙杵臼对程婴说“子强为其难者，吾为其易者，请先死”，程婴成功辅佐赵武后说“今我不报，是以我事为不成。

”然后自杀。

一样的互相信任，一样的使命。

太多太多。

只是为了一个愿望，看轻生死，不计自我，共同担当，这样的一生真美好。

“是谁利用了我们，无关紧要！

”……只要有唯一的向往，这辈子，够了……（当初看完的感想，从blog上直接搬过来）

我真是应该膜拜一下。

原来传说中的刺客就是这样完成任务的。

首先，我不否定让他们自相残杀的是为了锻炼意志。

可是他X的训练了半天，小粟旬同学你怎么就晃悠了一下就死了？？！！

我是来看你的啊！

你怎么就莫名其妙一剑就被秒杀了啊？！！！

好吧，我能理解为你是为了阿墨自愿的。

那你就死吧。

可是你妹子耗尽心力培养了半天！

就杀杀就死了！！

亏不亏啊你们！！！

而且你们锻炼了半天的意志后面也么有体现出来啊！！！

你们更亏了啊！！！！

然后，我不否定让他们冷眼旁观也是为了保存实力。

只是杀！！！

手啊！！

刺客啊！！！

光明正大天天跑去看杂技啊！！！

这样能保存你妹子的实力啊！！

随便一找就找出来了！！

刺客藏匿的本事你们都学了个什么啊！！

最后！！

我是在不能理解，即使你阿墨实力再强，一个人啊！！

一夫当关万夫莫开啊！！！

你是要当将军嘛！！！

亲！！

你可是个刺客啊！！！！

偷偷过去救不就好了么！！！

还要来个炸弹惊艳开场！

你这是要闹哪样啊！！！！！！！

还要牛X的按个披风啊！！！

嫌不能突出你潇洒的风姿嘛？！！！

然后我看到了啊！

被人家一拽一个准啊！！！

看到这里，我实在忍不住吐槽了！

不过，反派相比就真是很敬业啊！

那一手一个小红玫瑰拿的，那红色小眼睛挑的！

很是妖孽啊！

一看就是个变态啊！！

阿墨同学！！

你看看人家！！！

对于角色定位就很精确啊！！！

学学人家啊！！！

还有很多让我吐槽点，我就不吼了。

太郁闷了。

OVER。

过去看过北野武的《坐头镇》，感觉虽然血腥，但是片中武士出剑的姿势和伤者喷血的镜头很是印象深刻！

所以，看见《阿墨》这片子就想回味一下日本人的暴力美学：）不知道是自己挑剔还是什么，觉得阿墨的扮演者很漂亮清纯但过于现代——那头发是染过的，那衣服短的令人想入非非——虽然杀手就是一身短打但片中的性意味也太浓了吧，日本的欣赏趣味吧：（一开始就对此片印象大打折扣！

你说血腥吧，比不上北野武，杀人镜头还拖沓；想拍出点儿对生命意义的反思，又把这一点拍的太过明显，好像愣逼着观众想意义似的!最后，发现该杀的人还没杀完，看出来了吧，导演当初就是想拍两集的，想多赚钱而已，我说2个小时的片儿怎么就那么不紧凑啊，原来如此！！

哈哈～

刚看完goemon后遗症，提防着这里面的也会超能力呢。

刚开始灰常无聊，随着一张张熟面孔接踵而至乐子也出来了- -现在看来cast很强大嘛。

写着一脸我是主角的建国上场没几分钟就炮灰了囧。

英台差点连脸都没看清。

竹中tx北村太重口了，我直接电脑前面乐趴。

nari依旧销魂，做那么个cool样却梳个小歪辫XD 本来想着冷口冷面的大概能活的最久（当然除了azumi）没想到原来是个含蓄的大叔控OTZ。

然后也没啥新鲜的了，azumi百合了一阵毅然回归砍人路。

炮灰把炮灰杀一半，反派再杀另一半，最后azumi挥舞着火棍就冲上去了，怪不得bt让要乐呢，跟杂技团出来的似的。

最后的结局实在有点喜感……石垣佑磨，我看错你（的炮灰属性）！

[删]这其实是个你拆我BG坏我GL我杀杀杀让你永远搞不了基的故事……[删\]

