大家的家

剧本写得太琐碎，冲突虽多却更像是人物性格问题而不具现实普遍代表性（本应是东西方、传统与现代冲突），而且矛盾双方还不对等，父亲一方描写相对全面立体，唐泽寿明则非常扁平（虽然他才是官方主演）。三谷擅长的喜剧效果也没有，最后的和解实际上是某种变体的机械降神。还有，三谷幸喜的长镜头和别人不同：其他善用长镜头的导演，是基于电影美学的一系列设计或是为了达到某种令人惊异的效果，而三谷幸喜的长镜头，是因为他根本“不会”或者“不愿”拍电影，就只是排练几幕舞台剧，无非是景搭得更真实一点，然后让摄影师去追着正在说话的演员拍就是了。当然他也有电影化很出色的作品，但在本片只能说是并不成功。

终于刷完了三谷幸喜导演的所有片子。大家的家看过人似乎真的很少啊，设置了传统/现代等一系列冲突，建房子其实也是搞创作，一旦开始就不能停止，三姑最初的几个片子表现的都是这样的责任感啊。

房子不错

三谷幸喜就是可以把一堆家长里短的鸡糟事拍的温情有趣。

真没意思啊

很闷 节奏好慢 看得只想睡觉

田中邦卫从《北国之恋》过来建房子了呀，不过这次是木头房子；五郎来打了个酱油，不过长得真高。

通过建屋一事构建日本传统男性在家庭地位中的绝对控制，女性自然完全沦为了听话的配角，然后加入西方式的对抗，更加凸显日式传统的根深蒂固。但是除了对抗，也有理解的一面。大家暂停下争执，去称赞彼此的厉害，去承认对方的好，这一点做的不错。比较重要的是到底西式风格是不是彻底向日式传统做了妥协，其实根本不是妥协，而是日式传统的肆意篡改和狡猾心机，其中呈现太多实在是不忍吐槽，所以结尾导演故意也来了个吐槽。但是你说没有合作吗，第三幕不就是吗，三个男人互相协作才把古董家具修好了。所以，理解，合作，是最重要的。

喜欢摄影机运动的导演

黄猿你还会木匠活儿！

算是三谷幸喜电影里面的温馨家庭剧，两代工匠的磨合，最后殊途同归。

传统与现代、长辈与晚辈，彼此冲突写得又有趣又有张力，还充满了有爱的细节。老木匠演得真好。不过制造推动剧情的矛盾有点刻意，人物塑造有点重心不平衡。三谷人缘好，每次都是一大波明星来客串，这次我终于一下认出香取慎吾了，哈哈

所以说一个人就好了。收获是门往外开的疑惑终于解开了

可能是三谷电影里，最不好玩的一部。不过匠人精神挺感人，尤其是给作品“签名”这个细节。

三谷的影片成功的很大因素是因为有一大批的优秀喜剧演员。。。。

某人极力推荐的片子，还特意刻了盘给我寄过来，姐不感动很多年啦

看过的三谷幸喜中，其个人色彩最不鲜明的一部。

三姑是快乐与伴随着的深刻的保证

比處女作弱了好多吶,是個melodrama的構架,可惜又不夠,細節不到位.

东宝，由父亲为东方代表的传统保守，迎战学弟为西洋代表的现代舶来，上演一出意识形态对撞实验的家庭剧。三谷的喜剧感是优雅且日常生活化的，本片同样证明了他不会一股脑的扔给直白的对话和低俗的趣味，着力在视觉、情境、意蕴上挖掘笑料，以及可以升华主题的讽刺性，而且特别在意音乐音响在叙事上的重要性。本片把握到的荒诞现实就在于，很多事情的真正主体往往受限于主流意识形态的约束而失去了主体性，片中也就是小两口。当然影片也有很多不成熟的地方，一些生硬的喜剧包袱与人物行为，刻意的矛盾冲突和弧光变化，显而易见的好莱坞叙事法。｜如果环境不好看就用长焦调度来规避，如果开篇不允许玩长镜头，那就忍到中间。