由于武艺过于高强，所以没有任务的时候绝对不可以出剑。

老子说：大象无形，大音希声，至人如常，就是这个道理吧

师傅的智商有待提高 10个人不比5个人容易成事吗？

而且战斗人员减半从事后来看并没有起到让他们变得冷酷如磐石的作用，师傅简直是卧底。。

阿墨为什么要染发片中的二三号怪物剽窃我国的周星驰版孙猴子和东方不败

看了《少女杀手阿墨》以后，觉得这是编剧的成功，导演的失败。

这部影片好在哪里，差在哪里，我想还是有必要说一下（仅代表我个人观点）。

这篇影评主要谈几个方面：此部电影蒙太奇的独到之处、要表达的主题思想之高、以及最后收场的落差之大、以及如何才能给观众留悬念、最后说下这部电影真正要表达的东西。

首先说下这部电影的转场与剪辑，这是非常独特的。

转场的思路从来都是生拉硬拽，但是有节奏，有寓意。

这种转场既省钱又达到了艺术效果，资金不多的导演可以借鉴。

首先，这部电影从眼睛里转场非常出彩！

即少了交代情节的麻烦，又增添了几分深刻，比如：一开始乌鸦的眼睛、替身尸体的眼睛、最后碧海蓝天映入阿墨的眼睛；再者，阿莫从小到大一个蒙太奇镜头就够了，这镜头就一秒，依次是：回眸、正打、蒙太奇从童年孩子般懵懂的脸变形为成年后带有杀气的脸。

这转场行云流水，快速、省钱、利落。

紧接的转场更妙，一道白光，屏幕全白，直接跳到树林里风卷落叶的打斗情节，这都是生拉硬拽的，但是因为有了节奏，有了寓意，加上音乐，显得行云流水。

白色突出了少女阿墨的天真烂漫如一张白纸，瞬间全白的力度又体现杀手的冷血性格，这种转场完全是用了生拉硬拽的强奸观众的低成本土匪式做法，但是达到了艺术的新高度，四两拨千斤，值得借鉴！

我们可以对比一下《美国往事》里推蜡烛的烛光，然后拉到不同时空的灯光，也是转场，但是听说是《美国往事》差不多最烧钱的转场。

当然，那样转场有独到的艺术效果，如果在资金充裕的情况下，显然《美国往事》的转场更胜一筹，如果你愿意多花几千万甚至上亿去追求那百分之一的艺术效果我没话说，要是我也会那么干，艺术必须要追求完美，否则就是个唯利是图的商人而不是导演。

但不是是个导演都烧得起那种钱的，如果你的名气还没有大到翻云覆雨，投资商肯定不会由着你的性子胡来，所以我们要学会低成本的生存。

但是，白光后的森林有一点令我大为费解，转场到风卷落叶的树林后，后面的白光是怎么回事？

树林里会有白光吗？

艺术可以有表达，但是不能太写意了，不能像《三峡好人》里平地飞楼和天空的飞碟一样（《三峡好人》这部影片被许多老师当做经典影片，尤其是那两个灵异现象被说成如何的奇峰迭起，但我个人的看法很是不以为然）。

真正的艺术不是自己凭空胡乱搞个丫丫来强奸观众，就算不屑于做到平实，起码也要在符合逻辑的画面上显出主题的深刻，除非你拍的是科幻片，或者像王家卫导演那种风格，王家卫导演虽然蒙太奇用得多，批评王家卫风格的老师也很多，但是，到现在为止我只看到奇思妙想，没有看到一个胡来的镜头，每个镜头都立得住，都有它的艺术支点而且符合主题的逻辑。

当然这是我个人的观点。

所以，“说思想”是一种很不高明的做法，要观众看什么，不如随观众看什么，但是你得有那个功力，控场可以控到整个画面观众就注意你要表达的那个点。

如果把树叶背后的白光去了，既能显得树林的阴森，又能体现出杀手冷血的意境，就更贴近主题了，当然这是我个人看法。

其次说一下这部影片要表达的思想，这是我认为这个影片最吊诡的东西，前后矛盾。

影片一直在讨论一个话题：想要和平，是要以战止战，还是唤醒人类内心的良知？

我看到了一个有高度的编剧，同时也看到了一个追求名利的导演。

导演并没有把编剧想要表达的思想表现出来，反而把好好的剧本拉低了。

影片一开始要表达的是人类极力得想要表达一种思想，就是以战止战。

从少女杀手阿墨一开始天真的笑容，到她和同伴杀死了各自最要好的朋友，再到强忍着眼泪看到恶人屠村而不能拔刀相助，最后到对浪迹江湖的艺人的生活方式无比的向往，以及到最后终于完成使命，漂浮在海面，眼睛里映射的碧海蓝天。

这些无时无刻不体现出阿墨对自由的向往，以及对杀戮的厌恶。

她不断的问自己：“杀人，真的能换来天下太平吗？

”还是那句话，善恶在心，而不在形式，只要世人的功利心不除，杀戮和战争就永远不会终止，这是编剧要在这个影片里要表达的东西。

影片到阿墨眼中的碧海蓝天就已经结束了，这是最恰当的一个结束点，我想也是编剧希望结束的点。

可是导演并不甘心，想要引导观众看续集，所以最后阿墨仍然带着杀人任务退场了，剧本的高度从战争与和平的主题，拉低到阿墨去杀人的主题，影片也就此结束了。

导演自以为给观众留了悬念，却不知道这种做法已经让影片索然无味了。

我必须承认，这是一个很会拍动作片的导演，但是不是一个有思想高度的导演。

因为您去看片子里的动作镜头，不费钱，用慢镜头升格与快镜头切换就能达到效果，这种表达另许多砸了很多钱把电影搞得像电子游戏一样的导演汗颜。

这是值得肯定的，也是要学习和借鉴的。

我看懂了，导演是要绞尽脑汁给观众留个悬念，好有下次拍片的机会，再接到活，再赚一笔钱。

编剧遇到这样的导演真是无望了，这导演的行为我个人的浅见是：骑着驴找驴，守着宝藏要饭。

真正的悬念不是告诉观众故事还没有讲完，而是故事讲完了，却给人留下无尽的思考。

这样的话，不用你留悬念，观众自然会关注续集的。

而剧本的高度很高，已经上升到了战争、人性、善恶的高度，而导演最后却偏偏拉低到了复仇和杀戮的层次。

真没法说了。

说到悬念，我想举一个例子。

以前做培训的时候，一个做生意的人说：“看我做生意这么成功，是不是要塑个像啊？

以供后人瞻仰！

”我说：“一定要塑一个，否则后人就没有机会把你的耳朵敲掉，就没有机会在你的身上写着：某某到此一游”。

他说：“会有那么惨吗？

”我说：“历代的雕像大概都是这种命运，你不信可以去看看。

”上面的案例就是典型的不会给人留悬念，真正的悬念是在人的心里，活在人们的心中，你那个臭皮囊有什么用？

还要把他雕刻下来，真是没事干了。

所以，会留悬念的人总是把事情做好，好到让人忘记不掉，会留悬念的导演会把他的艺术品做得近乎完美，让人催着他拍续集。

我向来有一个观念，不一定对，但是我的观点：把人缘搞得八面玲珑，不如把自己的事情做好。

艺术是相通的，任何东西到了一定的高度都可以成为艺术，在商界，你的顾客不会因为和你关系好而买你的货，恰恰是因为你的商品好才买的；在影视界，观众不会因为导演留个悬念就看续集，而是因为第一集拍得有高度才有意犹未尽的欲望；在人际，人们不会因为你八面玲珑再刻个雕像而记住你，恰恰是因为你做人做得好才永远活在人们心中。

所以一代女皇武则天就立了一个无字碑，功过留给后人说去吧，反正自己是唯一的女皇帝，在任期间把国家治理得繁荣昌盛。

这是一种气魄，更是一种智慧。

我希望我们能稍微借鉴一下这些流传下来的智慧。

最后想谈一下战争和平以及科技映射到我们现实层面的东西。

我们发明了火药，而我们用火药制成了烟花，非常开心的玩耍。

可是别的国家利用我们的发明用火药制成了洋枪大炮。

有人还说我们不聪明，为什么不用火药的威力去征服世界？

反而让外国人利用我们发明的火药来打我们。

如果从生存的层面上来说，的确该早点发明出枪炮。

但是，如果人类一直用火药来制作烟花娱乐，世界上又该有多少人免于战争的屠杀，又会增添多少欢乐。

科技发展了那么多年，我只看到地球被科技和战争摧残的不像样子，今天被炸个坑，明天水被污染了，后天森林被砍掉了，然后许多动物都灭绝了，生态链都要断了自己还以为活得很好，包括今天的雾霾弄得想呼吸一下新鲜空气都不行了，我最佩服的就是人类天天这样胡搞，还一天天的很高兴。

这句话说得早了点，但这是我的看法：人类早晚会被科技逼得走投无路。

不只是《少女杀手阿墨》，战争与和平是个永恒的话题，而这部影片反映的是在战事迭起的年代里，人，该怎么做。

阿墨，不过是一个普通的少女，唯一不同的是她的亲人都在战争中死亡了，她应该带着仇恨生活，还是应该活得像个女孩。

她柔软的肩膀是否能担起以战止战的责任，而以战止战是不是解决战乱的最好方式？

而学武的人应该像个杀手一样去杀人，还是像艺人一样过着漂泊而快乐的生活？

阿墨的眼睛里充满了对艺人的羡慕，可是冰冷的刀已经沾染了太多的鲜血，就算放下屠刀，此刻还能立地成佛吗？

阿墨，走了这么远，你放得下对死去生灵的那份愧疚吗？

你的眼睛是否还会呈现出学艺时单纯的喜悦？

谁，把你卷入战争？

又是谁，让你进退失据？

剑，无法止杀戮；而心，可以有苍生。

（删掉那个结尾，到碧海蓝天为止）这是这部影片真正留给我们思考的东西。

要好好活下去。

这是银角死前拉着昏迷着阿墨的手说的。

一片树叶掉下来了。

阳光很刺眼。

叶子重重跌落在阿墨的额头。

她醒了。

身上盖着银角沾满鲜血的衣服。

她的伙伴们都为了她死了。

乍临死前拉着杪杪的手：请不要伤害阿墨。

银角临死前拉着阿墨的手：要好好活下去。

金角临死前抚摩着阿墨的脸：真好。

无名的伙伴为了维护阿墨而被人一剑毙命。

阿墨对足银角的眼：你长的很像我以前的伙伴。

银角也笑：世界上相似的人很多。

既然如此，又为何他死前要拉着阿墨的手，问已无知觉的阿墨知不知道他是谁呢。

真血腥啊，他们的战场。

不可轻信任何人。

杪杪问乍，如何躲避敌人的剑呢。

乍笑。

乍说，我教你腾越的忍术。

乍以身试箭。

他成功了，他说，八步，只能八步以外，八步内我无法躲开。

杪杪笑的诡异。

是啊，那刻起就料到了结局。

她残忍地杀了对她毫无防备的乍。

阿墨愤怒了，拿着她的长剑一人冲进战场。

她杀了他们的主公。

而她的主公踌躇着，为该不该放下阿墨换取所有人的和平。

和平还只是个未知数呢。

淡淡的阳光照在所有人的脸上。

他们的脚下血流成河。

她说，我的伙伴都已经先走了，就为了这世间的和平…是谁利用了我们，无关紧要。

今天，这一切都将结束。

他说：好个妄想，就凭你匹马单枪。

他们开始另一场恶战了。

阿墨多美啊，她的衣摆上下翻飞。

她的剑尖无孔不入。

他尚且想要拔刀呢。

却忽然倒下了。

阿墨只是对着她的主子问：这以后就没有战争了吗。

她走了。

她的敌人问她：你要去到哪里。

她头也不回。

她的敌人还在念叨，到底会去哪里。

一切都是个谜。

生存或者毁灭，这是个难题。

多血腥啊。

她们的战场。

阿墨走在死去那些人的鲜血上。

映的整片树林都发红。

我们的战场也很血腥啊。

终日像只大雨前的蚂蚁般为食物奔波。

也有不知名的战争，杀戮也无处不在。

我们的，不见血的杀戮。

伤痕都藏在心底。

我们的江湖。

也很奔放啊。

战争结束了，胜利的是无需舞刀弄剑的人，他们只消一个手势，哪怕一个眼神。

都能叫人为之疲于奔命。

终日为谁效劳呢。

我们老了，饿时可有米饭果腹，冷了可有棉衣装身？

忙碌是要获取什么啊。

我将站在谁的血泊里。

又谁将为了我而死掉。

熟睡时可以念念有词，请夺走什么无论如何不要夺走我生存的战场。

管它呢，我不想看见有人哭。

写给当时仍然残喘的新电影杂志《安云》出品：东宝导演：北村龙平主演：上户彩时间：140分钟剧情：日本战国时代初期，德川家康成为天下的统治者，但丰臣秀吉一派的某些诸侯心存异志，有人暗中培养刺客，而前武将小幡就是刺客的老师。

小幡收养了九男一女士名孤儿，将他们教导成格斗高手，安云是其中唯一的女孩。

有一天，小贩突然下命令，叫他们分成五组自相残杀，胜者才能跟他去执行任务。

青年们在震惊之后不得不从命，安云也亲手杀死了与自己互生情愫的师兄。

他们意识到作为刺客，杀戮或被杀是必须承受的命运。

小幡一行人出山后，在小镇遇到流寇血洗当地居民，他严令门下不得插手，坐视眼前的血腥屠杀。

他得到的指示是杀掉德川身边的三员大将，第一个目标是浅野。

安云以年轻美丽，得以接近喜爱垂钓的浅野，将他一举击。

接下来众人伏击第二个目标加藤清正，但在加藤手下以飞猿为首的忍者全力保护下未能得手，反倒有一人中了毒剑。

加藤逃生后，开始纠集力量反击，先是找来以自残为乐的佐敷三兄弟，又到监狱中放出了快刀嗜血狂人美女丸。

在他们落脚的小镇上，有一个表演中国杂技的江湖戏班，其中的女主角亚惠和安云一见如故，并与安云的师兄小桥一见钟情。

戏班在移动途中遇到佐敷三兄弟，除了亚惠全部被杀，路过的安云等人出手，将佐敷三兄弟击毙。

面对中毒病倒的弟子，小幡决定弃之不理。

安云等人第一次和师父发生了争执，甚至拔刀相向。

小幡愤怒地宣称，安云和小桥不在是刺客，率另外两人离去。

小桥答应亚惠送她回乡，但遇到女装且涂脂抹粉、双手各持刀和一朵蔷薇的美女丸，小桥不敌力战身亡，等安云赶到已经迟了。

亚惠请安云与她同行，并第一次为她化妆，穿上女性服装，安云仿佛恢复了女孩的烂漫本性。

夜里，一些强盗抓住她们意图强暴，安云反抗将其尽杀，她意识到“杀人是她的宿命”，只有拿起刀搏斗才是属于自己的人生。

小幡与弟子刺杀加藤，陷入重围，受伤被俘。

安云此刻赶来，独闯数百人的敌阵，格杀美女丸，但小幡已奇绝。

安云穷追逃掉的加藤，一直到海上将他刺杀，为师傅和师兄们抱了仇。

评介：日本影评界也开始讨论近来出现的“时代剧浪潮”，继去年的《黄昏的清兵卫》成为学院奖大赢家之后，今年春夏又出现了两部古装时代剧大制作对阵的罕见景象，就是本刊曾介绍过的《魔界转生》和这部《安云》。

这两部影片不仅在档期上极为接近，内容上都是以铺陈商业元素为第一目标。

到6月21日，《安云》在东京基本落画，从票房来看，《安云》可能胜过了投资更大的《魔界转生》，领先的主要原因有两个，一个是《安云》改编自发行了800万册的同名漫画，女主角上户彩又是日本目前最红的美少女明星之一，拥有大量的影迷、歌迷，所以影片上映前先贩卖的电影票就销售得极好；其次是影片的试映会后受到了媒体的不少好评，这个口碑对宣传起到了很大的推动作用。

实际上，《魔界转生》和《安云》最大的共同特点是重表现形式而轻内在意义，说白了就是在视觉效果上极力强调酷、新奇和眩目，竞相使用了大量的特技摄影和CG制作（细加比较，《魔界转生》因为灵异色彩而CG制作分量更多），至于故事要表达什么并不重要，这和山田洋次的《黄昏的清兵卫》迥异其趣。

不过，这也是时代剧在技术飞速进步的新时代的一个必然结果。

早在前年的《源氏物语•千年之恋》就表现出了日本电影人希望借助新技术营造更加完美的古典影像的努力。

如果说《安云》的内容可以简略概括，那就是暴力、暴力、还是暴力。

《安云》片长达到140分钟，而打斗戏约在110分钟左右，血光飞溅的打斗贯穿始终。

人物出场不久，旋即尸横就地，令人想起温里安的武侠小说中常见的狂暴。

人造血浆在影片中的耗费几乎到了如雨的程度，上户彩少女的脸上也经常溅满鲜血，至于在影片中“死去”的角色更是难以计数。

导演北村龙平只有34岁，是日本影坛年轻一代中以擅长动作片的代表，他本人也似乎颇有野心。

在对作品的自我评说中，他提到了李连杰似的“动作秀”电影，称其缺少逼真的杀气，而他要拍的是真正展示生死搏斗的动作片。

不过，这也许只是年轻人的自赏而已。

因为，一个17岁的少女能凭一把刀纵横敌阵，连杀上百名强敌，还不失美而酷的造型，恐怕更适合“动作秀”的定义，他甚至还为影片的摄影定下了一个标准：“一切都要围绕着如何使上户彩保证美感。

”仅仅依靠血浆和大场面，并不一定就意味着杀气。

尽管北村龙平对香港式动作设计略有微辞，但在港式武打风靡全球的语境下，他也不可能不受到影响。

片中加藤清正的护卫飞猿和小幡手下的忍者有一场黑夜中在房屋上下的追逐和打斗，能看出明显的来自《卧虎藏龙》的影响。

虽然时间稍短，但飞猿在房顶追赶忍者无法不教人想起俞秀莲追赶玉蛟龙。

当然，北村龙平也拿出了一些具有自己特点的新花样。

比如安云和美女丸在半空中的一条木板上翻腾厮杀，北村龙平用特殊的摄影机，拍摄了纵向360度旋转三周的镜头，制造了极强的眼花缭乱的动感，而这种摄影机在日本全国只有一台。

时代剧中的武打必不可少，因此也需要类似香港武指群体的动作设计师，在日本被称为“杀阵”，但他们一般不会直接加入影片的表演或制作，只是作为专业人士担任单纯的动作顾问。

《安云》是一部较全面地展现了日本电影武打面貌的作品，从这个意义上讲，倒是值得一观。

剧中最主要的兵器是堪称冷兵器精品的日本刀，刀术的拼杀场面也最多，象上户彩就专门练了一个月的刀法。

相对于华语电影的武打，日本的观赏性肯定是较差，但动作倒也不会特别花哨，甚至具有些许实战性。

总之，对武打戏独有所爱的观众，不妨通过《安云》以及其它时代剧了解日本的格斗技艺，和华语电影对照着看更是有趣。

安云独闯敌营的一段就可以与《英雄》中张曼玉、梁朝伟杀入秦卫士阵容的做一番比较，当然，无论哪个都只是电影的虚构，在冷兵器时代的肉播中，不可能真的有以一当百、上千的超人。

说到影片的主题，《安云》一方面浓墨渲染了武士道中百折不挠、视死如归（不但对自己，也包括别人的生命）、近乎疯狂的忠诚和责任感，这是许多日本武士电影的核心思想，最典型的莫过于被一次次翻拍的时代剧经典《忠臣藏之四十七刺客》。

另一方面，《安云》也足以被视为近年来在东亚流行的以强悍女子凌驾男性为剧情特征的“女权主义”电影之一，上户彩在影片中的表现确实也令人联想到此前的《我的黑道老婆》抑或《夕阳天使》，而这两部影片也刚刚在日本上映过。

对于东亚的女性社会及文化地位传统来说，这类影片的走红应该成为一个值得研究的重要现象。

以《安云》为例，女性和男性观众在影院中的观看快感应是不同的，其中又似乎存在着某种联系。

《安云》中的演员阵容较强，17岁的上户彩虽然是唯一的偶像，但几个男性中青年演员的表演显露出的才是演技功力。

日本电影中年演员的中流砥柱竹中直人在片中扮演狡诈而怕死的加藤清正，27岁的小田切扮演嗜血而阴柔的杀手美女丸，和他们分别在《Shall We Dance?》和《光明的未来》中扮演的沉浮于平庸琐碎的日常生活的现代人相比，充分体现了他们演技的丰富可塑性。

看Azumi电影版的契机在于Toma演过Azumi的舞台剧于是很好奇是讲述的一个怎样的故事也由于听信了别人说此片和大逃杀很像的言论所以在看到CM码的时候 毫不犹豫就Down了可是看完后 老实说很失望就故事框架的构造上还有人性的解剖方面根本不能和大逃杀相提并论前半段还勉强能看 但是后半段实在让我看着发困三百六十度的旋转镜头拍的着实漂亮但是问题在那个打斗场面中根本没有旋转的必要啊要形容的话就像一篇是堆砌了一大堆美妙的词汇却不知所云的文章为我那牺牲掉的2个小时哀悼